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青年文明号六合家长注意，中考又有新变化！今后“艺术中考”不合格不能报考...
中考又有新变化了！
南京市教育局昨天公布了南京初中毕业生艺术素质测评试行方案，也就是“艺术中考”方案。今年秋季入学的初一学生，不仅将测评初中5个学期的艺术课程表现，还须在初三下学期参加艺术考试，合格才能报考指标生志愿和第一批次录取学校。
怎么测评？什么时候实施？
艺术素质测评成绩满分为100分，由过程性评价和终结性评价两部分组成。其中过程性评价成绩（五个学期的平均分）占60%、终结性评价成绩占40%。两项成绩相加结果按分数折算成A、B、C、D四个等级，90分以上为A等，75—89分为B等，60—74分为C等，60分以下为D等。C等及以上为合格，D等为不合格。也就是说C等以上才能报考高中哦！
艺术素质测评成绩与初中毕业生综合素质评价六项指标中的“审美与表现”评价相挂钩，艺术素质测评成绩合格等同于“审美与表现”的B级，方可报考指标生志愿和第一批次录取学校。
【过程性评价】
由学校在每学期末根据学生参加艺术课程学习、参与艺术课外活动、发展艺术特长的情况，综合评定成绩。从2017年秋季新入学的初一年级学生开始实施。
1.过程性评价在区教育局指导下，由考生所在学校组织实施。过程性评价的内容由各学校根据《南京市初中学生艺术素质测评指标体系（试行）》（附后），细化各项指标的评分标准，并上报区教育局审核通过后实施。
2.过程性评价以学期为时间段对学生实施考核。过程性评价总分为100分，其中音乐、美术两科各50分。评价成绩60分以上（含60分）为合格，60分以下为不合格。
3.学生初中阶段参加各级教育行政部门组织的艺术活动情况可以作为艺术特长测评加分依据，艺术特长加分在初三下学期进行，在五个学期平均成绩基础上按照国家、省、市、区教育行政部门展演分别加5分、4分、3分、2分，校级展演加1分，总加分不得超过10分。社会艺术考级、非教育行政部门举行的艺术竞赛的证书和名次不能作为艺术特长测评及加分的依据。
【终结性评价】
依据国家课程标准，以考试的形式检验学生应知应会的学科知识与学科技能。从2020年开始实施，考试时间为初三下学期进行，具体时间另行通知。
1.终结性评价由市教育局统一命题，区教育局组织实施。
2.终结性评价内容以教育部《全日制义务教育音乐课程标准》和《全日制义务教育美术课程标准》为依据，以初中现行教材的教学内容为测评范围，考核学生音乐、美术的基本素质和学科能力。
3.终结性评价采用机考的形式，满分100分，其中音乐、美术两科各50分。考试成绩60分（含60分）以上为合格，60分以下为不合格。
想要报考艺术特长生的看这里！
艺术素质测评成绩B等及以上的学生，才能报考普通高中、职业高中艺术特长生。
病、残考生怎么办？
经评估认定符合相关规定条件，在普通学校就读的残障考生，可申请免试。申请免试考生须填写申请表，考生及家长签名并经学校审核、盖章，报教育部门审批同意后方可免试。批准免试的考生艺术素质测评成绩按合格等第确定。免试申请表存入学生档案。
因伤、病临时不能参加全市统一组织的终结性考试的考生可申请缓考，需出具二级以上医院的病历、证明和中考体检表。缓考由市教育局统一命题组织进行。
对于一些细节还有疑惑？
看教育局9个权威解答！
01.为什么要制定初中毕业生艺术素质测评方案？
发表于1分钟前南京市教育局
