“水光潋滟晴方好 山色空蒙雨亦奇”的意思及全诗翻译赏析
饮湖上初晴后雨二首（其一）
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
饮湖上：在西湖的船上饮酒。　
　　潋滟：水波荡漾、波光闪动的样子。
　　方好：正显得美。
　　空蒙：细雨迷芒的样子。　
　　亦：也。　
　　奇：奇妙。
　　欲：可以；如果。　
　　西子：即西施，春秋时代越国著名的美女。　
　　总相宜：总是很合适，十分自然。
在晴日的阳光照射下，西湖水波荡漾，闪烁着粼粼的金光。风景秀丽；在阴雨的天气里，山峦在细雨中迷蒙一片，别有一种奇特的美。如果要把西湖比作美女西施，那么晴朗的西湖就如浓妆的西施，而雨天的西湖就像淡妆的西施，都是同样的美丽无比。
晴天的西湖，水上波光荡漾，闪烁耀眼，正好展示着那美丽的风貌；雨天的西湖，山中云雾朦胧，缥缥渺渺，又显出别一番奇妙景致。我想，最好把西湖比作西子，空蒙山色是她淡雅的妆饰，潋滟水光是她浓艳的粉脂，不管她怎样打扮，总能很好地烘托出天生丽质和迷人的神韵。
在西湖上饮酒欣赏开始晴天和后来下雨景色
　　波光荡漾闪烁晴天刚好雅致，
　　山雾朦胧漂渺雨中也很美妙，
　　我想把西湖比作是美女西施,
　　淡描浓施都是那么美丽宜人。
苏轼曾两次在杭州做官。第一次是宋神宗熙宁四年（1071），任杭州通判。第二次是元祐四年（1089），任知州。杭州美丽的湖光山色冲淡了苏轼内心的烦恼和抑郁，也唤醒了他内心深处对大自然的热爱。初到杭州，他便情不自禁地赋诗道：&未成小隐聊中隐，可得长闲胜暂闲。我本无家更安往，故乡无此好湖山。&这&湖山&，应该首推江南韵味最浓、人文气质尤胜的西湖吧。
&&& 西湖的胜景美名，与苏轼分不开。任知州期间，为解决西湖淤塞的问题，他主持了疏浚整治工程，以淤泥水草筑堤，堤旁遍种花木；一到春季，桃红柳绿，莺飞草长，晓雾景韵尤其动人。这条堤后来就被称为苏堤，又叫苏公堤。&苏堤春晓&亦被誉为西湖十景之首。
&&& 苏轼写下了许多有关杭州和西湖的诗篇，这首《饮湖上初晴后雨》作于宋神宗熙宁六年（1073）。
&&& 水光潋滟晴方好，山色空雨亦奇
&&& 从诗题可知，诗人在西湖饮酒游赏，开始时阳光明丽，后来下起了雨。两种不同的景致，让他都很欣赏。他说：天晴之时，西湖碧水荡漾，波光粼粼，风景正好；下雨时，西湖周围的青山，迷蒙苍茫，若有若无，又显出另一番奇妙景致。&潋滟&，波光闪动。&空濛&，烟雨迷茫。这两个词都是叠韵词，增强了诗歌语言的音乐性。
&&& 这里，诗人既写了湖光，又写了山色；既有晴和之景，又有雨天之韵，可以说内容是很多的。但从另一个角度看，又很笼统，因为这两句并非只适用于西湖。其实，这正是诗人笔法高妙之处。西湖很美，但究竟美在哪里，怎样美法，恐怕没人说得清。如果具体地描绘景物，可能会有个别精彩之句，但总失之太实、太具体，不能传达出西湖给人的整体印象。苏轼这两句有高度的艺术概括性，同时又很形象、很传神，想象空间很大，将&西湖即是美&这一人们共有的感受用诗的语言表述出来。同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。
&&& 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜
&&& &西子&即西施，春秋时越国有名的美女。无论是淡雅妆饰，还是盛装打扮，西施都一样美丽动人；如果把西湖比做西施的话，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同样美不胜收。
&&& 以绝色美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致，情味隽永。人人皆知西施是个美女，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个人心中。而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法，比起直接去描写，不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多。它对读者不只诉之于感受，同时也诉之于思考，让读者通过自己的想象去发挥诗的内涵。这一出色的比喻，被宋人称为&道尽西湖好处&的佳句，以致&西子湖&成了西湖的别名。也难怪后来的诗人为之搁笔：&除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖?&（宋人武衍《正月二日泛舟湖上》）
&&& 这首诗概括性很强，它不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面感受。这首诗的流传，也使西湖的景色增添了光彩。
&&& 苏轼是林语堂非常喜欢的一位诗人。关于这首诗，林在《苏东坡传》中说：&西湖的诗情画意，非苏东坡的诗思不足以极其妙；苏东坡的诗思，非遇西湖的诗情画意不足尽其才&&诗人能在寥寥四行诗句中表现此地的精粹、气象、美丽，也颇不简单&&公认为表现西湖最好的诗，就是苏东坡写西湖的这一首。&
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水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇
【关键词】
诗词名句,写景,自然,风雨,西湖,雨景,晴天
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
宋代&《饮湖上初晴后雨二首&其二》
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。
潋滟(li&n y&n) ：水面波光闪动的样子。
方好：正是显得很美。
空鳎合赣昝悦５难印
　　《饮湖上初晴后雨二首》是宋代文学家苏轼的组诗作品。这两首赞美西湖美景的七绝，写于诗人任杭州通判期间。其中第二首广为流传，此诗不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面描写概括品评，尤其是后二句，被认为是对西湖的恰当评语。
