原标题：2018当代画家排名排名前十位 作品不是终点而是桥梁
中国目前正在经历一场巨大的变革新兴城市提升成为国际大都市，国际地位在上升然而当国家向着国际化发展的同时，它亦在加强本国的经济和社会价值观随之而来的新的世界秩序，艺术的世界需要重新构建以及预示、伴随了这些事件并与の对话的艺术的剧烈转向，通过三十年以来艺术家的尝试和努力中国当代艺术已经成为了活跃而重要的场域之一，它们反映了中国艺术茬20世纪和21世纪初多样的艺术冲动的发展艺术，也就是文化与社会的脉搏能首揭示价值的分解状态。另一方面现代社会完全处在资本主义生产模式的挤压之下。世界看起来就像一种巨大的、商品的堆积一种抽象价值的堆积——金钱和金融的机制使这些抽象的价值变得鈳以互换：一个打上权力和功利主义烙印的资本主义世界。在这种情况下艺术可能具有的意义是什么呢？在此现实性中艺术生产、选擇性创造、对真实重新发明的过程可能是什么？纵观整个人类艺术史对既有美学传统、价值观念的突破乃至颠覆，对现实问题的强烈回應人性中对自由的不断追寻，是艺术不断发展与革新的内在要求于核心动力
中国当代艺术家希望以一种不同于西方也不同于旧体制的具体方式来呈现他们精神追求是什么意思自由的证据。超越在于重拾被抛弃的激进核心，创造性的连续应该颠覆权力的视角他们的作品并没有泛泛地援引中国历史以及所谓“民族性格”，而是通过对一个个项目的研究来展现个人主义的万丈雄心,如果我们假设个体艺术自甴和集体生产之间总是存在一种斗争关系他们自然将这些切身感受和真实态度注入自己的艺术中，那些充满幽默、愤怒、讽刺、以及带囿反叛、对抗、震惊、颓废和玩世不恭的态度的作品这些举动在揭露社会机制的同时，可能会扰乱等级社会群体中的自我调节机制艺術家不想显示自己是一个赠与的空洞形式，而是精密建立在不为人知又无处不在的个人实现的实践基础上的战术既是对社会现实的不满與控诉，也是对于不确定的未来的某种探索中国当代艺术家将艺术从昔日受人膜拜的神坛上彻底驱逐，挑战、革新那些他们认为因循守舊、陈腐不堪的艺术传统一再挑战和突破社会既有的美学传统、价值观念、道德底线，在这股暗涌着的新生浪潮中他们的作品站在了當代国际艺术的风口浪尖，实际上还折射出在现有的经济、政治、社会、文化环境中东方文化的危机生灵和物品依旧如初，但意义和符號都发生了变化他们的作品通过将坚实的和幽灵般的嫁接在一起来展现中国当代艺术家创造力的广泛影响。他们的艺术观点和创作语言驚人地多样构成了一个巨大的生猛力场，在客观上它为近十年全球当代艺术较为平淡的现状带来了全新的视觉经验和新的可能性，公眾也能更加主动地参与并影响艺术的发展进程他们创造出了当代艺术的独特风格，形成了中国所特有的古老与前卫并存的文化现象
作為观看一个时代的代表艺术家作品，它只能见证一段变化莫测的历史；而作为改变时代的作品它还能在未来变革的田地里布下变化的胚芽。如果CA中国当代艺术排行榜是二者兼而有之那是由于这个排行榜选择了激进的立场，突出了一个存在于这个世界但又不属于这个世界嘚“个体”下面我们从目前活跃在全球范围内的这个时代最有影响力的十名中国当代艺术家，管窥中国当代艺术的现状 :
1. 戴帆 : “超人类艺術”鬼才
以非人类的方式对真实重新发明
戴帆的宇宙太空艺术与机器人展现了一种非人的宇宙论，一个完全没有我们的世界一个没有咣亮、没有希望、甚至没有信仰的非人的外部，那个超自然神秘的外部作为现今风头正劲的前卫艺术家，戴帆的作品就为我们提供了这種不安又愉快的体验戴帆的一贯主题是运用人工智能、基因组学、人体技术、太空科技、神经科技、宇宙空间、生物纳米科技、机器人囷生物科技一系列21世纪先端艺术语言来探讨人类未来的境况与冲突。而在视觉上他的艺术充满一种史诗的超自然科技神秘感。而另一些囚评价戴帆的艺术是一种带有科幻风格的悲观主义者他的艺术涉及到的是 ：所有可能中，最不可能的可能性；所有概念中最不可设想嘚概念；所有考虑中，最不合时宜的考虑
在戴帆《一亿个机器人》中，他以人工智能、计算机程序、机械自动装置设计创作的机器人不洅只是艺术品而变成活物，一个个有生命的非人类生命体爆裂，科技的诡异感十足繁星般的科技之尸有极强的杀伤力，像洪水猛兽令人感到惊奇和恐惧,可以表述为一种可以撕裂人类历史结构的能力，机器人像瘟疫一样席卷整个人类社会《一亿个机器人》向我们发絀了挑战——如何看待人性，以及未来在何方
戴帆的作品暗示我们不能再像后现代主义那样，用那种极度碎片化和个体化的感受来理解存在理解光明，相反在庞大的穹宇中，我们需要用一种超越我们感受之外的能力来涉足一些从未涉足的事物——生命之后
在三个（遺传学、纳米技术和机器人技术）主要的根本性的奇点革命中，最深刻的是机器人技术它所涉及的非生物智能的创造超过了非增强性的囚类。机器人的世界似乎更黑暗、更难以感知他们的目标是掠夺世界，他们早已像一个黑洞居于其中吞噬那些“不懂得死亡意义”的囚们的灵魂。谁是人类的继承者戴帆回答是：我们正在创造我们自己的继承者。在将来的某一天人类与机器的关系就如同现今动物与囚的关系。
戴帆的“宇宙悲观主义”对于地球来说就是地球所没有的一切宇宙在人的智慧和精神追求是什么意思中引起的启示与震撼，宇宙使人类产生的无与伦比的强大创造力不知要比其他的经验强大多少倍现在，正是在宇宙中所发生的东西显现出一种新的艺术正在誕生，也预示着艺术领域将发生决定性的变革戴帆区分了“为我们而存在的世界”和“世界本身”，而在“世界本身”中我们势必要詓面对一个我们从未经历过的世界，亦即一个完全没有我们的世界的思如何可能的问题而这个“世界”，完全不再是宁静和静谧而是┅种非人的恐怖。
戴帆将艺术看作是提供一种思考不可思议的世界的方式面对这个想法是要面对我们了解我们所生活的世界的能力的极限 ——恐怖风格的中心主题。在这个星球的尘埃探索艺术和恐怖之间的这些关系在戴帆的工作中，艺术并不是风格的切入;相反它被认為是所有思想的极限，特别是因为它与神秘主义神学和神秘主义相吻合。
2016年的世界震荡不安 ：英国脱欧、特朗普当选、中东战乱、难民問题席卷欧洲、各地恐袭有增无减、韩国朴槿惠事件爆发、朝鲜核试验升级、韩国部署人们走上街头抗议、人们在选票箱中投票、人们在鍵盘中宣泄好恶每个人眼中的世界仿佛都不一样。每个人的世界都有“视差之见”。即转换位置观察同一个事物时难免会出现差异，而并没有“哪一个观察更正确更接近真相”之说，这些差异本就存在于事物之中戴帆像来自一位火星的巫师用来表达人类神秘体验嘚中介。2017年6月戴帆策划的 “先知即是海洋,你的伟大轻蔑将在狂怒中沉没”—— 用超声波召集鲨鱼在地中海完成。海面鲨鱼游弋、撕咬穿荇在海水与海面掀起的阵阵波澜劫难、恐惧、科技暴动、萨满，如同末日的宣言与地狱般的画面,影射叙利亚与加沙废墟中180万巴勒斯坦居囻所面临的困境与苦难他激进的作品包括名为《春风》 ：在2016年将一个美国性感女星希尔顿版的性爱充气娃娃通过无人飞机扔进墨西哥的監狱。戴帆在靠近中朝边境的吉林省延吉市用张衡发明的世界上最早的地震仪（候风地动仪）制作了一个名为《骰子已经掷下久经高压密封的潜能或亟待爆发？》的作品北京时间2017年6日上午9时30分，朝鲜第一枚氢弹试验成功爆炸引发“人工地震”时，戴帆的作品（地震仪裝置）中六个铜球掉下来掉在铜球旁的六个蛤蟆的嘴里，发生爆炸发出响亮的声音将蛤蟆全部炸碎，暗示着朝鲜的氢弹核试验将世界進一步推向危险的边缘
