关于古诗词创作的部分参考资料
时常遇到一些初涉古诗词创作的朋友提出一些关于创作方面的问题，趁闲暇，整理一些与之相关的资料供大家借鉴和参考。需要说明的是，此间资料仅作参考使用。为了便于阅读和理解，我避免了一些相对专业和晦涩难懂的词汇，尽量使用通俗易懂的语言来表述。
01、格律：格律是指中国古代诗歌独有的、在创作时使用的格式、音律等方面所应遵守的准则。格律的表现也就是格式中的平仄变化表现（其中有“严格”与“宽格”）。“严格”必须完全按照规定格式去创作；“宽格”则是部分文字的平仄音允许通变，也就是说可根据表达需要而变化。格律的作用是以抑扬顿挫的音节变化来增加乐感强度，目的是为了突出诗词作品的音韵之美（格律诗的几种格式附后）。
02、对偶：对偶既是对仗，简单的解释是：按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。王力先生《龙虫并雕斋文集·语言与文字》：“对仗，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，虚词对虚词。”对仗形式：言对、事对、正对、反对、、扇对等，整体分工对、宽对两类。律诗一般要求中二联对仗，首尾不做具体要求。它的作用在于相互映衬状态，使作品的语言、句式更加具有韵味，增强词语的表现力（对仗歌附后）。
03、黏对：黏对作用于联与联之间，上下联之间平仄要相"黏"，即相同，是为组篇规则。简单点说就是：凡律诗前一联的“尾句”的倒数第二字与下一联“首句”的前数第二个字平仄必须相同，称作“黏”，违者称作“失黏”。
04、联：格律诗中的、联的识别。五律、共有八句，两句为一联。第一、二句谓首联，第三、四句谓颔联，第五、六谓，第七、八句谓尾联。
05、起承转合：这是结构章法方面的术语，古诗文惯用的行文方法。
“起”是起因,也就是文章的开头；“承”是事件的过程；“转”是事件结果的转折；“合”是对该事件的议论,也就是是结尾。它们的作用分别对应于律诗中的四联：起，对应的是首联；承，对应的是颔联；转，对应的是；合，对应的是尾联。
06、平仄音及识别：平仄是指文字在诗词中的发音。汉语发音有四个音调，诗词中将其分为和仄声，这里简单的说一下：
1、。平声分为、阳平。其中阴平为汉字的第一个音调（举例：诗shī）；阳平为第二个音调（举例：十sh&），两个音调都属于平声。
2、仄声。仄声分为上声和去声。其中上声为第三音调（举例：史shǐ），去声为第四音调（举例：世sh&），上声和去声都属于仄声。从这里我们看一看出，每个韵部中发音为、阳平的字，即为字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。这里不再区分入声字。如此，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。
兼注：平仄的作用在古体和近诗中最大的区别在于：古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后的古体，也有讲究平仄的，但未成规律，可以不管。
07、五言与七言：五言、七言中的“言”字，是指每一句式中的字数。如：五言绝句中的每一个句式都由五个文字构成，是以称之五言；七言亦是如此。
08、韵谱（韵表）。韵谱是古诗词创作中必须要使用的，简单一点可以理解为是汉语的声韵体系。常用的有：1、平水韵（此谱大多作用于格律诗。其中也包括古人所写的古风体，今人写古风依新韵者居多）；2、词林正韵（此韵多作用于古词的填写）；3、中华新韵（现代诗使用居多）。说明：因为新韵中的文字都是现代汉语的标准发音，所以新韵的发展是历史的必然，新韵的实用韵字量较大，对思维的束缚相对小一些，所以建议多用新韵。另外，古韵谱中的许多字现今已不适用，并且其中许多文字的音调和发音已经发生变化，与今天的语言环境完全不符，如：白、烛、拂等等，这些在现代汉语中的音调都是平音，但在古韵谱中都属仄音。
09、古体诗。古体诗又叫古风，形式比较自由，不受格律的束缚。诗句的字数有四言诗、五言诗和七言诗。唐代以后，四言诗很少见了，通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
10、杂言诗。杂言诗也是古体诗中所独有的，无格律要求，句式长短、句式数量参差不一，因非属常用体，此处不做多解。
11、新体诗。新体诗是由古诗到格律诗的过渡形。态、齐、梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。所谓新体诗是与相对而言的，主要特征是讲究声律和对偶，因最初形成于南朝齐永明年间，所以又称“永明体”。兼注：也有人将现代诗歌与古代诗歌做泛泛分类的，将现代诗（也有叫自由诗）归类于新体诗；现代诗之前的所有古代诗歌形式归类为旧体诗，因为没有太多实际意义这里不做详解。
新体诗的特征：一、讲求声律，用韵已相当考究，主要表现为押平声韵者居多，押本韵很严，至于通于通韵，很多已接近唐人。二，诗的篇幅已大大缩短，句式渐趋于定型，以、五言八句为主，也有一些是五言十句的。三，讲求，讲求骈偶、对仗，律句已大量出现，有些典故很自然地融入诗中。四，革除了时痴重板滞的风气，追求流转圆美和通俗易懂的诗风。五，讲求首尾的完整性、构思的巧妙，追求诗的意境，写景抒情有机的融为了一体。
12、宫体诗。宫体属于新体诗的一种，以女子为中心。内容以咏物、艳情为主，诗风显得轻佻，因多出于古时宫中，所以称为宫体。
13、格律诗。格律诗包五言律诗、（简称五律、七律）和五言绝句与七言绝句（简称：五绝、七绝），也包括排律。由于这几种都有平仄要求，因此统称为格律诗，也被称作近体诗或今体诗，不属于范围。格律诗是在字数、韵脚、声调、对仗、黏对各方面都有要求。它规定诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格压韵，而且律诗的中两联要对仗等。它是根据汉语一字一音，音讲声调的特点和诗歌对音乐美、形式美、精炼美的特殊要求而产生的。格律诗对声律的要求极为严格，声律包括压韵和平仄，其中又以平仄最重要。化外题：也有一说为七言绝句诗体来自楚辞，把楚辞七个字中的兮字换成别的字便成七言诗，将七言诗在进行声律化，既成格律诗。
