词的上片描绘雾的景象了怎样的景象

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-01-09 00:16 标签： 秋思描绘了怎样的景象
菩萨蛮黄庭坚阅读答案词的上片描绘了一种怎样的情景,有何作用
开首二句以极自然轻盈的笔法描绘了一幅闲适悠雅的溪桥野渔图.一片氤氲迷蒙的山岚水雾中,是烟是雨,叫人难以分辨,真是空翠湿人衣.溪边桥畔,有渔翁正醉酒酣睡,四周阒无声息,没有人来惊破他的好梦.“疏懒意何长,春风花草香”,化用杜甫“无人觉来往,疏懒意何长”（《西郊》）和“迟日江山丽,春风花草香”（《绝句二首》）这句诗.两句诗不仅从字面看放这里十分熨贴,而且从原作的意境看,也与这首词情相合,更重要的是通过这诗句的媒介,将读者导向了杜甫的诗境,这些诗境又反过来丰富了这首词本身的意蕴.这样便活画出整个风光明媚生机勃勃的春世界.
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扫描下载二维码词的上片在描写景物方面具有什么特点?描绘了一个怎样的词人形象?
格子控shy528
这首词的上片是写夏末秋初的山村景色,连用林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种典型意象,给人以密不透风之感.最后以"翻空白鸟"与"照水红蕖"相对,一个诉诸视觉："时时现"；一个诉诸嗅觉："细细香".充满了诗情画意.
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扫描下载二维码词的上片哪些景物表现了暮春的特点
禁封JF0318
首先,这首词写景奇伟壮丽,气象开阔绵邈,充分显示出作者立足之高、胸襟之广.开头三句是泛写,寥寥数语即交代清楚时令、地点、天气,并把全词置于一个凭栏远眺的角度,一片秋色肃杀的气氛之中,气势已是不凡.以下“千里澄江似练”写水,“翠峰如簇”写山,从总体上写金陵的山川形势,更给全词描绘出一个广阔的背景.“征帆”二句是在此背景之下对景物的具体描写.在滔滔千里的江面之上,无数征帆于落日余晖中匆匆驶去.这景色,与“斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村”（秦观《满庭芳》）相比,虽辽阔者同,然而,前者壮丽,后者凄清,风格迥异.而长江两岸众多参差的酒旗背着西风飘荡,与杜牧的“水村山郭酒旗风”相比,浓烈与俊爽之差别则显而易见.至于“彩舟云淡,星河鹭起”,如同电影镜头的进一步推开,随着征帆渐渐远去,词人的视野也随之扩大,竟至把水天上下融为一体,在一个更加广漠的空间写出长江的万千仪态.远去的征帆象是漂漾在淡淡的白云里,飞舞的白鹭如同从银河上惊起.读到这里,不禁使人想起王勃的《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.”一为千古传诵的骈文警句,一为前所未有的词中创境,实在是异曲而同工.此词景物有实有虚,色彩有浓有淡,远近交错,虚实结合,浓淡相宜,构成一幅巧夺天工的金陵风景图.其旷远、清新的境界,雄健、壮阔的风格,是那些“小园香径”、“残月落花”之作所无可比拟的.其次,立意新颖,高瞻远瞩,表现出一个清醒的政治家的真知灼见.《桂枝香》下片所发的议论,绝不是慨叹个人的悲欢离合、闲愁哀怨,而是反映了他对国家民族命运前途的关注和焦急心情.前三句“念往昔豪华竞逐,叹门外楼头,悲恨相续”,所念者,是揭露以金陵建都的六朝统治者,利用江南秀丽山川,豪华竞逐,荒淫误国；所叹者,是鄙夷他们到头来演出了一幕又一幕“门外楼头”式的悲剧,实在是既可悲又可恨.“千古凭高”二句则是批判千古以来文人骚客面对金陵山川只知慨叹朝代的兴亡,未能跳出荣辱的小圈子,站不到应有的高度,也就很难从六朝的相继覆灭中引出历史的教训.而现在,六朝旧事随着流水逝去了,眼前只剩下几缕寒烟笼罩着的毫无生机的衰草.这“寒烟衰草凝绿”显然流露出作者对北宋王朝不能励精图治的不满情绪.全词重点在结句：“至今商女,时时犹唱,后庭遗曲.”所谓“后庭遗曲”,是陈后主所制艳曲《玉树后庭花》.此意唐人杜牧也写过：“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花.”然而,作者不似杜牧那样去责怪商女无知,而是指桑骂槐,意在言外：歌妓们至今还唱着亡国之音,正是因为当权者沉湎酒色,醉生梦死.然而,“玉树后庭花,花开不复久”,如再不改弦易辙,采取富国强兵的措施,必然如六朝一样悲恨相续.此结句无异于对北宋当局的警告.有人说,张升的《离亭燕》是王安石《桂枝香》所本.如果从语言、句法来看,王词确受张词影响不小.然而,张升对六朝的兴亡只是一种消极的伤感：“多少六朝兴废事,尽入渔樵闲话.怅望倚层楼,寒日无言西下.”两词的思想境界简直不可同日而语.第三,章法上讲究起承转合,层次井然,极类散文的写法.上片首句“登临送目”四字笼罩全篇,一篇从此生发.次句“故国”二字点明金陵,为下片怀古议论埋下伏笔.以下写景先从总体写起,接着是近景,远景,最后以“画图难足”收住.既总结了以上写景,又很自然地转入下片议论.安排十分妥贴、自然.下片拓开一层大发议论：金陵如此壮丽,然而它正是六朝相继灭亡的历史见证.“念往昔”三句表明了对六朝兴亡的态度,“千古凭高”二句写出了对历来凭吊金陵之作的看法.以下即转入现实,结句又回到今天.首尾圆合,结构谨严,逐层展开,丝丝入扣.词有以景结,如晏殊的《踏莎行》：“一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院”,写的是莫名其妙的春愁；有以情结,如柳永的《凤栖梧》：“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”,表现的是专一诚挚的爱情.而《桂枝香》却以议论作结,其中寄托着作者对重大的现实政治问题的看法.《桂枝香》在章法结构方面的这些特色,反映了词的发展在进入慢词之后,以散文入词出现的特点.第四,用典贴切自然.“千里澄江似练”乃化用谢朓《晚登三山还望京邑》诗句：“余霞散成绮,澄江静如练.”“星河鹭起”用的是李白《登金陵凤凰台》：“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”诗意.“叹门外楼头,悲恨相续”用的是隋灭陈的典故：当隋朝大将韩擒虎兵临城下时,全无心肝的陈后主还正在和宠妃张丽华歌舞作乐.杜牧《台城曲》曾咏此事：“门外韩擒虎,楼头张丽华.”而王安石巧妙地只借用“门外楼头”四个字,“门外”言大军压境,“楼头”说荒淫无耻,就极其精炼而又形象地表现了六朝的覆灭.“悲恨相续”四个字则给南朝的历史作了总结.结句化用杜牧《泊秦淮》诗句,但赋予了它更为深刻、精辟的思想内容.短短的一首词而四用典,在王安石之前实不多见.
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明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外辛弃疾才写出了像《西江月夜行黄沙道中》这样轻快活泼的农村词，也只有联系
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