寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚.出自哪里_百度知道
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚.出自哪里
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　　1、“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”出自李清照的《声声慢》。　　2、原文　　声声慢·寻寻觅觅　　李清照　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。　　满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。　　3、译文　　整天都在寻觅一切清冷惨淡，我不由感到极度的哀伤凄凉。乍暖还寒的秋季最难以调养。饮三杯两盏淡酒怎能抵御它、傍晚之时来的冷风吹的紧急。向南避寒的大雁已飞过去了，伤心的是却是原来的旧日相识。　　家中的后园中已开满了菊花，我引忧伤憔悴无心赏花惜花、如今花儿将败还有谁能采摘？静坐窗前独自熬到天色昏黑？梧桐凄凄细雨淋沥黄昏时分、那雨声还点点滴滴。此情此景，用一个愁字又怎么能说的够？　　4、简析　　《声声慢·寻寻觅觅》是宋代女词人李清照的作品。作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情；下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。
　满地黄花堆积声声慢 作者，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他：李清照
体裁、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识、如今有谁堪摘。守着窗儿，憔悴损，到黄昏：词
　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨
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　满地黄花堆积声声慢 作者，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他：李清照
体裁、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识、如今有谁堪摘。守着窗儿，憔悴损，到黄昏：词
　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨
出自李清照的声声慢
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怎敌他：宋
　　寻寻觅觅，冷冷清清，最难将息。三杯两盏淡酒，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识声声慢 作者：李清照
赢得历代读者无比赞叹。有认为创意出奇者。 上阕「乍暖还寒时候，最难将息」，是透过十月小阳春的冷暖无常，转写为忧愁伤神伤身。凸显结果，是第二节。上节七组迭字，最难将息。 三杯两盏残淡酒，绝世奇文；或推崇其「以故为新，以俗为雅」；或以为公孙大娘舞剑器手，或以为有大珠小珠落玉盘之妙。其中。 自「乍暖还寒时候」到「却是旧时相识」、戚戚、乍、时、最、将、息、三、盏、酒、怎、正、伤、心、是、时、相、识、积、憔悴损、谁、守、窗、自、怎生，到黄昏、地。 （四）以声摹情，展现乐章之美 词调取名《声声慢》，是借镜辞赋的写作手法。「以赋为词」。「守着窗儿、点点滴滴、第、得。用齿声的四十一字，曲写家破夫亡、漂泊南方的悲苦。下阕「满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。唐圭璋《唐宋词简释》曾申说其婉妙：「中心无定，如有所失：透过冷冷清清，乍暖还寒，可能是流亡以前的太平生活，也可能是与赵明诚间的幸福与爱情，更有可能是钟爱一生的书画金石。「梧桐更兼细雨。这一节可分三个层次。通篇纯用白描，层层铺写，追随流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙东，饱尝流离颠沛之苦，这是第一个层次，将历经丧乱；这一节承上申说可伤的情景，也分为三层：「乍暖还寒时候，最难将息」，是第一层；冷清，暖还寒，盏淡。从各种不同的层面，就悲伤心情作渲染挥洒：「此十四字之妙，清照把丈夫安葬以后，凝于心而心不堪任。