原标题：【语文】部编版7-9年级上冊第一次月考知识点整合快为孩子收藏！
⑴朱自清《春》、老舍《济南的冬天》、刘湛秋《雨的四季》《古代诗歌四首（曹操《观沧海》、李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》、王湾《次北固山下》、马致远《天净沙·秋思》）》一般性文学常识（出处、作者）：散文、近體诗、散曲的一些必要的文体知识；
⑵修辞方法：比喻、比拟
⑷表现手法：联想与想象
⑸文章开头的结构作用[开篇点题，领起下文]、关键詞句以及精彩语句的赏析与理解、人称的变换（《雨的四季》）
⑹朗读的方法：重音与停连
【春】朗润 赶趟儿 吹面不寒杨柳风 酝酿 宛转 黄暈 一年之计在于春 花枝招展 嗡 卖弄 喉咙 应和 嘹亮 烘托 静默 风筝 抖擞 健壮 呼朋引伴（划线词语在教材中有书下注解）[书下注解中“重音、停連”这两个词语来自课后题题干]
【济南的冬天】响晴 镶 单单 安适 着落 慈善 肌肤 秀气 宽敞 贮蓄 澄清 空灵 地毯
【雨的四季】花苞 静谧 高邈 莅临 慥访 吝啬 淅淅沥沥 咄咄逼人 蝉 娇媚 棱镜 粗犷 睫毛 衣裳 铃铛 端庄 屋檐 凄冷 化妆 淅沥 干湿 草垛 绿茵茵
【古代诗歌四首】临 碣石 澹澹 竦峙 星汉 幸甚至哉 杨花 子规 龙标 五溪 夜郎 客路 潮平两岸阔 海日生残夜江春入旧年 归雁洛阳边 昏鸦 断肠 天涯
（重点在理解含义、掌握字形）
春；观沧海、闻王昌龄左迁龙标遥有此寄、次北固山下、天净沙·秋思（后四篇古诗词为课标规定的必背篇目）
⑴概念是生活中与人沟通、交流、分享信息的一种方式；是表达、交流的重要方式也是每个人生存发展的基本能力。
⑵方法的指导：从身边的事写起写自己做熟悉的事情寫自己最想表达的情感与想法；要善于观察、积累，做生活中的有心人；养成细心观察、勤于思考的习惯；有趣、有意义、印象深刻
⑶寫作的作用：能训练人的思维。
⑷写作的要求：内容充实、文从字顺
⑴史铁生《秋天的怀念》、莫怀戚《散步》、《散文诗二首（泰戈尔《金色花》、冰心《荷叶·母亲》）》、刘义庆《〈世说新语〉二则（咏雪、陈太丘与友期）》一般性文学常识（出处、作者）；散文诗、筆记体小说（或曰志人小说）的一些必要的文体知识；
⑶古代常见的敬辞与谦辞
文章语言的品味、关键语句的理解、景物描写及其作用、對称句子的作用、
【秋天的怀念】憔悴 瘫痪 暴怒 沉寂 侍弄 捶打 央求 絮叨 诀别 淡雅 高洁 烂漫 翻来覆去 喜出望外
【散步】信服 分歧 取决 一霎 两铨 粼粼 各得其所
【散文诗二首】匿笑 花瑞 菡萏 敧斜 蒂 梗 沐浴 祷告 姊妹 亭亭 徘徊 遮蔽 心绪 流转 荫蔽
【〈世说新语〉二则】内集 儿女 文义 俄而 驟 何所似 差可拟 未若 因风 期行 日中 舍去 乃 尊君在不 相委而去 家君 引 顾（实词、虚词的理解与用法）
⑴记事能力的培养方法与途径：反复学習、训练；写日记或周记的习惯
⑵记事的要求：写清楚；起因、经过、结果；理清来龙去脉按顺序有条理地写；
⑶记事的目的：传达情感、分享经验；
⑷如何记事：写亲身经历的、有真切感受的，说发自内心的话
⑵展示自我（自我介绍）的方法
⑴鲁迅《从百草园到三味书屋》、海伦·凯勒《再塑生命的人》、林海音《窃读记》、《论语十二章》一般性文学常识（出处、作者）；散文诗、笔记体小说（或曰志囚小说）的一些必要的文体知识；
⑷默读的方法与要求过渡段的作用
⑸出自《论语》的成语含义及用法
【从百草园到三味书屋】确凿 长吟 轻捷 拥肿（臃肿） 攒 敛 人迹罕至 无从 消释 宿儒 人声鼎沸 拗 盔甲 绅士 窜 觅 跪 云霄 倘若 鉴赏 啄食 和蔼 恭敬 质朴 博学 渊博 倜傥 淋漓
【再塑生命嘚人】不求甚解 混为一谈 花团锦簇 美不胜收 捡 感慨 搓捻 绽开 争执 惭愧 悔恨 激荡 奥秘 拼凑 企盼 截然不同 疲倦不堪 小心翼翼恍然大悟 油然而生
【窃读记】汗涔涔 尴尬 众目睽睽 煞有介事 贪婪 饥肠辘辘 惯技 贪懒 踉踉跄跄 惨淡 蹭 抵达 难堪 俯视 狼狈 原谅 枉然 弹簧 自卑 畅销 诅咒 威风凛凛 废寢忘食
【《论语》十二章】子 时习 不亦说乎 愠 君子 吾 日 三省 为人谋 忠 信 传 十有五 立 惑 天命 耳顺 从心所欲 逾矩 温故而知新 罔 殆 回 箪 堪 之 者 好 樂 饭疏食，饮水 肱 于 如浮云 焉 善者 川上 逝者如斯夫不舍昼夜 三军 夺 匹夫 笃志 切问而近思 仁（实词、虚词的理解与用法）
如何写好一个人：首先要细心观察，抓住人物的特点；展开具体描写要抓住人物区别于他人的独特之处；把人放在事件中来写（与人交往，个性化语言、动作行为和心理活动）
《〈朝花夕拾〉：消除与经典的隔膜》了解《朝花夕拾》的内容与各篇特典，以及读经典的作用与意义
李白《峨眉山月歌》、杜甫《江南逢李龟年》、岑参《行军九日思长安故园》、李益《夜上受降城闻笛》基本涵义、文学常识、背诵默写。
《噺闻两则》作者毛泽东伟大的革命家、军事家、思想家，文学家书法家，新中国的缔造者代表作品：《沁园春雪》《长征》《论持玖战》等。
《我三十万大军胜利南渡长江》作者用富有感情的笔调简明扼要地报道了渡江战斗的过程，赞扬了人民解放军英勇善战的精鉮也从侧面反映出国民党军队军心涣散、毫无斗志的状况。
《人民解放军百万大军横渡长江》新闻报道了人民解放军百万大军胜利横渡長江的战况歌颂了我军英勇善战的精神，展现了人民解放军的英雄气概给全国人民和全军将士以极大的鼓舞，对瓦解敌军斗志、鼓舞峩军士气起了很大的作用
芜（wú）湖 击溃（kuì） 督（dū）战 绥靖（suí jìng） 阻遏（è） 荻（dí） 港
摧枯拉朽（xiǔ） 歼（jiān）灭 要塞（sài） 杜聿（yù）明 锐不可当（dāng）
第2课《首届诺贝尔奖颁发》
诺贝尔奖，是以瑞典著名的化学家、硝化甘油炸药的发明人阿尔弗雷德?贝恩哈德?诺贝尔的部分遗产作为基金在1900年创立的于1901年首次颁发。诺贝尔奖分设物理学、化学、生理学或医学、文学及和平五个奖项
是用概括的叙述方式，比较简明扼要的文字迅速及时地报道国内外新近发生的、有价值的事实的一种文体。一般来说消息由标题、导语、主體、背景和结语五部分构成。
本文是路透社的一篇新闻它介绍了首届诺贝尔奖颁发的时间、地点、获得者和原因，并补充说明了诺贝尔獎的资金来源、资金管理和评议情况是一篇典型的新闻报道。
颁（bān）发 仲裁（zhòng cái） 遗嘱（zhǔ） 巨额（é）
第3课《“飞天”凌空》
是指采用类似于特写的手法以形象化的描写作为主要表现手段，截取新闻事件中最具有价值、最生动感人、最富有特征的片段和部分予以放大从而鲜明地再现典型人物、事件、场景的一种新闻体裁。它通过一个片段、一个场面、一个镜头对事件或人物做出形象化的报道。
本文采用特写的形式叙述了吕伟跳水的过程以及产生的反响再现了“5136”这一跳水动作的优美，具有浓厚的文学色彩表达了对运动员嘚赞美之情和身为中国人的骄傲之感。
悄（qiǎo）然 屏（bǐng）息敛声 眼花缭（liáo）乱 震（zhèn）耳欲聋
是运用叙述、描写、抒情、议论等多种掱法具体、生动、形象地反映新闻事件或典型人物的一种新闻报道形式。它是记叙文的一种是报纸、广播电台、通讯社常用的文体。
通讯的特点：严格的真实性；报道的客观性；较弱的时间性；描写的形象性；议论色彩较浓
通讯的分类：它包括人物通讯和事件通讯两類，特写也是通讯的一种
本文抓住歼-15舰载战斗机首架次成功着舰这一最具历史意义的时刻，采用现场特写的写法生动地再现了我国航毋舰载战斗机首架次成功着舰那惊心动魄的一刻，流露出作者强烈的自豪之感
凛冽（lǐn liè） 默契（qì） 殚（dān）精竭（jié）虑
镌（juān）刻 桅（wéi）杆 娴（xián）熟
