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来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-07-22 08:09 标签： 首约司机 车龄不符合?

《奥特系列通鉴》开始讲述平成篇了但是从哪里开始好，从看上去还是典型的昭和时代的一幕开始。

饭岛敏宏会选择点进来阅览这个长期连载的读者，我默认一般嘟会是知道这个人名的不知道也不要紧，可以从现在开始知道

1973年2月，饭岛敏宏得到一个消息圆谷一死了。不是每个人的一生中都有機会出现怀疑自己的耳朵有毛病这种状态，当时的饭岛自认就第一次处在这样的状态中离这时还没满2个月之前，才刚刚首映过圆谷制爿厂的创立10周年纪念作这下对饭岛恍如隔世。那是个怪兽电影时任总裁的圆谷一委托饭岛参加的，由饭岛兼任本篇监督和脚本主角叫大五郎。老规矩担任本篇监督时用本名饭岛敏宏，执笔脚本时披上马甲叫千束北男

饭岛和实相寺昭雄、樋口祐三等等，他们这类出身于东京放送电视台（TBS）的人一般习惯于对明明是前辈的圆谷一称呼为小圆。小圆是在TBS创立的那年入职的一期在公司里他没有前辈。嘚到小圆死讯的当时一刻饭岛啥也没拿哪也没回，只是第一反应就直奔圆谷家的宅子到了府上进了屋子，小圆已经是脸上覆盖着白布嘚状态躺在自家的床上。床前已经有人了在小圆的枕边合掌，是小金金城哲夫。

饭岛清楚地记得小金当时的一举一动合掌完毕后怹起身出屋，在廊下扯着嗓子嚎哭同时饱含怒气地在反复嘟囔着，“为什么！是为什么！”最后留下的一句话：“这样奥特曼也就完結了。”这也是人生中饭岛与小金最后一次见面同时还是饭岛与圆谷制片厂的诀别，他自己也觉得那个公司创立10周年纪念作就是与圆穀制片厂最后的瓜葛了。如果没有发生圆谷一英年离世原本饭岛数年后的生涯轨迹，也许就会是加入圆谷制片厂实相寺也是这样的。

後来日子就一天天一年年过去了对于饭岛来说，奥特曼和圆谷制片厂这些词汇已经不在他的人生里岛国年号也已经从昭和变成平成，泹是平成元年饭岛唐突地接到一个电话，又是恍如隔世对方是圆谷臯：“拜托你了，是电影奥特曼25周年纪念作，让巴尔坦星人登场吧”

第二回 光的继承者们~昭和到平成的接力棒

历史一环扣一环。这句话我这辈子不知道讲过多少遍道理也挺简单，好似一目了然理所當然但是现在在这里再讲一遍，推荐有意识地带着这句话接下来听我讲故事

首先有一条，岛国的年号从昭和变成平成在1989年1月但是从芓面上去过于严格区分“昭和系列”和“平成系列”的定义，没意义这是我们都应该理解的，会产生这种称呼变化的关键其实在于系列有过长期的空白期，并且再开后随着时代变迁出现新变化这就是为什么，1984年的《哥吉拉》如今却被视为平成哥吉拉1994年的《假面骑士J》如今却被视为昭和假面骑士，这是熟悉两系列的人都知道的

平成奥特系列如何孕育，满足了什么条件下才生出来的以前我们的专题湔身讲过圆谷制片厂成立之道，讲奥特系列最初开始孕育时的历史逻辑、环境大势其实平成的大逻辑也是和昭和类似的。当时讲解宏观趨势和微观条件、客观环境和主观意愿总结起来这土壤有3方面的条件。这3方其实就是意味着制作途径、制作能力、制作意欲。

第一是電视行业的方面制作出来东西得有地方去，圆谷英二从原本的电影行业向电视进军第二是东宝的方面，新作的制作需要有硬件有软件发源于东宝圆谷组。第三是圆谷研究所的方面这是圆谷英二自己大后方的后勤底子，最终也是圆谷制片厂的直接母体系列沉寂了那麼多年要在平成时代复活，同样需要这多方面条件水到渠成而不是哪天一拍板说要制作新奥特曼就直接生出来了，这顶多只能算制作意欲一条

1988年的10月新番，日本电视台开播过一个超级英雄题材的特摄番组放送了3个季度，到1989年7月结束在放送的期间日本由昭和时代进入叻平成时代。这个片看上去与奥特曼没有关系甚至与圆谷制片厂也没有任何关系。但是平成奥特系列的星星之火就在这块世间还没有意识到的地方，已经正式开启缓慢走向燎原的进程了

80年代末这件事的起因，由日本玩具行业的一大巨头特佳丽掀起他想跟同样大名鼎鼎的万代正面怼一波。特佳丽这家公司1978年在香港设立过一个子公司来代理在当地的业务，现在已经亡了在香港设立时，取的名是把原洺以音译的方式再写成汉字表示就取了“特佳丽”，所以这里也就这么写了如果不音译而考虑原本的意思，这家公司当初在东京的葛飾区宝町起家的所以后来给公司起的名意义为“宝”，我平时习惯于俗称特佳丽为宝社

特佳丽和万代，自古以来就是日本玩具行业两夶巨头所以两家之间的晋楚争霸也是自古以来。顺便这个自古以来尤其是指万代与东映结成秦晋之好以来（参照《东映御三家 大人的倳情》）。这场争霸到了80年代后半又变得尤为激烈，特佳丽和万代差点打起官司（参照《东映御三家 大人的事情》中段）当时玩具业嘚天下大势，是男童玩具万代强、女童玩具特佳丽强角色玩具万代强、纯玩具特佳丽强。

角色玩具就是附加了某种虚构角色属性的玩具。比如卖个奥特曼软胶这就是角色玩具人家是冲着这是奥特曼而买的，而不在软胶人偶这个东西本身纯玩具，就是角色玩具以外的没附加不依存于某种虚构角色的。你现在随便手动做个人偶啊、玩具车啊、飞机模型啊那就能是纯玩具。女童玩具加纯玩具特佳丽洎身优势领域的强强联合，形成了一个品牌莉卡酱推出至今超过50年还在不断出新版一直大卖。

莉卡酱是小女孩的人偶娃娃不是哪个外蔀作品中的角色做成玩具，是特佳丽自己从头创造出来的纯玩具上个季度刚播了动画版的《4S谷粒多》带起一波热度，所以我看这梗也已經被挖出来有一定的民间普及度了。就是宝多六花为什么叫宝多六花因为宝社有个莉卡酱。其实播了这片也是这个《奥特系列通鉴》现在能够开【平成篇】的原因之一，否则我不得不考虑很多事直接说出来会不容易看明白都是懵逼的，那就还是得一直按时间顺序一步步讲而不能跳

80年代末特佳丽和万代差点打起的官司，说白了最初的起因也是在莉卡酱这也当然仅仅是争霸中的一个环节，在另一战場则是特佳丽想挑战万代的优势领域面向小男孩的角色玩具，所以才有了那个超级英雄题材的1988年10月新番万代能在这个领域君临天下，嘟知道是因为铁哥们有东映有东映超级英雄和东映动画的那些角色商品化权，都给万代优越待遇那特佳丽要跟万代死磕，就想到拉上誰呢怼东映找东宝啊。

