原标题：馆藏 | 湖南博物馆典藏历代瓷器精品赏析（三）

晚清青花红绿彩描金透雕碗

尺寸：高5.4厘米，口径10厘米，足径4.2厘米

晚清瓷碗。饪食用器，敞口、弧腹、直圈足。碗内外满施白釉，内口沿绘草叶纹四组，间饰“工”形纹，内底双圈内绘花卉纹，外围环书描金“清白花香”四字，间书“卍”字。外口沿饰描金弦纹两道，其中绘菱形锦纹，外壁绘红绿彩花卉纹，花瓣透雕填釉，形成“米花”，胫部饰八宝纹，外底书“康熙年制”四字行书款。

该器物造型优美，构思巧妙，工艺精湛，青花淡雅，纹饰生动形象，其中花瓣采用透雕填釉工艺，是研究晚清玲珑瓷制作工艺的重要实物资料。

尺寸：高6.4厘米，口径15.3厘米，足径4.4厘米

来源：1966年临湘陆城出土

该瓷碗广口、浅腹、小圈足，碗壁装饰莲瓣纹，底部呈鸡心底。通身施青釉，仅圈足底部露胎，露胎处为浅红色，釉色光洁莹润，绿中泛灰，清新淡雅，釉面细腻洁净，用手触之亦觉光滑如玉，是龙泉窑所产瓷器中的精品。

龙泉窑是中国古代南方著名的青瓷产地，以龙泉县境内的窑址最为密集，有300多处，其中瓷器质量最好的窑址多集中在龙泉县的大窑村一带，这里是龙泉窑的中心，故而统称为“龙泉窑”。

龙泉县位于浙江省的南部，瓯江的上游，瓷土矿藏十分丰富，河流的两岸山峦起伏，森林茂密，盛产烧瓷用的燃料——松柴。瓷窑可利用溪流的山坡选址，制瓷原料可依赖廉价的水碓粉碎并加工，成品也可从瓯江顺流而下运到温州，瓷器的输出十分方便，这些都是对瓷业生产十分有利的条件和环境。

龙泉窑创烧于北宋早期，盛极于南宋晚期，北宋至南宋初年，主要生产盘、碗、壶等日用品，制作工整，普遍使用刻花，并辅以蓖点纹、蓖划纹及波浪纹、云纹等，釉层比较薄，釉色青中泛黄。

到了南宋中期，出现了炉、瓶、渣斗、塑像等物，且每种器物又有多种式样，装饰以刻花为主，碗内刻云纹的较多，釉层晶亮透明，已逐渐形成自己的风格。粉青釉和梅子青釉瓷器是龙泉青瓷的最为有名的产品，约始创于南宋晚期。釉层丰厚滋润，色泽晶莹，特别是梅子青，色调可与翡翠相媲美。此期器物的造型更加多样化，而且还出现了模仿玉器的琮，模仿铜器的鬲、觚、觯、投壶等，说明龙泉窑的青瓷已经受到社会各阶层的广泛喜爱。

龙泉窑发展至元代，开始较多的烧制大件器物，这是制瓷技术上的重大突破。明代中期以后，由于各地制瓷业的兴起，特别是景德镇制瓷业的进一步发展，有些技工纷纷迁走，另行建窑，龙泉窑开始走向衰落。

尺寸：灶高13.2厘米，长34.9厘米，宽19厘米，附甑一件，高7厘米，口径14.6厘米，底径4.7厘米

来源：1971年长沙地质局子弟学校出土

该陶灶呈船形，灶面上开有三个圆形灶眼，每个灶眼都有一个陶罐或陶釜坐于其上，灶一侧开有方形灶门，另一侧有圆形出烟孔，胎体浅红色，灶面施绿釉，其上附着的陶罐和陶釜内外均施绿釉；随灶还同出小陶甑一件，甑为折沿，沿上饰水波纹，深腹，平底，内底突起，布满圆孔，外底亦有10个稍大圆孔，胎体浅红，通身施绿釉。整个陶灶釉色明亮，釉面光洁，胎釉结合较好，是该类器形中的精品。陶灶为随葬明器，常出土于汉代墓葬中，造型模拟实物，制作一般较为粗糙，是研究汉代墓葬制度和饮食生活不可多得的材料。这件器物造型特殊，绿釉保存完好更属难得。

陶灶常与陶井、陶仓等成组出现。最早见于关东秦墓，为汉以来主要明器之一。秦至西汉早期灶为立体长方形，灶面中间有一个大灶眼，上置甑、釜类炊具。灶前有门后设烟囱。西汉中期前后，灶前后出沿，大灶眼出现小釜，灶面边沿刻划有纹饰。西汉晚期，灶面增大，有两个灶眼，并模印出各种食品及叉、钩等炊事用具。东汉后，出现3－5个灶眼，灶身增大，前壁高出灶面，灶后烟囱作葫芦形或亭形，装饰复杂，有的灶面刻出一台条或两条大鱼，有的在灶门旁刻划出人物、风扇等。东汉晚期出现衰落现象，灶面虽有1－4个灶眼，但原来的炊具变成了模印的纹饰，烟囱也如此。

釉陶（glazed pottery）——一种施低温釉的陶器。一般只需要700至900摄氏度即可烧成。挂釉可保护器胎，且起装饰作用。古代的西亚、埃及、欧洲有铅釉或锡釉陶器，欧洲有的锡釉陶器上还有彩绘。

汉代出现了一种在釉料中加入助熔剂——铅的釉陶，又称“铅釉陶”。铅釉陶的制作成功，是汉代制陶工艺的杰出成就。釉料中加入铅，可以降低釉的熔点，还可使釉面增加亮度，平整光滑，使铁、铜着色剂呈现美丽的绿、黄、褐等色，但绿釉为最多，绿如翡翠，光彩照人。

墓葬中出土的铅釉陶器表面，有时呈现出了一层银白色光泽，有人误称为“银釉”。根据考古工作者的科学研究发现，“银釉”形成的原因是由于釉面长期受潮，釉层表面析出多层次的沉积物，在光线的折射下，产生的银白光泽。