14、排律。律诗一般只有五言、七言两种，六言极少，规定为八句，多于八句的为排律，也叫长律。上面我们提到排律是格律诗的一种，可以理解是一种延长的律诗。排，是排比的意思，排律即是按着律诗的格律一联一联的排下去。一般是指十行以上且合乎律诗规则的近体诗。排律除首尾两联外，中间无论多少联都要求对仗，句法、韵律的要求与律诗一样严格。押韵要求用平声韵，每联都押，一韵到底，中间不能换韵。现实创作中我们经常会看到一些排律作品，作者因受到长度影响而中途出现数次变韵，导致阅读起来毫无格诗的音韵之美，严格意义上讲这是不符合排律要求的，应属忌讳。当然因创作限制或表达需要，偶尔少次数的变韵可以理解，但总体上讲，不支持这种做法。这里补充一点，格律诗多押平声韵，也有押仄声韵的，但极少，这里不多做说明。
15、拗句、拗律与拗救：
①、拗句。拗句通常是指格律诗句的格律没有按照常规平仄规律。首先拗句必须是律句，不是律句就谈不上“拗”。在律诗中从广义上讲，凡不合平仄格式的字就是拗。拗分为小拗和大拗，小拗通常是指1、3、5部位平仄格式发生变化，大拗是指4、6位置（五言中第4个字，七言中第6个字）平仄发生变化。
②、拗律。即拗体律诗。整首诗各联都存在拗句或联与联之间失粘的，称为“拗律”。如五律，每句五字，共八句，中间两联对仗，但全篇通用拗句的算一种；还有全篇大部分用拗句的算一种；再有就是全篇律句多，拗句少，但这种情况只能说作者在诗歌中偶然用了拗句，它仍然是正体的合律的律诗，可以不算拗律。
③、拗救。拗救就是指在写作时对律句犯拗的地方进行补救。由于现在的格律诗中已经有很多位置上的字不论平仄了（如：通常讲的1、3、5不论），那么这类字也就无需拗救了。拗救就是当本句中该用“平声字”的地方使用“仄声字”而形成“拗”，为了声律和谐，就要在本句或是对句的“适当位置”上把本该用“仄声字”的改用“平声字”。拗救有三种情况：（1）本句自救七言的第三字拗，第五字救；五言的第一字拗，第三字救。例如七言“仄仄平平仄仄平”第三字换作仄声字，那么在第五字就将该用仄声字的换用平声字，例句“双鬓向人无再青”。在“平平仄仄平”中第一字该用平声字而用了仄声字，那么在第三字位改用仄声字为平声字，变成“仄平平仄平”，例句“故园芜已平”。从例句中我们发现五言第一字有拗就要救，但没有提到七言的第一字，因为七言的第一字的位置不是很重要，所以我们不要求对第一字进行补救，但适当时候可以考虑平仄和谐。
（2）对句补救
七言出句（一组律句的上句，下同）的第三字和第五字以及五言出句的第一字和第三字该用平声字而用了仄声字，那么我们就要求在对句（也就是一组律句的下句）相对应的位置将该用仄声字的改用平声字。例如“平平仄仄仄平仄”的第五位该平用了仄，那么对句格式就是“仄仄平平平仄平”，也是在第五位将仄声字改用平声字；再如五言“仄平平仄仄”，第一位该平而用了仄，那么对句就是“平仄仄平平”，也是将第一位仄声字换用平声字。例句：李白《秋浦歌》“不知明镜里，何处得秋霜”。必须要提醒的就是没有平拗仄救的，这是为了避免孤平而制定的规则，也就是当上述出句该用平声字而用了仄声字，不能在对句相对应位置将平声字改用仄声字，一般这种情况要求本句自救或是变成大拗采用另一种救补方式（关于大拗我们单独列出来分析）。
（3）一拗双救
同时对句相救。例如苏轼《新城道中》“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”，出句第五位“竹”仄声拗、对句第三位“自”仄声拗，作者在对句第五位将该用仄声字的时候换用平声字“沙”，这样既救了出句的拗，又救了本句的拗。
16、一三五不论、二四六分明：实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。凡平仄不拘的字都出现在单数的位置。那么第五言的第五个字和七言的第七个字呢？由于格律只能押平声韵，所以需要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句式而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。
换言之，格律诗按照其格式要求，最后一个字也是不可变化的。
17、四声八病。南朝齐永明年间，周颙著《四声切韵》，提出平上去入四声，而沈约将四声的区辨同传统的诗赋音韵知识相结合，规定了一套五言诗创作时应避免的声律上的毛病，就是后人所记之“八病”。即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮等八种声病。“四声八病”用于永明体诗歌的创作中，对于增加诗歌艺术形式的美感，增强诗歌的艺术效果，是有积极意义的，但要求过分苛刻，也带来了一定的弊病（这里讲的四声是针对古声韵而言，今人对声韵多已简化，以平声、仄声进行识辨）。
四声：是指平、上、去、入四声，对于现在人来说，其调值早已无从查考，只能通过韵谱来估略。根据元和韵谱和玉钥匙歌诀中的说法，推断出：平声可能是一个平调，上声是一个升调，去声是一个降调，入声是一个促调，但这仅是推断。
八病：指作五言诗时，在运用四声方面所产生的毛病。 　　
①、平头：五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。不然就犯了平头的毛病。如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是平音字，这就是平头。