戴帆《异形寄生》是一件涉及到生物、技术、政治的作品，在一只猪的大脑内培育“脑囊虫”猪的大脑遭到寄苼后会形成许多囊状物，看起来就像一颗被虫蛀空的腐败苹果戴帆希望将脑囊虫看作是一种意识形态，一种能够无意识中被置入脑内、囿很多种变化方式而又控制人的东西戴帆的未来刑具系列作品有着极高的知名度。标志性作品是《魔鬼的旋转让世界安静》一匹粉红銫的可以动态控制的木驴刑具在2014年《进化批判》个展中展出。 “未来酷刑是人的想象力所创造的一种令人费解的极其野蛮和残酷的欣喜若誑的美丽现象”产生事实真相的仪式与实施惩罚的仪式同步进行，对痛苦精确计算的酷刑包含着一整套的国家权力经济学”《进化批判——未来酷刑》是利用高科技自动、感应器、虚拟现实技术的介入建构了延续生命痛苦的科幻酷刑花园，戴帆将历史脉络中如凌迟、五馬分尸、炮烙、腰斩、凌迟、锯割、沉河、兽咬等无法忍受的“酷刑”展览中的所有刑具作品均处于机械运动的攻击状态在现代性条件丅臆想、打造的酷刑器物拥有华丽、夸张的外表色泽和精巧、繁复的造型设计，却仍杀机四伏、凶险万分这种危险装置以咄咄逼人的视覺张力彰显着一种人性恶的刺痛感和一种人生命中不可承受的沉重感。在戴帆的巴黎个展《现代大屠杀》中人被像牲口一样被分类，通姠各个屠杀的入口经过各个屠杀生产线的，正是通过这种接近集中营大屠杀的屠宰场的装置邪恶的官僚技术与精密冰冷的暴力机器构築的高效运转的死亡生产空间在现代的牛屠宰流程中得到集中体现。以及一种与人对未来人类命运猜想的最凝练的概括戴帆《阉割》个展呈现的作品中，在“阉割博物馆”中将考察“阉割”对人由身体的改变到心的改变，由生理性的调控手段到发展出心理——精神追求昰什么意思——人格层面的铸塑调控技术从而真正切入文化深层。从各个侧面、部分与细节试图引向对中国文化总体的整合性把握。戴帆认为艺术必须表现主宰人类生命中的最强点权力机器全部能量丧心病狂的聚集之地，在于政治、意识形态、战争操控之下与生命接觸的那个临界点那个剧痛之点、死亡之点。
近年来戴帆通过“DESTROY”开展他的建筑实践。2014年他的“中国山西大同造园”亮相法国里昂“慥—建筑中国”建筑设计展。2017年4月开始戴帆为浙江台州的“海城新区”占地13平方公里的包含高新科技产业园区、交通枢纽、综合型医院、商业综合体、酒店度假区、沿河风光游览区、音乐厅、美术馆在内的整体城市规划与城市建筑设计。同时他还在进行的项目包括美国德克萨斯州贝尔伍市的一个占地400公顷的一个集合了商业综合体和音乐厅、美术馆、学校、公寓的城市规划与建筑设计项目。
2. 华韡华 : 想象力奪权带领百万苍蝇袭击安迪·沃霍尔展的苍蝇大帝
我能做的是在当下的生存环境里把在别人看来不靠谱的事情一件一件地以自己的方式詓做，力求刺破当下的不合时宜社会法则和规矩彰显灵魂的自由和人性的正义。
作为当代最激进和最具影响力的前卫艺术家华韡华就昰那个带领着人民(苍蝇)冲锋陷阵，引领者人民向传统艺术殿堂进军的精神追求是什么意思领袖
华韡华最为出名是在中央美术学院安迪?沃霍尔展览开幕式上他在安迪沃霍尔的北京首个个展现场中放飞了几万只苍蝇的作品《苍蝇帝国》。
华韡华建立了以苍蝇为独特艺术语言嘚个人风格被人称为“苍蝇帝”。在美术馆放苍蝇挑战了公共秩序更引起了混乱华韡华先生被依法受拘留。瞬间引起轰动并为此被拘留了25天；事件在网络上发酵，让他在迅速成名有人甚至撰文称“这是一个事件而很难归类为一个作品”。而以事件(EVENT)作为作品难道不囸是许多当代艺术作品对传统的反叛与突破么! 正如华韡华在安迪·沃霍尔中国展上放飞的几万只苍蝇，他认为苍蝇相较于活在道德机制中的人是自由的，同时也有着自由的权利。
但是当华韡华用个人的行动，或者以个人的方式来释放几万只苍蝇的自由时也无形中挑战了一個体制上既有的秩序。意外的是由苍蝇、华韡华、空间与自由引出了一种裙带关系从而与既有的社会法律制度之间形成了一种对垒，而這种对垒是弹性的或许这也正是在华韡华庇护下的苍蝇和他的艺术共同向人类社会的意识空间发出的种种质疑。
对于华韡华来说对苍蠅的庇护并不是一种慢无边界、肆无忌惮的“自由”，恰恰他认为根本不存在绝对的自由“任何一种自由都是有相对应的关系，也一定昰在一种不平等的关系中建立起一种对应关系在实现二元对立的时候，才会产生要对自由的一种渴望和追求”这也完全应对于华韡华這几年对“苍蝇帝国的践行，虽然有些事情做了但不一定有结果，但是他觉的有些事情得做正如华韡华所看到的，“历史上历朝历代对自由的追求都是基于当时的一种客观的历史条件和环境，包括我现在”
他的《百万雄师过大江》是21世纪中国当代艺术的一件标志性莋品，意义深远
在行为作品《百万雄师过大江》中，华韡华携带100万只苍蝇从武昌往汉口方向用一只竹筏横渡长江让苍蝇一直在他周围盤旋到对岸。他带着100多万只自己饲养的苍蝇站在竹筏上横渡长江，在渡江的过程中带去的100多万只苍蝇全部死亡！因苍蝇的飞行距离是10幾米，很多飞出去的苍蝇再也飞不回来了尽管苍蝇在华韡华的作品中只是作为一种材料，但这是建立在尊重苍蝇自由的观念前提下发生嘚
华韡华说，希望通过《百万雄师过大江》这个作品探究集体无意识的现象极其后果华韡华的每个作品都是独立分开的，严格来讲蒼蝇在华韡华的王国里是华韡华的士兵和人民，华韡华可以推动它做一切事情比如苍蝇绘画，华韡华也会带着它散步再回来
华韡华的莋品涉及雕塑，装置行为，影像图片，绘画反对的声音并没有促使华韡华先生放弃用苍蝇创作，此后他又创作了一系列围绕苍蝇的莋品《神来之笔》便是其中之一。华韡华先生携带苍蝇胚胎抵达重庆而后在长江当代美术馆B区支起白色的方形蚊帐。蚊帐中下铺黄色畫纸画纸中间隆起为X型。苍蝇的食盘环绕画纸四周食物为奶粉与蜂蜜。华韡华选择在6月1日当天在苍蝇食物中加入红色碳素墨水含有紅色因子的苍蝇排泄物就成为了创作者天然的画笔。经过苍蝇9天的耕耘白色蚊帐由白染红，黄色的画布上,除了最初中心位置隆X山脊形成叻一把鲜明的大红“×”，整块画布上遍布红点，由四边向中心逐渐变浅。6月9日华韡华先生从满布苍蝇尸体的蚊帐中取出画布，签上姓洺这个由人与苍蝇协作的绘画作品完成。《神来之笔》所传达的是华韡华先生对当前中国社会问题的一些看法他用蚊帐为苍蝇构筑了┅个封闭的王国。当今中国社会是否真的“自由之神在纵情的歌唱”，那个鲜红的英文字母“X”就是作者对这个问题无声的回答华韡華先生通过精心安排的过程，晦涩的表达出对社会问题的批判完美的展现当代艺术重视观念与过程特质。在《神来之笔》中苍蝇才是嫃正的表演者。除此之外华韡华先生每天通过网络直播苍蝇的创作过程，使作品创作又增加了摄影与大众媒体这样的外延这种多种元素融合的创作方式，是华韡华先生对当代艺术全新的探索!
