关于苏轼；?－；?字子瞻，号“东坡居士”；?汉族，眉州（今四川眉山，北宋时为眉山城）人；?黄：黄庭坚；米：米芾；蔡：蔡襄；词牌概述；江城子，一作《江神子》；见《花间集》韦庄词，单调三十五字，七；句五平韵；（衬字）西子镜照江城”句而取名；改为双调，七十字，上下片都是七句五平；韵；衬字成为七言句，开宋词衬字之法；尹鹗单调词将起首
?字子瞻，号“东坡居士”
?汉族，眉州（今四川眉山，北宋时为眉山城）人。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人，美食家，唐宋八大家之一，豪放派词人代表。其诗，词，赋，散文，均成就极高，且善书法和绘画。其散文与欧阳修并称欧苏；诗与黄庭坚并称苏黄；词与辛弃疾并称苏辛；书法名列“苏、黄、米、蔡”北宋四大书法家之一；其画则开创了湖州画派。
?黄：黄庭坚；米：米芾；蔡：蔡襄
江城子，一作《江神子》。唐词单调，始
见《花间集》韦庄词，单调三十五字，七
句五平韵。或谓调因欧阳炯词中有“如
（衬字）西子镜照江城”句而取名。宋人
改为双调，七十字，上下片都是七句五平
韵。欧阳炯单调词将结尾两个三字句加一
衬字成为七言句，开宋词衬字之法。后蜀
尹鹗单调词将起首七言句改作三字两句，
开宋词减字、摊破之法。
?两人一生一死，隔绝十年，音讯渺茫。不思念吧，但本来难忘。妻子的孤坟远在千里，没有地方与她交谈凄凉的景况。即使相逢也料想不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。
?晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前梳妆。两人互相望着，没有言语，只有泪千行。料想年年断肠的地方，晚上明月照耀着长着小松树的坟山。
?①乙卯：宋神宗熙宁八年（1075）
?②十年：自宋英宗治平二年（1065）轼之妻王
弗去世至今整整十年
?③千里：作者此时在密州，据王氏之墓/故乡
眉州千里之遥
?④肠断：一作“断肠”
?⑤短松岗：代指亡妻王弗坟茔所在之处；唐代
开元年间，幽州衙将张某之妻孔氏死后，一日忽
从冢中出，题诗赠张曰：“欲知肠断处，明月照
松岗”。（《本事诗?征异第五》）苏轼化用其意，
遥想亡妻在清冷的月光下“千里孤坟”的凄凉处境。
?题“记梦”，是梦后记事，内容是“梦亡
?虽说是“记梦”，其实只有下片五句是记
梦境，在全篇中并未居主导地位，其他都
是抒胸臆，诉悲怀
?而上片实是梦前所思，既思念亡妻，又联
想自己十年的坎坷
十年生死两茫茫
?直接倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念
和伤悼。生死相隔了茫茫十年，作者对亡
妻的怀念始终没有淡化。虽时光易逝，但
真情难忘。追念之情，不能自已
?“两茫茫”表面看是写自己也写故去的妻
子，实际上是写自己无边的惆怅和空虚的
情怀。作为首句，为全文奠定下了伤悼的
感情基调。
千里孤坟，无处话凄凉
?“千里”，对前句“十年生死两茫茫”的补
充，共同点出生者与死者在时间与空间上
的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永
远不得相逢的遗恨
?“凄凉”，不只是思念亡妻，同时政治仕
途不顺，生活困苦，都是凄凉之因。表达
了作者孤独寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情感
不思量，自难忘
?写生者对死者的思念
?“不”“此情无计可消除才下眉头，却上心头”（李清照《一剪梅》）
?1：不思量其实是思量
2：即便是“不思量”，仍“自难忘”
?“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）与苏不同感情表达
?考试中可以这样答：“不思量”，故作决绝语，实际上是思量得太深、太苦了；偏生“自难忘”，刻骨铭心，自然推不去、躲不开了。作者将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆?真正进入“梦境”
?忽：梦境的恍惚迷离，悲中寓喜
?亲切、熟悉，使梦境更具真实感，足见上阕“思量”、“难忘”之言之不虚
相顾无言，惟有泪千行
?“此时无声胜有声”“执手相看泪眼，竟无语凝噎”由喜再转悲如今得以“还乡”，本该是尽情“话凄凉”
之时，然而，心中的千言万语却一时不知
从哪里说起，只好“相顾无言”，一任泪
?更显凄凉之情，呼应上片“无处话凄凉”
料得年年肠断处，明月夜，短松冈?年年“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”
?呼应开头：作者思绪又回到了上阕的“千里孤坟”处
?是抒写梦醒后的感慨，设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是巢灰
?白描、虚实结合
?考试可以这样答：将真挚而深沉的怀念之情，附注于梦中的景物，更让读者潸然泪下
?境界：凄清幽独，黯然魂销。东坡此词最后这三句，意深，痛巨，余音袅袅，让人回味无穷。符合“记梦”
三个特点：
?直抒胸臆，感情真挚
?想象丰富、构思精巧
?语言也极其朴素自然、纯系白描
考试可以这样答：
想象丰富，结构往复曲折。作者在漫长的时间与广阔的空间中驰骋想象，并把过去与未来、梦境与现实、生者与死者融为统一的艺术整体。全词组织严密，一气呵成，但又回环往复，曲折有致，恰到好处地表现了作者真挚深婉的情感历程。
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蛇蝎美人°QH6
