说说那些我忍不了的神一样的电视剧情节
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说说那些我忍不了的神一样的电视剧情节
在雷剧神剧横行的年代，总是有一些让人惊呆的狗血情节，或者千篇一律，或者毫无逻辑，下面我们就来盘点一下这些神一样的电视情节。第一个坑第二个神第三个雷开更
1、每一个达官贵人家都有一个密室，而且进了密室从来不关门你家里有钱你建一个空荡荡的密室我忍了，但是你回回进去连门都不关是在干什么？你那是密室好不好，你门都不关，黑黢黢一个大洞谁不知道那是密室？你建它还有毛线意思？难道顺手带一下门会死吗？lz强迫症每次看到这种情节都想进去帮他把门关上！
2、主角和一群人打架，一群人为展现主角的强大非得一个一个排队等着上我知道要凸显主角武功高强，以一敌十不在话下，但是麻烦你们一起上去干他成吗？一个一个不累吗？我告诉你，车轮战不长这样，群殴也不是这么打的。你们会武功的人是不是都有节气啊，打架非得排队，你们是反派，可以不用找个先来后到的。还有，主角打你们的时候说好了一起上为什么当一个人上了其他几个一脸惊恐的在旁边看着？你们不是团结一致要宰了主角吗？当那第一个人傻？不过能第一个主动送过去让人砍的人智商确实不高。
3、依然是打架，每当主角身受重伤之时，总会来一个大爆发，然后血量提升，一下干倒一片不是你有这本事你为啥非得让人把你打的遍体鳞伤时候再用，怎么的不受点伤都影响你发挥是吗？不疼一下观众就不知道你有血性是吗？眼看着被打的站都站不起来了突然间一声怒吼扑倒敌人，然后纵横捭阖四周敌人全部撂倒，再头晕目眩的狠狠盯着这些被你放倒的敌人微微一笑。尼玛你变态啊！还有，你知道什么是回光返照么？回光返照要求照完了要死的，你为什么不死？为什么？为什么为什么？
4、最口怕的是古装剧里的“奉天承运皇帝诏曰”不管什么朝代都有这么一句这句话是从名次朱元璋开始用的好吗？你们倒好，从汉朝召曰到了唐朝，原来圣旨内容也会穿越。每当那个公公尖声细语的念起这一句，我都想把那圣旨抢过去一把摔在地上，然后恶狠狠的告诉他这个朝代没有这句话，没有这句话！难道编剧真的都没有了解过半点关于圣旨的知识吗？
5、“你听我解释！”“我不听我不听我不听”闭着眼睛捂着耳朵痛苦的摇头你要说什么你就说，反反复复这一句话够你解释多少遍了？能不能快点解释啊，人家不误会你你都闹心是不是。你不是不听么？那你走啊，你捂着耳朵就听不见人家说话了？聋啊！不听你就摔门走得了，非得听人家磨叽那一句你听我解释，你是得多喜欢这句话让人家一次说这么多次，知不知道人家说这些的时候故作深情很辛苦啊！
6、汉朝的人类啊，我求你们不要再用唐诗宋词了，知道你们学识渊博还不行吗？你们毕竟不是算命的，为啥非得说未来才有的诗词呢？这个真的几乎十个古装剧八个都是如此，编剧啊，我求你好好学学语文好吗？毕竟你编这个还是要学点的！什么醉翁之意不在酒啊，人生若只如初见啊，不管你什么朝代，想用就用，就是这么任性！
7、害我的人是……死了;不要去……死了;小心……死了炮灰大大你真会死啊，能不能把最后两个字说出来，你这没把真相说出来你不觉得自己会死不瞑目吗？那么多话都说了就差一个名字？那你之前不磨叽就说这个名字有智商的人也能明白啊！非得整这事，你以为自己是谁，搞这种挖坑模式。
8、每当孩子生出来从屋子里抱出来的绝对是一个干干净净白白胖胖的孩子刚生下来的孩子不是都皱皱的吗？为什么白白胖胖的？而且你什么时候给它洗的澡，我们为什么不知道？果然主角就是主角，生的孩子都那么牛逼，和人家的不一样。
9、你别落来，再过来我就从这里跳下去！每次看到这种情节我都想把山崖(天台)边那女的给推下去，再看那个缓缓逼近的男淫，反反复复的你不要跳，你不要跳，尼玛你有病吧！人家不是告诉你不要过去，你为什么还一步一步往前走？是怕人家死的慢吗？嘴里说着你不要跳，心里真的指不定是怎么想的，是不是再说你跳啊，你跳啊，你怎么还不跳，再不跳我过来了啊，我真的过来了，真的真的过来了！你不是说人家过了你就跳么？怎么不跳？吓唬谁呢？再不跳我真的想进去推你一把啊！