中国釉陶大约在公元前四世纪的战国中期出现。流传到国外的有春秋战国时期的铅釉陶器。据中国国内的考古资料，西汉武帝时期出现铅釉陶，以粘土作胎，以铅的化合物作为基本助熔剂，主要呈色剂是铜和铁，在氧化气氛中烧成。铜呈现翠绿色，铁呈现出黄褐和棕红色。釉层清澈透明，釉面光泽平滑。开始时只施绿、褐黄等单色釉，到王莽时期出现同时施黄、绿、酱红、褐色的复色釉。东汉是釉陶最发达的时期，但基本上都是明器。釉陶器的种类有壶、樽、罐、洗、博山炉、瓶等，还有坞壁建筑模型和俑人、猴、鸭、狗、鸡等陶塑；此外，新出现了黑色釉。中国釉陶的着色剂，绿色是铜，酱黄色、褐色、黑色是铁，熔剂是铅。据化验，东汉绿釉陶器釉的成分，硅酸占29.91％，氧化铝占65.45％，氧化亚铁占0.80％，氧化铜占2.60％，钙、钾、钠等碱金属的氧化物占 0.94％。烧成温度在700～800℃之间。

尺寸：高23.2厘米，口径11厘米，底径14.7厘米

来源：1954年长沙识字岭出土

盛储器，或为墓主人生前所用，死后用于陪葬。东汉是古代成熟瓷器的产生时期，完成了原始瓷器向真正的、符合现代标准的瓷器的过渡，这一件器物可看作是这一过程中的产物。该罐小口、短颈、溜肩、鼓腹，肩、腹部曲线圆滑，下腹斜收，底平略内凹，肩部对称粘有四个泥条做成的小系，整体造型古朴大方，美观实用。罐的胎色呈灰白色，施青釉至器身下腹部，釉色晶莹明亮，釉面光洁如新，开片细密，胎釉结合紧密，是东汉青瓷中难得的佳品。

青瓷亦称“绿瓷”。在坯体上施以以铁元素为呈色剂的釉，经高温烧制后呈青绿色或青黄色的瓷器，称为青瓷。我国的青瓷经历了原始青瓷、早期青瓷之后，一般认为在东汉时期进入了成熟阶段。浙江是我国青瓷的发源地，浙江的上虞、德清、余姚、宁波、绍兴、萧山和永嘉等地都已发现东汉时烧造成熟青瓷的瓷窑。上虞县小仙坛东汉晚期窑址出土的青瓷代表了这一时期的烧造水平。三国吴和西晋时，青瓷烧制水平迅速提高，浙江上虞、绍兴、余姚、宁波、萧山地区的越窑，温州地区的瓯窑以及金华地区的婺州窑，成为青瓷的主要产地。江苏宜兴均山窑和湖北、湖南、江西的一些地区也有生产。东晋、南北朝时，青瓷生产已遍布浙江、江苏、江西、福建、湖南、湖北、四川、山东等地，在浙江曹娥江两岸山坡就发现窑址二百七十余处。隋代瓷器仍以青瓷为主，重要的窑址有河南的安阳窑、巩县窑；河北磁县的贾壁村窑；安微淮南窑；湖南湘阴窑和四川省的邛崃窑。唐代时青瓷仍具有重要地位。浙江的越窑、瓯窑、婺州窑；湖南的岳州窑、长沙窑；江西的洪州窑，九江蔡家垅窑；临川白浒窑；福建安南窑、将乐窑；广东潮安窑、三水洞口窑、新会崖门官冲窑，四川成都青羊宫窑和邛崃窑等是当时的主要产地。闻名于世的越窑青瓷盛于唐代中晚期，其产品胎质细洁，釉色“类冰”、“类玉”，器形丰富，纹饰高雅，与北方邢窑的白瓷并称，是谓“南青北白”。北宋中期以后，越窑渐衰，龙泉青瓷崛起。同时，北方的耀州窑、汝窑、临汝窑和北宋末汴京官窑的青瓷异军突起，达到了很高的烧制水平。南宋中晚期龙泉粉青、梅子青釉达到了青釉烧造的最高水平。到了明代，由于青花瓷的出现和彩瓷的兴起，青瓷渐趋衰微。

尺寸：高16.5厘米，口径6.7厘米，足径5.6厘米，最大腹径8.5厘米

来源：1953年岳阳市南津港宋墓出土

小盘口，筒形长颈，鼓腹，圈足。内外施釉，釉色青绿，釉质凝厚，温润如玉，无开片。足端无釉，泛火石红。通体光素无纹。这件青瓷瓶是宋人所称的胆瓶，为插花之用。有宋诗证：陈与义《梅花二首》“小瓶春色一枝斜”；严参《瓶梅》“小瓶雪水无多子，只篸[zān]（注：插）横斜一两枝”；杨万里《昌英知县叔作岁坐上，赋瓶里梅花，时坐上九》“胆样银瓶玉样梅，北枝折得未全开。为冷落寞空山里，唤入诗人几案来。”

来源：1953年岳阳市南津港宋墓出土

尺寸：高14.4厘米，口径2.8厘米，足径5.1厘米

小口，葫芦形器身，矮圈足，曲形鋬[pàn]（注：器物侧边供手提拿的部分），长流，器形优雅。内外施釉，釉色灰绿，釉质莹润肥厚，局部有开片。足端无釉，泛火石褐红色。光素无纹。龙泉窑以釉色取胜，不断改进釉的配方，到南宋创烧了其经典釉色——梅子青釉和粉青釉。这类釉水是在传统的石灰釉中添入草木灰而成的石灰碱釉，在高温下流动性弱，制作时因允许窑工在胚体上数次施釉，故釉质肥厚温润如美玉。

