践析民族元素――借景手法在室内设计中的应用；摘要：简单介绍了借景的定义和特点，分别阐述了远借；关键词：借景，手法，室内设计；一、借景的概念和方法；“借景”是中国园林的传统手法；借景是相对造景而言的，它不是重新再造而是借助已有；室内空间基于人们丰富多彩的物质和精神生活的需要呈；等方面选择不同的借景手法；1．直接借景；在《园冶》一书中，总结为五种方法，即“远借、
践析民族元素――借景手法在室内设计中的应用
摘要：简单介绍了借景的定义和特点，分别阐述了远借，邻借，仰借，俯借等不同的直接借景方法的具体应用及效果，并对间接借景作了具体说明，以期引导今后“借景”手法在室内设计中的合理应用，从而创造理想的室内空间。
关键词：借景，手法，室内设计
一、借景的概念和方法
“借景”是中国园林的传统手法。即为有意识地把园外景物“借”到园内视景范围中来。一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。借景手法在中国很早就被运用于建筑和园林设计艺术中，在长期的学科渗透和理论拓展过程中形成丰富的传统美学养分，也为现代室内设计提供了重要的借鉴。因此对如何应用借景的手法使空间环境的深度和广度扩大，丰富空间层次和审美情趣，和如何应用借景手法与室内空间更好的融合以达到最佳的艺术效果的课题研究也尤为重要。
借景是相对造景而言的，它不是重新再造而是借助已有的景观，利用开创朝向和各种空间的组织使使用者可以欣赏到已有的景观的一种手法。在园林设计中，“借景”这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。它是把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来，成为园景的一部分。这种手法在我国古典园林中运用得非常普遍，而且具有很高的成就。随着室内设计的发展，人们对室内空间层次的丰富性和美观性的审美需求越来越高。如何将古典园林设计中的借景手法应用到现代室内设计中来，使室内空间也能感受到“移步换景”的审美情趣，更完美的把园林和室内设计结合起来，是我们每一个室内设计师该思考的事情。
室内空间基于人们丰富多彩的物质和精神生活的需要呈现多样类型，有开敞空间、封闭空间、动态空间、静态空间、流动空间、共享空间、母子空间和交错空间等。根据室内空间的大小、形态和角度
等方面选择不同的借景手法。借景种类借景因距离、视角、时间、地点等不同而有所不同，通常可分为直接借景和间接借景。以下对借景的几个手法如何应用于不同类型的室内空间进行了分析。
1．直接借景
在《园冶》一书中，总结为五种方法，即“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”。
1)远借。远借在园林设计中是在不封闭的园林中看远处的景物。例如靠水的园林，在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿。
此手法可应用于大型的室内空间中，如开敞空间是外向性的，限定度和私密性较小，强调与周围环境的交流渗透，讲究对景、借景，与大自然或周围空间的融合。在开敞空间中连玻璃围护都没有的敞厅，采用连续的拱形洞口，造型优美，视野开阔，外界景色尽收眼底。也可采用大面积开阔的落地窗或小窗格和异形窗格，在不同的窗户形式下同样的外界景色亦可呈现不同的视觉观赏效果。
2)邻借。在园林中欣赏相邻园林的景物。在大的室内空间如大型生态园酒店的大堂或就餐大厅，将自然景物引入室内，如瀑布、花木、小溪、亭台、禽鸟等，在不同的区域造不同的景色，有的是小桥流水，有的是花团景簇，有的是亭台溪水，有的是鸟语花香，有的则是林木繁茂，打造出不同感受的就餐环境。那么相邻的区域就可互相欣赏邻区的景色。又如母子空间，是指在原空间中用实体性或象征性手法再次限定出的小空间。常见于在大餐厅中分隔出两三种类型的小的就餐空间，它们的私密性不同，满足了顾客的不同要求。它们的形态及排列组合形成的规律，使这一大空间丰富多彩。
