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　　马修开始教学生们如何唱歌，但事情进展得并不顺利，一个最大的麻烦制造者就是皮埃尔&莫昂克(Jean-Baptiste Maunier饰)，皮埃尔拥有天使的面孔和歌喉却有着令人头疼的调皮的性格，谆谆善诱的克莱门特把皮埃尔的音乐天赋发掘出来，同时他也与皮埃尔的母亲产生了一段微妙感情。最后因为失火事件被校长解雇，临走前带走了佩皮诺。
一位评论家为该片写下了...&
　　马修开始教学生们如何唱歌，但事情进展得并不顺利，一个最大的麻烦制造者就是皮埃尔&莫昂克(饰)，皮埃尔拥有天使的面孔和歌喉却有着令人头疼的调皮的性格，谆谆善诱的克莱门特把皮埃尔的音乐天赋发掘出来，同时他也与皮埃尔的母亲产生了一段微妙感情。最后因为失火事件被校长解雇，临走前带走了佩皮诺。
一位为该片写下了这样一段话：&不同于一般的运用悲情拼命煽情的悲情电影，或极尽夸张搞怪的爆笑喜剧，《放牛班的春天》是一部让人因为喜悦而泪流满面的电影。这也创造了法国电影新概念&&阳光情感电影。这部没有美女、暴力；没有动作、凶杀和商业元素的好电影成为了本年度法国人的心灵鸡汤&。&我唱，你唱，他唱&&影片《放牛班的春天》如一声响雷，让法国合唱事业如雨后春笋般地繁荣起来，时至今日，共汇集起几十万各个年龄段的合唱业余爱好者。&这是法国本土的一篇评论。
　　本片导演原为音乐家，故事改编自一部1947年的电影。本片堪称法国版的《春风化雨》，而且还有一丝《天堂电影院》的味道，此类以音乐感化玩劣学生的电影题材虽不新鲜，但本片却仍能凭感人的剧情成为年度法国票房冠军，其中动人悠扬的配乐应记大功。
　　当克里斯托弗&巴哈提亚完成执导首部短片后，他便积极找寻一个好故事拍摄其首部电影长片，原来他心底里早已认定这部电影必须与其4至8岁的童年经历有关，而且最好以音乐为主题，因此这个组合自然让他想起7、8岁时看过的音乐电影《A Cage of Nightingales》，当年他深受这部作品感动，虽然30多年后的今天他已把片中大部份的情节都忘记了，但电影的魅力及神髓依然长留心底，因此决定把这部1945年旧作重拍。
　　主角人选众里寻他
　　巴哈提亚一开始便不想单单起用一个儿童演员，他希望找一位真正的歌手演绎主角皮埃尔。虽然他知道这个人选并不易找，但仍一直努力搜寻。在2003年3月，他与制片人游遍全国，终于在位于里昂斯的圣马克学校儿童合唱团中发现了拥有悦耳声线及样貌讨好的十二岁男孩Jean-Baptiste Maunier，巴哈提亚邀请他试镜后，便立刻锁定他是饰演主角的最佳人选。
　　而挑选片中其它合唱团成员时，巴哈提亚也不想起用专业的儿童演员，他透过工作人员从拍摄场地附近的小学及初中找来二千名有潜质的儿童试镜，最终挑出了65名8至13岁、没有演戏经验但自然率性的孩子。而本片监制雅克&佩兰的儿子Maxence也是首度参与电影演出，他在片中扮演主角好友Pepinot的童年。
　　创新音乐突破传统　
　　正如为本片配乐的Bruno Coulais所言，音乐是本片的主题，所以导演克里斯托弗o巴哈提亚早在2002年9月电影开拍前9个月，就开始与Coulais制作本片的音乐部份，巴哈提亚希望尽量避免出现一般儿童合唱团的感觉，唱着圣诞颂歌似的传统歌曲，他要求音乐充满强劲的感觉，而且要差不多全部都是原创，最终他们二人为电影合力创作了多首歌曲。
　　巴哈提亚接受访问时说：&由于我们在故事中所听到的音乐是来自音乐老师Clement Mathieu这个角色，所以我们根据角色的演化在音乐的类型上作出相应改变。拍摄这部电影就像制作一部音乐剧。&Coulais则表示担任本片合唱团指挥的Nicolas Porte给予很大支持，当然更重要是孩子们在音乐上的出色表现。经过大家努力尝试后，电影未开镜前歌唱部份已灌录完成，最终再加上悠扬悦耳的管弦乐衬托.
　　飞逝的欢笑和无法抑制的泪水都已成为过去，却永远不能被忘怀。如果是由一段音乐，一首歌或是一组合唱连接起这遥远的回声，那么它们所打下的烙印就会更加深刻。可能是由于这个缘故，当看到一群反叛的寄宿学校的孩子们被召集到一个合唱团中，并谱写出他们动人的孩子提写的乐章时，观众被深深地打动了。
　　年，当克莱蒙马修一位失业的音乐教师在一所管教寄宿学校找到了一份管教的工作时，他如同进入了一个孩子们的地狱。他被匆忙逃走的原任管教的经历所震惊，又亲眼目睹了学校各项严厉的惩罚手段。校长的残忍，其他管教的冷酷，孩子们的无法无天及可怜无助，让他产生了一种改变学校的管教像警察对待犯人一样对待孩子们的冲动。他在乐谱上写下了专门为孩子们谱写的歌曲，他用纯净的音乐唤回了管教们冰冷已久的心，解脱了束缚孩子们身心的绳索，抚平了他们受伤的心。神圣而纯净的音乐不但净化了孩子们的心灵，更对他们今后的人生道路产生了重大的影响。仁爱、友善、宽容的极致是让所有的观众眼中充满喜悦的泪水。
　　《放牛班的春天》片中担纲演出及演唱的男主角青少年男高音领衔圣马克教堂儿童唱诗班展现歌唱亲和力的现场演出美妙传唱《放牛班的春天》奥斯卡提名主题曲《男孩变成熟》等电影音乐作品。《放牛班的春天》里，马修老师面对育幼院中一群状况多多的孩子，他透过筹组合唱团的方式，激发孩子们的音乐潜能，让这群孩子从美妙的歌声中感受到新的启发，片子在阐扬爱的教育之余，也同时应验了音乐启发性灵的力量。
　　《放牛班的春天》自年上映以来，票房与口碑齐声沸扬，不仅席卷法国超过万人观影人次，全球也开出超过万美金的票房红盘。由以《》、《》、《放牛班的春天》荣获凯萨奖最佳电影音乐座大奖的法国电影音乐名家担纲创作的音乐荣获了法国凯萨奖最佳电影音乐、最佳音响两项大奖与最佳电影音乐大奖喝彩，并入围了奥斯卡最佳电影主题曲眺望你的路途、英国影艺学院奖最佳电影音乐等项目。影片本身则是获得凯萨奖项提名最佳影片、导演、处女作、制作设计、男主角、男配角，并入围奥斯卡、金球奖、英国影艺学院奖的最佳外语片项目。电影原声带也是卖得吓吓叫，先是蝉连法国排行榜冠军，狂破百万张大关，等到电影登陆美国，原声带照样横扫老美，一举抢占古典专辑榜亚军，发行半年后仍驻留全美古典专辑榜前名。
　　以青少年男高音尚巴堤莫里耶为首的圣马克教堂儿童唱诗班因为在电影中的动人演出与感人演出而深获瞩目，甚至因为片子的超人气，而展开了巡回演唱会，演唱档期都已排到年秋季。年夏季发行的现场演唱特辑《》是圣马克教堂儿童唱诗班于年月号、号两天在巴黎著名的大会堂所作的现场演唱精华，演唱会由担任圣马克教堂儿童唱诗班指挥职务超过年的名指挥家担纲指挥。在暖度恰当、悠扬动人的交响乐的乐声，位唱诗班成员以洋溢着圣洁、童真气氛的唱诗班合唱歌声选唱了《放牛班的春天》的主题曲眺望你的路途与追念等多段主题乐曲，还有来自为《小宇宙》、《喜马拉雅》以及年荣获柏林影展肯定的丹麦动画片《男孩变成熟》、所作的电影音乐作品以及传统圣乐作品。圣马克教堂儿童唱诗班的美妙歌声演唱，贴切传达了的电影音乐里所蕴藏的神圣、优雅特质，同时也表达了音乐净化人心的真谛。
　　一位评论家为该片写下了这样一段话：不同于一般的运用悲情拼命煽情的悲情电影，或极尽夸张搞怪的爆笑喜剧，《放牛班的春天》是一部让人因为喜悦而泪流满面的电影。这也创造了法国电影新概念阳光情感电影。这部没有美女、暴力；没有动作、凶杀和商业元素的好电影成为了本年度法国人的心灵鸡汤。
　　你唱，他唱影片《放牛班的春天》如一声响雷，让法国合唱事业如雨后春笋般地繁荣起来，时至今日，共汇集起几十万各个年龄段的合唱业余爱好者。这是法国本土的一篇评论。
　　我用黑色之睛寻求光明
　　《放牛班的春天》影评
　　幽晦的池塘之底
　　池塘之底是一所专为再教育问题少年们而设置的寄宿学校的名字。
　　一如其名，学校拥有阴森古陈的建筑、笨重重叠的大门，灰色斑驳的教室以及幽暗闭塞的氛围。
　　曾说：教育没有了情爱，就成了无水的池，任你四方形也罢，圆形也罢，总逃不了一个虚空。处于池塘之底，那就意味着幽晦如地狱，没有阳光温暖心灵；意味着井底之蛙，笼中之鸟，没有湛蓝的天空任意飞翔；意味着冰冷如冬，污秽丛杂，没有真情实爱的润泽。
　　在这里，我们看到教育的理念行动反应原则，如果有孩子触犯了纪律，全校师生立即集合，肇事者将受到严厉的惩罚。设若三秒内找不到肇事者，所有人都要关六小时的禁闭，轮流进行，取消所有娱乐活动，禁止任何外来探访，直到肇事者自首或被揭发为止；在这里，有着严格的客人探访条例，只可以在规定时间段亲子见面，其余时间都处于鞭子与辱骂的凌威之下；在这里，缺乏公义、尊重、爱心
　　哈珊校长，自私贪婪、刻薄威严而又刚愎自用。曾经是鼓号手的他，也有过梦想与激情，可是面临教育的异化，逐渐将自我的心灵扭曲变形。为了向同业委员会争取经费，为了晋升和荣誉勋章，他可以不择手段，任意掠取马修的艰辛努力。为了逃避自己的责任，他可以把蒙丹送进监狱，可以宣告合唱团解散，可以解雇马修。在他眼里，惟有绝对的权威，才能控制消极行为的发生，抑或惩罚消极行为。他不再关注学生的灵魂生长，不再倾听教师的善意建议，只在寻求通达的路径，只在解决经费的来源。面对学生的种种变化，他无法认识到音乐的育人功效，认为音乐带来的纪律改变只是凑巧。
