奇?诗?怪?词
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奇 诗 怪词
　　被称为“诗的国度”的中国，从古至今留下名姓的诗人和传世诗作，大概要分别以万计和百万计，然而不无遗憾的是，古诗百花园中别有一类备陈各体，名目繁多，世有篇什、代有流传的杂体诗，如《璇玑图》、《盘中诗》、《回文诗》、《神智诗》、《杂名诗》、《杂数诗》之类，尽管也曾置身庙堂唱和，樽俎应对，科举命题和书斋雅会，但在传统诗学中却一直被斥为“本体不雅、其流易弊”的消闹戏谑之作，诗中或趣味盎然、或记录着诗歌探索历程的种种技巧，也一向被嗤之为争奇斗巧的雕虫小技，因而历来难入正统诗家法眼，以致于和正统诗歌同样源远流长、纷繁多丽的这一系列，一直处于堙没无闻状态汉语、汉字的特有形式，为中国古代杂体诗的产生发展提供了得天独厚的条件。一方块、一音节、一语素，分别表示出汉字的音、形、义三要素，都可以成为杂体诗的构成部件。因此，对杂体诗的归纳揭秘，实际蕴涵着对汉语言文字特性功能及种种现象的进一步探讨与揭示。诸如拆字、离合、嵌字、联边、半字顶针等杂体，均构建于字形特点。而“神智体”运用字形的大小、高低、正反、笔画或偏旁的粗细、增损、变形等方法形成异常外观，再通过对异常外观的描述而附会出汉字本义之外的意义以演绎成诗，则是汉字“以形见义”的表意功能的异化与延伸。至于把方块汉字排成各种图案或各种物品的“图像诗”，如龟形诗、盘中诗、盘鉴铭、灵檀几、算盘、葵心、药笼、车轮、葫芦之类，则是汉字与图画结合的产物，其形式即可溯源到“画成其物、随体诘屈”的象形字，更直接承袭了商周祭器、乐器、食器上铭文的随物布字的章法结构。毋庸讳言，唐宋以后的这类作品有不少是东施效颦或故弄玄虚之作，但透过文字游戏表象，人们仍可发现其中折射出的汉语汉字异于他种语言文字的本质、令人惊叹的表情达意的无穷潜力，乃至古人在种种巧妙构思中表现出来的令人钦佩的机智和聪慧。-----------《中国古代文化的另类趣味》张雪涛杂体诗相传源于晋代，从字的排列、句的组合、章的结构、吟的妙法、咏的韵律等方面，都特树一帜，别出心裁，故称之为杂体诗其形式多种多样，有回文诗离合诗、盘中诗、璇玑图、宝塔诗、等。晋时傅成、温峤所作之诗均未传世。直到十六国时，前秦苏蕙著《织锦璇玑图》后，才相传开来。宋代桑世昌编著《回文类聚》，遂使历代回文诗汇编成集，至清时又加《续编》。万树制《璇玑碎锦》一书，进一步丰富了杂体诗
　　我对杂体诗的理解是,杂体诗杂在三个方面:一是体杂. 这是有异于“正体”而言，即不同于传统正宗诗体的某些类型的诗歌。中国古典诗词，以近体(律、绝)．再加上乐府、词、曲等为传统体式。除此以外的杂言、杂句，以及不按传统范式用韵的作品，皆被归为杂体。这类所谓杂体诗，实际上就是不圃于传统诗歌体式的自由体。从诗歌内容或创作主旨来看，或言志、抒情，或叙事、明理，与传统诗歌并无大的区别。不要动辄以文字游戏、玩物丧志看待。二、在诗歌艺术构思或修辞上，别出心裁，另具特色，如禽言、叠字、双关等，这类诗高水平的运用汉族语言，虽有炫耀成分，但写作者汉语功底的深厚，对汉语的热爱和熟练，对汉语语言的发展，都是不容抹杀的。三、利用汉字的形、音、义的独有特点、进行巧妙的分、离、编排和组合．增加难度和趣味性．构成丰富多样的体式，这类诗词游戏性质最浓，如杂名、杂数、回文、离合、嵌字、盘中等等．多以斗奇逞巧为能事，形式大异于传统诗体．内容也多无关宏旨。但其中回文却脱颖而出，形式多样，读法多样，内容也丰富，越来越多的人不把它当游戏看待。奇诗怪词可分两大类，一是图形系列，一是非图形系列。本书按这两大类进行介绍。
