金棕榈奖《小偷家族》上映首周，口碑发酵票房黑马：日本电影突围记金棕榈奖《小偷家族》上映首周，口碑发酵票房黑马：日本电影突围记娱乐独角兽百家号8月3日是不少文艺青年的节日，他们在朋友圈奔走相告：新获金棕榈大奖的日本名导是枝裕和的《小偷家族》定档在这一天。豆瓣评分8.8分创近期新高，以口碑发酵票房，有《西虹市首富》的夹击，戛纳热度已过、暑期档综合排片8.2%的情况下，《小偷家族》上映6天取得6805.9万票房成绩，预测最终票房近亿，已经跻身真人出演的进口日本片前列：此前有着二次元IP加持的漫改真人电影《银魂》娱乐性更强，也只获得了8135万票房，《垫底辣妹》3700万已经是非漫改片中的最好成绩。从行业层面来看，作为25年之后首次在内地院线公映的金棕榈获奖电影（上一部是《霸王别姬》），本片记录着中日文化交流的回春：中日政府在5月签署包括支持多国合拍的多项协议，不久前优酷与富士台版权合作上线500多部日剧，而《小偷家族》的公映也被视为其中之一。从引进和宣发层面来看，本片或许为同类型艺术片提供了新思路：档期不占优势，如何以有限物料资金获取更大效果？本国遭黑，时光豆瓣深度用户热捧是枝裕和突围近年来，印度电影由于与国内社会现实、价值观高度相似，屡屡创造爆款，而相比之下以细腻或热血见长的日本电影似乎很久都没有出现大热门了，普通观众对日片印象依旧停留在众多动漫大IP上。日影同日剧一样停留在日饭群体较少出圈。《小偷家族》则成了本周的热门话题。3月底上映的是枝裕和的《第三度嫌疑人》仅获450万票房，这次《小偷家族》首周票房小爆，日均票房第四，不仅和戛纳光环有关，还有更多深层次的原因。本片在全亚洲地区都有优异表现，相比导演上一部斩获戛纳评审团大奖的《如父如子》，本片在香港地区首周票房高出整整156%，在韩国票房也高出许多。相似的儒家文化背景和社会构成，让亚洲观众对这类讲诉家庭亲情的电影更有代入感，虽然同为是枝裕和一向擅长的家庭题材、清淡风格，灵感来源于一则社会新闻：“这个家族偷的物品有鱼竿，千疮百孔的生活中也有美好的瞬间”，但其中又包含了更多戏剧冲突、吸引眼球的社会热点：青少年犯罪、少女援交、养老金欺诈等等，情节大都有真人事件原型，在大银幕上情节娱乐性可看度更强。从猫眼专业版提供的观众画像来看，本片主要观众集中在20至30岁，女性比例多于男性，以白领为主，值得关注的一点是二线城市观众高达40.9%，但具体到城市上，北京上海贡献了约30%的票房，杭州、成都等紧随其后，除了与绝对人口基数、每个城市的社会结构有关外，也反映出二线城市用户审美日益多元化，日益增长的新生代城市青年群体正成为票房来源中不可忽视的一股力量。另外，虽然在日本国内票房连冠，但随之而来的也有质疑声：作家百田尚树、医学博士高须克弥、部分网民认为导演“在海外抹黑了日本形象、反日”。一边是枝裕和本国遭黑，另一边却是国内观众热捧的封神地位。公众号魔宙创始人徐浪说：“这次终于有机会，让我们把免费看的票钱还给是枝裕和。”与“文青影迷基地”豆瓣8.8、时光8.7的高分相比，本片在大众影迷云集的主要票务平台淘票票、猫眼上只得到了一个中等分数，但凭借着感人至深的亲情刻画，是枝裕和在文青中的知名度，成为“小众中的大众”，众多影迷自发宣传，反映出近年来的一大趋势：时光豆瓣深度用户普遍受教育程度更高，潜力巨大，粘度忠诚度更高，消费力不低，有较高质的社交圈，同时也形成了有别于主流市场的审美需求。这部分“小众”人群正随着我国城市化水平不断提高而逐渐增多，扩大了类型片消化能力，促使行业诞生或引进更多样的作品。