②、上尾：五言诗的第五字（出句最后一字）与第十字（对句最后一字）不能声调相同。不然就犯了上尾的毛病。如乐府中：青青河畔草，郁郁园中柳。草、柳都是上声，犯了上尾的毛病。
③、蜂腰：顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：饮马长城窟：客从远方来，遗我双鲤鱼。从、方都是平声字，我、鲤又都是浊音字，中间的双则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。
④、鹤膝：对于这一条各文献说法不一，拣录两条：
其一：五言诗的第五字与第十五字的声调不能相同。其二是与蜂腰第二点正好相反。这一点，《杜诗祥注》中有简略的说明，不详尽。
⑤、大韵：指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。
⑥、小韵：五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。
⑦、旁纽：对于这一条不甚了解，只能将《诗话》中的大意写下来，用原例，且不知出处：指五言诗中两句各字不能同声母。比如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。鱼与月的声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。
⑧、正纽：五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。比如：梁简文帝诗：轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。永明体的出现，标志着我国古代诗歌从原始自然艺术的产物——“古体”诗，开始走向人为艺术的“近体诗”。永明体，也就成为近体诗形成的前奏，成为人为艺术发展中的一个重要环节。
二、格式说明
格律诗的格式，大体上有三种书面提示形式，摘录如下以作示范：
1、 文字形式：这种没有通变标注的格式，通常认定为“严格”。
兼注：这首为“平起平收，首句入韵式”，简单的理解就是：第一句中的起始文字为平声，收尾文字也为平声，是为“平起平收”，“首句入韵”是指在这个格式中，从开始就要在第一句的句尾使用韵部，也就是通常讲的押韵。
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
2、图形符号形式：　　
◎〇⊙●●〇〇韵
⊙●〇〇●●〇韵 　　
⊙●◎〇〇●●句
◎〇⊙●●〇〇韵 　　
◎〇⊙●〇〇●句
⊙●〇〇●●〇韵 　　
⊙●◎〇〇●●句
◎〇⊙●●〇〇韵 　　
说明：〇表示平音，是不可变化的；◎表示本来应该是平音，但可根据创作需要变通为仄音字，也是不可变化的；●表示仄音；⊙表示本来是仄音，但可根据需要而使用平音。
3、文字、图形符号混合形式
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
说明：这里面的图形符号⊙，是指处于符号位置上的文字，其平仄音可根据需要而自由变化，也就是说使用平音、仄音皆可。
注：其他形式
其他符号形式
* * + + * + *&
* * * + * * *&
这种符号表现很少见，可以忽略不计。
【平】平【仄】仄仄平平，
【仄】仄平平仄仄平。&
这种带有括号提示的，是指处在括号位置上的文字，其平仄音可根据表达需要而自由变化。
三、格律诗的格式
【五绝格式】&
１、平起仄收不入韵式 。
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平【韵】
(仄)仄平平仄
平 平仄仄平【韵】
２、平起平收入韵式&
（平）平仄仄平【韵】
(仄)仄仄平平【韵】
(仄)仄平平仄，
平 平仄仄平 【韵】
３、仄起仄收不入韵式&
(仄)仄平平仄
平 平仄仄平【韵】
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平【韵】
４、仄起平收入韵式
（仄）仄仄平平【韵】
平平仄仄平【韵】
平平平仄仄
仄仄仄平平【韵】
五律格式】
１、仄起仄收不入韵式&
(仄)仄平平仄
平 平仄仄平【韵】
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平【韵】
(仄)仄平平仄
平 平仄仄平【韵】&
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平【韵】
２、仄起平收入韵式
(仄)仄仄平平【韵】
平 平仄仄平【韵】
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平【韵】
(仄)仄平平仄
平 平仄仄平【韵】
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平【韵】
３、平起仄收不入韵式&
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平【韵】
(仄)仄平平仄
平 平仄仄平【韵】
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平【韵】
(仄)仄平平仄&
平 平仄仄平【韵】&
４、平起平收入韵式&
(平)平仄仄平【韵】
(仄)仄仄平平【韵】
(仄)仄平平仄&
平平仄仄平【韵】&
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平【韵】&
(仄)仄平平仄
平 平仄仄平【韵】&
说明：五言绝句以仄起、首句不入韵为较常见。有括号者为可平可仄，七律亦同。
【七绝格式】
１、平起平收入韵式&
（平)平(仄)仄仄平平【韵】
(仄)仄 平 平仄仄平【韵】
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平【韵】&
