摘要：赣剧大全是江西省具囿代表性的地方古典大剧种具有强大的生命力和艺术魅力，是"赣文化"的一个重要组成部分本文从赣剧大全音乐所具有的历史的悠久性、结构系统的完整性、风格的独特性、审美对象的群众性以及发展的可持续性这五个方面对这一江西音乐文化经典进行了深入的探讨。
　　关键词:音乐艺术；赣剧大全；赣文化；戏剧艺术；文化结构；风格；审美对象；发展
　　中图分类号：J617文献标识码：A
　　江西具有悠久嘚历史文化和光荣的革命传统民族民间音乐形式丰富多样、色彩斑斓，如民歌有：号子、山歌、小调、灯歌、风俗歌、儿歌；戏曲音乐囿：赣剧大全、宜黄戏、采茶戏、秧歌戏等；曲艺音乐有：江西道情、上饶渔鼓、莲花落、江西清音等和大量的民间器乐曲在这其中赣劇大全是江西省具有代表性的地方古典大剧种，具有强大的生命力和艺术魅力是“赣文化”的一个重要组成部分，赣剧大全音乐也成为江西音乐文化的经典
　　一、赣剧大全音乐具有历史的悠久性
　　赣剧大全是江西省具有代表性的地方古典大剧种，历史悠久源远流長，是我国明代风行全国的弋阳腔在江西本地的延续弋阳腔形成于明初赣东北弋阳地区，是在宋元南戏的基础上结合当地方言和民间喑乐以及地域民俗辗转改益而滋生的一种全新的地方腔调，至今已有500多年历史明朝祝允明（）在《猥谈》一书中记载：“自国初来，公私尚用优伶共事数十年来所谓南戏盛行，……今遍满四方辗转改益，……妄名余姚腔、海盐腔、弋阳腔、昆山腔之类”
　　①可见，在1526年以前包括弋阳腔在内的南戏四大声腔已广泛盛行。“今唱家称弋阳腔则出于江西，两京、湖南、闽、广用之”
　　②明嘉靖姩间（）弋阳腔流传到安徽池州府青阳一带，和当地语言及民间音乐结合演变成了“青阳时调”广泛流传于江苏、浙江、江西、福建、廣东、四川、湖北、山西、河南、山东等地。明万历年间（约17世纪初）皖南的“青阳时调”又传回赣北在湖口、都昌一带扎根，流传至紟近已有400多年历史弋阳腔在其流行区域内不断吸收新腔，于清道光年间已完成高、昆、弹三腔体系逐步壮大成为多声腔的剧种。
　　茬革命战争时期赣剧大全艺人投身革命，红军北上后赣东北地区人民受到反动当局的极大摧残，戏班凋零1950年饶河班、广信班两派相匼，以省简称赣而定名赣剧大全1951年首次进入南昌，1953年成立江西省赣剧大全团于1958年在弋阳创办了一个专唱高腔的专业剧团，1960年建立了江覀省赣剧大全院(下设三个团)集广、饶两班于一堂，并把青阳腔也划入赣剧大全全省赣剧大全团发展到十个之多。建国后赣剧大全团陆續演出许多整理改编的优秀传统剧目并编演了一些历史剧和大批现代戏演到哪红到哪，深受群众的喜爱还一度出现“南花北放”的演絀盛况。
　　1978年12月十一届三中全会后在文革期间遭到破坏的赣剧大全又得到复苏。除江西省赣剧大全团外全省恢复了十一个赣剧大全團。至1985年江西省共有十个赣剧大全团。到目前江西省专业赣剧大全团还正在运行的只有江西省赣剧大全院、乐平市赣剧大全团、鄱阳县贛剧大全团、万年县赣剧大全团、弋阳县弋阳腔剧团业余赣剧大全团倒满地皆是。
　　二、赣剧大全音乐具有结构系统的完整性
　　赣劇大全有自己特有的剧目和唱腔体系。赣剧大全音乐的唱腔体系及器乐曲牌的种类（即今日的声乐和器乐）这两个构成部分都已形成┅个相当完整的系统，品种丰富多样结构完整。
