戏胆庞三少（连载五）
戏胆庞三少（连载五）
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发表于《广州文艺》2013年2期
台上的盈盈旦，眼里有了名星气，可还是遮不住那层痛苦的迷离。
“哭了声老爹爹难相见，
我的亲爹爹呀——
要相逢除非是南柯梦见
胡凤莲哭得声情并茂，一句一个苦想思，那腔挂儿叫个绝呀，厾心厾肺，许多人出了声跟着抽泣。或者没出声，眼圈儿红着。
盈盈旦痛入心脾，我知道，她不仅入戏，而且入人世，爹这个称呼，带出了干爹之苦，心疼了，痛心了。
哭声哭调，饱含了复杂，《蝴蝶杯》这出戏，难在复杂也好在复杂，把这些复杂演深演透，戏才耐看。这出戏三少亲自给海莲说过，讲得鞭僻入里透彻非常，再加上盈盈旦自己的切身感受，入情入理入时出俗，没有理由不让同行同道入迷。
看到她对三少的情义之深不掩其真，突兀冒出的那个想法得到肯定，有她这份心，准成。
那天，我从门道房路过，没有听到院邻所谓的打通声，却传来压抑不住的哎哟一声，我听得真真的，那是三少的嗓音，出什么事了？电打了似的。
我急忙敲门。门不开。
我找到了门上的一个小纽，摁住，这是门铃。三少再不能听不到，这是海莲告我的方法。
“我，惠义，。”
三少拉开门，他穿件衬衣，衣扣还没扣全，站在门框前，当了一扇更复杂的门。
“三舅，你要的书，我找到了。”审时度势，我已经准备隔着门槛交出书，却听到蘸了水音的嗓子在喊：
“惠义呀，进来，进来，”
是海莲，声音发岔，似乎刚才痛喊了半声的是她？可，我怎么会听错呢？不能。
三少把身子让开，侧身的当儿，我见他的肩头隐隐模糊着一圈狼籍，湿漉未干。
门道房有三进，当中一间是卧室，可我那阵头大，装成不知道，没等三少反应过来，我已经抢先一把推开卧室的门，天哪，手还没离开门，血已经涌上脑门，脑门也开了，心胀了舞台大。
床头的纱幔撩着，我那仙女一样的姐姐，一条腿高挑，脚尖贴在鬓间，贴身肉色秋裤紧绷在腿上，恍然间如同没穿什么。这是练功？这样练？在卧室？那些肉感的园弧，那双细长的手，放在床上更暧昧，而且，她的脸色没调换清楚，红的紫的搅染着，我拔腿往外退，“急急风”的节拍，只觉身后一团不清不楚的色儿追着，绰绰约约，像谁托来的梦。一下正撞在三少怀里，三少说：“你跑什么呀？海莲又没法起身追你。”
“她，她——”
我该如何描摹那种难堪？
这时，海莲在床上喊我，没喊名字，语气却是冲我的，“进来吧。我练腿功呢？”
我像刚从汤水里钻出的鸡，浑身受奚落。
三少掏出怀表看看，“时间到了。”
他帮海莲放下腿，“哎呀呀——”她的眼光躲避了一下三少，脸上漫起一片红。三少关切地看她一眼，帮她弯曲了几下腿，她才站起来，那腿还如木棍似的，直不愣腾。蹦跳几下，她才恢复正常。
我说，“三舅要的《品花宝鉴》我找到了，你看不？”我怎么会这样聪明？一下子想到海莲肯定不识太多的字，故意这样说。
“这是你三舅看的书。”说话间，她用眼光剜了一下三少，三少走到镜子前，随手把衬衣的扣子扣上了。
这是我无意间瞥到的。
“哦，在哪儿找到的，书？”
“城隍庙最高的顶儿上。”