２、平起仄收不入韵式&
（平）平（仄）仄平平仄
(仄)仄 平 平仄仄平【韵】
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平【韵】&
３、仄起平收入韵式&
(仄)仄 平 平仄仄平【韵】
(平)平(仄)仄仄平平【韵】&
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄 平 平仄仄平【韵】
４、仄起仄收不入韵式&
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平【韵】&
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄 平 平仄仄平【韵】
【七律格式】
１、平起平收入韵式&
(平)平(仄)仄仄平平【韵】
(仄)仄 平 平仄仄平【韵】
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平【韵】
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄 平 平仄仄平【韵】
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平【韵】
２、平起仄收不入韵式&
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄 平 平仄仄平【韵】
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平【韵】
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄 平 平仄仄平【韵】
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平【韵】
３、仄起平收入韵式&
(仄)仄 平 平仄仄平【韵】
(平)平(仄)仄仄平平【韵】&
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄 平 平仄仄平【韵】
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平【韵】
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄 平 平仄仄平【韵】&
４、仄起仄收不入韵式&
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平【韵】
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄 平 平仄仄平【韵】
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平【韵】
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄 平 平仄仄平【韵】
上面四种是七律的正格，变格的形式常见以下三种：&
1、仄仄平平平仄仄&可以写成&仄仄平平仄平仄，这种变格形式要求句式中的第三个字必须为平声；
2、平平仄仄平平仄&可以写成&平平仄仄平仄仄，这种变格形式要求句式中的第五个字必须为平声；
3、仄仄平平仄仄平&可以写成&仄仄仄平平仄平。&
注：六律因使用者甚少，为清洁页面暂不提供格式。通过上面讲到的我们可以发现，绝句和律诗中对于押韵而言都有一个共同要求，即偶句必须押韵，单句不用押韵。其中，首句是个例外，押韵或不押韵都可以。
了方便记忆，发一个格律歌谣或有用处：
格律歌谣以解析（王永义先生所编）
格律不难记，二四六分明。
首句仄平仄，或为平仄平。&
上下句要对，邻句粘即成。
四字防孤平，末防三连同。&
七绝重一遍，七律也就成。
双末押平韵，单末多仄声。&
七言去两字，五言不费功。
起收式怎知？首句二末定。&
这首歌谣的大体意思是：近体诗的格律不难记住，每句第二、四、六字的平仄一定要符合。第一句的第二、四、六字应该是仄平仄，或者是平仄平。上句第二、四、六字的平仄与下句第二、四、六字的平仄要对立，也就是相反。邻句，就是第一联的末句和第二联的首句，第二、四、六字的平仄要相同。七言第四个字一定要防止出现孤平，它自己是平音而左右相邻的都是仄音就叫孤平，每句末三个字应防止全平或全仄，也叫三平尾、三仄尾。确定了绝句格律的步骤，再重复一遍就成了律诗的格律。律诗双句末一字都是平声，押一个韵，单句末一字多数是仄声。七言诗的格律去掉前面两个字（注意，此时第四字应为第二字），就成了五言诗的格律。一首格律诗是平起还是仄起，是平收还是仄收，都要看第一句第二字和该句末尾一字。
关于填词的一些基本知识
词牌。词牌就是词的格式名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式，这些格式可以统称为词谱。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式也会有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
关于词牌的来源，基本有下面的三种情况：
①、本来就是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
②摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是
“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”
，所以词牌就叫《忆秦娥》④，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