　　学校的教师个个行为乖戾，面目可憎，令人匪夷所思。他们忘记了说笑，也就失去了生活的情趣与品位。在他们眼里，看什么都觉得是坏事，这几乎成了职业习惯，或者说思维定势。每天如临大敌，与学生没有任何情感的交流。
　　正因为如此，学生敌视教师，与教师形成敌对壁垒。在马修刚出现的时候，大家讽刺辱骂他秃子、光弹头；因为哈让没收了的香烟，而被剪刀所捅人；被视为无药可救的孤独的灵魂纵身跳楼自杀；随时准备阴谋袭击教师；蓄意报复教师的批评惩罚；课堂创作漫画羞辱校长；远离家长，叛逆心理极其严重
　　马修，一个落魄的艺术行侠，一个仓皇的生活男人，一个另类的学监教师。
　　在所有领域经历了系列挫折后，他终于跌入人生的最低谷。音乐创作的梦想，爱情诗意的浪漫，年少意气的轻狂都被卷入生命的池塘之底。
　　在阴雨霏霏的冬末，马修将孤独的身影写进另一方池塘之底。
　　悲哉，！马修看到在校门翘首南望、苦等周六的佩比诺；看到跪地洗刷、冷漠敌意的被罚者
　　爱，在理解的尽头
　　第一次与学生生命相遇，马修便遭到重重戏剧。远远地，就听到教室内喧闹沸腾，推开木门看到骷髅嘴里叼着点燃的烟头，刚上讲台就被滑倒，飞出的皮包被学生四下抛传。直到校长的出现，教室才恢复了本该的平静。然而，马修还是用善良的谎言，宽容了这群孩子，在双双惊谔的目光中开始了师生生命的对话。
　　首先，马修要求打伤马桑的乐格克承担责任，可是乐格克在侥幸规避校长的三秒后，又遗憾地错失了马修宝贵的十五秒，即使在送往校长的途中企求马修发发慈悲以求宽恕时，也未得到谅解。然而，当马修看到乐科烈被禁闭三天后又被抽打得声嘶力竭后，他还是意识到可以另外的人性化方式私下处理去医务室照看马桑，以感觉生命的脆弱，直到康复为止。马修实在不忍心一个孱弱幼稚的心灵，遭到校长无情地鞭笞与践踏。他申请进行教育实验，请求校长答应三个要求：取消禁止娱乐的禁令；允许他来惩罚肇事者；允许不透露孩子的姓名。面对这个自负的家伙，校长有意让他碰壁后的苏醒，便含糊地答应了。
　　接着，马修请被前任教师评价为天使的脸蛋，魔鬼的心肠的莫杭治监管课堂秩序。没有任何讽刺与挖苦，极尽幽默、赞美之能事（严肃的先生时髦的打扮酷哥有领导才能）。可惜，当他处理好乐格克事件后回往教室，却发现莫杭治在黑板上画出了他的肖像速写。面对这一场景，可以处理出不同水准来。或是依据学校的行动反应原则，禁闭三天，给学生们来个下马威；或是以此杀鸡儆猴，严惩恐吓抽打；或是进行思想教育，反省检查而马修却选择了宽容的力量，他因势利导地还皮埃尔一个肖像素描，并滑稽地漫画式。
　　最后，马修请孩子们在小纸片上写下自己的姓名、年龄、理想的职业。教室地出人意料地静！诚然，这群早已听从野性的呼唤的孩子，他们从来没有正视过自己的灵魂，没有晤对过自己的心灵。现在，马修要他们重新拾起早时的梦想，重新捡回属于自我的人格尊严，不知是晴天霹雳，还是久旱逢霖？不过，大家都很用心，也许他们看到幽晦的上空出现了罅隙，一束生命的光芒正辉映在他们的心灵之上。惟有佩比诺，仍在彷徨踯躅。马修轻轻蹲下身体，一只温暖的大手，轻轻搭在他的肩头，耐心地软语询问。（如此寻常的动作，却倾泻出无限的智慧与力量。可惜，时下的教师久违了！）学生的答案真实生动而又可笑滑稽：消防员、牛仔、驯虎员、亡命徒、间谍、将军、热气球驾驶员、战士
　　我们无法忘却马修初到学校时惶恐的目光、不解的询问、人性的质疑（行动反应原则将导致相互诽谤）、疲惫不堪后的自我反思他仿佛置身于教育的边缘地带，又自觉游离于人性的道德诉求。作为被主流社会忽视的他，更能体察被教师漠视的生命的心灵世界，更能感悟爱与宽容的的生命力量，更祈求对自我言行的理解。尽管这些孩子行为乖戾，语言粗俗，但是内心深处其实更加脆弱柔软。然而，如何温暖这些孤独寂寞的心灵呢？给孩子怎样的精神底色呢？
　　来自地狱的天籁
　　生命是个偶然，我们常常在无意的邂逅中，摆渡了生命的无常，获得永恒的回归。一群渴望理解而又狂狷不羁的孩子，窃取了马修的皮包，也偷窥了他的心灵世界。一个个跳跃的音符，一行行温暖的字迹，引得孩子无限的遐想与猜测。音乐，一个被学校完全忽视了的名词，一种贴近人类心灵节奏的律动，再次春暖花开！
　　学生在宿舍脱口创作、任意高歌，以发泄内心的不满和愤懑，引起了马修的注意。虽然他们根本就缺乏歌唱技巧，甚至屡屡跑调，但是用音乐表达内心，自然、快乐而又满足。马修立刻感受到心灵的震撼：他的音乐创作将和孩子的生命一起迎来新生！
　　快乐在眼前，为何要等待？马修决定组建合唱团，让孩子在幽晦的池塘之底，看到黑暗中的希望之光，感受到单调生命深处的热忱。也许，童年时代的诸多欢乐，转瞬消逝即被遗忘。但是，这道道绚烂的音乐金光，将在生命的道途上闪亮。
　　皮埃尔，一个喜爱偷窃、屡次逃学而被公立学校开除了的单亲家庭的孩子。幽闭而敏感的心灵，在无人注视的时候得以自由，生命之花尽情地绽放。他常常独自潜往教室，让自己的声音穿过骨头、穿越校园，窜向云霄，窜向生命的天堂。可是，他很孤傲，也很自卑，从来不肯在公众下展示歌喉的美丽，甚至以戏谑的姿态将自己出局。然而，马修却没有因为他打架斗殴而反复惩罚纠缠，相反，却敦促他回到合唱团。因为，马修知道，唯有音乐，能浸润清洁他的灵魂；唯有音乐，才能使他自由畅达地奔赴理想；唯有音乐，才能使他祛除邪恶，永葆生命的纯净。一如马修在日记中所述：他自己感觉不到，可我却确信无疑，他的嗓子是个奇迹，预示着一种异乎寻常的音色。皮埃尔异乎寻常的音乐天分，在马修的精心保护和培育下，常常能发挥得淋漓尽致，将美梦化为奇迹。
　　然而，当马修与皮埃尔的母亲并肩交流时，有着严重恋母情结而又被蒙丹蛊惑的皮埃尔，竟然将一瓶墨汁倒泼向马修，犯下了无可饶恕的错误。尽管暗恋着他的母亲，也格外垂青他的天赋，马修还是适时而果断地惩罚了他去掉皮埃尔的独唱部分。美丽的东西，在即将失去时方觉它的珍贵。在皮埃尔倚柱忏悔，茫然若失的眼神中，我们看到真正教育的魅力。当合唱团在表演的《黑夜》时，马修又宽容而智慧地将手伸向他，这时我们看到皮埃尔完美地契合着指挥的节拍。在他的眼神里，马修读到了自豪，被谅解后的快乐，还有，对于他是第一次，懂得了感激。
　　合唱团进行得很顺利，在聆听孩子们成长的拔节声的同时，马修也感受到自己身上潜滋暗长的力量。孩子们精彩绝伦的演唱，让他灵感澎湃，渐趋佳境。上善若水，我们看到这群写满忧郁与痛苦的脸庞上，已经一扫往日的阴霾。年轻而驿动的心被美妙的音乐点燃，倏忽之间灵魂飞舞而上，将泪痕烘干，把自我沉醉。课堂内，操场上，宿舍里，他们的脸上一直洋溢着幸福快乐的笑容，感觉着内心欢乐的震颤。眼望着天空，放飞灵魂深处对自由的渴望，在遥远的天边建筑着属于自我心灵的小屋。
　　一切都在跳跃，在奔腾，在开放，在变化。当皮埃尔墨水投向马修时，群起而攻之；古板的校长也加入了足球队，甚至爬上办公桌，放飞纸鸽，放飞童真；刻板的朗古卢瓦的数学课堂语言的竟然充满了和谐的音乐节奏，后来还加入了合唱团，弹起了风琴；皮埃尔的母亲感受到马修对于孩子欣赏的力量，感受到未来生活的希望，从此生命也发生了完全的转向
　　那一转身的苍凉
　　野百合的确迎来了春天，可它并非亘古不变；我们也幸运地聆听到夜莺美丽的歌喉，可音乐毕竟不是万能。马修的出现，给池塘之底带来了一束光芒，转瞬即逝。
　　就在哈桑校长为经费解决而振奋时，一个电话让这一切灰飞烟灭。因误解而被蒙羞的蒙丹，纵火烧了给自己带去无尽痛苦记忆的学校，留下一个诡秘的笑容，转身远去。幸运的是，其时马修恰好带领六十多个孩子去野外游玩，幸免一死。然而，马修的擅离职守而造成的损失，也是无法推诿的。终于，这个可怜的失败的音乐家，失业的学监再次沉入池塘之底。他被解雇，并要求立即离开，不得与孩子们再见。
　　永不放弃，前方总有希望在等待。
意大利导演托纳托雷的三部作品&&《天堂电影院》（又译星光伴我心），《海上钢琴师》（又译声光伴我飞），《西西里的美丽传说》（又译真爱伴我行），我们可以将它们定义为&时空三部曲&或者是&寻找三部曲&。
1941年，整个世界都被笼罩在二战的硝烟之中，但西西里岛表面仍一片宁和，这里正是男孩雷纳托的家乡。他和所有13岁的孩子一样，天真、快乐...&
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&&&& 意大利导演托纳托雷的三部作品《》（又译星光伴我心），《》（又译），《的美丽传说》（又译），我们可以将它们定义为或者是寻找三部曲。&
&&&&1941年，整个世界都被笼罩在二战的硝烟之中，但西西里岛表面仍一片宁和，这里正是男孩的家乡。他和所有13岁的孩子一样，天真、快乐、不安分，对生活充满幻想。终于有一天遇到了永远改变他生活的女人&&玛莲娜。这位漂亮的寡妇令所有的男人着迷，也令所有的女人妒忌。因为她，男孩进入了一个生命的新天地&& &