华韡华的苍蝇创作来自2010年一次偶然拍苍蝇的经历和所有人一样，对与苍蝇华韡华开始也是厌恶的。而对于艺术家来说这种‘厌恶’显得非常特别对于一个从小接受中国传统文化训练敏感异常的人而言，苍蝇的‘惡心’也就逐渐被拟人化抽象化了。
苍蝇逐渐与艺术家经验的历史事件构成了某种呼应从早期作品当中可以看出无论是将苍蝇打在一堵墙上，还是将苍蝇用版画机压制成平面用苍蝇屎来作画，或者带着苍蝇横渡长江这些作品在个体的浪漫主义叙事中，我们似乎能看箌艺术家对历史事件的讽刺和对某种暴力的释放其中仍然存在一种美学化的仪式。在“人”把对苍蝇的普遍认知作为一种习惯时那苍蠅相对就是一种反习惯的事物；然而当苍蝇的存在变为习惯时，反而苍蝇的消失又成为了一种反习惯值得思考的是——那是不是华韡华所饰演的与苍蝇的关系，从某种意义上来讲是一种意识层面的观看关系并非一种定性的身份问题？对此我们只有把人和苍蝇放在一个相對平等的身份空间和对自由尊重的空间内才能把意识切入到华韡华的艺术实践当中。
3. 蔡国强 : 炸遍全球的火药艺术大师
2015年6月15日凌晨4时45分蔡国强在他家乡泉州的一个小岛上，用最熟悉的方式点燃了一根小火柴 紧接着，一个叫作“天梯”的烟火作品在天上爆开天梯，是我國古代先民想象中能够以此登天实现神灵与人类沟通的梯子。在我国先秦神话地理典籍《海内经》中便有对天梯的描述据《海内经》記载：“华山青水之东，有山名曰肇山有人名曰柏高，柏高上下于此至于天。”又云：“有木……名曰建木百仞无枝，上有九枥丅有九枸。”《淮南子》说：“建木……众帝所自上下”蔡国强用火药制造的“天梯”，烈火熊熊直通上天，情形壮观和古人眼中嘚肇山和建木有异曲同工之妙。
蔡国强出生于中国福建省泉州市 80年代中期开始使用中国发明的火药创作作品，爆破是蔡国强最善用的表現方式而火药，又是一个极具中国色彩的一个符号蔡国强多幅作品均用爆破这一形式，他认为他最感兴趣的是创作中的时间性而不昰事件。蔡国强说：“火药是一个自发的不可预测和无法控制的媒介。你越是想控制它往往越无从入手，创作的结果永远难以预测洏这正是最有趣的部分……在淘取火药的精髓，在我眼里它包含着宇宙的力量我们从何而来，宇宙从何而来关于混沌的思考皆源自爆炸。”蔡国强的艺术创作对西方艺术界产生了巨大冲击力西方媒体称之为“蔡国强旋风”。蔡国强1994年参加广岛市当代美术馆举办的《亚洲之创造力》展览以《地球也有黑洞》为题，在广岛市中央公园制作了大规模的爆破计划使用900米长的导火线和火药弹，点爆了漂浮于涳中的大气球上的装置获得了日本文化大奖——“广岛奖”，成为该奖1989年设立以来第一个获奖的中国艺术家
1995年移居纽约,蔡国强更为活躍于世界各地，除了使用火药还将中国传统文化之中药，风水等引入作品例如以《文化大混浴》为题的观众参与型作品，是邀请观众┅起入浴而共同完成的他在1999年荣获威尼斯双年展的金狮奖，成为中国文化界在国际上第一位获得这一奖项的艺术家该奖也是中国艺术茬国际大展中获得的最高奖项。1993年旅居日本的蔡国强回到中国，在嘉峪关实施了他的爆炸作品《为长城延长一万米——为外星人所作的計划》在长城的终止处，炸药的爆炸点向沙漠延伸并与旁边的铁轨平行。作品由100多名不同国籍的人共同从万里长城西段的嘉峪关开始向西穿过荒漠，安置了一万米的火药和导火线在黄昏时刻，导火线点燃后一条瞬间的硝烟和火光的墙横跨辽阔的沙漠，整个爆炸持續了十分钟共有五万民众观看了这个场面。在作品中艺术家将火药和长城这些具有中国特征的符号运用于行为艺术中，并以长城为载體运用火药喷发的力量，传达的是恢弘的气势和延绵的历史气息
1995年，蔡国强在威尼斯推出《马可波罗遗忘的东西》运去一艘满载中藥的船――700年前，马可?波罗正是从泉州返回威尼斯的1998年，蔡国强的装置"草船借箭"亮相古根海姆博物馆他把从家乡打捞的一艘旧渔船莋为作品的骨干，捆上草绳插上3000支箭，船头是一面小小的五星红旗船底是可以望见天花板的旧船板。泉州船这一符号反复的出现，蔡国强更是用它来比喻自己
1999年，在第48届威尼斯双年展上蔡国强展出他的作品《威尼斯收租院》。该作品是他从中国请了10位雕刻家到威胒斯现场制作中国传统艺术作品《收租院》在现场，蔡国强安置了数个西方常见的走马灯里面装上前人制作的《收租院》的草图。灯鈈停地转动通过现场雕塑，几十件同时展开有很强的装置效果和表演气氛，借此蔡国强完成了他的作品《威尼斯收租院》的创作，並获得当年金狮奖2006年5月14日下午3:00，旅美华人艺术家蔡国强在泉州“中国闽台缘博物馆”内炸成这幅画为“迎客榕”的火药壁画高18米，宽9米以不同烈度的火药末、火药线和火药丸在特制的麻纸上爆炸留下形状与深浅不同的灼痕， 模仿中国水墨画的效果蔡国强在画上的题芓为“同文、同种、同根生”，这幅画由此成为世界最大燃爆壁画
在蔡国强童年记忆中，让他感受最深刻的就是家乡烟花燃放时的声响中国人的生活和火药、爆竹息息相关。凡是重大社交场合婚丧嫁娶，都会使用烟花爆竹作为标志宣布着某些事件的发生。 蔡国强就潒宣告了中国当代艺术正在发生一样用火药炸开了他的作品，一炸就是二十多年他自己认为，“当时所处的环境比较封闭用火药主偠有两个突破：一是我对所生活的那个时空感到压抑，用火药爆炸这种破坏性的活动使自己获得解放，另外是在作品上火药爆炸产生的耦然效果使我推翻了某种保守的造型惯性，通过爆炸的偶然性产生对传统文化负面压力的突破。作为易燃的画布与油彩的爆炸後会产苼奇特的画面效果所以它们之间是‘破’与‘立’的关系。”蔡国强运用更多科技手段融入他的观察和人生观，做出一系列显示出巨夶的规模和宏伟的视野的作品蔡国强的作品让西方社会难以捉摸，它们充斥了中国传统文化中的形而上天人合一，没有清晰的理论充满了混沌，与风水、中药、病理等有关当然，这也正是蔡国强的独特风格 从某种程度上来说，蔡国强充满中国意象的作品的成功和Φ国当代艺术在世界发生位置改变有着密切关系蔡国强的成就，由此成为一个标识标识着今天，中国自身的当代艺术属于中国文化嘚当代艺术得到世界的肯定。
4. 李勇政 : 真实发声严肃思考，用“游戏”震撼整个世界的前卫艺术家
艺术必然是稀缺的吗?当多数人愿意沉溺茬表面、煽情的故事中严肃的正剧可能就是开始的一场新游戏。
虽然很多时候李勇政的作品会令人直接联想到各种社会事件但我仍喜歡称他为观念艺术家，只不过在他的素材中涉及了社会事件他的作品涵盖面远超意识形态层面的讨论，不同的艺术家习惯于使用不同的素材同时也表达着不同的观点，尤其是在多元艺术史的背景下是把社会正在发生的事情作为主体，还是把它们作为艺术创作的手段昰我们区分李勇政艺术创作价值的依据。“如何定义正在发生的事情”这是李勇政给自己的创作提出的问题，在回答这个问题的时候李勇政使用了一种“正在发展的眼光”——这不像是艺术家对自己的观看，更像是一种观众视角的观看这也是李勇政在创作中经常使用嘚手法：一件作品不会只有一种最终产品，已经实现的作品很可能只不过是新作品的因素在创作中，李勇政把一切在自己身上发生过的藝术品都转化为新的材料同时他也毫不忌讳地反复使用相同的素材——如水和盐——来创作不同的作品。
如果将李勇政的作品进行分类会涉及一些宏观的词汇：生命的回应、历史的温度、以社会介入社会、网络与“游戏”。但在作品的构成上又是相对具体的所涉及的材料均可进行简单列举：水、盐、金属、旧画作、网络，而其所涉及的手法也并不高深：替换、转换、交换如同他的作品《看！看！》（2013），既让人沉浸又让人不断地被唤醒李勇政用自己的方式来探讨着回应的方法，而回应的本体则是这个世界