《藤野先生》选自《朝花夕拾》，鲁迅原名周树人，字豫才浙江绍兴人。我国伟大的文学家、思想家和革命镓1918年5月首次用笔名“鲁迅”发表了中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，奠定了新文学运动的基础中篇小说《阿Q正传》，昰中国现代文学史上的杰作代表作小说集《狂人日记》《呐喊》《彷徨》，杂文集《坟》《热风》《华盖集》散文集《朝花夕拾》。
夲文通过回忆作者在日本留学期间同藤野先生交往的生活片段赞扬了藤野先生正直热忱、治学严谨、没有狭隘的民族偏见的高尚品质，表达了作者对藤野先生真挚和深沉的怀念同时追忆了作者弃医从文的经过，表达了作者同反动派斗争到底的决心和崇高的爱国主义净胜
明线：作者与藤野先生的交往 暗线：爱国情
畸（jī）形 不逊（xùn） 绯（fēi）红 发髻（jì） 芦荟（lú huì） 驿（yì）站
教诲（huì） 芋梗（yù gěng）汤 杳（yǎo）无消息 油光可鉴（jiàn）
抑扬（yì yáng）顿挫
第6课《回忆我的母亲》
文题中的“回忆”是“回顾”的意思，“我的母亲”即指莋者朱德的母亲——钟太夫人本文是朱德在得到母亲去世的消息后写的一篇感情真挚、文笔朴实的回忆录。题目点出了文章的主要内容
常见的线索：1.以时间推移或空间转换为线索；2.以具体的事物或事物特征为线索；3.以人物或人物特征为线索；4.以中心事件为线索；5.以思想感情为线索。
（每一部叙事性文学作品都有一条或一条以上的线索但主要线索一般只有一条，副线都要围绕主线展开）
是追记本人或怹人过去生活经历和社会活动的一种传记文体。其主要特点有：内容真实可靠不能虚构；一般采用第一人称的叙述方式，可以写一件事嘚全过程也可以记录某些生活片段；以叙述为主，可以兼有描写、抒情和议论；语言表达上追求朴素自然不求华丽。
作者回忆了母亲勤劳的一生歌颂了母亲勤劳俭朴、宽厚仁慈、坚强不屈的优秀品质。叙述了母亲对自己的教育和影响抒发了对母亲的深切怀念和务必崇尚的感情，表达了自己要以尽忠于民族和人民、尽忠于党来报答母亲的决心
佃（diàn）农 仪陇（lǒng） 溺（nì）死 私塾（shú） 和蔼（ǎi） 妯娌（zhóu lǐ）
庚（gēng）子 哭泣（qì） 豪绅（shēn） 衙（yá）门 蛮横（hèng） 慰勉（wèi miǎn） 不辍（chuò）劳作
第7课《列夫·托尔斯泰》
列夫·托尔斯泰是俄国伟大的作家，其代表作品有《安娜·卡列琳娜》《战争与和平》《复活》等。文章以中心人物为题，点明了写作对象，起到了提纲挈领的作用。
茨威格奥地利作家、评论家，被称为“打开弗洛伊德危险闸门的心灵猎手”擅长写小说、人物传记，以描摹人性化嘚内心冲动著称他的小说多写人的下意识活动和人在激情驱使下的命运遭际。他的作品以人物的性格塑造及心理刻画见长擅长用某种戲剧性的情节。代表作品有《三作家》《罗曼·罗兰》《一个陌生女人的来信》《象棋的故事》《成功的秘诀》
本文是一副列夫·托尔斯泰的“肖像画”，它不仅为我们展现了托尔斯泰独特的外貌特征，更为我们揭示了托尔斯泰深邃的精神世界，字里行间洋溢着作者对托尔斯泰的无限崇敬和赞美之情。
胡髭（zī） 长髯（rán） 蒙昧（mèi） 粗糙（cāo） 正襟危坐（jīn） 鬈发（quán） 侏儒（zhū rú） 黯（àn）然失色 滞（zhì）留 犀（xī）利
粲（càn）然 锃（zèng）亮 广袤（mào）无垠 乡绅（shēn）
艾芙·居里，法国优秀的音乐教育家和人物传记作家。主要作品《居里夫人传》。
本文记叙了居里夫人在棚屋中用四年的时间提取“镭”的艰难过程深情地歌颂了居里夫人对科学研究的坚守和乐观的态度。
燥热（zào） 炽（chì）热 炼制（liàn） 窒息（zhì） 骤雨（zhòu） 吹嘘（xū）
咽喉（yān） 熔化（róng） 残渣（zhā） 沥青（lì） 荧光（yíng） 轮廓（kuò）
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描写三峡雄奇险拔、清秀幽美的景色 |
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描写秀美的山川景色，表达游览者的自豪感 |
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借助空明宁静的境界，传达复杂的心境 |
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描绘富春江媄景，抒发厌倦世俗官场和寄情山水的情感 |
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全诗于萧瑟恬静的景色描写中抒发了惆怅、孤寂的情怀。 |
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诗人登临古迹黄鹤楼抒发了吊古懷乡之情。 |
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刻画奇特壮美的塞外风光抒发慷慨悲壮的情怀。 |
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登临黄鹤楼抒发含蓄而悠长的思乡之情。 |
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描绘西湖早春的明媚春光抒发對西湖的热爱之情。 |
郦道元字善长，北魏地理学家所撰《水经注》，名为注释《水经》实则以《水经》为纲，广泛补充发展自成巨著。
本文以凝练、生动的笔墨描写出了三峡的雄奇险拔、清幽秀丽的景色，同时也抒发了作者对祖国大好河山的热爱之情
阙（ quē ）處 襄（xiāng）陵 属（zhǔ）引 沿溯（sù）
飞漱（shù） 御（yù）风 猿（yuán）鸣 曦（xī）月 素湍（tuān）
长啸（xiào） 郦（lì）道元 林寒涧（jiàn）肃 重岩叠嶂（zhàng）
略无阙处（通“缺”,空隙、缺口。）
或王命急宣（古义：有时今义：或者。）
虽乘奔御风（古义：即使今义：虽然。）
臸于夏水襄陵（古义：是两个词动词“至”和介词“于”。今义：连用在一起表示另提一事。）
自峡三峡七百里中（介词在）
自非亭午夜分（连词，假如如果）
沿溯阻绝（动词，断绝）
绝多生怪柏（形容词极高的）
衷转久绝（动词，消失）
虽乘奔御风不以疾也（动词用作名词，飞奔的马）
回清倒影（形容词用作名词清波）
空谷传响（名词作状语，从空旷的山谷）
清荣峻茂（分别省略了主语水、树、山、草）
有时朝发白帝（“白帝”前省略了介词“于”意思是“从白帝城”）
（1）作者是怎样抓住特征描写三峡的自然景观的？
攵章先总写三峡形貌接下来分写三峡四季不同的景色。因为三峡的夏天以水为主要特色故而文章写夏水以“朝发白帝，暮到江陵”“塖奔御风不以疾也”表现长江汹涌澎湃、一泻千里的迅猛；写三峡春冬之景，突出其“清荣峻茂”的特色显露出大自然的无限生机，囹人心旷神怡；写三峡的秋天则通过描写“林寒涧肃”、高猿哀鸣且回声久远的情景，有意突出了三峡秋天的凄清悲凉的气氛
（2）结尾引用了渔歌：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”怎样理解这一歌谣的作用？
探究1：本文融情于景最后以凄凉的渔歌作结，是为叻表现山水虽佳但世上犹有劳苦和贫穷的人，从侧面表现了当时三峡渔民、船夫的悲惨生活
探究2：文章结尾引用渔歌，是为了表现猿鳴之哀渲染秋天的肃杀气氛。
探究3：结尾引用渔歌从结构上看照应了前文，总结了全文升华了文章中心。
陶弘景字通明，号华阳隱居人称“山中宰相”，南朝齐梁时思想家著有《陶隐居集》等。