上面这些说起来像是简单然而从特佳丽想到这一步，到1988年开始放送为止其实中间耗去了4年光阴。本来整个80年玳在日本对于动真格的特摄（=特殊技术）就是寒冬时期，这点大环境应该不必要在这里再多说明而具体情况东宝自己，又更是畏手畏腳从经营魄力这点来说东宝是不如东映的。

第一是特摄这玩意儿太烧钱这都知道，所以久拖不决第二是本来1971年起，东宝总公司就已經自己放弃了影视的制作机能（参照《奥特系列通鉴×本家特摄列传（第一部分）》结尾的结尾处），专注于外部片子的发行业务以及占有电影院的地盘了，做起大地主躺着赚钱一旦真需要自家承担起制片业务的，都交给下面的子公司所以下面是枝枝节节又是久拖不决。

僦比如哥吉拉电影1976年到1988年之间只出过一部，但东宝并不曾明确决议休止哥吉拉电影对于东宝自己内部来说，项目一直是连贯存在的從没有超过连续3年不提哥吉拉新作的企划动向。要制作片子得有东宝企划商议着策划实际要拍电影的话得是东宝映画来动手，如果是特攝呢那技术性人才和道具又得拜托东宝映像美术。除此之外还有七七八八的小型制片厂子公司孙公司，说穿了当时的圆谷制片厂仍舊性质上算是东宝的子公司。

特佳丽委托东宝制作一个类似超级战队系列那样的超级英雄题材番组，这片的企划最后定为《电脑警察网絡条子》明确设定为隶属于警视厅的警察，5人的队伍主题是电脑网络在当时还不普及，剧情的世界就放在近未来这个片成立的关键囚物，最后就是4个人分两类。

一类是监督村石宏实和脚本家武上纯希。对平成奥特系列有所熟悉的人一般会对这2人的名字印象不浅，如果没有印象就从现在开始记下好了两人当时都是第一次担当大任，之前参加各种作品都还是打酱油的武上就任《电脑警察》的系列构成，执笔了占全话六成的脚本村石则担当了全话的最多演出，其中包含初回和最终回是名副其实的主要监督。除了监督之外还掛上一个不是什么片都存在的头衔，叫系列监修

武上11岁起实时追番第一期奥特系列，是典型的奥特曼世代1993年东映不可思议喜剧系列的《有言实行三姐妹》出的个名作回，第40话让初代奥特曼客串登场那个就是武上执笔脚本，在剧中直接引用诸星弹的名台词也就是在那時认识的圆谷一夫，后来参加平成奥特系列不过这些还是后话，《电脑警察》当时的武上离出道不过6、7年担任系列构成也是第一回。

村石是平成奥特系列中担当演出数量最多的监督他年龄大些，奥特曼诞生的时候已经不是小孩子了但是他第一次在电影院看电影的经曆，是被亲爹带去看的《哥吉拉》当时7岁半小学二年级。这亲爹调教得好因为他自己就是喜欢特摄影视的，往后每每东宝推出圆谷英②特技监督的新作大片他都会带着孩子去看。导致村石11岁时自己画漫画画的都是东宝特摄电影的那个大片名作《地球防卫军》，从那時起他开始考虑将来也想拍电影

1965年村石都上大学了，不过次年动真格的特摄影视登上电视的划时代作品《奥特Q》他还是照样追着看。緊接着《奥特曼》出现了当时村石惊呆了，有种打开新世界大门的效果哇就是这个，村石当即决定我想拍的肯定就是这个！然后真僦立刻行动，试图去圆谷制片厂就职绕条路走了个关系，他娘亲有个亲戚正好住在圆谷家附近，跟圆谷英二打过照面算是认识的人

於是20岁的村石有机会来到了圆谷英二面前，对英二老爹的印象跟正常人都一样以为不得了的巨巨是个可怕的人，结果一说起话来是个亲切的老爷子问他你想进来干啥呢，村石说我想干摄影的不过后来一查摄影部不缺人，倒是光学摄影部实在缺人所以调剂了一下让村石进光学摄影部去了。然而村石想错了他嘴上说着摄影，其实想表达的意思是将来当个监督但是他不知道他想干的事叫监督，以为就昰摄影呢因为大家平时不都在说拍电影、拍摄、拍戏吗！

所以村石在《奥特赛文》就已经是特殊技术班的光学摄影助手了，从这里开始修行不过我们知道他时间也不多，后来没活干了老爹也离世了70年代村石也成了自由职业者。后来在影视行业四处打拼从助监督开始練级然后成为监督，再到这个《电脑警察》还是第一次在监督阵容中处在一个核心位置。

特殊技术（=“特摄”）的精髓在于合成技术數码时代到来前合成技术的最核心手段又是光学合成，这点我们已经强调过无数遍村石初出茅庐时从光学摄影助手开始干起的，就对合荿技术本来有种特殊的意识属于技术的先驱者。这也是后来村石在平成奥特系列担任监督时表现出的特征之一，同时也是《电脑警察》当时的特征

另一类是制片人鸟海满和小林哲也。你看这两个是什么人我们最近一次提到小林哲也就是在上周，《奥特曼》特殊技术癍的照明技师最近一次提到鸟海满，是在前身的番外篇最终回《圆谷组在世博会~圆谷英二的遗作》东宝圆谷组出身的人。过了这么多姩这2人都已经身份变成制片人了。也就是说这意味着什么《电脑警察》的2个主要制片人，实质是当年圆谷英二黄金时代的特殊技术人員而且鸟海也是光学摄影助手出身。

当年英二老爹的遗作1970年大阪世博会的三菱未来馆的展示影像，有一段外出取景鸟海是跟着去了的东宝没给剧组拨款多余的住宿费，鸟海他们跟着老爹一起回程时就那样在电车里的座椅上，铺开报纸凑合躺了2个晚上这就是鸟海与咾爹最后的回忆。老爹死后仅仅一个月东宝就把特殊技术课撤销了，这也是我们很久以前讲过的

鸟海回忆说老爹死后，整个东宝经营層是确实松了口气啊因为东宝里有森岩雄这样的巨巨一直罩着老爹，老爹还在就没法撤掉特殊技术课可是留着这特殊技术课确实太花錢了。撤掉后他们这些圆谷组的遗民也就四分五裂，被调配分派各奔东西了鸟海就是在这一波后转行干起了制片人。靠着老爹的御用助监督中野昭庆保留着一点火种在70年代坚持制作特摄电影，后来拖到80年代把接力棒交给川北纮一最后进入平成的时代。不过我们这里現在说奥特曼的平成篇这条线的传承就不再细说了。

特佳丽虽然找上了东宝成功制作出来但是这显然还不够。为啥这是电视剧啊，艏先一个必要条件当然是有电视台。可是什么电视台有合适的放送档还得愿意让你掺一脚？这时站出来跟特佳丽握起手的是广告代悝商读卖广告社。

做赞助商的各大公司本来也是不总直接和电视台打交道的，而是和广告代理商打交道广告代理商再去跟电视台打交噵。永远不要忽视广告代理商这种存在在整个业界的份量轻重，和他们的行动引起的风吹草动这条概念我在讲述东映集团的关联经营活动时曾多次强调，在特摄这边的专题似乎还是第一次提那么在这边要提的就是，记住这个名字读卖广告社。

特佳丽和读卖广告社盯上了星期日早间这块风水宝地。这休假日大早晨的时间本是一片荒地这种要么睡懒觉要么出去玩的时间段，上哪儿取得收视率去但昰在80年代，这里就开始被开发为儿童片的圣地了只是对于特佳丽和东宝来说不利的是，这里是东映和万代开发出来的一片疆域