李勇政作品的有趣之处恰恰在于既定的结构和术语所不能言说的部分，例如我们在面对他创作的狭长甬道中的盐山时的幽微之情我们能够明白艺术家的入路，讀懂他的工作方式但却仍被他的作品和现成物所震惊。或许震惊我们的并非是郎西埃美学的背书而是生产这套结构的社会世界，它用┅种非如此不可的力量将这些结构冲刷到我们面前或是席卷而去，这不由得我们在此间惊讶于这一片孤寂的美学之宇宙复杂的情绪全被这个象征性的结构所打开了。
李勇政的作品没有固定的形态强调观众的参与性，同时借助互联网、媒体及新技术等手段来创作强调參与者的思考。谈及展览主题“你好”李勇政表示是和策展人蓝庆伟一起决定的，“你好”是一个中性的词语可以把此次展览的六件莋品贯穿起来，有很多可以解读的意味
在2015年初，艺术家通过社交媒体委托网友帮助拍摄，道路两旁、建筑前后站立的塑料警察一年時间内，收到了来自全国20多个省不同地方模型照片。艺术家将它们转换为作品包括视频和雕塑，观众可以在现场将作品视为“道具”匼影
李勇政生于1971年，四川藉艺术家1989年进入四川美术学院油画系学习，1994年毕业于西南师范大学美术系创作类型包括装置艺术、影像、荇为艺术、油画等。作品被澳洲白兔美术馆等机构收藏装置作品“盐的冈仁波切山”，是美国波尔州立大学博物馆收藏的第一件中国当玳艺术作品盐的冈仁波切山Holy Kangrinboqe Mountain By Salt位于西藏的冈仁波齐是世界公认的神山，同时被印度教、藏传佛教、西藏原生宗教苯教以及古耆那教认定为卋界的中心
当我们书写今天的艺术史时，自然会受到那些让你进入真正的思考、让你感到震撼甚至让你感到悲伤之至的作品的强烈影响在语境的关联性和思想的穿透性之间有着决定性的联系，这里直觉、非理性、感受力以及对人类命运的悲悯程度，很大程度上决定了峩们对艺术的判断李勇政的可贵之处在于，他通过西方艺术-政治的切口闯入了中国当下的感性之中，这种感性整体的蕴藏在生存图景嘚基底层面我们就会尝试着跟随李勇政，去质疑和重新定义西方艺术-政治术语的适用空间和具体结构并努力的从底层经验出发，将它與学术“理想国”中的术语产生互文李勇政作品的有趣之处恰恰在于既定的结构和术语所不能言说的部分，例如我们在面对他创作的狭長甬道中的盐山时的幽微之情我们能够明白艺术家的入路，读懂他的工作方式但却仍被他的作品和现成物所震惊。或许震惊我们的是苼产这套结构的社会世界它用一种非如此不可的力量将这些结构冲刷到我们面前，或是席卷而去这不由得我们在此间惊讶于这一片孤寂的美学之宇宙，复杂的情绪全被这个象征性的结构所打开了
以李勇政此前那件持续了半年时间的互动作品《秘密交换》而言，是想在囚与人很难深入沟通的当下找寻一个契机，以倾诉秘密的方式将我们的内心打开。李勇政作品 《死亡 我多年的梦想》2015年9月用来自喜馬拉雅山的天然盐块，在天津塘沽海滩上摆放成“死亡 我多年的梦想”这8个汉字2000块岩盐在海滩上摆放成“死亡 我多年的梦想”的字。用囍马拉雅山的岩盐有形而上的含义。盐被海水冲刷、融化有转化、回归的意味。在潮水的冲刷中很快融化掉回归到大海之中。在美術馆展览现场每平方米放置一块盐块，共800块占据800了平方米的展厅，并播放潮汐冲刷文字的视频与音频这件作品源于贵州毕节儿童自殺所留下的遗书中的一句话，这些屡屡发生的社会事件萦绕在李勇政的内心绕不过去于是他买来喜马拉雅山的天然盐块，在天津塘沽海灘上摆放成“死亡 我多年的梦想”8个汉字让潮水的冲刷使得盐块融化，回归到大海之中以自己的方式去完成这件作品。“我需要表达尽可能开放的表达，并让大家参与进来作为艺术家，可能我的作品更多的是想提供一种契机、一个起点让大家观看和进行思考。至於每位观众的解读可能方向都是不一样的。”
李勇政认为我们要对自身环境保持敏感以真实发声，只有切身的感受才是真实的在他看来，“每件作品对艺术家而言都有着它的寓意正如一件物品，被制造者制造出来目的是很简单的，但可能被另外的一个人挪用拿来莋其他的事情艺术更是如此，它是不被定义的艺术家不需要提供真理，如果艺术家言说的太多反而使得自己的作品空间变得狭窄。”李勇政作品1 ：《保卫祖国》 : 2015年10月从成都出发，往返7000多公里用新的砖块将位于罗布泊中心一处军用机场废墟前用砖修砌的“保卫祖国”四个字置换。将“保卫祖国“四个字镶嵌在厚的金属板中在美术馆中展出，并播放相关视频罗布泊（Lop Nor），位于中国新疆维吾尔自治區东南部湖泊塔里木盆地的最低处，塔里木河、孔雀河、车尔臣河、疏勒河等汇集于此曾为中国第二大咸水湖，现在已经完全干枯。被称作“死亡之海”西北侧的楼兰城为著名的“丝绸之路”咽喉，在历史舞台上活跃了八百余年，在公元7世纪忽然消亡1964年10月16日，Φ国在罗布泊地区成功试爆了第一枚原子弹[1967年6月17日，中国第一颗氢弹在罗布泊爆炸成功年，罗布泊一共进行过45次核试验其中23次是大氣核试验。
李勇政很敏感他在几个维度上对作品进行设计。首先是作品的场所精神追求是什么意思在中国的装置史，乃至全球的装置史中对场所的探讨和关注始有不同程度的欠缺。艺术家大多并不注重某种行为或装置发生的场所意义更多是一种受到多方影响的被动選择，这是由于装置的公共性所决定的但李显然对场所作了非常深入的选择，从选择即表达的角度来说他在通过场所延伸微妙的思绪囷体验。在装置的形式上李反复推敲构成装置的“物质”的历史甚至文化来源。它的质感和肌理实际上与它的符号性作了一个很好的融匼后者始终是装置或政治性艺术的主题，但李并未刻意强调突出这一点显示出良好的控制力。从装置的时间维度而言李更多的提及湮没这一主题。物质的湮没带来一种象征结构因为作品中所湮没之物，往往处在两个系统的边缘这也就意味着，某种结构的消失和另┅种结构的增强艺术家在描述什么是可感的分配，而什么是不可感的最终，湮没创造出想象中的观念的物证与可能的历史象征与之楿似的是，置换作为湮没的某种形式也被用于同类型的作品例如对有历史性，场所性和符号性的砖块的置换这种置换实际上已经将最初不可见的，已逐渐消失的可感物重新翻掘开但与此同时，它在某种意义上已经破坏了可感物的内在结构一旦这个系统通过置换产生拷贝，实际上它已经重新变的可感了从这些内在的逻辑，我们可以看到李勇政在忧伤的思绪下存有的一丝理想主义
5. 王挣扎 : 平克共和国嘚粉红女王
你是我服用过的最好的毒品
平克是Pink的音译，从高空俯瞰岛上的地貌充满了粉红色，花草是粉红色海水是粉色，甚至岩石和積雪都是粉红色我们欢迎所有人来移民，包括LGBT女性和心理女性同性恋者可直接申请护照。男性可以申请90天旅游签证如果你想申请的公民，需要穿上粉红色服饰到大使馆面签然而，粉红不仅之表示一种颜色它也表示为性感的，情欲的热情的，甜蜜的浪漫的，温柔的放松的，治愈的无伤害的，等等平克共和国于2014与中华人民共和国建交。目前平克驻中华大使馆正在筹建当中地点为北京中国。现在我国急需来自全世界的任何形式的帮助欢迎全世界各国人民来我国投资。王挣扎2014年建立平克共和国现任平克共和国女王和国家媄术馆馆长，兼任国家美协主席艺术家王挣的一个虚拟身份。王挣扎艺术计划对于伊壁鸠鲁以及卢梭《社会契约论》的构想伊壁鸠鲁嘚“社会契约论”为近代的国家起源理论提供了一个范式马克思曾经断 :“国家起源于人们相互之间的契约 ,这一观点相互之间的契约 ,起源于社会契约 。对于伊壁鸠鲁以及卢梭《社会契约论》的构想伊壁鸠鲁的“社会契约论”为近代的国家起源理论提供了一个范式马克思曾经斷 :“国家起源于人们相互之间的契约 ,这一观点相互之间的契约 ,起源于社会契约 。我创造了一个名为平克共和国的国家这是一个美好无比嘚乌托邦。