答：艺术教育是国民教育不可缺少的组成部分，是实施全面素质教育的重要内容。为建立健全学校艺术教育工作评价制度，改进美育教学，提高学生的审美和人文素养，促进学生全面健康成长。根据《教育部关于印发&中小学艺术素质测评办法&等三个文件的通知》（教体艺[2015]5号）、省政府办公厅《关于全面加强和改进学校美育工作的实施意见》（苏政办发[2016]75号）的文件要求，南京市教育局制定了《南京市初中毕业生艺术素质测评方案（试行）》。
02.艺术素质测评如何进行？
发表于1分钟前南京市教育局
答：根据教育部《中小学生艺术素质测评指标体系》，我市制定了《南京市初中学生艺术素质测评指标体系（试行）》，艺术素质测评分为过程性评价和终结性评价两部分。
（1）过程性评价根据学生在校参加艺术课程学习、参与艺术社团活动，发展艺术特长的情况综合评定。每学期满分100分，其中音乐、美术两科各50分。
（2）终结性评价是依据国家课程标准，以机考的形式检验学生应知应会的学科知识与学科技能。满分100分，其中音乐、美术两科各50分。
03.艺术素质测评如何组织？
发表于1分钟前南京市教育局
答：过程性评价在区教育行政部门指导下，由考生所在学校组织实施。各学校根据《南京市初中学生艺术素质测评指标体系（试行）》，细化评分标准并上报区教育局审核，从2017年秋季新入学的初一年级学生开始实施，以学期为时间段对学生实施考核，时间段为初一至初三上共五个学期。
终结性评价由市教育局统一命题，区教育局组织实施。从2020年开始实施，考试时间为初三下学期的五月份，具体时间另行通知。
04.艺术素质测评成绩如何评定？
发表于1分钟前南京市教育局
答：艺术素质测评成绩由过程性评价和终结性评价两部分组成，满分为100分，其中过程性评价成绩（五个学期的平均分+附加分）占60%、终结性评价成绩占40%。两部分成绩相加， 90分以上为A等，75—89分为B等，60（含60分）—74分为C等，60分以下为D等。C等以上为合格，D等为不合格。
05.艺术素质测评成绩如何应用？
发表于1分钟前南京市教育局
答：艺术素质测评成绩与初中毕业生综合素质评价六项指标中的“审美与表现”评价相挂钩，艺术素质测评成绩合格等同于“审美与表现”的B级，方可报考指标生志愿和第一批次录取学校。艺术素质测评成绩B等以上的学生，方可报考普通高中、职业高中艺术特长生。
06.学生艺术特长如何加分？
发表于1分钟前南京市教育局
答：学生初中阶段参加各级教育行政部门组织的艺术活动情况可以作为艺术特长测评加分依据，艺术特长加分在初三下学期进行，在五个学期平均成绩基础上按照国家、省、市、区教育行政部门展演分别加5分、4分、3分、2分，校级展演加1分，总加分不得超过10分。社会艺术考级、非教育行政部门举行的艺术竞赛的证书和名次不能作为艺术特长测评及加分的依据。
07.艺术素质测评会不会增加学生负担？
发表于1分钟前南京市教育局
答：艺术素质测试不是选拔性考试，而是为了推动和促进学校艺术教育更好地开展，所以考试内容将紧扣国家课程标准，为学生应知应会的内容。只要学校开齐开足上好艺术课程，学生积极参与课程学习和艺术社团活动，掌握基础知识和基本技能应该就能通过。
08.哪些学生可以申请艺术素质测评免考？
发表于1分钟前南京市教育局
答：经评估认定符合相关规定条件，在普通学校就读的残障考生，可申请免试。
09. 因伤、病临时不能参加全市统一组织的终结性考试的考生怎么办？
发表于1分钟前南京市教育局
答：因伤、病临时不能参加全市统一组织的终结性考试的考生可申请缓考，需出具二级以上医院的病历、证明和中考体检表。缓考由市教育局统一命题组织进行。
注意：本实施方案试行过程中将根据国家、省有关文件精神和要求以及南京实际适时进行调整。本方案由南京市教育局负责解释。
作为一只五音不全的宝宝
小布只想说：幸亏毕业的早！
【内容转载自今日六合公众号】
