一川烟草-若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨的意思 - 范文大全
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一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。全文翻译赏析
作者:fengzren来源:未知时间:阅读:
&&& 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
&&& [译文]我心中的愁啊，就像遍地迷蒙的荒草，满天飘舞的柳絮，还有那黄梅时节的细雨，淅淅沥沥，淅淅沥沥。
&&& [出典]贺铸《青玉案》
&&& 1、《青玉案》贺铸
&&& 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
&&& 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许﹖一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
&&& 2、【注释】
&&& 横塘：地名，在苏州郊外，贺在此筑有小屋。
&&& 但：只。
&&& 蘅皋：长满杜蘅的沼泽地。
&&& 彩笔：伟说齐梁时江淹因得五色笔，写多美句。后人以&彩笔&称作家的生花妙笔。
&&& 都：总共。
&&& 一川：遍地，满地。
&&& 梅子黄时雨：江南一带春夏之交多雨，时当梅子黄熟，故称为&黄梅雨&或&梅雨&.
&&& 凌波：形容女子走路时步态轻盈。
&&& 横塘：在苏州南十时许。
&&& 芳尘：指美人的行踪。
&&& 锦瑟华年：比喻美好的青春时期。
&&& 琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子。
&&& 冉冉：流动的样子。
&&& 3、[译文]:
&&& 美女微步，不过横塘，只能遥遥地目送她的芳尘渐行渐远。不知是谁伴她一起度过这美丽的青春年华？是月桥花院、琐窗朱户的华屋吧，恐怕只有春天懂得她内心的孤独。
&&& 天边的碧云在缓缓流淌，夜暮慢慢降临，我站在长满杜蘅的小河边，痴痴地守候。可佳人始终没有出现，我只能用彩笔写下悲伤的。若要问我有多愁？就像遍地迷蒙的衰草那样多，像满天飘舞的柳絮那样乱，像黄梅时节的细雨那样连绵不绝。
&&& 4、贺铸（公元1052年-1125年），字方回，晚年自号&庆湖遗老&,有《东山词》传世。
&&& 贺铸的人生有着传奇色彩，他是太祖贺皇后的族孙，从小博闻强记，7岁能诗，又酷爱习武，为人耿直，敢说敢做。在重文轻武的北宋，贺铸逆流而上，选择做了一名武将，希望通过驰骋疆场建功立业，可惜因为不媚权贵而怀才不遇。40岁时，贺铸仍在军队中屈居下僚，尝尽仕途苦果，倒是他的词作，广为传唱。因此，有大臣奏请朝廷，将贺铸改为文职。
&&& 但是，在文职上，贺铸仍&尚气使酒，不得美官&.晚年，贺铸退居苏州横塘，埋头书海，潜心读书、写词，《青玉案》便是在这时写下的。贺铸家中藏书万卷，大多是他一笔一划认真校对过的。
&&& 贺铸的词颇得楚骚遗韵，在北宋自成一家。他心性旷达，词风多变，既长于高旷之作，又擅写哀婉之思。他的豪放词，境界格调颇近；他的婉约词，与、相近。张耒对贺词大加赞赏：&贺铸东山乐府，妙绝一世，盛丽如游金张之堂，妖冶如揽西施之袂。幽索如屈、宋，悲壮如苏、李。&,陈廷焯也说：&方回词，儿女，英雄兼而有之&.