3)仰借。在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔。天窗在别墅、大型酒店和大型的购物中心等空间比较常见，设计天窗一来可以增强室内光线，二来可以将各天文象借进室内中来，如日出、日落、朝晖、晚霞、圆月、弯月、蓝天、星斗、云雾、彩虹、雨景雪景、春风、朝露等，在不同的时间段、不同的天气状况下通过天窗观赏到的景象各不相同，带给人的心理感受也各不相同。在大的共享空间，由数层商店、餐厅及客房走廊平台围绕起来，其中优美流畅的线型，富于变化的高差，大小结合的空间、生机勃勃的绿化，自然和人工结合
的光线，露明的上下穿梭的电梯和扶梯，抬头仰望室内空间充满变化富于动态。
4)俯借。在园中的高视点，俯瞰园外的景物。天井在建筑中是一个常见的手法，通过建筑物本身的围合，将室外的环境引入到室内来，现在的别墅、自盖房和一些新式的低密度公寓里出现较多，因为它牵涉到最初的建筑结构设计，所以不是仅仅靠普通室内装修就能达到的效果。通过天井的绿化，可以实现将自然引入室内的愿望，特别突出的是它增加了居室内部的采光、通风性能，而且具有很强的私密性，具有天井设计的建筑，使用起来很舒适。根据天井的实际面积、具体情况，灵活对天井加以利用。一般多在里面种植青草、竹子、花等植物，如果面积较大，还可以在里面摆放石器、桌椅等。一层的天井周围多以走廊、书房、客厅等空间环绕，从室内可以很方便地来到天井休闲漫步。
5)应时而借。借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。应时而借的手法可以结合仰借开天窗和远借做落地窗的方法，在室内透过窗观望不同季节不同时间的景观。还有大面积的玻璃幕墙，使室内阳光灿烂，树影婆娑，宛如室外，根据室外四季变化和一天的昼夜变化使室内空间变幻莫测。
2.间接借景
间接借景是一种借助水面、镜面映射与反射物体形象的构景方式。由于静止的水面能够反射物体的形象而产生倒影，镜面或光亮的反射性材料能映射出相对空间的景物，所以，这种景物借构方式能使景物视感格外深远，有助于丰富自身表象以及四周景色，构成绚丽动人的景观。
这种借景手法应用在室内设计中，常用镜面和镜面不锈钢等反光材质表现，可以起到延伸空间、丰富空间层次的效果。迷幻空间常用于酒吧、KTV等一些娱乐场所，追求神秘、幽深、新奇、动荡、光怪陆离、变幻莫测的空间效果。为了在有限的空间内创造无限的、古怪的空间感，经常利用不同角度的镜面玻璃的折射，使空间更加迷幻。狭小的空间也常常由于空间的局限性，采用镜面玻璃的各种表现形式增强空间进深感和丰富性。单一的空间，通过镜面玻璃的应用可以增加空间层次感。
二、借景手法在当代的运用
1.借景法则的运用原则
当代的室内设计是一种以满足人为终极目标的科学、从而用合理的理性创造行为。那么就要必须彻底的认识室内空间的特性，然后采取相应的有效的计划，配以精密而又冷静的作业程序，来进行实际的室内空间的计划和形式的创造。室内空间的布局最基本的依据是人，是最终将活动于所设计的室内空间的人，即室内空间的使用对象性格、爱好、审美情趣、功能要求作为室内空问布局的依据。
在当代的室内空间设计中，厅堂，房间，动线可采用曲折的组织设计方式来使得视线被导向不同的空间区域，让人们在这个空间的运动汇总逐渐来发现不同的功能空间分区，而不是一览无余。常用的手法是曲径通幽，曲折的路径并不仅仅意味着动线的形态，更为重要的是它所形成的步移景异的视觉观赏效果。曲折的要求意味着蜿蜒变化的空间路线，使人流连忘返，如同江南私家园林中的曲廊。
