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《爱丽丝漫游奇境记》赏析
10教本二班&&&
《爱丽丝漫游奇境记》是英国作家路易斯&卡罗尔于1865出版的儿童文学作品，出版之后旋即广大儿童读者的喜爱，时至今日仍风靡全球。同时还派生出了许多由此改编的戏剧、电影作品，以不同的面貌呈现给世人不同版本、不同姿态的爱丽丝和她的奇幻历险故事。
故事中，昏昏欲睡的爱丽丝朦胧中看见一只会说话的兔子，好奇心驱使爱丽丝追赶兔子，最后她掉进了一个很深的洞，来到一个很奇异的地方：在这里，喝饮料吃东西会变高或变矮；脖子会长得像蛇一样扭转弯曲；遇到了爱总结道理的公爵夫人、神秘莫测的柴郡猫、会变猪的婴儿、冷峻的爱反驳人的毛毛虫、神话中的格里芬、以及总是叫喊着要砍别人头的扑克牌王后等等；此外她还参加了一场疯狂的茶会、一场古怪的槌球赛、一次乱糟糟的审判，最后直到与扑克牌王后发生冲突时才醒来。
整个故事在一个非常奇幻、荒诞的奇境中展开，因而也充满了各种新奇怪异的情节，例如：爱丽丝喝完了小瓶子里的液体后，她变得只有25厘米高了，但是当她吃完蛋糕后，她的身高已经超过2.7米了，吃完蘑菇后，她又变回了原来的自己，在兔子的房间里喝掉了瓶子里的药水后，她就长得很大，最后只能把胳膊伸出窗户，把腿蹬进烟囱，在这奇幻的世界里，她的身体能够变大或缩小；仿龟和半鹰半狮兽跳龙虾四对舞给爱丽丝看；爱丽丝还遇到到了许多会说话的小动物，像兔子、毛毛虫、柴郡猫、睡鼠半鹰半狮兽、仿龟等，还能与它们进行对话、讲故事甚至是争吵，这些情节使得整篇童话故事充满神奇的色彩，将儿童文学幻想性和想象性的特点展示得淋漓尽致，读起来不禁让人感叹作者的奇思妙想，感叹作者想象力的丰富。幻境奇特，读来妙趣横生，情节发展扑朔迷离、荒诞无序，似乎缺乏严密的逻辑性和因果关系，与儿童的心理思维特点极其相似，能够激起儿童的阅读兴趣。儿童能够在奇幻的世界中尽情体验现实生活中所不能经历的，例如能够实现儿童想要快快长大的愿望，能够实现儿童与可爱的小动物们交朋友的愿望，拥有一份独特的情感体验；还能够开拓儿童的视野，丰富儿童的想象力。
作品主人公爱丽丝是一个好奇心求知欲强烈、诚实善良、爱打抱不平、有着分明的是非观和正义感的小女孩，但同时她又不喜欢别人把她当成什么都不懂的小女孩。在梦中她能够拥有一份奇特的旅行主要是因为她的好奇心驱使她追赶那只会说话的兔子，最后她掉进了一个很深的洞，来到一个很奇异的地方展开了此次旅行，对于在旅途中看到是许多事与物都让她感到非常惊奇和惊讶，像会咧开嘴笑的柴郡猫和会变成猪的小娃娃，她都感到非常好奇，也非常愿意和他们亲近。面对凶狠、残暴、蛮横的的王后说要砍爱丽丝的头时，她能够坚决地反抗王后，她还敢说王后我们的球赛不公平；在爱丽丝审判会上，王后说要“先判决，再裁决”，爱丽丝却勇敢地批判王后胡说八道，当王后说要砍她的头时，她还很坚决地反抗王后。爱丽丝以上种种行为都充分地说明了爱丽丝是一位非常仗义、非常有正义感的小女孩。