10、每当女主(女配)被人抓住要拖出去处死之时，千钧一发之际总会脸不红心不跳冷静的一句“且慢，我有话要讲。”然后那个人竟然就听她的让她讲，等她讲完那个领头的竟还神一样的认同不是你要是有话为啥非得等人家要把你拖出去时候再讲，早说不行吗？非得装逼啊！还有那个抓人的，啊，你都要杀人家了为啥人家说别的你都不听这么一个且慢就能给你搞定，难道且慢是你的一个任何人都不知道的隐藏已久原名吗？然后你就听她讲，等她说出一段毫无逻辑的话后，你就开始沉思，然后赞成，然后放人，看她高傲的昂着脖子走出大门。刚刚的霸气呢？总不能因为人家戏份重你就这样啊！她这么灭你威风打你脸你就TM不生气？
11、每当男主女主来到同意个城市，同一条街道，看到同一家店铺之时，耳畔响起熟悉的背景音乐，哀伤的诉说着两个人转身功夫的擦肩而过，然后思念着对方之时还会无奈的转过身离开。最后，在感叹一句“XX，你到底在哪？”行，编剧，我服你了，两个人都这样了开能擦肩而过，那么你真的认为两个人有缘分吗？这样的两个人到底是怎么相爱的？你巧合怎么那么多，低个头，弯个腰，说一句话的功夫都没看到彼此，然后各种地方的擦肩，而且随之响起的那悲凉的小音乐也是够够的了，每当看到这个时候我真是强迫症想在那SB面前大吼一句，你妹你媳妇刚刚背对着你走过去了你没看到啊！
12、每当剧中主角亲人朋友什么的要死的时候，都会眼含着泪水深情的巴拉巴拉说些废话，然后问主角，你能不能再叫我一声XX？只见主角同样眼含泪水的点头，就TM不说话！然后，怀里的人想要摸一摸主角的脸，手刚拿一半就死了，他都已经必须死了编剧你让他摸一下主角就不行吗？然后，主角见到人家无力垂下的手摸着渐凉的尸体，嚎啕大哭，不停的喊着:“XX，XX，我叫你呢你醒醒啊，你听到了吗？”人家都死了怎么可能听到人家活着时候不叫死了叫还有毛用，给你自己听呢吗？
13、每个带面具的，蒙面纱的，女扮男装男扮女装的，尼玛通通认不出那面具眼睛露着，嘴露着，但是，摘了面具后就是认不出来，就是认不出来，带上就是变一个人那面纱掩面的，那纱薄的都能透字了脸上的痘痘雀斑都能看出来尼玛就是认不出人！卧槽最可怕的眼瞎是男扮女装居然连身边的人都看不出来这不就是一套衣服一个发型的事儿么？你白内障么这都分不出来，然后还能瞒过那些认识自己的人，真是睁着眼睛说瞎话惊呆宝宝了。更可怕的是每当那些五大三粗的大老爷们扮上女装之时还有人夸美，还有男的相中我想说哥们你这口味挺独特啊！还有那些粘个胡子变个人的，换个发型认不出的，真真是没有最瞎，只有更瞎啊！
14、还有一个相当可怕的就是睁眼说瞎话啊，分明长得丑的不行，但是就是看到别人在那里夸其花容月貌。尼玛你家养的都是狗尾花吗？张这样！编剧脑洞还真是大的不要不要的，有时候看到这种情节真是想转台啊！
15、主角打不死原则，尤其是抗战剧最明显。主角在前面跑，一群鬼子在后面追，身后炮火乱飞但是连主角毛都没打到然而再看主角，反手一枪一个鬼子都不用瞄准那手枪连开十多枪连弹夹都不用换，你这手枪哪儿产的，为什么里面能装那么多子弹就看主角一个逃跑，鬼子一个团人都能覆灭个差不多，就是这么牛掰。我真的想知道编剧写这个情节的时候是不是把自己想象成了主角带入到了电视剧，怀揣着一身热血的抗日一人秒一师。蓦然回首看着一群鬼子尸体，冷冷一笑，卧槽，毛骨悚然编剧啊！我知道你爱国，但是你能不能靠谱点？先不说那些什么手撕鬼子单车杠火车这些，就是这打不死的状态真是够你研究智商啊！
16、每当主角跟一些平时相当严肃的老头(老太太)趾高气昂的说话的，那老人不怪罪反而感觉其大胆真实对其甚是赏识我就是想知道谁家的老人怎么喜欢这种没有礼貌的孩子，挺大人了说话都不经大脑然后老人还喜欢他，真实？呵呵，那是傻好吗？这种傻白甜剧情居然还能带上长辈真真的惊哭我。