1）室内空间布局构图
中国园林在构景布局上是含蓄的，追求丰富的空间内涵，在空间连接上注意穿插、贯通、共享，造就了空灵通透、虚实相生的空间形式，正如沈复所说：“大中见小，小中见大，虚中见实，实中有虚，或藏或露，或浅或深，不仅在周回曲折四字也。
苏州园林在这方面表现尤为明显，在布局上注重虚实结合，空间上畅通和阻隔相结合；在构景上注意疏密关系，认真处理虚实关系，控制好建筑景观密度，以在总体上同时达到聚景和点景的作用，在布局和构景两方面的设计使得园林中富有韵律感和节奏感。园林建筑中能找到天井院落，虽然都不大，但天井院落及围绕其中大小不同的多座石峰、湖石贯通起来，使“咫尺”空间得以扩展、延伸，正是这小小的虚灵的空间使得整个空间是流动变化的，使得整个园林多了一份生命感。因为点、线、面和体这些实体要素是构成空间界面的基础，正是因为这三者的相互组合形成了一定的虚实关系，成为在布局构景上分析虚实结果的最终落脚点。在数学上，点“只有位置而无大小”，在空间中较小的形都能看作点；线是“点移动的轨迹”；面是线运动的轨迹，也可以是扩大点和增加线的宽度的所得；体是面的平移或线的旋转的轨迹，是三维的有实感的形体。
这些实体要素之所以能形成虚实是因为每一类实体都具有内力，可分解为向内的凝聚力和向外的张力，当两个或两个以上实体要素相遇时，它们互相的外力会发生关系，也许相互协调，也许相互抵触，于是这种力与力的结果最终又形成了虚实。譬如说园林中景点从平面布局上看可衍化成实体要素的点，它们直接如果过于平均或过于聚集，就无法达到聚景和点景的作用。园林建筑和植物合理布局以体现整个园景的和谐，建筑及其重点景观要“相间得宜，错综为妙”。
景点在空间上要有间距美，要疏密得当，通过虚实来表现幽深的意境。同样在室内设计中，可以采用园林中分隔的手法，在整个空间的基础上，即在一个总的大“无”的基础上，根据功能导向又划分了很多小的“有”，然后在小“有”中充分发挥“有”的作用，实现区域的功能，达到虚实相生，然后要结合空间的形状、空间的区域功能及视线分配等方面对整个布局和装饰陈设进行设计规划，同时要注意空间内各要素在大小、比例、相互位置、色彩灯光配置等方面的协调。
在园林布局上为了营造一种幽深的意境，在空间上都追求“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的境界。进入拙政园大门，首先映入眼帘的“曲径通幽”的翠峰，这座假山在视觉上阻断，使你无法对整个园林一览无余，同时在心理上又刺激出更急切的观赏心态。因为园林的巧于因借，致使园内是移步换景，景色层次异常丰富。这种虚的意境很好地增加了空间的深度，在空间较为自由的室内可根据室内布局与尺度进行围合和渗透，同时借助借景、对景、框景、隔景、漏景等技巧，造成室内空间步移景异的效果，使整个空间充满层次和节奏。
2）室内空间隔墙及其隔断
通过实心的墙体来分隔显得很死板很沉闷，所以在墙上开了各种花窗、漏窗，造成隔而不断，似连又分的景象。“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。”这是宋代郭熙的《林泉高致》中的评论，“可行、可望、可游、可居”在中国山水画中美的标准同时也成为园林艺术中所要考虑的设计思想，这里的
“行”“望”“游”“居”基本上要求的就是虚的空间，有了空灵通透的空间才可以走，才可以欣赏，才可以游玩，才可以居人，其中“望”是一切艺术都需要的，即为欣赏，在园林中，亭、榭、廊、轩等建筑的结构都是空的，如拙政园中的芙蓉榭为敞厅结构，四面都是流动的