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初中了舞蹈专业还能考艺校吗天津艺校
09-09-26 &匿名提问 发布
--  作者：走雪山--  发布时间： 12:56:31--  从西安易俗社的探索看秦腔振兴编者按：近日，西安市政府召开新闻发布会，宣布第八届中国戏剧节将于九月在西安举行。被陕西人视为最宝贵的文化享受的秦腔，在第八届中国戏剧节上能否一展骄人风采，为陕西增光？———在秦腔戏曲目前处于大众娱乐的低谷时，人们尤其关注她的命运。今明两天，本报编发关于秦腔现状的两篇调查性报道，以期引起更多的人们关心、思考并支持秦腔戏曲的改革与发展。 　　今年是西安易俗社成立91周年，也是我省开展“振兴秦腔”活动20年。 　　秦腔有着上千年历史并且至今在西北地区有着深厚的群众基础；西安易俗社则是秦腔最耀眼的金字招牌，也是全世界经过第二次世界大战仍然完整保留下来的三大剧社之一。西安易俗社因此成为公认的秦腔生命力的代表和象征。 　　在社会快速变革，秦腔观众急剧减少，秦腔戏曲处于低谷之际，易俗社救急图存，致力振兴，矢志不渝地追求自立自强于全国乃至世界戏曲之林，其艰难曲折且有成效的探索实践，是我省20年来“振兴秦腔”的一个典型写照。 　　秦腔低谷中的艰难跋涉 　　求生存成了头等大事 　　豪放悲壮的秦腔，本是西北黄土高原的人们在劳动之余，宣泄激昂情感，抒发内心苦闷的娱乐形式。它那粗犷、高亢，热耳酸心的唱腔是壮阔厚重的黄土地的象征，其卷轶浩繁的戏文无不与中国悠远、丰厚的历史文化有关。用陕西籍文学大家陈忠实的话说，秦腔曾经“很霸气”———它不单独霸西北地区从省会到县城的几乎全部舞台，而且从乡村的自乐班到村社业余剧团也多为秦腔而生，秦腔几乎是西北人最高的文化享受。 　　然而，这种霸气很快在上个世纪80年代中期以后消弥。市场经济给人们生活方式和观念所带来的巨大变化，以及现代传播技术和娱乐花样爆炸式的扩散，把包括秦腔在内的传统戏曲逼迫得几近土崩瓦解。 　　紧邻西安钟楼的易俗社也到了门前冷落车马稀的地步。像其他剧团一样，易俗社实行事业单位企业化管理。由于政府财政紧张，编制内的演职人员平时每月只能发40％的工资，其余的60％要靠剧团自己创收来弥补。加上每人每月的养老保险、住房基金等，易俗社每年至少需要创收160多万元才能维持基本的生活、工作。没有演出，哪里来的收入？陈旧的戏楼年久失修，一副衰败景象。求生存，成了剧社上下的头等大事。 　　八层高楼换不走十二根木柱 　　易俗社地处西安市中心区。在商品经济的物欲涌动中，有众多投资者看中了他们所在的黄金地段，纷纷上门商谈投资合作。有一企业老板看过易俗社衰败的院落后，指着已经露出残墙的根根房柱对易俗社社长冀福记说：你这里不就剩下这十几根木柱了吗？我在这里盖8层高楼，给你们4层，30年后全部归你们，好不好？ 　　急需救援的冀福记却摇摇头：“这地方只能立易俗社的戏楼，绝对不能盖其它楼！” 　　冀福记提出借钱帮助维修剧社，企业老板也摇了摇头。冀福记知道，企业追求的是利润；让人家把大笔钱投到处于低谷、风险又大的剧团来，太难了！除非忽然冒出一个懂戏曲经营又坚信秦腔前途的老板来…… 　　华侨400万投资换取易俗社“祝寿” 　　冀福记近乎异想天开的企盼居然变成了现实。 　　1993年，美籍华人时培铮提出要投巨资经营易俗社的戏园。时培铮的想法是：翻修戏园，借易俗社的名气经营秦腔演出，其主打项目是专门针对老年消费者的“祝寿”节目。这一想法与冀福记不谋而合。1992年，冀福记曾到日本考察，发现东京传统的歌舞伎演出一天两场，30年持续不衰，有稳定的市场和演出收入；“祝寿”节目是其主要的演出内容。