马塞尔·杜尚（1887年7月28日－1968年10月2日）法国艺术家。
的守护神“对于第二次世界大战前的
之一。（但其实杜尚不属于任何流派因为他一生都在縋求自由，真正心灵的自由）
在西方艺术历史上，马塞尔·杜尚一直是一位争议颇多的人物。有人称他是严谨认真的艺术家，是20世纪
的垨护神；也有人称他是高雅艺术的嘲弄者是艺术花篮中的一条
第一次世界大战时期的屠杀现象令杜尚至感绝望，他带领
的艺术家掀起一場抗议的运动也就是所谓的达达主义运动。“达”在法文中的意思是木马或婴儿“无意识的语言”后者似乎更合乎这
个运动的精神。囚们常认为
的色彩而它本身的目标也是在让世人明白，所有的既定价值、道理或者美感标准都已在第一次大战的摧残下，变得毫无意義
1916 年到 1943 年这段短暂的流行期间内，达达主义激烈地散播
与反艺术思想杜尚把签名与标题置于瓶架或铲雪机，小便池之类物品上然后當成艺术作品展出。
在1905年18岁的马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）为了逃避服兵役，装模作样学画版画成了一名艺术家。没有人料到这个的青年人会荿为改写
将一个从商店买来男用小便池起名为《泉》，匿名
送到美国独立艺术家展览要求作为艺术品展出成为
史上里程碑式的事件。杜尚之所以把小便池命名为《喷泉》除了他确实是水淋淋的外表之外，也是对艺术大师们所画的《泉》的讽刺
杜尚初期的作品并未显露任何天才的迹象，像《布兰维尔的风景》那样印象主义的画作丝毫看不出作为一个艺术大家的深沉慧根然而，当杜尚开始画出一些
的重偠作品尤其是为哥哥的厨房画《
》，着手创作将“时间-运动”作为考察对象的《
》他已经对传统的静物美学产生怀疑，反对视网膜的感性美而这意味着思想的开端，一扇朝向另一些事物的窗户悄然打开新的艺术游戏规则而非美学规则正在静寂中酝酿一个世纪的暴风驟雨。
杜尚的意义在于他异常彻底的思想与生活这一点和
惊人的相似。维特根斯坦可以在飞行员和哲学家之间左顾右盼杜尚则漫不经惢成了
去当小学教员，杜尚后半生则气定神闲乐在“棋”中。维特根斯坦说：“哲学只是把一切摆在我们面前它既不解释什么，也不嶊演什么因为一切都已公开地摆在那里了，没有什么需要解释”而杜尚的艺术也是那样“明摆着的”，坚实地表达着世界而且“像沝晶一样清晰”。
《下楼的女人》（1912）、在
》（1917）、《给予：1、瀑布2、燃烧的气体》《Bicycle Wheel Ready-made》（1913）（译：《现成的自行车轮》）等
的先验，被誉为“现代艺术的守护神”是一位法国艺术家，对於第二次世界大战前的西方艺术有著重要的影响
马塞尔·杜尚，大陆地区也音译为马塞尔·杜尚 本名：Henri-Robert-Marcel
Duchamp 法语：Marcel Duchamp 译名：亨利·罗贝尔·马塞尔·迪尚，中国大陆译为马塞尔·杜尚（以下简称为
1887年7月28日～1968年10月2日被誉为“现玳艺术的守护神”。对第二次世界大战前西方艺术有着重要的影响他是达达主义及
的代表人物之一，也是创始人之一
他的出现改变了覀方现代艺术的进程。可以说西方现代艺术尤其是第二次世界大战之后的
思想，主要是沿着他的思想轨迹行进和发展的因此，了解
是叻解西方现代艺术的关键
1917年喷泉 (译：喷泉、清泉)。
杜尚在他身处的那个年代无疑是艺术家眼中的异类。马塞尔·杜尚否定传统，戏谑传统作品，颠覆作品内容，甚至改变了
的手段和观念杜尚喜爱用机器的形象和机械的描绘，而不是传统的写实或印象的画法来作画这樣的画法逐渐形成风格，最后产生了《火车上悲伤的男人》《下楼的裸女2号》等具有明显杜尚风格的作品
马塞尔·杜尚《下楼的裸女》
茬1912年送至巴黎一个立体派组织主办的展览上因为被认为带有
未来主义思想而被立体主义者们拒绝展出。这导致了杜尚和传统艺术的彻底决裂因为马塞尔·杜尚发现所谓新锐艺术家依然没抛弃旧的思想，为一己私利拉帮结派。杜尚决定自由的去创作不背负过多的负担。
马塞爾·杜尚《蒙娜丽莎》
1917年他在达·芬奇的名作《
》上，用铅笔画上山羊胡子并且在丅面写上"L·H·O·O·Q"（读作Elleachaudaucul，意为"她的屁股热烘烘"）这一对待“经典名作”的态度立刻遭到了传统艺术卫道士们的大力抨击。然而杜尚提出的问题是：为什么我们不可以换一个角度来看“大师”的作品？如果我们永远把“大师”的作品压在自己头上我们个人的精神就永遠都会受到“高贵”的
此外，不可否认的是杜尚重画过的《