尺寸：高7.3厘米，口径14.4厘米，足径3.8厘米

来源：岳阳市湘阴县出土　　

敞口，深腹，小圈足，足底鸡心突起。外壁浅刻莲瓣纹，莲瓣中脊微凸。通体施青釉，釉色翠青，釉质润泽光亮，釉面布满冰裂纹。口沿及莲瓣凸出部位釉层较薄，略透白色，即所谓“出筋”装饰。胎体薄，质细，色灰白，修足精细，足端无釉，露胎处呈褐红色。有明显使用痕迹。这件青釉莲瓣纹碗在器型、装饰和尺寸上都与浙江衢[qú]州市南宋咸淳十年（1274年）史绳祖墓出土的龙泉窑莲瓣纹碗相似，故推断其年代应在1274年前后。

尺寸：高4.3厘米，口径18.3厘米，足径11.6厘米

来源：1956年故宫博物院拨交　　

明朝宣德年间的这件红釉盘撇口、弧壁、浅圈足。内外壁满施红釉，若桃花粉红娇艳，无纹饰。口边显白色“灯草边”。外底白釉作青花双圈“大明宣德年制”六字三行楷书款。此盘的红釉是高温铜红釉。通体高温铜红釉的瓷器由唐代长沙窑首创，元代景德镇窑继续烧制，永宣时期景德镇御窑厂熟练掌握其烧造技术，烧出的铜红釉鲜艳夺目，受世人珍爱。宣德铜红釉殷红灼烁，宝光耀目，有“宝石红”美誉，可分为深、浓、浅、淡4种色阶。

尺寸：高29.4厘米，口径4.9厘米，足径9.9厘米

小口，短颈，丰肩，鼓腹，腹下渐收，近底部稍外撇，浅圈足，为典型明代梅瓶造型。梅瓶，唐有之，用来储存美酒。后来，文人雅士称其小口仅容插入瘦梅而成花瓶。珐华釉颜色丰富，有蓝、紫、黄、白、绿等，蓝为主色调；且釉色鲜艳，有蓝如宝石，紫若水晶，黄似金箔之说。珐华器始于元，盛于明，有陶胎和瓷胎之分。陶胎主要产自山西，瓷胎是效仿山西珐华的制作方法由景德镇窑于宣德时期创烧的。

尺寸：高30厘米，长40厘米

褐釉，灰胎，胎质坚硬。陶狗双耳竖起，怒目圆睁，张嘴龇牙，前胸外鼓，腹部紧收，四腿直立前倾，尾部向上卷起，凶巴巴吠状。陶狗的脖子和前胸套有项圈并有凸起的项圈环，用于拴绳索，应为看门狗。汉代养狗之风盛行，也非常流行陪葬低温铅釉陶狗，品类众多，有食用狗、看门狗、观赏狗等。

长沙窑青釉褐彩双鸾纹枕

青釉，灰胎。枕面呈梯形，稍内凹，枕心用褐彩绘双凤追逐嬉戏图案，一凤回眸，一凤随后。双鸾下褐彩书“贞明六年六月六日客何草”十一字，贞明六年是五代十国后梁的年号，即公元920年。枕正面边壁有一火炬形通气孔。底部胎上刻划“五月十五日何草”。从枕的胎、釉、彩和制作上看，这一时期的长沙窑产品质量已大不如从前，颓势明显。该枕是五代长沙窑瓷的断代标准器，对研究五代时期长沙窑的制作、装饰工艺有重大价值。

尺寸：高7.3厘米，口径38厘米，足径24.5厘米

来源：北京故宫博物院拨交

撇口，弧腹，双圈足。盘内及外壁青花满绘缠枝莲。外底白釉作青花双圈“大清康熙年制”六字三行楷书款，笔法有力，字体瘦长，为典型康熙官窑款。此盘绘画布局精巧，莲茎S状蔓延，绕盘内一周，伸出九朵盛开的莲花。画工十分精细，茎、叶、花瓣的轮廓用双线勾勒一边，单线勾画另一边，再填涂青花；莲蓬里的莲子颗颗饱满；莲叶田田，叶脉清晰。青花分水明显，有深、浓、淡三种色阶，表现叶面、叶背恰到好处，富立体感。整个画面给人以蓬勃生机，寓意佛教之花无限伸展，佛的智慧普惠世间。

来源：北京故宫博物院拨交

尺寸：高5.9厘米，口径29厘米，足径18厘米

花口，弧壁，圈足。整体造型似朵盛开的莲花：盘外壁刻18条S形线条，像18片花瓣；盘内用同样的手法刻双层花瓣，如重瓣莲花；盘心似莲心，莲蓬内有16颗莲子。盘内外施黄釉。外底部满白釉，作青花双圈“大清雍正年制”六字三行楷书款，笔法稳重，字体端正，布局讲究，为典型的雍正官窑款。据《国朝宫史》卷十七载，器物里外都施黄釉者，除帝、后外只有皇太后能用。

来源：北京文物总店拨交

尺寸：高29厘米，腹径14.8厘米

呈半壁葫芦形，壁上有六个小孔，用以穿绳悬挂于墙，起装饰效果。壶身满绘青花缠枝花卉纹。底部雕刻成木质器座式样，施酱釉，底心金彩书“大清乾隆年制”横排篆书款，为乾隆官款。乾隆喜爱壁瓶，在三希堂内就悬挂了十几只造型精美插着花卉的壁瓶；乾隆每次出游都在车、轿、船上挂壁瓶，瓶内插花，消除旅途中的疲乏；乾隆一生《咏壁瓶》的诗达7首，如：“官汝称名品，新瓶制更嘉。随行供啸咏，沿路撷芳华。挂处轻车称．簪来野卉斜。红尘安得在，香簌度帷妙。”

来源：北京故宫博物院拨交

尺寸：高4.2厘米，口径25.2厘米，足径16.2厘米

撇口，弧腹，圈足。盘内外蓝釉上黄彩绘云龙纹，龙画得霸气十足，龙头威武凶猛，龙身遒劲、富弹性，龙爪刚劲有力。外底白釉作青花双圈“大清康熙年制”六字三行楷书款，款字瘦长俊逸，颇有董其昌书写风格，康熙十分喜欢董其昌的书法，时常临摹，以致官僚竞相模仿，故康熙官款带有董字韵味。据《国朝宫史》卷十七载，蓝地黄龙器是嫔妃级别的日用瓷。