与之相比，陕西人素来就有尊老传统，秦腔也有广为流传的“祝寿”戏目，以易俗社的名气经营“祝寿”演出应该有不错的市场。 　　双方一拍即合。400万元资金很快到位。颓败的戏园翻修一新，既保留了易俗社传统的中式戏院风格，又加上了现代音响灯光设备。两根大红柱子矗立在风格独特的戏院门前，“西安易俗社”在林立的高楼群中更加显现出弥足珍贵的传统文化风格。 　　保易俗社的牌子不允许糊涂一时，负罪一世 　　易俗社保生存的战斗也扩展到保人才、保史料上。在二楼档案室的木柜里，至今完好保存着800多本秦腔戏本，其中大部分是历经岁月风雨经众多关心秦腔的人士之手，有幸保留下来的线装本、手抄本，以及易俗社前辈大师们的改编、创作时的原本。 　　2000年，已有300多演职人员，明显人事臃肿的易俗社，又将市艺术学校30多名学生招进剧社，并出资进行深造培训。不少人对此不解：“剧社的工资都发不出来，为什么还添这么多吃饭的？”冀福记心中有数：易俗社要保留要发展，新老交替是关键。人浮于事是体制问题；不培养新人，就是眼光和对秦腔的责任心问题。不能在这个问题上糊涂一时，负罪一世。 　　人才接上了茬，易俗社继承完善秦腔音乐、声腔、曲牌和舞台表演显现出极大优势。2001年省文化厅举办全省秦腔琴师、鼓师大赛，易俗社不仅参赛人员最多，而且水平最高，荣获3项一等奖、5项二等奖。 　　1994年5月，一辆伸展钢铁臂膀的大吊车开到易俗社门前，举重若轻地放下了一块刻有“易俗社剧场”的方形碑石———在省市有关领导和部门的支持下，“西安易俗剧场”正式成为省市级文物保护单位。 　　初保温饱，企盼繁荣 　　记者在易俗社社长办公室看到西安市文化局的一份文件，文件上给易俗社下达的2003年度经营指标是150万元。冀福记说，上级理解我们的难处，经营指标上留了余地。但我们实际完成额只能比150万多。不然，连大家的工资和3项基金都发不了。 　　在秦腔市场不景气的情况下，易俗社一直坚持着假日演出和外地的商业演出。有时，一场戏只能收入一两千元甚至几百元他们也演。在易俗社干了18年的冀福记说，在政府部门的支持下，这些年拼死拼活干下来，保住了易俗社的摊子和牌子，300多人的吃住工资都凑合着有了。 　　剧团经营传统的启示与现实的困难 　　百年易俗社原本以产业化发端 　　在社长办公室，记者看到一份《关于申请归还我社原“平安商场”扩大“易俗大剧院”服务环境的报告》。冀福记介绍说，剧团生存，仅靠国家拨款肯定是死路。这份申请报告，是我们实施产业化经营的一个步骤。 　　原来，原“平安商场”就是当年易俗社实行“以商养戏”时的一个经营项目。现在西安市案板街路西的唐城大厦的库房，就是原“平安商场”的商场大厅。日，由孙中山领导的同盟会会员李桐轩、孙仁玉等，以“移风易俗，辅助教育”为宗旨，在西安市中心钟鼓楼处创建易俗社。当时的投资人均有一定社会地位和经济实力；由于是投资者，所以也成为管理人，即易俗社社员。这些社员知道，易俗社要肩起以戏曲教育民众的责任，就要“以商养戏”。为此，易俗社在钟楼附近买下大片土地，办起了“平安商场”、“平安电影院”（现钟楼电影院）、体育场（现德发长酒店和交通银行）、易俗社花园（现西安市政协），还建了不少用于出租的门面房。占地最多时达92亩。500多名演职人员要吃饭，剧社又在长安县、草滩等地购买了土地，租给农民耕种。一年四季，租户随时把蔬菜和磨好的米面送来，以满足所需。易俗社社员每年都要开会研究经营，相当于现在的董事会会议。据此可见，当时的易俗社实际是一个集艺术培训、戏曲和电影演出，以及土地、房产经营等为一体的综合性艺术团体。 　　正是有了以产业养戏的实力，易俗社才能在近百年的历史中创造了一系列功绩。