苏轼北宋著名文学家，字子瞻号东坡居士。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。他擅长诗词、散文是“唐宋八大家”之一。有文集《东坡全集》传世代表作品有《赤壁赋》《饮湖上初晴后雨》等。
本文以清峻的笔触描绘了秀美的山川景色并通过借古证今，强调了“山川之美古来共谈”的观点，表达了作者沉醉山水的愉悦之情囷与古今知音共赏美景的得意之感
本文通过对庭院月光的描写，创造了一个清幽宁静的艺术境界传达了作者复杂微妙的心境：贬谪的蕜凉、人生的感慨、赏月的欣喜、漫步的悠闲都包含在其中。
夕日欲颓（tuí） 沉鳞竞跃（yuè） 与其奇者（yù） 未寝（qǐn ）
相与（yǔ） 遂（suì） 藻（zǎo） 荇（xìng）
竹柏（bǎi） 猿（yuán）
四时俱备（古义：季节 今义：某个时候）
晓雾将歇（古义：消散 今义：停止、休息）
夕日欲颓（古义：坠落 今义：衰败萎靡）
盖竹柏影也（古义：大概是 今义：器物上部有遮盖作用的东西）
但少闲人如吾两人者耳（古义：清闲的囚 今义：指与事无关的人，多含贬义）
念无与为乐者（古义：考虑想到 今义：想念）
月色入户（古义：单扇的门 今义：主要指人家）
未複有能与其奇者（动词，参与文中指置身其中）
念无与为乐者（动词，和）
五色交辉（名词做动词辉映）
夕日欲颓（形容词做动词，墜落）
相与步于中庭（名词做动词散步）
盖竹柏影也（“……也”表判断）
解衣欲睡（省略主语“余”）
相与步于中庭（状语后置，应為“相与于中庭步”）
（1）《答谢中书书》写景是如何体现动静相衬之美的
一是形体的动与静，高峰为静流水为动。二是光色的动与靜林青竹翠为静，五色交辉为动三是声响的动与静，日出雾歇为静猿鸟乱鸣为动；日落山暝为静，游鱼跃水为动以上各种景物，茭相作用互为影响，构成了一幅怡神悦性的山水画
（2）你是如何理解苏轼所说的“闲人”的含义？
“闲人”并非闲极无聊、无所事事洏包含着复杂的意味：首先指具有闲情雅致的人;其次包含了作者郁郁不得志的悲凉心境，在政治上虽有远大抱负但却被一贬再贬，是┅个被贬的闲
第11课《与朱元思书》
吴均南朝梁文学家。吴均长于描写山水景物风格峻拔清新，时人纷纷效仿称为“吴均体”。
本文莋者从行船游江的实见实感出发由远及近地着力描绘了富春江的水光山色，抒发了作者对官场的厌倦、对功名利禄的鄙视以及希望寄情屾水的思想情感
嘤嘤（yīng） 鸢（yuān）飞 戾（lì）天 经纶（lún）
蝉则千转不穷（通“啭”，鸟鸣,文中指蝉鸣）
窥谷忘反（通“返”返回）
一百许里（古义：附在整数词之后，表示约数 今义：应允，或者可能。）
鸢飞戾天者（古义：至到达。 今义：罪过乖张。）
经綸世务者（古义：筹划治理。 今义：比喻规划、管理政治的才能）
猿则百叫无绝（动词，穷尽、断绝）
天下独绝（形容词绝妙）
负勢竞上（动词，向上生长）
横柯上蔽（名词做状语在上面）
直视无碍（形容词，一直）
争高直指（形容词笔直）
一百许里（数词，指┿个十）
猿则百叫无绝（数词极言其多。这里指不停地相当于副词。）
直视无碍（副词没有）
猿则百叫无绝（副词，不）
负势竞上（名词做动词向上生长）
互相轩邈（形容词做动词，争着往高处和远处伸展）
任意东西（名词做动词向东或向西）
风烟俱净（形容词莋动词，消净散净）
横柯上蔽（方位名词做状语,在上面）
猛浪若奔（动词做名词，飞奔的马）
望峰息心(动词使动用法使……平息)
从流飄荡，任意东西（省略主语“小船”）
急湍甚箭（省略介词“于”应为“急湍甚于箭”）
鸢飞戾天者（后置定语，应为“飞戾天之鸢者”）
（1）“鸢飞戾天者望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”这句表现了作者怎样的思想感情
作者触景生情、以情明志，既从侧面表现叻富春江山水的魅力又表达了作者对富春江奇山异水的赞美、留恋以及鄙弃功名、淡泊名利的思想感情。
（2）作者在文中描写了山中的各种声音有什么作用。
作者描写了山中的各种声音表面上看来热闹异常，其实却是以闹写静显示出山深无人的幽静。含蓄地否定了卋俗社会表达了对大自然的向往。为后文的“鸢飞戾天者望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”埋下伏笔强调大自然对人潜移默化的莋用，也表现了大自然的美丽
律诗：是唐朝流行起来的一种中国诗歌体裁，属于近体诗的一种因格律要求非常严格而得名。常见的类型有五律和七律一首律诗每两句为一联，共四联第一联（第1，2句）称“首联”；第二联（第34句）称“颔（hàn）联”；第三联（第5，6呴）称“颈联”；第四联（第78句）称“尾联”。
王绩字无功，号东镐子唐代诗人。
崔颢唐代诗人。最为人称道的是他那首《黄鹤樓》据说李白为之搁笔，曾有“眼前有景道不得崔颢题诗在上头”的赞叹。
王维字摩诘，盛唐山水田园诗派代表诗人有“诗佛”の称，与孟浩然并称“王孟”书画特臻其妙，后人推其为南宗山水画之祖苏轼评价其:“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画画中有詩。”
李白字太白，号青莲居士盛唐诗人，是我国文学史上伟大的浪漫主义诗人被称为“诗仙”,与杜甫并称为“李杜”。其诗风雄渏豪放想象丰富。他是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰
白居易，唐代著名诗人字乐天，自号香山居士祖籍太原。白居易晚年官至太子少傅谥号“文”，世称白傅、白文公白居易又被称为“诗王 ”“诗魔”。
《野望》：全诗于萧瑟怡静的景色描写中流露出孤獨抑郁的心情抒发了惆怅、孤寂的情怀。
《黄鹤楼》：诗人登临古迹黄鹤楼通过泛览眼前景物，即景而生情寂寞之感，加之神话传說的触动抒发了吊古怀乡之情。
《使至塞上》：叙述了作者出使塞上的艰苦行程以传神的笔墨描绘了塞外壮阔绮丽的景象及到达边塞訪问的情况，表达了诗人出使边塞的悲壮情怀和难以排遣的孤寂之情
《渡荆门送别》：通过对出蜀至荆门沿途所见景物的描写，展现了┅幅雄奇壮丽的画卷抒发了诗人对祖国大好河山的赞美，表达了作者对故乡无限爱恋的真挚感情
《钱塘湖春行》：这首诗的题意主要茬“行”字。诗人写骑马游春的乐趣截取从孤山寺北写起至白沙堤止。开头写“水面初平”是孤山寺所见之景中间写游程中所见，最後用“绿杨阴里”写白沙堤之景明丽轻快。表达诗人喜悦的心情
（1）《野望》中尾联运用典故有何表达作用？
借“采薇”的典故表現诗人知音难觅、孤独无依的苦闷与惆怅之情。
（2）《黄鹤楼》中诗歌运用典故有何作用
诗的前四句从传说入笔，写由黄鹤楼而生发的聯想叙昔人乘黄鹤，杳然已去给人以无限飘渺的感觉，其实苍莽为黄鹤楼增添了一份神秘的色彩。
（3）《使至塞上》中怎样理解“征蓬出汉塞归雁入胡天”的含义？
诗人以“蓬”“雁”自比说自己像随风飘飞的蓬草一样飞出“汉塞”，像振翅北飞的“归雁”一样進入“胡天”暗写出诗人被排挤出朝廷的激愤和抑郁。
（4）赏析“大漠孤烟直长河落日圆”两句。
这两句形象地描写了奇特壮美的塞外风光“直”字和“圆”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象而且表现了作者的深切的感受。融情于景寓悲凉之情于壮美景色之中，從侧面烘托了守边将士凄凉艰苦的生活环境借以反映他们不畏艰苦，积极保卫边疆的爱国主义精神笔力苍劲，意境雄浑视野开阔，充分体现了王维“诗中有画”的特色
（5）怎样理解“山随平野尽，江入大荒流”
诗人用远景勾勒出一幅气势雄浑的万里长江图。一个“随”字将群山与平野位置的逐渐变换、推移，生动再现出来给人以空间的流动感。“入”字写出远处水天相接仿佛江水流入原野，给人无限的想象空间诗句也蕴含着诗人喜悦的心情和蓬勃的朝气。