爱丽丝的旅行，我们还看到了许多形形色色的“人与物”：老是穿得整整齐齐，战战兢兢的兔子；抽着水烟的毛毛虫；经常说话不着边际的公爵夫人；凶狠、残暴、野蛮，整天叫嚷着把别人的头砍下来的王后；没有主见的国王等等，这些“人与物”都是现实生活中的人的象征，兔子就像勤劳的小职员；毛毛虫就像老气横秋、爱教训人的；公爵夫人像鲁莽无知的人；王后则像现实世界中的独裁者。对比起来，爱丽丝的形象最可爱，她天真善良，对世界充满好奇心与美好的期望，这是所有儿童都应具有的宝贵品质。
此外，作品中还运用了大量的修辞手法和描写手法，例如：比喻、夸张、排比、语言动作描写、心理描写、形态描写等手法，通过这些手法，人物形象生动活泼，能够使情节丰富有趣。例如，“正在这时候，房门开了，一只大盘子照准仆人的脑袋飞来，贴着他鼻子尖擦过去，摔碎在他身后的树干上。”此处运用“飞、贴、擦”等动词，生动地描写了一个惊险的镜头，让人觉得惊险刺激，又觉得幽默好笑，使故事情节生动有趣；“眼泪不停地流啊流，落在她身子周围，积成一个水潭，把半个大厅都积了足有10厘米深的水。”此句采用夸张的修辞手法，说明爱丽丝流的眼泪特别多，表现了爱丽丝的伤心无助；“那只猫见爱丽丝就裂开嘴笑。看来却倒是个脾气温和的猫，她想道。不过它有锋利的长爪和那么多的牙齿，所以她觉得应该对它表示尊敬才对。”此处通过细腻的心理描写，表现出爱丽丝对猫又敬又怕的样子；通过这些手法的描写，丰富了爱丽丝的性格、形象，展现在人们面前的是一个非常天真可爱的小女孩。
《爱丽丝漫游奇境记》这部儿童文学著作，作者通过一个“梦境”的完整表述，把主人公爱丽丝奇幻的历程叙述得妙趣横生，荡气回肠。文中描写的一次次精彩的文字游戏；一句句饱含深刻哲理的语句，给我留下了深刻的印象，留下了无穷的思维空间，真不愧为一部适合各国儿童阅读的经典之作。
爱丽丝坐在草地上听姐姐讲故事时，打起了磕睡。梦中的她看到一只红眼睛兔子急匆匆跑过,
跳进一个大树洞，她好奇地追上去,
也跟着跳进去。洞底有个小门,
门外是个从没见过的美丽花园，爱丽丝很想到那儿去看看。这时,
她看见桌上个小瓶,
上面写着“ 喝我”,就把瓶子里的水喝了,
立刻变得像望远镜里的小一样小。她又看见桌下有个点心盒,
写着“ 吃我”，就把点心吃了,
结果又变得像巨人那么大。爱丽丝害怕得哭起来,
眼泪流成了池塘,
她在池塘里游啊游,
好不容易游到岸边。在一栋房子前,
她又看见了红眼睛兔子,
兔子错把她当成仆人,
叫她去屋里拿手套和扇子,
爱丽丝跑进房间,
看到个小瓶,
忍不住喝了一口,这下她大得连房子也装不下,
只得把一只手臂伸出窗子。兔子叫了好多朋友向她扔小卵石,
小卵石掉在地板上变成了小点心,
爱丽丝吃了点心后才变小。她走进一个树林,
先遇见毛毛虫,
毛毛虫告诉她只要吃蘑菇的两边就能把自己变成合适的高度。接着她闯进公爵夫人的家,
女厨师像疯子似的把锅碗瓢盆向她乱扔。爱丽丝逃了出来。后来,
一只会笑又会隐形的猫指点她到三月兔和帽匠喝茶的地方,
可他们老在没完没了地喝茶。爱丽丝向城堡走去,
看见几个扑克牌园丁正在把白玫瑰涂成红玫瑰,说是主后喜欢。一场审讯开始了,
爱丽丝看着小动物们不是被押起来就是被砍头,
她和王后争辩、王后气得大叫:
“ 砍掉她的头!