2016年批片转折点后，市场日益多维度化，小众向的破圈层可能成为长期趋势，好莱坞大片不再一统进口天下，此前口碑悬疑片《看不见的客人》获1.7亿票房成黑马就是例子。“批片”档期风险下有限宣发，市场稀缺类型发酵票房黑马《小偷家族》带来的票房惊喜是优质人文内容的突围，而其背后，不得不提到中国资本在戛纳的激烈角逐：当时有很多国内买家都想拿下这部颇具潜力的片子，其中包括海秀娱乐等，最终由路画影业买到了它的版权。路画CEO蔡公明曾为此失眠，而最终获得金棕榈大奖证明了其购买版权的眼光。然而“批片”面临的最大风险可能还是档期风险：从申请龙标，到申请批片份额，再由广电总局确定档期，至少需要两三个月。相较于香港地区，日本韩国而言，内地上映《小偷家族》晚了一两个月，此时戛纳热度已过，暑期档大片扎堆，并非最佳档期，宣发也比较仓促和有限。大量惨淡收场的“批片”早已验证：无宣发，低票房。让我们回顾一下本片主打核心受众的宣发过程：5月底，《小偷家族》确认引进内地；6月，主创团队确认来华，影迷“激动到落泪”，值得一提的是上影节场外影迷的二次发酵宣传“上海内环一套房，换《小偷家族》一张票”的戏谑，围绕它展开的抢票风波，为本片带来了很高的观影期待值和传播指数；7月16日，确定定档8月3日，发布被众多网友盛赞“惊艳、天才”的中国版海报，是枝裕和手写中文赠言“谢谢你们”感谢中国观众；7月18日，发布悬念十足的“家族秘密”版预告；7月20日，发布推广曲《故乡》MV，由同样深受文青喜爱，气质相契的“音乐诗人”李健演唱；7月23日，曝主题剧照。在这整个过程当中，导演在国内的知名度、观众在微信微博上自发口碑发酵传播都起到了很大的作用，进而从核心受众辐射到了泛受众群体。由于拥有全世界最大的市场，即使是看似小众的类型片，也有可能在国内发酵出圈，意外收获。从国内电影市场上来看，动作片爱情喜剧片占据主流：数据显示，去年市场规模已经达到了500亿，其中剧情片占66部，爱情片、喜剧片占65部、56部，文艺向影片如《二十二》等定义自己为纪录片，而定义为艺术片的仅有3部产量最低。第六代导演如张杨、娄烨、贾樟柯等成为文艺片的招牌，但出产速度也相对较慢。此前《冈仁波齐》累积票房1亿，充分证明文艺片市场还有大量潜力可挖。而进口文艺片填补了这一市场类型空白，同时也不断培养着观众群体。这匹在暑期档夹击之下的票房黑马，或许继《你的名字》大热、引发国内引进日本动画的狂潮之后，为日本电影出海中国提供了新的可能性。品质过硬的批判现实主义作品、文艺片是国内稀缺类型，随着观众的不断成长，在传统动漫强项外，或将成为版权购买新的方向。END本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。娱乐独角兽百家号最近更新：简介:聚焦于文娱领域创业和深度公司报道作者最新文章相关文章《小偷家族》《夜以继日》入围戛纳电影节主竞赛单元【日剧吧】_百度贴吧
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《小偷家族》《夜以继日》入围戛纳电影节主竞赛单元收藏
搜狐娱乐讯（文/板栗君）日前，将于5月8日至5月19日举行的第71届戛纳电影节主竞赛单元入围名单揭晓。是枝裕和导演的《小偷家族》和滨口龙介导演的《夜以继日》入围。是枝裕和凭借《小偷家族》时隔三年（上回入围是《海街日记》）第五次入围戛纳电影节该单元。电影延续了是枝裕和近十年来一直探讨的“家人、家庭”的主题，由中川雅也、安藤樱、松冈茉优、池松壮亮等出演，电影将于6月8日全日本上映。《夜以继日》改编自柴崎友香的同名恋爱小说。讲述女主角朝子遇到和两年前消失的前男友长得一模一样但性格截然相反的男人。东出昌大一人分饰两角演绎前男友·亮平和长相相似的男人·麦，电影将于9月1日全日本上映。