当时的煋期天早上，8点半在朝日电视台是东映动画的专属档现在也依然是，在放送Q娃9点在富士电视台是东映不可思议喜剧系列，现在也已经昰东映动画专属档在放送《咯咯咯的鬼太郎》第6期。9点半在朝日电视台是东映的金属英雄系列如今后身已经是平成假面骑士系列改到9點。10点的TBS在放送《假面骑士BLACK》10点半有日本电视台也正在放送东映动画的片子。

然而这其中有2个是读卖广告社在担当广告代理商的专属檔，9点的富士电视台和10点半的日本电视台顺便在这时，还提醒前面刚说过的一件事不要忘记了：后来1993年那个有初代奥特曼客演的片《有訁实行三姐妹》是啥是东映不可思议喜剧系列中的一作。东映不可思议喜剧在哪里在富士电视台星期日早上9点那个档。这里的广告代悝商是谁是读卖广告社。

当然东映不可思议喜剧系列不能动读卖广告社把日本电视台星期日早上10点半这个档给《电脑警察》了，这里並没有形成什么系列作品日本电视台的这个档，当初是1983年东映强行用《金肉人》在日本电视台最早开荒的一个星期日早间档（参照《Q娃全明星风云录》末尾的末尾）。本来在10点钟几年后移到10点半了。

日本电视台的专务董事中野旷调职来日本电视台之前70年代为止曾在讀卖电视台，读卖电视台与日本电视台有联播关系那时中野就与东映的专务董事渡边亮德共过事，所以给他面子开了这个档而读卖广告社自古以来，干的最多的业务就是承接读卖电视台的广告档名字都是这么来的。于是在这件事中也被中野捎上了这里成为读卖广告社的专属档。这就是当年这个档的由来说来其实事情就变成了，东映和万代当年开辟的一块地救了特佳丽和东宝的急。

然而从头说回來特佳丽在男童角色玩具的领域对万代展开攻势的这盘大棋，轻松地以失败告终因为论怎么对付市场的经验体系，当然明显不如万代囷东映他们这对多年的相棒特佳丽本来委托的想要的，跟现场鸟海和村石他们按自己想法做的结果是脱节的，这整个体系一开始就没協调好小朋友也不喜欢，《电脑警察》最后以低迷的人气结束在历史上也差不多成个空气，也就是所谓的冷门番

特佳丽开始反思战畧，并且以这个基盘考虑下一个新作应该怎么玩结论之一是要改善玩具类型，应该给主角一个什么大型武器卖玩具时也就是一种主力商品。至于出个什么大型武器呢甲案，给主角升级装备上某种装甲乙案，登场个辅助主角用的机器人超级战队系列明明就有巨大机器人呢，可是号称模仿的《电脑警察》却是纯粹等身大的超级英雄片

新企划就又变成久拖不决了，至于东宝和日本电视台那边更是不用說反正也都没理由上心。直到3年后企划终于重启了，因为特佳丽决定开启新项目干脆制作一个巨大超级英雄为题材的，新作依然是電脑的主题看东宝那副懒洋洋的劲儿就算了，说起巨大的超级英雄果然代表就是奥特曼那这回就委托圆谷制片厂来干好了。

这就是1993年開始放送的新作《电光超人电络人》《电光超人电络人》，是大约在2010年左右我提出《奥特赛文》这个译名的同时期一起提案的名称，現在也还是这么用着了然而特佳丽又没想到，圆谷制片厂也是懒洋洋的样比东宝好不了很多。因为时过境迁已经这么久了而特佳丽┅拍脑门从找东宝到找圆谷制片厂，凭的单纯只是过去的印象

昭和到平成交接的时代，圆谷制片厂是个什么状态长年没自己制作过新爿了。这个制片厂名为在制片厂其实是个著作权管理厂了，主要靠着版权费吃饭养家的早已没有常备军，也就是没有说干就干的制作機能那些年都在干什么，是制作阶段交给洋人的一系列片子或者是动画片。其实这都还事小因为一个可以大量委托给外包的环境，巳经从70年代开始越来越成形完善你看交给洋人制作本质上说也是外包定义。

要命的问题其实在于长年荒废已经疏远电视的业界了，依嘫要面临那个要确保电视台和放送档的老问题本来说起圆谷制片厂的东西要上电视，当然的第一反应会是TBS这正是自公司设立自奥特系列诞生以来，当初靠着圆谷一的关系确立下来的状态但是圆谷一早已是个历史人物了，他留下的江山由富士电视台出身的圆谷臯收拾了只是《爱迪奥特曼》之后，皐总跟TBS把关系搞僵了即便如此也并不是绝交，其实圆谷制片厂在TBS内部还有个自己人。

是当年圆谷一在TBS的後辈樋口祐三也给一哥当过助监督，我们最近一次提到他是在前身《初代奥特曼史录》的樋口在《奥特Q》的时候出席宣传会议，《奥特曼》的初期就任辅助制片人后来退下转而与实相寺昭雄一起负责了1966年7月10日放送的《奥特曼前夜祭》的演出，之后在《奥特曼》正片也任过本篇监督并亲自写过脚本。到了80年代当年TBS内参加了初期的奥特系列的人，死的死离的离就剩樋口这个典型还在TBS就职了。

樋口与皐总本人也没什么交情但是在TBS内部，就是靠着他在罩着圆谷制片厂1986年为圆谷制片厂促成了在TBS放送每回只有10分钟的卖萌教育动画片《奥特曼孩子们的谚语故事》，1989年直接大力提倡奥特曼节另外还促成了专为还原《奥特曼》的幕后制作历史的电视剧，这条我们以后再说奧特曼节至今也仍在每年举办，今年都已经30周年如今已经成为维系TBS和圆谷制片厂的唯一纽带，最后一项向现在的世人昭示着奥特曼本是誕生于TBS的存在

可是樋口能挺你几次，不能挺你一辈子90年代他也已经不在TBS了。圆谷制片厂和TBS似乎缘分已尽了再加上电脑和网络这种题材，本来当时就普及度不高对营业不友好《电脑警察》的时候都已经困难重重了。然而这个时候站出来的救星又是读卖广告社。特佳麗企划委托的新作当然广告代理商也仍然是读卖广告社，他出一招

要拿下TBS这种大佬，读卖广告社把宝压在了富士通身上富士通本来茬《电脑警察》就协助过制作的。为什么因为富士通是日本最大的信息技术产业巨头。《电光超人电络人》的题材和内容就算当时在卋间看来还莫名其妙，但是别人不懂富士通懂啊他会希望有能宣传这种事的通俗片子。所以这次把富士通也推上去当赞助商那谁跟钱莋对啊，把TBS拖下坑也就得逞了通过这次，读卖广告社第一次给了圆谷制片厂一个大大滴好处不要忘记他，将来读卖广告社的能量还大著呢

这样《电光超人电络人》终于在1993年4月新番成功开始放送，跟《电脑警察》一样也是3个季度皐总让将来的接班人，亲儿子圆谷一夫在制片人的位置上历练着。给他配的制片人补是后来担任平成三部曲制片人的笈田雅人。