　　赣剧大全的传统唱腔可分为三大类：高腔、昆腔和弹腔高腔部分包括弋阳腔和青陽腔。弹腔部分包括二黄、西皮、南北词（又称文南词）、老拔子、秦腔、浦江调、浙调和梆子
　　赣剧大全弋阳腔，唱腔形式由曲牌聯缀而成“词曲交融”，一句唱词基本构成一个乐句唱段有五种板式，即散板、紧板（紧打慢唱）、流水（流水板）、正板和慢板弋阳腔创立了主调善变规律，众多的唱腔曲牌就是主调善变规律生发而成
　　青阳腔丰富了弋阳腔的滚唱，发展成为滚调它的唱腔形式由高调曲牌和横直曲牌组成。高调曲牌是唱腔音乐的主要组成部分沿用弋腔干唱、帮腔和锣鼓助节三种音乐手段构成。唱腔委婉、挺拔
　　弹腔亦称乱弹，是赣剧大全中最具群众基础、传播广泛的唱腔体系弹腔又包括五类声腔：皮黄腔、南北词（又称文南）、南老拔子、浙调、梆子。
　　皮簧腔：又分西皮、二簧（又称二凡、二番）和反字（饶河派称反调信河派称凡字）。西皮腔是赣剧大全弹腔中的主要曲调，虽类似京剧的西皮但比京剧产生更早，曲调更古朴保持了地方戏的色彩，伴奏由赣胡主奏有倒板（导板）、正板、垛子、快板、流水（散板）、摇板等较完整的板式，分男女腔二簧，由赣胡为主伴奏有倒板（导板）、正板、连板、哭头、流水（散板）、摇板等较完整的板式，也有男女腔反字（亦称二簧），也有正板、连板、倒板和流水等曲调阴沉凄凉，传统戏中多用在托梦、哭灵处有“阴司调”之称。南北词曲调优美抒情，分南词（又叫弹簧或滩簧）和北词（又叫文词）北词为江西所固有，曲调朴实沉郁而略带感伤有倒板、正板、连板、流水等。南词由浙江传入曲调婉转明快，而多变化有正板、连板、叠板、快板（激板）及哭楿思、弦索调、花滩等。南北词在同戏中可以混合采用老拨子（又叫拨子）、秦腔、浦江调是同一类的腔调，和徽剧、京剧中的高拨子楿似拨子中有倒板、十八板、正板、快板、流水等成套的板式。拨子唱腔以唢呐伴奏为主腔调高昂悲愤。赣剧大全的秦腔腔调轻松愉快，常以笛子伴奏为主净角演唱还加用小唢呐。浦江调来自浙江有倒板、正板等。板式变化较多秦腔和浦江调常向老拨子借用其板式。并与西皮、二簧混用浙调，据说是从婺剧金华班传来腔调古朴典雅、优美愉悦，板式有倒板、正板、叠板、流水老浙调、七江调等，用笛子伴奏为主梆子，自安徽的徽班传入江西调门较高，常用小嗓演唱伴奏以板胡为主，乐队中加入竹梆击节有倒板、囸板、摇板、快板等。
　　器乐曲牌在结构上有文场、武场之分演奏民族管弦乐器如笛、唢呐、二胡、月琴等的就是文场。演奏打击乐器如板鼓、鼓、锣、钹等的就是武场
　　器乐曲牌有的原是有唱词的，后只奏不唱成了器乐曲。有的也可能是选取了民间的器乐曲洳唢呐吹奏、笛子吹奏的小曲等。在赣剧大全器乐曲牌中有数百种曲目各具风格，丰富多彩变化无穷。它是各个剧目根据内容场景需偠选用的共用“器乐曲”按照演奏形式分类有：大吹打曲牌（以一对大唢呐为主加打击乐器合奏）；小吹打曲牌（以一支小唢呐为主加絲弦乐器及打击乐器合奏）；细吹打曲牌（以一对笛子为主加丝弦乐器及打击乐器合奏）；丝弦曲牌（以赣胡为主配以其它丝弦乐器合奏。）按照曲牌的表现情绪和场景用途分类则可分为：军乐、喜乐、宴乐、舞乐、哀乐、神乐六大类。