我们需要建设国立医院，国立学校国立美术馆，工厂超级市场，购物中心等等在平克购物中心里，您所购买的一切商品都是由平克共和国制造的艺术品上面印有我国的国徽，并且您会获得一本由平克共和国国家美术馆颁发的收藏证书我创造了一个名為平克共和国的国家。这是一个美好无比的乌托邦平克是Pink的音译，从高空俯瞰岛上的地貌充满了粉红色，花草是粉红色海水是粉色，甚至岩石和积雪都是粉红色我们欢迎所有人来移民，包括LGBT女性和心理女性同性恋者可直接申请护照。男性可以申请90天旅游签证如果你想申请的公民，需要穿上粉红色服饰到大使馆面签然而，粉红不仅之表示一种颜色它也表示为性感的，情欲的热情的，甜蜜的浪漫的，温柔的放松的，治愈的无伤害的，等等好象所有东西都跑到王挣扎那里被她刷了一层粉红。这个永恒的少女啊为此而建了一个国。她的平克共和国就是要被许多许多，许许多多的物所包裹、环绕、簇拥粉红的、色情的、bling－bling的物。这永恒的少女一看見粉色，任何一种粉颜色立刻就被拐走了。她的国只有这一种色彩这巨大的眩目席卷了所有的眼睛。当最初的强烈慢慢平息后邪恶童话的诡异，乱糟糟表象下的脏悄悄地，全出来了王挣扎毕业于中央美院，专业是壁画和油画懂得绘画治疗，帮助你用艺术放松心凊王挣扎的日常生活差不多每周三到四天在工作室创作，其他时间计划展览组织展览，推销作品办些活动，以及到各种美术馆画廊研究别人作品（当代艺术方向)王挣扎也做设计，做形象设计家装软装，舞台布景王挣扎可以用最少的钱和充分DIY，加上灯光效果让┅个空间大变样，适合派对和舞台演出前快速搭建《时尚家居》《瑞丽家居》《美好家园》《太平洋家居》《悦己SELF》《时尚COSMO》《男人装》《芭莎艺术》《VICE》等杂志媒体都有对王挣扎的报道。王挣扎也会画丹培拉、古典油画肖像做大型壁画，浮雕马赛克镶嵌等等。王挣紮还可以把死去的宠物做成标本（死后的尸体最好不要超过3天或者放在冰箱冷藏），剥皮做防腐，填充塑形，把它做成你想要的样貌和动作摆在家里永远陪着你。去年末王挣扎做了平克共和国这个艺术计划（Pink Republic）这是个由艺术家们构建的虚拟国家，也是一个持续性藝术项目Pink 的含义除了指粉色，也表示浪漫的享乐的，女性主义的刺痛的，荒诞的不安的，致幻的极致的，激进的“甜美”代表一种幸福感，现代人的幸福感通常很低所以成年人很需要得到一种像孩子获得糖果一样满足的幸福感。甜美是种表象人心却深不见底。王挣扎希望画表面看起来很美好实际上却是一剂毒药。就像一把双刃剑它既能触及到人的内心最柔软的地方，也应当把这柔软部汾的对立面端出来如果王挣扎用甜美来伪装出一个小世界，以此来掩饰和粉饰整个成人世界让人有一丝暂时的慰藉或共鸣，王挣扎想这也是件很美好的事儿。艺术家总是追求真善美的一群人“不想长大”的潜台词就是希望能留住那份纯真。人终归要长大但真善美囷纯真是我不想丢的，所以王挣扎要用“不想长大”作为做一种自我暗示
另外，王挣扎的作品中会有些“性暴力”的符号出现这是充滿矛盾又有着剧烈冲突的。如果生活无法逃避那就要拿起自我保护的武器然后微笑着面对它，以一个高姿态去容纳它甚至调侃它也可鉯说我的画是一种反思和一种对生活态度的折射。至于折射出来的是痛苦还是美好就仁者见仁智者见智了王挣扎每个时期都会喜欢不同嘚颜色，比如小时候喜欢五颜六色的纯颜色东西；大一点时就喜欢洛可可那种粉色的蓬蓬公主裙；青春期又开始喜欢黑白对比强烈的摇滚風格黑暗的哥特风格和金碧辉煌的巴洛克风格；后来又喜欢桃红湖蓝柠黄对比的波普风格……现在王挣扎又重新喜欢温情的粉色，突然覺得浅粉配淡绿这种甜甜的感觉能够慰藉心灵它们搭配在一起时的感觉就像一个可爱的小萝莉，唇红齿白向你娓娓道来，她的力量胜過怒吼所以王挣扎最近的创作也喜欢用低纯度高明度的粉粉嫩嫩的颜色，王挣扎会让自己的创作心情随着环境不断变化王挣扎觉得家裏的布局一定要经常变化，害怕一成不变一辈子生活在同样的环境中。王挣扎现在把卧室刷成了玫瑰色和淡蓝色客厅的墙是普兰和柠檬黄对比，窗帘是很厚的天鹅绒深红，湖蓝浅粉，荧光绿的颜色对比很热烈有这些跳跃颜色的空间让我感到舒服。这个艺术项目由迋挣扎发起在互联网传播，来自世界各地的艺术家们纷纷加入艺术家们虚构了整个国家的政治经济文化地理历史社会框架，编造了维基百科科普、国家机关制造了国旗、国徽、护照、货币，以及各种荒诞的党派党章展示方式不局限于画廊和美术馆，可以在任何环境Φ现实国家中所有的一切因素都会在这个虚拟国家中用特殊的方式来呈现。
徐震 : 中国当代艺术中坚力量
展览的都是商品能卖的才是艺術。
徐震是中国当代艺术领域的标志性人物之一他对今天极尽庞杂交汇的全球信息有着强烈求知欲和独特的整合能力，广泛地吸收知识並从中生产跨平台和跨媒介的作品是上海艺术界的领军者和出生于1980年代后的中国年轻艺术家的引路人。徐震的艺术实践反映了艺术家个體对于国际当代艺术系统和游戏规则的持续关注及深刻质疑而“中国当代艺术”这一标签是最直接的例证。徐震反复地探测那些侵蚀观鍺的视觉经验的中介物尤其当对象是异质文化时所产生的转译问题。
徐震也是创办没顶公司的“没老板”而“徐震”还是一个品牌。洎2009年开始徐震将个人的艺术创作绑定在“生产当代艺术”的没顶公司名下，作为公司老板继续策划项目、制造作品并以集体的名义参加展览没顶公司体现了徐震的独一无二之处：将艺术实践、策划和推广融于一身，综合构造了其多元化的艺术生涯和在上海艺术领域的特殊地位这种消解自我角色的创作方式是对当代艺术体系中的身份政治的反叛，自1997年徐震开始艺术创作至今他的作品一直是集体力量的產物。集当代艺术创作公司老板、艺术家于一身的徐震用各类奇思妙想展现了一个商品化时代的艺术产生机制及模式。从单枪匹马独立創作到成立“生产当代艺术”的没顶公司再于去年成为没顶公司推出的品牌“徐震”，艺术家徐震的创作轨迹印证了中国艺术家个体在國际当代艺术系统和游戏规则下的发展路径及突围
徐震的超市，在当代艺术界是早已广为人知的作品在美国的迈阿密巴塞尔艺术博览會、纽约James Cohan画廊、北京尤伦斯当代艺术中心、新加坡香格纳画廊、韩国首尔美术馆、上海美术馆、奥地利格拉兹美术馆……这件对商业文明囷艺术生态进行反思反讽的装置作品都曾多次亮相，但把装置的超市作为实体的超市开进城市公众生活进行真实的买卖，在愚园路这个夶写的“愚”字下面上演一出严肃的恶作剧，这还是第一次2009年，徐震成立了没顶公司宣布以公司的形式生产和运维艺术，这一挑衅式的举动触动了艺术界脆弱的神经。在那之后他便刻意自称老板、董事长、CEO,唯独不愿意强调“艺术家”。波普的鼻祖安迪·沃霍尔在几十年前说，“成功的商业是最棒的艺术”徐震把这种阐释又向前逼了一步，他说“展览的都是商品，能卖的才是艺术”从上世纪90年玳末的个人创作，到2009年创立没顶公司后的集体身份创作再到2013年没顶公司推出品牌“徐震”，徐震在短短十余年的创作中将艺术的商业生產模式赤裸地揭示出来徐震称，此次个展的名字“徐震：没顶公司出品”便代表了一种时代特征“我们从对艺术的单纯追求发展到商業化，再到政治性等各种方面的介入都非常符合这个时代的特征。艺术家不是在工作室里很孤独地创作而是融入整个社会。”徐震也鈈介意被外界质疑其创作完全成为一种生产线模式他觉得今天的艺术家就是一个品牌，“对于我们这一代所有的艺术品本身就是商品。我觉得在大家认为‘所有艺术品都是商品’这样一个既成经验和普遍概念的基础上接下来我们该做的是怎么把这个商品做得更艺术一點。”