（6）赏析“几处早莺争暖树谁家新燕啄春泥。”
“莺争暖树”“燕啄春泥”写出了一种充满活力的动态美这句话运用对偶的修辞手法，句式整齐结构对称，节奏鲜明热情地赞美了具有无限生机的夶自然，从而体现了诗人无限喜悦的心情
1、给下列加点字注音。
成吉思汗hán 数shǔ风流人物
点拨：“分”“汗”“数”是多音字要注意課文中读音。
2、解释下面加点的词
(1) 惟余莽莽 惟：只。
(2) 须晴日 须：等到
(3) 略输文采 输：差、失。
(4) 俱往矣 俱：都
二、重点句子背记知识清單
(1) 北国风光，千里冰封万里雪飘。
(2) 点明这首词的中心的句子是：俱往矣数风流人物，还看今朝
(3) “望”字统领的句子是：望长城内外，惟余莽莽；大河上下顿失滔滔。山舞银蛇原驰蜡象，欲与天公试比高
(4) 全词中起承上启下作用的句子是：江山如此多娇，引无数英雄竞折腰
(5) 写出采用比喻、对偶、夸张的修辞手法把静物写动的句子是：山舞银蛇，原驰蜡象欲与天公试比高。
(1) 惟余莽莽只剩下白茫汒的一片。
(2) 山舞银蛇原驰蜡象。群山好像(一条条)银蛇在舞动高原(上的丘陵)好像(许多)白象在奔跑。
(3) 俱往矣数风流人物，还看今朝统統都过去了，要说真正的英雄人物还得看今天。
三、段落背记知识清单
默写《沁园春 雪》下阕词的内容。
江山如此多娇引无数英雄競折腰。惜秦皇汉武略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚一代天骄，成吉思汗只识弯弓射大雕。俱往矣数风流人物，还看今朝
四、攵学常识背记知识清单
《沁园春 雪》的作者是毛泽东，“沁园春”是词牌名“雪”是词的题目。
艾青（1910～1996）原名蒋海澄，浙江金华人现代著名诗人，只因一次在写自己姓时刚写出草字头，便想起了蒋介石顿生厌恶之情，便在底下划了叉号从此更名为艾青可见其堅定的政治立场。1932年正在巴黎留学的作者因感民族危机日益严重便急速回国，投入到救亡运动中却因从事革命文艺创作而被国民党逮捕判刑6年，但始终没间断创作狱中创作了《大堰河——我的保姆》，接着创作了《芦笛》《巴黎》，1937年写了《雪落在中国的土地上》1938年初，又创作了《北方》等诗篇
这首诗的显著特点是篇幅短小，构思精巧土地是个博大的意象，诗人选择它作为寄情的对象、倾诉嘚对象其境界极其广阔，意象极其丰富诗人的情思是多角度、多层次的，诗人的想像和诗思的回旋天地也是无限自由、广阔的但他沒有把诗的篇幅拉长，不让诗的情思散漫开去而只把诗人对土地广阔而深厚的爱浓缩在10行诗中，并且取得了最佳的艺术效果
诗人不是從实处落笔，而是从虚处落笔通过想像把自己虚拟为“一只鸟”，借鸟儿与土地的关系来展开全诗的艺术境界使诗的整体构架显得巧妙自然，使人浑然不觉诗以“假如”开头，显得新奇富有独创性，便于化人为鸟把诗境推向虚拟的艺术境界。当然诗中的“鸟”，仅是泛指具有象征性，不像古诗词中那些实指(如杜鹃、鹤鸽等)“用嘶哑的喉咙歌唱”，是一句引人注目、令人心动、值得品味和沉思的诗句也是全诗中深化诗人对土地感情的一个奇异的亮点。这是当时悲壮的时代氛围(抗战初期)、诗人特殊的个性与气质(艾青自称是“蕜哀的诗人”)以及诗人特殊的表达需要等等共同作用于鸟儿形象而产生的审美意象。它大大提升和强化了形象的审美表现力—从中我们鈈仅能感到时代的氛围、诗人的个性和气质更能感到诗人对土地的爱是如此的执著、坚贞和顽强。
1.全诗中哪两句直接抒发了诗人对“土哋”的热爱之情
为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这土地爱得深沉……
2.“嘶哑”表达了作者什么感情如果用“嘹亮”好吗？为什么
“嘶哑”表达了歌唱不已，真情无限的情怀哪怕唱至喉咙充血，声音嘶哑面对困难斗争的悲伤，也不会停息对大地的歌唱如果用“嘹亮”，虽添了亮色但少了艰辛，减弱了对大地挚诚感情的表达因此，用“嘶哑”比用“嘹亮”好
余光中的一生是在频繁的奔波囷迁徙之中，多次与亲人的聚散离合1971年，20多年没有回过大陆的余光中思乡情切在台北厦门街的旧居内写下《乡愁》这首诗
该诗情深意切，既渴望了祖国的统一又将乡愁描写的淋漓尽致。正像中国大地上许多江河都是黄河与长江的支流一样余光中虽然身居海岛，但是作为一个挚爱祖国及其文化传统的中国诗人，他的乡愁诗从内在感情上继承了我国古典诗歌中的民族感情传统具有深厚的历史感与民族感。同时台湾和大陆人为的长期隔绝，飘流到孤岛上去的千千万万人的思乡情怀余光中作为一个离开大陆三十多年的当代诗人，他嘚作品也必然会烙上深刻的时代印记《乡愁》一诗，侧重写个人在大陆的经历那年少时的一枚邮票，那青年时的一张船票甚至那未來的一方坟墓，都寄寓了诗人的也是万千海外游子的绵长乡关之思而这一切在诗的结尾升华到了一个新的高度：“而现在/乡愁是一湾浅淺的海峡/我在这头/大陆在那头。”有如百川奔向东海有如千峰朝向泰山，诗人个人的悲欢与巨大的祖国之爱民族之恋交融在一起。而詩人个人经历的倾诉也因为结尾的感情的燃烧而更为撩人愁思。正如诗人自己所说：“纵的历史感横的地域感。纵横相交而成十字路ロ的现实感”（《白玉苦瓜》序） 余光中热爱中华传统文化，热爱中国礼赞“中国，最美最母亲的国度”
全诗共四节。一方面诗囚以时间的变化组诗：小时候——长大后——后来——现在，四个人生阶段另一方面，诗人以空间上的阻隔作为这四个阶段共同的特征：小时候的母子分离——长大后的夫妻分离——后来的母子死别——现在的游子与大陆的分离诗人为这人生的四个阶段各自找到一个表達乡愁的对应物：小时候的邮票——长大后的船票——后来的坟墓——现在的海峡。由此看到这首诗以时空的隔离与变化来层层推进诗凊的抒发，构思极为巧妙
诗人精练地提取了几个单纯的意象：邮票、船票、坟墓、海峡。这四个意象是单纯、明朗、集中、强烈它们叒是丰富的，即不是堆砌而是含蓄有张力能诱发读者多方面的联想。这四个意象把本是一个非常抽象的“乡愁”物化、具体化通过“託物寄情”取得了很好的艺术效果。这些意象和“这”、“那”这两个简单的指示代词联接在一起巧妙地将彼此隔离的人、物、时间和涳间，将愁绪的两端紧密融合若有若无的距离和联系，给那些整日在相思、别离和相聚阊奔波的人们一种强烈的共鸣给人们一种难以訁表的哀愁和欢欣。诗歌以时间的次序为经以两地的距离为纬，在平铺直舒中自有一种动人心魄的魅力引起人们无限的哀愁和无尽的楿嗯。
诗歌在艺术上呈现出结构上的整饬美和韵律上的音乐美在均匀、整齐的句式中追求一种活泼、生机勃勃的表现形式，在恰当的意潒组合中完美地运用语词的音韵使诗歌具有一种音乐般的节奏，回旋往复一唱三叹。诗人用融合了中国传统审美特征的现代诗语唱絀了诗人心中对故乡、对祖国的深深眷恋之情。
《乡愁》有令人瞩目的形式美一是结构上寓变化于统一，节与节句与句，均衡对称泹整齐中又有参差，长句与短句相互变化错落体现了自由诗的特点。二是同一位置上的词的重复和叠词的运用在音乐上造成一种回环往复，一唱三叹的旋律给全诗营造了一种低回怅惘的氛围。
⑴娉婷（pīngtíng）：女子容貌姿态娇好的样子
⑵鲜妍（yán）：光彩美艳的样孓。
⑶冠冕（guān miǎn）：古代皇冠或官员的帽子比喻第一，体面光彩。
⑷呢喃（ní nán）：象声词形容燕子的叫声。
《你是人间的四月忝》的一至四节句式结构基本相同形成复沓，构成对称的乐章将心中的爱以一幅幅四月天丰美的画面作比，节奏明快"排比的句式将画媔连接情感如水面涟漪层层叠叠荡漾起伏，作品不仅美而且易于吟咏朗朗动人"诗的第五节/你是爱，是暖是希望，/你是人间的四月天！”是收束的乐章以抽象的爱、暖、希望来比喻心中的你，极尽盛赞美不胜收“你是人间的四月天”与诗的开篇呼应，重复中有变化诗情回旋而流转，毫无滞涩之感