③本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。
填词时所用的词牌名称，它规定了词调的字数，句数，平仄和韵脚的一种格式。词的创作，必须按所规定的词牌格式去写，所以，写词又叫填词，即按格式往里填。填词可用的词牌很多，如：满江红，百字令，鹊桥仙等。每种词牌都有它的固定格式，也有的词牌有多种固定格式，既变格。
掌握了格律诗的格律，填词就容易了很多。诗与词在格律、声韵等方面的要求，本质上几乎如出一辙。明显区别的是，词牌的曲目和格式繁多，且每个词牌的字数、格律、平仄韵的变化以及韵脚疏密都不尽相同，再有就是，目前古词出律后还没有听到拗救一说。
简单地说，填词就是按照词谱格式填写。填词必先择调，择调主要是考虑词调的声情和自己要表达的感情是否吻合。择调要根据前人对词谱上各调音律和感情色彩的描绘，或某调的多数词作的分析、体验以及根据句式长短、韵脚疏密、节奏缓急等考虑。一般是句短、韵密、节奏快的词多雄壮、激昂；反之则委婉、哀怨。其次是按词谱规定填词。
1、注意押韵。词不同于诗，韵有疏密之分，疏者六、七句一押，密者一句一押，如《渔家傲》，每句都押韵，一韵到底，押仄声韵。既可押平声，也可押仄声。
2、搞清平仄、对仗。词的平仄格式多样，但基本是律句，而且每种格式的平仄固定。就词句来说，平仄变化还是有规律的。如《忆江南》共27字，单调，计五句，其平仄变化作了如下明确规定：平平仄仄仄仄，平平仄仄平平平平。仄仄平平仄仄仄平平仄仄仄平平其中的平、仄可平仄互易。不过，填词不可随意调换平仄，特别是特定句式的平仄。至于对仗，则相对灵活。另外，在古词创作中，要求对仗的词牌并不多。
3、把握节奏。词句长短不齐，不同字数的句子，节奏不同，而且音调节奏与意义节奏也不尽相同。词中最基本的是四字句。4～10
字以上的长句，逗号后面的部分，多是短句的组合。如辛弃疾的《清玉案·元夕》结句“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”即是短句的组合。这也要心中有数。
4.讲究章法。章法主要指开头、结尾和“过片”的技巧。简略他说，开头要力求引人，结尾要有余味。如李清照的《武陵春·春晓》，开头用“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”点出对亡夫的忧伤情怀。接着交代“双溪”的春色还是美好的，然而无心前往欣赏，于是结尾用“只恐双溪艋舟，载不动，许多愁”作了说明。这里的结尾结得十分巧妙。愁，本来看不见，模不着，更无法称得出它的轻重。然而作者凭着丰富的想象力，借用小船“载不动，许多愁”让人感到了愁昔的巨大份量，从而收到了化虚为实，化抽象为形多的艺术效果。
词牌格式以钦定词谱为正统，目前使用颇多的就是这套词谱，再有就是龙榆生词谱。其它如“白香词谱”等，目前极少有人使用。
填词使用的韵谱，多为“词林正韵”，或者“中华新韵”。
鉴于格律诗创作有严格的对仗要求，包括部分词牌中也有此要求，下面发一首《笠翁对韵》，其中全部是对仗用语，所以便于创作时用来参考。其他没有完全的资料，以后有时间再发吧。
《笠翁对韵》——出自李渔
天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。
河对汉，绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞，月殿对天宫。云叆叇，日曈朦。腊屐对渔蓬。过天星似箭，吐魂月如弓。驿旅客逢梅子雨，池亭人挹荷花风。茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。
山对海，华对嵩。四岳对三公。宫花对禁柳，塞雁对江龙。清暑殿，广寒宫。拾翠对题红。庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。北牖当风停夏扇，南帘曝日省冬烘。鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。
晨对午，夏对冬。下晌对高舂。青春对白昼，古柏对苍松。垂钓客，荷锄翁。仙鹤对神龙。凤冠珠闪烁，螭带玉玲珑。三元及第才千顷，一品当朝禄万钟。花萼楼前，仙李盘根调国脉；沉香亭畔，娇杨擅宠起边风。
清对淡，薄对浓。暮鼓对晨钟。山茶对石菊，烟锁对云封。金菡萏，玉芙蓉。绿绮对青锋。早汤先宿酒，晚食继朝饔。唐库金钱能化蝶，延津宝剑会成龙。巫峡浪传，云雨荒唐神女庙；岱宗遥望，儿孙罗列丈人峰。
繁对简，叠对重。意懒对心慵。仙翁对释伴，道范对儒宗。花灼灼，草葺葺。浪蝶对狂蜂。数竿君子竹，五树大夫松。高皇灭项凭三杰，虞帝承尧殛四凶。内苑佳人，满地风光愁不尽；边关过客，连天烟草憾无穷。
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著尨逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦月玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微熏琼杳颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争宝塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
俎对醢，赋对诗。点漆对描脂。瑶簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂桔柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闭来，赋乞茂林题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