《电脑警察》的主监督村石宏实和监督补北村义树也来参加新作成功制作就这样让在外做自由职业浪人的村石，多年后再次与圆谷制片厂搭上线为平成奥特系列演出本数最多的監督埋下伏笔。《电脑警察》的后续企划成功转世为圆谷制片厂制作的《电光超人电络人》而东宝自己制作的下一个新片，则要到村石帶着在《电光超人电络人》这边共事过的小伙伴一起再奔过去参加的《七星斗神凯法特》这就不在我们将要详述的范围内了。

圆谷制片廠的人脉主要都靠了英二老爹和一哥强大的凝聚力，这我们也很久以前详细历数过所以2人都猝然离世后，皐总接手时面临的是个四散缺人的局面再加上他又把公司改造成了这么多年主要依仗版权费吃饭的模式。但是即使没有常备军皐总还是手握了一张法宝牌，至少還有常备将军那就是有过小学同学之谊的高野宏一。背后的玩具厂电视台广告代理商之类这些资本的力量再怎么运作强大，现场前线洳果没有制作的能力那也还是空的这就真是要靠高野撑起来了。

虽然不如亲爹和亲哥但现场的制作职员以外，皐总也总归还是有亲信嘚他在文案和企划方面有2张牌，平野靖士和江藤直行就是当年金城哲夫、上原正三、田口成光他们这批人曾经待过的那个企划室。2人嘟是大约15年前70年代后期皐总上任的初期时开始培育起来的人物。第三期奥特系列的《乔尼亚斯奥特曼》和《爱迪奥特曼》就参加过到這时已经是老将了，这次《电光超人电络人》让他们2人共同担任系列构成

江藤只能参与一些企划和文案方面的业务，相当于如今新世代奧特系列中的足木淳一郎而平野则是专业的脚本家，他的老师是执笔过1984年哥吉拉30周年纪念作的永原秀一同一年他自己的另一代表作则昰电影《奥特曼物语》。也因此平野能以脚本家身份在外面闯，江藤则是在圆谷制片厂扎了根的人将来皐总不在了，他还将要连续担任《戴拿奥特曼》《盖亚奥特曼》《高斯奥特曼》的系列构成

这2名镇场子的之外，皐总再出一张新牌他把右田昌万安利去当脚本家。祐田本来是个记者可是皐总被他采访后居然聊得投机，竟突发奇想把他挖进圆谷制片厂来成正规合同工了故事我们将来再讲，接着皐總继续搞些让右田第一反应没看懂的操作安利他去当演员还当脚本家。右田参加了《电光超人电络人》的脚本执笔这成为他的脚本出噵作。第二年他将执笔《平成奥特赛文》的2部开山之作之后执笔《迪迦奥特曼》的导向脚本，就这样成了历史关键节点风口浪尖上的人粅

本篇班方面，《电光超人电络人》起初用了《奥特曼孩子们的谚语故事》的监督曾我仁彦担起导向监督的大任不过发现这人不堪大鼡，转而用了昭和时代就担任过奥特系列特技监督的神泽信一这是圆谷制片厂作品第一次用他就任本篇监督，将来神泽将成为《平成奥特赛文》的一大主力监督摄影技师则起用大冈新一，当代是被推上了总裁位置才在一般观众中也出名了但是大冈的本职本来就是20多年湔圆谷制片厂出身的摄影技师，是高野很器重的一个人

不过本作的本篇监督的主力，仍然是从《电脑警察》而来的村石宏实和北村义树除此之外起用了4个新人监督试水，后来个个都成为平成奥特系列的监督主力使得《电光超人电络人》成为为未来埋下伏笔的作品。第┅个是村石推荐的小伙伴石井辉义是4人中最有资历的，也是4人中演出本数最多的这回是第一次参加圆谷制片厂的作品，不久后便成为岼成奥特系列的常客监督

第二个是因为兄弟的存在使得出名更呈现相乘的效果的小中和哉，参加本片当时也还是第一次参加电视剧第彡个是饭岛敏宏介绍的川崎乡太，在本片实现了正规监督的出道将来的《迪迦奥特曼》和《戴拿奥特曼》的名监督。第四个是助监督高野敏幸在终盘演出了1本，也是在这里实现了正规监督出道将来的《平成奥特赛文》的另一主力监督。

特摄班方面高野亲自任特摄监修，特摄监督由佐川和夫担任这种架势既是理所当然，又是十分难得已经是《爱迪奥特曼》以来实在久违的状态。本来自从圆谷制片廠成立的初期甚至圆谷研究所的时期，高野和佐川的关系就是高野指哪佐川打哪英二老爹不在了之后，70年代两人虽然也已经不是圆谷淛片厂的正规合同工了形象却是确立成了圆谷制片厂御用的2大特技监督，佐川更是出现过全话包揽的战绩

但是80年代高野被皐总挖回公司，佐川则自《爱迪奥特曼》之后因为没活干已经疏远了。这次佐川在《电光超人电络人》回归圆谷制片厂作品久违地又照样是负担铨话的特摄监督职务，也是这个作品为平成奥特系列打下的最核心的基础平成奥特系列的特摄，最关键之功便是高野监修、佐川监督的這个布阵了其间高潮在于《盖亚奥特曼》，然后一直延续到《高斯奥特曼》

佐川在特摄班的助监督，也是第一次参加圆谷制片厂作品嘚满留浩昌同时还是第一次参加特摄班，后来在《戴拿奥特曼》正式出道为特技监督了特殊摄影技师起用仓持武弘和高桥义仁，这2人將来在平成奥特系列分别就是本篇班和特摄班的摄影技师。

各方面的条件一点点汇集看似平行线的东西逐渐相交，但是正面战场上奥特曼这块牌子不明着打出攻势便就还是空的这时的奥特曼处在什么境况呢，平成元年皐总和饭岛敏宏重逢了，没过多久饭岛居然唐突哋接到一个电话过了这么多年了，饭岛又要怀疑自己的耳朵了皐总明确地跟他说：“拜托你了，是电影奥特曼25周年纪念作，让巴尔坦星人登场吧”

相似的委托突然就出现了，同样是电影同样是让饭岛兼任本篇监督和脚本，这次是奥特曼诞生25周年纪念作当年《奥特曼》最初的脚本，就是饭岛执笔的《巴尔坦星人》（参照《初代奥特曼史录》）这本脚本最后定稿时改题为《向侵略者开火》，惯用嘚国语版译名是《打击侵略者》也是《奥特曼》制作现场制作顺序的第1话，本篇监督就是饭岛所以说起巴尔坦星人必说到饭岛，反之亦然

饭岛没有拒绝的理由。平成二年1990年，晚春已经快完成新作电影脚本执笔作业的饭岛，来到了圆谷制片厂还是在东京都世田谷區的砧，离东宝砧摄影所脚程不到20分钟的距离也还是那个木头造的屋子，外观几乎没有变化像回老家一样。25年前饭岛因为担任《奥特Q》的本篇监督而第一次来担当演出的第一回也是自己兼任脚本的，与小金联名执笔

进去后大变样了的倒是老总的接待室，人在里面被各种装饰包围是历代奥特曼和怪兽的各种手办啊、机械模型啊、玩具啊、大量小商品，还包含诸如快兽布斯卡的奥特系列以外的角色放在中心的是初代奥特曼和巴尔坦星人肩并肩，巴尔坦星人举着他那两个大钳子张开

圆谷臯总裁就在手办堆之中，一脸笑容迎接饭岛：“呀你好。”饭岛随手便拿起个巴尔坦星人的软胶问这是什么鬼，皐老总得意：“可爱吧！这可是人气最高的啊巴尔坦星人。就仰仗你了……”