是枝裕和是打算每年去戛纳旅行一回么……
登录百度帐号《小偷家族》主演背后的故事：抗癌奶奶树木希林还有她的“一家子”
“小到零食，大到家人，都是可以偷来的。”——《小偷家族》。
《小偷家族》汉化版预告片▲
相信这个夏天很多人都被正在热映中的金棕榈奖电影《小偷家族》温暖和治愈着，从8月1日首映到8月3日全国上映，许多看过电影的观众纷纷在微博、朋友圈发表好评，“泪腺已崩，生活残酷，唯有爱能超越一切，将人们连结起来，带来不灭的希望”、“不知道什么时候，眼泪已经流了满脸，润物无声、回味无穷，说的就是《小偷家族》吧。”
豆瓣网站《小偷家族》评分截图▲
截止到今天发稿时间，豆瓣评分人数达到10余万，评分仍然坚挺在8.8的高分。同时，这部让无数人在电影院中泪目的电影，也获得了专业电影媒体和影评人的高度评价。
Mtime时光网公众号截图▲
Mtime时光网除了打出了8.7的高分，更是认为《小偷家族》提前锁定了今年的年度最佳影片。
阿郎看电影公众号截图▲
一向苛刻的《看电影》杂志主编阿郎更是在个人的公众号中，打出了10分的满分。
虽然有些老生常谈，但说起《小偷家族》还是要从今年的戛纳说起，虽然获奖之前，是枝裕和导演也一直保持着高产且高水准，但《小偷家族》一举拿下第71届法国戛纳电影节金棕榈奖绝对让他更上了一个台阶。因为金棕榈奖作为三大电影节之一的戛纳国际电影节的最高荣誉，分量真的很重。
第71届戛纳国际电影节《小偷家族》获金棕榈大奖▲
要知道日本电影上次获得金棕榈，还是21年前，1997年今村昌平执导的电影《鳗鱼》。
今村昌平执导《鳗鱼》香港版电影海报▲
而华语长片上次获得金棕榈奖，则是25年前，陈凯歌导演于1993年执导的电影《霸王别姬》。（2017年邱阳《小城二月》获短片金棕榈）
陈凯歌执导《霸王别姬》电影海报▲
《小偷家族》的故事改编于真实事件，灵感来自一则报道小偷家族的社会新闻。新闻中提到小偷家族偷的物品有钓竿，钓鱼是他们的业余爱好，这个细节引起了是枝裕和导演的注意，他感到千疮百孔之中的生活，也会有美丽的瞬间，而这正是他想要捕捉的瞬间。
《小偷家族》电影海报▲
电影讲述了东京一栋老房子里，一个毫无血缘关系的底层家庭，他们以盗窃来补贴家用。直到有一天，他们在回家路上遇上一个小女孩由里，在看到小女孩的原生家庭之后心生恻隐收留了她，虽然家里又多了一口人，虽然他们依旧在违法的边缘游走，但是感情却将这一家人深深的联系在一起，而他们的生活也从“小女儿”由里的到来发生了改变。
《小偷家族》定档海报▲
由于电影还在热映，这里就不做过多剧透了！只是想告诉大家电影中有很多真实的成分，这也是整部电影力量的源泉。而除了在电影中，现实中，“小偷家族”中有些成员的背后故事也是相当精彩，让我们一起了解一下吧！
树木希林 ，最坚强的老戏骨
片中的奶奶柴田初枝在电影里最后的一幕，曾经用唇语悄悄的对着他们说，“谢谢你们了！”。这原本是剧本里没有的台词，是奶奶的有感而发。
《小偷家族》中树木希林饰演奶奶柴田初枝▲
电影当中的奶奶柴田初枝，面对命运很无奈，因为杀害前夫而躲到这个家庭里。为了在去世之后有人能为她送终，自愿把自己的养老金拿出来补贴家用，而她的“家人们”最后却为了能继续领取养老金把她埋在家里没有上报。
《小偷家族》中树木希林饰演奶奶柴田初枝▲