”可爱丽丝已经恢复到原来的身材,
一点不怕她了,“
你们不过是副纸牌！”士兵们飞起来扑向爱丽丝。这时,
爱丽丝醒了,
发觉自躺在原来的草地上。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。　　摘要：《爱丽丝漫游奇境记》是英国作家刘易斯?卡罗尔于1865年出版的儿童文学作品。出版后，它不仅受到了儿童的喜爱，更是" />
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《爱丽丝漫游奇境记》的理论解读
2014年8期目录
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　摘要：《爱丽丝漫游奇境记》是英国作家刘易斯?卡罗尔于1865年出版的儿童文学作品。出版后，它不仅受到了儿童的喜爱，更是赢得了成年人的欢心，是“19世纪英国荒诞文学的一个高峰”，对后来许多作家的作品产生了深刻影响。本文对其荒诞之美进行了剖析，揭示了其所蕴涵的荒诞美学特征，在儿童文学史上具有重要意义。 中国论文网 /1/view-6194735.htm　　关键词：《爱丽丝漫游奇境记》 荒诞美 传播 接受 　　引言 　　《爱丽丝漫游奇境记》（以下简称《爱丽丝》）是英国作家刘易斯?卡罗尔创作的经典儿童文学作品，故事原形基于1862年卡罗尔为小朋友即兴口述的故事《爱丽丝地下历险记》，后经重新扩充、改写、整理出来，由英国著名画家约翰?坦尼尔插图，1865年由麦克米伦公司出版。作品一经出版就赢得了英美广大少年儿童和成年读者的喜爱，其流传之广仅次于《圣经》和莎士比亚作品。百余年来，不断有人探讨这部儿童文学作品的奇特魅力所在，甚至《大英百科全书》“儿童文学”条目都认为卡罗尔“把儿童文学的艺术提到了最高水平”。据说英国女王维多利亚也被这部作品所吸引，对其爱不释手。 　　正如学者赵元任先生在《爱丽丝》序言中所说的那样，“这是一部纯艺术的妙在‘不通’的‘笑话书’，是一部‘哲学的和伦理的参考书’”。书中的艾丽丝经历了一系列荒唐的事件，文中人物的对白又多双关、幽默等元素，因此读起来颇费周折，但是细细品味，却可以发现《艾丽丝》的荒诞艺术正是儿童本位视角下极度的想象力和生命力的释放，是作者从成人视角出发对现实世界的反讽和颠覆，让这部儿童文学作品以无尽的魅力征服了成人世界。 　　一、作者卡罗尔与《爱丽丝》 　　《爱丽丝漫游奇境记》因其内容和语言的荒诞滑稽而被看作是“19世纪英国荒诞文学的一个高峰”，《大英百科全书》说它“把荒诞文学提到了最高的水平”。的确，和西欧传统儿童文学刻板的道德说教相比，它充满了奇妙的幻想、幽默风趣的语言，更加注重娱乐性而非说教。它将儿童文学幻想性和想象性的特点展示得淋漓尽致：爱丽丝追赶着一只穿着背心、揣着怀表并且自言自语的兔子，跟着它奋不顾身地跳下了兔子洞，在那里她不仅经历了身体上的变化，一会儿变大一会儿缩小；还遇见了各种千奇百怪的人和动物：永远微笑着、行踪不定的柴郡猫；吸大烟袋、说话充满哲理的毛毛虫；疯疯癫癫的三月兔和疯帽子；野蛮的红桃皇后和老实的白桃皇后等等。读起来不禁让人感叹作者想象力的丰富。 　　尽管《爱丽丝》享有如此盛誉，但是它的作者却不是一位地地道道的童话作家。刘易斯?卡罗尔是查尔斯?勒特威奇?道奇森的笔名，是《爱丽丝》的作者，他不仅是一位数学家，还是一位逻辑学家；他不仅擅长数学推理，还热爱文学艺术，尤其喜欢绘画和摄影。卡罗尔天资聪颖，幽默风趣，在孩提时代就经常和兄弟姐妹一起写诗和故事，还发明了很多游戏。成年后，卡罗尔依然童心不改，常和孩子猜谜、玩魔术，对孩子有种特殊的感情。 　　二、《爱丽丝漫游奇境记》中的荒诞之美 　　《爱丽丝》被看作是“19世纪英国荒诞文学的一个高峰”，其荒诞的美学特征最直接的体现是在语言上。卡罗尔是位数学家，可是在语言上也颇有天赋。在《爱丽丝》中，卡罗尔和读者玩起了文字游戏，双关语、生造词、胡话诗、典故等的应用，让故事趣味性大增。其荒诞的美学特征表现在故事情节和叙事方式的荒诞性上。