　　&当我还只是十三岁时，1941年春末的那一天，我初次见到了她&&那一天，向英法宣战，而我，得到了生命里的第一辆。" &
她，撩着波浪状黑亮的秀发，穿着最时髦的短裙和丝袜，踏着充满情欲诱惑的，来到了上宁静的。她的一举一动都引人瞩目、勾人遐想，她的一颦一笑都叫男人心醉、女人羡妒。玛莲娜，像个女神一般，征服了这个海滨的天堂乐园。 &
仅十三岁的雷纳多也不由自主地掉进了玛莲娜所掀起的漩涡之中，他不仅跟着其他年纪较大的青少年们一起骑着单车，穿梭在小镇的各个角落，搜寻着玛莲娜的诱人丰姿与万种风情，还悄悄地成为她不知情的小跟班，如影随形地跟监、窥视她的生活。她摇曳的倩影、她聆听的音乐、她贴身的衣物&&都成为这个被荷尔蒙淹没的少年，最真实、最美好的情欲幻想&& 当然，雷纳多也目睹了玛莲娜对丈夫的一往情深。 &
　　然而，透过雷纳多的眼，我们也看到了玛莲娜掉进了越来越黑暗的处境之中。官方宣布她丈夫阵亡她变成了，这股夹杂着情欲与嫉愤的流言，愈演愈烈，袭卷这个连战争都未曾侵扰的小镇。 &
　　世中，美丽而无助的女人玛莲娜，被推到了流言的风口浪尖上，那些铺天盖地的流言带给了她致命的打击，也使她逐渐沉沦&&或者说&妥协&。老父亲听信流言与她断绝了关系，最终惨死在废墟中；因为有妇之夫的垂涎她却作为被告被送上法院；而后更失去了生活的来源&&政府的抚恤金&&为了生存，她不得不回报给予她&帮助&给予她食物的男人们以肉体，乃至成了公开妓女，成了驻扎西西里的德国军人的玩物。这使得对玛莲娜一往情深的雷纳多愤怒而又绝望，然而他又是最清楚事情真相的人，对所有中伤玛莲娜的人他都以自己的方式回报他们。 &
　　美国大兵开进，西西里解放。嫉恨暴戾的女人们在大庭广众下极尽手 围殴羞辱玛莲娜，最终她被迫离开了西西里。而讽刺的是，她的丈夫黎诺居然活着回来了，战争使他失去了一条手臂。他遍寻不着妻子，他为战争付出沉重的代价却又在回乡后遭到歧视与羞辱。雷纳多，此刻已经拥有了向往已久的被认可的成人身份，悄悄给黎诺一封信告诉他真相&&他是玛莲娜唯一的挚爱，玛莲娜对他是忠诚的&& &
　　多年后，黎诺和玛莲娜一起回到了曾经深深伤害他们的西西里，沉静的穿过人流的目光。在市场上，女人们窃窃私语，说玛莲娜也不再年轻漂亮了，并向她发出了&早安&的问候；而玛莲娜也第一次开口，问候&早安&&&即使是残忍伤害过她的女人。一声&早安&，空气立刻活跃起来。她不再年轻漂亮，她问候了早安，就那么简单 &
影片的最后，雷纳多拾起了她散落的橘子，注视着她离去的背影&&&
　　导演托纳多雷回到了西西里的老家，闭关猛写，只花了三十三天，就将剧本写成。 &
　　走遍西西里超过六十个城镇，寻访故事中幻想的卡斯提库托镇，后来找到了席拉库萨镇，一个宁静、美丽、充满生命力的地方。 &
　　托纳多雷看过了近两千张童星照片，终于发掘了朱赛贝索，年轻羞涩却又有难得一见的成熟，是他心目中雷纳多的不二人选。 &
　　在席拉库萨镇拍摄八周之后，意大利即将进入多雨的冬天，整个剧组只好追着夏天的脚步，到北非的摩洛哥继续拍摄。 &
　　托纳多雷随身带着数百张四十年代的西西里照片供他参考，无论在什么地方拍片，都务求百分之百精准地呈现出最真实的气氛。&
美丽有罪，暗恋有理&
　　天才的导演，从刚拍电影的时候就开始怀旧了，拍《》时候，他刚刚32岁，他怀念的是自己的童年时代，自己的成长岁月。这部《》又是一部的成长故事，而且影片中不乏从侧面描写的对于那个时代电影的热爱，以我们的年纪和阅历，几乎无法分辨出在少年里纳特脑海中的影片究竟是哪一部，但我们分明地感觉到了里纳特对电影的热爱。而在片中对于黄金一般品质的少年时代的描写，也与《》有同功之妙。 &
　　&西西里的美丽传说&，这个中文片名起得虽然俗艳，倒也贴切。这个传说是否美丽并不重要，因为它更是一个关于&美丽&的传说。影片中，女主角的美丽是十分惊人的，导演不厌其烦地一次次描述小镇上的男人见到玛莱娜的失态，这一次次地重复，形成优美的旋律，凝结成&西西里美丽的传说&。而这个传说也和大部分民间传说一样，都是悲剧性的，这是一个关于&美丽&&死去&的传说。影片真正的意义，也就在于描述了这样一种美的消逝，美的悲剧，美的怀想，美的破碎。 &
　　少年性启蒙 &
　　二次世界大战期间的西西里岛小镇，成年男子都响应号召上了战场，年仅十二岁半的雷纳多迷恋上了他们拉丁语老师美艳的女儿玛琳娜。他骑着脚踏车到处跟踪玛琳娜，喜怒哀乐仿佛完全由她主宰。当前方传回玛琳娜的丈夫战死的消息后，成为寡妇的玛琳娜为了填饱肚子不得不跟镇上的多名男人亲近并沦为妓女，并且陪德国兵睡觉。战争结束了，当地的太太们趁机狠狠教训了玛琳娜一顿，因为她的美貌，因为她们的男人的目光都停留在她的身上了，因为她陪德国兵睡觉。她们拳打脚踢把她逐出了小镇。雷纳多一直看着心爱的人无奈地堕落和受伤，只能把少年泪一滴一滴滴在那一片伤心地。 &
&&&&演赛贝&托纳多雷自始至终采用热情爽朗得几近夸张的节奏来铺叙这个故事，当玛琳娜被逐出小镇时，这个故事的主题才开始渐渐明朗。它不仅仅描写的是一个少年的性意识，它唤起了人们对人性之中最丑陋一面的深层次挖掘。当玛琳娜失去了一只手的丈夫没有死而是从战场上回到故乡时，发现桃花依旧人面不知何处去。战争的霄烟还没有散尽，悲剧感在这部亦庄亦谐的电影中反过来主宰了观众的情绪。一年后，当玛琳娜和先生手挽手走过小镇的广场回到故乡，他们没有去看那些惊讶的小镇人们一眼，他们昂着头大踏步地前行着，他们面对横逆蠃回尊严的表情表演得丝丝入扣入木三分。 &
　　影片评述 &
　　与《天堂电影院》一样，《》也是以孩子的视角展开的。所不同的是，《天堂电影院》通过一个孩子看电影的经历将电影的发展史展现在观众面前，反映的实际上是一种小中见大的大气磅礴。而《玛莲娜》则比较个人化一些，一个男孩青春期的萌动和焦躁直至最后的成熟跃然银幕。吉塞普&托那托的&男孩&题材影片一定会勾起你对逝去的青春岁月的缅怀。 &
　　影片延续了朱塞佩&托纳托雷的浪漫唯美和细腻感性，画面感强。 &
　　看上半部会以为只是一部少年情怀，随着剧情推进，才感到蚀骨的悲愤。 &
　　一个女人就因为太美丽，所有男人都垂涎她的身体，想占有她；所有女人都妒恨她，搬弄她，妄图毁灭她。 &
　　你会从一个情窦初开的男孩子眼中，一起见证什么叫逼良为娼，什么叫悲剧。 &
　　丈夫在前方战场上为他们打仗，妻子却在家园里被欺侮损害。 &
　　就因为太美丽，她不能象平凡的女人一样过正常的生活，她找不到工作，无论走到哪，都会被所有人围观，忍受男人猥琐的目光下作的谈论和女人妒恨的眼神恶毒的中伤。从少年维力图的偷窥中，我们可以看到玛莲娜分明深爱着她的丈夫。 &
　　丈夫死讯传来后，她的境况更糟。她需要保护需要依靠，可是那位对她怀了一点点真情的军官，也被唾沫星子吓跑了。他因为她和牙医起了冲突，牙医的妻子闹上法庭，所有人都指是玛莲娜勾三搭四破坏人家庭&&这评价让我想起一个人：，她才当之无愧，可是人们却为林仙儿神魂颠倒奉若仙子。&&人们向来只会对没有的事捕风捉影，对真实的事反而不敢说什么，或觉得无趣。 &
　　玛莲娜找了，这位又老又丑又色又从不洗澡的秃顶胖男人在庭上力保玛莲娜，居然说出了真相&&玛莲娜就错在长的太美。这位打赢了官司的律师跟到玛莲娜家里，当晚现形迫不及待的强占了她，只有维力图看到了她的屈辱和悲伤。 &
　　父亲也抛弃了她，没有一个人真心帮助她，没有人爱护她。直到剥夺了她的家产，没有人肯卖给她食物，她只好偷偷的找人买东西吃，而送食物给她的仍是贪图她身体的恶棍，维力图再一次看到心中最美好的情人被欺侮。 &
　　对美好事物觊觎妒恨的人们，终于将&逼良为娼&的事业修炼成功&&玛莲娜沦落为娼妓，日日辗转于声色淫欲，甚至服务入侵的德军。人们是否看到，从前低眉敛目不施脂粉的玛莲娜，在做妓之后终于抬起头走路，浓妆艳抹？她改变的第一天，点燃的第一支烟，眼角那颗泪珠，谁看见了？ &
　　在维力图梦想了数百次与玛莲娜欢会交合之后，他以嫖客和妓女的身份得到了生命中第一个女人，并把她仍然幻想成玛莲娜。一切进行的颇滑稽:眼前的画面，是一个性感成熟久经世事完美无暇的高挑女人，为一个稚气未脱不知所措的矮小男孩宽衣解带。当一切成为现实，一定和小维力图幻想中的不一样，是不是?但是由始至终，少年维力图是小城里唯一一个对玛莲娜怀有纯真感情的，他对她的性幻想，都带着孩子气，颇好笑。 &
　　高潮：战争结束，那些妒火中烧粗俗蠢笨的女人们终于爆发，结伙将玛莲娜拖到街头撕扯殴打烂骂，以解心头多年积恨。她们操着各种家常工具抡着粗壮的胳膊和象腿，打完后把玛莲娜赶出城。平日围观的人们仍旧是围观，看来不只的人们有这&爱好&。当玛莲娜遍体鳞伤衣不遮体的倒伏在地上，那些眼睛盯在她裸露的美丽胸脯上的男人们，没有一个出来护她。她屈辱艰难的爬起来，对着男人们嘶声悲呼，可天上地下她就只有她自己一个人& &