“是嘛？悬鉴楼上找到宝鉴。镜子里的镜子。”三少翻了一下书，&“也只有你这耍塌天能去那地方，别人看着也头疼，更别说上去了。要不，书能存放到现在？在我这儿放几天吧，我再看看，我给你姐讲，省得她耗腿时，没事干，坚持不下来。”
他给我们煮咖啡喝，“给你海莲姐吃偏食，不是别的意思，那是为戏，角儿打基础阶段，不能受打劫，吃不上连身体也长不好，谈何练功？你海莲姐还算有福，赶上了高价饭，贵，也得吃，钱，花了能挣，功夫丢了，去哪找？你看看，她们练功消耗大吧？来，我今天优待你们，这是我攒了多年的巴西咖啡，你们尝一下。”
“你们先喝着，我得洗洗头。”海莲弄一下头发，团团热气。
海莲去了外屋，一阵壶响水流声过后，她问，“惠义，今天怎么没上学?”我知道，她洗完了，也来到外屋，眼前，水汽漫漫，浮动了丝缕幽香，还有他猫眼似的目光，围定我。
我是逃学出来的。饿着肚子上课，没意思。
“你今天不来，我也得找你，今天有好戏。”声音雪白。说话间，曲折着的身体挺直了，散发“唰”一甩，纷纷扬扬披落背后。
毛巾一个飞旋，飘上铁丝。
“真清爽。”
她的肉色秋衣，使得她袅袅婷婷，弧线弯来曲去，碰痛人眼光。
三少的那盘脸年轻了许多，光光坦坦的，少了点什么。
她转过头，问我：
“现在该你啦，趁着这个摊场，洗洗吧。”
帮我洗头？好特殊。那阵男孩子们只在理发时才洗头，她怎么了？神态有点特殊。&
泡沫沙沙沙吵，我闭紧眼，任她双手揉搓。她的手指细长，柔软，和头发乱作一团，能想得出她沾满泡泡的小拇指翘立的样儿。
头皮一阵尖辣，生疼，她的指甲突然长长似的，使劲划，哧哧响。
我咝咝倒抽气，任她抓，任她划。就在乱发飞扬中，我的头发撩到圆润的前胸，我的眼光也穿过去了，竟然看到了一浪一浪鼓鼓涌动的雪白，我的眼湿着，却贪婪地不忍得闭上。
她猛地住了手，像电影定格般急促。
她伏下身看我。我噙着生泪，看不清她。她的眼睛怎么也水汪汪的被清泪裹着，发傻力的是她，不是我，疼得是我，不是她，她怎么了？
她又用手背绵我的脸，将眼角、嘴角的余波熨平。
手背，手腕，蛋青般细腻，柔润。
她扯下那块手巾给我擦擦干，她身上与我的头上混淆着同一种味儿，浓浓的温温的湿湿的，真好闻，不由人要提气。一提气，我的眼光又往刚才的那种诱惑处溜去，赤裸裸的。
“看什么看，有什么好看的？”
她的声音不高，却有点狠，又有点慌。我的眼光也慌张地躲了，却发现她不是说我，那是说谁？三少？看了什么惹她生气了？
我瞥见床脚那儿有些碎片，像是上了彩的泥块……可我不能再呆下去，尿急，风风火火&。
一出屋门，不顾阳光晃眼，撒开腿一溜小跑去往后院，动作如黎明残梦。
那梦一直羞于告人，紧尿，偏找不着茅厕。两腿夹得紧紧，前院后院寻，跑到何处也不方便，急得满头雾水，最后，到了后院的草滩，荒地无人，拉开裤口一阵松快，醒了，身下热乎乎的。
这次也是急急奔到后院，草地上射出一道晶莹的弧线，像梦，竟做在白天，太阳东一眼西一眼地从树叶丛间瞄着我。
多年后，我也有了类似的经历，从海莲发恨到她摔掉了小戏盘里的泥人儿，我能想像得出这是在狠下决心，决心下得痛下得不能克制，让她乱了方寸。只是她在我的头皮上发恨，却让我错会意了。
戏班排了新戏，开拔去演戏，马车打在庙门口，一只只戏箱装上车，有一只新戏箱，棱角用大蘑菇钉钉了毛皮，听说这是海莲的，她已经有了角儿相。