深邃的兔子洞，可以改变身形大小的蛋糕、药水，眼泪汇聚成的泪水池，使唤人的兔子先生，吸大烟袋的毛毛虫，把猪当成宠物的公爵夫人，动不动就要砍掉别人脑袋的红桃王后等，故事情节完全是随着爱丽丝的所想所见发展。这些奇思妙想出来的人物和故事情节，深深吸引了儿童和成人，满足了孩童天生的好奇心，满足了他们的新奇感。 　　在《爱丽丝》中，天马行空的情节与棋子的移动巧妙相连。在第2章中，红棋王后对爱丽丝说：“你可以充当白棋王后前面的卒子。卒子第一步走两格。然后，你要用火车一样的高速度经过第三排格子。到了第四排格，你会碰见特威达、特威迪孪生兄弟。第五排格子大部分是水，第六格则是矮胖子的地盘，第七格全是森林――不过一匹马会给你带路的。到了第八排格子，我们就都成了王后……”而在第4章，即是象棋的第四格中，爱丽丝和双胞胎特威达和特威迪兄弟一起碰到了红棋国王。国王睡着了，双胞胎兄弟告诉爱丽丝，国王正梦见她，她只是国王睡梦中的人，实际是不存在的。“要是国王睡醒了，你就消失啦。噗！就像一枝蜡烛！” 　　这种“寄情以梦”的梦幻叙事方式对后世的文学产生了重要影响，甚至对现代主义和后现代主义文化也产生了推动作用，因此有人称刘易斯?卡罗尔为“无意识流动的大师”。《爱丽丝》也被看做是“19世纪英国荒诞文学的一个高峰”，“把荒诞文学提到了最高的水平”。《爱丽丝》奠定了怪诞、奇幻的现代童话基调。从写作方法上看，它有力地推动英国幻想儿童文学的发展；从内容上看，更是对传统儿童文学的颠覆。 　　三、荒诞中的童趣 　　无数的孩子和成人都为艾丽丝荒唐的境遇和奇妙的经历所痴迷，《爱丽丝》的荒诞性还体现在其语言的捉摸不定。赵元任也在自己的序言中写得：“……这部书里的笑话另是特别的一门，它的意思在于没有意思。……可以算‘不通’笑话文学的代表。”这表明了原著中大量双关、笑话、荒诞诗（赵称之为“胡话诗”）在整个作品中的重要地位。 　　卡罗尔在原文中有一首打油诗，而考虑到打油诗的特点，赵元任的中在尊重源语作品的基础上，注重用词和韵律，不仅选用孩子们熟悉的语言，如“片片”和“笑眯眯”等叠词，还使用了以北京方言为基础的“儿话音”如“洒点儿”和“小鱼儿”，读起来非常亲切自然： 　　小鳄鱼，尼罗河上晒尾巴。 　　片片金光鳞，洒点儿清水罢。 　　笑眯眯，爪子摆得开又开。 　　一口温和气，欢迎小鱼儿来。 　　《爱丽丝》中张大嘴巴等着鱼儿入口的快乐小鳄鱼代替了忙忙碌碌的小蜜蜂，描绘出大自然中怡然自得的快乐捕食者的画面，轻松而自然，充满童趣，完全没有了瓦茨诗中勤勉自律、服从训诫的说教与劝导。 　　《爱丽丝》第五章中艾丽丝为毛毛虫背的另一首荒诞诗《威廉师傅，你老了》则是对浪漫派诗人罗伯特?骚塞的说教诗的戏仿。在赵元任翻译的中文版本中，我们可以看到卡罗尔笔下的威廉师傅变成了一个荒唐滑稽但富有生活情趣的老头儿，他满嘴胡话，行为怪异，还倒立、拿大顶，可以连骨带肉地吃掉一只鹅，在鼻尖上竖起一条鳝鱼。这种戏仿之举在当时宗教说教之风盛行的社会大背景之下是颇为大胆的，卡罗尔的数学家身份使他对宗教持犹疑的态度，这也是他敢于戏仿宗教作品的潜在原因。而正是这个荒诞滑稽的老头儿张扬了童心世界中最大胆、最疯狂的精神，使得这些“胡话诗”呈现出极富吸引力的荒诞之美。 　　结语 　　卡罗尔的《爱丽丝》用梦幻般的笔调将读者带入到一个离奇的想象世界，变化莫测的情节，违背常规的思维，荒唐奇妙的故事，难以捉摸的语言，种种荒诞透露着严密的逻辑和深刻的内涵，童趣与反讽的水乳交织让孩子与成人都为之着迷。作品在中国的旅程中继续其荒诞艺术的同时又在悄悄地发生着变异，在现实状况与作家生存的双重影响下，少了些浪漫的狂想，多了些与中国社会的融入，为中国儿童文学的创作和发展做出了重要的贡献。 　　参考文献 　　[1][英]刘易斯?卡洛尔.赵元任译.艾丽丝漫游奇境记[M].北京：商务印书馆，1986. 　　[2]舒伟.重访爱丽丝的奇境世界：儿童文学经典的启示[J].理论与创作，2010（3）.
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