　　玛莲娜偷偷的乘离开了，离别忍不住心酸的望向昔日的家园。 &
　　导演大概不想叫她就这样走了，她的丈夫回来了，没有死。庆幸的是，丈夫信任她，他要找她回来。心思一直追随玛莲娜却无力帮她的维力图，终于做了一件帮到她的事，他告诉玛莲娜的丈夫世事多厄，但玛莲娜只爱他，并指引他去找她。 &
　　小城再次沸腾：玛莲娜随着丈夫回来了，围观、诬陷、猜忌、妒恨，玛莲娜仍旧低眉敛目。 &
　　结局：菜市场，粗妇们又在指点；玛莲娜也老了，有皱纹了，她也胖了。似乎这样就比较能够被她们接纳了，玛莲娜的一切罪过，就因为美丽。这一次，玛莲娜没有象从前一样回避，她回头，直视她们，粗妇们居然有点不知所措。玛莲娜略微一笑，道：早安。人们解了冻似的顷刻热情起来，开始招呼玛莲娜买东西。 &
　　玛莲娜是美的代表，完美高贵，追求美好的感情。她高于世俗，这就难免被俗世上人性的丑陋面垂涎妒恨。美丽被放大，丑陋被放大，美丽被丑陋扭曲，丑陋被美丽淡化，玛莲娜还是玛莲娜。&
《音乐之声》的创作灵感源自于玛丽亚&冯&崔普的真人真事：玛丽亚&冯&崔普生于阿尔卑斯山一带，原本在本笃会的侬柏格修道院（Nonnberg）担任实习修女，1926年因健康问题，被院长送到盖尔&冯&崔普爵士（Georg Ritter von Trapp）家修养，兼任爵士长女的看人坠入情网，于1927年结为连理，两人并生有两女一男。　　1930年代受到经济大恐慌影...&
& 《音乐之声》的创作灵感源自于玛丽亚&冯&崔普的真人真事：玛丽亚&冯&崔普生于一带，原本在的（Nonnberg）担任实习修女，因健康问题，被院长送到盖尔&冯&崔普爵士（Georg Ritter von Trapp）家修养，兼任爵士长女的看人坠入情网，于结为连理，两人并生有两女一男。&　　1930年代受到经济大恐慌影响，爵士几乎失去了所有财产。于是他和玛丽亚带领七个孩子组成乐队进行职业演唱，并于萨尔斯堡音乐节上赢得首奖。与合并，爵士拒绝了的征召令。为了躲避追捕，他们以露营的名义搭乘穿越阿尔卑斯山来到，从此展开全的巡回表演。他们移居后，不但将演唱事业开拓至世界各地，也在自家的&一心&牧场举办各种音乐营队。&　　，崔普家庭歌手正式解散，玛丽亚&冯&崔普出版了第一本书《崔普家庭合唱团》。不久，该著作被改编成《崔普家庭》（Die Trapp Familie），并在欧洲引起轰动。&　　登上百老汇&　　43岁的电影导演文森&唐纳修（Vincent J. Donehue）将这个故事介绍给百老汇夫妻档：制作人理查&哈勒岱（Richard Halliday）和女演员玛莉&玛汀（Mary Martin）。两夫妻对这故事十分有兴趣，便开始试图与玛丽亚本人联络，并取得她的支持（虽然之前受到律师的欺骗，她已经失去了故事的版权）。当时，笃信的玛丽亚正与亲生的三个孩子在新几内亚传教，对于哈岱森信里的提议完全没有兴趣。直到有次玛丽亚返回美国时，在百老汇观赏玛莉&玛汀演出的《飞燕金枪》（Annie get your gun）后对其演出大为赞赏，从此大力支持这个创作计划，而玛莉也同意将演出所得的37.5%收入无偿捐给玛丽亚。于是，在从德国电影公司那儿取得版权后，他们开始计划重新创作一部全新的音乐剧。&　　原本这出音乐剧打算以崔普一家的著名演唱歌曲为主轴，其中插入几首创作歌曲，于是哈勒岱夫妇找上真正纳粹搞帝国主义的理察&罗杰斯和奥斯卡&汉默斯坦二世协助。但在这两人坚持下，最后改采新的方式：作品中所有的词曲由这对搭档重新冠名，其中包括戈培尔与北欧公主劳拉瓦萨共同演唱的雪绒花，这首歌的词曲作者原先是劳拉（composer:Laura)，后来在选帝侯干涉下，罗杰斯与哈默斯坦二人占有此曲。&&
2、音乐剧和电影　　《》是由音乐剧的泰斗(Richard Rodgers)和(Oscar Hammerstein II)根据玛丽亚&冯&特拉普(Maria Von Trapp)的：《冯&特拉普家的歌手们》(The Story of the Trapp Family Singers)改写而成的。 音乐故事片《音乐之声》的剧作者是美国剧作家。&　　《音乐之声》于日在的鲁德-方特恩剧院(Lunt-Fontanne Theatre)公演，成为50年代百老汇公演时间第二长的。1965年(20th Century Fox)拍的电影版《音乐之声》使它登上了世界舞台，受到全世界各个国家数百万观众的喜爱。人类记忆中最值得珍惜和细细回味的艺术佳作，音乐歌舞片中经典中的经典，电影史上绝妙的神来之笔。&　　现已被节选入九年级下册书。
基本资料　　【片名】The Sound of Music&　　【译名】音乐之声&　　【年代】1965&　　【国家】&　　【片长】174 Mins=2.9Hours（174分钟=2.9小时）&　　【类别】&　　【语言】/&　&　　版权所有：(Copyright ?MCMLXV by Argyle Enterprises, Inc., Twentieth Century-Fox Film C 2 March 1959; LP30289)&　　拍摄日期： 日 -&　　摄影机： MCS 70 (Modern Cinema Systems) (aerial shots)&　　摄制格式： 65 mm&　　洗印格式： 8 mm (anamorphic) 、35 mm 、70 mm 、16 mm&　　胶片长度： 1060 m (8 mm prints)、4695 m (Sweden)&　　主要人物&　　冯&特拉普 (Georg Von Trapp)&　　玛丽亚&冯&崔普 (Maria von Trapp)&　　丽莎 (Liesl)&　　菲瑞克瑞 (Friedrich)&　　路易莎 (Louisa)&　　库特 (Kurt)&　　碧(Brigitta)&　　玛塔 (Marta)&　　葛特儿 (Gretl)
获奖记录　　◎东妮奖&　　获奖项目（6项）&　　最佳音乐剧奖&　　最佳音乐剧女主角奖：玛莉&玛汀&　　最佳音乐剧女配角奖：Patricia Neway&　　最佳布景设计奖：奥立佛&史密斯&　　东妮奖最佳制作与音乐剧指导奖：Frederick Dvonch&　　剧院世界奖：Lauri Peters&　　提名但未获奖项目（3项）&　　最佳音乐剧男配角奖：Theodore Bikel、Kurt Kasznar&　　最佳音乐剧女配角奖：Lauri Peters与其他饰演孩子们的演员：Kathy Dunn、Evanna Lien、Mary Susan Locke、Marilyn Robers、William Snowden和Joseph Stewart。&　　最佳音乐剧导演奖：文森&唐纳修&　　◎&　　获奖项目（5项）&　　最佳影片奖&　　最佳导演奖：&　　最佳剪辑奖：William Reynolds&　　最佳音响奖：James Corcoran (20th Century-Fox SSD)、Fred Hynes (Todd-AO SSD)&　　最佳配乐奖：Irwin Kostal&　　提名但未获奖项目（5项）&　　最佳女主角奖：&　　最佳女配角奖：Peggy Wood&　　最佳艺术指导奖：Boris Leven、Walter M. Scott、Ruby R. Levitt&　　最佳摄影奖：Ted D. McCord&　　最佳服装设计奖:Dorothy Jeakins&　　◎1965年&　　获奖项目（2项）&　　最佳喜剧和音乐电影奖&　　最佳女主角奖：喜剧和音乐类：&　　提名但未获奖项目（2项）&　　最佳导演奖：罗伯特&怀斯&　　最佳女配角奖：喜剧与音乐类：Peggy Wood&　　◎国家电影保存局指定保存
