别梦依依多情的意思到农家多情只为春庭花(到)字花打一动物

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-09-29 16:45 标签： 依依多情造句
多情只有春庭月,尤为离人照落花。 人间自是有情痴,此恨不关风�什么意思？_百度知道别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。
別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情隻有春庭月，猶為離人照落花。
jiā ， xiǎo
xié 。 duō
yuè ， yóu
鉴赏张泌（唐）的《寄人》选自唐诗三百首。
【注解】：１、小廊句：指梦中所见景物。２、多情两句：指梦后所见。【韵译】：离别后梦里依稀来到谢家，徘徊在小回廊阑干畔底下。醒来只见庭前多情的明月，它还在临照离人临照落花。【评析】：这是与情人别后的寄怀诗。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前二句是表明自己思念之深；后两句是埋怨伊人无情，鱼沉雁杳。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。（小提示：如果您想查询《寄人》相关诗句的上一句或者下一句是什么，可以在页面右上角的“诗词检索”中输入您要查询的诗句，回车即可查到该诗句的上句或下句。注意上半句和下半句输入时不要留有空格和标点符号！）
张泌的其他作品鉴赏其他同名作品鉴赏同朝代其他作品鉴赏出自唐末诗人张泌的《寄人》别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。赏析　　以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《寄人》的诗，就是用来代替一封信的。　　从这诗深情宛转的内容看来，诗人曾与一女子相爱，后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。在封建宗法社会的“礼教”阻隔下，既不能直截痛快地倾吐衷肠，只好借用诗的形式，曲折而又隐约地加以表达，希望她到底能够了解自己。这是题为《寄人》的原因。　　诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也像往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情，写得同样动人。然而，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，往日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。　　人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。　　正因为这首诗是“寄人”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。　　这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。五谷“黍、稷、麦、菽、稻”的俗称分别是什么？A. 玉米、豌豆、小麦、韭菜、水稻B. 黄米、粘米、小麦、大豆、水稻C. 玉米、大豆、小麦、小米、水稻回复0302揭晓答案古文故事微信号：guwengushi研习和分享古典文学、历史趣闻、古代风俗礼仪等精彩内容，知古而鉴今。
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核心导读：出自唐末诗人的《寄人》 别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。 多情只有春庭月，犹为离人照落花。 赏析 以代柬，来表白本人心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《寄人》的诗，就是用来取代
出自唐末诗人的《寄人》别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。赏析以代柬，来表白本人心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《寄人》的诗，就是用来取代一封信的。从这诗蜜意含蓄的内容看来，诗人曾与一女子相爱，后来却彼此分别了。然而诗人对她始终没有忘记。在封建宗法社会的“礼教”阻隔下，既不能直截畅快地倾诉衷肠，只好借用诗的情势，弯曲而又模糊地加以表达，愿望她到底可能懂得自己。这是题为《寄人》的起因。诗是从叙述一个梦境开端的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大略诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里跟她见过面。曲径回廊，原来都是当年旧游或定情的地方。因而，诗人在进入梦境当前，就感到自己飘飘扬荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟习：院子里四周走廊，那是两人曾经谈过心的处所；崎岖的阑干，也像平常一样，好像还留着自己抚摩过的手迹，可是，面前廊阑照旧，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他扫兴地彷徨着，追忆着，直到连自己也不晓得怎么脱出这种为难的梦幻。《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑东风。”《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，本日独寻黄叶路。”一种物是人非的迷恋心境，写得同样动人。然而，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，昔日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻找所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的色彩。花是落了，然而曾经映射过枝上芳菲的明月，仍然如斯多情地临照着，仿佛还不忘却一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告知她的话。正由于这首诗是“寄人”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月仍旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点抱怨了。“花”诚然已经落了，然而，春庭的明月仍是多情的，诗人话中有话，还是盼望彼此一通音问的。这首诗发明的艺术形象，赫然正确，而又蕴藉深沉。诗人擅长通过富有典范意思的风物描述，来抒发自己深厚波折的思相情感，应用得非常胜利。他只写小廊曲阑、庭前花月，不须要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动听心弦的力气。
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