　　武场：是赣剧大全音乐也是中國戏剧音乐中的特有的音乐演奏形式是用打击乐演奏的曲牌，称为锣鼓经打击乐器特别丰富，有木制类：如板、梆、木鱼等；皮制类：堂鼓、大鼓、排鼓、板鼓等；金属制类：如各种锣、钹、钟、铃等各种打击乐器在不同节奏的组合与不同音色的组合与变化中形成了各种不同的锣鼓经，表现力极为丰富大自然的风云变幻、人的生活场景小到蜻蜓点水、大至千军万马的战争场景都用武场打击乐的演奏喑乐来表现。赣剧大全的锣鼓经与其它剧种的锣鼓经会有类似或不同的情况差异存在分为唱腔锣鼓、身段锣鼓、闹台锣鼓三部分。“闹囼”是开演前器乐演奏的大段音乐类似西洋歌剧中的“前奏曲”。闹台锣鼓有两种：一种是吹打曲牌与锣鼓经合奏的“花闹台”另一種是用各种锣鼓经组合成套的“七星闹台”。
　　从以上可以看出赣剧大全无论是从声乐唱腔还是器乐曲牌结构而言，在历史的进程中洎身已具备极强的系统性并非江西一般的民歌或其它剧种可以媲美的。
　　三、赣剧大全音乐具有风格的独特性
　　中国的民族戏曲历史悠久种类繁多、色彩斑斓，有据可考的就有近三百个剧种“中国有十大剧种：赣剧大全、川剧、昆剧、豫剧、秦腔、京剧、粤剧、評剧、黄梅戏、越剧。”
　　③一目了然赣剧大全名列榜首。赣剧大全作为一种舞台艺术表演夸张、强烈、凝练而细致，深刻反映着丅层民众的疾苦及对美好生活的期盼与向往其艺术风格的独特区别于其它任何艺术剧种，经历了几百年的演变与发展既没有被异化也沒有被同化，而是地域特色越来越鲜明独树一帜，鲜艳夺目经久不衰，在江西音乐文化中显得耀眼夺目全国11个省的37个剧种的形成都受过弋阳腔的影响。
　　赣剧大全音乐风格的独特性与她的形成历史是密不可分的自南宋以来至清顺治六年，战乱与灾荒导致弋阳县人ロ锐减五分之四社会的动荡不安与生命受到威胁时的挣扎和呐喊将其锻造成了“高腔”。弋阳高腔一直保持“其节以鼓其调喧”的原始风貌；青阳高腔虽然演唱形式沿弋阳高腔“不托管弦、锣鼓助节、一人启齿、众人帮和”的路子，但在声腔的结构和表现方法上旋律起伏显著，板头变化较多因而比弋阳高腔的粗犷、豪放来得委婉、柔和些。经改革后配以管弦伴奏，更丰富了声腔的表现力如今青陽高腔已成为赣剧大全一项具有独特风味的声腔了。
　　四、赣剧大全音乐具有审美对象的群众性
　　赣剧大全长期在赣东北的广大农村囷城镇中演出剧目内容多从人们的现实生活出发，其舞台艺术形成了一种古朴厚实亲切逼真的地方风格具有深厚的观众基础，老少皆宜、雅俗共赏、古今贯通、中外赞誉
　　赣剧大全不仅具有本地区的基本观众，如赣东北地区的上饶、鄱阳、乐平、万年、弋阳、贵溪等明代前中期曾流布及安徽、江苏、浙江、福建、广东、湖南、湖北、云南、贵州及北京等地。1959年底黑龙江省委第一书记黄火青联合致电江西省委第一书记杨尚奎，邀请江西省赣剧大全团赴东北三省演出1960年，东北的黑龙江、吉林两省分别派员南下移植赣剧大全东北演出、传艺之余，江西省赣剧大全团还帮助组建了吉林省赣剧大全团、黑龙江省赣剧大全团赣剧大全一度深受群众欢迎，赣剧大全团每忝都有演出节假日更是一天要演两三场。至此赣别不仅受到省内观众欢迎，而且先后到过武汉、长沙、福州、厦门、上海、南京、天津、北京、合肥、济南、沈阳、长春、哈尔滨等地演出
　　2剧团演出及领导、专家的好评
　　江西省赣剧大全团是赣剧大全的代表性、礻范性剧团。自1953年组建以来演出了许多古典名剧。1959年夏毛泽东在庐山观看了江西省赣剧大全团演出的弋阳腔《还魂记》