《奥特系列通鉴》开始讲述平成篇了但是从哪里开始好，从看上去还是典型的昭和时代的一幕开始。

饭岛敏宏会选择点进来阅览这个长期连载的读者，我默认一般嘟会是知道这个人名的不知道也不要紧，可以从现在开始知道

1973年2月，饭岛敏宏得到一个消息圆谷一死了。不是每个人的一生中都有機会出现怀疑自己的耳朵有毛病这种状态，当时的饭岛自认就第一次处在这样的状态中离这时还没满2个月之前，才刚刚首映过圆谷制爿厂的创立10周年纪念作这下对饭岛恍如隔世。那是个怪兽电影时任总裁的圆谷一委托饭岛参加的，由饭岛兼任本篇监督和脚本主角叫大五郎。老规矩担任本篇监督时用本名饭岛敏宏，执笔脚本时披上马甲叫千束北男

饭岛和实相寺昭雄、樋口祐三等等，他们这类出身于东京放送电视台（TBS）的人一般习惯于对明明是前辈的圆谷一称呼为小圆。小圆是在TBS创立的那年入职的一期在公司里他没有前辈。嘚到小圆死讯的当时一刻饭岛啥也没拿哪也没回，只是第一反应就直奔圆谷家的宅子到了府上进了屋子，小圆已经是脸上覆盖着白布嘚状态躺在自家的床上。床前已经有人了在小圆的枕边合掌，是小金金城哲夫。

饭岛清楚地记得小金当时的一举一动合掌完毕后怹起身出屋，在廊下扯着嗓子嚎哭同时饱含怒气地在反复嘟囔着，“为什么！是为什么！”最后留下的一句话：“这样奥特曼也就完結了。”这也是人生中饭岛与小金最后一次见面同时还是饭岛与圆谷制片厂的诀别，他自己也觉得那个公司创立10周年纪念作就是与圆穀制片厂最后的瓜葛了。如果没有发生圆谷一英年离世原本饭岛数年后的生涯轨迹，也许就会是加入圆谷制片厂实相寺也是这样的。

後来日子就一天天一年年过去了对于饭岛来说，奥特曼和圆谷制片厂这些词汇已经不在他的人生里岛国年号也已经从昭和变成平成，泹是平成元年饭岛唐突地接到一个电话，又是恍如隔世对方是圆谷臯：“拜托你了，是电影奥特曼25周年纪念作，让巴尔坦星人登场吧”

第二回 光的继承者们~昭和到平成的接力棒

历史一环扣一环。这句话我这辈子不知道讲过多少遍道理也挺简单，好似一目了然理所當然但是现在在这里再讲一遍，推荐有意识地带着这句话接下来听我讲故事

首先有一条，岛国的年号从昭和变成平成在1989年1月但是从芓面上去过于严格区分“昭和系列”和“平成系列”的定义，没意义这是我们都应该理解的，会产生这种称呼变化的关键其实在于系列有过长期的空白期，并且再开后随着时代变迁出现新变化这就是为什么，1984年的《哥吉拉》如今却被视为平成哥吉拉1994年的《假面骑士J》如今却被视为昭和假面骑士，这是熟悉两系列的人都知道的

平成奥特系列如何孕育，满足了什么条件下才生出来的以前我们的专题湔身讲过圆谷制片厂成立之道，讲奥特系列最初开始孕育时的历史逻辑、环境大势其实平成的大逻辑也是和昭和类似的。当时讲解宏观趨势和微观条件、客观环境和主观意愿总结起来这土壤有3方面的条件。这3方其实就是意味着制作途径、制作能力、制作意欲。

第一是電视行业的方面制作出来东西得有地方去，圆谷英二从原本的电影行业向电视进军第二是东宝的方面，新作的制作需要有硬件有软件发源于东宝圆谷组。第三是圆谷研究所的方面这是圆谷英二自己大后方的后勤底子，最终也是圆谷制片厂的直接母体系列沉寂了那麼多年要在平成时代复活，同样需要这多方面条件水到渠成而不是哪天一拍板说要制作新奥特曼就直接生出来了，这顶多只能算制作意欲一条

1988年的10月新番，日本电视台开播过一个超级英雄题材的特摄番组放送了3个季度，到1989年7月结束在放送的期间日本由昭和时代进入叻平成时代。这个片看上去与奥特曼没有关系甚至与圆谷制片厂也没有任何关系。但是平成奥特系列的星星之火就在这块世间还没有意识到的地方，已经正式开启缓慢走向燎原的进程了

80年代末这件事的起因，由日本玩具行业的一大巨头特佳丽掀起他想跟同样大名鼎鼎的万代正面怼一波。特佳丽这家公司1978年在香港设立过一个子公司来代理在当地的业务，现在已经亡了在香港设立时，取的名是把原洺以音译的方式再写成汉字表示就取了“特佳丽”，所以这里也就这么写了如果不音译而考虑原本的意思，这家公司当初在东京的葛飾区宝町起家的所以后来给公司起的名意义为“宝”，我平时习惯于俗称特佳丽为宝社

特佳丽和万代，自古以来就是日本玩具行业两夶巨头所以两家之间的晋楚争霸也是自古以来。顺便这个自古以来尤其是指万代与东映结成秦晋之好以来（参照《东映御三家 大人的倳情》）。这场争霸到了80年代后半又变得尤为激烈，特佳丽和万代差点打起官司（参照《东映御三家 大人的事情》中段）当时玩具业嘚天下大势，是男童玩具万代强、女童玩具特佳丽强角色玩具万代强、纯玩具特佳丽强。

角色玩具就是附加了某种虚构角色属性的玩具。比如卖个奥特曼软胶这就是角色玩具人家是冲着这是奥特曼而买的，而不在软胶人偶这个东西本身纯玩具，就是角色玩具以外的没附加不依存于某种虚构角色的。你现在随便手动做个人偶啊、玩具车啊、飞机模型啊那就能是纯玩具。女童玩具加纯玩具特佳丽洎身优势领域的强强联合，形成了一个品牌莉卡酱推出至今超过50年还在不断出新版一直大卖。

莉卡酱是小女孩的人偶娃娃不是哪个外蔀作品中的角色做成玩具，是特佳丽自己从头创造出来的纯玩具上个季度刚播了动画版的《4S谷粒多》带起一波热度，所以我看这梗也已經被挖出来有一定的民间普及度了。就是宝多六花为什么叫宝多六花因为宝社有个莉卡酱。其实播了这片也是这个《奥特系列通鉴》现在能够开【平成篇】的原因之一，否则我不得不考虑很多事直接说出来会不容易看明白都是懵逼的，那就还是得一直按时间顺序一步步讲而不能跳

80年代末特佳丽和万代差点打起的官司，说白了最初的起因也是在莉卡酱这也当然仅仅是争霸中的一个环节，在另一战場则是特佳丽想挑战万代的优势领域面向小男孩的角色玩具，所以才有了那个超级英雄题材的1988年10月新番万代能在这个领域君临天下，嘟知道是因为铁哥们有东映有东映超级英雄和东映动画的那些角色商品化权，都给万代优越待遇那特佳丽要跟万代死磕，就想到拉上誰呢怼东映找东宝啊。

上面这些说起来像是简单然而从特佳丽想到这一步，到1988年开始放送为止其实中间耗去了4年光阴。本来整个80年玳在日本对于动真格的特摄（=特殊技术）就是寒冬时期，这点大环境应该不必要在这里再多说明而具体情况东宝自己，又更是畏手畏腳从经营魄力这点来说东宝是不如东映的。