戏箱一走，三少也有一段日子无踪影。
院里的人有时并不知道，还在想法设法往门道房探测，想窥破那变化的神秘所在，自然难以如愿。
他们听到过的那种声音没有了。
大槐树底下院邻们的谈论中，却有了新的内容，正房大娘说她瞅见海莲坐在三少腿上唱戏，而且身子还像个孩子似的靠在“椅背”上，不知道唱得什么戏？
她当然叫不上戏名来。
《苏三起解》，苏三向干爹撒娇啊。南房大娘说。
才不是呢，人家唱得是《藏舟》，《藏舟》才放椅子呢。更懂戏的西房大姨报出戏名，嘴唇抿不住的嘲笑。
藏舟里的椅子，可是真有说道。她们说这番话时的神情，今天仍然历历在目，滴水不漏的刻薄，表达得再清楚不过。今晚西房大姨看到台上的《藏舟》，还能想起她的打趣话来么？
台上如她们所说放了两把椅子，田玉川与胡凤莲各自坐了过夜。写意之妙，椅子可以是车，可以是床，任凭剧情发落。现在，它是船，是仓。满台灯光，鼓声与马锣轻点两声，便有静夜笼罩小舟。
以声写静，哦，怪不得要建钟鼓楼呢？古人把时间的流动弄出了声响。
“耳听得江岸上二更四点，”戏中的时间是半夜，胡凤莲从睡意朦胧中醒来，那一眼，睫毛绒绒，眼光迷离，
“月光下把相公仔细观看……”
盈盈旦二音耍得野路子，既轻又高，近处听来在远处，远处听着仍真切，行腔并不把字音唱全，让文场巧补，让观众补足，把女孩儿欲语又止的微妙心旌摇荡了个摇荡。
行家们伸出手来顾不得拍，不误过盈盈旦追魂的眼神，这眼神真要命，是的，当年，在门道房我见过——海莲和三少并排坐在两把椅子上，海莲低着头，从低处来的眼波，翻泛，我被溅湿了，心一顿乱扑腾，这颗心怎么会这样激越，又不是落了水？
她没有说话，她眼里有话，却不能说出。
我受不住那眼光，又不舍得马上逃离，倒退出来，倒退着出。
更让内行们眼睛一亮的还是跷功用得巧，戏文出新。过去这一段戏文，胡凤莲为了使睡着的田玉川能醒来说说话，机灵一动，前去摇橹，这动作，未免失之稍大，此刻，她却是偶尔失足踩上船帮，这一踩，花团锦簇，多少小机灵，多少羞切，多少急切，又多少掩饰，都在犹豫与假戏真做之间，之后的失惊与窍喜也更丰满，它们混沌起来，妙到毫颠。
我的心，也跟着晃悠。
海莲靠着额上那条藏起来的带子，靠着眼光、身段，把青春与悲伤、爱情与仇恨演译得惟妙惟肖。
剧场休息期间，我进了后台，盈盈旦正俯首爬在桌上。
看样子，是勒头太紧，受不了。
&“要是三少在，这会儿早就一把拽开勒头了吧？他最懂痛痒的。”我这番话，如果放在年少时，会带醋意，现在，却很真诚。
盈盈旦抬起头：“要不是今天，我可不受这罪。”她的眼波依然清盈，我已经不怕淹了。
“角儿，走个后门，——我想票一场，上个中军，怎么样？”
“行啦，惠义，明天咱们好好说会儿话。”她绵绵的宽嗓音，像条长丝带，把时间拽乱了。
“我不是说闲话，是真的想上台。”
“我听说，你到戏研室了，开始还以为是同名同姓的人呢。说正经的，你登过台子没？——还是啊，这么重要的戏，你给弄砸了？”
可是，我这想法要紧，非在这要紧的时间办才有张力，时不我待。
“有你这么大的角儿给挎刀，还能砸了？”