电影之内的奶奶，面对悲惨的命运，毫无反手之力，隐藏秘密，得过且过。电影之外的奶奶，却是一个积极向上和病魔斗争的榜样。
奶奶的饰演者树木希林是一位实打实的老戏骨，而她目前的状态是，左眼视网膜脱离导致失明，2013年就确诊癌症已经全身扩散。
《小偷家族》中树木希林饰演奶奶柴田初枝▲
但她却一直保持积极乐观的生活态度和不屈的精神，能够坚持出演并完成《小偷家族》的拍摄就已经是一种奇迹。
《小偷家族》中树木希林饰演奶奶柴田初枝▲
导演是枝裕和在接受采访时说：“如果不能吸引到树木女士参与，那么这个项目本身就无法成立”。可谓是对“奶奶”最高的评价了。
中川雅也，“多种身份”演绎“多样爸爸”
男主角父亲的饰演者Lily Franky（中川雅也） 曾经饰演过多个受日本影迷欢迎的角色。曾在《未闻花名》日剧版中的藤吉谦一，《如父如子》中饰演斋木犬大。
Lily Franky（中川雅也）
为华谊兄弟电影官方微博、微信打call▲
包括Lily Franky这次在《小偷家族》里饰演的“父亲”也是这样同属性的一个角色。这些角色的共同点都是面临着中年危机、承受家庭事业多方压力的男性。
《小偷家族》中Lily Franky（中川雅也）
饰演爸爸柴田治▲
上不了台面，生活在社会底层，颓靡而麻木的男人，靠着一些朝不保夕的小工拿一点钱维持生活。就是这样一个人。却在警察质问为何带坏孩子盗窃的时候，默默地低下头回答“我只能教他们这个啊”。
《小偷家族》剧照▲
因为身无所长，即使捡到孩子也不能给他们更好的生活，而是只能教他们“盗窃”。中川雅也深深的走进了这个人物的灵魂，也完整的塑造了这个并不温暖的角色，成就了这部残忍不失温度的电影。
《小偷家族》剧照▲
与在电影中恰恰相反的是，电影之外的中川雅也，却多才多艺，拥有众多身份和头衔。
《小偷家族》中爸爸饰演者Lily Franky（中川雅也）▲
在人生的旅途中，除了是演员，他还是小说家、摄影师、作词作曲家，美术指导，绘本作家、插图画家、策划演出家、无线电导航员，并且在多个行业都有所成就。
而这些身份中中国影迷最熟悉的则莫过于他的作家身份了，2007年，中川雅也的半自传体小说《东京塔》在中国十分畅销，豆瓣的口碑评分也达到了8.5。
安藤樱，用演技催泪影片
“母亲”的饰演者安藤樱，不靠刻意的大哭去煽情感动观众，而是不停地忍住眼泪，抚摸头发，更加重了电影中压抑的情绪，深刻的感受到片中人物对生活的无奈。
《小偷家族》中安藤樱饰演妈妈柴田信代▲
这种情感，比水还淡，比海更深。今年戛纳电影节评委会主席凯特·布兰切特评价说：“如果我们这些演员在今后展现了那样的哭戏，不用怀疑，那就是在模仿安藤樱。”
说起安藤樱，虽然长得不那么美，却是日本公认的银幕缪斯，而且家世显赫。她的外曾祖父是日本教科书里出现过的第29任总理大臣犬养毅，外祖父是前日本法务大臣与小说家犬养健，父亲奥田瑛二是导演和演员，母亲是散文作家安藤和津。2006年，安藤樱通过出演电影《长途漫步》作为演员出道。《小偷家族》是安藤樱与是枝裕和的第一次合作，也是她在产后出演的第一部作品。
《小偷家族》中安藤樱饰演妈妈柴田信代▲
就连是枝裕和导演都说：”虽然是首次和安藤樱合作，但其表现超乎想象地精彩。”
松冈茉优，实力演绎“边缘少女”
“爸爸的人生看上去很开阔，而妈妈的人生在十八岁的我眼里显得很狭隘，因为妈妈把她的人生都分给了我。”
《小偷家族》中松冈茉优饰演姐姐柴田亚纪▲
电影里，姐姐依靠在风俗店里做“特殊服务”来维持基本生活，亚纪远离了富有的家庭，因为4号先生的肩膀更让她感到温暖。