尺寸：高6.9厘米，口径19厘米，足径5.5厘米

敞口，斜壁，圈足。通体施青釉，釉水清亮润泽，玻璃质感强，有开片。碗内刻绽放的莲花和饱满的荷叶，刀锋犀利，线条刚劲有力，刀痕有斜度，立体感很强，花叶阴阳向背分明，是一件典型的宋代耀州窑瓷。耀州窑始于唐，盛于宋，窑址在今陕西铜川黄堡镇，该地唐宋时属于耀州管辖，故名耀州窑。该窑是北方青瓷的杰出代表，是刻花技法的最优秀者。

来源：1977年长沙汉墓出土

尺寸：通高21.2厘米，口径7.1厘米，盘径21.6厘米

这是一件仿青铜博山炉式样而烧造的低温铅釉陶博山炉，其用途为明器。低温铅釉陶制品诞生于西汉，流行于东汉，以铅为助溶剂，以铁和铜矿物为着色剂，经过600至900度的温度，烧成酱、褐黄、淡黄、绿、黄绿等色。从低温铅釉陶问世之日起，其功用一直未变，为陪葬器物。唐代厚葬之风盛行，低温铅釉陶器也迎来了它的巅峰之作，即众所周知、绚丽多姿的唐三彩。

来源：1976年长沙咸嘉湖1号墓出土

俑蛇首人身，唐代文吏形象，身着大袖长袍礼服，腰系围裳，双手持笏[hù]，（注：古代大臣上朝拿着的手板，用玉、象牙或竹片制成，上面可以记事。）盘膝坐在长方形底板上，神态恭谨，表情严肃。1976年，这件青瓷蛇俑出土于长沙市河西咸嘉湖1号墓中，是该墓陪葬的十二生肖俑之一。这套青瓷生肖俑，釉色青黄，釉质莹润，玻璃质感强，胎色灰白，为我省岳州窑产品。岳州窑青瓷的胎釉结合不太好，釉易于剥落，咸嘉湖唐墓出土的这套生肖俑是迄今发现釉质保存最好的瓷质生肖俑。

尺寸：高21.8厘米，长14.5厘米，宽10厘米

马体矮小，带辔[pèi]（注：驾驭牲口的嚼子和缰绳）头无缰，头顶安有供骑者扶手的长角，颈下配有挡牌，背上设有高桥鞍，鞍的左侧有马镫。一骑吏头戴高冠，身着长衫，左手持简册，右手握长角，神态肃穆端坐在马鞍上。马鞍和马镫是马具中继马嚼和缰绳之后最重要的发明。在发明鞍镫之前，人们用手抓缰绳或马鬃，腿夹紧马腹骑马，既不安全又易疲劳。这件青瓷骑马俑是研究西晋时我国南方地区马具形制的重要实物资料。

来源：1958年长沙市赤岗冲3号墓出土

尺寸：骆驼俑 高18.5厘米，长17厘米；胡人俑 高18厘米

胡人俑生动形象，深目高鼻，浓密的络腮胡，身着紧身翻领窄袖衣，右肩袒露，腰间系革带，带上挂有腰刀和扁壶，脚蹬长靴。该俑右手挽起，身体前倾，似在拽着骆驼前行。骆驼载着货物，温顺可爱，与北方出土的骆驼不同，北方塑造的骆驼高大奔放。唐墓中载货骆驼俑通常配有胡人俑，杜甫《寓目》：“胡儿掣骆驼”。骆驼与胡人的组合反映出我国与西亚各国各地区频繁的贸易往来和文化交流。

来源：1976年长沙咸家湖1号墓出土

男侍俑，头戴幞[fú]头，身着胡服，脚蹬长靴，右手提扁壶，左手拿布囊，面部表情自然平和。这件青瓷提壶俑1976年出土于长沙窑咸家湖唐墓，该墓出土各类青瓷俑共计50件，有镇墓兽、人首兽身双翼俑、十二生肖俑、武士俑、文吏俑、男侍俑、女侍俑、乐俑、马、牛、羊、骆驼、狗、猪、鸭、鹅和鸽子。其中男侍俑6件，有的持棒，有的驾鹰，有的做手势，有的提壶等。从该男侍俑的形象看，可能是拎着钱袋，替主人沽酒去。

来源：1958年长沙市金盆岭9号墓出土

尺寸：高16.5厘米，板长14.6厘米，宽6.8厘米

俑头戴尖顶帽，身着交领长衫，相对而坐。一俑弹琴，一俑吹箫，中间置圆盘，盘内盛放什物。两俑似在表演曲目，又似在切磋技艺。同一墓葬还出土了一座青瓷对书俑，也是对坐在长方形的底板上，中间置物，在器物塑造上两者有着异曲同工之妙之妙。从衣冠看，对乐俑和对书俑的身份不高，可能都是为墓主人服务的。对书俑和对乐俑出土于有准确纪年的墓葬——西晋永宁二年墓，它们是研究西晋文化娱乐生活的重要实物资料。

来源：1953年省文管会收集

尺寸：高22.7厘米，口径5厘米，底径6.5厘米

茶具。葫芦形壶身，管状长流，“了”形鋬[pàn]，瓜蒂形盖，盖上有一小系，系可穿绳使盖与壶身连在一起而不易损坏和丢失。通体施茶叶末釉，釉质匀净润泽，有开片。瓶造型优美，釉色典雅，是我省衡州窑精品。衡州窑在衡阳市南郊15公里湘江东岸的高山村蒋家祠一带。2004年该窑瓷片堆积层中出土了一件浮雕莲纹青瓷钵，钵上褐彩书“衡州白竹窑中坊”，故名衡州窑。

来源：湖南长沙唐代墓葬出土

尺寸：高9.9厘米 口径5.2厘米 底径5.9厘米　

直口，短颈，溜肩，腹部渐收，平底。涩口，内外壁施白釉，釉质洁白莹润。腹部靠近底0.6厘米处有一道凹弦纹，凹弦纹周边可见五个用手指抓取坛底而形成的无釉痕迹，从此可知陶工是用手抓取器底上釉的。此坛底部露胎，刻有一个“官”字，在晚唐、五代、北宋，刻“官”款的瓷器大多与宫廷或官府有关。近年来的考古材料表明，河北的邢窑、定窑和井陉窑烧造过“官”字款瓷器，其中，以定窑的“官”款瓷最多。