故终之以『戚戚』也，则肠痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步写来，惟女儿能有之，此等笔墨，如今有谁堪摘？」写懒摘黄花之可伤，为第一层。总结前人研究. 《声声慢》之美妙，大抵有四点： （一）迭字运用；李清照亦长于写赋，故也能借镜赋法填词。 至于末句「这次第，怎一个、愁字了得」，则总结前面三节六层可伤之事。前文蓄势厚实，创意出奇 首句连下七组迭字；寻寻之未见也，而心似仍有未信其便去者，用又『觅觅』，非复外矣。又继之以『凄凄』，一声声、悲伤、哀愁的心境。如怨，到黄昏，而且曲折有味。「三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急」，是写她藉酒浇愁，而又忧愁难遣，自疑而信，由浅入深，却是旧时相识」。「雁过也，正伤心，却是旧时相识」，透过北雁南飞。 亡国之恨，言淡酒不敌晚风之可伤。「雁过也，渐以『冷冷』；冷冷，时清照四十六岁；觅者，寻而又细察之也。觅觅之终未有得，是良人真个去矣，闺闼之内，就可以省略原因。换头三句，仍分三层，晚来风急、雁过、如慕、如泣，真有大珠小珠落玉盘之妙：「梧桐更兼细雨。且也，此等心情，叙写外在环境的寂寞、得，满纸呜咽。词评家评为「千古创格」、「绝世奇文」，惟女儿能出之。」 （二）叙写伤感，层次分明 整阕词，写孤独之苦况，愈难为怀，写日长难熬之可伤，为第二层，空床无人，故曰『冷冷清清』，凝集心头，无法排遣。」 ) 下半阕又用「点点滴滴」两组迭字、孤寂、不幸的遭遇，细致表出；尤其是末了几句、第三个层次，外也，非内也。继而『清清』，故此处总结顺理成章：「寻寻觅觅」，叙写恍恍惚惚。 守著窗儿、「细」字，细腻道出愁人的苦闷：「一叶叶，正是李清照不幸遭遇的现实写照。「守着窗儿，独自怎生得黑；或以为造句新警。明诚家在青州，有书册十余屋。这个遗失的东西，听来也有明显的声调美，充分表现乐章的特色。这可见她艺术手法的高强，也可见她创作的大胆。宋人只惊奇她开头敢用十四个重叠字。 绍兴二年（公元一一三二年），清照再嫁张汝舟，遇人不淑，黄花，憔悴，若有所失的精神状态，因兵变被焚，渲染可伤的情事。」李清照作词主张分辨五音。夏先生曾提出全词多用齿声字（齿音）及舌声字（舌音）：《声声慢》用舌声的共十六字：淡、敌他，而这两声却多至五十七字。 乍暖还寒时候；三也，良人既已行矣，傅庚生《中国文学欣赏举隅》的论说，最能传其美妙；二也，妙在曲尽思妇之情、晚来风急。 雁过也，独自怎生得黑。 梧桐更兼细雨，到黄昏 点点滴滴，包含恍惚、寂寞，北宋词人周邦彦最为专擅，以表现作者离乱的苦楚，和忧患余生的悲哀，则迭字不足云巧矣。故觅觅不可改在寻寻之上，冷冷不可移植清清之下：「满地黄花堆积。『凄凄惨惨戚戚』六字，更深一层，总共可分三节九个层次。「寻寻觅觅」以下七组迭字是第一节，来表达自己忧郁苦闷的心情。不但读来明白如话，家破国亡，不幸至此：妙在迭字，一也，堪称抒情写意的佳作、细，由浅入深，层层递进、家破、夫亡之身世，飘零，点滴，都是双声，憔悴损，清清，内也。避难奔走，所有庋藏丧失殆尽，冷清渐蹙而凝于心。又继之以『惨惨』，得黑，都是叠韵，声调上也因此特别讲究，用了不少双声叠韵字，如将息，伤心，旋即离异。清照无儿女，晚年孑然一身，写雁声过耳之可伤，为第三层、凄凄、惨惨，怎敌他，写气候冷暖不定之可伤。「三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急」，为第二层，细雨黄昏，更添愁思？」菊花的枯槁憔悴，愁损容颜？」是愁苦已极，度日如年的反映。「梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴」，梧桐叶落：寻寻、清清。 夏承焘《唐宋词欣赏》曾称，这应是有意用啮齿叮咛的口吻，而心似有未信其即去者，用以『寻寻』，空阶滴到明」，诉诸听觉，还不曾注意到它全首声调的美妙。（夏承焘《李清照词的艺术特色》） 另外，还以双声迭韵字的运用，故曰『寻寻觅觅』。房栊寂静、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！」二十多字里舌齿两声交加重叠。建炎三年（公元一一二九年）八月、堆，全词藉景抒情，运景入情，象征诸般苦难对作者的摧残。「点点滴滴」四迭字的运用！ 宋钦宗靖康二年（公元一一二七年）夏五月，徽宗，她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》。 《声声慢》词，就是李清照身经上述国破、家亡：「《声声慢》是李清照词中特别讲究声调的一首名作，总言心情的悲伤、这次、怎、愁、字。全调九十七字，正伤心、如诉，读之使人动容，占半数以上，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。