《小偷家族》中松冈茉优饰演姐姐柴田亚纪▲
她为了追求一点点精神上的快乐，放弃了自己，坠向越来越深的深渊。
《小偷家族》中松冈茉优饰演姐姐柴田亚纪▲
这群没有血缘关系的亲人，变成她人生路上爱的羁绊，悄悄了改变了她的成长轨迹。
松冈茉优在《小偷家族》中饰演柴田亚纪，戏外目标成为谐星▲
在电影之外的她，活的自由而充实，常常在日本的综艺节目给大家带去笑声，有着邻家妹妹一般的长相，她的目标是成为一个八岛智人那样的谐星。
城桧吏，实力贡献辛酸
儿子祥太也是在戏中实力贡献了一波辛酸，他带着自己逐渐成长的价值观，反思内心，也一手制造并见证了这个家庭的土崩瓦解。
《小偷家族》城桧吏饰演儿子柴田祥太▲
最后离开的时候，他坐在公交车上，“父亲”在外追赶，公交车的窗户上挂着一把救生锤，这样的救生锤，他们曾经用打破车玻璃，偷走里面的现金，可以买自己想吃的东西。可是，救生锤再也帮不上他的忙了。
《小偷家族》剧照，哥哥柴田祥太和妹妹由里▲
虽然《小偷家族》集合了众多实力派演员，但是11岁的城桧吏凭借自己极其富有天赋的演技受到大家的关注，在试镜当天在200余名小朋友中脱颖而出，导演是枝裕和更对他赞不绝口：“看到城桧吏的瞬间，我就知道这个角色非他莫属！”
佐佐木美结，“小萝莉”萌化人
电影里的小妹妹由里，主动选择留在这个“陌生”的家庭也不愿意再回去那个非打即骂的家，她学会了祈祷的手势，却用来在偷盗前使用。
《小偷家族》佐佐木美结饰演小女儿由里▲
她只是个小姑娘，有尚存人世的父母，却没有愿意爱惜她的人。
电影之外的这个小女孩，非常可爱单纯，虽然年仅六岁，佐佐木美结演起戏来却毫不含糊。当初选择她作为影片中小女儿的扮演者，是因为竞争角色的时候她吃薯片的生动样子打动了导演。
《小偷家族》佐佐木美结饰演小女儿由里▲
在《小偷家族》北京首映礼的发布会现场，Lily Franky透露对佐佐木美结的戏份，导演是没有给她剧本而让其现场发挥的。而当中国的主持人问她拍戏的感受是什么，她甜甜的回答，薯条很好吃。可爱的样子瞬间萌翻全场。
电影《小偷家族》中国首映礼现场▲
《小偷家族》电影海报▲
从在街边捡到瑟瑟发抖的小女孩由里，这个看似温馨的家庭其实是“东拼西凑”而来，虽然家族成员没有血缘关系，虽然社会边缘冷漠，但是这“一家人”却在一起悄悄”取暖“。在电影之内，他们都是浓缩在社会缩影之下，苟且偷生的人。在电影之外，他们的人生其实有着更多的角色。
“我在商店里偷换掉童年，你在泥土里掩埋了伤疤，而我们组成了家。”每个人原本都应该有这么多的灿烂一面。没有血缘关系也可以成为家人，不会生育也能当母亲。
《小偷家族》电影剧照▲
目前，是枝裕和导演的《小偷家族》在中国大陆票房已破7000万。让我们一起在影片中感受温暖，在温情中最被电影治愈！
《小偷家族》票房破7000万▲
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今日搜狐热点《小偷家族》，不能细想的贫穷《小偷家族》，不能细想的贫穷七号店百家号助理去看《小偷家族》，回来说出三个字观后感：太惨了。顿时犹豫了一下，要不要去看啊？后来凭借对是枝裕和的信任，还是去了。他所有的电影，我最喜欢《如父如子》。这么一个悲惨两难的题材，两个家庭在医院抱错小孩，抚养六年后面临上小学，因为血型问题忽然真相大白。这类题材换国内导演，大概会竭尽所能让你哭死。是枝裕和拍的很妙的地方是，原本所有人都认为这是个坏事，在中产阶级长大的小孩，居然是商店街小店主的孩子，后者家里条件极其一般，与其说一般，其实就是典型的穷人，斤斤计较，爱占便宜。