一、音韵系列1、福唐体：即独木桥体，又叫独韵诗，一字韵诗。每句韵脚用同一个字。2、柏梁体：每句七言都押韵的，全篇不换韵。3、间韵诗(变体诗)：又称平仄两韵诗、平仄通韵诗，一首诗间隔着押两个韵，单句押仄韵，双句押平韵。4、转韵诗：转韵，就是换韵，在一首诗歌中，根据内容表达的需求连续转换若干韵。韵脚平仄交替。5、促句诗：转韵诗的一种，不拘平仄，以三句一转韵。6、倒押前韵诗：用于和诗，一个不少地照用原诗人的韵字，顺序则由尾字依次到首字。& && && && && &7、犯韵体：犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。每句首字与本句末字押韵，便称为犯韵体。8、短柱体：一句中或两韵、或三韵的叫短柱体。9、四声诗：每句诗用同一种声调的字写成的组诗。有全平、平上、平去、平入等。古诗中也有句全平、一句全仄的。可分为全平诗、全仄诗、五平五仄诗。五平五仄诗，是单句一个声调，偶句为另一个声调。10、双声诗：又叫吃语诗、口吃诗。双声诗要求诗的各句都采用声母相同的字。11、叠韵诗：全诗各句所用的字的韵部均相同的诗。12、双声叠韵诗：每句都有双声字或叠韵字的诗。13、禽言诗：以禽鸣之谐音，假定为人语，表诗中之意。14、风人诗：谐音诗与谐音双关诗，利用同音假借字作文学的隐语。15、声韵诗：分声母诗、韵母诗、反切诗。& & 声母诗：诗句的字的声母正好是拼音声母数。& & 韵母诗：诗句的字的韵母正好是拼音韵母数。& & 反切诗：又叫切语诗，用古代反切注音的方法，诗句中两字反出一字，诗表层一个意思，反出的话还有一个意思。二、嵌名系列：原则是“要当字则正用，意须假借”。16、嵌字诗：广义的说，按照修辞格“镶嵌”手法把特定的字嵌于诗篇的句首或句中，如人名诗、地名诗、药名诗、建除诗、八音诗、六府诗等都是嵌字诗。狭义的嵌字诗，专指嵌于每句句首的字能合成短句，并且别有意义的诗体，即“鹤顶格”。17、藏头诗：本来是说每句的第一字，都隐藏于前句的末一字。这是利用汉字中合体字多的特点，从前句末一字分离出其中的一个“部件”，作为次句的首字，所以称为藏头诗或藏头。现在我们说藏头诗是指嵌字诗中嵌于句首（鹤顶格）的诗。& & 拆字诗：今天称为半字顶真诗。18、建除诗：建除十二生辰诗简称，以建、除等十二字冠于诗每联首句第一字，字意融于句中，形成杂体诗特定格式。全诗十二联，廿四句。因十二辰的头两个名称为“建”“除”，故名“建除体”。19、药名诗：诗中嵌药名，“字则正用，意须假借”。& & 附&&汤头歌20、针穴名诗：以针炙名联缀成诗。21、卦名诗：每句诗中嵌用《周易》一个卦名。22、龟兆名诗：诗中隐藏解释卦象意义的词语。23、相名诗：嵌相术名。24、星名诗：嵌星辰名。25、节气名诗：嵌二十四节气名。26、鸟兽名诗：嵌禽鸟名和兽类名，或用本义或双关，或巧用别名。27、草木名诗：嵌草名和树木名，而语意双关。& & 姓名诗：每句都含有姓名。28、地名诗：是将郡国名、州名、县名、道里名以及山川胜迹名等，假借词意成篇。29、宫殿屋名诗：每句嵌入建筑物名称。30、车船名诗：诗中嵌车名、船名。31、围棋名诗：嵌围棋的一些别名。32、象棋名诗：嵌象棋的一些棋名和术语。33、歌曲名诗：词牌名体，词曲名诗：嵌乐府歌名、词牌名、曲调名等，词义双关。34、戏目名诗：嵌戏目名。35、四气诗：也称四时诗，实为四时诗的一种变化体，是将“春”、“夏”、“秋”、“冬”四字顺序嵌用在一首诗中，每句诗的内容符合各个季节的特点。36、四色诗：也称四色咏，五言四句，偶句押韵。每句诗嵌入一种颜色的名称，因此叫做“四色诗”。也有分四段，一段描写一色的。37、五行诗：就是将五字嵌入诗中，别行组词，别作他义，联缀成篇。38、六甲诗：就是将六十甲子的数字嵌入诗中，仅借用字面，而另行组词，缀联成诗。39、六府诗：五言十二句，“六府”的次序为：水，火，金，木，土，毂。将此六字依次嵌于单数句句首，偶句押韵，一韵到底。首句入韵与否皆可。40、八音诗：将八音（金、石、丝、竹、匏、土、革、木）的名称，依序冠于每句之首或每联之首。