抗战期间，他们编演《山河破碎》等大型剧目，赴北平慰问抗日将士；1952年赴朝慰问中国人民志愿军和朝鲜人民军长达半年；1959年，参加陕西演出团巡回演出大江南北共13省市；《三滴血》、《火焰驹》拍成秦腔电影艺术片，誉满海内外；创演《西安事变》，开创了用戏曲歌颂老一辈革命家的先河。 　　经营的尴尬———河南人当了陕西名团的经纪人 　　易俗社不是没有想到“以商养戏”，搞戏剧产业，问题是作为秦腔名团，他们艺术功底颇深，商业经营却缺乏人才。最典型的是《郭秀明》剧的商业演出。 　　2001年，剧社看到农村党支部书记的典型郭秀明在农村影响很大，冀福记率编创人员和省振兴秦腔办公室主任王军武一起创作了大型秦腔剧《郭秀明》。他们边排练边演出边修改，居然赢得一片叫好声。中央电视台戏剧频道应观众要求居然连播14次。 　　易俗社想进行商业演出，但是苦于难寻演出市场。此时，一家河南演出公司找上门来，答应包吃包住包行，每场演出再给剧团4000元。这个河南演出公司申领到省市有关部门的批件，以10人为一组，分为3组，分头在安康、汉中、商洛、渭南以及宁夏等地联系演出场次。易俗社的《郭秀明》等剧目在4个多月里连续演出100多场，渴望享受易俗社秦腔演出的广大观众一饱眼福耳福，易俗社和演出公司也都有了不错的经济收入，可谓皆大欢喜。 　　然而，人们不禁要问：易俗社为什么自己不办演出公司？为什么并不很难的事，陕西就没有人干？ 　　老外找不到《八大锤》———不是外国人没兴趣 　　今年2月，法国某公司到西安洽谈投资，在网上看到首次把秦腔艺术传播到法国的秦腔演员李东峰的有关介绍，慕名要看他演的武生戏《八大锤》。但是无论是向所在的饭店打听，还是询问旅游公司，都是一问三不知。费尽周折，才找到易俗社，观看了李东峰为他们演出的《八大锤》专场。 　　外国戏迷乐悠悠地走了，却给易俗社留下一个难解的问题：对外演出有需求，为什么形成不了演出市场？ 　　冀福记说，二十世纪九十年代后期，曾经有省上领导专门为秦腔涉外演出安排剧场和剧目，以加强对外演出开发。但是两个月以后，易俗社就接不到涉外演出单了。旅游公司的年轻导游说，外国游客对秦腔没有兴趣；剧团说，是年轻导游对秦腔没有兴趣…… 　　———是兴趣问题，还是秦腔演出市场的商业化运作有问题？还是繁荣演出市场需要依赖的社会资源的整合有问题？ 　　繁荣演出市场必须整合营销传播 　　像所有的秦剧团一样，易俗社的演创实践也面临是以打造精品为主还是以满足大众化的需求为主的困惑。其实，从根本上讲，无非是如何回答和解决历史上形成的艺术产品与市场之间的鸿沟问题。 　　以消费者需求为导向———易俗社商业演出初试水 　　观众就是票房，就是市场；没有观众的演出即使是再好的精品，也只能是曲高和寡，无法形成规模化的演出市场。因此，1996年春，易俗社在应邀为深圳的“世界之窗”改编排演14个折子戏时，考虑到南方观众的心理需求，特意将姜子牙封赵公明为财神的神话故事改创为短短10分钟的折子戏《财神即位》。从大年初一开始，就在花团锦簇的“世界之窗”精彩亮相。身着蟒袍玉带的“赵公元帅”每一句激越高亢、响彻云天的演唱，都听得现场观众心神激荡。人们争相与“财神”合影留念，成为新春佳节的“世界之窗”最火爆的景点。 　　秦腔《财神即位》既有艺术特色，又契合南方人发财致富的心理，其演出经媒体报道后，便有众多的企业、商家邀请他们。每天两场，接连演了20多天还有人请。一叶知秋。《财神即位》在深圳的成功，揭示出一条规律：秦腔要赢得市场，就要以消费者需求为导向定位演出产品和商品卖点。 　　秦腔演出市场的缺失———用传播的力量打动观众 　　秦腔折子戏《财神即位》在深圳能够获得成功，为什么在西安却无声无息？“祝寿”演出在日本经久不衰，且有现成的操作经验可以借鉴，为什么在西安就冷冷清清，火不起来呢？对此，记者曾经询问过易俗社的领导和具体的经营者。