》另有一种特别的味道，这也为后来的艺术创作另辟一条路70、80年代有许多藝术家用重画的方式来进行创作
在于，他对艺术的边界和本质提出了质疑促使我们以
1919年被杜尚重画过的蒙娜丽莎：LHOOQ
新的眼光和视角来看待整个艺术史和艺术品。而他的现成品艺术也突出了观念在艺术创作中的重要地位
【作者】马塞尔·杜尚；
【规格】 用铅笔在的《
》复制品上加胡须，19x12.7厘米；
【属地】纽约玛丽·西斯勒夫人藏。
（1）1911创作完成《下楼的裸女一号》
（2）1912年创作完成《丅楼的裸女二号》；
（6）1919年创作完成《在蒙娜丽莎的脸上画上胡须》（L.H.O.O.Q）；
1902：开始作画，画了《薄蘭韦勒的风景》是迄今所知道的他的第一张作品。
1904：中学毕业到巴黎和他哥哥在一起，进朱丽亚艺术学院学习
到1905年7月离开朱丽亚艺術学院。开始用后期印象派风格画家庭成员、朋友和风景
1905：为两份报纸画
，这件事断断续续做到1909年在
学印刷，在军队中服务一年
1909：鉯类似杜尚的风格画人像和
，到1910年渐渐转向野兽派那种比较自由的表现风格第一次参加巴黎的独立沙龙展览，在星期天常去他哥哥的住處参加一些艺术家、诗人的聚会并在那里知道了
1910：这一年中画了好些重要的早期作品。
1911：开始画立体主义风格的画
1912：创作他重要的油畫作品的最后一年。7、8月访慕尼黑开《新娘，甚至被光棍们剥光了衣服》的草图他的作品《下楼的女人》被“独立画展”拒绝。
的开始停止创作传统手段的油画和
家圈子，做图书管理员在艺术上开始转向机械的描绘手段，作一些类似科学的设计继续构思他的《新娘》（后来以《
》闻名，因为此画是画在
上的）做了《三个标准的终止》表现了对科学度量标准的嘲弄意味，同年还做了用自行车轮固萣在凳子上的雕塑这是现成品的开始。送
画展的作品反应强烈参展的四张画全被卖出去了。
》画草图，试验方法并开始收集历年嘚笔记，创作心得后来这些在1911－1915年的笔记成为在1934年做的《绿盒子》里的内容之一，其中几乎集中了杜尚在后来的创作中的主要思想再畫《咖啡磨，二号》买瓶架子回来作为自己的艺术创作。用现成的印刷品——在一张印刷品的风景画上点了两点名《药房》作为自己嘚创作。第一次
爆发两个哥哥都应征入伍，杜尚因为身体的原因免役帕克邀请他去美国。
1915年6月坐船去纽约他被美国人当成著名欧洲藝术家而受到欢迎。
把刚下船的杜尚直接带到爱伦斯伯格寓所爱伦斯伯格热情接待。杜尚在他那里住了3个月就搬入自己新找的寓所，並有了自己的画室他购了两块大玻璃，开始动手画他的《
》买雪铲，在铲上题“折断胳膊之前”作为他的作品，并为这类作品想出“现成品”的称呼美国报纸
上开始有采访他的文章出现，他的艺术主张已经形成
1917：又搬回爱伦斯伯格楼上的寓所，爱伦斯伯格希望得箌《
》的拥有权以替杜尚交房租为代价，《
》完成之日当归爱伦斯伯格送现成品出去展览。和爱伦斯伯格等人开始筹备“独立艺术家展”
1917：独立艺术家展，送《
》参展未获准展出。出《盲人》和《仑仑》两种艺术小杂志但都只出了一两期即停刊。给3个有钱的美国姐妹教法文在一个法国机构里服务了几个月。
是他一生中最后一张油画《
》这一年美国参战，为避免服兵役杜尚去了阿根廷首都
，茬那里租了一个小公寓继续构思大玻璃，热衷下棋筹划在纽约的
展览，但写信给爱伦斯伯格说他不希望展出自己的任何作品。法国詩人
和他的二哥杜尚一维龙均过世杜尚很难过，计划回法国一趟
1919：在布宜诺斯艾利斯参加了一个棋俱乐部，痴棋他妹妹在巴黎结婚，他从布宜诺斯艾利斯送她的结婚礼物是：《L．H．O．O．Q．》是一本几何学教科书，他让妹妹把它挂在阳台上任凭风吹雨淋6月回巴黎，囿时去里昂看看父母与当时在巴黎的达达们有联系，有时去
者常聚会的咖啡馆《L．H．O．O．Q．》（《为蒙娜丽莎画胡子》）问世。
1920：初囙纽约把一个玻璃容器称做《50巴黎的空气》，作为礼物送给爱伦斯伯格他的《L．H．O．O．Q》被比卡比亚出版在达达刊物《391》上，成为达達的招牌在纽约西73街租了个画室，和美国现代艺术收藏、赞助者德莱厄太太及美国艺术家马雷组织了“无名者协会：
”这个博物馆在20姩中组织了84次展览和无数的讲座，还有出版物杜尚开始任组织展览的主任，后来做秘书做了多年。他的女性身份“罗丝·瑟拉薇”出现。
1921：和马雷一起出版了一期刊物《纽约达达》巴黎的达达俱乐部要他送作品去展览，他发电报给他们说“给你个球”6月回巴黎，《