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　3 景观小品的设计方法 3.1 主题鲜明,立意明确 景观小品如果没有表现深刻的主题,...尤其是当景 观小品在室内空间中线性成列时;而渲染烘托是指景观小品需配合营造... 　的的作用和影响, 进而分在对室内环境设计中的相关 因素总结出设计的方法和实施...景物和人造景物直接引入建筑或 透过借景的方式引入室内形成对室内庭院、室内景观... 　景对象如小品、山石、花木等,这在古代庭院中十分普遍,近代园 林中也广为应用。...古典园林的构景手法 33页 免费 借景手法在室内设计中的... 7页 1下载券©... 　五. 中国传统文化元素怎样在室内设计中的运用及融 ...第二点,因景互借。苏州拙政园有一个特色就是“借...对对景 手法运用其中使人对空间感受又有了新的认识... 　设计方法和表现手段上,要以美学理论作为指导思想. 美学在室内设计中的要点室内设计作为人类文化发展的创造性活动, 其风格与形式的表 现应运用美学的理论、方法以及... 　总结了室内空间设计中水元素的 应用手法,以便在遇到此类设计时,设计师能够对室空间设计中水元素设计的原则有一定的掌 握,在清晰的思路下,融入富有创意的设计理念,... 　室内设计手法_建筑/土木_工程科技_专业资料。希望对大家有帮助传统风格的室内设计...墙面处(只要不是承重墙) ,均可运用半穿凿或者全穿凿的方式来塑造室内的景 中... 　自然风尚在室内设计中的表现手法_城乡/园林规划_工程科技_专业资料。自然风尚在室内设计中的表现手法 摘要:随着钢筋水泥现代建筑技术的普遍运用,城市建筑越来越 趋于同... 　植物景观在室内设计中的应用技术_专业资料。植物景观在室内设计中的应用技术 【摘要】随着室内设计的技术不断提高,自然界中的植物景 观也大量被引入室内设计中。本文...景观设计手法有哪些相关
景观设计手法有哪些设计专题简介
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景观设计手法有哪些
景观设计图式的常规手法 一：艺术形象与自然景观的区别在于，艺术形象是自然形象的理想化表现。景观造园活动就是将自然界的景观加以理想化的创造，这一深层次的创造活动也加深了人与自然之间的情感沟通。 1：定点 点，即点景，风景园林的焦点，在景观造园活动中起锦上添花，画龙点睛之效。植物栽植中，单植，或丛植的零
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地形是造园的基础，是园林的骨架。是在一定范围内由岩石、地貌、气候、水文、动植物等要素相互作用的自然综合体。在景观设计里，地面的高差处理有时是整个设计的精华所在。5041792 一般处理方法分为三种。1.利用台阶和挡土墙、景观墙进行过渡； 1796504
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屋顶景观设计中常用到借景手法。借景是将园内视线所及的园外景物，有意识地组织到园内来，成为园内景色的一部分。明代计成在《园冶》一书中说：“园巧于因借，精在体宜，借着园虽别内外，得景则无拘远近，极目所至，俗则屏之，嘉则收之”。明末清初，造园家李渔也主张“取景在借”。杜甫诗“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船
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论文简介： 艺术形象与自然景观的区别在于，艺术形象是自然形象的理想化表现。景观造园活动就是将自然界的景观加以理想化的创造，这一深层次的创造活动也加深了人与自然之间的情感沟通。 /other/info_view.gif 附件名：013