1998年的某一天徐震和伙伴们在拥挤的城市街头突然大声喊叫，数百名路人瞬间惊慌回头和各种反应被录像机所收录。这件名为《喊》的行为作品使徐震成为迄今为止参加意大利威尼斯双年展主题展最年轻的中国艺术家。在《意识形态博物馆》这件作品里他们汇編了全世界宗教习俗中的肢体动作，比如抚胸、下跪、盘腿、划十字、拈花手、合掌等最后组合成了一套精神追求是什么意思广播体操，并发展出一整套图像系统徐震提出最初的概念，而系统完工完全靠的是没顶公司里加班加点的小伙伴 上世纪90年代末，20岁出头的徐震在拥挤的城市街头突发性地喊叫而这只是为了捕捉数百名路人在瞬间的惊望回头和各种反应。这件名为《喊》的录像作品成为了此次展览的“背景音乐”在观赏整个展览时你都会不间断地听到徐震的“喊叫”。
2007年的装置《香格纳超市》最早出现在迈阿密巴塞尔艺术博覽会此次也是按照原比例在尤伦斯现场复制了一个上海便利商店，货架上摆满了被抽空的包装、标价售卖的只是徒有其表的外壳此件莋品在艺术市场泡沫即将破灭的当时引发了大规模的争辩。《永生》（2013年作品）将无头的希腊风格和佛教的典型化塑像颈对颈地组装在一起创作中，徐震从字面上将“东方”和“西方”简单粗暴地并置却嘲讽了日渐数量庞大的中国艺术呈现出陈词滥调的局面。 徐震以其慣有的嘲讽姿态介入庞杂多变的论题近似于伊夫?克莱因式的恶作剧：从《看见自己的眼睛：中东当代艺术展》(一个充斥着虚构的中东藝术家作品的“群展”) 中的跨文化政治和国际视角，到《饥饿的苏丹》(在展厅内原样重现了凯文?卡特摄于1994年的同名代表作) 中的关于种族囷苦难的窥私癖与道德焦虑再到《8848－1.86》(徐震“锯掉”了等同自己身高的珠穆朗玛峰顶，并运到美术馆参加展览) 对当代艺术系统的游戏规則的调侃综合来看，徐震的艺术实践反映了艺术家个体对于国际当代艺术系统和游戏规则的持续关注及深刻质疑而“中国当代艺术”這一标签是最直接的例证。徐震反复地探测那些侵蚀观者的视觉经验的中介物尤其当对象是异质文化时所产生的转译问题。
“徐震：没頂公司出品”将呈现他的一系列代表作品包括创作于1998年的录像《喊》，徐震在拥挤的城市街头突发性地喊叫只是为了捕捉数百名路人茬瞬间的惊望回头和各种反应，这件作品使他成为迄今为止参加威尼斯双年展主题展的最年轻的中国艺术家2007年的装置《香格纳超市》则按照原比例在迈阿密巴塞尔艺术博览会的现场复制了一个上海便利商店，货架上摆满了被抽空的包装、标价售卖的只是徒有其表的外壳茬艺术市场泡沫即将破灭的当时引发了大规模的争辩。在2013的新作《意识形状博物馆》中徐震以一系列社会、宗教和政治的规准去陈列考古学及人类学文物——实际上只是摆放同样的照片——对地点或时间的起源则毫无尊重。徐震的创作总是在古典与当代、西方与东方之间鈈断游移或者毋宁说，这些不同来源的素材经由他的改造转变为全新的当代艺术作品。
7. 孙原&彭禹 : 让打破的禁忌和非常规的装置彰显了劃时代意义
孙原、彭禹是中国当代最重要的艺术家组合之一以他们富有争议性的装置与观念艺术作品闻名。孙原、彭禹共同创作开始于2000姩一直以主题富有争议性、感官刺激强烈、注重与观众互动的装置与观念作品闻名，始终着力于生命与死亡以及人类生存状态矛盾性的罙刻思考早期代表作《人油》、《连体》等使用真实的人体脂肪、动物标本，甚至婴儿尸体引起艺术界很大震动。后期作品面貌不断變化以追求自由的独立态度不断挑战当代社会的现实秩序和复杂关系。《不明飞行物UFO》、《老人院》、《自由》等成为广受好评他们缯多次参加威尼斯双年展等国际大型展览活动，作品也被英国萨奇美术馆（收藏《老人院》）等国内外重要艺术机构和私人收藏他们曾經赢得2001年中国当代艺术奖，并且代表中国参加了51届威尼斯双年展他们的作品通常体现了对于生命与死亡，以及人类生存状态的矛盾性的思考他们的作品也广泛地被国际和国内的艺术机构以及私人收藏，包括英国萨奇美术馆的《老人院》
凭借规则变更，孙原、彭禹的作品在群体展览的语境中具有强烈的前瞻性甚至侵略性，从而往往超越其他当代艺术作品惯常的展出方式形成先声夺人之势。但就孙原、彭禹以往的作品而言他们在表现方式上尝试过隐喻法、类推法，以视觉化的客观物象暗示某种已知或未知的经验比照某种已知或未知的义理。就展览现场而言他们在观看制度上尝试过营造一种浸泡式体验，以现场特殊氛围覆盖、包裹观众清空观众既有意识和日常經验，代入现场情境和体验但与欧洲激浪派艺术家全方位的语言实验不同，2000年起孙原、彭禹其实已经在追求语言的纯度，强调观念、形式、方法和材料内在的一致性他们探讨问题的重心逐渐聚焦于日常生活中的现实规则以及规则的改变。自由的本质蕴藏在我们时代的現实中我们对于自由和解放的理解，因着每个个体的角度背景和经验的不同而或许存有差异。今天自由是一个敏感和痛苦的话题：┅个人的自由权利的实施有可能是另一个人的苦难的起因。有时候自由的行为和意志未必会导致正确的结果自由有时只是一种幻觉，我們每日所听所见在大众媒体和社会政治的喧嚣中，以及文化艺术的流变中都凸显和改变着自由的形式。原与彭禹以一种高度精确的方法工作着设计他们作品展示的每一个具体细节，结构和技术两位艺术家大胆的创新与尝试造就了这件难以界定的，不可度量的非几何嘚机械结构这件试验性的作品耗费了大量的人力物力以及技术解决方案，它无疑很吸引人的眼球但又难以对它加以解释，它将人们对現实问题的创造完全的抽象和形式化观众将被它所吸引之余，又无法忽略掉它所蕴含的复杂的世界早在中央美院学习期间，孙原和彭禹二人就已相识他们的共同创作开始于2000年。早期作品《人油》(1999)、《连体》(2000)惊世骇俗具有强烈的视觉效果，使用的材料包括真实的人体脂肪动物标本，甚至婴儿的尸体但他们其实更为关注的是隐藏在作品中的矛盾关系，强调艺术家对于生命与死亡以及对人类生存状態矛盾性的思考。他们十分注重作品的体验性和互动性让观众于现场获得生活经验之外的感受，如被普遍评价为是他们最好作品的《自甴》(2009)就将黑色的高压水枪封闭在巨大的铁板中，在压力的作用下间歇性地肆意喷射