尺寸：出土高6.7厘米 口径10.8厘米 底径10.4厘米

来源：1960年湖南长沙杨家湾东风钢厂　　

直口，筒腹，平底，三蹄足，炉外壁饰六道规整精致的凸弦纹。除口沿一周外，炉通体施白釉，白中泛黄。该香炉造型简单，纹饰质朴，制作精巧，是定窑瓷中的珍品。古代文人雅士把焚香与烹茶、插花、挂画并列为四艺，香炉是他们生活中的重要物件。最早的香炉为铜质和陶质，后来有了银质、铁质、瓷质等。宋代制瓷业蓬勃发展，诞生了被后世一直称颂的五大名窑，烧造出精美的瓷香炉，从此瓷质香炉步入皇室内庭以及文人雅士家。

定窑白釉 “官”字款碗

来源：1953年湖南省文管会拨交给湖南省博物馆

尺寸：高5.9厘米，口径18.8厘米，足径6.9厘米　

敞口，斜直壁，矮圈足，修足规整，足内刻“官”字款。除足端露胎外，通体施白釉。此碗胎很薄、可透光，器外壁釉色洁白莹润，叩之声音铿锵清脆，可谓“薄如纸、白如玉、声如罄”，是典型的定窑白釉“官”字款碗。长沙地区出土有数件刻“官”款的定窑白瓷，均出自一些墓主身份较高的墓葬之中，晚唐五代时湖南向中原大量提供粮食和茶叶，这些“官”款白瓷可能与朝廷为笼络湖南地方节度使节而给的赏赐有关。

来源：1952年湖南长沙颜家岭出土高

尺寸：4.2厘米，长 12.8厘米，宽12.3厘米，足径7厘米　　

四瓣花口，斜直壁，圈足较高、稍外撇。碟内外施白釉，足端及足内未上釉，修足不甚规整，采用仰烧法工艺烧造而成。此碟是先用陶车拉出圆形碟，再雕刻四出花瓣口而成，造型优美。白釉花口瓷碟在我国大江南北的宋墓或宋代遗存中均有出土，是定窑较为常见的产品。

来源：高3.8厘米，口径14.3厘米，足径7.5厘米

尺寸：1958年湖南长沙子弹库出土

撇口，折沿，沿边削五出葵口装饰，斜壁微弧，圈足较高稍外撇。碟内外施白釉，釉色洁白，釉质莹润。足端及足内无釉。碟外壁近足处可见明显指甲掐痕，证明其施釉工艺为浸釉法。足内墨书一写意人物形象，人的左手叉着腰肢。这可能是购买者为了使自家碟子区别于他家碟子而做的记号。

唐岳州窑青瓷击鼓伎乐俑

来源：1976年长沙市西郊咸家湖小学一号墓出土

尺寸：通高17.7厘米，肩宽5厘米

伎乐俑头梳高髻，上着低圆领窄袖紧身衣，下穿百褶长裙，胸下束腰带，跽坐在方板上，拍击腰鼓。该伎乐俑是典型的岳州窑产品，灰白胎，青釉，玻璃质感强，有开片，胎釉结合不太好，有剥釉现象。腰鼓，即细腰鼓。南朝《荆楚岁时记》中就有关于“村人并击细腰鼓”的记载。隋代，西凉、龟兹、疏勒和高丽乐器中均有腰鼓。唐代的长沙窑、鲁山窑皆烧造过瓷质腰鼓，有实物存世。这件伎乐俑右肩挎绳，绳系腰鼓，鼓斜置腹前，右高左低，双手拍击，生动的再现了唐初乐伎拍鼓的姿势，对研究我国唐代音乐提供了可贵的实物资料，弥足珍贵。

唐岳州窑青瓷弹箜篌伎乐俑

来源：1976年长沙市西郊咸家湖小学一号墓出土

尺寸：通高17.7厘米，肩宽5厘米

伎乐俑头梳高髻，上着低圆领窄袖紧身衣，下穿百褶长裙，胸下束腰带，跽坐与方板上，弹奏箜篌。该伎乐俑是典型的岳州窑产品，灰白胎，青釉，玻璃质感强，有开片，胎釉结合不太好，有剥釉现象。箜篌为胡乐，汉初传入内地，魏晋南北朝以后盛行，名著《古诗为焦仲卿妻作》中有“十五弹箜篌”之句。早期的箜篌体曲而长，有二十二弦，后来有一些变化，形体如半边木梳，张二十五弦。伎乐俑所操箜篌形似半边木梳，竖抱于怀，双手弹奏。箜篌上仅划五根弦，与文献记载的二十二弦或二十五弦不符，这可能仅是象征有弦而已，并没有刻出当时箜篌的实有弦数。

尺寸：通高15.5厘米，圈径18.5厘米

猪圈为圆形亭阁式，圈近似圆形，其上镂空有圆形、三角形、不规则形状，表现杆栏构造，镂空的长方形示意为门。圈内一侧建亭子，亭内有蹲厕，并有一螺旋上升的楼梯通往厕所，其下便是猪圈，圈内有猪。猪圈施绿釉，底无釉，胎粗松，胎釉结合不太好，釉面有剥落。这件猪圈虽为陪葬明器，但意义重大，它展示了汉代猪圈的真实面貌：其一、杆栏式结构，这种构造适合我省潮湿多雨的气候特征；其二、人厕猪圈一体，可知汉代人早已开始使用肥力很高的人猪粪混合肥料，直至今日湖南的山区仍然可见这种猪圈；其三、猪圈内的猪与现代饲养的猪有所不同，汉代的家猪仍具有野猪的某些特征，如：嘴长且翘、背部拱起、鬃毛浓密。