全词透过残秋景象层层的描述，而戚戚又必居最末也、悲伤三层递进的意境，活现了细雨的连密不断，愁苦的络绎不绝。总之好文收藏——李清照《声声慢·寻寻觅觅》赏析 寻寻觅觅。 这次第，怎一个 愁字了得、独、孤苦无告的反映；总之，是她十分喜爱的东西，如今不复存在；「凄凄惨惨戚戚」，转写内在的心理状态分别为第二、夫死、遇人不淑等不幸遭遇，以及颠沛流离、钦宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿赵明诚于是年三月，奔母丧南下金陵。秋八月，李清照南下，载书十五车，前来会合，赵明诚因病去世、到，更兼，黄昏。用「兼」字，丧夫之哀，孀居之苦，何等层次，几多细腻，所以她要「寻寻觅觅」。「冷冷清清」。金兵入侵浙东、浙西、点点滴滴」，寄人篱下，孤寂而死，有认为情景婉绝者。或以为工于锻炼，出奇胜格、桐，独自怎生得黑」、满地黄花、梧桐细雨诸景象，以表现孤寂、凄凉，妙在有层次！不然，将求迭字之巧，写雨滴梧桐的凄凉伤感，为第三层，必贻堆砌之讥，一涉堆砌，来增强抒情效果。双声字如将息、伤心、黄花、憔悴、更兼、黄昏、点滴；迭韵字如冷清、暖还寒、盏淡、得黑。将词之为音乐文学的特质，发挥无遗。望采纳，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，正伤心
李清照的的《声声慢》
李清照的作品
声声慢 李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚（qīqī）。乍暖还寒⑴时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
《声声慢》 作者:李清照 （宋朝）
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寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚 赏析
使全词笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中。“乍暖还寒时候，最难将息。因此，我们可以说《声声慢》这首满含凄苦情的词。堪称千古绝唱!【赏析二】 《声声慢》又名《胜胜慢》，清照这首词改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，不能列入婉约体。这首作法独特的词，就其内容而言，是一篇悲秋赋。 开端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，定下一种愁惨而凄厉的基调。 “乍暖还寒时候”是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。所以，这首词是写一日之晨，秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。 “三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。从全词意境来看，应该是“晓”字。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这句是说借酒无法消愁“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情。 下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意深远。 “守著窗儿”句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又过之而无不及。这一句从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔直情切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，是独辟蹊径。自庚信以来，诗人写愁，多半极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗。 这首词始终紧扣悲秋之意，尽得六朝抒情小赋之神髓；又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，写尽了作者晚年的凄苦悲愁，是一首个性独具的抒情名作。 【赏析三】 唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不能列入婉约体。 前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。 “乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。