挎刀的关系反了，她不接玩笑话，只是拍拍勒在头上的带子，“像干爹那样会用劲道的人，没了，干爹用得是太极力，体贴人。”
显然，刚才在场上，她也是由勒头勾动心事，才哭得那么动情，失声叫出干爹来。
她没有继续推诿现场加哏的事，应承了，她还是那个暗中满怀韧劲、拗劲、犟劲儿的盈盈旦，袖珍小酒窝里，不单是甜笑，还有拿定主意的笑，自在自由的笑，声音不高，却由衷，有心性。
最早去看海莲勒头时，曾听过三少类似的话：勒头时得明白，那是给人勒头。他把人字咬得很重。说：要用心，不能用蛮力。那阵，我理解为用巧力。
三少的手，确实巧。
妈常说，像你三舅那么手巧的人现在没有了。
&&&&我不服气。我不会勒头，但我可以做别的。
学校比赛“手工劳动”，我报名参赛，老师同学都不信，我这么一个耍塌天的同学，要耍巧？
我用包括瓦楞纸在内的各种纸，长裁墙裙短制檐，糊出群英舞台，当年玻璃翠出事的戏园子，现在改电影院。我可以仿制个大概，围楼改回包厢去，座位改成方桌太师椅，老群英舞台得以再现。我还想往戏台上做一出戏，我可做不了人物，只能空着，等卖江米面人的来买几个面人。
天知道，我为什么要做个戏台。&&&&
我没学过戏，只能瞎冒几句凉腔，还爱闹个红火，拿竹竿扎个框子，底下吊两块布，当旱船上街。有东院的孩子嘴上粘了玉米穗胡子，举一根竹竿当桨，在前边划，一群孩子跟着，喊着锣鼓点儿，我左晃右摆，飘飘然身轻似燕，正满大街疯，听到有人喊，“惠义——”，一辆三轮车停在跟前，往里一探头，一个鲜亮的女子，古装，酒窝盛了的笑，却是现代的，熟悉的——海莲姐，我一下实红了脸，我即兴划旱船，没章法，让她见到，太小儿科！
海莲兴致勃勃看着我，她还没卸装，《藏舟》、胡凤莲，也刚刚划过船。哈哈，这可唱上《真假李逵》，李达碰到李逵啦。她点头叫我上去，我把旱船让给孩子们玩，自己跳上三轮。
近处看，明白简练的行头让海莲更俊丽，地方窄小，我几乎要被她搂到怀里，我便如田玉川似的拘紧着身放逐着心，甚至生出妄想，再吓她一跳像庙顶上那一次，倒在软软的怀里，重温旧梦。
“呀，没看出来，惠义竟是张唱旦的脸，瞧瞧，白里泛红，晕晕雾雾的，比抹了胭脂还待见，你要早生十几年，说不定也是个旦角儿，叫这个翠那个脆的。”
噢，自己的脸色还和姑娘们有一比？我的脸更加潮热。却没有机会像上次揣着心跳装糊涂了。
一起回到大院，这下，我亲眼见了三少的手艺。
桌上摆盒像皮泥，海莲做了个《藏舟》里的一个身段，一只手把桨，水袖搭在前边，怪不得不卸妆呢，原来要做模特儿。
“动起来，海莲，走圆场。”
海莲姐把木桨双手拿了，水袖一扬，随着三少口里的家具声，白纱裙悠悠漾漾，是风生，水起，是微波，荡动。
还有木头，像梆子声，我听到了，不远处有这样一种节奏打点，与三少口中的节奏融洽着，呼唤着，应和着。
“我真想变成条鱼，钻进波浪里去”。刚学的课文《海市》，说一种人间不存在的美景，老师让背，死活背不来，这会儿却飘浮出来。
“这就叫赶浪无丝。好，好，我已经有印象了。”
三少没说让她停下，只加了一句道白：“大姐，小船快快前来”。
木桨慢下来，小船凄凉凉地靠岸。
——噢，我眼花了？纱裙底下露出的鞋，黑帮绣白花，顶多一掌长，一掌，这就是院邻们说的三寸金莲吧，海莲姐怎么穿得上？