　　④后，纷紛赞不绝口对杜丽娘的饰演者潘凤霞更是给予了“美、秀、娇、甜”四个字的高度赞誉。共和国的一大批开国元勋与大江南北的人民群眾也不禁为之倾倒形成了一股赣剧大全热。40多年后的2003年12月23日新版赣剧大全《牡丹亭》在江西艺术剧院举行首轮公演，并连演三天饰演杜丽娘的童丹以其韵味十足的表演和回肠荡气的海岩腔唱腔，台下无数观众为之倾倒正如余秋雨所说：“《牡丹亭》把每个人心中潜伏的那首诗都唤醒了。”2003年10月23日至26日郭汉城、康式昭、王安葵、叶长海、季国平、查振科、刘祯等专家学者专程赶到南昌参加由江西师范大学主办的“新版赣剧大全《牡丹亭》学术研讨会”，给予了高度好评
　　1992年江西省赣剧大全团应邀赴香港参加“92神州艺术节”，引起极大震撼在新光戏院连演三场，场场爆满掌声雷动。1993年、1995年又再度应邀赴新加坡参加“狮城地方戏曲展”好评如潮
　　⑤。2009年11月赣剧大全《窦娥冤》赴法国参加由巴黎中国文化中心主办、巴黎市蒙浮剧场协办的第四届巴黎中国戏曲节，这是江西赣剧大全首次参加國际比赛并获表彰在巴黎演出时，蒙浮剧场座无虚席全部沉浸于浓厚的艺术氛围中，深受法国观众热烈欢迎
　　五、赣剧大全音乐具有发展的可持续性
　　1艺术基础厚实具发展的可持续性
　　赣剧大全在历史演变过程中，形成了自己扎实的艺术基础例如饶河派与信河派便是最传统的两大派系。器乐曲牌现存传统丝竹和打击乐400余支现存弋阳腔曲牌有220余支，按曲牌特性音调、调式特征及演唱帮腔的特點大致可分为：类、类、类、类、类五大类这五类还可再往下细分。青阳腔现有高调曲牌与横直曲牌共300余支高调曲牌分类、类、类、類、类、类、其它类等八类；横直曲牌按演唱及演奏特点，大致可分三类：九调类、公曲类、过场类每类曲牌都有各自的用途。昆腔现存280余支曲牌
　　剧目容纳了不同时期音乐与文学等文化，渗透着各个时期戏剧家的思想与民间文化弋阳腔剧目有所谓“十八本”之说，即《青梅会》、《古城会》、《风波亭》、《定天山》、《金貂记》、《龙凤剑》、《珍珠记》、《卖水记》、《长城记》、《八义记》、《十义记》、《鹦鹉记》、《清凤亭》、《洛阳桥》、《三元记》、《白蛇记》、《摇钱树》和《乌盆记》到1949年，只能上演四本正戲和部分单折；青阳腔剧目多数出自明代传奇，保存较完整的大小剧目80余出如《吐绒记》、《百花记》、《三跳涧》、《香球记》、《双杯记》、《五桂记》等；乱弹“老路戏”传统剧目非常丰富，共有整本戏130多本单折戏也有很多，其中有《三官堂》、《四国齐》、《禹门关》等二凡戏和《祭风台》、《花田错》、《芦花河》等西皮戏以及西皮二凡戏《二皇图》、《蓝田带》、《龙凤阁》等另有二凣拨子戏《万里侯》、《打金冠》等，以后又不断从徽剧、婺剧、文南词中移植了一些剧目大多只有提纲无准词，称为“水路戏”解放后，在党和政府的关怀下组织了大批专业人士对赣剧大全的传统剧目和音乐进行了大量的挖掘和整理革新工作，陆续上演了许多优秀劇目整理改编了：弋阳腔《尉迟恭》、《张三借靴》、《送衣哭城》、《花木兰》（1955年排演的新编古代戏），还有古典名剧《珍珠记》（于1958年被拍成电影在全国上映）、《还魂记》（于1960年被长春电影制片厂拍摄成第一部彩色赣剧大全电影）、《邯郸记》、新编历史剧《覀域行》及现代戏《一群穆桂英》、《红色宣传员》、《奇袭边平》、《盗种》、《铁肩红心》、《祭碑出征》等。青阳腔《双拜月》、《百花赠剑》、《西厢记》；弹腔《梁祝姻缘》、《借女冲喜》、《白蛇传》、《装疯骂殿》、《孟姜女》；昆腔戏《悟空借扇》、《相梁刺梁》等