&&& 贺铸精通音律，还善于用典，经常在词中&偷&前人诗句，他的词也有诗化的倾向。&试问闲愁都几许﹖一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。&,在北坛，贺铸是一个独特的存在，他在美丽中诉说着凄凉，在高旷中吟唱着哀伤。梅雨终会过去，长久的阴晦之后是伊人灿烂的微笑。很难让人相信，这么缠绵哀伤的词，竟然出自相貌丑陋，人送外号&贺鬼头&的贺铸之手。
&&& 5、这首词说来好笑，原是贺方回退居苏州时，因看见了一位女郎，便生了倾慕之情，写出了这篇名作。这事本身并不新奇，好像也没有&重大意义&,值不得表彰。无奈它确实写来美妙动人，当世就已膺盛名，历代传为佳句，--这就不容以&侧艳之词&而轻加蔑视了。
&&& 6、起三句用曹植《洛神》&凌波微步，罗袜生尘&之语。凌波微步，不过横塘，是其人没有来；面对芳尘，只能目送，是自己也不能去。&但&,犹言仅，只。她没有来，己不能去，则极耳远望，只能从所见到的一片芳尘之中，想象其&凌波微步&的美妙姿态而已。
&&& 7、&锦瑟&一句提问，直用《锦瑟》：&锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。&问她美好的青春与谁共度，亦即悬揣其无人共度之意。点出盛年不偶，必致&美人迟暮&,暗暗关合到自己的遭际。
&&& 8、&月桥&两句，是想象中其人的住处。&只有&句是说其地无人知，自然也就更无人到。&月桥花院&写环境之幽美，&琐窗朱户&写房室之富丽，由外及内，而结以&只有春知处&,就从绚烂繁华的时间和空间里，显示出其人的寂寞来。这三句，共有两层意思：其一，其人深居独处，虚度华年，非常值得同情和怜惜；其二，深闺邃远，除了一年一度的春光之外，无人能到，自己当然也无从寄与相思，相惜之情。这也完全与词人自己沉沦下僚，一辈子不被人知重的情况相吻合。
&&& 9、过片&飞云冉冉&,是实写当前景色，同时暗用江淹《休上人怨别》&日暮碧云合，佳人殊未来&,以补足首句&凌波不过&之意。&蘅皋暮&,是说在生长着杜蘅这种香草的泽边，徘徊已久，暮色已临，也是实写，同时又暗用曹植《洛神赋》&尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田&.曹植就是中途在那儿休息，才遇到洛神宓妃的。这就补充了词中没有写出的第一次和其人见面的情节。细针密线，天衣无缝。
&&& 10、&彩笔&一句，承上久立蘅皋，伊人不见而来。由于此情难遣，故虽才情富艳，有如江淹之曾得郭璞在梦中所传的彩笔，而所能题的，也不过是令人伤感的诗句罢了。提起笔来，惟有断肠之句，都是由万种闲愁而起，所以紧接着就描写闲愁。先以&几许&提问，引起注意，然后以十分精警和夸张的比喻作答，突出主旨，结束全篇。
&&& 11、结尾三句，尤其为人传诵，以致作者被称为&贺梅子&（见周紫芝《竹坡诗话》）。
&&& 结尾之好，历来批评家多有论及，现加以概括，列举如下：
&&& 首先，它们是用具体而生动的景物表现了抽象的、无迹可求和难以捉摸的细致感情，使这种感情转化为可见的、可闻的，因而是可信的事物，使读者可以从闲愁的形象中受到它的感染。本是言情，而作者却借景抒情，而所写之景，又极其鲜明而且多样化，使人觉得此愁简直充塞天地，无所不在。沈谦《填词杂说》所云&不特善于喻愁，正以琐碎为妙。&正是此意。
&&& 其次，这些比喻都不沿袭前人。罗大经《鹤林玉露》云：&诗家有以山喻愁者，杜少陵云&忧端如山来，澒洞不可掇',赵嘏云&夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多&是也；有以水喻愁者，李颀云&请量东海水，看取浅深愁&,李后主云&问君能有几多愁？恰似一江春水向东流&,秦少游云&落红万点愁如海&是也。贺方回云：&试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨&,盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。&所谓新奇，即富于创造性。所谓兴中有比，即不仅比闲愁之无尽，亦以兴身世之可悲，因为三者都属于暮春和初夏，即&春去也&的光景，对于词人的晚境欠佳，是有其象征性的。
&&& 其三，如罗大经所略举，他人言愁，或以山喻，或以水喻，大都只限于用一个比譬，本词却连设三喻，而且这三个比譬，又都不是单纯的事物如山或水，而是复合的景色。草是烟雾中的草，而且是一望无际的平原上的烟草。（一川即满川，川在这里是平原之意，即《乐游园歌》中&秦川对酒平如掌&之川。）絮是在空中飞动的絮，而且是韩翃《寒食》中&春城无处不飞花&之花絮。雨是梅子黄时下个不停的、如雾如烟的雨。（《潘子真诗话》尝举寇准&杜鹃啼处血成花，梅子黄时雨如雾&之句，以为是贺词所本。）这都是它们跨越了前人同类句子的地方。所以沈际飞在《草堂诗余正集》中评为&真绝唱&.