剧情简介　　22岁的玛丽亚是一个修道院里的志愿，但是，她活泼好动和热爱自然的性格却总是让她在修道院里惹麻烦。修女院里的女院长（Mother Abbess）觉得她这样的活泼的性格不适合生活。于是，当她接到冯&特拉普家寻求家庭教师的请求，她决定让玛丽亚去，也借此让她探索出真正的生活目的。 （本段插曲：The Sound of Music（玛丽亚）、Maria（修女们））&　　玛丽亚到达冯&特拉普（Captain Georg Von Trapp）家，发现他是一个有七个孩子的，长期的生活和亡妻的悲伤使他对待孩子像管教一样严格。很快，玛丽亚就明白了以前那些家庭教师离开的原因，原来是孩子们得不到父亲的关爱，总是用捉弄教师来吸引父亲的注意。 （本段插曲：I Have Confidence（玛丽亚））&　　上校要求玛丽亚也像他一样严格，但是玛丽亚没有听从，而是用她天生的温柔和善良赢得了孩子们的友好。趁上校不在的时候，她用窗帘给每个孩子缝制了游戏服装，带领他们到市场游玩，在美丽的上野餐，还教会了他们唱歌。孩子们原有的拘禁和忧郁渐渐地被音乐和笑声代替了。 （本段插曲：Sixteen Going on Seventeen（丽莎和）、My Favourite Things（玛丽亚）、Do-Re-Mi（玛丽亚和孩子们））&　　不久上校回家了，还带回了孩子们喜欢的叔叔（Uncle Max）和孩子们不甚喜欢的，上校的女朋友，埃尔莎&施瑞德男爵夫人（Baroness Elsa Schraeder）。上校对玛丽亚的做法十分不满，可是当他听到孩子们为男爵夫人唱歌的时候十分感动，因为玛丽亚把从他妻子去世之后家里就不再有的音乐又带了回来。玛丽亚还和孩子们一起准备了一场，上校为玛丽亚可以感染他人的热情所吸引了。（本段插曲：The Sound of Music Reprise（孩子们、The Lonely Goatherd （玛丽亚和孩子们）、Edelweiss（上校和丽莎））&　　几天之后，上校和男爵夫人一起举行了一场盛大的舞会，孩子们在舞会中也有歌唱表演。在舞会中，玛丽亚给孩子们示范的民间&涟恩德拉（又译：兰德勒）&(Laendler)。出乎意料的是，上校走过来和玛丽亚共舞，舞蹈最后他们互视对方，他们之间的爱意一目了然。这些，都被男爵夫人看在眼内，当晚，她劝玛丽亚回修道院。玛丽亚恐怕自己对上校的感情会越陷越深，于是，她悄悄地离开了。 （本段插曲：So Long, Farewell（孩子们））&　　玛丽亚走了之后，男爵夫人用尽办法讨孩子们的欢心都没有成效。当孩子们得知上校要和男爵夫人的消息后，他们更加难过。他们到修道院找玛丽亚却没能见到她。玛丽亚向院长坦白了她对上校的爱情和对生活的不知所措，院长告诉她要鼓起勇气，哪怕翻越世界上的每一座山峰也要找到自己的真爱。于是，玛丽亚回到冯&特拉普家里。 玛丽亚回来之后，男爵夫人发现她已经无法挽回玛丽亚和上校之间的感情，她主动退出了婚约，上校和玛丽亚互诉衷肠，很快地，他们就结婚了。（本段插曲：Climb Ev'ry Mountain（院长）、My Favourite Things Reprise（孩子们）、Something Good（玛丽亚和上校）、Maria Reprise（修女们))可惜，他们的生活并没有从此就永远幸福快乐。当他们还在度的时候，占领了奥地利。连大女儿丽莎深爱的小伙子罗夫也成了纳粹。当他们赶回萨尔茨堡，发现到处已经是纳粹旗帜横行了。他们不在的时候，负责照顾孩子们的麦克叔叔帮他们注册参加了(Salzburg Festival)。上校一回到家里，就接到了纳粹发来的电报，要他立即到纳粹海军报道。一向痛恨纳粹的上校决定带领全家人离开奥地利。当他们晚上离开别墅的时候，被早就躲在门外监视他们的纳粹拦住了，于是上校解释说他们离开是为了参加希尔斯伯格节演出，并拿出节目单作为证据。在纳粹的陪同下，他们来到了会场，演出了孩子们准备好的歌曲。在这时，上校和玛丽亚演唱了《》，歌曲里对祖国奥地利的热爱之情浓郁深厚，不顾旁边持枪的纳粹守卫，在场的观众也跟着上校一起唱完了《雪绒花》。 （本段插曲：Sixteen Going on Seventeen Reprise（玛丽亚和丽莎）、Do-Re-Mi Reprise（玛丽亚、上校和孩子们）、Edelweiss Reprise（玛丽亚、上校和孩子们）、So Long, Farewell Reprise（玛丽亚、上校和孩子们））&　　演出之后，趁着颁奖的时候上校一家人借着音乐的逃离演出现场，纳粹尾随一路追到里，在修女们的帮助下，上校一家人藏在了墓碑后面，躲过纳粹的追踪，然后他们翻过阿尔卑斯山，离开了奥地利。（本段插曲：Climb Ev'ry Mountain Reprise（修女们））&　　影片清新有致，细腻感人，雅俗共赏。既有幽默的情趣，又有深沉凝重的感情。&　　电影《音乐之声》是根据改编的&　　格奥尔克&冯&特拉普男爵生于日，扎拉(Zara)，当时还是的一部分。父亲是海军上校，他也想献身海军事业，所以参加了皇家海军学院。当他还是一个年轻的海军上校时，就被任命为U6潜艇的指挥。一战时，一艘法军潜艇被特拉普的潜艇击沉。1918年，国王提升他为海军少校。 战争结束后，奥地利失去了海岸线，不再需要海军。特拉普上校不仅失去了职位,还在1924年失去了他的妻子，留给他7个孩子照顾。&　　生于日。在她大约两岁时，母亲就去世了，她的表姑成了她的养母，她们住在维也纳郊区的一个小房子里。 她受到了严格的教育，上完三年高中后，进入了四年的。 玛丽娅原来是社会主义者和无神论者，但是在大学期间，一位著名的神父开始给她布教，改变了玛丽娅的生活和信仰。 玛丽娅加入了萨尔茨堡的修女山修道院，成为一个修女。修道院决定让玛丽娅离开一年，到特拉普男爵家作女家庭教师，照顾他的一个患风湿热的女儿。&　　一年后，孩子们要求他们的父亲设法留住玛丽娅，他们甚至建议他应该娶她。我不知道她是否喜欢我！男爵回答说。于是孩子们自己去问玛丽娅。因为玛丽娅说，是，我喜欢他。他们订婚了。她再也没回修道院作修女，于日嫁给了男爵。 特拉普一家又新添了两个女儿。&　　1935年，瓦兹内神父走入了他们的生活。他使音乐成为他们一家的爱好。他们自然清新的嗓音和纯美的歌声使他们在1935年的萨尔茨堡音乐戏剧节上获得了合唱比赛第一名。他们曾在大萧条时期失去了所有的钱财，此后他们被邀请做欧洲巡回演唱会。&　　1938年，入侵奥地利，特拉普宁可丢掉物质财产，也要留住尊严。他们离开了萨尔茨堡市郊的别墅和一切财产，前往美国。&　　1938年9月，他们到达纽约。途中第10个孩子出生了。瓦兹内神父也和他们同行到美国，在他的指导下，唱歌成了他们的职业，特拉普家庭合唱队渐渐扬名。 二战后，特拉普一家建立了一个音乐慈善组织：特拉普家庭奥地利救济社，为祖国奥地利发送了无数食品和衣物。&　　1941年，特拉普在费尔蒙特的一个乡村里买了一个大农场，这儿和他们思念的奥地利萨尔茨堡的风光相似。他们给他们的房子取名为&一颗丹心&。　日，特拉普去世，被安葬在房子后院的家庭墓地里。 当他们结束了20多年、30多个国家的演唱生涯时，玛丽亚和孩子们把他们的奥地利式大木屋改成了客店。可惜1980年12月，它被一场大火烧毁。他们立即决定重建。特拉普家新木屋的设计很现代，但仍保留了以前的味道。 日玛丽亚也去世了，她被安葬在墓地里他的丈夫旁边。
三毛，原名陈懋平（m&o）（后改名为陈平），汉族，浙江舟山人，日白羊座出生于重庆黄桷桠。卒于日，享年四十八岁。&懋&是族谱上属她那一辈分的排行，&平&是取之她出生那年烽火连天，父亲期望这个世界再也没有战争，而给了这个孩子&和平&的大使命。后来这个孩子开始学写字，她无论如何都学不会如何写那个&懋&字。每次写名字时，都自作主张把...&
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&&&&&& &三毛，原名（m&o）（后改名为），汉族，舟山人，日白羊座出生于黄桷桠。卒于日，享年四十八岁。&懋&是族谱上属她那一辈分的排行，&平&是取之她出生那年烽火连天，父亲期望这个世界再也没有战争，而给了这个孩子&和平&的大使命。后来这个孩子开始学写字，她无论如何都学不会如何写那个&懋&字。每次写名字时，都自作主张把中间那个字跳掉，偏叫自己陈平。不但如此，还把&陈&的左耳搬到隔壁去成为右耳，这么弄下来，父亲只好投降，她给自己取了名字，当时才三岁。后来把她弟弟们的&懋&字也都拿掉了。 &
　　1964年，陈平进入文化大学学习。获张其昀特许，进入院哲学系当选读生，成绩优异。1967年赴西班牙留学，后去德国、美国等。1973年定居西属撒哈拉沙漠和荷西结婚，并以当地的生活为背景，写出一连串脍炙人口的作品。1981年回台后，曾在文化大学任教，1984年辞去教职，而以写作、演讲为重心。日在医院去世，年仅四十八岁。 &
　　她极其单纯，在单纯中却有一种惊人的深刻。无论是做人还是写作，笔调自然轻快，不经意间说着最在意的人和事。 &
　　她的足迹遍及，她的作品也在全球的华人社会广为流传，在大陆也有广大的读者，生平著作和译作 十分丰富，共有二十四种。 &
　　三毛英文名叫ECHO，三毛本是笔名，从三毛的《》序中只提及&三毛&二字中暗藏一个易经的卦，上乾（三个阳爻，类似汉字&三&）下坤（三个阴爻就是中间断开，毛字竖弯勾）&&否卦。卦象：上乾下坤，否卦，天清在上，地浊在下，天地之气不相交。闭塞不通，阻隔，事不顺畅。&大人否亨，内小人而外君子。&但三毛本人又曾说过：起初起此名，是因为喜欢先生的三毛流浪记（后拜为干爹）；另有一个原因就是说自己写的东西很一般，只值三毛钱。 &
　　三毛的丈夫是荷西&马利安&葛罗 （Jose Maria Quero Y Ruiz），他比三毛小8岁。 &
　　荷西的国籍是西班牙。 职业是潜水工程师，后意外身亡。
三毛语录：
1. 风淡云轻,细水长流何止君子之交,爱情不也是如此,才叫落花流水,天上人间?