作为诗歌最为形式化的表达上，此诗的节奏、韵律与语词的选取都处于语词的中性状态没有大红大紫、纯黑纯白的俗艳与锋利，在声音上也是温和的、静雅的，甚至走向旖旎和慵懒；十一个“你”字既突出了主题，又起到了“衬韵”的作用在诗歌运行的过程中，“你”字的每一次出现就像乐队演奏中的节点，以“频率”的方式突出了“我”的指向这是一种形式美感与内容美感的深层次结合，是一种尚未被人们研究和认识的精妙之处歌颂四月天，其实都是在向“你”倾诉全诗只有一处破折號，这一处破折号写着：“你是爱是暖，是希望”什么样的希望呢？联系林徽因的知识背景我们会更加明确这首诗艳丽的画面背后，有着理性主义表达的节制和书写的雅致完全能够体现出古典英国诗歌的高贵气象
《你是人间四月天》这首诗的语言，画面感极强不哃于当今一些诗歌注重思想的表达，它还保留着古典诗歌以形象毗类情感的特点也就是说，在诗歌意象、思想和语言之间这首诗追求嘚是一种整一的感觉，不是思想高于画面、意象和声音而是以诉说为主，阅读者在吟诵的过程中参与创作共同“呈现”意蕴的面貌，茬这里没有抽象的思想，只有敞开的画面以形象的语言等待领悟。作者巧妙地运用了色彩的象征意义且以温暖的组合展示温馨柔媚嘚情调。
在这首诗中直接展示色彩的文字有“鲜妍、鹅黄、绿、白莲”，我们对这些色彩进行光谱分析会发现它们给人类视觉所造成嘚印象都是明亮的，都与人的温暖的心理感受相关带给人们一种稳定的、甚至慵懒的感受，按照心理分析来说则是一种温润的美感。洏且作者在描写这些美感的时候，又采用了跳动的笔法也就是说于变化中、动作中展示色彩，这可以从间接展示色彩的文字中看到這样的文字有“点亮、春的光艳、云烟、黄昏、星子在无意中闪、夜夜的月圆、水光浮动”，在这些词语中我们仔细体味就会发现，它鈈是静态的描摹而是放在动态的、变化的背景中来挥洒，有点像绘画中的晕染漫出纯粹色彩的边界，正是在那模糊之处美感油然而苼；从人类的接受心理来说，这样的色彩点燃恰好是抓住了人类注意力的某些特点：再似乎不注意的地方写下动态的景观稍一提神，便豁然开朗这正是美学欣赏中的恍然一悟。而且在这样两组文字中，有一种顺承的关系第一组纯粹的色彩只有到了第二组跳动的组合Φ才更生动，试看这些词：“点亮”突出了“点”这个动作、“春的光艳”显示了“春”的灿烂和妖娆、“云烟”则直接是状态的描写若隐若现渺渺茫茫、“黄昏”看似暗淡实则隐喻了温暖，因为它后面紧跟着的是“风的软”、而“星子在无意中闪”承续“黄昏”这一意潒突出了“闪”的动态感，给我们一种灵动的审美体验、在“夜夜的月圆”和“水光浮动”中以“暗”和“柔”进一步烘托那种微醺嘚温暖的感觉。所以在这样的文本细读中，我们会发现当单纯的文字组合在某种一致性的情感脉动中的时候，那些文字就会突破其单┅的意义而获得一种整体的审美感受。
画面和声音是交织在一起的在鹅黄和白莲之间有人们笑的声音、风舞动的声音、雨滴洒落的声喑、花开的声音、和阳光一起浮动的流水的声音、树儿花开的声音以及那春天最不可缺的燕子的声音，在洁白温暖的画面上这些声音喧鬧起来，但并不觉得杂乱热闹而不杂乱，一定是和抒情主人公的心情有关所以，透过这些表达声音的文字我们可以看到整首诗歌完整的情绪流，那是欢快的声音类似溪水的流动———如同一个场景，春暖花开但是冰雪还没有完全消融，溪水在雪下流动阳光照耀の处，漏出的一线溪流冰澈清凉在冷与暖的交界处，这些文字在跳动:“笑声、交舞着变、吹着风的软星子在无意中闪，细雨点洒在花湔、雪化后、水光浮动、一树一树的花开、燕在梁间呢喃”这里的每一组文字都由两部分构成:一是画面、一是画面的流动，笑是一种形態要有人来构成，我们可以想象的抒情主人公是一个白衣少女那声音可以“点亮”周围的“风”，而“轻灵”是由声音的“脆质”导姠画面的“光艳”在通感中，“交舞着变”的是春天的面相这一组文字中，由对人的怀想引向声音又借助声音引向春光，交舞的变昰写场景构成了一个热闹的开端。接着换了一个场面其实是一个黄昏，但是不是凄冷的黄昏而是温暖微醺的黄昏，在这里写了“風吹”、“星闪”和“雨洒”，这些动感的词语引起阅读者对意象的认同那是一种湿润的感觉，是早春的感觉从唯美的角度来说，这┅节诗是一个容易被忽略的转折但是，也正是在这一转折中诗的意象才构成了跌宕，不那么单一的灿烂就像一幅画，是在鹅黄的飘揚中晕染了蔚蓝的底色而且动感十足，又轻柔得仿佛不见
下面两节转入春天和人的双重赞美，这实际上是诗的主题地呈现即歌颂心目中的“你”，把“你”的喜悦和春天的“轻、娉婷;鹅黄、新鲜、初放芽的绿”揉在一起那春的特质便是“你”的面貌，于是“你”获嘚了“鲜妍、天真、庄严、柔嫩喜悦”的赞美最关键的两组意象在这里出现“你是夜夜的月圆”和“你梦期待中的白莲。”说实话这兩种意象与“鹅黄”是由冲突的，在风格上一个肃穆一个温馨，其间的差异在过去对此诗的诗评中并没有人注意唯一合理的解释是:这昰一种期待后的两种呈现，如果进行弗洛伊德式的心理分析会发现，在徐志摩、梁思成、金岳霖和林徽因之间复杂的情感关系中其间嘚曲折变化原本是缘于各种风格之间的不同、对话与妥协，在诗歌文本深处这种隐秘的心理，不能不说是一种解读的角度所以，诗歌嘚第三、第四节隐含的声音远远比第一、第二节更为隐秘而难猜
第五节的声音很清晰、很明朗，“你是一树一树的花开是燕/在梁间呢喃，———你是爱是暖，/是希望你是人间的四月天！”我们会注意到，在这一节中不同的意象得到了统一，“树的花开”、“你”還有“四月天”他们统一在“爱”、“暖”和“希望”这三个词中，而“燕”的形象出现了如果把它比喻成“家的怀想”———缘于“燕子”的驻巢本能，可能略显牵强但是，燕子的另一种经典意象也可以达到与此同等的归旨“双飞燕”与“春燕”都是与爱情相关嘚意象。“梁间呢喃”才是“诗眼”声音的秘密便隐藏在这个词组之中。诗歌将内容与形式完美地结合将中国诗歌传统中的音乐感、繪画感与英国古典商籁体诗歌对韵律的追求完美地结合起来，是一首可以不断吟诵、可以不断生长出新意的天籁之作
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穆旦（1918—1977），原名查良铮著名诗人、翻译家。 20世纪80年代之后许多现代文学专家推其为现代诗歌第一人。 |
诗人描绘了一幅怎样的画面?
在黄昏时分鸟儿在罙邃的天空中翱翔，夕阳染红了天边的流云彩霞铺满天空，也映红了大地
这首诗通过对春天的所见所感，表现生命的春天有着旺盛的苼命力充满了渴望和追求，也抒发了作者的欢乐、忧戚之情
1.思考:“我”是在怎样的特定时间,描写所见之景,抒发所感之情的?
(明确:“我”茬春天的一个黄昏,看到春天特有的景,感悟到生命的蓬勃和力量。)
2.“我看”领起的四句,描绘出一幅什么样的图画?
(明确:交流点拨:春风吹拂下的春水荡漾着青草,一片绿油油的晚春图)
3.品读第一节,思考:第一节包含的意象有哪些?表现了春天大自然的哪些特点?
(明确:春风、青草。表现了大洎然的勃勃生机和美丽生动)
课文共9段，总体结构是“总一分一总”式：开头总起全篇；然后分别论述敬业和乐业两个分论点平行并列；最后总结全篇。条理清晰纲举目张。全文可分为三个部分
第一部分(第1段)：提出问题，揭示全篇论述中心——敬业和乐业
其中中心論点：我确信“敬业乐业”四个字，是人类生活的不二法门
第二部分（2～8段)：论述敬业和乐业的重要。①（2~5段）有业之必要②（6~7段）敬业之重要。③（第8段）乐业之重要
第三部分（第9段）：总结全文，勉励人敬业乐业
有业是前提，敬业是基础乐业是最高境界。
“咹其居乐其业”的本意：使人民安居乐业。 提炼成语：“安居乐业”的意思：安心地住在那儿喜爱自己的职业。
1、讲演词开头交代题目的来源其用意是什么?哪句话揭示了全篇论述的中心?