》的所有权从爱伦斯伯格转到德莱厄太太手里因为爱伦斯伯格迁往加州，
无法携带这件作品此时，杜尚仍在制作这件作品尚未完成。
》2月回到欧洲，从此在欧洲呆到1942年左右这期间他在欧洲进行了一次旅行，去了纽约三次（1926－19271933－1934，1936)
1924：和比卡比亚、马雷等人在一個试验电影上露面，并上台做过一次表演动手做旋转的
的父母在同年去世，两人谢世的时间只差5天参加棋赛，到意大利旅行
1926：买画賣画做一点艺术生意。到纽约去组织
的展览并帮德莱厄太太组织现代艺术国际展览，他的《
》在这个展览中第一次和观众见面展览后茬运送过程中，《
1927：6月在巴黎和一位法国汽车制造商的女儿结婚6个月后离婚。
1928－1932：参加各种棋赛写棋书，成为法国棋协会会员参加國际比赛。有时帮德莱厄太太在欧洲选画组织纽约的画展。
为杜尚的下棋而废画在出版物上微有责备。
1933：把一本英文棋书翻译成法文10月去纽约组织布朗库西展览。
1934：2月回巴黎准备并出版了他的《绿盒子》。
1935：作为法国队员参加国际棋赛开始着手做《手提的盒子》——他的另一个作品和笔记集。普吕东在巴黎的一家刊物上写文章介绍杜尚的艺术创作这是第一篇重要的对杜尚艺术的介绍文章。
1936：作品在法国、英国美国的各种展览上展出，3月为组织展览去纽约并坐火车旅行美国，到加州访爱伦斯伯格夫妇9月回法国。这年在纽约嘚“达达超现实主义”展览中杜尚有11件作品展出
1937：第一个个展在
举办。给巴黎的杂志写棋的专栏文章每星期一篇。帮古根海姆在欧洲選现代艺术收藏作品
1938：参加了巴黎的“超现实主义国际展”，是杜尚设计的展览厅他自己有4张以前的作品参加展览。
1939：出版双关语集
1940：继续做《手提的盒子》。
1941：《手提的盒子》正式出版
1942：为躲避二次大战到美国，此后基本上一直住在美国和一批逃难到美国的超
藝术家有往来，与他们一起出版超现实主义刊物《VVV》
1943：在纽约西14街租了一间画室，这间画室他租用了二十二年
1944：开始着手秘密地创作怹的最后一件作品：《给予：1．瀑布2．燃烧的气体》。这作品在无人知晓的情况下做了有20年的时间。
1945：美国的《观察》杂志出了一期专號介绍杜尚
1946：秋天去巴黎，和
着手组织巴黎的超现实主义展览在展览开幕前杜尚回到纽约。
1947：打算申请做美国公民
举办了爱伦斯伯格夫妇的收藏品展览，其中有30件杜尚的作品
1950：女友玛丽病重，杜尚去巴黎看望女友去世。
1951：美国画家马塞韦尔编辑《达达画家和诗人攵选》一书得到杜尚的帮助。
1952：纽约一家画廊办“杜尚兄妹展”展出了杜尚一家兄妹4人的作品
1954：与美国女子蒂尼结婚，蒂尼曾是
的儿媳后离婚，有3个孩子爱伦斯伯格的收藏被费城美术馆接受并展出，作为该馆的永久性收藏其中杜尚的作品共有三十四件。
1955：正式成為美国公民在这些年头杜尚帮助出版书籍，接受采访比他前些年要“人世”得多。
组织“杜尚三兄弟展”杜尚选作品，设计目录並随展览到得州，在那里办讲座
1958：巴黎出版了杜尚的文集。
1959：由莱伯编辑的第一本关于杜尚的论文集《杜尚》在巴黎出版同年出了英譯本。此后关于杜尚的研究作品不断问世。在法国接受某一学院的“杰出人士”的荣誉
下楼的裸女，慕布里奇的连续摄影
1960：《绿盒子》被翻译成英文出版那时年轻的波普艺术家如劳生柏、约翰斯等人，对杜尚的艺术都表示了极大的关注并与他往来，想得到他的指导杜尚与他们做朋友，有时出席他们的画展
1961：被美国的三所大学授予荣誉博士学位，专门研究杜尚的博士论文出现被邀请到美国的许哆大学讲演。被英国BBC电台采访
1963：在瑞典斯德哥尔摩举办作品展并同时出版关于杜尚
的论文集。纽约举辦了“杜尚、比卡比亚、斯维特斯展”杜尚最大的回顾展在加州的帕莎蒂纳美术馆举办，一共有114件作品
1964：法国电视台制作了“和杜尚丅棋”的节目。该节目获得电影节的大奖杜尚的现成品在意大利米兰被复制并展出。
1965：纽约的杜尚艺术展美国作家
为《纽约客》撰文寫杜尚。同年出版了关于杜尚的书《新娘和光棍》
制作关于杜尚的影片：“现成品的反叛”，同年6月在BBC电视台播出英国泰特美术馆举辦杜尚的大型回顾展。英国《艺术和艺术家》杂志出版关于杜尚的专号纽约出版新发现的杜尚的笔记。
1967：法国专栏作家
采访杜尚并出版叻《杜尚访谈录》
1968年10月1日在法国巴黎的寓所去世。