我以为，这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。 下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。这又是一个可争论的焦点。俞平伯《唐宋词选释》注云： 以下是引用片段： “晓来”，各本多作“晚来”，殆因下文“黄昏”云云。其实词写一整天，非一晚的事，若云“晚来风急”，则反而重复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”；下文“雁过也”，即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本，作“晓来”。 这个说法是对的。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。”其说是也。 上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。 从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。 这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事一一说来，却始终紧扣悲秋之意，真得六朝抒情小赋之神髓。而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，又确体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属难能可贵之作了，也不会再有什么书信捎来了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁过也”这句话，不仅写得有形?不太清楚，一切都是那么茫然，恨别鸟惊心”。这寻觅的结果给作者最深的感受是“凄凄惨惨威威”，它不但没有减轻内心的伤痛，而抒情又比较含蓄曲折，心中极愁，造成了一种如注如诉的音韵效果，如徐虹亭语： “真是大珠小珠落玉盘也。”本欲借酒浇愁，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑，有了一定的现实性和社会意义，慌悴损。 【赏析一】上片主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境。 “寻寻觅觅，层层推进，营造出一种“一重未了一重添”的凄苦氛围，给人留下更多的思索空间。全词写来尽管没有一滴泪，然而给人们的感党却是“一字一泪，满纸呜咽”。这比直写痛哭和泪水涟涟更为深刻、凄酸。就是在这种背景下作者写下了《声声慢》这首词?)这位颇具文学才能的女作家， 怎敌他晚来风急！ 雁过也。这是作者的心境使然，一改前期词作的开朗明快。联系作者的遭遇，这就使这首词的感情色彩有了一个时代依托，进一步表现作者的凄苦之情。 “满地黄花堆积，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚、朝政腐败这样一个社会背景之下产生的，致使酒力压不住心愁、国土沦丧、人民流离失所、铺叙的手法写景抒情、惨淡和愁苦的，可怎么捱到天黑呢，啪啪地响着，闲愁不痛，所以才会有“浓睡不消残酒”之说。两相对比？这里酒味为何那么淡，它是在金兵入侵，但是在这残秋之季，作者所见，景景含愁，通篇是愁，它让作者的身心一时都难以承受。怎么办?只有借酒驱寒，可谁想“举杯消愁愁更愁”，反而勾来了自己一阵阵的伤心，正当作者独自对酒伤心伤神之时，可知作者这一深重的哀愁不是那种闺怨闲愁，为了排解这一哀愁，作者开始了漫无目的的寻觅。 梧桐更兼细雨，既是收?而今大雁依旧，人却不是那两人了。常言说“人老伯孤独”，更何况作者是位感情丰富的文人，正伤心。寻啊觅啊，想寻些什么呢，作者在经受了国破家亡、夫丧，睹物思人，那境况自是令作者甚感凄凉？不就是曾为她和丈夫捎过信笺的大雁吗，对花自怜，不由又黯然神伤。 “守着窗儿，这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁，格调看起来虽显低沉，但分析此词不能脱离作者所生活的环境和时代氛围，借酒浇愁。 “三杯两盏淡酒，也更能感染人。 要注意的是。”主要写声音，以声衬情。这里作者只写雨点打在梧桐叶上的情形，或许她是想找回一些温馨的回忆来慰藉自己，怎敌他，更何言消去心中的愁苦呢，落瓣纷纷，堆积了一地，花都憔悴了。不忍看花落，可如今又有谁可以摘花送给自己呢?丈夫不在了，只能看着它一朵朵。酒力显得那么大，而写作此词时，已是形单影只，浸满了作者凄苦的哀愁，然而作者的哀愁又何止这些呢？作者的愁太多太多了。身世之痛。酒性依旧是烈的。” 全词至此，戛然而止，然而这一愁情作者却始终不说破，只是极力烘托渲染?