刚才走圆场时，不露出脚，是功夫，玻璃翠能做到的，她也练出来了。
“真是待见煞，我是看一场，醉一场，自己酿酒自己醉，自己的梦儿英英圆。”
英英是谁？我耳朵里进来一个生巴巴的名字，等要问三少，没空，各色像皮泥在他手里团着捏着，直到一个活脱脱的悲情胡凤莲从掌心指间生出来，这才张嘴说话，“你知道么？这次全国汇演，我们海莲带去的《蝴蝶杯》露了脸，跷功大放异彩，那掌声，那叫好声，根本不像汇演现场，倒像在野场子里。那会儿，我就想如果当年拼命反对废跷功的‘十里麻’看到这场面，他得高呼，拿酒来，跷功也有出头日啊。”
三少眼里，是那个彩色的凤莲，凤眼奕奕的莲，粉脸儿凤莲，樱桃小嘴儿噘噘的凤莲，他眼水里，飘着一叶小船，船尾拉着长长涟漪。
跷功，对，我一下子明白过来。那种木头敲击出的节奏正是跷的声响。她是在地坂上练出的跷功，才叫个过硬呢。我看见的三寸金莲只是个导具。用这导具，演出了一个过去的时代。
&“三舅，你要做纪念？”
“纪念，是的，跷是咱梆子戏传进京的，魏三啊，侯俊三啊，有了他们，才有了京剧跷功，现在，梆子戏又亮出跷功，你说，该不该纪念？”
我看出，三少手上的胡凤莲，那精气神，包括奔儿头，那长腿长腰身，都像——，是一个我见过的熟悉的现在的玻璃翠。
海莲满眼的惊喜，化在嘴角，牵动两个酒窝，巧俏，玲珑，却又往一旁斜去：“干爹，你刚才在叫谁？我听到了，英英，哪个英英？”
哈哈，海莲也看出来了。她这么一问，我也恍惚记起，当年的玻璃翠就叫英英。
“盈盈？——你呀，我叫你啊，如今的你，盈盈便是，你不是让我给你起个艺名么？——刚才起得了，盈盈旦，从笑靥而来，千娇面、盈盈伫立。”
三少在她手心里写了一下这个盈字。
&“盈盈旦，好，就是它了。下一场的布告，就写上。”
&&&&&“盈盈旦，你的艺名，盈盈旦”她对着那个雕塑说。
她又拿在手里让我看，喜爱的不得了，&“干爹，你给惠义也捏一个吧。”
&“捏一个。捏一个。但今夕何夕？今天不行，绝对不行。我揣摸了几年，今天，着色了，我要先把心里的那个人捏出，不许别人看，惠义你走吧，走吧，走吧，你不能在。对了，你先去房上找翎翎草，我知道你要个樊梨花，去找她头顶戴的鸡翎子，过两天给你捏，你先走，走！”
此刻，海莲娇情满面，眼眶清清溢水，红唇绽放着，花朵要开似的，能这么近地看娇滴滴的海莲，比在台上更多魅力，我千分万分舍不得走。可是，三少明显不许我在，他已经（上大下多）开手，往出轰我？或者是手足无措，他的脸色也变得如他调色后的手，话语乱得不成句，话却说得绝对——我绝对不能留下。
回到家，我坐立不稳，收留不住，转了几圈，还是上房，与其说去寻找翎翎草，不如说安顿自己。上房时，墙上的土窝差点踩溜摔下我来，狗日的，我们俩的方寸都乱了。
瓦愣上，草叶还嫩着，抱着杆儿，哪里就能出籽？长那种翎子？
没心思也没心劲，我倚着后檐的烟囱坐下来。三少家的烟囱是摆设，老房子留下的遗物，早已不冒烟，三少睡床，不再使用过炕火道，烟囱没折，是三少喜欢顶上的砖雕，雕的是块大苫布，披下来，耷拉的四角儿上四出戏。我抠掐着戏文里的生旦净丑们平定自己，却听到不同寻常的一句道白：
“小姐，爱煞你哩！”