41、十二属诗：即十二生肖诗，也称“十二辰诗”、“十二神诗”。依序嵌十二生肖。42、数字诗：每句都嵌同一个数字，如果嵌在首位的则为同头数字诗。有半字诗、一字詩、两字诗、三字诗、四字诗、五字诗、六字诗、七字诗、八字诗、九字诗、百字诗、千字诗、万字诗等。43、数名诗：又叫十数诗。是将从一至十以内的数目字连贯而成的诗，现在一般也称数字诗。44、数谜诗：顾名思义就是数字猜谜诗，犹如一道趣味算数题，文字表达采用古典诗可口可歌的形式表现出来，形式活泼生动。三、诗体结构系列（一）、限定格式填空型45、两头纤纤诗：四句七言,每句前四字描绘事物特点,后三字描绘事物名称。这是一种填空体，每句填三个字。两头纤纤& & ，半白半黑& &&&，腷々膊々& & ，磊磊落落&&。46、五杂俎诗：或做五杂组，三言六句, 以首句名篇。偶句押韵.其内容多寄予哲理。一、三、五句与《古五杂俎》同，唯更改二、四、六句。这也是填空式的诗体：五杂俎，&&。往复还，& & 。不获已，& & 。47、三妇艳：五言六句。大妇& &&&。中妇& &&&。小妇& &&&。& && &。良人&&。&&。良人也可用丈人、丈夫、众人、上客、佳人等。48、尔汝歌：五言四句，每句有汝。49、一半儿：曲牌名，属北曲仙吕宫，与词牌【忆王孙】相仿，惟末句七字增为九字，“一半儿”三字重复出现，故名。【一半儿】小令兼用，即【忆王孙】，末句定格嵌入两个“一半儿”。50、自君之出矣诗：五言四句或四句以上，也可写若干首。首句一定要是“自君之出矣”。51、四愁诗：共四首，每首都以“我所思兮在××”开始，而以“何为怀忧心 ××”作结，故称“四愁”。52、五噫诗：五句成诗，五句同韵，五韵同字，古今罕见。五个“噫”（噫本平声音依）字强化突现诗人的感慨。为楚歌变体。53、六忆诗：每首以“忆”字开头，回忆聚、别、行、坐、食、眠六种情境，留连吟唱。“忆x时”三字领起，继之以五个五言句，格式定型。54、十索诗：乐府诗，本十首，故称“十索”。每首末句有“从郎索衣带”、“从郎索花烛”等语。55、十离诗：以十首为限，每首诗题均有“离”字，如“犬离家”、“笔离手”、“竹离丛”之类，因称“十离诗”。（二）、限定段落与内容56、诸言体：又叫诸意体、诸语体，凡描写情态之辞皆可自为一体格。常见有：了语：大言：即说大话，夸海口。系调侃、玩笑之作。小言：极言其小，亦玩笑之作。乐语：说的是人生的乐事。宋宫廷演剧，命词臣作乐语，使伶人歌唱。先为对偶韵文，后附以诗，也有不附诗的。后成为文体。滑语：描摹“滑”的形态。馋语：描摹馋相。醉语：描摹馋相。安语：危语：用一句话形容一个非常危险的情况，这实际上是一种比赛,看谁说得最惊险。57、反义词诗：每句都有反义词。58、五更诗：把一更至五更发生的事情按时间的推移顺序，分别描述成篇构成连章组诗。&&59、十二时诗：就是将十二时的名目冠于句首。60、禁体诗：即指赋诗时，预定不准犯某某等字之诗。因诗家以体物为工巧，废而不用，视同禁例，有如徒手相搏，不持寸铁。后遂以禁体诗为白战。61、七哀诗：《韵语阳秋》云“《七哀诗》起曹子建，其次则王仲宣、张孟阳。释诗者谓病而哀、义而哀、感而哀、怨而哀、耳目闻见而哀、口叹而哀、鼻酸而哀，谓一事而七者具也。子建之七哀，在于独栖之思妇；仲宣之七哀，在于弃子之妇人；张孟阳之七哀，在于已毁之园寝。唐陶雍亦有《七哀诗》，所谓君若无定云，妾作不动山。云行出山易，山逐云去难。是皆以一哀而七者具也。”62、百年诗：十年为一章，共十章。63、广告诗：四、利用材料系列（一）、引用类64、集句诗：就是全用前人诗句词句杂缀成诗。& && &65、集句词：就是全用前人诗句词句杂缀成词。& && && && &（二）、改造类66、剥皮诗：也称“拟古诗”，是一种仿造诗，即旧瓶装新酒。此体有时被冠以【拟】或【赋得】之名。