唐长沙窑青釉褐彩题记瓷壶

尺寸：高18.3厘米，腹径12.1厘米，底径9.3厘米

撇口，束颈，溜肩，瓜棱形腹，大平底，曲形鋬[pàn]，瓜棱形短流。灰白胎，施青釉不及底，胎釉结合不好，釉大部分剥落。短流下方釉下褐彩书写“富从升合起，贫从不计来，五文。”唐代长沙窑在中国陶瓷史上有举足轻重的意义，长沙窑开启了我国陶瓷的彩瓷时代，是我国第一个采用釉下诗书画装饰瓷器的窑口。这件长沙窑瓷壶用楷书字体书写警句，告诉人们积累理财精打细算为致富之道。壶上题写了“五文”，与今天我们购买的某些商品上标识“建议销售价××元”的销售理念一样，与瓷壶上题写的警句首尾呼应，意在劝顾客购买这把物美价廉的壶。“五文”透出一个重要历史信息：长沙窑瓷是性价比超高的商品。正因如此，长沙窑瓷远销国内外，其外销数量甚至超过了当时的越窑青瓷和“天下无贵贱通用之”的邢窑白瓷。

尺寸：高18.4厘米，口径16厘米

直口，短颈，溜肩，鼓腹，底部中心有圆形凸起，肩部贴塑两立耳、耳紧挨口沿，三蹄足。灰白胎、细腻坚质，通体施青釉、釉面无开片、釉质温润似美玉，三足底露胎、泛火石红。这件龙泉窑青釉鼎式炉器形规整，制作考究，为明代龙泉窑瓷中精品。虽然龙泉窑到了明代中期开始衰退，但是在明早期，其产品质量依然精致，上贡朝廷，下销海内外，这件瓷炉的器形、胎釉和工艺均符合龙泉窑明早期产品特征。该炉应为供器，礼佛的供器组合之“三供”、“五供”都有炉。“三供”一般指的是一炉两瓶，这种组合在元代特别流行。“五供”则是在“三供”的基础上增加一对烛台，明清盛行。

唐长沙窑青釉褐彩“自如长信宫”诗文瓷壶

来源：湖南省望城县书堂乡长沙窑出土

尺寸：高18厘米，口径9厘米，底径9.5厘米

喇叭口，直颈，溜肩，瓜棱形腹，大平底，弓形鋬，多棱短流，通体施青釉，底部露胎，胎呈灰色。流下腹部用褐彩书写五言诗一首：“自入长信宫，每对孤灯泣。闺门镇不开，梦从何出入。”诗文用毛笔书写，书法流畅豪放，布局大方，颇具观赏性。据统计长沙窑的诗歌已发现百余首，绝大多数是书于这种瓜棱壶上，这种壶除用作酒壶之外，也作茶壶之用。

来源：1982年湖南省文物商店移交

尺寸：通高36.8厘米，口径13.7厘米，足径14厘米

直颈，丰肩，敛腹，平底。胎质细腻洁白，胎体厚重。盖纽施蓝釉，纽座及盖边共有青花弦纹五圈，其间饰花果、翠竹、太湖石，器身纹饰分两组，一组为云气纹，小山从云气中隐隐出现，另一组为人物故事，中间一官者右手持一支药草，前面一男一女跪地求拜，官者身后一仆人手持一柄大扇回首张望，其后三人各自手捧物件紧随。人物之间刻有三十余字：“圆寂先师幻生斍[jiào](同“觉”)。灵之骨藏，皇清戊辰年仲春廿八日吉立。孝徒点悟点 点梅”其字为后刻，从文字内容可知为康熙二十七年作为和尚圆寂后盛骨灰坛之用。

敞口，腹微鼓，圈足。口边施一圈酱釉，外壁白釉青花装饰，底部无釉。腹壁青花绘制十七人物，均为僧人装扮，头顶圆光，应为罗汉。口沿刻有文字“大清顺治十八年”等五十一字。其意为信士王用贤为求早生贵子捐给寺庙观音菩萨的供器。顺治青花瓷器存世相对较少，但作为清王朝二百多年瓷器的开端，为康熙瓷器的高度成就打下基础。此香炉有文字纪年，具有重要的史料价值,可作为断代的标准器物。

尺寸：长9.6厘米，宽7.3厘米，厚2.2厘米

长方形，印面为阴纹人物纹，人物着官帽长衫，手持一长剑形器，坐于扶手椅上，应为武士形象，纹饰清晰，人物形态逼真，素胎无釉，胎呈灰黄色。其纹饰在长沙窑贴花器物中可见。陶范亦称印模，金属或陶瓷成型时用具，一般为陶质。模印贴花是长沙窑的装饰特色之一，其工艺是先将瓷泥填入印模，制成各类不同的装饰贴片，再将贴片取出粘贴在瓷器上，多见于壶的流下及两侧。

来源：1976年湖南省长沙市咸家湖小学发掘

尺寸：通高25.6厘米，肩宽6.5厘米，底板长7厘米，宽6.7厘米

俑站立于一方形瓷板上，头戴官帽，上身着交领广袖衫，双手相操置于胸前，下身着及地长裙，脚蹬尖头鞋，通体施青釉，玻璃质感强，眼珠褐彩点缀。瓷板底露胎，胎质细腻，胎呈灰色。该俑制作精细，形象生动，神韵逼真，代表了唐代岳州窑的制瓷水平。

来源：1958年长沙南郊赤峰山4号墓出土

尺寸：高37厘米、宽10.6厘米、重2.5千克。

俑头戴高冠,方脸，浓眉高鼻,张口露齿，胳腮胡,身着交领广袖短袍,腰束带,长裤,束腿,双手置于胸前,持杖而立。素胎无釉,胎色灰黄。

此俑出土于一座凸字形砖室墓中，前室窄长，主室近方。持杖老人陶俑同时出土二件，与此俑共存的陶器有背物俑、胡人牵马俑、陶马和双峰骆驼、人首鸟身俑等，墓中还出土有大量的青瓷器，器形有灯台、三足炉、三足、水盂、高足盘等。从青瓷的胎釉和器形看，尚保存许多隋代作风，这应是一座唐初的墓葬。