哪里的声，砖雕的戏能出声？会用三少的嗓音道白？我站起来，又坐下，一机灵，像刚才那样把耳朵贴紧烟囱。
想不到，它竟然可当传声筒使，就像我把教室的烟筒当成扩音喇叭。
　　“和你把领扣儿松，衣带宽……”
那种咬牙闭气的唱，鸟叫似的，我听不来，可是配了其他声响，夹有海莲含糊不清的呢喃，我全身在这些如唱如吟的颤音中升温，混浊。
那些词儿我后来圆得出，《牡丹亭》最出采的一段“山桃红”：袖梢儿揾着牙儿沾，也则待你忍耐温存一晌眠。更明白三少借曲发挥，紧相偎，慢厢连。
更有直截了当的那句表白：爱煞你。吃黄瓜就冰糖，干脆响亮，不留余地，比现在的英语、法语或者其他语都冲，当时只觉不可复制，不可理喻，不可回想，恨得人动魄惊心。
已经回味过多少遍，早不再懵懂，梆子戏最高讲究昆乱不挡，然而真能来柳梦梅的，却很少很少，难怪海莲当时含糊其词，和不来，对不上，紧张得只是依呀呀吊嗓，要紧关口暴发出一句别人听不懂的呻唤——爹哥哥。
那晚，我就没下房，长成一棵瓦楞草。
&&&&黑咕隆咚中，海莲姐竟来了，似乎是从烟囱里来，还是船娘扮相，用手腕绵我脸，屈屈地，眼里迷蒙着一层泪光。
我真的是狐狸?你摸摸，摸摸呀，看我到底是不是。我摸了，光溜溜的身子，绵绵的，像她的手腕一样绵光，没有长毛。
我不想叫你姐姐，你不是姐姐。
我是姐姐，你就叫姐姐吧，改不了啦，小鬼。
一连几天，我没到门道房，三少也销声匿迹，没见面。
“哎，惠义，你拔下翎子草了？”终于，有一天三少看到我，找到这么一句话来遮掩，我听得出是遮掩。
我不知该恼还是怒？该苦笑还是讥笑？嘲笑还是气愤？五色五味，我的表情一定杂乱。
“草还没长成呢。”
几天后，我如愿以偿地将樊梨花放在群英舞台上，她没有插鸡翎子，却扎了靠，背上四面旗，够威风，可我心里焉蔫的，那旗飘不起来。
&&&&这个“手工劳动”引人注意，参加完学校展览，我又端回来摆上窗台。
妈认出了这个戏园子，问我，“你那是什么？群英舞台？”
我说是，在学校获了奖。
“这几年你成天和三舅一起耍，还不明白？做这个干甚？还要摆在人脸前，你就不怕三舅伤心？快拿开去。”
这件事，三舅自己情不自禁说了出来。那天，他把既像海莲又像玻璃翠的小人给我安上：“惠义，你准是听到了什么传闻，才做的群英舞台？对吧？是的，那戏台上留着我的仇、留着我的恨，也留着我的初恋，我的情人，那是一段死亡的记忆，也是一段无可逃走的记载，因为，没脚了。
“我给你讲过的那个旦角玻璃翠，在瓦片上练跷功，冰上走台步，跷功练得出神入化。在北京唱《杀狗》，她扮焦氏，逃命时，踩跷跑“剪子股”，又快又稳，更绝的，是边逃边回头瞅追杀的丈夫，不料，家犬跑出，她躲闪不及，从犬身上走一个滚背，干净利落，狼狈样演得活脱脱，台下人都跟着身有所动。京城名票张伯驹有竹枝词有她的跷功。硬跷踩处花旦奇，梆子非靠“滚楼”梯，剪子股上走滚背，绝技再次出山西。”
可是，天不假才女以时日，日本人打进榆次城，唱戏的得吃饭，还得唱呀……
三少的讲叙，怵目惊心——
玻璃翠扮好戏，正默戏，一个日本宪兵喝醉酒来后台寻事，嚷着说，玻璃翠在场上如飞如漂，怎么看不到脚？我得查一下，到底长没长脚？说着，动手去撩玻璃翠的彩裤，一边还喊，三寸金莲，三寸，我得捏捏，真脚假脚。