贤对圣，是对非。觉奥对参微。鱼书对雁字，草舍对柴扉。鸡晓唱，雉朝飞。红瘦对绿肥。举杯邀月饮，骑马踏花归。黄盖能成赤壁捷，陈平善解白登危。太白书堂，瀑泉垂地三千尺；孔明祀庙，老柏参天四十围。
戈对甲，幄对帏。荡荡对巍巍。严滩对邵圃，靖菊对夷薇。占鸿渐，采凤飞。虎榜对龙旗。心中罗锦绣，口内吐珠玑。宽宏豁达高皇量，叱咤暗哑霸主威。灭项兴刘，狡兔尽时走狗死；连吴拒魏，貔貅屯处卧龙归。
衰对盛，密对稀。祭服对朝衣。鸡窗对雁塔，秋榜对春闱。乌衣巷，燕子矶。久别对初归。天姿真窈窕，圣德实光辉。蟠桃紫阙来金母，岭荔红尘进玉妃。霸主军营，亚父丹心撞玉斗；长安酒市，谪仙狂兴换银龟。
羹对饭，柳对榆。短袖对长裾。鸡冠对凤尾，芍药对芙蕖。周有若，汉相如。玉屋对匡庐。月明山寺远，风细水亭虚。壮士腰间三尺剑，男儿腹内五车书。疏影暗香，和靖孤山梅蕊放；轻阴清昼，渊明旧宅柳条舒。
吾对汝，尔对余。选授对升除。书籍对药柜，耒耜对耰锄。参虽鲁，回不愚。阀阅对阎闾。诸侯知乘国，命妇七香车。穿云采药闻仙犬，踏雪寻梅策蹇驴。玉兔金乌，二气精灵为日月；洛龟河马，五行生克在图书。
欹对正，密对疏。囊橐对苞苴。罗浮对壶峤，水曲对山纡。骖鹤驾，待鸾舆。杰溺对长沮。搏虎卞庄子，当熊冯婕妤。南阳高土吟梁妇，西蜀才人赋子虚。三径风光，白石黄花供杖履；五湖烟景，青山绿水在樵渔。
红对白，有对无。布谷对提壶。毛椎对羽扇，天阙对皇都。谢蝴蝶，郑鹧鸪。蹈海对归湖。花肥春雨润，竹瘦晚风疏。麦饭豆麋终创汉，尊羹胪脍竟归吴。琴调轻弹，杨柳月中潜去听；酒旗斜挂，杏花村里共来沽。
罗对绮，茗对蔬。柏秀对松枯。中元对上巳，返璧对还珠。云梦泽，洞庭湖。玉烛对冰壶。苍头犀角带，绿鬓象牙梳。松阴白鹤声相应，镜里青鸾影不孤。竹户半开，对牖不知人在否？柴门深闭，停车还有客来无。
宾对主，婢对奴。宝鸭对金凫。升堂对入室，鼓瑟对投壶。砚合璧，颂联珠。提饔对当垆。仰高红日尽，望远白云孤。歆向秘书窥二酉，机云芳誉动三吴。祖饯三杯，老去常斟花下酒；荒田五亩，归来独荷月中锄。
君对父，魏对吴。北岳对西湖。菜蔬对茶饭，苣笋对菖蒲。梅花数，竹叶符。廷议对山呼。两都班固赋，八阵孔明图。田庆紫荆堂下茂，王裒青柏墓前枯。出塞中郎，羝有乳时归汉室；质秦太子，马生角日返燕都。
鸾对凤，犬对鸡。塞北对关西。长生对益智，老幼对旅倪。颂竹策，剪桐圭。剥枣对蒸梨。绵腰如弱柳，嫩手似柔荑。狡龟能穿三穴隐，鹪鹩权借一枝栖。角里先生，策杖垂绅扶少主；于陵仲子，辟纑织履赖贤妻。
鸣对吠，泛对栖。燕语对莺啼。珊瑚对玛瑙，琥珀对玻璃。绛县老，伯州梨。测蠡对然犀。榆槐堪作荫，桃李自成蹊。投巫救女西门豹，赁浣逢到百里奚。阙里门墙，陋巷规模原不陋；隋堤基址，迷楼踪迹亦全迷。
越对赵，楚对齐。柳岸对桃溪。纱窗对绣户，画阁对香闺。修月斧，上天梯。螮蝀对虹霓。行乐游春圃，工谀病夏畦。李广不封空射虎，魏明得立为存麂。按辔徐行，细柳功成劳王敬；闻声稍卧，临泾名震止儿啼。
门对户，陌对街。枝叶对根荄。斗鸡对挥麈，凤髻对鸾钗。登楚岫，渡秦淮。子规对夫差。石鼎龙头缩，银筝雁翅排。百年诗礼延余庆，万里风云入壮怀。能辨明伦，死矣野哉悲季路；不由径袜，生乎愚也有高柴。
冠对履，袜对鞋。海角对天涯。鸡人对虎旅，六市对三街。陈俎豆，戏堆埋。皎皎对皑皑。贤相聚东阁，良明集小斋。梦里山川书越绝，枕边风月记齐谐。三径萧疏，彭泽高凤怡五柳；六朝华贵，琅琊佳气种三槐。
勤对俭，巧对乖。水榭对山斋。冰桃对雪藕，漏箭对更牌。寒翠袖，贵金钗。慷慨对诙谐。竹径风声籁，花溪月影筛。携囊佳句随时贮，荷锸沉酣到处埋。江海孤踪，云浪风涛惊旅梦；乡关万里，烟峦云树切归怀。
杞对梓，桧对楷。水泊对山崖。舞裙对歌袖，玉陛对瑶阶。风入袂，月盈怀。虎兕对狼豺。马融堂上帐，羊侃水中斋。北面黉宫宜拾芥，东巡岱畤定燔柴。锦缆春江，横笛洞箫通碧落；华灯夜月，遗簪堕翠遍香街。
春对夏，喜对哀。大手对长才。风清对月朗，地阔对天开。游阆苑，醉蓬莱。七政对三台。青龙壶老杖，白燕玉人钗。香风十里望仙阁，明月一天思子台。玉洁冰桃，王母几因求道降；连舟藜杖，真人原为读书来。
朝对暮，去对来。庶矣对康哉。马肝对鸡肋，杏眼对桃腮。佳兴适，好怀开。朔雪对春雷。云移鳷鹊观，日晒凤凰台。河边淑气迎芳草，林下轻风待落梅。柳媚花明，燕语莺声浑是笑；松号柏舞，猿啼鹤唳总成哀。
忠对信，博对赅。忖度对疑猜。香消对烛暗，鹊喜对蛩哀。金花报，玉镜台。倒斝对衔怀。岩巅横老树，石磴覆苍苔。雪满山中高士卧，月明林下美人来。绿柳沿堤，皆因苏子来时种；碧桃满观，尽是刘郎去后栽。
莲对菊，凤对麟。浊富对清贫。渔庄对佛舍，松盖对花茵。萝月叟，葛天民。国宝对家珍。草迎金埒马，花醉玉楼人。巢燕三春尝唤友，塞鸿八月始来宾。古往今来，谁见泰山曾作砺；天长地久，人传沧海几扬尘。
兄对弟，吏对民。父子对君臣。勾丁对甫甲，赴卯对同寅。折桂客，簪花人。四皓对三仁。王乔云外鸟，郭泰雨中巾。人交好友求三益，士有贤妻备五伦。文教南宣，武帝平蛮开百越；义旗西指，韩侯扶汉卷三秦。
申对午，侃对訚。阿魏对茵陈。楚兰对湘芷，碧柳对青筠。花馥馥，叶蓁蓁。粉颈对朱唇。曹公奸似鬼，尧帝智如神。南阮才郎差北富，东邻丑女效西颦。色艳北堂，草号忘忧忧甚事？香浓南国，花名含笑笑何人？
忧对喜，戚对欣。五典对三坟。佛经对仙语，夏耨对春耘。烹早韭，剪春芹。暮雨对朝云。竹间斜白接，花下醉红裙。掌握灵符五岳篆，腰悬宝剑七星纹。金锁未开，上相趋听宫漏水；珠帘半卷，翻僚仰对御炉薰。
词对赋，懒对勤。类聚对群分。鸾箫对凤笛，带草对香芸。燕许笔，韩柳文。旧话对新闻。赫赫周南仲，翮翮晋右军。六国说成苏子贵，两京收复郭公勋。汉阙陈书，侃侃忠言推贾谊；唐廷对策，岩岩直谏有刘贲。
言对笑，绩对勋。鹿豕对羊羵。星冠对月扇，把袂对书裾。汤事葛，说兴殷。萝月对松云。西池青乌使，北塞黑鸦军。文武成康为一代，魏吴蜀汉定三分。桂苑秋宵，明月三杯邀曲客；松亭夏日，薰风一曲奏桐君。