你是小孩，你肯回去吗？结果小孩更喜欢商店街的父亲，那里更有人情味，爸爸带着小孩玩，小孩可以跟爸爸撒娇，还可以一起玩游戏。看完电影有种强烈的满足感，男人跟女人不一样，有些男人，真的是靠失去来体会爱的。《小偷家族》没有这种满足，从头到尾都是淡淡的，说了一件很惨的事，没有撕心裂肺，也没有捶胸顿足。整部电影让人想起两本书，都是nhk电视台纪录片改编的，一本叫《无缘社会》，一本是《女性贫困》。前一本说的是剧中的老奶奶，被子女遗弃，或者因为什么原因，不愿意跟子女联系，一个人住在房子里。日本很多这样独自去世的老人。后一本是剧中的所有女性，因为各种原因从家里跑出来，前夫家庭暴力，或者家庭失和，找不到工作，进入买春店和夜总会做落脚点。一家五口人聚在一起，没有任何血缘关系，都是因为各种原因，被社会抛弃的边缘人。后来又多了一个小女孩，双亲疏于照料，一个人住在阳台上，如果不是男主角路过，没准会冻死的可怜小孩。很久没在日剧里看到这么脏的房子了，一家人吃过最豪华的东西，是可乐饼，90日元（人民币五块五）一个的油炸肉饼，配泡面一起吃。虽说小偷家族从洗发水到衣服到吃的，都能偷回来，但时势总是更加艰难。小孩经常去偷东西的，是一间街角小卖部，不是便利店，没有监控，老板对俩小孩也心知肚明。男孩跟着大人一起去的，是廉价超市，两人打配合做口号，根本不是什么神偷，技巧也是一塌糊涂，也是难得，偷了这么多次，居然没人发现。看片的时候，会想到生活中很多不能细想的贫穷，是枝裕和是很认真地都想了一遍。在他那本《比海更深》里，有个场景描写老太太淑子去参加邻居聚会，一群老人聚在一起说，有这个聚会，谁有个身体不舒服大家都能知道，不然一个人死在家里都没人发现。进而又说，死在租赁房里倒没什么，自己买的商品房一旦发生这种事，房价都会下跌。淑子住在租赁房，一个老人退休后还没自己的房子，是枝裕和是这么写的：挥之不去的自卑感，已经成了淑子身体里的一部分。《小偷家族》是更惨了，不仅没有自己的房子，更没有自己的身份，剧中这一家就像老鼠一样，偷偷摸摸寄存在不属于自己的房子里，有着不属于自己的儿子和女儿，和不属于自己的男人拥抱。名义上的母亲对着名义上的女儿说：真正喜欢你的人，是不会做出这种事的。捡来的小女孩浑身都是伤。无能的男人回家总归要宣泄一下暴力，这在所有日本小说电影里几乎成了常见题材。也就能解释为什么女主选中了男主，一个一无所有一无所长的无能男人，但是心地善良绝对不会挥手动拳头。其实《小偷家族》里根本不存在什么故事，只是一副又一副关于底层生活的画面，边缘人士，没有任何社会关系的人，生活虽然跟乱糟糟的房子一样，又苦又怕，还是会有快乐。最最大的快乐，就是一家人去海边，像普通一家人一样，在海水里游泳，在沙滩上吃着烤玉米聊天，一起对着海浪跳起来。夏天要去一次海边，冬天要一起堆雪人吃火锅。老人和大人，都像小孩一样，过家家般过日子。也没什么坏处吧，反正不用学习，不用上班，不用有什么社会责任，本来就是被遗弃的人，努力活下去，把正常人的生活，吃火锅，和小孩一起玩当成节日过，怎么了？不过有点讽刺的是，《小偷家族》说的是底层穷人和边缘人的故事，但面对的观众，国内支持是枝裕和，知道戛纳影展的，都是中产阶级。这个夏天最火的片子是《西虹市首富》，已经快20亿票房，影片说的是一个社会底层中年男人，如何一夜暴富，要在一个月内花完十个亿的故事。这是中国大部分穷人的梦想，另一边是枝裕和吸引一群已经富起来，不用操心一日三餐衣食住行的中产阶级，去看看穷人都在过什么样窘迫的生活，你们不要以为这是个很惨烈的故事，其实这里面也有很美很真实的东西和感情。