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江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
⑴江城子：词牌名。
⑵乙卯（mǎo）：公元1075年，即北宋熙宁八年。
⑶十年：指结发妻子王弗去世已十年。
⑷思量：想念。“量”按格律应念平声liang。
⑸千里：王弗葬地四川眉山与苏轼任所山东密州，相隔遥远，故称“千里”。孤坟：孟棨《本事诗·徵异第五》载张姓妻孔氏赠夫诗：“欲知肠断处，明月照孤坟。”其妻王氏之墓。
⑹纵使：即使。
⑺尘满面，鬓如霜：形容饱经沧桑，面容憔悴。
⑻幽梦：梦境隐约，故云幽梦。
⑼小轩窗：指小室的窗前，小轩：有窗槛的小屋。
⑽顾：看。
⑾料得：料想，想来。肠断处：一作“断肠处”。
⑿明月夜，短松冈：苏轼葬妻之地，短松：矮松。
你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难相望。千里之外那座遥远的孤坟啊，竟无处向你倾诉满腹的悲凉。纵然夫妻相逢你也认不出我，我已经是灰尘满面两鬓如霜。
昨夜我在梦中又回到了家乡，在小屋窗口你正在打扮梳妆。你我二人默默相对惨然不语，只有流出淋漓热泪洒下千行。料想得到我当年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山冈。
苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年（1065）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏（名弗），卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉痛。公元1075年（熙宁八年），东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。
中国文学史上，从《诗经》开始，就已经出现“悼亡诗”。从悼亡诗出现一直到北宋的苏轼这期间，悼亡诗写得最有名的有西晋的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隐亦曾有悼亡之作。他们的作品悲切感人。或写爱侣去后，处孤室而凄怆，睹遗物而伤神；或写作者既富且贵，追忆往昔，慨叹世事乖舛、天命无常；或将自己深沉博大的思念和追忆之情，用恍惚迷离的文字和色彩抒发出来，读之令人心痛。而用词写悼亡，是苏轼的首创。苏轼的这首悼亡之作与前人相比，它的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”，而且明确写了做梦的日子。但虽说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆，诉悲怀的，写得真挚朴素，沉痛感人。
题中“乙卯”年指的是公元1075年（宋神宗熙宁八年），其时苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年已四十。这首“记梦”词，实际上除了下片五句记叙梦境，其他都是抒情文字。开头三句，排空而下，真情直语，感人至深。“十年生死两茫茫”生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而活着的人对逝者，也是同样的。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。“不思量，自难忘”，人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”怀。王弗逝世转瞬十年了，想当初年方十六的王弗嫁给了十九岁的苏东坡，少年夫妻情深意重自不必说，更难得她蕙质兰心，明事理。这十年间，东坡因反对王安石的新法，颇受压制，心境悲愤；到密州后，又逢凶年，忙于处理政务，生活困苦到食杞菊以维持的地步，而且继室王润之（或许正是出于对爱妻王弗的深切思念，东坡续娶了王弗的堂妹王润之，据说此女颇有其堂姐风韵）及儿子均在身旁，故不能年年月月，朝朝暮暮都把逝世的妻子老挂在心间。不是经常想念，但绝不是已经忘却。这种深深地埋在心底的感情，是难以消除的。因为作者时至中年，那种共担忧患的夫妻感情，久而弥笃，是一时一刻都不能消除的。作者将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。十年忌辰，触动人心的日子里，他不能“不思量”那聪慧明理的贤内助。往事蓦然来到心间，久蓄的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃难以遏止。于是乎有梦，是真实而又自然的。“千里孤坟，无处话凄凉”。想到爱妻华年早逝，感慨万千，远隔千里，无处可以话凄凉，话说得极为沉痛。其实即便坟墓近在身边，隔着生死，也是不能话凄凉的。这是抹煞了生死界线的痴语、情语，极大程度上表达了作者孤独寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情感，格外感人。接着，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”这三个长短句，又把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老，形体的衰败之中，这时他才四十岁，已经“鬓如霜”了。明明她辞别人世已经十年，却要“纵使相逢”，这是一种绝望的、不可能的假设，感情是深沉、悲痛，而又无奈的，表现了作者对爱侣的深切怀念，也把个人的变化做了形象的描绘，使这首词的意义更加深了一层。