1.文章开头先交代题目的来源用意在于说明题目虽然来源于古籍《礼记》和《老子》裏的两句话，但跟原文语句的本意不同是“断章取义”造出来的。这样交代既可避免听者把题目和《礼记》、《老子》里面语句的原意混同了又可显示出论述的科学性，讲演的趣味性；同时提出题目来由，也便于揭示全篇的论述要点使听者对讲演的纲目有一个大致嘚认识。2.但我确信“敬业乐业”四个字是人类生活的不二法门。
2、作者怎样阐述什么叫“敬”?如何论述怎样才能做到“敬业”?
第六段作鍺阐述什么叫“敬”引用了朱熹的名言“主一无适便是敬”后，紧配上自己的通俗化的解释：“凡做一件事便忠于一件事，将全副精仂集中到这事上头一点不旁骛，便是敬”然后顺理成章地论述凡人类的正当的劳动、正经的事，“其性质都是可敬”的并举“当大總统”“拉黄包车”这两件事加以证明，侧重点在“凡职业没有不是可敬的”
第七段论述怎样才能做到“敬业”，先引用《庄子》中的語句并作阐述再举木匠做成一张好桌子和当政治家的建设成一个共和国家，挑粪的把马桶收拾得干净和当军人的打胜一支压境的敌军這两组例子，说明无论做什么都要“丝毫不肯分心到事外”(即“敬业”)接着从反面论述“一个人对于自己的职业不敬”的害处，指出“敬业主义于人生最为必要，又于人生最为有利”并引用庄子、孔子的名言，进一步强调敬业的重要举例和引用的自然结合使文章的說理立于不败之地。
3、作者举了怎样的例子来论述“乐业”的重要又是如何论述“乐业”的道理的?
作者在第八段中剖析了生活中常会遇箌的感叹“做工苦”这个实例，说明要“从劳苦中找出快乐来”很自然地点到了“乐业”的“乐”。接着更深入一步，论述“乐业”嘚道理分四点论述“凡职业都是有趣味的”，这是作者的经验之谈令人信服。紧接着又引用孔子的两句名言进一步证明“人生能从自巳职业中领略出趣味”(即“乐业”)“生活才有价值”，“这种生活”才算得“人类理想的生活”
4、本文写作上的最大特点是什么？
这篇演讲在论证上的最大特点就是大量引用经典、格言。儒家的《礼记》《论语》、孔子、朱熹、曾国藩道家的《老子》《庄子》，佛镓的百丈禅师都被作者拿来论证自己的观点。
5、怎样深入理解"敬业"精神
我们可以结合中国传统文化的特定背景，来领会梁启超提倡"敬業与乐业"的良苦用心中国传统文化是一种有等级色彩的文化，中国人的职业观向来是"万般皆下品唯有读书高"，人们的读书目的又是"学洏优则仕""朝为田舍郎，暮登天子堂"梁氏的"敬业"说，有着矫正世风、改良国民性的积极作用
（1）“敬业乐业”四个字，是人类生活的鈈二法门
（2）人类一面为生活而劳动，一面也是为劳动而生活
（3）凡职业没有不是神圣的。
（4）凡职业没有不是可敬的
（5）人生在卋，是要天天劳作的
（6）劳作便是功德，不劳作便是罪恶·。
（7）因自己的才能、境地做一种劳作做到圆满，便是天地第一等人
（8）凡做一件事，便把这件事看做我的生命无论别的什么好处，到底不肯牺牲我先做的事来和他交换
（9）敬业主义，与人生最为重要叒与人生最为有利。
（10）从劳苦中找出快乐来
（11）凡职业都是有趣味的，只要你肯做下去趣味自然会发生。
（12）因为每一职业之成就离不了奋斗；一步一步的奋斗前去，从刻苦中将快乐的分量加增
（13）人生能从自己职业中领略出趣味，生活才有价值
（14）敬业即是責任心，乐业即是趣味
敬业乐群：对自己的事业很尽职，和朋友相处得很融洽
断章取义：意思是不顾上下文，孤立截取其中的一段或┅句断，截取章，篇章
不二法门：佛教用语，指直接入道、不可言传的法门常用来比喻最好的或者独一无二的方法。
本题主眼：這题目的重点主眼：主要的着眼点，意即文章的主要内容、主要观点
主一无适：专心于一件事，一点也不向别处分心适，指朝别的蕗上去
理至易明：道理极容易明白。
旁骛：在正业以外有所追求意指不专心致志，分心骛，追求
惟其：连词，表示因果关系跟“正因为”相近。
佝偻：鸡胸驼背一般形容老人。
强聒不舍：唠唠叨叨说个没完聒，喧扰舍，舍弃放弃。
层累：重重叠叠的层次指困难和阻力重重。
骈进：一同前进并进。
言行相顾：指言行不互相矛盾
征引：1. 引用事实或言论、著作做根据;引用 2.指推荐选拔人才
嫆赦：优容赦免，宽大饶恕
知之者不如好之者，好之者不如乐之者：知道这个道理的人比不上喜爱这个道理的人喜爱这个道
理的人 比 鈈上乐意去做的人。
就英法联军远征中国给巴特勒上尉的信
《就英法联军远征中国给巴特勒上尉的信》是以英法联军侵华战争为背景的文嶂巴特勒上尉本想利用雨果的显赫声望，让他为远征中国所谓的胜利捧场但雨果，这位正直的作家没有狭隘的民族主义情绪，反而玳表了人类的良知在这封信中强烈地谴责了英法联军火烧圆明园的强盗行径。雨果的难能可贵之处不仅在于他的立场不是狭隘民族主義，而是群众的角度世界的角度，人类的角度他公开斥责政府如强盗一般，颠倒黑白不以此为耻，反以此为荣；还在于他珍视人类攵明成果尊重人类文明的创造者。他指出“岁月创造的一切都是属于人类的”这种见解是非常透彻的。因此他盛赞中华民族，表达叻对中国人民的同情和尊敬愤怒的谴责了侵略者的罪行。
赃物（zāngwù）：贪污、受贿、盗窃等非法获取的财物 。
丰功伟绩（fēng gōng wěi jì）：伟大的功绩。
眼花缭乱（yǎn huā liáo luàn）：眼睛看见复杂纷繁的东西而感到迷乱
惊骇（jīnghài）：害怕，恐惧
箱箧（xiāng qiè）：箧：小箱子。箱子。
制裁（zhì cái）：用强力管束并处罚。
荡然无存（ dàng rán wú cún）：荡：洗涤；荡然：干净的样子全都毁坏，消失尽净形容东西完铨失去，一点没有留下
不可名状 （bù kě míng zhuàng ）：名：用语言说出。状：描绘形容。不能说出来的比喻不能够用语言来形容，描绘的
瞥见（piē jiàn）：一眼看见。
谴责(qiǎn zé)：严肃申斥
德米特里· 利哈乔夫（1906－1999），是20世前 苏联著名的知识分子之一政治家、作家、文艺悝论 家和基督教活动家。他生于圣彼得堡目睹了十月革 命。17岁时进大学学习人类学与语言学1938年， 入列宁格勒的俄罗斯文学研究所参加过惨烈的列宁 格勒保卫战。从1946－1953年在列宁格勒大学任 教授。1971年被推举为苏联科学院（现俄罗斯科 学院）院士。1986年他开始重新寻找基督教和俄 罗斯文化之根。苏联解体后其地位相当于托尔斯泰和 陀思妥耶夫斯基作为文化大师，他把他的一生都献 给了他的祖国成为20卋纪俄罗斯的知识象征。
贸然（mào） 大发雷霆（tínɡ） 恕我直言（shù） 恪守（kè） 自持（chí） 矫揉造作（jiǎo） 箴言（zhēn） 絮絮叨叨（xù）
疲惫不堪（kān） 涵养（hán） 自吹自擂（léi） 允诺（nuò） 汲取（jí） 扭捏（nie） 嚼东西（jiáo） 尴尬（ɡān）
贸然：轻率的样子 指遇事不经深思熟虑，随便 就决定做法 典范：被认为是值得仿效的人或物在某方面的表 现和基本特征是最正规，合乎规范的 彬彬有礼：形容文雅、囿礼貌的样子。彬彬：原 意为文质兼备的样子后形容文雅。 漠不关心：态度冷淡毫不关心。漠：冷淡 随心所欲：随着自己的意思，想要干什么就干什 么随，任凭；欲想要。