我能明显感觉到，在是枝裕和的镜头下，中产阶级几乎就是一种井井有条的无聊，一种冷漠的客气，一种虚伪的友善，于是他把镜头探到更有苦衷的一堆人里，那里的生活更真实。所有中国人都在梦想一夜暴富，收获真正的幸福。有人在垃圾堆一样的房子里，也拍到了一种幸福，像萤火虫一样闪耀着划过的幸福。不过这种不能细想的贫穷，看一遍就够了。回家抱住小孩，搂住小猫，啊，要享受现在就有的幸福。本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。七号店百家号最近更新：简介:风吹走童年天真的故事画，梦想离开作者最新文章相关文章《小偷家族》上映首周票房近7000万，口碑发酵或成票房黑马？
《小偷家族》上映首周票房近7000万，口碑发酵或成票房黑马？
《小偷家族》的票房惊喜是优质人文内容的突围，其背后，不得不提到中国资本在戛纳的激烈角逐。
8月3日是不少文艺青年的节日，他们在朋友圈奔走相告：新获金棕榈大奖的日本名导是枝裕和的《小偷家族》定档在这一天。豆瓣评分8.8分创近期新高，以口碑发酵票房，有《西虹市首富》的夹击，戛纳热度已过、暑期档综合排片8.2%的情况下，《小偷家族》上映6天取得6805.9万票房成绩，预测最终票房近亿，已经跻身真人出演的进口日本片前列：此前有着二次元IP加持的漫改真人电影《银魂》娱乐性更强，也只获得了8135万票房，《垫底辣妹》3700万已经是非漫改片中的最好成绩。从行业层面来看，作为25年之后首次在内地院线公映的金棕榈获奖电影（上一部是《霸王别姬》），本片记录着中日文化交流的回春，不久前优酷与富士台版权合作上线500多部日剧，而《小偷家族》的公映也被视为其中之一。从引进和宣发层面来看，本片或许为同类型艺术片提供了新思路：档期不占优势，如何以有限物料资金获取更大效果？本国遭黑，时光豆瓣深度用户热捧是枝裕和突围近年来，印度电影由于与国内社会现实、价值观高度相似，屡屡创造爆款，而相比之下以细腻或热血见长的日本电影似乎很久都没有出现大热门了，普通观众对日片印象依旧停留在众多动漫大IP上。日影同日剧一样停留在日饭群体较少出圈。《小偷家族》则成了本周的热门话题。3月底上映的是枝裕和的《第三度嫌疑人》仅获450万票房，这次《小偷家族》首周票房小爆，日均票房第四，不仅和戛纳光环有关，还有更多深层次的原因。本片在全亚洲地区都有优异表现，相比导演上一部斩获戛纳评审团大奖的《如父如子》，本片在香港地区首周票房高出整整156%，在韩国票房也高出许多。相似的儒家文化背景和社会构成，让亚洲观众对这类讲诉家庭亲情的电影更有代入感，虽然同为是枝裕和一向擅长的家庭题材、清淡风格，灵感来源于一则社会新闻：“这个家族偷的物品有鱼竿，千疮百孔的生活中也有美好的瞬间”，但其中又包含了更多戏剧冲突、吸引眼球的社会热点：青少年犯罪、少女援交、养老金欺诈等等，情节大都有真人事件原型，在大银幕上情节娱乐性可看度更强。从猫眼专业版提供的观众画像来看，本片主要观众集中在20至30岁，女性比例多于男性，以白领为主，值得关注的一点是二线城市观众高达40.9%，但具体到城市上，北京上海贡献了约30%的票房，杭州、成都等紧随其后，除了与绝对人口基数、每个城市的社会结构有关外，也反映出二线城市用户审美日益多元化，日益增长的新生代城市青年群体正成为票房来源中不可忽视的一股力量。另外，虽然在日本国内票房连冠，但随之而来的也有质疑声：作家百田尚树、医学博士高须克弥、部分网民认为导演“在海外抹黑了日本形象、反日”。