大家的说法虽然不尽相同，但是都说到“没钱做广告”。“没钱做广告”实际是嫌做广告花钱，或者说，还不懂得广告营销的意义及其操作。 　　过去讲“酒香不怕巷子深”，在现代娱乐经济迅速发展、大众化娱乐竞争日趋激烈又日新月异的今天，即使是一个优秀的文化娱乐产品，如果没有出色的广告营销操作，其成功率不是大打折扣，而可能是零或接近于零。尤其是对于戏曲演出市场来说，由于处于低谷，其营销更不是掏点钱、打几次广告的简单动作，而必须是有效的传播整合，包括：强势媒体的有效组合，形成宣传炒作；有效的营业推广，如彩排、试演、抽奖、优惠票的商业操作；积极主动的公共关系，如组织演员与观众见面、明星演员签名售书售光盘、给有影响力的特殊人群的专场演出；最优化的广告投放，等等。这种营销传播整合恰恰是秦腔演出市场最欠缺的，因而也是最需要学习的。 　　世界级百年剧社 　　能否增光世界 　　他山之石———英美经典戏剧是艺术经典也是赚钱机器 　　3月28日，英国音乐剧经典之作《猫》已在上海大剧院进行了它在中国的首场演出，随后将在上海、北京进行为期4个多月总共125场演出。《猫》是英国戏剧史和美国戏剧史上最有生命力的舞台剧，演出时间长达21年之久，改变了以往音乐剧一次仅演三五场的局面，票房总收入达21亿美元。 　　作为此次商业演出签约方的中国对外演出公司，仅为《猫》在北京的72场演出就付出了250万美元的成本。这么一大笔钱砸进去，能收回来吗？中演公司倒十分乐观：不仅要持平，还要赢利。他们认为，今年有望成为中国的音乐剧年，市场很有潜力。 　　值得注意的还有，另一部著名音乐剧《歌剧魅影》据说也将于明年8月在上海演出。《歌剧魅影》先后在13个国家110多个城市演出，其全球票房收入从1986年的首演算起，至今已达30亿美元，超过了世界上任何一种戏剧、电影形式。 　　难怪人们一提起《猫》、《歌剧魅影》、《悲惨世界》等世界经典名剧，都会在赞叹其艺术魅力的同时，无不承认其商业运作的巨大成功。音乐剧实际也是戏剧，戏剧的生命力由此可见一斑。 　　打造秦腔的明星品牌———易俗社是否蕴藏闪耀时代的潜力 　　作为易俗社社长，冀福记同样关注世界戏剧演出市场。《猫》、《歌剧魅影》等经典名剧的巨大成功，启发并深深刺激了他和社内同仁打造秦腔明星品牌剧的决心。他认为，戏剧综合了诗歌、音乐、舞蹈、杂耍等多种艺术门类，它本身又是开放性的，可以也完全应该适应社会的发展而进行改革。 　　冀福记谈到《秦俑魂》的创作。1983年，他还在商洛剧团时，由兵马俑的出土想到秦始皇统一六国称帝不久就灭亡了，其原因就是把人民当作可以随意入土的“兵马俑”！ 　　秦俑啊，饱含着秦朝民众多少悲惨的命运之恨啊！怀着这样一种情怀，冀福记历经两年时间写出了一部以秦俑为主人公的剧本，最初起名为《秦俑恨》。由于构思奇特深刻，体现出少有的艺术创新，新华社记者为此专门写了内参，中央歌剧舞剧院的大师们专程到商洛考察观看。之后，冀福记被邀请到北京为中央歌剧舞剧院改编《秦俑魂》。而西安市歌舞院与冀福记合作创排的大型歌舞《秦俑魂》，至今已经对内对外演出了1000多场，出访十多个国家，成为名副其实的品牌节目。 　　《秦俑魂》也受到日本演艺界重视，1992年冀福记应邀到日本进行了访问交流。2002年，有日本企业明确表示要投巨资，和中央歌剧舞剧院、和易俗社的名家共同创作能为东方文化增辉的歌剧精品。现在，由冀福记创作的大型歌剧《杨贵妃》文字剧本已经定稿，著名作曲家金湘教授正在精心谱曲，排演将由中央歌剧舞剧院承担。 　　如果说以上两剧虽有秦腔成分而不是秦腔主体，不足以说明秦腔的国际生命力的话，那么，易俗社在《长生殿》、《李陵碑》上的机遇和探索则有助于回答这个问题。 　　