17、每当炮灰女要死之时，总会来一句:“你爱过我吗？”妹子这重要吗？他爱不爱你你也死了问这个有毛线，还不够告诉他你咋似的呢！没事问人家爱不爱你，你说你都要死了然后好意思说不爱你吗？肯定说爱你啊，不然你不是死不瞑目么？真是无力吐槽！
18、也不知这个是从什么时候延续出来的情节，每个皇帝身边仿佛都有一个狐媚子，当皇帝做了什么她不喜欢的决定时，就会软软的来上一句:“陛下(大王、皇上)～”一个词能转出好几个弯。每当听到这个我都会起一身鸡皮疙瘩，也真是不明白那个皇帝为什么颇为受用的一把揽过她然后嗅着她的发香，各种宠爱。这种情节也是醉，一句话，两个字，搞定所有朝野上下商量半个月都商量不出的难题，轻松加愉快，效率就是高啊！
19、lz真心好奇为什么古装剧那些人都不会卸妆，发型都不换！你说剧情需要，毕竟电视剧不能太丑不卸妆我也就忍了，但是我很想知道你为什么连头发都不拆呢？怎么的也应该把头发披散下来啊，你那些钗子簪子都不卸你不硌脑袋啊！也不怕把演员头杵个窟窿，真是怎么省事怎么来啊！
20、每当女主手不小心被针扎破或被刀割破时，男主都会深情的把女主手放到自己嘴里为其吮血每当这个场景出现之时，看到那个男的一往情深的样子我超想让女主扇他一巴掌然后恶狠狠质问他:“你TM变态啊！干嘛吸老娘的血！”lz真的不知道应该吐槽男主吸血鬼转世还是女主在合适的时间合适的地点合适的人面前被扎。难道吮一下血就情真意切？难道手指被男的舔一下就动心了？真是不能理解啊！
21、有的时候看剧忽然发现一个神奇的问题，就是每当敌人追击时，主角和朋友(女朋头)在那紧张的盯着身后之人，果断的到:“你先走，我殿后！”“不要走一起走，我不能丢下你一个人！”“不行，你再不走谁都做不了了！快走！”“不行，我们一定要一起走，你不走我也不走，要走一起走，要死一起死！”“你快走啊，你听我说，如果你走了……”然后巴拉巴拉解释原因。尼玛你们能顶这么长时间早一下子全跑了，重点是那些人还TM就给你一个商量谁先走谁留下来等死的时间，真是看的我无话可说。
22、跟踪别人时，尤其在树林里，每当被跟踪者有所察觉跟踪者往小树后面一躲，被跟踪者就完全不再怀疑，根本看不到躲在小树后面的人这明显的比小树粗那么多为什么看不到，而且人家回头时候你才开始躲，那边都能扫到，为什么看不到你
23、每当电视剧里面谁杀人了的时候都会一脸惊慌的看着自己的双手，然后颤抖的呢喃:“我杀人了，我杀人了”我们看到你杀人了，你至于这么重复么？你采访一下那些杀人犯谁杀完人是你这样子，是，你以前没有杀过人，第一次肯定害怕，但是你这样看着你的手我真是……难道你这一脸不可置信就能说明这人不是你杀的？别杀了，少年，你这人就是你杀的，看清现实吧！
24、每当电视剧里面女的被她爸(妈，哥，姐)等人打了一巴掌后，后悔泪眼婆娑的看着她爹，一脸绝望加失望:“你打我，你竟然打我！”然后那个家长一脸的不可置信的怔怔望着自己的尚在颤抖手，然后愧疚的抬起头看向自己的女儿，每当看到这个情节我的心理奔腾的草泥马瞬间由一千直飙到一千万啊，待他们呼啸而过恍然发现，卧槽这又是一部神剧！尼玛从小到大谁没有被爹妈打过，打你一巴掌咋了？你犯错误了你妈你爸打你一下还不行了？她爹她娘居然也能一脸的愧疚，尼玛你教育你家孩子还用得着愧疚，一巴掌的事你至于吗？小题大做都已经无法形容这个情节了，真是给跪到不行。
25、现在的电视剧都讲究一个“千钧一发”原则，当主角要被砍头时，砍刀每次都是距离脖子一厘米时便来了一个人大喊刀下留人。你早来一秒不行吗？而且恕lz物理不好，一直以为以那断头刀的力道抡到那些程度一般都会控制不住的，就算喊了刀下留人都会因为惯性大而一刀劈下去，根本停不下来。看了电视剧才知道我一直以来的认知都是错误的，好吧，物理老师我向你道歉。