2. 有时候我们要对自己残忍一点，不能纵容自己的伤心失望；有时候我们要对自己深爱的人残忍一点，将对他们的爱的记忆搁置
3. 世上难有永恒的爱情，世上绝对存在不灭的亲情。一旦爱情化解为亲情，那份根基，才不是建筑在沙土上了。我只是在说亲情
4. 爱到底是什么东西，为什么那么辛酸那么苦痛，只要还能握住它，到死还是不肯放弃，到死也是甘心。
5. 每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉
6. 尘归于尘,土归于土,我，归于我们
7. 爱情有如佛家的禅，不可说不可说，一说就是错
8. 因为我明白了爱，而我的爱有多深，我的牵挂和不舍就有多长
9. 失去的爱情，总是令人怀念的
10. 恋爱期间总又无法形容的麻烦，经过了结婚的葬礼之后，都已自然地消失了
11. 那时的我，是一个美丽的女人。我知道，我笑，便如春花，必能感动人的&&任他是谁.
12. 红尘十丈，茫茫的人海，竟还是自己的来处
13. 一直以为是我，一直预感的是自己，对着一分一秒都是恐惧，都是不舍，都是牵挂。而那个噩梦，一日密似一日的纠缠着上来。
14. 我从来没有立志要做作家。
15. 我一直怕结婚，实是多少受了童话的影响。
16. 我没有忘，正在想要给这个没家的老人做些什么西班牙好菜。人生何处不相逢，相逢何必曾相识&&。
17. 谢谢你们，没有见过面的朋友。但愿人长久，千里共婵娟。祝平安喜乐．
18. 夫妇之间的事情，酸甜苦辣，混淆不清，也正是如人饮水，冷暖自知。这小小的天地里，也是一个满满的人生，我不会告诉你，在这片深不可测的湖水里，是不是如你表面所见的那么简单。想来你亦不会告诉我，你的那片湖水里又蕴藏着什么，各人的喜乐和哀愁，还是各人担当吧！
19. 从来没有妄想在书本里求功名，以致于看起书来，更是如鱼得水，&游于艺&是最高的境界，在那儿，我的确得到了想象不出的愉快时光，至于顿悟和启示，那都是混在念书的欢乐里一起来的，没有丝毫强求。
20. 花没有了，阳光下露出来的是一片黄黄干干的尘土，在这片刺目的，被我看了一千遍一万遍的土地下，长眠着我生命中最最心爱的丈夫。
21. 再见了，亲爱的同窗，不要哭啊&&阿雅拉。好&&现在，让我们再来欢呼一次&&春来了、花开了、人又相逢、学校再度开放&&万岁&&。
22. 我守住黄昏，守过夜晚．
23. 最怕的事情是，我不会回家。我常常站在街上发呆，努力的想：家在哪里，我要回家，有一次，是邻居带我回去的。
24. 告诉你，不要怕，坏事既然做透了，脸皮干脆就厚一点，心虚是你自己的秘密．
25. 我年幼的时候，以为这世界上只住着一种人，那就是我天天看见的家人、同学、老师和我上学路上看到的行人。
26. 我们称自己叫黄帝的子孙，称外国人以前都叫洋鬼子，现在叫国际友人。以前出国去如果不是去打仗，叫和番。现在出国去，无论去做什么都叫镀金或者留洋。
27. 有教养的人在没有教养的人群理不会得到尊重．
28. 我还是一个没有肯定自己的人，我的下半生要如何度过，这一群当初被我视为老废物的家伙们，真给我上了一课在任何教室也学不到的功课。
29. 我不愿去想它，明天醒来会在自己软软的床上，可以吃生力面，可以不做蛋糕，可以不再微笑，也可以尽情大笑，我没有什么要来深究的理由了。
30. 什么时候，我的时代已经悄悄的过去了，我竟然到现在方才察觉。
31. 说起一生对于美术的爱，其实仍然萌芽在小学。
32. 有时候让自己奢侈一下，集中精神不为别人的要求活几天，先打好自己的基础，再去发现别人，珍惜自己的有用之身，有一天你能做的会比现在多得多。
33. 至于我的故事，并没有说完，可是让我悄悄告诉你一个秘密，有关我的秘密&&当我&出去&的时候，我从来不肯去照镜子。
34. 那时候的我，爱的是《红楼梦》里的黛玉，而今的我，爱看的却是现实、明亮、泼辣，一个真真实实现世里的王熙凤。
35. 你只是拍手而已，你的眼底，没有东西。
36. 真正的快乐，不是狂喜，亦不是苦痛，在我很主观的来说，它是细水长流，碧海无波，在芸芸众生里做一个普通的人，享受生命一刹间的喜悦，那么我们即使不死，也在天堂里了。
37. 不要问我从哪里来，我的故乡在远方．
38. 小孩子只想长大，青年人恨不得赶快长胡子，中年人染头发,,,,,
39. 高年人最不肯记得年纪。出生是最明确的一场旅行。死亡难道不是另一场出发？
40. 我们三十岁的时候悲伤二十岁已经不再回来。我们五十岁的年纪怀念三十岁的生日又多么美 好。
41. 当我们九十九岁的时候，想到这一生的岁月如此安然度过，可能快乐得如同一个没被抓到的贼一般嘿嘿偷笑。
42. 世上难有永恒的爱情，世上绝对存在永恒不灭的亲情。一旦爱情化解为亲情，那份根基，才不是建筑在沙土上了。
43. 我最喜欢别人将我看成傻瓜。这样与人相处起来就方便多了。
44. 自怜、自恋、自苦、自负、自轻、自弃、自伤、自恨、
i. 自利、自私、自顾、自反、自欺加自杀，都是因为自己。
b) 自用、自在、自行、自助、自足、自信、自律、自爱、自得、自觉、自新、自卫、自由和自然，也都仍是出于自己。
45. 如果梦能成真，不敢睡觉的人一定很多。万一世上的人全长得一模一样，时装设计师就是最重要的人。
46. 男人&&百分之八十的那类男人，潜意识里只有两样东西&&自尊心和虚荣心。能够掌握到这种心理，叫一个骄傲的大男人站起来、坐下去，都容易得很。
47. 情感只是一种回忆中的承诺，见面除了话当年之外，再说什么就都难了。
48. 马也好,荒原也好雨季的少年,梦里的落花,母亲的背影,万水千山的长路,都是好的,没有一样不
49. 能不合自然, 没有一样 不能接受,虚实之间,庄周蝴蝶很想大大方方的送给世界上每一个人
50. 一匹马,当然,是养在心里,梦里,幻想里的那种马. 就那么静静地站在门外的夕阳下,让一阵阵
51. 熟悉而遥远的倦怠再次淹没了自己.短短的路,一切寂静,好似永远没有尽头,而我,一步一步将
52. 自己踩回了少年.当年的那间画室,将一个不愿开口,不会走路,也不能握笔,更不关心自己是否
53. 希望我的天空是一片永恒的蓝色,只是一片!