该俑造型自然逼真,线条流畅,细腻,保存完整,为初唐陶俑造型艺术的上乘之作。

唐岳州窑青瓷打钹伎乐俑

来源：1976年长沙市西郊咸家湖小学一号墓出土

伎乐俑头梳高髻，上着低圆领窄袖紧身衣，下穿百褶长裙，胸下束腰带，跽坐在方板上，打铜钹。该伎乐俑是典型的岳州窑产品，灰白胎，青釉、玻璃质感强、开片，胎釉结合不太好，有剥釉现象。铜钹通常与排箫、琵琶、觱篥、笛、箜篌、腰鼓等组合成小型宴乐队，安阳隋张盛墓出土了一组八件伎乐俑，演奏铜钹俑便在其中。铜钹这种打击乐器发源于西亚美索不达米亚地区，后流行于西域，约在南北朝时期传入我国内地，遂成为我国乐器组合中的一员。

来源：湖南省湘阴县出土

此俑立于方板上。头戴幞头，深目高鼻，浓密的络腮胡，穿圆领窄袖长袍，腰系带，脚穿靴，从长相和着装能清晰辨认出工艺家塑造的是一件唐代胡人俑。胡人俑头微侧向右边，左臂屈肘手上抬、架一鹰、鹰与主人目视同一方向，右手自然下垂。唐代岳州窑生产了不少胡人俑，有胡人牵骆驼，胡人牵马，胡人骑马，胡人架鹰，胡人立俑，胡人武士俑等，这些俑基本为青瓷制品，釉剥落程度不一，反应出湖南虽地处内陆也是唐代对外贸易和经济文化交流地之一，这里来往着不同种族的胡商，经贸活动频繁。

来源：1957年湖南省长沙子弹库9号墓出土

尺寸：高2.4厘米，口径8.4厘米

撇口，弧腹，圜底。胎色灰白，内外施乳浊白釉，釉层布满开片，施釉不及底。碟内白釉上涂画褐、绿条彩，褐彩每组四条，绿彩三条，双色为二方连续式。高温下乳浊白釉逐渐熔融，釉上的褐绿条彩也随着釉水从口沿往碟心流淌，形成白、褐、绿三色自然浸润的美妙效果，色彩感极强。这种技法极有可能源自唐三彩工艺，唐三彩的碟和碗也有如此装饰效果，而我国南方窑口基本都是青瓷的天下。此碟以实物形式佐证了长沙窑的某些工艺直接源于北方制瓷业，与安史之乱密切相关，正是安史之乱将大批北方人驱至南方。韦庄（836-910年）《湘中作》诗云：“楚地不知秦地乱，南人空怪北人多。”

马四肢挺立于方板上，膘肥体壮，剪鬃束尾，两耳竖起，双目凸出，张嘴露齿，低头欲行，马背置鞍鞯。鞍上坐一男子，头戴幞帽，身着圆领衣，腰间系带，手握缰绳，绳已腐烂，脚穿长靴，足踏马镫。男子体格强壮，宽肩阔膀，气概十足；五官端正，神态自若，意气奋发，唐诗云：“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”。

女俑立于板上。头梳高髻，面庞圆润，头侧向左，目视远方，鼻俊俏挺立，樱桃小嘴微上翘。体态肥硕丰腴，双手挽于胸前。身穿广袖露胸绣花曳地长裙，罗裙轻薄顺滑透凝脂，可谓“慢束罗裙半露胸”、“粉胸半掩疑暗雪 ”，尽显盛唐女子丰肌秀骨之美，雍容华贵之气。欣赏这件女立俑时，不由得叹服唐代工艺家高超的塑形能力，将那个时代女性的肥美塑造得传神至极，增一分嫌多，减一分觉少，贵而不俗，娇而不媚。纵观中国仕女形象艺术史，唯盛唐女子最为丰满腴丽、绚丽多姿、开放大气。

来源：1957年长沙左家塘出土

尺寸：高8厘米；腹径5.8厘米；口径6.5厘米；足径4.2厘米

撇口，口沿下颈微束，深腹，喇叭状高足。胎色灰白，胎质较粗糙，施褐釉，有开片，杯内满釉，杯外壁施釉仅至腹部，足露胎。腹部装饰两层纹饰，由上下两道弦纹隔开，上层印花，印小草纹、花朵纹，两方连续式；下层刻花，刻仰莲瓣纹。足柄中间饰凸弦纹一周。此高足瓷杯，是湖南岳州窑产品，仿造金银器高足杯的器形，端庄、稳重且贵气。

来源：1964年长沙出土

敛口，圆唇，短颈，圆鼓腹，圜底，三兽头蹄足，器柄作龙头形，对立面贴塑“山”形龙尾，直流作圆管形，对立面贴塑鸡尾。胎色灰白，胎质较细腻。通体施青釉，仅足底露胎，釉面光亮，有细小开片，玻璃质感强，蹄足上积釉厚重，透玻璃光泽。这件青瓷龙首盉是典型的湖南湘阴窑产品，仿青铜龙首盉造型，制作精良别致，尤其是龙首塑造得惟妙惟肖，龙嘴似闭微张牙外露，龙眼突出鼻微翘，龙角龙耳贴于龙头，龙毛清晰分明，龙颈上的鬣毛仅用数刀表现到位。青瓷龙首盉是湘阴窑精工细作的产品，堪称隋代青瓷珍品，在国家博物馆陶瓷展厅中展出了一件与此盉非常相似的青瓷盉，同为湖南出土。

尺寸：高17厘米 口径5.4厘米 足径13.5厘米

烛台整体造型可分为三层来观看，上层为托盘中央一粗直圆管，外壁四道宽凹弦纹；中层略呈葫芦形，下半球外壁贴塑三层覆莲瓣纹，层层叠叠，美观大方；下层为喇叭形高足承盘。胎色灰白，胎质较细腻。施青釉不及足，喇叭形足露胎，釉面光亮，玻璃质感强，有细小开片，是典型湖南岳州窑产品。烛台造型雅丽，匠心独具。烛台从上至下，由小渐大，稳重美观的同时也非常经济实用。蜡烛插在顶端的圆管内，蜡烛燃烧，蜡泪下流，流入承盘，双承盘设计，收集蜡泪，重复使用，经济环保。长沙咸嘉湖唐墓出土了两件与这件青瓷莲瓣烛台造型纹饰均十分相似的烛台。