26、这个和上面那个问题差不多，主要出现在现代剧中。当女主下定决心决定打掉腹中胎儿之时，男主才听说了这个消息(第一种是才知道孩子是他的，第二种是才TM知道有个孩子，第三种是才知道女的要打掉孩子)于是开始向医院飞奔，那速度，堪比阿甘。好巧不巧正好来了一辆别人拦一个小时都不一定拦到的出租车，上了车又好巧不巧的开始堵车。男淫看到前面浩浩荡荡的车队，下定决心算了，跑去。然后推开车门便再次开启了飞奔模式。只留下好吗司机叫喊着:“喂！你还没给钱呢！”等男淫跑到医院女的刚刚好排到了自己，正当即将躺倒床上时，男人直接冲到妇科把女主“解救”了出来。你可真的会赶巧啊，再玩一会儿你儿子就没了那个什么，说下，lz盘点这个其实只是想娱乐一下，毕竟电视剧看来就是为了娱乐的，吐槽也只是一种方式而已。所以诸位也只是看看就好，没有必要太认真，更没有必要来和lz较真，一句话，认真你就输了淘电影 | 作者：歳稚 | 转载请注明作者及出处
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为什么没人听说过“新加坡剧”
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英语占主导地位，但却是最肤浅表层的英语文化，基督教的核心精神没有扎根；华夏文化遭打压，双重的肤浅化导致新加坡的文学、电影、电视、戏剧都呈现为沙漠形态。
英语占主导地位，但却是最肤浅表层的英语文化，基督教的核心精神根本没有扎根，另一方面，华语和华夏文化遭到打压，这种双重的肤浅化，导致新加坡的文学、电影、电视、戏剧都呈现为沙漠形态。 世界上很多国家的文化产业都是欣欣向荣，出产不仅是报刊杂志还有电视电影等娱乐产品，比如好莱坞的英语电影，宝莱坞的印地语歌舞片，电视剧迷们耳熟能详的美剧，英剧，日剧，韩剧，港剧，台剧等。最近几年来中国大陆的影视产业也繁荣起来，电视剧制造产量高了，也有人追看了。亚洲五个发达经济体(日本和四小龙)中，大部分都生产能出口的电视剧，但有一个国家出的电视剧近几十年来没人听说过，那就是新剧，新加坡出的电视剧。 一般的来说，一个国家随着它现代化进程的展开，各方面事业都会兴旺发达起来，包括文化产业。比如在亚洲五个发达经济体中，韩国大概是电影业和电视业最后一个发展的地方。在1990年代以前，韩国以外没有人看过韩剧，甚至有一些论者以此作为经济发达不一定会带来文化繁荣的论据。但几乎话音未落就出现了韩剧的大发展，在亚洲，包括中国和日本，很多电视迷都追看韩剧，形成了所谓的&韩流&。港剧和台剧就不细论了。反观新加坡，在1980年代有外国观众看过&&调色板&&等新加坡剧，但这几年反而式微了，可以说每况愈下。这是为什么呢? 其实这些年新加坡本地的电视台还是有制作本地电视剧，在本地电视台播出。但这些剧集质量很差，比不上1980年代的例如&&调色板&&的好电视剧，海外电视台为了收视率考虑，没有兴趣购买。就如新加坡本地观众批评的一样，这些华语片演员表演生硬，说话矫揉做作，剧情低劣，几乎每个电视剧都有强奸案，剧情主要是女人吵架，而且是只会让观众产生排斥心理的吵架，歇斯底里的嘶叫，用词简单，大叫大嚷，电视剧不反映社会现实。难怪新加坡本地观众主要也是观赏台剧和港剧。另外由于新加坡的英语化，英语频道的收视率上升，更多观众选择看英语剧。新加坡电视剧的制作大概是亏损的。 经过分析后，我提出以下两个可能的原因。一个是表面的，另一个是深层次的。 浅层的原因是新加坡只有一个电视公司，垄断整个电视市场。几年前政府曾经想让垄断的报纸公司和它竞争。唯一的报纸公司开办电视台，唯一的电视公司开办报纸，形成平面媒体和电视媒体的两家竞争。但是后来因为怕控制不住自由化的倾向，政府断然制止了这个短命的实验。报纸办的英语频道停播，华语频道则并入电视公司，由同一组人编辑。