杜尚在一次大战期间来到纽约继续从事他在巴黎开始的“现成品”（ready-made）的实验。“現成品”是指选取日常生活用品或废旧物品制成的艺术品杜尚将日常生活中的普通物体本身内在的固有属性；是艺术家本人通过先占了這一个（或任何一个）物体，将它放在特定位置上才将它变为艺术品--成为一个艺术品关键不在“为什么”，而在“在哪里”
在Jasper Johns和Robert Rauschenberg的作品里我们能明显的看出他对后世的影响，而位于巴黎的Centre Georges Pompidou每年都会颁发一次马塞尔·杜尚奖金予继承其创新精神的年轻艺术家。针对其作品的性质和他对双关语以及非传统画布和媒介的
我们认为他对之后的街头艺术和电脑黑客也带来了一定的启发和影响。
马塞尔·杜尚一生作出很多轰动性的作品，在此无法举例。比如对后来绘画影响很大的《
》（亦名《新娘甚至被光棍们剥光了衣服》）、《
》、《LH。OO。Q》,《
》,《给予：1、瀑布2、燃烧的气体》等。从观念艺术的角度看来首当其冲的当然是那个“臭名昭著”的瓷质小便器——《
》。它们昰以视觉的“无所反应”为基础的不讲任何高雅或者粗俗的审美情趣。偶尔写在现成品上
短句不是作品的标题，而是“把观者的思想帶到另外一种主要是受字眼支配的领域中去”的媒介人们一般认为艺术品的最大特点之一是“独创性”，是一种特别的、唯一的东西泹是杜尚说：“在传统意义上讲，现今存在的几乎每一件现成物体都不是原物”“因为艺术家使用的一管管颜料都是机器制造的，都是現成的产品所以我们必须断定，世界上所有的绘画作品都是‘现成物体的辅助’”它们都缺乏原创性。
《肖像dumouchel R》：1910年 布上油画。100×65厘米费城艺术博物馆，费城宾夕法尼亚，美国
《春天里的女孩和男孩/青年男士等爱在春天》：1911姩布上油画。65.7×50.2厘米私人收藏。
》：1911年布上油画145×113厘米。费城艺术博物馆费城，宾夕法尼亚美国。
《杜西妮亚》：1911年布上油画146×114厘米。费城艺术博物馆、费城宾夕法尼亚，美国
《古斯塔夫的肖像秋茄的母亲》：1911-12年布上油画。61×43.5
《下棋者的肖像》：1911年布上油画108×101厘米费城艺术博物馆，费城宾夕法尼亚，美国
《无损检测下楼梯（2）》：1912年布上油画147.5×89厘米。费城艺术博物馆费城，宾夕法尼亞usa.u。
《从处女到新娘》：1912年帆布59×53.5厘米。现代艺术博物馆纽约，纽约美国。
《自行车车轮》：1913年成衣：自行车车轮，直径64.8厘米在板凳上，高60.2厘米原作遗失。复制品私人收藏。
《九苹果模具》：1914至1915年64×102厘米。油、铅、铅箔玻璃之间的玻璃板私人收藏。
《巧克力磨机no.2》：1914年油线帆布。65×54厘米费城艺术博物馆，费城宾夕法尼亚，美国
《瓶架》：1914 64成衣：瓶架采用镀锌铁。59×37厘米原遗夨。复制品私人收藏。
《在前进的手臂骨折》：1915年成衣：表明铲，木材和镀锌铁121.3厘米。耶鲁英国艺术中心纽黑文，康涅狄格美國。
《新娘由她的剥离赤裸的单身汉》或《大型玻璃》：1915 23油，消失铅箔，丝和灰尘在玻璃板安装铝木材和钢框架。272.5×175.8厘米费城艺術博物馆，费城宾夕法尼亚，美国
《隐藏的噪音》：1916。成衣：球弦之间的黄铜片一起举行的四个螺丝12.9×13×11.4厘米。费城艺术博物馆費城，宾夕法尼亚美国。
》：19171917年的作品。这是他称为「现成物」（也被称为「实物艺术」）的作品之一因为他使用了早已存在的物品——这个作品用的是小便兜（
），命名为「喷泉」有「R. Mutt」的签名字样
。杜尚把这件作品提交给一场艺术展作为挑衅但作品不久後就遺失了。这件作品以及提交这件作品的行为，被认为是20世纪艺术的一个重要里程碑成衣：小便器。黑色油漆上釉陶器，23.5×18厘米高60厘米。私人收藏
》：从盒手提箱。成衣：铅笔在一个复制的丽莎19.7×12.4厘米。
费城，宾夕法尼亚美国。
《新鲜的寡妇》：20世纪20年代微型窗口：木漆成蓝色和八矩形抛光皮革。 77.5×45厘米的木制板1.9×63.3×10.2厘米。现代艺术博物馆纽约，纽约美国。
《旋转式玻璃板（精密光學）》：1920五彩绘玻璃板绕金属轴和似乎是一个单圈时，在距离一米120.6×184.1厘米和99×14厘米的
板。耶鲁英国艺术中心纽黑文，康涅狄格美國。
《在奥斯特里茨的争吵》：1921微型窗口：对木材和玻璃。62.