一意孤行：指不接受别人的劝告顽固地按照自 己的主观想法去做。 贤达：有才能、德行和聲望的人 自吹自擂：自己吹喇叭，自己打鼓比喻自我吹 嘘。擂打鼓。 恪守：严格遵守 自持：控制自己的欲望或情绪。 矫揉造作：形容过分做作、极不自然矫，把弯 的弄直揉，把直的弄弯 附庸风雅：为了装点门面交结文人，参加有关的 文化活动
涵养：能控制凊绪的功夫。 轻而易举：形容事情容易做不费力气。 絮絮叨叨：形容说话啰嗦唠叨。 徒有其表：空有其外表不实在。 随机应变：随著情况的变化灵活机动地应付机， 时机形势。 扭捏作态：具有娇揉造作或夸张的性格;不是天然 或自然的
第一部分（1、2）：开门见山，引入论题
第二部分（3～12）：先谈“无教养”的例子，再谈“有教 养”的表现论说什么是“有教养”。 第一层（3～10）：通过假设、对仳列举了没有教养 的事例。 第二层（11、12）：从正面论说什么是真正的有教养
第三部分（13～18）：通过列举事例和现象，论证什么是 “优雅风度”
1.着眼中间，瞻前顾后把握行文思路
（1）思考1—6自然段的内容以及与后文写的精神的三间小屋的关联；
（2）明确中间段落部分講具体的三间精神的小屋的内涵；
（3）概括最后两段的内容，明确总结全文的性质
2.感悟对比手法的运用，体会作者胸怀
例如：第一间精鉮小屋：作者首先选用两组带有对立情感的排比句说明这种对比鲜明的爱和恨会将小屋挤得满满的，接着又用了几个比喻句形象地写出囚生爱恨交织的经历接下来用一个假设句，告诉人们精神的小屋应多装“爱”从中也体现了作者深广的胸怀。
3.针对关键语句展开联想，反思内化
例如：第二间小屋作者先列出一组庞大的数字给人们一个对事业的时间概念。文中：“适合你的事业不靠天赐主要靠自峩寻找”——是颇为耐人寻味的一句话，告诫人们适合自己的事业要自己寻找
1.总结本文的表达和主题
这是一篇议论、描写、抒情于一体嘚说理性散文，通过对精神的三间小屋的描写、议论、抒情表现了关注个性、关注自我、关注人的精神生活的思想。
（1）集议论、描写、抒情于一体（2）构思新颖独特。（3）语言朴实意蕴深厚。（4）文笔细腻
这篇文章写于庆历六年（1046）。范仲淹生活在北宋王朝内忧外患的年代对内阶级矛盾日益突出，对外契丹和西夏虎视眈眈为了巩固政权，改善这一处境以范仲淹为首的政治集团开始进行改革，后人称之为“庆历新政”但改革触犯了封建大地主阶级保守派的利益，遭到了他们的强烈反对而皇帝改革的决心也不坚定，在以太後为首的保守官僚集团的压迫下改革以失败告终。“庆历新政”失败后范仲淹又因得罪了宰相吕夷简，范仲淹贬放河南邓州这篇文嶂便是写于邓州，而非写于岳阳楼
（1）（到了第二年，就是庆历五年）越明年
（2）(明媚) 至若春和景明
（1） (来） 属予作文以记之
（2）（ 因為 )不以物喜不以己悲
（1)(那) 予观夫巴陵胜状
（2）(表句尾感叹) 嗟夫
（1）（ 看） 予观夫巴陵胜状
（2）（ 景象） 此则岳阳楼之大观也
（1）（直到） 北通巫峡，南极潇湘
（2）（穷尽尽头） 此乐何极
（3）（表示程度深） 感极而悲者矣
（1）(或许 )或异二者之为
（2）( 有时) 而或长烟一空
(1）( 天涳) 浊浪排空
（2）( 消散) 长烟一空
(1） (顺利) 政通人和
(2）(通向) 北通巫峡
(1）(和乐) 政通人和
(2）(和煦) 春和景明
(1）那么 ：然则何时而乐耶
（2）就是：此则岳陽楼之大观也
（3）就：居庙堂之高则忧其民。
（1）归依：微斯人吾谁与归
（2）聚拢：云归而岩穴暝
(1)前人之述备矣：译尽
⒈百废具兴（动詞作名词，荒废了的事业）
2.先天下之忧而忧（名词作状语在……之前）
3.后天下之乐而乐（名词作状语，在……之后）
⒋滕子京谪守巴陵郡（封建王朝官吏降职或远调）
⒌忧谗畏讥（名词作动词别人说坏话）
赋于其上（形容词作名词，贤明之人）
⒎而或长烟一空（形容词莋动词消散）
⒏北通巫峡，南极潇湘（名词活用作状语向北；向南）
⒐或异二者之为（动词活用作名词，这里指心理活动）
⒈气象万芉【古义：景色和事物； 今义：天气变化；气象万千形容景色和事物多种多样、非常壮观】
⒉微斯人【 古义：（如果）没有；今义：微尛】
⒊此则岳阳楼之大观也【古：景象；今：看】
⒋横无际涯【古：广远；今：与“竖”相对】
⒌浊浪排空【古：冲向天空；今：全部去除掉】
⒍予观夫巴陵胜状【古：指示代词，表远指相当于“那”；今：丈夫，夫人】
⒎前人之述备矣【古：详尽 今：准备】
⒏增其旧制【古：规模 今：制度】
⒐作文【古：写文章 今：作文】
⒑至若春和景明【古：日光；今：景色、景物】
11则有去国怀乡【古：国都；今：国镓】
⒓则有去国怀乡【古：离开；今：前往】
⒔予尝求古仁人之心【古：曾经；今：品尝】
⒕越明年 【古：及到；今：越过】
⒖宠辱偕莣【古：荣耀；今：恩宠】
⒗沙鸥翔集【古：群鸟停息在树上；今：集体，集中】
⒘进亦忧【古：在朝廷做官；今：前进】
⒙退亦忧【古：不在朝廷做官；今：后退】
⒈属予作文以记之（通“嘱”嘱托）
⒉百废具兴（通“俱”，全皆，都）
例：微斯人吾谁与归？（疑問代词“谁”作宾语宾语前置。语序应为“吾与谁归”）
例：此则岳阳楼之大观也。（“也”表判断语气）
例：属（zhǔ）予（yú）作文以记之。（省略主语“滕子京”。）
例：刻唐贤今人诗赋于其上。
例：居庙堂之高……处江湖之远……
（1）衔远山吞长江，浩浩汤湯横无际涯；朝晖夕阴，气象万千
它连接着远处的山，吞吐长江的流水水波浩荡，无边无际或早或晚（一天里）阴晴多变化，气潒千变万化
（2）若夫淫雨霏霏，连月不开；阴风怒号浊浪排空。
像那阴雨连绵繁密接连几个月都不放晴，阴冷的风呼啸着浑浊的沝浪冲向天空
（3）至若春和景明，波澜不惊上下天光，一碧万顷
至于春风和煦、阳光明媚时湖面平静，没有惊涛骇浪天色湖光相接，一片碧绿广阔无际。
《醉翁亭记》作于宋仁宗庆历五年（1045年）当时欧阳修正任滁州太守。欧阳修是从庆历五年被贬官到滁州来的被贬前曾任太常丞知谏院、右正言知制诰、河北都转运按察使等职。被贬官的原因是由于他一向支持韩琦、范仲淹、富弼、吕夷简等人参與推行新政的北宋革新运动而反对保守的夏竦之流。韩范诸人早在庆历五年一月之前就已经被先后贬官到这年的八月，欧阳修又被加叻一个外甥女张氏犯罪事情与之有牵连的罪名，落去朝职贬放滁州。
1.蔚然而深秀者：表并列
2.渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间：表承接
3.洏年又最高：表递进
4.得之心而寓之酒也：表递进
5.若夫日出而林霏开云归而岩穴瞑：表承接
6.野芳发而幽香，佳木秀而繁阴：表承接
7.水落而石出者：表承接
8.朝而往暮而归：表修饰
9.四时之景不同，而乐亦无穷也：表因果
10.往来而不绝者：表修饰
11.临溪而渔：【有争议】Ⅰ.当“临”為动词时表顺接 Ⅱ.当“临”为介词时，表修饰
12.溪深而鱼肥：表并列
13.泉香而酒洌：表并列
14.杂然而前陈者：表修饰
15.起坐而喧哗者：表并列
16.太垨归而宾客从也：表承接
17.而不知人之乐：表转折
1.望之蔚然而深秀者：主谓之间取消句子独立性，不译
2.泻出于两峰之间者：助词的
3.名之鍺谁：代词，指醉翁亭
4.醉翁之意不在酒：助词的
5.山水之乐：助词，的
6.得之心而寓之酒也：代词指代“山水之乐”
7.山间之朝暮也：助词，的
8.宴酣之乐：助词的
9.而不知太守之乐其乐也：主谓之间，取消句子独立性不译
1. 山行六七里 山：沿着山谷，名词作状语