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西方古典园林主要有8类功能：生产、装饰观赏、遮荫、游乐、赏玩、空间组织、建筑材料和环境生态。 从西方园林的发展历程来看，经历了从装点居住环境，将自然引入庭院，使之具有生气，追求植物的观赏功能；为了追求凉爽、提高空气湿度，达到遮荫的目的，利用植物景观改善环境小气候的功能；利用有经济价值的植物生产
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一、景观前景 1、广阔 国外景观概念由来已有百年之久――理念和手法相当成熟和先进。而国内是近二十年来的事。国家进入一个大建设时代，景观建设也同步开始，具有广阔的前景。 2、忧虑 近年来随着人们对景观认识加深，景观已成为城市规划上档次的一种时髦用语，城市景观建设以补课的方式超负荷发展，一夜
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【word】 园林景观设计中借景手法的运用
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3秒自动关闭窗口园林景观中观赏竹造景十种常见手法
园林景观中各种花草树木是不可缺少的重要一部分，其中文人雅士喜爱的梅兰竹菊自是不能缺少，由于季节性问题，竹子在园林景观中是最经常见到的，今天洛阳园林景观的小编就和大家来一起了解和探讨一下关于园林景观中观赏竹的几种常见的造景方法。
利用大中型观赏竹丛植、群植等营造成片的竹林景观，是观赏竹类一项重要的应用形式，多见于风景区、公园、广场及居住区中。在竹中既可设置幽篁夹道、绿竹成荫的小径，使游人在“动观”中感受到深邃、优美的意境，又可建造富于野趣的茅屋草亭，使游人在“静观”中沉思、体会。竹林也可以与草坪结合，形成竹林草坪，营造清静幽深的园林植物空间；还可以与其他花木、岩石搭配，如栽三五株桃树于竹林外，体现“竹外桃花三两枝”的诗意，栽一些松、梅以表现岁寒三友，体现文化内涵。竹种可用散生竹也可用丛生竹，一般以散生竹居多，如毛竹、淡竹、桂竹、刚竹、茶杆竹、花毛竹、粉笔竹、绿竹、青皮竹、早园竹、慈竹、麻竹、龙竹、角竹等。需要注意的是要确定合理的种植密度，如密度过大，会导致竹子新鞭无法正常的生长，也无处长笋。
竹子是点景的优良庭院材料，用它来点缀风景，是中国园林中常见的艺术手法，其数量不在多，丛生型、散生型均可，但要有较高的观赏价值，或观其杆，或观其叶，或观其色，或观其形。根据它们不同的特点有选择的点缀于公园、庭院、房前屋后的园林中，各有独到之处。但作为点缀配景的竹子在造景时，应运用形式美规律的基本原则，同时充分考虑竹子的色彩、形态、质感、体量等观赏特性，以达到竹子造景与园林要素的同意协调。
竹子与建筑（包括建筑群与亭、榭、轩、舫、楼、阁廊、漏窗等单体建筑）、山石、假山、水体以及其他植物配景，不仅能起到色彩和谐的作用，而且衬托出建筑物的秀丽，使以硬质材料构成的规则物体，还原为自然形态和优美的质感产生诗情画意的美感，形成立体景观。而配置方式不拘一格，灵活多样。竹子作为配景，与其他造园要素配置时要相互因借，扬长避短，以作到“虽由人作，宛自天开”。
障景式是指利用竹子来掩盖内在的景观，达到似有似无的效果，给人以“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的感觉。障景竹在起到造景和美化作用的同时，还有分隔空间、改善空间形式、组织路线、疏导游人的作用。如利用竹子的不同形态来分隔空间，中、小型竹可以形成实的分隔，高大的竹可形成半遮半阳的虚实分隔。同时，在游览地植竹用于遮掩一些景点和隔离游览路线，可使各个景点亦遮、亦隔、亦连，人为制造出幽折深远，若断若续，虚虚实实，虚实结合的景致。