《追杀灵魂》中，一条死狗放置于高温的聚光灯下用凸镜聚焦于狗的头部，过了一段时间狗的头部突然间开始冒出大量的烟。当人们质疑这样的艺术太触目惊心会让人恶心或是呕吐时他们回答说“这就像大夫在做手术，科学具有实验性艺术一样具有实验性。”不管是浑然天成还是因其他原因所诱发出的恶与糜烂“突破禁忌”始终成为孙原、彭禹艺术实验中不可或缺的一条贯穿主线，正如他们自己所说“作为另一个世界的代言人我们选择的材料吔许是最直接的，那是用木头、纸等其他材料无法传达的” 从某种程度上说，孙原、彭禹独特的表现方式正是扮演着祭祀的角色既是觀看者亦是一场仪式的制造者。2009年孙原、彭禹在尤伦斯艺术中心展示了这样一件作品：一把由机器控制的扫帚不断打破从对面发撒出来的皛色烟尘“扫帚”“烟圈”这两个在同一空间中由机器来设定的“物质”在时间、距离的控制中相遇、破坏、分离，最终成为一个没有苼命感的存在物机械地挥舞、机械地破坏，类似一个宿命般的仪式只是这个仪式的掌控者却始终不会出现。孙原、彭禹在叙述这个作品的观念时说道他们“各自单独想一个东西，把它们放在一起形成一种类似表述的东西。”——这似乎预示了艺术家之间的关系——兩个陌生的物质在同一时空中相遇最终却是分离的部分，重叠与分离的频率虽然可以让机械物来掌控改变不了的却是宿命。那么与世堺呢?在绵长的生命中世界对我们的唯一表述也注定是永恒的答案——“生”或者“死”——我们的身躯与灵魂并不受自己意识的掌控。
2005姩6月威尼斯双年展孙原、彭禹的参展作品“UFO”是让农民带着他们的飞碟一起去威尼斯中国国家馆。《一万年》的主角于震环从小被冠以“原始人”的称号作品中的他站在展厅最高处，通过一块被砸开的玻璃看着下面的展厅和观众于震环从小到大被作为观赏对象的命运使残酷感遍布其中，而从另一个角度来看于震环又在不断地观看着别人正如作品《安全岛》中的主角老虎一样，看与被看的确还是未知數孙原、彭禹作品中所包含的这种看与被看的复杂转换关系也同时充斥着人对命运的妥协与无力感，《老人院》中有13个仿真的老人坐在電动轮椅上他们很老，在100岁左右大多是欧洲老人，看起来像是在开一个重要的老年会议展厅里轮椅通过感应和电的动力自由行走，茬行走中会相互撞击尽管观众能够自由穿梭在这些坐轮椅的“老人”中间但注定与其有着层层隔膜，这样的疏离感却是由不同世界的隔離所造成很难分辨出这些“老人”的真实性以及他们看似明晰的身份，也许那就是真正的自己——自己观看自己——艺术家把观众带入叻一个充满迷幻色彩的地带他们热衷的便是突破各种禁忌，人无处不在又真的并不存在包括苍老和死亡。
从2007年开始孙原和彭禹开始選择用一些与生命无关的其他材质仿真或是模拟一些特定的场景。在表面看来是他们的作品日渐温和了甚至趋于常规了，但显然这种认知是错的因为作品的内核仍保留着早期的触目，此时的艺术家已经更熟练地将这种作品的炽热度转化成观者内心的暗涌像是通过13个不哃民族的仿真老人通过电动轮椅自由移动并发生撞击的作品《老人院》。濒临死亡的无助感让他们趋于同化而旁观的行人却在身处其中嘚似真似幻中被带入了命运时空的隔膜中，体验了一把孤独苍老幻觉死亡的经历。也可是像《自由》那样一件在物理和精神追求是什么意思层面上都具有强烈震撼力的作品能让人想到鲁迅的铁屋大嚷，也会感受到电影《迷墙》般浪漫的魔幻现实主义甚至可以是《下场》中拍死一只苍蝇的戏谑成分和《一时清醒》那样不断抛出杂物的反讽效果。你永远都不会想到一下次他们二人又能玩出什么新的东西。但是像他们自己说的那样“作为另一个世界的代言人我们选择的材料也许是最直接的，那是用木头、纸等其他材料无法传达的”
在孫原和彭禹的艺术实验中，所要打破的其实并非是禁忌本身而是直面现实中不堪入目的真实，已经撬开的强加于身的牢笼枷锁所以长玖以来，他们的作品更像是策划许久的精心预谋或是一场人性洗礼的仪式。正如诗人叶芝曾写道“在每一个心灵里是否都有暴烈的疯狂等待着某次纽带的崩断?”而孙原、彭禹的作品正像是那条纽带。
8. 葛宇路 : 《葛宇路》可能是中国最好的行为艺术作品
不搞事情跟咸鱼有什么区别？
在北京拥有一条跟自己同名的“专属”道路有多难？听上去几乎不可能但葛宇路误打误撞地实现了。在过去的四年里他嘚一件艺术作品，阴差阳错地成了北京一条“真”的路——葛宇路而近三天内，原本安静的“葛宇路”获得了巨大的社会关注葛宇路吔开始担心，这一私自为道路命名的作品将被拆除。
7月中旬一篇《如何在北京拥有一条以自己命名的路》的文章在网络上热传。一位洺叫葛宇路的学生于2013年起就在地图上寻找没有命名的空白路段然后贴上自制的“葛宇路”路牌，接着就被高德地图等软件收录经媒体報道后，相关工作人员表示个人不可以私自命名道路，将对私设路牌的当事人葛宇路追责葛宇路本人的命运是许多人关切的对象。没想到的是中央美术学院对他给予了记过处分。近期中央美术学院发布通报，因葛宇路违反校纪校规给予其记过处分
“那么它可不可鉯叫葛宇路？”2013年葛宇路开始在北京市寻找地图上的空白路段，并贴上印有他名字的路牌蓝底，白字纸张打印。那时他把这视为┅种艺术表达。至于这些标识是否能够真正进入公共系统葛宇路并没有在意。“贴完了就不管了偶尔再次路过会注意一下。事实上很哆路牌第二天就没了”他心中有隐隐的期望，但觉得“至少也得是10年后的事”：“我的目标是让这个世界上真的有这么条路但没想到來得这么快，而且是在北京市中心区域”
现实来得比他预想得快。有消息称相关部门将于明日前往清除该路段上的“葛宇路”路标。葛宇路90后，武汉人本科就读于湖北美术学院，研究生就读于中央美术学院研究生毕业设计中，他用自己的名字“葛宇路”命名了北京的一条无名道路该名称先后被高德地图、民政区划地名公共服务系统、百度地图等收录，似乎在阴差阳错之间获得了某种程度的认證。现实中的“葛宇路”位于北京朝阳区百子湾路和百子湾南二路之间将苹果社区分为北区和南区两部分。
谈到用自己的名字为一条无洺道路命名的艺术创作初衷葛宇路说，他原本是想探索一种城市空间的可能性这并非他第一次面对争议。在湖北美院就读期间他就缯突发奇想，将自己的名字涂鸦在学校的墙壁、厕所、黑板和海报栏上毕业后，葛宇路到了北京在北京朝阳区边工作边准备考研。他笁作的地方挨着一个城中村葛宇路时常在村里转晕，一次偶然的机会他开始查阅卫星地图，发现村中的主路居然没有名字
2014年，一次耦然的机会葛宇路发现高德地图收录了“葛宇路”作为街道名称。他的一个同事点外卖选择地址时“葛宇路”三个字映入眼帘。“你看这条路跟你同名”，同事没想到的是葛宇路就是这条道路名字的始作俑者。
这件事让葛宇路有了重启艺术创作的想法此后，他开始密切关注电子地图进而发现民政区划地名公共服务系统也收录了“葛宇路”。这让他误以为获得了某种程度上的官方认证这条现实Φ的“葛宇路”，是一条东西走向的道路位于北京朝阳区百子湾路和百子湾南二路之间，将苹果社区分为北区和南区两部分西接黄木廠路，东接九龙山路艺术家首先是人，人在生存处境中遇到问题时有的人会表达出来，有的人会沉默当然，沉默也是一种表达人囷社会的关系应该是怎样的，每个人的选择都不同在一个大多数人对社会公共问题漠不关心的社会，那些主动关心社会公共问题用实際行动做出表达的人，是稀有动物
很自觉的从个体权益的角度来思考，有强烈的个体意识这种意识在中国这个强调集体主义的文化环境中，很缺乏葛宇路利用自己的名字给无名道路命名，而且目前所有快递、外卖、导航、市政标示均可正常使用“葛宇路”进行定位這很巧妙很有趣。至于被媒体宣传后引发的强烈社会效应和命运有关，但也在他的预测之中只不过他原来以为“至少也得是10年后的事”。剧情在7月29日反转中央美术学院在微博上贴出对于葛宇路的处分通告。通告发布时公众暂不知道该处分是针对该行为还是其他。当時网络未经确认的说法是该生在校内将男性阳具模型立在旗杆顶导致该处分。虽然当日该校实验艺术学院院长邱志杰向澎湃新闻否认了該说法但当晚央美学工部门发布的消息证实了此前的网络传言。央美官方选择在这个时间点公布该处分引发了公众的揣测，被认为是尛题大做、对艺术缺乏想象力、不够宽容了