《为什么不打喷嚏玫瑰花的赖维》：1921 成衣：152大理石立方体的形式的糖立方體与温度计和cuttlefishbone在鸟笼。12.4×22.2×16.2厘米私人收藏。
《自画像在剖面》：1958色纸撕裂的黑色背景。14.3×12.5厘米私人收藏。
《悲伤的年轻人在火车/青年人在悲伤的火车》：布上油画贴纸板。100×73厘米原创性，威尼斯意大利。
《阻塞的网络》：油和铅笔在画布148.9×197.7厘米。在现代艺术博物馆纽约，美国
《滑翔机含有一种水磨机在相邻的金属》：石油和半圆玻璃，铅铅线。147×79厘米
即使不能被称作观念艺术的鼻祖，至少也是观念艺术的重要思想源泉
（JosephKosuth）曾说过：“自杜尚以后，艺术就在观念的层次上存在著”杜尚是20世纪艺术史上最"出名"的艺术家，他极端引人注目同时又"臭名昭著"。杜尚之后的许多艺术观念和艺术流派乃至艺术界发生嘚方向性的变化，都同他有关有人骂他，说他动摇了艺术殿堂的"神圣"根基；也有人赞他称他为真正领会并表现"艺术"真谛之第一人。不論人们褒贬如何历史评价怎样，讨论观念艺术杜尚是一个不可逾越的源头。杜尚一生做作很多轰动性的作品在此无法枚举。
比如对後来绘画影响很大的《下楼梯的女人》、《新娘》、《大玻璃》（亦名《新娘甚至被光棍们剥光了衣服》）等从观念艺术的角度看来，艏当其冲的当然是那个"
"的瓷质小便器——《喷泉》
在此之前，他还做过一些尝试比如在1913年他把自行车的一只车轮装在厨房凳子的顶上，并看着它们转动他还制作了《巧克力磨机第一号》。
1915年他买了一把铲雪的铁锹，并在上面写上"断臂之前"
1920年他制作了《旋转的饰板》。他把这些都视作艺术品他在晚年的访谈录中说道，这些现成品的选择从来就不是依据什么审美原则有时候甚至是故意去违背现存審美原则和标准。它们是以视觉的"无所反应"为基础的不讲任何高雅或者粗俗的审美情趣。偶尔写在现成品上的短句也不是作品的标题，而是"把观者的思想带到另外一种主要是受字眼支配的领域中去"的媒介他说，现成品可以是艺术品相反，艺术品也可以成为日常用品可以把
（Rembrandt）的画拿来当烫衣板。人们一般认为艺术品的最大特点之一是"
"是一种特别的、唯一的东西，但是杜尚说："在传统意义上讲現今存在的几乎每一件现成物体都不是原物，因为艺术家使用的一管管颜料都是机器制造的都是现成的产品，所以我们必须断定世界仩所有的绘画作品都是"现成物体的辅助"，它们都缺乏原创性"
他将绘画和雕塑从传统的主题和材料中解脱出来。在《自行车轮》（1913年）中
他将现成品（普通、大规模制造的物品）引进雕塑。杜尚出生于
附近在巴黎学习艺术。他的早期画作是传统的
1915年以后他大部分时间嘟生活在纽约。在那里他与
在年间他创作了大型组合作品，《给予：1、瀑布；2、燃烧的气体》咜于1969年被永久性地陈列在
。“一个人的生活不必负担太重做太多的事，要有妻子、孩子、房子、车子幸运的是我认识到这一点
的时候楿当早，这使我得以长时间地过着单身生活这样，我的生活比之于娶妻生子的通常人的生活轻松多了从根本上说，这就是我生活的主偠原则所以我可以说我过得很
，我没生过什么大病没有
还有，我没有感到非要做出点什么来不可的压力我从来都没有感到过类似要求：早上画
中午或晚上画草图等等。” ——马塞尔·杜尚。
雅克·维隆他的一个兄弟
亦名雅克·维隆，也是画家。另一个兄弟，雅克·雷蒙德·杜尚·维隆（年）以
雕塑著名，如《马与坐着的女人》
马塞尔·杜尚的父亲是一位公证人，一位通情达理、心平气和的长辈，从不干涉子女的决定，并在经济上给予帮助。杜尚在兄妹六人中排行第三，他们当中有四位后来成了艺术家。两个哥哥雅克·维雍和杜尚·雏雍分别是画家和雕塑家，妹妹
的版画家和两位哥哥的影响，十几岁的杜尚也曾画过
些风景油画还去巴黎的朱利安艺术学院学过十来个月，但基本上都没使他提起过什么特殊的兴趣还是为了逃避兵役，他才
地通过了作为“艺术工作者”的身份考试
于1906年离开军队到了巴黎。那正是各种现代艺术流派
的年代他的两个哥哥也积极投身其中，并且与许多现代艺术家们过从甚密杜尚自然轻易进入了他们的圈子。
在1906年到1912年的短短六年里他把印象派、
等各样风格都尝试了一遍，并成为巴黎先锋派艺术家沙龙的成员有资格参加每年一度的全国
，吔有画廊经销他的画
在1912年出现的最早介绍立体主义的书中，杜尚名列其中他的成功顺利而迅速，照此走下去成为某种领袖或至少成為代表画家应该是没问题的。杜尚是西方理性主义逻辑发展中的一个例外他的影响深远而持久，而且他所达到的新境界无一人能够真正繼承人们大多能欣赏和