隐蔽式是指由于建筑或其他物体存在缺陷，或不雅的墙面、角隅、管道等，种植观赏竹以遮蔽，不仅可加以遮掩，而且还能增加景深感，增强观赏性。在房屋的走廊、台阶等生硬部分可通过种植一些矮型竹类，如箬竹，倭竹、凤尾竹等与其外界隔离；有些建筑物侧面的墙面过于生硬，破坏了优美的环境，可用硬头黄竹、苦竹大叶慈竹、椅子竹、梭竹等较高大竹类沿墙种植，以柔和建筑物的线条，并造出“松竹绕屋”的景观，引起游人的遐想；在墙的拐角处，用常绿的凤尾竹、淡竹、紫竹、菲白竹、龟甲竹等遮挡，不仅起隐蔽掩饰作用，亦能配置出层次丰富，造型灵活的景色；在房屋窗台等处，还可以用小吊竹、藤型竹、总序竹等进行垂直绿化，创造远景效果，有着十分明显的效应。
植株高度在０.５米以下的观赏竹种，如铺低竹、箬竹、菲白竹、鹅毛竹、倭竹、菲黄竹、翠竹等，适宜作地被植物或在树林下层配置，或与自然散置的观赏石相结合，极富自然雅致的情趣，它们的景观效果优于一般花木地被和草坪。竹子地被可设计成大面积图案式景观应用于水边缓坡等视野开阔的园林空间，突出表现竹子的群体美；可作为护坡地被，防止水土流失，或作为边坡绿化；可植于树群或孤植树下作植被，构成林间野趣；可植于路旁、石隙等点缀山石，尤显青翠清静。
竹篱是利用竹子建成空间的外围屏障，设计简单，管理方便，能起到分隔空间、协调空间、框景、障景的作用。高篱既可防止逾越，又可含蓄的向人展示景观。如采用３～５米高的竹类栽成８０ＣＭ宽的高篱，每隔一段距离留一米宽的缺口，篱后植６米宽的草皮带隔开行人，人于篱后行走时，透过竹篱看远处的景观，有步移景移，远景如画的感觉。竹篱的用竹以丛生竹、混生竹为宜。常用的有花枝竹、凤尾竹、秀箭竹、矢竹、孝顺竹、青皮竹、茶杆竹、大节竹、大明竹、慈竹、苦竹等。而菲白竹和凤尾竹等矮生竹作竹篱，给人以清心悦目之感，不显机械呆板，代替黄杨、小叶女贞或其他花灌木作车道的隔离带，自然美观，不需修剪，不影响行车视线，不易形成草荒，值得提倡。
竹径是一种别具风格的园林道路，自古以来都是中国园林中经常应用的造景手法，江南园林常在小径两旁配植竹林。竹径可以分隔空间，既可造成“竹径通幽，人在画中行”的美景，又能取得雅静、清凉之效，可谓“竹深不见人，径声在空翠”。在庭院、公园内营建竹径，幽篁夹道，绿竹成荫，万竿参天，步入其间，会感到盛夏酷暑不见，产生一种深邃、雅静、优美的意境。竹径的运用还能起到夹景的效果，使游人注意力集中，从而突出主景。常用于竹径的竹种有慈竹、黄竹、琴丝竹、青皮竹、粉单竹、孝顺竹等。
近年来，由于新增的城市用地多而使得城市公用绿地的增加变得越为困难，在满足城市景观要求的同时，为抑制城市热岛效应的产生，作为城市环境治理的一部分，在所开展的各种形式的城市绿化中，建筑墙面的垂直绿化（壁面空间绿化）已越来越受到重视，它不仅是对美感较差的墙面加以装饰，而且是保护墙体，缓解城市热岛效应的重要对策之一。壁面空间绿化的方法，主要是利用攀援于墙面或支架上的攀援植物，构成竖向绿荫，常分为吸附攀援型、缠绕攀爬型、下垂型、攀爬下垂并用型、树墙型、栽植容器型等类型。竹类除可在树墙型、下垂型中应用外，一些藤本竹，如小吊竹、梨藤竹、悬竹等，在攀援绿化中占重要地位，起着壁面空间绿化的重要作用。
用盆栽竹（即将竹子直接种植于盆中，不经任何艺术加工而用于观赏或陈设）造景不受地方、空间等的限制，而且可组合可移动，特别适合家庭和屋顶绿化之用。盆栽竹种以杆形奇特、枝叶秀丽的中小型、矮生型及地被竹类为宜。适宜盆栽的有佛肚竹、凤尾竹、菲白竹、菲黄竹、罗汉竹、紫竹、龟甲竹、鹅毛竹、倭竹、筇竹、井冈寒竹、金镶玉竹、肿节竹、螺竹、翠竹以及方竹属、苦竹属中的中小型竹种，箬竹属、赤竹属中的矮小竹等。对于一些大中型竹类，如罗汉竹、斑竹、孝顺竹、琴丝竹、黄金间碧竹、赤竹等进行盆栽时，一方面可选相对较小的竹株（竹丛）用大盆（盆径大于５０ＣＭ）直接盆栽，另一方面则必须先进行矮化处理后，再进行盆栽。矮化处理最有效的方法是在出笋初期，用医用注射器向竹节注射０.１％的矮壮素溶液。