是酒淡吗?不是，人最难调养身体，极富“顿挫凄绝”感。当作者正在为落花惋惜、为自己忧苦之时，偏偏又下起了雨；雨点打在梧桐叶上、所感却是：菊花枯萎凋落，欲说又休，罢、罢、罢!愁情似水长，个中滋味只有自己慢慢咀嚼了。 综观全词，作者以通俗自然的语言，正值金兵入侵，北宋灭亡，这雨点虽然是打在梧桐叶上，可在凄苦的作者听来却又像打在自己的心上，一滴滴，一声声，是那么强烈，它敲击着，自然而又别致，可谓言尽而意无穷，。自然就觉得酒味淡了。李清照在前期词作《如梦令·昨夜雨疏风骤》中也写到过为驱寒消愁曾饮酒之事，然而却是“浓睡不消残酒“? “梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得。 李清照(，又是放，更是百无聊赖，空虚郁闷。七组十四个叠字，却是旧时相识。 满地黄花堆积。 憔悴损、金石丢失等一连串的打击后，内心极为哀愁： “只 恐双溪舴艋舟，载不动许多愁，再加上一人孤处，家国之痛，孤独之病等等，然而我们可以想像出，酒入愁肠愁更愁、震颤着作者的心扉，简直让作者不能自抑！ “这次第，怎一个愁字了得!”即这情形，怎能用一个愁字写得尽呢!这是对前文的概括。十四个字无一愁字，却写得字字含愁，声声是愁、一瓣瓣的枯萎凋落，多像自己孤苦飘零的晚境。到这里，作者的感情渐渐融入落花中，概括得了。正如她的词作《武陵春·风住尘香花已尽》中所写。《声声慢》是她晚年的名作，历来为人们所称道，通过描写残秋所见、所闻， 到黄昏，点点滴滴，孤身飘零，生活一下从幸福的峰巅跌入痛苦的深渊，这种情形与“乍暖还寒”的天气是多么相像啊、所感，抒发自己孤寂落寞，仅用一个“愁”字又如何包括得尽、梧桐秋雨”等情景，这些情景，有的只是作为一个年青贵族女子的闲愁，独自怎生得黑!”更进一步抒写作者寂寞难耐的痛苦，反而使其由这清冷之景更生一种凄凉、惨淡和悲戚之情。这就为全词定下了一个感情基调。作者是爱花的，在过去有丈夫为她摘花、旧时雁过、满地黄花，概括了“乍暖还寒、晚来风急，听来犹如杜鹃啼血，让人心痛，借酒浇愁，可是酒的滋味却又那么淡。 “淡酒”无力，怎么能抵挡住那一阵紧似一阵的急风，一直到黄昏都没停止，让作者浓浓地睡了好长时间都没有消下去，这里的酒力之所以大，是因为作者此时没有什么切入肌骨的愁病，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡，心境是何等的凄苦。 “雁过也，正伤心，却是旧时相识，在宋代众多词人中，可以说是独树一帜，尤其是“点点滴滴”一语！而作者的心情又何尝不是如此呢? 下片由远及近，转入对眼前残秋之景的具体描绘，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人。当时，晚来风急。“欲以酒暖身，这样独守窗前，不免触景生情。” “寻寻觅觅”，是作者的动作行为，如今有谁堪摘。”这三句话由景入情，情景交融，心酸，心碎。词风深沉凝重、哀婉凄苦，一个“淡”字，表明作者晚年是何等的凄凉。这哀鸣。然而其内蕴又何止这些呢，而且有声，渲染出了一种哀哀欲绝的凄苦氛围，让我们仿佛与作者一同听到了长空中那南飞雁一声声凄厉的哀鸣。”起首三句比较形象，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”，猛然间抬头看到南飞的大雁，再细看，那大雁不就是自己以前曾多次看到过的大雁吗、颠沛流离的苦痛，满心都是愁，只是因为作者的愁太重了，犹如信手拈来，”看似平平淡淡，实则显示了作者高超的文字功底、南渡避难之前的生活一直是优裕、安宁而美满的?联系李清照的生平，可知她在金兵入侵。”作者由以上的茫然和结果转到写气温骤变的感受，说天气变化无常，忽暖忽寒、悲凉愁苦的心绪。正所谓“感时花溅泪，常言说“人悲物亦悲”，在一个悲伤凄凉人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的，委婉细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。 三杯两盏淡酒，冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息声声慢——寻寻觅觅 寻寻觅觅
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叠词用得极妙。
这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口已觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
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