所以目前电视公司总共开办三个英语频道，两个华语频道和一个泰米尔语频道。政治的不开放造成没有竞争的电视市场，电视台制作的节目自然就很烂，因为演员不需要赶通告，电视台也不需要出好价钱买好节目好演员，造成不管是英语节目还是华语节目都是进口的多，观众普遍反映美国的英语片和中港台的华语片比本地的制作好看。这个原因，在没有解除报禁和其他所有限制，允许自由办电视台，实行包括新闻自由在内的言论自由以前，是不能改正的。 深层的原因就牵涉到新加坡的语言政策了。新加坡自从1965年脱离马来西亚独立以后就奉行蛙跳的脱亚入欧政策，远离奉行计划经济的中国印度等亚洲大国和周边的邻国，直接与欧美建立联系，是为蛙跳出亚洲。它自视为一个坏街区中唯一的好房子。它的脱亚入欧政策比日本的还彻底，连自己的语言都放弃了。在1965年，98%的华族讲华语和各种华语方言。在今日，超过一半的家庭母语是英语。这是由新加坡政府的以英语为教学语言和工作语言的政策造成的。 政府封闭华校，只还以母语课(课时比重与大多数非英语国家的外语课比重差不多)。到了1987年，所有学校都用英语为主要教学媒介，标志着双语政策的全面实施。华语降为第二语言，人们的日常交流都用英语，造成了人民的华语水平低落，包括演员的。这种从华语到英语的过渡也催生了一种过渡性的语言，即Singlish。它是一种用英语讲的华语，用的是英语词汇和华语语法，夹杂各种华语各方言，马来语和印度诸语言的借词。在现在这种过渡阶段，大多数人既不是讲英语，也不是讲华语，而是夹杂着讲。所以华语剧里面只有1980年代那时的演员讲话较为流畅，因为他们日常讲话还是华语;到现在，可以说是剧中的语言和遣词造句，都和日常新加坡的生活有十万八千里远，演员们矫揉造作地努力讲着一种外语的现象也就可以理解了。不能怪他们演戏演得差，你叫中国演员演美剧试试?本地都没人看，别说出口节目了。 新加坡本可以不用执行抛弃自己语言的这种语言政策。有人说这是经济发展的需要，有的批评者也落入彀中，批评这是经济挂帅的GDP主义。他们(主张者和批评者)都错了。世界上没有一个实现现代化的国家进行了这样的语言转换，法国没有，德国没有，日本也没有。现代化不需要抛弃语言。爱尔兰人现在大部分讲英语，这是几百年英国殖民统治造成的。在从爱尔语到英语的转换过程发生在爱尔兰独立之前的殖民时期，那时候爱尔兰仍十分穷困。独立后爱尔兰大力鼓励爱尔语教学，而现代化则发生在近二十年，足可证现代化与语言无关。像新加坡这样全民转用新语言的在世界上是第一例。新加坡改用英语的真正原因是独立后的统治者是英语为母语的人，为了让自己舒服些，让臣民改用他的语言。新加坡的殖民地结构在独立后仍原封不动的继承了下来，甚至扩散到全社会。独立之前有独立于殖民者的华校，还有华语教学的南洋大学，现在都没有了。 全民改讲英语并不是经济发展的必要条件。看看香港。香港与新加坡有很多相似之处，人口差不多，同是四小龙之一，属于亚洲仅有的几个发达的经济体，发展水平差不多。香港人现在的母语还是中国话的一种广府话;同时他们的英语水平也足以使他们成为世界为数不多的几个金融中心之一。看看日本。日本人的英语是全世界的笑柄(新加坡人也笑)。但讲日语的日本人同样了解世界，经济发展水平和生活水平超过讲英语的新加坡。日语只有日本一国使用，照新加坡政府的逻辑，早就该放弃了。有研究表明，人口中只要有5%通国际通用的语言就足以与全世界交往贸易。日本就是一个例子。事实上，世界上的英语国家中，发达国家(除了新加坡之外)都是英国的后裔国家，如美加澳和新西兰;不发达的英语国家(如一些非洲国家)人民从撤退的殖民者那里继承了英语，但并没有因此富裕起来。华人在世界各地都是因为被当地多数人同化而被迫放弃自己的语言的，只有在新加坡是自愿多数人被少数人同化。英国离新加坡有万里之遥，而在当地只有至多几百个英裔新加坡人。 