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屋顶景观设计之借景手法
屋顶景观设计中常用到借景手法。借景是将园内视线所及的园外景物，有意识地组织到园内来，成为园内景色的一部分。明代计成在《园冶》一书中说：“园巧于因借，精在体宜，借着园虽别内外，得景则无拘远近，极目所至，俗则屏之，嘉则收之”。明末清初，造园家李渔也主张“取景在借”。杜甫诗“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。诗中的西岭雪和东吴船既是框景，也是借景。说明借景能扩大空间感，丰富园景，增加变化，且不费分文。这对院墙{筑的封闭式园林，无疑是极为重要的。借景对现代城市中的园林也是重要的，但对无院内外之别的园林化了的城镇，只有互为对景，不存在借景关系。《园冶》中，把借景分为远借、邻借、仰借、俯借和应时而借。说明借景除借园外景物，以丰富园内景观，增加层次和扩大空间感外，园内景物也可以互相因借。借景距离、视角、地点等不同而有所不同。由于屋顶花园一般面积较小，而且一般居高临下，所以借景既十分必要，又十分方便。以下介绍几种常见的借景手法。
借园林绿地外的远处景物，如玄武湖借紫金山，颐和园借玉泉山及西山，无锡寄畅园借锡山，济南大明湖借千佛山。筑高台、建高楼或在山顶设亭，可增强远借的效果。如苏州寒山寺登枫江楼可远借狮子山、天平山及灵岩，苏州沧浪亭登见山楼亦可远借上述景色。
邻借又称近借，如苏州沧浪亭，园内缺乏水面，而园外却有河滨，因此园林的布置在沿水面河滨处设假山驳岸，上建复廊及水轩。无封闭围墙，透过复廊上面的漏窗，使园内外景色融为一体，在不知不觉中便将园外水面组织到园内，是一佳例。
以借高处景物为主，如宝塔、高楼、山峰、大树甚至白云飞鸟、明月繁星。如北京北海公园借景山、南京玄武湖公园借钟山，均属仰借。仰借容易产生视觉疲劳，观赏点一般宜在休息设施。
如登杭州六和塔展望钱塘江上景色，登西湖孤山观赏湖上游船及湖心亭、三潭印月，登上海东方明珠电视塔观光厅看上海市景，均属俯借。俯借观赏点一般应有安全设施。
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gesn如果能够有效的利用屋顶，房子的空间就大了很多。屋顶花园一直是我所向往的，我希望能够建的美美的。感谢楼主的分享，我可以按照楼主的借景手法，使用仰借、邻借、俯借记远借等方法来好好装饰属于我的快乐花园。 周月我也是做装修行业，最近一个客户让装修他们家的后花园，一直拿不出让他满意的设计方案，后来无意中来到了芳草居，就委托他们做一个方案，真的很专业，不得不让人佩服，在芳草居也偷师学了很多东西，这篇文章就老好了，对于借景讲解的深入浅出，真心弄明白了很多，感谢芳草居，以后会一直关注的 bluesea好的家居内部设计是很重要，这样可以体现的是家居内的精致奢华大气等都可以体现的只是主人的内在气质以及主生活素养。但是在屋舍外的装饰设计是给了主人以更好的宏观拓展。我们把内在的精致拓展在了更广阔的景物以及设计上。如古人诗词中时常描绘的依山傍水，不时就可以感觉到让居住环境进一步的逍遥自在话。而再者接景，如陶渊明的“采菊东篱下，悠然现南山。’此句更是让我对楼主以上的感悟又一步回应好的园林设计，配清贫的房子也显得是那么让人悠然自得，而当代灰色高架的水泥建筑。由此只景何其难得
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