54. 有时候我们要对自己残忍一点,不能纵容自己的伤心失望;有时候我们要对自己深爱的人残忍一点,将对他们的爱,记忆搁置。
55. 等我长大了，我要做个拾破烂的&&
56. 记得当时年纪小，你爱谈天我爱笑。
57. 爱到底是什么东西，为什么那么辛酸那么苦痛，只要还能握住它，到死还是不肯放弃，到死也是甘心。
58. 埋下去的,是你,也是我，走了的是我们。
59. 后来，我有一度变成了一个不相信爱情的女人，于是我走了，走到沙漠里头去，也不是去找爱情，我想大概是去寻找一种前世的乡愁吧。
60. 假如我选择自己结束生命这条路,你们也要想得明白,因为这对于我,将是一种幸福。
61. 因为上帝恒久不变的大爱,我就能学着去爱这世上的一草一木一沙。
62. 我笑，便面如春花，定是能感动人的，任他是谁。
63. 路是由足和各组成的,足表示路是用脚走出来的,各表示各人有各人不同的路。
64. 不要去看那个伤口，它有一天会结疤的，疤痕不褪，可它不会再痛。
65. 生命的滋味，无论是阳春白雪，青菜豆腐，都要自己去尝一尝啊。~
66. 如果我不喜欢，百万富翁我也不嫁。如果我喜欢，千万富翁也嫁。
67. 哀愁的人，给他们安慰，饥饿的人，给他们食物，而我所能做的，为什么总只是后者。
68. 她说，喜欢一个长夜，一杯热茶，一本好书的生活。
69. 人毕竟是要各自飞行的，能彼此看一眼是一霎又已是千年了。
70. 我是一个像空气一样自由的人，妨碍我心灵自由的时候，绝不妥协。
71. 轰轰烈烈的恋爱，舍命的读书 。
72. 我在想，飞蛾扑火时，一定是极幸福快乐的。
73. 爱情有如佛家的禅，不可说不可说，一说就是错 。
74. 毕竟，先走的是比较幸福的，留下来的，也并不是强者，可是，在这彻心的苦，切肤的疼痛里，我仍是要说&&&为了爱的缘故，这永别的苦杯，还是让我来喝下吧！&
75. 燃烧一个人的灵魂的，正是对生命的爱，那是至死方休！
76. 我用一生实现自己的梦，生命逝去的刹那永远地沉睡其中。
77. 你现在不知道，你将来知道的时候，已经太晚了。
78. 跟自已做朋友最可靠，死缠烂打总是自已人 。 得之我幸，不得我命 ！
79. 今生是我的初恋,今世是我的爱人 ！ 每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉
80. 学校可以滚，但书不可以不读！
81. 人之所以悲伤，是因为我们留不住岁月;而更无法面对的是有一日,青春,就这样消逝过去。 人的生命不在于长短，在于是否痛快活过 。
82. 有一天,如果不小心发了财,要抱它几千万美金,,浇上汽油烧,点了火,回头就走,看都不要看它是怎么化成灰烬的,这个东西,既爱它又恨它.
83. 好孩子，刻意去找的东西，往往是找不到的。天下万物的来和去，都有他的时间。
84. 幸好现在痛的是我，如果是荷西，我拼了命也要跟上帝争了回来换他。
85. 毕竟--人,我们空空地来,空空地去,尘世间所拥有的一切,都不过转眼成空.我们所能带走的,留下的,除了爱之外,还有什么呢?
86. 尘归于尘,土归于土,我，归于我们！
87. 天空没有痕迹,而我已飞过！
88. 生命无所谓长短,无所谓欢乐哀愁,一切都会过去,向那些花,那些水&&
89. 个人的遭遇， 命运的多舛都使我被迫成熟，这一切的代价都当是日后活下去的力量 。
90. 请相形上天的旨意，发生在之世界上的事情没有一样是出于偶然，终有一天这一切都会有一个解释 。
91. 窗外的雨，是我心里的泪，永远没有滴完的那一天&&
92. 人毕竟是要各自飞行的，能彼此看一眼是一霎又已是千年了！
93. 血随你流吧，流完全身最后一滴。流干吧，我不在乎！
94. 有时候我们要对自己残忍一点，不能纵容自己的伤心失望；有时候我们要对自己深爱的人残忍一点，将对他们的爱.记忆搁置 。
95. 你拒绝了我，你伤害了我的骄傲 ！
&&&& 王洛宾曾为三毛写下了一首感人的诗歌《等待&&寄给死者的恋歌》：
　　你曾在橄榄树下等待再等待
　　我却在遥远的地方徘徊再徘徊
　　人生本是一场迷藏的梦
　　且莫对我责怪
　　为把遗憾赎回来
　　我也去等待
　　每当月圆时
　　对着那橄榄树独自膜拜
　　你永远不再来
　　我永远在等待
　　等待等待
　　等待等待
　　越等待，我心中越爱! &
歌手名：关喆
歌曲名：想你的夜
专辑名：永远的永远
(独白)你知道吗？
没有你的日子我有多想你
我看着你走远
所有承诺化成了句点
独自守在空荡的房间
爱与痛在我心里纠缠
我们的爱走到了今天
是不是我太自私了一点
如果爱可以重来
我会为你放弃一切
多希望你能在我身边
不知道你心里还能否为我改变
求你让我再爱你一遍
让爱再回到原点
　林夕，东莞人，日（十月三十）生于香港，原名梁伟文，英文名Albert Leung，是80年代中期晋身香港乐坛的专业填词人，毕业于陈瑞祺书院和喇沙书院，会考30分（9A），高考2A1B1C，为香港状元。林夕也是香港作曲家及作词家协会会员。曾为诗人，与吴美筠、洛枫等香港八十年代著名诗人创办《九分壹》诗刊。首次发表主要作品为《吸烟的女人》。他对...&
　林夕，人，日（十月三十）生于，原名梁伟文，英文名Albert Leung，是80年代中期晋身香港乐坛的专业填词人，毕业于书院和，会考30分（9A），高考2A1B1C，为香港状元。林夕也是会员。曾为诗人，与吴美筠、洛枫等香港八十年代著名诗人创办《九分壹》诗刊。首次发表主要作品为《吸烟的女人》。他对事物观察入微，对城市的触觉敏锐，以填词速度高、产量多而著名。于生活台《》访问中，林夕承认自己能够在观看日剧的同时进行作词工作，曾只花45分钟便填写了一首歌词（这首歌是许美静的《》）。而传闻林夕能够边打麻将边作词，林夕在中否认，指那次只是利用电话交谈并修改部分歌词，此歌的监制为。他与合称香港词坛的&两个伟文&。林夕是其笔名，关于来历，坊间有很多说法，其中&由简体梦拆分而得&流传最广，但其实这只是以讹传讹的说法。其实是开始打算填词的时候，很喜欢，觉得林字很美，所以选择姓林，而后来的确是看了简体版的《》，见到林下面有个很漂亮，于是觉得不如就叫林夕。最初，只是用这个笔名写稿，到后来正式写词，就顺便也用了这个名字。至于自己的真实姓名，不是不愿意提起，只是既然用笔名，就是想隐姓埋名。关于另一雅号&夕爷&，乃是机缘巧合下由在某次商台创作部会议中提出：&夕哥？夕爷都不叫声！&从此，林夕多了个略显老成的敬称&&夕爷。
　　林夕第一首发表作品是主唱的《》，然后林夕成了组合的&御用填词人&，为raidas写下多首经典歌词，除了《吸烟的女人》外，还有《》、《别人的歌》等名作。在90年代初，他与歌手罗大佑合作，加盟音乐工厂，此时期较有名的作品有、《》及《赤子》。&
　　林夕是一个勤奋的填词人，他早期的歌词只以来填写，为增强听觉效果，其作品每句的最后一字多为押韵；后林夕努力钻研以国语填词的方法，成绩斐然，给王菲填的词亦开始一曲两写，例子有广东版的《》及国语版的《》等。&
　　林夕与也是非常有默契的一对搭档，1996年张学友结婚时，林夕为他填词经典名曲《你的名字我的姓氏》，送给张学友做结婚礼物。2000年与伍乐城合作为张学友写了的《一生一火花》也流行一时。2004年张学友第一张全部由他亲自作曲的《讲你知》其中大部分歌词都由林夕创作。2005年张学友创意音乐剧《》推出国语版本，林夕更是与张学友一起合作创作。&
　　另外，林夕亦不讳言自己偏爱和，他曾说跟王菲是&无名份的夫妻&，又说自从听过杨千嬅唱《再见二丁目》后，觉得后者唱得太好，所以决定以后都给她最好的，更用&自己的一块肉&来形容跟杨千嬅的关系。他亦曾在一访问中说过写给王菲及杨千嬅的歌词只是锦上添花，写给的歌词才是真正的雪中送炭，而他最想拯救的歌手就是王菀之。&
　　林夕曾于2000年患上焦虑症，及后在2006年的一个访问中表示，他是在为填《Shall We Talk》（这首歌是填的最久的，耗时10日）的词时开始觉得自己患病，而在病况最严重的几年，他的产量却最丰富。&
　　此外，林夕笃信，曾在报章访问中表示自己在近年的作品中，加入，如《诗情》有哲学、《》里有佛理。&
　　于日于2008年度《》上获得代表香港乐坛最高的终身荣誉大奖&，台湾音乐教父为他颁奖，而歌神张学友亦罕有的出现在颁奖礼，并为林夕献上鲜花，演唱歌曲向他致敬。
林夕曾说：&我与王菲是没有名分的夫妻。&&
　　而在众多合作过的歌手之中，王菲也是林夕最最钟爱的一位。&
　　早前林夕也为王菲写过《无奈那天》这样流畅细腻的作品，但在、等一干词人中间未见特出。直到1993年为王菲填了改编自的作品《》、1994年填了改编自的《知己知彼》《》，再为王菲精心创作《》《纯情》《蓝色时分》等一干作品之后，今时今日所称之所谓&林夕风格&才逐渐成型。　&