戏，是神圣的，戏中人，不可侮。玻璃翠怎么能受这气？她抬腿照宪兵脸上就是一脚，玻璃翠腿功极好，等于狠狠打去一棒子，打得醉鬼再起不来。其他日本宪兵赶到，挥着大洋刀乱砍。
人们先是看见台口扔上两只跷，带着三寸金莲的跷，接着，是两只脚，真人的脚，血肉淋漓。
院里的九间东房，不忍听这种残酷，调身一转，背过脸去。
这是我放完署假回来见到的情形，一排东房没了眉眼，变成一排屁股，只有房檐还留在我们院，像一排学生，把帽子反戴着，帽沿朝后。
原来，东房卖给东隔壁院改西房了。
&九间东房，变成高价点心高价糖，贴进去了，贴进那个女戏子肚里了。
院邻们这样概括。
这排西房的屁股底，没了窗口，更成为院邻们窃窃私语的方便地段。
正房离门道房最近，正房大娘做饭时，常站院里剥葱捣蒜，晾衣服时，也要在铁丝上摸娑半天，只要门道房门一开，她的眼光立刻横射过去，似乎一霎问能把屋里搜寻个遍。
她是我们院里唯一的头儿，多年当居委会小组长，小组长和那件宽大为怀的黑布衫伴她终生，衣襟上饭痂痂重饭痂痂，似乎从来不洗，一盘脸上也只有眼睛贼光铮亮。
&&&&那次我满心委屈从门道房出来，头顶凉欣欣的，她斜着眼光叫住我：
“惠义，今天没听到你敲门，怎么就进去了？三少的干闺女在吧，三少又给买了什么好东西吃?&”
要不是她眼睛往左边偏沉，叫人担心她站不稳，说不定我会将什么都漏出。还好，我敷衍几句走开去，走了几步，我突然弯回来告诉她，“你们听到的那声音，是练跷功，三少为她练功，专门铺上地板，木跷踩在木头地板上，当然出声，出大声。”我得为海莲姐洗涮清白。
“木跷？”
正房大娘不懂。她要懂了，那麻烦早就大了。
&送票时，我还到隔壁院看看，门道房的窗口码上了砖，叫做蛰了。以不变应万变。再没有钟鼓楼的动静，时间也便停在那十多年前。
那天在这院和同学们找了些《中国青年》，一毛钱的票子，查找“你追我赶”画儿藏着的反标，票面上图案里的反标。那阵，草木皆“反”，都可能是帝修反特务，只是缺少发现。玩得太晚了，我走出来时，院里冷清，寂静，只有蛐蚰儿抽冷子叫两声。
冷不丁发现门道房后窗前绰绰约约伏着团黑影。
&&&&我打个寒战，不知该前行，还是后退，立住脚，认定是人，那阵，许多人打听别人家的秘密，好像全民“契卡”，都是警犬，闻嗅帝修反余味。
&&&&管它呢，我看看是谁，又怎么样？我盯死那团黑影。
&&&&影子悄声溜下来，我先认出肥硕的大褂。
&&&&正房大娘脸上讪讪地：&“惠义，正想找你呢，你来，你来，”突然，她得了理，拉我到街门外，说，“现在，需要你勇敢站出来，当革命小将，站不站，就看这一关。”
鉴于我舅舅家成份高，我也有几份提心吊胆：“我生在新中国长在红旗下，也是革命群众。”
“你大胆检举，划清界线——”她朝门道房呶呶嘴，“这些地主牛鬼蛇神的烂生活，烂木头似的生活。”
她嘴里历来少词没汇，把听来的糜烂，腐朽，说成烂木头，烂木头却也形象，地富反坏右，谁也可以欺侮，谁也可以抠一块。而且三少既是地主少爷，又是右派，还是无业游民，足成的运动对象。
&&&&&（待续）
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