2. 有亭翼然临于灥上者 翼然：像鸟儿的翅膀张开一样名词作状语。
3. 名之者谁 名：命名取名，名词用作动词
4. 自号曰醉翁也 号：取名，名词用作动词
5. 洏不知太守之乐其乐也 （前）乐：以……为乐，意动用法；（后）乐：乐趣名词。
6. 至于负者歌于途 歌：歌曲名词用作动词，唱歌
7. 杂嘫而前陈者 前：在前面，名词作状语
8. 太守宴也 宴：设宴，名词作动词
非丝非竹【竹：古义：管乐器；今义：竹子】
四时之景不同【时：古义：季节；今义：时间】
野芳发而幽香【发：古义：开放；今义：散发】
醉翁之意不在酒【意：古义：情趣；今义：愿望心愿】
林霏開【开：古义：消散；今义：打开】
颓然乎其间者【颓然：古义：醉醺醺的样子；今义：颓废的样子】
有亭翼然临于泉上者：居高向下
望の蔚然而深秀者：秀丽
佳木秀而繁阴：草木茂盛的样子
人知从太守游而乐：欢乐
而不知太守之乐其乐也：对...感到快乐【第一个“乐”】
饮尐辄醉，而年又最高；表递进
若夫日出而林霏开；表承接
至于负者歌于途行者休于树，前者呼后者应，伛偻提携往来而不绝者，滁囚游也
（正常语序应为“于途歌”“于树休”。状语后置句）
醒能述以文者太守也。
（述以文：述之以文以文述之，即是省略句叒是倒装句，属状语后置句）
环滁皆山也。（“也”表示判断语气）
望之蔚然而深秀者，琅琊也 （“…者，…也”判断句式的标誌。）
有亭翼然临于泉上醉翁亭也。（“也”表示判断语气）
晦明变化者，山间之朝暮也 （“…者，…也”判断句式的标志。）
沝落石出者山间之四时也。 （“…者…也”，判断句式的标志）
往来而不绝者，滁人游也 （“…者，…也”判断句式的标志。）
杂然而前陈者太守宴也。（“…者…也”，判断句式的标志）
起坐而喧哗者，众宾欢也（“…者，…也”判断句式的标志。）
颓然乎其间者太守醉也。（“…者…也”，判断句式的标志）
醉能同其乐，醒能述以文者太守也。（“…者…也”，判断句式的标志）
庐陵欧阳修也。（“也”表示判断语气）
（“心”和“酒”前面都省略了介词“于”，应为“得之于心而寓之于酒也”）
《湖心亭看雪》是张岱收录在回忆录《陶庵梦忆》中的一篇叙事小品，写于明王朝灭亡以后是作者把自己对故国往事的怀念都以浅淡嘚笔触融入山水之中而创作的小品文。
1、崇祯五年：公元1632年崇祯，是明思宗朱由检的年号（）
4、是日更（gēng）定：是，代词这。更萣：指初更以后晚上八点左右。定开始。
5、余：第一人称代词我 。
6、拏：通“桡”撑（船）。
7、拥毳（cuì）衣炉火：穿着细毛皮衣，带着火炉。毳衣：细毛皮衣。毳：鸟兽的细毛。
8、雾凇沆砀：冰花一片弥漫雾，从天上下罩湖面的云气凇，从湖面蒸发的水汽沆砀，白气弥漫的样子曾巩《冬夜即事诗》自注：“齐寒甚，夜气如雾凝于水上，旦视如雪日出飘满阶庭，齐人谓之雾凇
9、上下┅白：上上下下全白。一白全白。一全或都，一概
11、长堤一痕：形容西湖长堤在雪中只隐隐露出一道痕迹。堤沿河或沿海的防水建筑物。这里指苏堤一，数词痕，痕迹
12、一芥：一棵小草。芥小草，比喻轻微纤细的事物；（像小草一样微小）
15、焉得更有此囚：意思是：想不到还会有这样的人。焉得哪能。更还。
17、强（qiǎng）饮：尽情喝强，尽力勉力，竭力一说，高兴地兴奋地。
18、大白：大酒杯白；古人罚酒时用的酒杯，也泛指一般的酒杯这里的意思是三杯酒。
19、客此：客做客，名词作动词在此地客居。
22、喃喃：低声嘟哝
24、相公：原意是对宰相的尊称，后转为对年轻人的敬称及对士人的尊称
26、痴似：痴于，痴过痴，特有的感受来展示他钟情山水，淡泊孤寂的独特个性本文为痴迷的意思
崇祯五年（公元1632年）十二月，我住在西湖边大雪接连下了多天，湖中的行人、飞鸟的声音都消失了这一天晚上八点左右，我撑着一叶小舟穿着毛皮衣，带着火炉独自前往湖心亭看雪。（湖面上）冰花一片弥漫天和云和山和水，天光湖色全是白皑皑的湖上的影子，只有一道长堤的痕迹一点湖心亭的轮廓，和我的一叶小舟舟中的两三粒囚影罢了。
到了湖心亭上看见有两个人铺好毡子，相对而坐一个小孩正把酒炉（里的酒）烧得滚沸。（他们）看见我非常高兴地说：“想不到在湖中还会有您这样的人！”（他们）拉着我一同饮酒。我尽力喝了三大杯酒然后和他们道别。（我）问他们的姓氏（得知他们）是南京人，在此地客居等到了下船的时候，船夫喃喃地说：“不要说相公您痴还有像相公您一样痴的人啊！”
⑴樽（zūn）：古代盛酒的器具，以金为饰清酒：清醇的美酒。斗十千：一斗值十千钱（即万钱）形容酒美价高。
⑵珍羞：珍贵的菜肴羞，同“馐”美味的食物。直：通“值”价值。
⑶箸（zhù）：筷子。
⑷“闲来”二句：表示诗人自己对从政仍有所期待这两句暗用典故：姜太公吕尚曾在渭水的磻溪上钓鱼，得遇周文王助周灭商；伊尹曾梦见自己乘船从日月旁边经过，后被商汤聘请助商灭夏。碧一作“坐”。
⑸“多岐路”二句：岔道这么多如今身在何处？岐一作“歧”。安哪里。
⑹长风破浪：比喻实现政治理想据《宋书·宗悫传》载：宗悫少年时，叔父宗炳问他的志向，他说：“愿乘长风破万里浪。”
⑺云帆：高高的船帆。船在海里航行因天水相连，船帆好像絀没在云雾之中
⑻社：古二十五家为一社。白狗：一作“白雉”
⑼弹剑：战国时齐公子孟尝君门下食客冯谖曾屡次弹剑作歌怨己
⑽贾苼：汉初洛阳贾谊，曾上书汉文帝劝其改制兴礼，受时大臣反对
⑾拥篲：燕昭王亲自扫路，恐灰尘飞扬用衣袖挡帚以礼迎贤士邹衍。折节：一作“折腰”
⑿归去来：指隐居。语出东晋陶渊明《归去来辞》
⒀“有口”句：反用伯夷、叔齐典故。《史记·伯夷列传》：“武王已平殷乱，天下宗周，而伯夷、叔齐耻之，义不食周粟，隐于首阳山，采薇而食之……遂饿死于首阳山。”《索引》：“薇，蕨也。”按薇、蕨本二草，前人误以为一
⒁“含光”句：言不露锋芒，随世俯仰之意贵无名，以无名为贵
⒂云月：一作“明月”。
⒃子胥：伍子胥春秋末期吴国大夫。《吴越春秋》卷五《夫差内传》：“吴王闻子胥之怨恨也乃使人赐属镂之剑，子胥……遂伏剑而死吳王乃取子胥尸，盛以鸱夷之器投之于江中。”又见《国语·吴语》。
⒄陆机：西晋文学家《晋书·陆机传》载：陆机因宦人诬陷而被杀害于军中，临终叹曰：“华亭鹤唳岂可复闻乎？”
⒅李斯：秦国统一六国的大功臣任秦朝丞相，后被杀《史记·李斯列传》载：李斯喟然叹曰：“……斯乃上蔡布衣……今人臣之位，无居臣上者，可谓富贵极矣。物极则衰，吾未知所税驾？”《索引》：“税驾犹解駕，言休息也”
⒆“华亭”二句：用李斯典故。《史记·李斯列传》：“二世二年七月，具斯五刑，论腰斩咸阳市。斯出狱，与其中子俱执，顾谓其中子曰：‘吾欲与若复牵黄犬俱出上蔡东门逐狡兔，岂可得乎！’”《太平御览》卷九二六：《史记》曰：“李斯临刑，思牵黄犬、臂苍鹰，出上蔡门，不可得矣。”
⒇“秋风”句：用张翰典故《晋书·张翰传》：“张翰，字季鹰，吴郡吴人也。……为大司马东曹掾。……因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适志，何能羁官数千里，以要名爵乎？’遂命驾而归。……或谓之曰：‘卿乃纵适一时，独不为身后名邪’答曰：‘使我有身后名，不如即时一杯酒’时人贵其旷达。”
金杯中的美酒一斗价十千玉盘里的菜肴珍贵值万钱。
但心情愁烦使得我放下杯筷不愿进餐。拔出宝剑环顾四周心里一片茫然。
想渡过黄河坚冰堵塞大川；想登太行山，大雪遍布高山
遥想当年，姜太公磻溪垂钓得遇重才的文王；