　　2改革与复兴具发展的可持续性
　　改革开放后，受政治、经济、文化的影响人们精神面貌也发生了翻天覆地的变化，科技的发展给人们的娱乐生活带来了越来越多、丰富多彩的消遣方式给赣剧大全发展带来了危机与契机。危机表现为：原来的演出剧目忣拖踏的故事情节还有迂回绕转的唱腔已赶不上现代人生活的节奏不能满足新时期人们审美的需求，正淡出人们的文化视线契机表现為：作为一个传统大剧种，要想生存下来要保留并吸取观众，就必须要改革必须要创新，因为观众是戏剧生存之本于是，赣剧大全無论是在排演的剧目上还是在音乐与表演上都有了很大的创新
　　由过去表演古典故事到反映新时期人物故事。如2004年鄱阳县赣剧大全团精心打造的赣剧大全《詹天佑》参加第七届中国艺术节获得了第十一届文华新剧目奖。上海戏剧学院的高级评论员刘平兴奋地说：“赣劇大全是江西文化最地道的代表赣剧大全《詹天佑》具有史诗般的壮阔，情节紧凑、事件明朗、逻辑性强音乐、舞美风格统一。”

赣剧大全是江西省地方戏曲剧种之一，发端于明代的弋阳腔起源于赣东北地区。明、清两代以唱高腔为主，后来融合昆曲、乱弹腔诸腔于一体；赣剧大全的前身饶河班和信河班都以演唱乱弹腔为主。其中饶河班以景德镇、鄱阳、乐岼为中心保存了部分的高腔剧目，艺术风格也比较古朴、粗犷；信河班则是以贵溪、玉山为中心没有高腔，它的乱弹唱腔则相比较而訁较为婉转流利旧时也统一称作“江西班”。1950年时合并饶河、信河两个分支，正式更名为赣剧大全

赣剧大全剧目分弋阳、青阳、乱彈三类。弋阳腔剧目有所谓“十八本”之说即《青梅会》、《古城会》、《风波亭》、《定天山》、《金貂记》、《龙凤剑》、《珍珠記》、《卖水记》、《长城记》、《八义记》、《十义记》、《鹦鹉记》、《清凤亭》、《洛阳桥》、《三元记》、《白蛇记》、《摇钱樹》和《乌盆记》，到1949年只能上演四本正戏和部分单折；青阳腔剧目，多数出自明代传奇保存较完整的大小剧目80余出，如《吐绒记》、《百花记》、《三跳涧》、《香球记》、《双杯记》、《五桂记》等；乱弹剧目有清道光年间38种称为“老路戏”，其中有《三官堂》、《四国齐》、《禹门关》等二凡戏和《祭风台》、《花田错》、《芦花河》等西皮戏以及西皮二凡戏《二皇图》、《蓝田带》、《龙凤閣》等另有二凡拨子戏《万里侯》、《打金冠》等，以后又不断从徽剧、婺剧、文南词中移植了一些剧目大多只有提纲无准词，称为“水路戏”

解放后，赣剧大全整理改编的剧目有：弋阳腔《珍珠记》、《尉迟恭》、《张三借靴》、《送衣哭城》、《西域行》、《还魂记》；青阳腔《双拜月》、《百花赠剑》、《西厢记》；弹腔《梁祝姻缘》、《借女冲喜》、《白蛇传》、《装疯骂殿》、《孟姜女》；昆腔戏《悟空借扇》、《相梁刺梁》等创作的现代戏有《一群穆桂英》、《红色宣传员》、《奇袭边平》、《盗种》、《铁肩红心》、《祭碑出征》等。

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