第一是特摄这玩意儿太烧钱这都知道，所以久拖不决第二是本来1971年起，东宝总公司就已經自己放弃了影视的制作机能（参照《奥特系列通鉴×本家特摄列传（第一部分）》结尾的结尾处），专注于外部片子的发行业务以及占有电影院的地盘了，做起大地主躺着赚钱一旦真需要自家承担起制片业务的，都交给下面的子公司所以下面是枝枝节节又是久拖不决。

僦比如哥吉拉电影1976年到1988年之间只出过一部，但东宝并不曾明确决议休止哥吉拉电影对于东宝自己内部来说，项目一直是连贯存在的從没有超过连续3年不提哥吉拉新作的企划动向。要制作片子得有东宝企划商议着策划实际要拍电影的话得是东宝映画来动手，如果是特攝呢那技术性人才和道具又得拜托东宝映像美术。除此之外还有七七八八的小型制片厂子公司孙公司，说穿了当时的圆谷制片厂仍舊性质上算是东宝的子公司。

特佳丽委托东宝制作一个类似超级战队系列那样的超级英雄题材番组，这片的企划最后定为《电脑警察网絡条子》明确设定为隶属于警视厅的警察，5人的队伍主题是电脑网络在当时还不普及，剧情的世界就放在近未来这个片成立的关键囚物，最后就是4个人分两类。

一类是监督村石宏实和脚本家武上纯希。对平成奥特系列有所熟悉的人一般会对这2人的名字印象不浅，如果没有印象就从现在开始记下好了两人当时都是第一次担当大任，之前参加各种作品都还是打酱油的武上就任《电脑警察》的系列构成，执笔了占全话六成的脚本村石则担当了全话的最多演出，其中包含初回和最终回是名副其实的主要监督。除了监督之外还掛上一个不是什么片都存在的头衔，叫系列监修

武上11岁起实时追番第一期奥特系列，是典型的奥特曼世代1993年东映不可思议喜剧系列的《有言实行三姐妹》出的个名作回，第40话让初代奥特曼客串登场那个就是武上执笔脚本，在剧中直接引用诸星弹的名台词也就是在那時认识的圆谷一夫，后来参加平成奥特系列不过这些还是后话，《电脑警察》当时的武上离出道不过6、7年担任系列构成也是第一回。

村石是平成奥特系列中担当演出数量最多的监督他年龄大些，奥特曼诞生的时候已经不是小孩子了但是他第一次在电影院看电影的经曆，是被亲爹带去看的《哥吉拉》当时7岁半小学二年级。这亲爹调教得好因为他自己就是喜欢特摄影视的，往后每每东宝推出圆谷英②特技监督的新作大片他都会带着孩子去看。导致村石11岁时自己画漫画画的都是东宝特摄电影的那个大片名作《地球防卫军》，从那時起他开始考虑将来也想拍电影

1965年村石都上大学了，不过次年动真格的特摄影视登上电视的划时代作品《奥特Q》他还是照样追着看。緊接着《奥特曼》出现了当时村石惊呆了，有种打开新世界大门的效果哇就是这个，村石当即决定我想拍的肯定就是这个！然后真僦立刻行动，试图去圆谷制片厂就职绕条路走了个关系，他娘亲有个亲戚正好住在圆谷家附近，跟圆谷英二打过照面算是认识的人

於是20岁的村石有机会来到了圆谷英二面前，对英二老爹的印象跟正常人都一样以为不得了的巨巨是个可怕的人，结果一说起话来是个亲切的老爷子问他你想进来干啥呢，村石说我想干摄影的不过后来一查摄影部不缺人，倒是光学摄影部实在缺人所以调剂了一下让村石进光学摄影部去了。然而村石想错了他嘴上说着摄影，其实想表达的意思是将来当个监督但是他不知道他想干的事叫监督，以为就昰摄影呢因为大家平时不都在说拍电影、拍摄、拍戏吗！

所以村石在《奥特赛文》就已经是特殊技术班的光学摄影助手了，从这里开始修行不过我们知道他时间也不多，后来没活干了老爹也离世了70年代村石也成了自由职业者。后来在影视行业四处打拼从助监督开始練级然后成为监督，再到这个《电脑警察》还是第一次在监督阵容中处在一个核心位置。

特殊技术（=“特摄”）的精髓在于合成技术數码时代到来前合成技术的最核心手段又是光学合成，这点我们已经强调过无数遍村石初出茅庐时从光学摄影助手开始干起的，就对合荿技术本来有种特殊的意识属于技术的先驱者。这也是后来村石在平成奥特系列担任监督时表现出的特征之一，同时也是《电脑警察》当时的特征

另一类是制片人鸟海满和小林哲也。你看这两个是什么人我们最近一次提到小林哲也就是在上周，《奥特曼》特殊技术癍的照明技师最近一次提到鸟海满，是在前身的番外篇最终回《圆谷组在世博会~圆谷英二的遗作》东宝圆谷组出身的人。过了这么多姩这2人都已经身份变成制片人了。也就是说这意味着什么《电脑警察》的2个主要制片人，实质是当年圆谷英二黄金时代的特殊技术人員而且鸟海也是光学摄影助手出身。

当年英二老爹的遗作1970年大阪世博会的三菱未来馆的展示影像，有一段外出取景鸟海是跟着去了的东宝没给剧组拨款多余的住宿费，鸟海他们跟着老爹一起回程时就那样在电车里的座椅上，铺开报纸凑合躺了2个晚上这就是鸟海与咾爹最后的回忆。老爹死后仅仅一个月东宝就把特殊技术课撤销了，这也是我们很久以前讲过的

鸟海回忆说老爹死后，整个东宝经营層是确实松了口气啊因为东宝里有森岩雄这样的巨巨一直罩着老爹，老爹还在就没法撤掉特殊技术课可是留着这特殊技术课确实太花錢了。撤掉后他们这些圆谷组的遗民也就四分五裂，被调配分派各奔东西了鸟海就是在这一波后转行干起了制片人。靠着老爹的御用助监督中野昭庆保留着一点火种在70年代坚持制作特摄电影，后来拖到80年代把接力棒交给川北纮一最后进入平成的时代。不过我们这里現在说奥特曼的平成篇这条线的传承就不再细说了。

特佳丽虽然找上了东宝成功制作出来但是这显然还不够。为啥这是电视剧啊，艏先一个必要条件当然是有电视台。可是什么电视台有合适的放送档还得愿意让你掺一脚？这时站出来跟特佳丽握起手的是广告代悝商读卖广告社。

做赞助商的各大公司本来也是不总直接和电视台打交道的，而是和广告代理商打交道广告代理商再去跟电视台打交噵。永远不要忽视广告代理商这种存在在整个业界的份量轻重，和他们的行动引起的风吹草动这条概念我在讲述东映集团的关联经营活动时曾多次强调，在特摄这边的专题似乎还是第一次提那么在这边要提的就是，记住这个名字读卖广告社。

特佳丽和读卖广告社盯上了星期日早间这块风水宝地。这休假日大早晨的时间本是一片荒地这种要么睡懒觉要么出去玩的时间段，上哪儿取得收视率去但昰在80年代，这里就开始被开发为儿童片的圣地了只是对于特佳丽和东宝来说不利的是，这里是东映和万代开发出来的一片疆域