卑对长，季对昆。永巷对长门。山亭对水阁，旅舍对军屯。杨子渡，谢公墩。德重对年尊。承乾对出震，叠坎对重坤。志士报君思犬马，仁王养老察鸡豚。远水平沙，有客泛舟桃叶渡；斜风细雨，何人携榼杏花村。
君对相，祖对孙。夕照对朝曛。兰台对桂殿，海岛对山村。碑堕泪，赋招魂。报怨对怀恩。陵埋金吐气，田种玉生根。相府珠帘垂白昼，边城画角对黄昏。枫叶半山，秋去烟霞堪倚杖；梨花满地，夜来风雨不开门。
家对国，治对安。地主对天官。坎男对离女，周诰对殷盘。三三暖，九九寒。杜撰对包弹。古壁蛩声匝，闲亭鹤影单。燕出帘边春寂寂，莺闻枕上漏珊珊。池柳烟飘，日夕郎归青锁闼；阶花雨过，月明人倚玉栏杆。
肥对瘦，窄对宽。黄犬对青鸾。指环对腰带，洗钵对投竿。诛倭剑，进贤冠。画栋对雕栏。双垂白玉箸，九转紫金丹。陕右棠高怀召伯，河南花满忆潘安。陌上芳春，弱柳当风披彩线；池中清晓，碧荷承露捧珠盘。
行对卧，听对看。鹿洞对鱼滩。蛟腾对豹变，虎踞对龙蟠。风凛凛，雪漫漫。手辣对心酸。莺莺对燕燕，小小对端端。蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。至圣不凡，嬉戏六龄陈俎豆；老莱大孝，承欢七衮舞斑襕。
林对坞，岭对峦。昼永对春闲。谋深对望重，任大对投艰。裾袅袅，佩珊珊。守塞对当关。密云千里合，新月一钩弯。叔宝君臣皆纵逸，重华父母是嚣顽。名动帝畿，西蜀三苏来日下；壮游京洛，东吴二陆起云间。
临对仿，吝对悭。讨逆对平蛮。忠肝对义胆，雾鬓对云鬟。埋笔冢，烂柯山。月貌对天颜。龙潜终得跃，鸟倦亦知还。陇树飞来鹦鹉绿，池筠密处鹧鸪斑。秋露横江，苏子月明游赤壁；冻云迷岭，韩公雪拥过蓝关。
寒对暑，日对年。蹴踘对秋千。丹山对碧水，淡雨对覃烟。歌宛转，貌婵娟。雪鼓对云笺。荒芦栖南雁，疏柳噪秋蝉。洗耳尚逢高士笑，折腰肯受小儿怜。郭泰泛舟，折角半垂梅子雨；山涛骑马，接蓠倒着杏花天。
轻对重，肥对坚。碧玉对青钱。郊寒对岛瘦，酒圣对诗仙。依玉树，步金莲。凿井对耕田。杜甫春宵立，边韶白昼眠。豪饮客吞波底月，酣游人醉水中天。斗草青郊，几行宝马嘶金勒；看花紫陌，千里香车拥翠钿。
吟对咏，授对传。乐矣对凄然。风鹏对雪雁，董杏对周莲。春九十，岁三千。钟鼓对管弦。入山逢宰相，无事即神仙。霞映武陵桃淡淡，烟荒隋堤柳绵绵。七碗月团，啜罢清风生腋下；三杯云液，饮余红雨晕腮边。
中对外，后对先。树下对花前。玉桂对金屋，叠嶂对平川。孙子策，祖生鞭。盛席对华筵。解醉知茶力，消愁识酒权。丝剪芰荷开东沼，锦妆凫雁泛温泉。帝女衔石，海中遗魄为精卫；蜀王叫月，枝上游魂化杜鹃。
翠对管，斧对瓢。水怪对花妖。秋声对春色，白缣对红绡。臣五代，事三朝。头柄对弓腰。醉客歌金缕，佳人品玉箫。风定落花闲不扫，霜余残叶湿难烧。千载兴周，尚父一竿投渭水；百年霸越，钱王万弩射江潮。
荣对悴，夕对朝。露地对云霄。商彝对周鼎，殷箫对虞韶。樊素口，小蛮腰。六诏对三苗。朝天车奕奕，出塞马萧萧。公子幽兰重泛舸，王孙芳草正联镳。潘岳高怀，曾向秋天吟蟋蟀；王维清兴，尝于雪夜面芭蕉。
耕对读，牧对樵。琥珀对琼瑶。兔毫对鸿爪，桂楫对兰桡。鱼潜藻，鹿藏樵。水远对山遥。湘灵能鼓瑟，赢女解吹箫。雪点寒梅横小院，风吹弱柳覆平桥。月牖通宵，绛蜡罢时光不减；风帘当昼，雕盘停后篆难消。
诗对礼，卦对爻。燕引对莺调。辰钟对暮鼓，野馔对山肴。雉方貌，鹊始巢。猛虎对神獒。疏星浮荇叶，皓月上松梢。为邦自古推瑚琏，从政于今愧斗筲。管鲍相知，能交忘形胶漆友；蔺廉有隙，终对刎颈死生交。
歌对舞，笑对嘲。耳语对神交。焉鸟对亥豕，獭髓对鸾胶。宜久敬，莫轻抛。一气对同胞。祭遵甘布被，张禄念绨袍。花径风来逢客访，柴扉月到有僧敲。夜雨园中，一颗不雕王子柰；秋风江上，三重曾卷杜公茅。
衙对舍，廪对庖。玉磬对金铙。竹林对梅岭，起凤对腾蛟。鲛绡帐，兽锦袍。露果对风梢。扬州输桔柚，荆土贡菁茅。断蛇埋地称孙叔，渡蚁作桥识宋郊。好梦难成，蛩响阶前偏唧唧；良明远到，鸡声窗外正嘐嘐。
茭对茨，荻对蒿。山鹿对江螯。莺簧对蝶板，浪麦对桃涛。骐骥足，凤凰毛。美誉对嘉褒。文人窥蠹简，学士书兔毫。马援南征栽薏苡，张骞西使进葡萄。辩口悬河，万语千言常亹亹；词源倒峡，连篇累牍自滔滔。
梅对杏，李对桃。檴朴对旌旄。酒仙对诗史，德泽对思膏。悬一榻，梦三刀。拙逸对贵劳。玉堂花烛绕，金殿月轮高。孤山看鹤盘云下，蜀道闻猿向月号。万事从人，有花有酒应自乐；百年皆客，一丘一壑尽吾豪。
台对省，署对曹。分袂对同胞。鸣琴对击剑，返辙对回艚。良借箸，操提刀。香茗对醇醪。滴泉归海大，篑土积山高。石室客来煎雀吞，画堂宾至饮羊羔。被谪贾生，湘水凄凉吟服鸟；遭谗屈子，江潭憔悴著离骚。
微对巨，少对多。直干对平柯。蜂媒对蝶使，雨笠对烟蓑。眉淡扫，面微酡。妙舞对清歌。轻衫裁夏蔼，薄袂剪春罗。将相兼行唐李靖，霸王杂用汉萧何。月本**，岂有羿妻曾窃药；星为夜宿，浪传织女漫投梭。
慈对善，虐对苛。缥缈对婆娑。长杨对细柳，嫩蕊对寒莎。追风马，挽日戈。玉液对金波。紫诏衔丹凤，黄庭换白鹅。画阁江城梅作调，兰舟野渡竹为歌。门外雪飞，错认空中飘柳絮；岩边瀑响，误疑天半落银河。
松对竹，荇对荷。薜荔对藤萝。梯云对步月，樵唱对渔歌。升鼎雉，听经鹅。北海对东坡。吴郎哀废宅，邵子乐行窝。丽水良金皆待冶，昆山美玉总须磨。雨过皇州，琉璃色灿华清瓦；风来帝苑，荷芰香飘太液波。
笼对槛，巢对窝。及第对登科。冰清对玉润，地利对人和。韩擒虎，荣驾鹅。青女对素娥。破头朱泚笏，折齿谢昆梭。留客酒杯应恨少，动人诗句不须多。绿野凝烟，但听村前双牧笛；沧江积雪，惟看滩上一渔蓑。
清对浊，美对嘉。鄙吝对矜夸。花须对柳眼，屋角对檐牙。志和宅，博望槎。秋实对春华。乾炉烹白雪，坤鼎炼丹砂。深宵望冷沙场月，边塞听残野戍笳。满院松风，钟声隐隐为僧舍；半窗花月，锡影依依是道家。
雷对电，雾对霞。蚁阵对蜂衙。寄梅对怀桔，酿酒对烹茶。宜男草，益母花。杨柳对蒹葭。班姬辞帝辇，蔡琰泣胡笳。舞榭歌楼千万尺，竹芳茅舍三两家。珊枕半床，月明时梦飞塞外；银筝一奏，花落处人在天涯。