1988年，西班牙与中国签署协议，由中方负责把清代洪昇的剧本《长生殿》改编为电视剧。西班牙方面要求用秦腔作唐代音乐，并采用马嵬坡、沉香亭（现兴庆公园内）等实景拍摄，整部剧要浓缩到1小时内。电视剧在西班牙播出的同时，还将邀请易俗社到西班牙巡回演出。负责剧本改编的冀福记从中得到启示：要打入国际或国内市场，就必须搭载现代电视传播途径，就要搞“浓缩性戏剧精品”；有长安文化背景的戏剧，其音乐及所涉的现实景点都可能形成旅游观光的卖点、热点，成为新创文化产品的源头和母体。1988年，德国一家文化公司看过易俗社的《李陵碑》后，十分赞赏，邀请易俗社于1989年赴德演出26场，每场酬金3000美元，双方还签订了演出合同。 　　《长生殿》、《李陵碑》虽然后来都因特殊原因未能出国，但是至少说明西方国家对于秦腔戏曲还是欣赏和接受的。至于秦腔戏曲能否创造出国际级的明星品牌，则需要实践的考验，但前提是搞秦腔的人，自己先要有信心，有适应时代、适应国际市场的学习和创新能力。同时，也需要省市领导和主管部门的支持。 　　采访结束时，冀福记在易俗社大门口指着近处的钟鼓楼说，西安有着悠久丰厚的历史文化和迈步世界的潜力，易俗社应该借助这种优势，通过戏曲舞台向各国各省来西安旅游、做客的人们充分展示独特优美的西北历史文化。钟鼓楼、易俗社这块宝地，应该成为中国西北的“百老汇”……说这话的时候，冀福记眼睛里闪动着亮光。本版图片除署名外由西安易俗社提供 摘自《华商报》（本报记者 郭怀亮 杨莹 小尧） 马桂芬：振兴秦腔靠大家 人民网记者 夏长勇 　　秦腔，流行于陕西、宁夏、甘肃、青海、新疆等西部地区的地方戏曲，深得当地群众喜爱。维吾尔族代表马桂芬就是宁夏自治区秦腔剧团团长。
   一聊起秦腔，马桂芬代表腔调里全是感情。她1952年加入剧团，十六七岁就在团里挑大梁，成了名角，曾获得宁夏中青年秦腔大赛一等奖，全国现代戏调演表演一等奖，主演的秦腔剧《婆媳湾》分别获得全国“五个一工程”提名奖、宁夏“五个一工程”奖，她主演的《穆桂英大破洪州》在中国秦腔艺术节中力夺19项大奖。
   昔日的光荣和付出，马桂芬代表谈得很少，她现在最担心和着急的是秦腔这一富有民族和地方特色的戏曲能否发扬光大。她说，现在最紧迫的问题有三个。
   一是经费短缺。创作、排练一台新编历史剧需要几十万甚至上百万元，没有经费，许多好的曲目就上不了台。因为没钱，团里有的演出服用了几十年，演出什么朝代的戏都用这套服装，严重影响演出效果。
   二是演员待遇低，人才流失严重。这种情况在宁夏自治区秦腔剧团、歌舞团、京剧团等自治区一级的文艺团体不同程度存在。这些剧团的演员平时经常到少数民族地区、农村地区演出，住窑洞，在老乡家吃饭，青年演员的平均月工资只有三四百元。为此，不少很有培养前途的青年演员，包括秦腔演员“跳槽”到了南方，甚至改行搞起影视，十分可惜。西部开发也包括振兴西部文艺事业，呼吁国家加大对西部地区特别是西部少数民族地区文艺事业的资金投入。
   三是培养渠道狭窄，人才青黄不接。全宁夏自治区只有一个艺术类学校，且没设秦腔专业。前几年自治区艺校招收了一个三四十人的秦腔班，由陕西代培，现在看其中相当部分的学生毕业后不愿回宁夏工作。没有大量的青年演员，振兴秦腔将十分艰难。
   马桂芬代表郑重地对记者说，这次大会上，她要提两个建议，其中之一就是建议国家设立戏曲方面的“园丁梅花奖”，一方面奖励长期在幕后兢兢业业培养年轻演员、自己却少有机会得奖的老戏曲工作者，特别是边远地区的民族戏曲工作者。同时也鼓励更多的人投身地方戏曲教育事业，使秦腔这一民族戏曲之花越开越艳。（人民网北京3月6日讯）
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