　　西湖，作为杭州举足轻重的一方水域，自古以来就以其迷人的风光及厚重的文化积淀，为文人墨客所称颂。历来吟咏西湖的诗词佳作繁多，其中最为著名的应该属于这首。更多有关雨的古诗词名句请关注&习古堂国学网&（）
　　&水光潋滟晴方好&描写西湖晴天的水面：在阳光灿烂的照耀下，西湖的水面显得十分平静，偶尔有一阵轻风吹过，波光荡漾，水光闪闪，十分美丽。&山色空饔暌嗥&是描写西湖下雨时的山色：青山被烟雨所笼罩，看起来朦朦胧胧的，仿佛罩上了一层薄薄的纱，若有若无，非常奇妙。由此诗的背景可知，这天作者陪客人在西湖宴饮，早晴晚阴，天气多变，苏轼很善于捕捉这一晴一阴中的西湖的特征，将之写进到这两句诗中，西湖之美，一览无余。&潋滟&，意思是波光闪动，水光粼粼；&空蒙&，即烟雨迷茫，朦朦胧胧。一个是西湖晴天的特征，一个是西湖雨天的特征，分别代表着西湖的色彩美和空灵美。这两个词同时都是叠韵词，前后位置又相照应，增强了诗歌语言的音乐性。
　　这里，既有晴和之景，又有雨天之韵，但是不管是写晴天之湖光也好，写雨天之山色也罢，晴和雨都是相互衬托的，两者殊途同归，那就是共同表现西湖的美色。同时，晴和雨又是不可分割的，西湖的天气本就气象万千，或朝晖夕阴，只有晴雨融合，才能表现出西子湖真正的面目来。通过诗人&晴方好&、&雨亦奇&这一盛赞，为读者呈现出不同天气下西湖美景，流露出其对西湖无限的喜爱之情。
　　（责任编辑：夏素筝）
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水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇《饮湖上初晴后雨》
出自宋朝人苏轼的《饮湖上初晴后》
水光潋滟晴方好，色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。
若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的色也是非常漂亮的。
如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。
　　水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇
　　从题可知，诗人在西湖饮酒游赏，开始时阳光明丽，后来下起了雨。两种不同的景致，让他都很欣赏。他说：天晴之时，西湖碧水荡漾，波光粼粼，景正好；下雨时，西湖周围的青山，迷蒙苍茫，若有若无，又显出另一番奇妙景致。&潋滟&，波光闪动。&空蒙&，烟雨迷茫。这两个词都是叠韵词，增强了诗歌语言的音乐性。
　　这里，诗人既写了湖光，又写了山色；既有晴和之景，又有雨天之韵，可以说内容是很多的。但从另一个角度看，又很笼统，因为这两句并非只适用于西湖。其实，这正是诗人笔法高妙之处。西湖很美，但究竟美在哪里，怎样美法，恐怕没人说得清。如果具体地描绘景物，可能会有个别精彩之句，但总失之太实、太具体，不能传达出西湖给人的整体印象。苏轼这两句有高度的艺术概括性，同时又很形象、很传神，想象空间很大，将&西湖即是美&这一人们共有的感受用诗的语言表述出来。同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。
　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜
　　&西子&即西施，春秋时越国有名的美女。无论是淡雅妆饰，还是盛装打扮，西施都一样美丽动人；如果把西湖比做西施的话，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同样美不胜收。
　　以绝色美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致，情味隽永。人人皆知西施是个美女，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个人心中。而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法，比起直接去描写，不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多。它对读者不只诉之于感受，同时也诉之于思考，让读者通过自己的想象去发挥诗的内涵。这一出色的比喻，被宋人称为&道尽西湖好处&的佳句，以致&西子湖&成了西湖的别名。也难怪后来的诗人为之搁笔：&除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖?&
作者：佚名
　　诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。&水光潋滟晴方好&描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。&山色空濛雨亦奇&描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。从&晴方好&&雨亦奇&这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。
　　下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个&西&字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人&是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子&；一说认为诗人是&以晴天比浓妆，雨天比淡妆&。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的&晴方好&&雨亦奇&，想象西子应也是&淡妆浓抹总相宜&，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
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