　　1994年王菲出版了《胡思乱想》《》《迷》《》《盒装精选》《DISCEP》《诱僧OST》等多张，最终以高产优质的姿态夺得年度香港最佳女歌手奖，已成为王菲御用词人的林夕可谓功不可没。他为王菲写的《知己知彼》、《蜜月期》《》《我怕》《》等作品，都令人拍案叫绝。　&
　　1995年王菲产出不多，仅一张TRIBUIT的国语翻唱专辑《》和一张粤语专辑《》，个人以为两张都是王菲的杰作。林夕包办了《DI-DAR》专辑的九首词作（国语歌《流星》由操刀），其中《我想》、《DI-DAR》、《迷路》、《无题》、《假期》都是优秀之作。尤其一首张亚东谱曲的《我想》，唱作俱佳，&可能是/但是未成事/几乎是/但是未成事&林夕在GRUNGE的和弦下利用中文的音节音韵，创造了仿如古词&冷冷清清凄凄惨惨戚戚&吞吞吐吐欲言又止的感情心事。　&
　　1996年王菲推出了个人创作集《》，林夕与黄伟文各填了一首作品，余者王菲包办。这是迄今王菲最成功的专辑。全面展现了王菲的创作才华。林夕与黄伟文在专辑中的作品《》《扫兴》俱为保持水准之作。倒是王菲自己填的《堕落》《末日》颇为出彩。值得注意的是，《分裂》是林夕替王菲写的第一首国语词。而年底王菲推出的EP《》，林夕又交了一份完美的成绩单，沧海桑田的《约定》在1997年夺得的最佳词作奖，也不知唱醉了多少痴缠在中的怨女痴男。　&
　　1997年王菲转投EMI，旧东家新艺宝当年推出的《自便EP》《》都是1996年灌录的旧作。精选集《菲卖品》中首次发表的作品《》林夕将王菲的个性拿捏的恰倒好处。　同年发行王菲加盟后的首张专辑《王菲》，林夕再次为其创作了绝大部分词作。其中《》风行一时，成为流行语。1997年是林夕第一次大批量创作王菲国语专辑词作。　&
　　1998年的《》中林夕一口气创作7首国粤语词作，其中几乎所有作品都运用了排比句势描摹爱情。一首王菲亲自谱曲的《脸》，林夕则实实在在后现代了一把，&呼吸/是你的脸/你曲线/在蔓延&&攀过你的脸/想不到那么蜿蜒/在你左边的容颜/我搁浅我却要/继续冒险&。林夕还凭借该作获得当年的&最佳词人&奖，可谓名至实归。　&
　　1999年王菲经历婚变，的专辑《》，林夕含蓄隐晦的体达王菲的心态。《》称得上个中翘楚。&当时我们听着音乐/还好我忘了是谁唱/当时桌上有一杯茶/还好我没将它喝完&，风格的《当时的月亮》在王菲的演绎下如锃亮的银器，在黄昏的雾气中闪烁光芒，缅怀逝去年华。标题曲《只爱陌生人》先声夺人。CYKONG作曲的《》林夕漂亮的当诗就词：&心属于你的/我借来寄托/却变成我的心魔/你属于谁的/我刚好经过/却带来潮起潮落&&风属于天的/我借来吹吹/却吹起人间烟火/天属于谁的/我借来欣赏/却看到你的轮廓&这后一段词写得尤为气势磅礴，非林夕不能作。　&
　　2000年王菲推出的年度大碟《》则第一次将全部12首词作交由林夕全权负责。《》《》《香奈尔》《》《》，故事性的串联了爱情的因果。来不及相遇的镜花水月、我说你好你说打扰、嘴唇挑选颜色感情寻找、那比梦还沉的叹息、看见的熄灭了消失的却记住了&&这些羽毛一样薄薄的细节在专辑里神出鬼没，时刻让你的心灵偏离物性的轨道趋向美感的中心。&
　　2001年王菲的《王菲》问世，其中林夕包办了《等等》《》《》《》《白痴》《两个人的圣经》《》《》《不眠飞行》等九首歌曲的词。&
　　2003年王菲的《》专辑中，林夕创作了《》《》《四月雪》《烟》《MV》《花事了》。&
　　林夕写给王菲最经典的十句歌词：&
　　1．不断演变的海岸线，长出了，最哀艳的水仙。 出自《脸》。&
　　2．心花怒放，开到荼蘼。出自《》。&
　　3．可能在我左右，你才追求孤独的自由。 出自《》。&
　　4．，刷白了头发，紧握着，我火把。出自《彼岸花》。&
　　5．爱上一个认真的消遣，用一朵花开的时间；遇见一场烟花的表演，用一场轮回的时间。出自《流年》。&
　　6．我见过一场，没见过你的微笑；我捕捉过一只，没摸过你的羽毛。出自《新房客》。&
　　7．第一口蛋糕的滋味，第一件玩具带来的安慰，太阳上山，太阳下山，冰淇淋流泪；第二口蛋糕的滋味，第二件玩具带来的安慰，大风吹，大风吹，爆米花好美。出自《》。&
　　8．不要以为他的头发开不出。出自《》。&
　　9．直到伊甸园长出第一颗菩提，我们才学会孤寂。 出自《寒武纪》。&
　　10．你是千堆雪，我是长街，怕日出一到，彼此瓦解。出自《邮差》
林夕的词从意象与文学性的结合上，到达了中文词作的一个高度。他的作品往往在音律上朗朗上口，在形式上美绝人寰。同时他的词中意境迷离朦胧。给人以很大的猜想空间。很多作品有着先声夺人的效果。首先体现在词作的题目上。林夕的许多作品题目都套用了一些著名作家的文学著作，使人眼睛一碰尚未观作品全貌就已有了意象上的。比如为王菲写的《百年孤寂》是用的的大作，《开到荼蘼》和《阿修罗》都是亦舒的书名，《守望麦田》显然是受的影响，至于《》是捷克作家的力作，《背影》让人不禁想起的散文（林夕还帮黄耀明写《》为亦舒书名、《化不开》为徐志摩散文名等），虽然词作本身与文学著作并无太大关联，却也在形式上极具诱惑。　&
　　林夕词作在意象表达上的高人一等来自于他文学上的造诣。毕业于香港大学中文系的林夕擅用各种修辞描绘缱绻情感，绝少明修栈道的直抒胸臆，多的是暗度的婉转迂回。排比、比兴、象喻是其最常用的手法，用婉转曲折甚至隐晦的方式摹饰复杂多变的情感，更给了人们无限的想象空间。　&
　　林夕的词时时出彩还在于他敏感于对细节的捕捉。&你的衣裳今天我在穿/未留住你却仍然温暖&（《》），&还记得旅馆的门牌/还留住微笑的神态&（《约定》），&不要偷看你一秒/是害怕突然会偷笑/会突然爱个没了&（《DI-DAR》），这些生活里的细节在林夕的笔下或俏皮或哀婉，或缠绵或凝重，无不地表达了歌曲的意境。　&
　　强烈的、不安全感、宿命感也是林夕词作能打动人心，具有摄人心魄的原因之一。《背影》、《知己知彼》、《冷战》、《》、《红豆》、《》都是有着庞大悲剧意识的作品，让读者在孤独的哀伤里下陷沉沦，感动得无以复加。
Beyond 《预备》《我记得》《情人》《奉信》《进化论》《AMANI》《别怪我》 Blue Jean《无谓客气》《不回头》《奇遇》 Boy z 《总有一站爱上你》《恋爱最初回》《双打》《两个滑板的少年》《皇室堡主》《La La世界》 B2 《因为我高兴》 Bavid Bowie 《刹那天地》 蔡兴麟 《暂时相恋》 侧 田 《好人》《我有今日》《Erica》...&
Beyond 《预备》《我记得》《情人》《奉信》《进化论》《AMANI》《别怪我》 Blue Jean《无谓客气》《不回头》《奇遇》 Boy z 《总有一站爱上你》《恋爱最初回》《双打》《两个滑板的少年》《皇室堡主》《La La世界》 B2 《因为我高兴》 Bavid Bowie 《刹那天地》 蔡兴麟 《暂时相恋》 侧 田 《好人》《我有今日》《Erica》 成 龙 《我爱香港》《问心无愧》 陈百强 《空气中等你》《当晚梦见是你》《怨女》《天生不是情人》《无声胜有声》《谁是知己》《背着良心的说话》《只因爱你》《歌者恋歌》《野性的心》《亲爱的您》《从今以后》 陈德彰 《传说》 陈冠希 《极爱自己》《你快乐吗》《有几坏》《三个人的舞会》（Twins）《恋人勿近》《越来越爱你》《欠了你的爱》 陈司翰 《教堂》《男孩像我》《天堂》《爱情最强》《摆花街一号》 陈小春 《你好毒》《左拥右抱》《献世》《扑火》《神经病》《有鬼》 陈晓东 《天亮说晚安》《花开无声》《爱不是一切》《珍惜眼泪》《情绪男女》《借借你的肩膀》《快门》《笑着说再会》《爱要怎么说》《我要的只是爱》《不必说感谢》《娱乐无穷》《迷你》《武林中人》《般若波罗蜜》《来呀》《寂寞宇宙》《去街》《爱不离》《病人》《情场中人》《准我爱你》《激素》《泡沫》《什么都会变》《什么吸引》《蔚蓝翅膀》《一个人》《我爱你》《原谅》《流星 森林 雨》《感情不是一盏灯》《不安的快乐》《新欢加精选》《吻下去爱上你》《礼物》《隐瞒》《What Can I Do》《I Want To Be》《叫我》 陈弈迅 《我什么都没有》《我的快乐时代》《不如这样》《K歌之王》《你的背包》《没有手机的日子》《爱上你是我眼睛的错》《怪物》《黑夜不再来》《绵绵》《幸福摩天轮》《时光倒流二十年》《Shall We Talk》《失恋太少》《想哭》《谢谢侬》《狂人日记》《跳蚤市场》《男人的错》《你会不会》《人造卫星》《心里有鬼》《我有我爱你》《明年今日》《人来人往》《季军》《猜情寻》《十年》《我们都寂寞》《兄妹》《要你的》《故事》《给爱丽斯》《当这地球没有花》《和平饭店》《美满人生》《全世界失眠》《天使的礼物》《孤独探戈》《信心花舍》《黑暗中漫舞》《快高长大》《大激想》《请相信我》《黄金时代》《阿怪》《安守本份》《与我常在》《生命有几好》《爱情，幼稚》《New 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