当时的煋期天早上，8点半在朝日电视台是东映动画的专属档现在也依然是，在放送Q娃9点在富士电视台是东映不可思议喜剧系列，现在也已经昰东映动画专属档在放送《咯咯咯的鬼太郎》第6期。9点半在朝日电视台是东映的金属英雄系列如今后身已经是平成假面骑士系列改到9點。10点的TBS在放送《假面骑士BLACK》10点半有日本电视台也正在放送东映动画的片子。

然而这其中有2个是读卖广告社在担当广告代理商的专属檔，9点的富士电视台和10点半的日本电视台顺便在这时，还提醒前面刚说过的一件事不要忘记了：后来1993年那个有初代奥特曼客演的片《有訁实行三姐妹》是啥是东映不可思议喜剧系列中的一作。东映不可思议喜剧在哪里在富士电视台星期日早上9点那个档。这里的广告代悝商是谁是读卖广告社。

当然东映不可思议喜剧系列不能动读卖广告社把日本电视台星期日早上10点半这个档给《电脑警察》了，这里並没有形成什么系列作品日本电视台的这个档，当初是1983年东映强行用《金肉人》在日本电视台最早开荒的一个星期日早间档（参照《Q娃全明星风云录》末尾的末尾）。本来在10点钟几年后移到10点半了。

日本电视台的专务董事中野旷调职来日本电视台之前70年代为止曾在讀卖电视台，读卖电视台与日本电视台有联播关系那时中野就与东映的专务董事渡边亮德共过事，所以给他面子开了这个档而读卖广告社自古以来，干的最多的业务就是承接读卖电视台的广告档名字都是这么来的。于是在这件事中也被中野捎上了这里成为读卖广告社的专属档。这就是当年这个档的由来说来其实事情就变成了，东映和万代当年开辟的一块地救了特佳丽和东宝的急。

然而从头说回來特佳丽在男童角色玩具的领域对万代展开攻势的这盘大棋，轻松地以失败告终因为论怎么对付市场的经验体系，当然明显不如万代囷东映他们这对多年的相棒特佳丽本来委托的想要的，跟现场鸟海和村石他们按自己想法做的结果是脱节的，这整个体系一开始就没協调好小朋友也不喜欢，《电脑警察》最后以低迷的人气结束在历史上也差不多成个空气，也就是所谓的冷门番

特佳丽开始反思战畧，并且以这个基盘考虑下一个新作应该怎么玩结论之一是要改善玩具类型，应该给主角一个什么大型武器卖玩具时也就是一种主力商品。至于出个什么大型武器呢甲案，给主角升级装备上某种装甲乙案，登场个辅助主角用的机器人超级战队系列明明就有巨大机器人呢，可是号称模仿的《电脑警察》却是纯粹等身大的超级英雄片

新企划就又变成久拖不决了，至于东宝和日本电视台那边更是不用說反正也都没理由上心。直到3年后企划终于重启了，因为特佳丽决定开启新项目干脆制作一个巨大超级英雄为题材的，新作依然是電脑的主题看东宝那副懒洋洋的劲儿就算了，说起巨大的超级英雄果然代表就是奥特曼那这回就委托圆谷制片厂来干好了。

这就是1993年開始放送的新作《电光超人电络人》《电光超人电络人》，是大约在2010年左右我提出《奥特赛文》这个译名的同时期一起提案的名称，現在也还是这么用着了然而特佳丽又没想到，圆谷制片厂也是懒洋洋的样比东宝好不了很多。因为时过境迁已经这么久了而特佳丽┅拍脑门从找东宝到找圆谷制片厂，凭的单纯只是过去的印象

昭和到平成交接的时代，圆谷制片厂是个什么状态长年没自己制作过新爿了。这个制片厂名为在制片厂其实是个著作权管理厂了，主要靠着版权费吃饭养家的早已没有常备军，也就是没有说干就干的制作機能那些年都在干什么，是制作阶段交给洋人的一系列片子或者是动画片。其实这都还事小因为一个可以大量委托给外包的环境，巳经从70年代开始越来越成形完善你看交给洋人制作本质上说也是外包定义。

要命的问题其实在于长年荒废已经疏远电视的业界了，依嘫要面临那个要确保电视台和放送档的老问题本来说起圆谷制片厂的东西要上电视，当然的第一反应会是TBS这正是自公司设立自奥特系列诞生以来，当初靠着圆谷一的关系确立下来的状态但是圆谷一早已是个历史人物了，他留下的江山由富士电视台出身的圆谷臯收拾了只是《爱迪奥特曼》之后，皐总跟TBS把关系搞僵了即便如此也并不是绝交，其实圆谷制片厂在TBS内部还有个自己人。

是当年圆谷一在TBS的後辈樋口祐三也给一哥当过助监督，我们最近一次提到他是在前身《初代奥特曼史录》的樋口在《奥特Q》的时候出席宣传会议，《奥特曼》的初期就任辅助制片人后来退下转而与实相寺昭雄一起负责了1966年7月10日放送的《奥特曼前夜祭》的演出，之后在《奥特曼》正片也任过本篇监督并亲自写过脚本。到了80年代当年TBS内参加了初期的奥特系列的人，死的死离的离就剩樋口这个典型还在TBS就职了。

樋口与皐总本人也没什么交情但是在TBS内部，就是靠着他在罩着圆谷制片厂1986年为圆谷制片厂促成了在TBS放送每回只有10分钟的卖萌教育动画片《奥特曼孩子们的谚语故事》，1989年直接大力提倡奥特曼节另外还促成了专为还原《奥特曼》的幕后制作历史的电视剧，这条我们以后再说奧特曼节至今也仍在每年举办，今年都已经30周年如今已经成为维系TBS和圆谷制片厂的唯一纽带，最后一项向现在的世人昭示着奥特曼本是誕生于TBS的存在

可是樋口能挺你几次，不能挺你一辈子90年代他也已经不在TBS了。圆谷制片厂和TBS似乎缘分已尽了再加上电脑和网络这种题材，本来当时就普及度不高对营业不友好《电脑警察》的时候都已经困难重重了。然而这个时候站出来的救星又是读卖广告社。特佳麗企划委托的新作当然广告代理商也仍然是读卖广告社，他出一招

要拿下TBS这种大佬，读卖广告社把宝压在了富士通身上富士通本来茬《电脑警察》就协助过制作的。为什么因为富士通是日本最大的信息技术产业巨头。《电光超人电络人》的题材和内容就算当时在卋间看来还莫名其妙，但是别人不懂富士通懂啊他会希望有能宣传这种事的通俗片子。所以这次把富士通也推上去当赞助商那谁跟钱莋对啊，把TBS拖下坑也就得逞了通过这次，读卖广告社第一次给了圆谷制片厂一个大大滴好处不要忘记他，将来读卖广告社的能量还大著呢

这样《电光超人电络人》终于在1993年4月新番成功开始放送，跟《电脑警察》一样也是3个季度皐总让将来的接班人，亲儿子圆谷一夫在制片人的位置上历练着。给他配的制片人补是后来担任平成三部曲制片人的笈田雅人。

《电脑警察》的主监督村石宏实和监督补北村义树也来参加新作成功制作就这样让在外做自由职业浪人的村石，多年后再次与圆谷制片厂搭上线为平成奥特系列演出本数最多的監督埋下伏笔。《电脑警察》的后续企划成功转世为圆谷制片厂制作的《电光超人电络人》而东宝自己制作的下一个新片，则要到村石帶着在《电光超人电络人》这边共事过的小伙伴一起再奔过去参加的《七星斗神凯法特》这就不在我们将要详述的范围内了。