&&& 顺便提到，象以多种事物比譬一件事物这样的夸张手法，虽在文人词中少见，写得象本词这样新奇的更是不多，但这却是民间文学中常见的。由汉代民歌一直到清代京戏剧本中都有。如《铙歌》中汉代民间诗人所写的《上邪》：&上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！&又敦煌卷子中唐代民间词人所写的《菩萨蛮》：&枕前发尽千般愿，要休且待青山烂，水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。
&&& &白日参辰现，北斗回南面，休即未能休，且待三更见日头。&前者以高山变平、江水变干、冬天打雷、夏天落雪，天地合并等五种绝对不可能发生的事情，后者以青山烂坏、秤锤浮水、黄河干枯、参辰昼见、北斗南回、三更见日等六种绝对不可能发生的事情来比譬爱情之不可能&绝&和&休&,其联想之丰富，比拟之奇特，感情之深沉，风格之浑厚、纯朴、刚健，又把贺铸这三句比下去了。虽然这三句更其工巧，而且仍不失为佳作。
&&& 其四，这三句本是虚景实写，目的在于用作比譬，但所写又确系春末夏初横塘一带的景物，它本足以引起纷乱的愁绪，所以写来就显得亦景亦情，亦虚亦实，亦比亦兴，融成一片。（沈祖棻）
&&& 12、贺方回因此一词而得名&贺梅子&.看来古人原本风趣开明。若在后世，一定有人又出而&批判&之，说他种种难听的话，笑骂前人，显示自己的&正派&与&崇高&.晚近时代，似乎再也没有听说哪位诗人词人因哪个名篇而得享别名，而传为佳话，--这难道不也是令人深思的一个文坛现象吗？（周汝昌）
&&& 13、作品从思念美人，伤悼年华入手，喟叹江南暮春景致，进而抒发个人的愁思。其中寓有问政无缘，才学难以用世的苦闷。实际是政治上失意后悲凉心境的写照。
&&& 14、唐人写愁，如大诗人&抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁&,把个难以排解的愁闷表达得淋漓尽致；&五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁&,此愁上通万古，时间概念上能追到&山顶洞人&,恐怕也只有诗仙能作如此想象；&白发三千丈，缘愁似个长，不知明镜里，何处得秋霜&,这三千丈的白发因&愁&而生，你说此愁有多深多重？如&城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫&,愁绪如海似天，无边无际。如&汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁&,对亲人的刻骨思念，使江南的点点青山都化作了愁苦。
&&& 宋人写愁比唐人则还要甚之，而且宋人好赋闲愁，最有名的描写如贺铸&试问闲愁都几许：一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨&,满地的青草、满城的柳絮、满天的梅雨，极言其多。如&花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头&,亲人相思相念，愁苦却因分别而在两地发酵。
&&& 秦观为宋人写愁高手。他有很多写愁的名句，如&自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁&,将愁点化成绵绵无尽的细雨，郁积在心头而不能去；如&便做春江都是泪，流不尽，许多愁&,将愁化为滔滔不绝的春江之水，欲罢不能；如&困倚危楼，过尽飞鸿字字愁&,于伤春中表现出难以排遣的闲愁；而&春去也，飞红万点愁如海&中，无边的愁苦已经铺天盖地压将下来。
&&& 当然，以&愁&字通贯名篇，还得说的《丑奴儿》。&少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。&此词语言平实，几乎不必注解，看点重在下阕。此生识尽愁滋味，但到底愁在何处？&欲说还休&,一个&愁&字未着，却道出愁绪无限。
&&& 本文作者（来源）：贺铸
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