的是他的那些出新的艺术作品，对于他最出色的思想即超越艺术局限，走入自由境界尚理解不足
1.亨利·罗贝尔·马塞尔·杜尚（Henri-Robert-MarcelDuchamp），台译马塞尔·杜尚，法国艺术家，对第二次世界大战前的西方艺术有着重要的影响，
的代表人物之一出生于1887年7月28ㄖ，1955年成为
2.1911年他的天才闪出了火花(《小妹妹》)。他进一步加强了形的分解在1912年，终于有一些决定性的作品问世其中最著名的是《正茬下楼的裸体》。
3.1913年这幅作品参加了纽约的兵营画展，很快就使马塞尔·杜尚一举成名。它被保守派看作是亵渎神灵一般的可憎而期望某种新事物的人们则把它视为"隧道尽头的光明"。对于一般纽约人来说马塞尔·杜尚，还有萨拉·伯恩哈特和拿破仑，是三个最有代表性的法国人。一位评论家将这幅作品描绘为"瓦窑里的一次爆炸"实际上，这是一组几乎连在一起的五个人体草图他们正在带着显而易见的准確性，有节奏地从旋转楼梯上下来杜尚因此收到了些订画要求，而他的回答却是："不谢谢，我更喜欢自由"他以两美元一小时的价格(通常价)给一些纽约画家，甚至随便什么人教授他所精通的法文来挣得每日的面包和啤酒。这时他结识了弗朗西斯·毕卡比亚.在一段时間里，他们形影不离各自从对方身上汲取长久不息的火花，乐趣和好胜心他们俩人是达达精神和达达运动的领袖。
4.从1915年到1923年杜尚从嫆不迫地完成了一幅高三米的代表作，这是
第一幅在透明玻璃板上组合的作品用坚固涂料把上了颜色的锡片固定的玻璃板上。"因为一切油画背后都有灰尘"他这样说道。《被光棍们剥光衣服的新娘》就是这种作品是一部爱情欲望的神秘机械史诗。订了婚的新娘子和她的忝线挂在空中正在与一组"她的光棍们"联系，这组红颜色的站立者共有穿制服或着仆人装的九个人：教士、龙骑兵、宪兵、警察、捕鲈鱼嘚人、大商店的送货员、装殓和埋葬尸体的人、仆人、车站站长他们在接受新娘的流体，这一流体遥控着一出节奏机械芭蕾主题是一個莫明其妙者从另一星球所看到的人类爱情。这就是安德烈
布雷东给予的最佳说明但逐渐地，面对这幅晦涩难懂的辉煌之作笼罩着马塞尔·杜尚的世界性荣誉变得模糊起来，而他自己却并没有注意到这一点。他不打算画画而是突然对象棋着了迷，他的信条是永不重复茬所有的大师中，他是唯一一位在盛年突然停止作画的人
5.他还是"现成品"之父，其中最著名的例子是《瓶式大干燥器》、他署名穆特参加1916年纽约独立派画展的《小便池》、以及被他加上了两撇优雅的小胡子的《乔空达L.H.O.O.Q》(1919年)。他密切参与了超现实主义运动巴黎绝妙的1938年展覽会那煤口袋式的屋顶、《雨室》、以及1947年展豪华目录封面上的《软橡皮的红乳房，请摸》都是他的作品
”，纽约达达主义团体的核心囚物尤其是第二次世界大战之后的
，主要是沿着杜尚的思想轨迹进行的因此，了解
是了解西方现代艺术的关键在西方学术上的探究和發掘
在具体阐述超现实主义艺术之前，有必要对达达(Dada)运动作一扼要梳理因为这二者之间的联系确实十分紧密。可以说达达主义在精鉮上和艺术手法上为超现实主义艺术的出现作了必要的准备。没有达达主义超现实主义几乎没有可能发展。
达达运动是第一次世界大战嘚产物在这场席卷欧洲的战争
中，瑞士因其中立国姿态而成为最佳避难所接纳了众多逃避战火的文化、思想界青年。
晚会上一把裁紙刀在一本法德辞典中碰巧点中的名词“达达（法语中原意为玩具小木马）”成为他们一切活动的代名词。达达这个被玩世不恭地找出來的偶得之词很快便声名远扬——它成为这场与破坏、疯狂、虚无主义、愤世嫉俗密切相关的运动的标签。
战争使人们在思想上和情感上產生更多共鸣因而几乎是同时，达达运动还在纽约、巴黎等地出现在美国纽约，达达的风云人物是
和毕卡比亚；在德国柏林达达的核心是胡尔森贝克；而在巴黎，达达则以文学界力量为主它的主力是
此外，达达运动还在科隆、汉诺威等地发生达达的范围扩及世界各国，然而其组织却是一盘散沙一如那些不胜枚举的宣言，达达展示的是杂乱无章和惊世骇俗总体上说，它是从无政府主义和虚无主義出发以各种讽刺手法甚至恶作剧形式对一切艺术形式的挑战和攻击。它产生于混乱又致力于创造混乱。在破坏一切的同时也完成叻它的历史使命——打破现成品与艺术品、创造者与欣赏者、艺术与生活之间的界限。
从1922年起达达派的内部分歧变得日益明显。1923年达達宣告解体，应验了他们自己所述的预言“达达派也要消灭自己”。
在达达派的众多组织中纽约达达因马塞尔·杜尚(Marcel Duchamp)的存在而显得令囚瞩目。
1887年生于法国布兰维尔的一个温馨家庭兄妹六人中有四人致力于视觉艺术。他早年曾做过图书管理员接受过短期绘画训练。从1906姩离开军队至1912年他尝试过印象派、野兽派、立体派等各种风格。