一边是枝裕和本国遭黑，另一边却是国内观众热捧的封神地位。公众号魔宙创始人徐浪说：“这次终于有机会，让我们把免费看的票钱还给是枝裕和。”与“文青影迷基地”豆瓣8.8、时光8.7的高分相比，本片在大众影迷云集的主要票务平台淘票票、猫眼上只得到了一个中等分数，但凭借着感人至深的亲情刻画，是枝裕和在文青中的知名度，成为“小众中的大众”，众多影迷自发宣传，反映出近年来的一大趋势：时光豆瓣深度用户普遍受教育程度更高，潜力巨大，粘度忠诚度更高，消费力不低，有较高质的社交圈，同时也形成了有别于主流市场的审美需求。这部分“小众”人群正随着我国城市化水平不断提高而逐渐增多，扩大了类型片消化能力，促使行业诞生或引进更多样的作品。2016年批片转折点后，市场日益多维度化，小众向的破圈层可能成为长期趋势，好莱坞大片不再一统进口天下，此前口碑悬疑片《看不见的客人》获1.7亿票房成黑马就是例子。“批片”档期风险下有限宣发，市场稀缺类型发酵票房黑马《小偷家族》带来的票房惊喜是优质人文内容的突围，而其背后，不得不提到中国资本在戛纳的激烈角逐：当时有很多国内买家都想拿下这部颇具潜力的片子，其中包括海秀娱乐等，最终由路画影业买到了它的版权。路画CEO蔡公明曾为此失眠，而最终获得金棕榈大奖证明了其购买版权的眼光。然而“批片”面临的最大风险可能还是档期风险：从申请龙标，到申请批片份额，再由广电总局确定档期，至少需要两三个月。相较于香港地区，日本韩国而言，内地上映《小偷家族》晚了一两个月，此时戛纳热度已过，暑期档大片扎堆，并非最佳档期，宣发也比较仓促和有限。大量惨淡收场的“批片”早已验证：无宣发，低票房。让我们回顾一下本片主打核心受众的宣发过程：5月底，《小偷家族》确认引进内地；6月，主创团队确认来华，影迷“激动到落泪”，值得一提的是上影节场外影迷的二次发酵宣传“上海内环一套房，换《小偷家族》一张票”的戏谑，围绕它展开的抢票风波，为本片带来了很高的观影期待值和传播指数；7月16日，确定定档8月3日，发布被众多网友盛赞“惊艳、天才”的中国版海报，是枝裕和手写中文赠言“谢谢你们”感谢中国观众；7月18日，发布悬念十足的“家族秘密”版预告；7月20日，发布推广曲《故乡》MV，由同样深受文青喜爱，气质相契的“音乐诗人”李健演唱；7月23日，曝主题剧照。在这整个过程当中，导演在国内的知名度、观众在微信微博上自发口碑发酵传播都起到了很大的作用，进而从核心受众辐射到了泛受众群体。由于拥有全世界最大的市场，即使是看似小众的类型片，也有可能在国内发酵出圈，意外收获。从国内电影市场上来看，动作片爱情喜剧片占据主流：数据显示，去年市场规模已经达到了500亿，其中剧情片占66部，爱情片、喜剧片占65部、56部，文艺向影片如《二十二》等定义自己为纪录片，而定义为艺术片的仅有3部产量最低。第六代导演如张杨、娄烨、贾樟柯等成为文艺片的招牌，但出产速度也相对较慢。此前《冈仁波齐》累积票房1亿，充分证明文艺片市场还有大量潜力可挖。而进口文艺片填补了这一市场类型空白，同时也不断培养着观众群体。这匹在暑期档夹击之下的票房黑马，或许继《你的名字》大热、引发国内引进日本动画的狂潮之后，为日本电影出海中国提供了新的可能性。品质过硬的批判现实主义作品、文艺片是国内稀缺类型，随着观众的不断成长，在传统动漫强项外，或将成为版权购买新的方向。原标题：
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