苏东坡曾在《亡妻王氏墓志铭》记述了“妇从汝于艰难，不可忘也”的父训。而此词写得如梦如幻，似真非真，其间真情恐怕不是仅仅依从父命，感于身世吧。作者索于心，托于梦的确实是一份“不思量，自难忘”的患难深情。
下片的头五句，才入了题开始“记梦”。“夜来幽梦忽还乡 ”，是记叙，写自己在梦中忽然回到了时在念中的故乡，在那个两人曾共度甜蜜岁月的地方相聚、重逢。“小轩窗，正梳妆。”那小室，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正在梳妆打扮。这犹如结婚未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。作者以这样一个常见而难忘的场景表达了爱侣在自己心目中的永恒的印象。夫妻相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而是“相顾无言，唯有泪千行！”这正是东坡笔力奇崛之处，妙绝千古。正唯“无言”，方显沉痛；正唯“无言”，才胜过了万语千言；正唯无言，才使这个梦境令人感到无限凄凉。“此时无声胜有声”，无声之胜，全在于此。别后种种从何说起，只有任凭泪水倾盈。一个梦，把过去拉了回来，但当年的美好情景，并不存在。这是把现实的感受溶入了梦中，使这个梦也令人感到无限凄凉。结尾三句，又从梦境落回到现实上来。“料得年年肠断处；明月夜，短松冈。”料想长眠地下的爱侣，在年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，而柔肠寸断。推己至人，作者设想此时亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之夜的心境，可谓用心良苦。在这里作者设想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。这种表现手法，有点像杜甫的名作《月夜》，不说自己如何，反说对方如何，使得诗词意味，更加蕴蓄。东坡此词最后这三句，意深，痛巨，余音袅袅，让人回味无穷。特别是“明月夜，短松冈”二句，凄清幽独，黯然魂销。正所谓“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”（白居易《长恨歌》）。这番痴情苦心实可感天动地。
这首词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表现方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。
江城子，词牌名之一。唐词单调，始见《花间集》韦庄词，单调三十五字，七句五平韵。或谓调因欧阳炯词中有“如（衬字）西子镜照江城”句而取名。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。欧阳炯单调词将结尾两个三字句加一衬字成为七言句，开宋词衬字之法。后蜀尹鹗单调词将起首七言句改作三字两句，开宋词减字、摊破之法。晁补之改其名为《江神子》，韩淲调有“腊后春前村意远”句，故又名《村意远》。
（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
⊙○⊙●●○△。●○△，●○△。⊙●○○，⊙●●○△。⊙●⊙○○●●，○●●，●○△。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。
⊙○⊙●●○△。●○△，●○△。⊙●○○，⊙●●○△。⊙●⊙○○●●，○●●，●○△。
（仄韵：诗韵中的仄韵是凡属上声、去声、入声的韵，皆为仄韵，与“平韵”相对。）
苏轼（），宋代文学家。字子瞻，字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐（宋仁宗年号，）进士。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。多惠政。卒谥文忠。学识渊博，喜奖励后进。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。其文纵横恣肆，为“唐宋八大家”之一。
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苏轼两首江城子词的对比赏析
【摘要】：正宋词是我国诗词史上的一朵奇葩,在这朵奇葩中开放最艳丽的首推苏轼的词,因为苏轼扩大了词的题材,怀古、感旧、抒志、咏史、写景、记游、说理等均可入词,这才使词真正突破了"花间""尊前"的藩篱,走向社会人生的广阔天地。在词的风格上,它一扫五代柔靡纤弱之风,创造出高远、清新的意境并形成豪迈奔放的词风,对词的发展起了极有益的推动作用,对后世影响极为深远。当然,这位全才的文学家也很善于写"柔情",也
【作者单位】：
【关键词】：
【分类号】：I207.23【正文快照】：
宋词是我国诗词史上的一朵奇葩,在这朵奇葩中开放最艳丽的首推苏轼的词,因为苏轼扩大了词的题材,怀古、感旧、抒志、咏史、写景、记游、说理等均可入词,这才使词真正突破了“花间”“尊前”的藩篱,走向社会人生的广阔天地。在词的风格上,它一扫五代柔靡纤弱之风,创造出高远、
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