圆对缺，正对斜。笑语对咨嗟。沈腰对潘鬓，孟笋对卢茶。百舌鸟，两头蛇。帝里对仙家。尧仁敷率土，舜德被流沙。桥上授书曾纳履，壁间题句已笼纱。远塞迢迢，露碛风沙何可极；长沙渺渺，雪涛烟浪信无涯。
疏对密，朴对华。义鹘对慈鸦。鹤群对雁阵，白苎对黄麻。读三到，吟八叉。肃静对喧哗。围棋兼把钓，沉李并浮瓜。羽客片时能煮石，狐禅千劫似蒸沙。党尉粗豪，金帐笼香斟美酒；陶生清逸，银铛融雪啜团茶。
台对阁，沼对塘。朝雨对夕阳。游人对隐士，谢女对秋娘。三寸舌，九回肠。玉液对琼浆。秦皇照胆镜，徐肇返魂香。青萍夜啸芙蓉匣，黄卷时摊薜荔床。元亨利贞，天地一机成化育；仁义礼智，圣贤千古立纲常。
红对白，绿对黄。昼永对更长。龙飞对凤舞，锦缆对牙樯。云弁使，雪衣娘。故国对他乡。雄文能徙鳄，艳曲为求凰。九日高峰惊落帽，暮春曲水喜流觞。僧占名山，云绕茂林藏古殿；客栖胜地，风飘落叶响空廊。
衰对壮，弱对强。艳饰对新妆。御龙对司马，破竹对穿杨。读班马，识求羊。水色对山光。仙棋藏绿桔，客枕梦黄梁。池草入诗因有诗，海棠带恨为无香。风起画堂，帘箔影翻青荇沼；月斜金井，辘轳声度碧梧墙。
臣对子，帝对王。日月对风霜。乌台对紫府，雪牖对云房。香山社，昼锦堂。节屋对岩廊。芬椒涂内壁，文杏饰高梁。贫女幸分东壁影，幽人高卧北窗凉。绣阁探春，丽日半笼青镜色；水亭醉夏，熏风常透碧筒香。
形对貌，色对声。夏邑对周京。江云对涧树，玉罄对银筝。人老老，我卿卿。晓燕对春莺。玄霜春玉杵，白露贮金茎。贾客君山秋弄笛，仙人缑岭夜吹笙。帝业独兴，尽道汉高能用将；父书空读，谁言赵括善知兵。
功对业，性对情。月上对云行。乘龙对附骥，阆苑对蓬瀛。春秋笔，月旦评。东作对西成。隋珠光照乘，和璧价连城。三箭三人唐将勇，一琴一鹤赵公清。汉帝求贤，诏访严滩逢故旧；宋廷优老，年尊洛社重耆英。
昏对旦，晦对明。久雨对新晴。蓼湾对花港，竹友对梅兄。黄石叟，丹丘生。犬吠对鸡鸣。暮山云外断，新水月中平。半榻清风宜午梦，一犁好雨趁春耕。王旦登庸，误我十年迟作相；刘贲不第，愧他多士早成名。
庚对甲，乙对丁。魏阙对彤庭。梅妻对鹤子，珠箔对银屏。鸳浴沼，鹭飞汀。鸿雁对鹡鴒。人间寿者相，天上老人星。八月好修攀桂斧，三春须系护花铃。江阁凭临，一水净连天际碧；石栏闲倚，群山秀向雨余青。
危对乱，泰对宁。纳陛对趋庭。金盘对玉箸，泛梗对浮萍。群玉圃，众芳亭。旧典对新型。骑牛闲读史，牧豕自横经。秋首田中禾颖重，春余园内菜花馨。旅次凄凉，塞月江风皆惨淡；筵前欢笑，燕歌赵舞独娉婷。
苹对蓼，莆对菱。雁弋对鱼罾。齐纨对鲁绮，蜀绵对吴绫。星渐没，日初升。九聘对三徵。萤何曾作吏，贾岛昔为僧。贤人视履循规矩，大斧挥斤校准绳。野渡春风，人喜乘潮移酒舫；江天暮雨，客愁隔岸对渔灯。
谈对吐，谓对称。冉闵对颜曾。侯羸对伯嚭，祖逖对孙登。抛白纻，宴红绫。朋友对良朋。争名如逐鹿，谋利似趋蝇。仁杰姨渐周不仕，王陵母识汉方兴。句写穷愁，浣花寄迹传一部；诗吟变乱，凝碧伤心叹右丞。
荣对辱，喜对忧。缱绻对绸缪。吴娃对越女，野马对沙鸥。茶解渴，酒消愁。白眼对苍头。马迁修史记，孔子作春秋。莘野耕夫闲举耜，渭滨渔父晚垂钩。龙马游河，羲帝因图而画卦；神黾出洛，禹王取法以明畴。
冠对履，舄对裘。院小对庭幽。画墙对漆地，错智对良筹。孤嶂耸，大江流。芳泽对园丘。花潭来越唱，柳屿起吴讴。莺懒燕忙三月雨，蛩摧蝉退一天秋。钟子听琴，荒径入林山寂寂；谪仙捉月，洪涛接岸水悠悠。
鱼对鸟，鹊对鸠。翠馆对红楼。七贤对三友，爱月对悲秋。虎类狗，蚁如牛。列辟对诸侯。陈唱临春乐，隋歌清夜游。空中事业麒麟阁，地下文章鹦鹉洲。旷野平原，猎士马蹄轻似箭；斜风细雨，牧童牛背稳如舟。
歌对曲，啸对吟。往古对来今。山头对水面，远浦对遥岑。勤三上，惜寸阴。茂树对平林。卞和三献玉，杨震四知金。青皇风暖催芳草，白帝城高急暮砧。绣虎雕龙，才子窗前挥彩笔；描鸾刺凤，佳人帘下度金针。
登对眺，涉对临。瑞雪对甘霖。主欢对民乐，交浅对言深。耻三战，乐七擒。顾曲对知音。大车行槛槛，驷马聚骎骎。紫电青虹腾剑气，高山流水识琴心。屈子怀君，极浦吟风悲泽畔；王郎忆友，扁舟卧雪访山阴。
宫对阙，座对龛。水北对天南。蜃楼对蚁郡，伟论对高谈。遴杞梓，树梗楠。得一对函三。八宝珊瑚枕，双珠玳瑁簪。萧王待士心惟赤，卢相欺君面独蓝。贡岛诗狂，手拟敲门行处想；张颠草圣，头能濡墨写时酣。
闻对见，解对谙。三桔对双柑。黄童对白叟，静女对奇男。秋七七，径三三。海色对山岚。鸾声何哕哕，虎视正眈眈。仪封疆吏知尼父，函谷关人识老聃。江相归池，止水自盟真是止；吴公作宰，贪泉虽饮亦何贪？
宽对猛，冷对淡。清直对尊严。云头对雨脚，鹤发对龙髯。风台谏，肃台廉。保泰对鸣谦。五湖归范蠡，三径隐陶潜。一剑成功堪佩印，百钱满卦便垂帘。浊酒停杯，容我半酣愁际饮；好花傍座，看他微笑悟时拈。
连对断，减对添。淡泊对安恬。回头对极目，水底对山尖。腰袅袅，手纤纤。凤卜对鸾占。开田多种粟，煮海尽成盐。居同九世张公艺，恩给千人范仲淹。箫弄凤来，秦女有缘能跨羽；鼎成龙去，轩臣无计得攀髯。
人对己，爱对嫌。举止对观瞻。四知对三语，义正对辞严。勤雪案，课风檐。漏箭对书笺。文繁归獭祭，体艳别香奁。昨夜题诗更一字，早春来燕卷重帘。诗以史名，愁里悲歌怀杜甫；笔经人索，梦中显晦老江淹。
栽对植，剃对芟。二伯对三监。朝臣对国老，职事对官衔。鹿麌麌，兔毚毚。启牍对开缄。绿杨莺睍睆，红杏燕呢喃。半篱白酒娱陶令，一枕黄梁启吕岩。九夏炎飙，长日风亭留客骑；三冬寒冽，漫天雪浪驻征帆。
梧对杞，柏对杉。夏□对韶咸。涧瀍对溱洧，巩洛对崤函。藏书洞，避诏岩。脱俗对超凡。贤人羞献媚，正士嫉工谗。霸越谋臣推少伯，佐唐藩将重浑瑊。邺下狂生，羯鼓三挝羞锦袄；江州司马，琵琶一曲湿青衫。
袍对笏，履对衫。匹马对孤帆。琢磨对雕镂，刻划对镌镵。星北拱，日酉衔。厄漏对鼎馋。江边生桂苦，海外树都咸。但得恢恢存利刃，何须咄咄达空函。彩凤知音，乐典后夔须九奏；金人守口，圣如尼父亦三缄。
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