新加坡错误的语言政策造成了除了文化产业的原始这个恶果以外一个更大的恶果，就是文化传统的丢失。他们掉入了两种文化之间的夹缝，既不在这里，也不在那里，两头不着岸。诗经自然是读不懂的，莎士比亚的十四行诗也是只有几个人懂得。英语也只会简单的对话，不能领会双关语，笑话和各种典故。 英语世界的核心价值，如自由，民主，平等，人权，没有继承下来。华语可想而知。由于语言的深度不够，大多数人没有讲很多话的能力，更别说辩论能力了，造成了外人对新加坡人&沉默寡言&的刻板印象。其实是他们的语言权被剥夺了。身为新加坡人后代的王安忆把新加坡称为&沉默的南方&，就来自于这种印象。李光耀在1940年代在英国留学时见到从加勒比海诸岛来的华人留学生，惊讶于他们几乎完全没有华人传统了。如今又何不是如此?&后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。& 朱大可把新加坡当成文化沙漠的例子。他说：&新加坡一直被认为是华人经济发展的重要标杆，但是跟台湾相比，它就是一个文化沙漠。这些年来，新加坡自称是&儒家国家&，其实新加坡长期排斥华语，社会中上层人才都由英语学校提供，而从华语学校毕业的那些人，也就是&华校生&，他们只能是最底层的、地位卑微的蓝领。这种情况一直持续到上世纪90年代，新加坡突然发现，利用&儒家社会&这个概念，可以重新打造国家形象。于是开始宣传新加坡是儒家文化国家。但我们仔细观察后就会发现，一方面，英语占主导地位，但却是最肤浅表层的英语文化，基督教的核心精神根本没有扎根，另一方面，华语和华夏文化遭到打压，这种双重的肤浅化，导致新加坡的文学、电影、电视、戏剧都呈现为沙漠形态。新加坡华文作协主席写出来的东西，甚至还不如我们大学中文系培养的学生。这和台湾真有天壤之别。 新加坡确实有过很强的经济实力，一度号称&亚洲四小龙&之一。但它的后续发展已经面临问题，新加坡的实力正在衰退，这是因为它失去了可持续发展的文化动力。近年来它在中国大陆到处招募文化人才，试图改变这种沙漠化状况，但为时可能已经太晚。任何人文种籽的生长，都需要漫长的时间。& 目前的这种文化沙漠的局面，是执政者的所谓&双语政策&造成的。李光耀在回忆录中说，&后来，我才发觉一个人要能有效地运用两种语文，他的智商至少要达到110(三语的话则至少要有125)。&也就是说，他清楚明白大多数人并不能有效掌握双语，几十年的以英语为教学语言的政策名义上为了人民能掌握两种语言，其实是为了实现母语从华语到英语的转换。 新加坡并不在爱尔兰海，也不在加勒比海。它地处亚洲。变成亚洲唯一的英语国家不是最好的选择，至少对艺人而言。孙燕姿是在台湾发达的华语歌手。她在接受华尔街文化专栏的采访时被问到，问什么英语音乐产业不发达。她回答说是因为没有人组织。不是这样的。新加坡和马来西亚的歌手，如果想唱歌成名的话，只有到台湾唱华语歌，哪怕他/她是受英语教育的，像孙燕姿。我还记得她回忆说初到台湾时，如何努力适应，认识每个汉字，并把它们连起来唱出来，都是不小的挑战。为什么要费这么大力气?唱英语歌不就可以很轻松了吗?这是因为亚洲并没有一个足够大的英语音乐的消费市场。从音乐市场说开去到别的文化产业，比如书籍，报纸，杂志，电影，电视剧等，新加坡等于是拱手放弃了文化产业这个越来越重要的工业。不止是文化产业。新加坡人和亚洲人在文化上越来越隔膜，新加坡在中国，在印度，在亚洲各地的投资活动也受到了文化上的限制。日本很早在亚洲开始崛起时就提出了&脱欧入亚&，新加坡的&脱欧入亚&时刻也到了。再继续从文化上和感情上和三十亿人的亚洲自我区隔开是不智之举。 只要政治上改变，新加坡的文化产业相信能很快地复兴，甚至有韩国式的爆炸式发展。走香港的路，这才是正道。
[责任编辑：冯婧]
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