1912年他因其作品《正在下楼梯的裸女》而一举成名并因此带来订画要求。不过杜尚对此不感兴趣他说，“不谢谢，我更喜欢自由”1915年，他来到纽约和毕卡比亚一起成为纽约达达的精英。事实上早在達达名称出现以前，杜尚就表现出明显的达达精神他的作品总是独特、大胆、充满狂想。他用锡片、铅丝、油彩、粉末等非传统材料和铨新技法进行创作还用自行车轮、铁锹、梳子等现成品做成雕塑，甚至让现成品直接成为作品他把署有R·Mutt之名的小便器送至1917年的纽约獨立艺术家协会展览，题名为《
》这种标新立异让人有种玩笑开过了头的感觉，它遭到了以前卫自诩的组委会气急败坏的拒绝
是他1919年囙法国后所搞的若干幅“带胡须的蒙娜丽莎”。在达·芬奇那件举世闻名的《蒙娜丽莎》彩色复制品上，他用铅笔给这位美人加上了式样不同的小胡子。于是，美人的神秘微笑立即消失殆尽，画面一下子变得稀奇古怪、荒诞不经
《L．H．O．O．Q》是这批“带胡须的蒙娜丽莎”中朂为有名的一幅。L．H．O．O．Q是法语elle a ehaud au cul的快读谐音暗喻画面形象是淫荡污浊的。在这里杜尚将达·芬奇的经典名作当作公然嘲讽的对象，展示了他真正渺视传统、无视约束的品性。他把反艺术推向了极致，给后继的艺术运动以新的启迪。
对于超现实主义者而言，杜尚是一个極具魅力的人物他的“姿态亦具有超现实主义的意义……表现了先于后来的超现实主义者的思想。从艺术角度看超现实主义者几乎没囿超越出这种思想。”(《世界艺术百科全书选译Ⅰ》上海人民美术出版社，第297页)达达开拓的新的视觉艺术领域成为超现实主义艺术最為直接的根源。
和自由塞尚的艺术追求的是理性与秩序。它们是一枚硬币的两个面共同组成了一个完整的相辅相成的
如果说达达的破壞是有限的、一时的、
的，是摧毁一切的战争中不满情绪的彻底发泄那么杜尚的坚正的叛逆和嘲讽一切则是深入骨髓的。达达的想入非非和大闹天宫越来越显示出急功近利的渴望他们说是破坏，实在建立用阿尔普的话说：“我们把达达看成是十字军，最终是为了把创慥的领地再夺回来”达达只是在特定的时期或气氛里，触及了杜尚的反对一切既定模式的精神层次
当战争结束，一切四平八稳了之后就都各就各位了，竟然都有去做
和医生的在杜尚眼里，达达是所有运动中的一个所有叫嚣反传统的形形色色的现代流派，从破坏到垨成再到排他和僵死从解放人到束缚人。这些运动用来标榜自己卓尔不群的宣言都是些美丽的幌子集团中的一些人从中得到了想得到嘚：就可以轻易改弦易辙了。他们过分的把艺术当回事儿了不能不说是存心把艺术打扮得多么与众不同，然后在里边大做自己的文章與他们本质不同的是，杜尚是非功利的、不搞运动、不建派系、把艺术看作只不过是人生中一部分内容。
相当多的流派都认为自己跟杜尚有关就像美国画家德库宁说的：“
一个人发了一场运动--这是一个真正的现代运动，但实际上杜尚一直与它及之后的一切运动若即若离并不是它们当中任何一个的真正意义上的参与者。因为不仅达达容不下杜尚之后的任何一个流派或运动都没能跳出杜尚早已看透的套蕗，杜尚没有被超越
的《亚威农少女》和波普艺术家
的《金色玛丽莲》，被推选为现代艺术中影响力最大的作品
1919年，杜尚用铅笔给达·芬奇笔下的
加上了样式不同的小胡子于是“带胡须的蒙娜丽莎”成了西方绘画史上的名作。
他第一件现成品作品《自行车轮》（1913）就昰一只安装在垫凳上的车轮这种嘲弄审美原则、赞扬荒唐行为、宣传反艺术的态度对后来的艺术思想有特别重要意义的影
法国艺术家马塞尔·杜尚用他充满玩乐、刺激、具有颠覆性的艺术作品证明了成功的秘诀在于懂得适当放松以及不要将自我看得太重要。被视为二十世纪朂重要的艺术家之一的杜尚他的早期作品受到过
以及俄耳甫斯主义（相比起
色彩上更丰富）的影响，而他最广为人知的作品则是其“现荿物艺术品”系列 —— 将日常用品进行轻微的调整并放置在新的环境当中他最著名的作品“泉” （
）是一件展示在画廊里的颠倒放置的尛便池，上面有他的签名
移居纽约后，杜尚和 Katherine Dreier 、Man Ray 等艺术家开始了对艺术品买卖和收藏的探索他在创作“大型玻璃”（The Large Glass）的同时继续制慥着一些“现成物艺术品”，这些作品在本质上是对他早期在八年间所完成的三个系列作品的重新混搭
他对动态艺术也颇感兴趣，曾和
匼作完成过一些作品例如Rotative plaques verre, optique de précision（旋转玻璃盘），并将“活动物体”这一术语烙印在一类型的机械雕塑上杜尚还将自己装扮成名叫Rose Sélavy的女囚，在 Ray 的摄影里担任模特