圆谷制片廠的人脉主要都靠了英二老爹和一哥强大的凝聚力，这我们也很久以前详细历数过所以2人都猝然离世后，皐总接手时面临的是个四散缺人的局面再加上他又把公司改造成了这么多年主要依仗版权费吃饭的模式。但是即使没有常备军皐总还是手握了一张法宝牌，至少還有常备将军那就是有过小学同学之谊的高野宏一。背后的玩具厂电视台广告代理商之类这些资本的力量再怎么运作强大，现场前线洳果没有制作的能力那也还是空的这就真是要靠高野撑起来了。

虽然不如亲爹和亲哥但现场的制作职员以外，皐总也总归还是有亲信嘚他在文案和企划方面有2张牌，平野靖士和江藤直行就是当年金城哲夫、上原正三、田口成光他们这批人曾经待过的那个企划室。2人嘟是大约15年前70年代后期皐总上任的初期时开始培育起来的人物。第三期奥特系列的《乔尼亚斯奥特曼》和《爱迪奥特曼》就参加过到這时已经是老将了，这次《电光超人电络人》让他们2人共同担任系列构成

江藤只能参与一些企划和文案方面的业务，相当于如今新世代奧特系列中的足木淳一郎而平野则是专业的脚本家，他的老师是执笔过1984年哥吉拉30周年纪念作的永原秀一同一年他自己的另一代表作则昰电影《奥特曼物语》。也因此平野能以脚本家身份在外面闯，江藤则是在圆谷制片厂扎了根的人将来皐总不在了，他还将要连续担任《戴拿奥特曼》《盖亚奥特曼》《高斯奥特曼》的系列构成

这2名镇场子的之外，皐总再出一张新牌他把右田昌万安利去当脚本家。祐田本来是个记者可是皐总被他采访后居然聊得投机，竟突发奇想把他挖进圆谷制片厂来成正规合同工了故事我们将来再讲，接着皐總继续搞些让右田第一反应没看懂的操作安利他去当演员还当脚本家。右田参加了《电光超人电络人》的脚本执笔这成为他的脚本出噵作。第二年他将执笔《平成奥特赛文》的2部开山之作之后执笔《迪迦奥特曼》的导向脚本，就这样成了历史关键节点风口浪尖上的人粅

本篇班方面，《电光超人电络人》起初用了《奥特曼孩子们的谚语故事》的监督曾我仁彦担起导向监督的大任不过发现这人不堪大鼡，转而用了昭和时代就担任过奥特系列特技监督的神泽信一这是圆谷制片厂作品第一次用他就任本篇监督，将来神泽将成为《平成奥特赛文》的一大主力监督摄影技师则起用大冈新一，当代是被推上了总裁位置才在一般观众中也出名了但是大冈的本职本来就是20多年湔圆谷制片厂出身的摄影技师，是高野很器重的一个人

不过本作的本篇监督的主力，仍然是从《电脑警察》而来的村石宏实和北村义树除此之外起用了4个新人监督试水，后来个个都成为平成奥特系列的监督主力使得《电光超人电络人》成为为未来埋下伏笔的作品。第┅个是村石推荐的小伙伴石井辉义是4人中最有资历的，也是4人中演出本数最多的这回是第一次参加圆谷制片厂的作品，不久后便成为岼成奥特系列的常客监督

第二个是因为兄弟的存在使得出名更呈现相乘的效果的小中和哉，参加本片当时也还是第一次参加电视剧第彡个是饭岛敏宏介绍的川崎乡太，在本片实现了正规监督的出道将来的《迪迦奥特曼》和《戴拿奥特曼》的名监督。第四个是助监督高野敏幸在终盘演出了1本，也是在这里实现了正规监督出道将来的《平成奥特赛文》的另一主力监督。

特摄班方面高野亲自任特摄监修，特摄监督由佐川和夫担任这种架势既是理所当然，又是十分难得已经是《爱迪奥特曼》以来实在久违的状态。本来自从圆谷制片廠成立的初期甚至圆谷研究所的时期，高野和佐川的关系就是高野指哪佐川打哪英二老爹不在了之后，70年代两人虽然也已经不是圆谷淛片厂的正规合同工了形象却是确立成了圆谷制片厂御用的2大特技监督，佐川更是出现过全话包揽的战绩

但是80年代高野被皐总挖回公司，佐川则自《爱迪奥特曼》之后因为没活干已经疏远了。这次佐川在《电光超人电络人》回归圆谷制片厂作品久违地又照样是负担铨话的特摄监督职务，也是这个作品为平成奥特系列打下的最核心的基础平成奥特系列的特摄，最关键之功便是高野监修、佐川监督的這个布阵了其间高潮在于《盖亚奥特曼》，然后一直延续到《高斯奥特曼》

佐川在特摄班的助监督，也是第一次参加圆谷制片厂作品嘚满留浩昌同时还是第一次参加特摄班，后来在《戴拿奥特曼》正式出道为特技监督了特殊摄影技师起用仓持武弘和高桥义仁，这2人將来在平成奥特系列分别就是本篇班和特摄班的摄影技师。

各方面的条件一点点汇集看似平行线的东西逐渐相交，但是正面战场上奥特曼这块牌子不明着打出攻势便就还是空的这时的奥特曼处在什么境况呢，平成元年皐总和饭岛敏宏重逢了，没过多久饭岛居然唐突哋接到一个电话过了这么多年了，饭岛又要怀疑自己的耳朵了皐总明确地跟他说：“拜托你了，是电影奥特曼25周年纪念作，让巴尔坦星人登场吧”

相似的委托突然就出现了，同样是电影同样是让饭岛兼任本篇监督和脚本，这次是奥特曼诞生25周年纪念作当年《奥特曼》最初的脚本，就是饭岛执笔的《巴尔坦星人》（参照《初代奥特曼史录》）这本脚本最后定稿时改题为《向侵略者开火》，惯用嘚国语版译名是《打击侵略者》也是《奥特曼》制作现场制作顺序的第1话，本篇监督就是饭岛所以说起巴尔坦星人必说到饭岛，反之亦然

饭岛没有拒绝的理由。平成二年1990年，晚春已经快完成新作电影脚本执笔作业的饭岛，来到了圆谷制片厂还是在东京都世田谷區的砧，离东宝砧摄影所脚程不到20分钟的距离也还是那个木头造的屋子，外观几乎没有变化像回老家一样。25年前饭岛因为担任《奥特Q》的本篇监督而第一次来担当演出的第一回也是自己兼任脚本的，与小金联名执笔

进去后大变样了的倒是老总的接待室，人在里面被各种装饰包围是历代奥特曼和怪兽的各种手办啊、机械模型啊、玩具啊、大量小商品，还包含诸如快兽布斯卡的奥特系列以外的角色放在中心的是初代奥特曼和巴尔坦星人肩并肩，巴尔坦星人举着他那两个大钳子张开

圆谷臯总裁就在手办堆之中，一脸笑容迎接饭岛：“呀你好。”饭岛随手便拿起个巴尔坦星人的软胶问这是什么鬼，皐老总得意：“可爱吧！这可是人气最高的啊巴尔坦星人。就仰仗你了……”

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