来源：1957年长沙南门新生砖厂出土

尺寸：高5.7厘米 口径11厘米 底径9.2厘米

盒由盒盖和身两部分组成，子母口扣合。盒身，短直颈，圆唇，直壁，平底微圜；盒盖，盖面平，直壁。胎色灰白，胎质较细腻。器表施褐釉不及底，釉面光亮，有细小开片。器表印花装饰，印花均以弦纹隔开，层次分明，繁而不乱，从盒盖到盒身，分别印一周半圆形、一周梅花、一周半圆形和一周小草与团花相间纹。此盒是隋代女子的化妆粉盒，花花草草的装饰纹样，符合女性温柔细腻的性别特征。这件褐釉印花瓷盒是湖南湘阴窑典型产品，其胎质胎色、釉质釉色、印花装饰无不体现了湘阴窑的特色。

来源：1956年常德出土

尺寸：高8厘米 口径45.3厘米

折沿，弧腹，矮圈足。器形硕大，胎体厚重，胎质致密。盘内外施白釉，釉质光亮莹润，砂底无釉，足边微泛火石红。釉下青花发色纯正，幽菁明丽，为典型的高铁低锰类进口青料——苏麻离青，青花浓厚处的黑色铁锈斑沉入胎骨，用手指触摸，铁斑处内凹，迎光斜视泛“锡光”。纹饰繁复，层次分明，盘内以同心弦纹隔开绘三层，外壁一层。外壁画缠枝莲纹。内口沿饰十字锦纹；内壁画缠枝牡丹纹；内底心是主纹双鱼水藻纹。盘心两条鲤鱼，一上一下，游戏于水藻睡莲之中，一条悠闲平缓前游，一条扭体摆尾向上跳跃，自然生动，情趣盎然。以鱼纹装饰陶瓷器，历史悠久，可追溯到史前，越画越精彩。鱼多子多产，象征子孙绵长，多子多孙多福。

来源：1952年长沙市丝毛冲军营基地出土

尺寸：高10.4厘米、口径17厘米、底径10.4厘米

敞口，直腹，高圈足，釉层薄，釉色较白，胎釉结合好，器形规整，制作精良。豆是一种由盘和高足构成的器皿，用来盛放食物，最早见于新石器时代。“豆”的字形源于这一器物，为象形字，古今变化不大。甲骨文写作 ，像高脚器皿 ，内部一横表示器中的食物，上面一横表示盖子。据检测，这件豆的釉的含铁量在1.1%-1.2%之间，远低于同时代的青瓷，又与稍后的白瓷不同，因此称为“早期白瓷”，是白瓷发展的初级阶段，是东汉早期白瓷的典型代表。

来源：湖南出土，蔡季襄先生捐赠

尺寸：高17厘米、口径22厘米、底径13.2厘米

敞口，长颈，肩圆弧，底平，肩部有两个横s形对称附加堆纹，釉色白中泛灰，底部滴釉厚处呈青绿色，胎质细腻，坚硬，火候很高，是东汉白瓷中的精品。自20世纪50年代以来，湖南东汉遗址和墓葬相继出土一定数量的白瓷，有豆、鍑、碗、簋，钵、罈、罐等器形，均为日常生活用的酒器和食器。这些早期白瓷将白瓷烧造历史往前推了整整四百年。然而，早期白瓷止步于东汉，人们再次看到它的身影已到我国北方北齐时。湖南地区再现白瓷已是唐长沙窑烧造的乳浊白釉瓷，此技艺源自中国北方窑口，与本土原始白瓷似乎并无关联。这些现象给早期白瓷蒙上一层神秘面纱，为何突然断烧，戛然而止，令人费解，值得深入研究。

来源：1976年长沙咸嘉湖唐墓出土

尺寸：高12厘米，长11.8厘米

羊伏卧在长方形座板上。羊角卷曲耳伸张，双目圆睁嘴微闭，嘴上鼻孔清晰，下颌胡须一撮，脖粗体圆，短尾上翘，四肢弯曲伏卧，偶蹄。采用了先塑羊形，再线条刻划，最后褐彩点睛的手法将山羊塑造得写实到位，尤其是点睛之法将羊儿的温顺可爱气质表现得淋漓尽致。灰白胎，较细腻，施青釉，釉面布满开片，玻璃质感强，胎釉结合较好，为典型岳州窑产品。

来源：1976年长沙咸嘉湖唐墓出土

尺寸：高8.5厘米，长13.5厘米

鹅伏卧于长方形座板上。曲项回首后视，双翼伏贴于背，尾羽内收平出，羽毛刻画清晰，双腿弯曲伏卧，脚蹼张开，塑造得形象生动，体态优雅，溜圆的眼睛憨态可爱。灰白胎，较细腻，施青釉，釉面布满开片，玻璃质感强，胎釉结合好，为岳州窑精品。此墓为初唐时期下葬的墓葬，墓主人为五品以上的官吏，除了这件青瓷鹅外，还出土了其他青瓷俑类，皆为我省湘阴岳州窑产品，有镇墓兽、人首兽身双翼俑、十二生肖俑、武士俑、文吏俑、男女侍俑、乐俑、骆驼、马、牛、羊、猪、狗、鹅、鸭。这些瓷塑件件精致、生动、形象，具有很高的艺术性，体现了唐代岳州窑高超的造型能力和烧瓷水平。

来源：1976年长沙咸嘉湖唐墓出土

尺寸：高7厘米，长17.5厘米

鸭伏卧于长方形座板上。小脑袋，大眼睛，双翼伏贴于背，尾羽张开呈扇形且微微上翘，双腿弯曲伏卧，脚掌张开，脚蹼清晰，生动形象，神态很萌。灰白胎，较细腻，施青釉，釉面布满开片，玻璃质感强，胎釉结合较好，为典型岳州窑产品。之所以伏卧于座板是为了增强稳定性，这是代代窑工不断摸索得出的经验。

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