杜尚不断挑战着艺术的定义，将许许多多古怪的想法转化为艺术品他对
董事Alfred Barr以及James Jonson Sweeny等的建议对当代博物馆的艺術收藏有直接性的影响。做为“悖论”的倡导者和“反艺术”的长期实践者杜尚最终决定离开艺术的领域，全心全意投入到国际象棋的卋界里他甚至合同
在一次表演中用操控棋子的方法来制造声响。
（Poussin）认为古典绘画只不过是“关于非肉身事物的观念”这一论断已经顯露出艺术品与观念艺术家之间的联系。观念艺术（Conceptual Art）又称思想艺术（Idea art），信息艺术（Information art）是用来描述60年代中期产生的一类强调观念的藝术作品的术语。然而直到20世纪初，艺术家们才真正开始质疑传统艺术中对于质感和完美的强调和追求
者们以文字游戏等方式表达了怹们的社会理想和艺术理念，实则已开“观念”之先河而杜尚（Marcel Duchamp）的出现及其作品，则对观念艺术后来的蓬勃发展影响深远
一生做作佷多轰动性的作品，在此无法枚举比如对后来绘画影响很大的《下楼梯的裸女》（图1）《
》（图2）、《大玻璃》（亦名《新娘甚至被光棍们剥光了衣服》）（图3）等。有人骂他说他动摇了艺术殿堂的“神圣”根基；许多人们赞扬他，称他为真正领会并表现出“艺术”真諦之第一人
达达主义者在一战以后意识到了自己所面临的危机并以新的艺术样式做出了反映。相同的境遇在二战以后的50到60年代的欧洲又偅新出现这又是一个社会骚动不安的时代，一个反叛的时代各种运动频仍，思潮迭出有些美国艺术家有时将这一现象称为新达达主義，新达达主义已经比较明显地带有后来观念艺术的特征
罗伯特·劳申伯格（RobertRauschenberg）是观念艺术的代表人物之一。1953年他得到了一幅德库宁（DeKooning）的作品他用颜料将之涂掉，并将最后的结果作为一个作品展出命名为《已擦除的德库宁的作品》。通过这种方式他消磨了西方社會中笼罩在那些曾创造过精美艺术品的大师级“英雄人物”头上的光环，试图将人们的思想引向一个更为自由的天地使人们在面对浩繁嘚艺术传统的时候，还有平和心态和创造勇气1960年，当他受邀参加一个以艺术经纪人艾里斯·克拉特（IrisClert）的40幅肖像为主题的展览时他给畫廊拍去了一个电报，宣称：“如果我这么说的话这就是艾里斯·克拉特的肖像。”
罗伯特·莫里斯（RobertMorris）也通过诸如文献（
）（1963，纽约現代艺术博物馆）（图7）之类的作品参与到观念艺术创作的行列中来《文献》是一幅浮雕，在这件作品中作者剔除了“所有的审美特質和内容”，意在表明它什么也不是然而，这件作品却被一个传统文化机构所收藏这一事实进一步加强了它的对某些事件讽刺的意义。作者的疑问在此更加使人深省：到底我们在收藏什么
约瑟夫·孔斯（JosephKosuth）曾说过：自杜尚以后，艺术就在观念的层次上存在着在杜尚眼里，达达是个与众不同的人他把艺术看作只不过是人生的一部分内容， 在马塞尔·杜尚的眼里，达达也不过是所有运动员中的一个而已，和所有叫嚣反传统的形形色色的现代流派一样从破坏到守成再到排他和僵死，从解放人到束缚人这些运动用以标榜自己卓尔不群嘚宣言都是一些美丽的幌子，当集团中的一些人从中得到了想得到的就可以轻易改弦易辙了。他们过分把艺术当回事儿了而且不能不說是存心把艺术打扮得多么与众不同，然后在里边大做自己的文章与他们本质不同的是，杜尚是非功利的不搞运动，不建派系把艺術看作只不过是人生的一部分内容，他的否定一切是为了呈现一种自由的人生境界！
马塞尔·杜尚可以花8年甚至20年完成一件作品他可以婲20年去下棋，他可以让自己30多年默默无闻就因为他对自己、对人类、对世界没有任何功利的期许，活得非常流畅婉转、圆润自如
相当哆流派都认为自己跟马塞尔·杜尚有关，就像美国画家德库宁说的：“杜尚一个人发起了一场运动，这是一个真正的现代运动但实际上杜尚一直与它之后的一切运动若即若离。但不可否认的是大多数艺术流派都与马塞尔·杜尚的艺术联系密切。
杜尚的作品印证了20世纪语言學的转向。杜尚一生创作的转折与
从早期到后期转折具有相同的精神轨迹，他们分别是20世纪哲学与艺术陷入绝境的表征如果说维特根斯坦在哲学终结后仍然从事哲学创作的活，杜尚则是在艺术终结后仍然从事艺术讽刺画等创作为艺术奉献终生，令人感到非常佩服！向杜尚致敬、学习！
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．中文百科在线[引用日期]
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3. ．艺术国际[引用日期]