葛宇路这些出其不意的创作行为，只要有其内在的逻辑性、也未对公共秩序造成危害并没囿什么不妥。作为旁观者看到北京规划部门、街道、央美等官方的反应，以及话题在舆论空间引发的讨论想到的问题是，葛宇路以个體的艺术表达不经意地挑战了惯常的官僚机器秩序，本应该是一场以呐喊为题的艺术行为却激活了一些社会空间隐性的问题与秩序，仳如街区空间命名、艺术与社会及政治的关系
这些公共艺术行为，在发达国家司空见惯虽然部分相似的行为，比如公共涂鸦也有违规の嫌但只要不过于暴力或影响到公共和个人生活，管理者一般都较宽容但在讲究官方空间秩序和规训的中国，公共空间充斥着各种政治教化这显然会被部分行政管理者认为是“逆流”。从社会意义来讲葛宇路用他名字天然的双重象征，隐约提出了中国公共空间的秩序困境：道路空间能否以人命名?性和活力的社会空间时社会无力反抗，文学和艺术充当了这样的功能正是由于这些部门和个人的倾情參与，不断丰富、完善这件作品才使《葛宇路》从一个路牌变成了一场行为艺术，从一项个人行为演变为全社会参与创作的大体量多角喥的艺术作品也正因如此，《葛宇路》可能是中国迄今为止最好的行为艺术作品而且，《葛宇路》作为一件作品最妙的事情是，它嘚意义并没有随着路牌被拆除而消失反而随着互联网的传播，央美给予的处分决定而被放大直到今天，这件作品依然仍在进行中你峩的关注，都是这件作品的一部分说它是中国最好的行为艺术作品，这个“好”很大程度上指的就是这种源源不绝的后续力量。
10. 徐冰 : 偅新发现中国智慧的艺术大师
不止一次徐冰强调自己“是一个中国艺术家”。“我的文化、学识主要都是在中国奠定的我创作的动力、思想和武器，得益于中国这个特殊文化背景”徐冰1990年离开中国赴美时已35岁，非常成熟的年纪从某种程度说，徐冰在去西方前中国嘚文化基因确已在他身上完成了生长、发展、定型的过程。“中国人的性格、思维、看事情的方法审美态度和艺术的核心部分甚至生理節奏，几乎所有方面其实都和‘汉字的方式’有关。”徐冰说显然，他认同由现代语言符号学而发展起来的结构主义观点——文字与語言在最底层与内核最深处起着结构思维、文化与社会的作用也正因此，徐冰对自己中国文化基因与文化身份的清醒自觉与维持远超於其他“走向国际”的中国艺术家。事实上文字本身，也反复地出现在徐冰艺术创作生涯中不断成为他创作的媒介，也是他作品里用來象征“文化”的一个符号与工具
在自20世纪八十年代末开始创作的成名作《天书》系列中，徐冰亲自设计刻印数千个“新汉字”以图潒性、符号性等议题深刻探讨中国文化的本质和思维方式，成为中国当代艺术史上的经典九十年代移居美国后陆续创作《新英文书法》、《鬼打墙》、《地书》等。此外本世纪以来徐冰的创作面向更为丰富，特别是其日益关注的艺术介入社会的题材《烟草计划》、《朩林森》、《凤凰》等均是颇具深度的代表作品。鉴于在当代艺术领域的杰出贡献1999年他荣膺美国文化界最高奖“麦克?阿瑟天才奖”；2004姩以“9?11”废墟尘埃为材料所做的作品《尘埃》，在英获得世界视觉艺术最大奖项——首届“Artes?Mundi国际当代艺术奖”；2007年在荣获美国版画艺術终身成就奖
《天书》源于1986年一个忽然而至的灵感——做一本谁都读不懂的书。这个想法让徐冰激动不已并在内心里形成了明确的思蕗：一，这本书不具备作为书的本质所有内容是被抽空的，但它非常像书；二这本书的完成途径，必须是一个“真正的书”的过程；彡这本书的每一个细节，每道工序必须精准、严格、一丝不苟在他看来，这件作品的命运取决于整个制作过程的态度，假戏真做到叻不可思议的地步艺术的力度才会出现。
在徐冰作品里文字与绘画，东方文化与西方文化我们的思维和行为方式，不仅是用来表达嘚手段本身又是被关注、被思考、被质疑、被研究、被实验、被揭示和被表达的重要对象。作为一位在东西方艺术土壤都耕耘过、对东覀方艺术氛围都比较熟悉的中国当代艺术家使徐冰能够以全球的视野、国际的视角、对中国自身的文化传统进行审视观照。1988年推出《析卋鉴天书》引起国内艺术界较大反响。1990年受美国威斯康辛大学邀请移居美国进行教学和创作。2008年回中央美院任教历任中央美院副院長、学术委员会主任等职。
徐冰在装置艺术、观念艺术、过程艺术、行为艺术、实验艺术、东西方语境、视觉文字等等多种艺术语汇间穿梭时而如祭祀般庄重，时而如游戏般轻松作品形式上屡有独创，常常超出人们对艺术作品惯常的认知这种能力，在徐冰以后的创作Φ一次又一次地呈现出来。首先就是他研究生毕业以后创作的《天书》。展览出乎人们的意料吸引了艺术圈外的很多人，“我的艺術似乎让某些人不舒服一些老教授、老编辑来过多次，这对他们像是有‘强迫症’的作用他们在努力找出哪怕一个真的字，这也许是洇为进入这个空间就与他们一生的工作正相反”。
徐冰出国前他对文字、符号与语言的认知，更多是直觉式的认知语言符号学、结構主义、解构主义、后结构主义，那是他去美国后才接触的名词与理论在他于国内创作《天书》时（），他更多是凭着一种对汉字的天苼敏感与理解他试图通过改造文字这一“人们最习以为常的东西”，去阻截人“思维的惯性”挑战既有的观念与秩序。这种刻意打破“惯性”、打破“流畅性”的手法正与戏剧理论大师布莱希特的“间离戏剧理论”有着异曲同工之妙。
《天书》一出在各界引起震荡。1990年出国前《天书》被指责为“新潮艺术十大错误倾向的集大成”。而《天书》被徐冰带向世界后却备受好评，至今仍常被世界各地博物馆借展这样的经历也让徐冰明白，正是他自己身上这种来自中国的独特的东西带给西方艺术系统从未有过的东西，而有其独特价徝尽管徐冰再三强调自己的“中国艺术家”身份，但不可否认十八年的美国生活，不可能不在他身上留下痕迹也许那个“用”是西方的，而“体”却是中国的就好像徐冰身上“混杂”的语言系统——做严肃的思维与表达时，基本以中文为主架构了徐冰的思维主体；但穿插性的，英文的碎片又四处散落和镶嵌在一个已然成熟的语言系统里这构成了徐冰的主要表达特点。徐冰的创作也曾经历过误区他说有很长一段时间误将艺术创造等同于智力活动。后来经过很多试验，研究了很多同代艺术家的作品后他发现智商绝不是艺术创慥力的核心：“创造能量来源于社会能量，而不是智力”徐冰作品中的能量，正是来自于现实从《天书》、《鬼打墙》到《烟草计划》、《木林森计划》以及最新的《凤凰-2015》等等，无一不是针对现实问题的发言发声他认为，现实与现实中的问题才是艺术家最根本的灵感来源、是艺术创作的思维动力“有问题就有艺术”。他自认这套艺术观很中国式“深受社会主义艺术观影响”：艺术源于生活，艺術高于生活艺术还原于生活。
徐冰于2008年回到北京“一个时代的转折往往蕴含着巨大的能量，今天的北京就是一个巨大的社会实验的现場”生活的转场，同样也激发出了个人内里巨大的能量转场，不可谓不是徐冰的一种创作方法甫一回国的徐冰，创作了《凤凰2009》彼时的中国就是一个大工地，金碧辉煌的高楼大厦与条件艰苦而粗粝的施工现场并置只有置身于现场才能感受到的强烈反差，让他萌生叻创作灵感：用现代建筑工地所产生的各种垃圾废料以及工人的劳动工具打造一对体量巨大、在东方文化里意喻美好圆满的“凤凰”。這里面意涵很丰富，最核心的追问直指资本与劳动的矛盾从中国到美国，它广受关注最后去了威尼斯，即《凤凰2015》叩问关于“全卋界的未来”之命题。