其形式是步前人诗体，通常以前人较有名气的诗做基础，颠倒、删除、增添或改动几个字，甚至沿用部份诗句。其内容则以各个时期的生活画卷为基础，使诗作产生新意，用调侃嘲讽口气，妙趣横生，达到发泄或鞭挞的目的。减字剥皮诗/加冠诗/添脚剥皮诗/（附）拟古诗67、櫽括体：就前人诗文的内容剪裁改写而成。68、逐字替换诗：把原诗逐字用同义字代替，形成一首新诗。（三）、兼收类69、藏诗体对联：联绝连环体，对联的下联作为绝句诗的首句，第二句则从下联第四字读起再接上联头三字，上联作第三句，第四句从上联第四字读起再接下联头三字，全诗结束。这是从十四字回转回文诗（十四字脱御连环诗）改造出来的，先把这十四个字编成对联，再按十四字回转回文诗读法来读。70、诗改词：通过句读把诗读成词，偶尔可加减个别字。近似櫽括体，但有异。櫽括体作了较大的文字改动，诗改词在文字上基本不变。71、诗词包含体：是诗同时也是词，只须改变句读。诗改词也属此类，只是诗词包含体是作者本人构思出来的，诗改词则是别人改原作。72、中西合璧诗：每句中都有中文与外语混杂。73、号码诗：是指把阿拉伯的数字写入汉文字的诗中。74、藏字横诗竖铭：横读是诗，竖读是铭，又可根据需要进行嵌字。75、诗词合璧：专指回文虞美人又可读出回文律诗的。76、联诗：由对联组成的诗。77、诗联：由诗组成的对联。（四）、字句数量类78、掉脚诗：“十七字诗”全诗四句，前三句均为五字，末句为两字，共十七字，亦称“无赖体”，俗称“瘸腿诗”、“吊脚诗”、“翘脚诗”，今天通称三句半。从内容上看，十七字诗是亦庄亦谐的结合，前三句多是庄重的内容，后一句多是诙谐风趣的调侃；从形式上看，它是整齐与错落的统一，前三句每句三顿，合辙押韵、通俗流畅，后一句跌落而为一顿，在节奏的起伏中增加了语言的音乐美。一般把十七字的“三句半”叫十七字诗，把不是十七字的“三句半”叫瘸腿诗。79、九言诗：一般说来，全诗每句九字，句数不限，以偶数句式为主，节奏均依传统体式。80、宝塔诗：这种诗由若干行组成，第一行只有一个字，第二行二个字，第三行三个字，如此类推。当书写时每句都居中排列，就形成一个等腰三角形，像一座宝塔一样，故名“宝塔诗”。种类甚多。81、一七体诗：宝塔诗的一种。它从一字至七字诗，从一字句到七字句，或选两句为一韵。首句为一字，实际是个题目，一韵到底。82、飞雁体：同头体的五律或五言八句的古风可排成这种形状。从形式上看是一种宝塔诗，读法是左右开弓斜着读，呈人字行，犹如雁阵，所以叫飞雁体。83、火焰体诗：以其形似火焰，故名。但读法与宝塔诗恰好相反，宝塔诗是自上而下读，火焰体诗则是自下往上绕着读。84、叠翠诗：“八×叠翠诗”属于宝塔诗。一三五七行的首尾二字相同。还有一种叫“包×叠翠诗”的是倒数三四句的中心分别多出两个×字，故名。共分四层，一二三层各两行，第四层有四行，第一层每行二字，下面每层增加二字。85.八大山诗：是叠翠诗的改装，形状像飞雁体。八行，每行开头为同字。86、三句诗：87、摊破诗：又名“摊声”，在绝句和词牌规定的句数上，摊破一句或半句，比如使绝句成为五句或四句半的一种新诗。摊破之处，应是诗眼，能点醒全篇。五、重现系列& &（一）、镶嵌式重现88、复字体：是在全诗中重复嵌用同一个字，而且一句中可以复用两三次。89、重字体詩：是指同一词语在句中重复使用。90、叠字诗：是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。各句都用叠字组成的为叠字体诗。所谓叠字，是指两个相同的字重叠而成一个词，也称“重言词”。91、两字连珠诗：是在每句诗中重复嵌用两个字92、翻韵诗（倒字诗）：是将通常的词语顺倒过来，使之句句协韵，所以也称“倒字诗”。93、同头诗：就是每句诗的开头一字都相同。94、罗嗦诗：重复诗，有意的意思重复，造出一种颇有诗味儿的意境。95、绕头诗：一、三两句为三字，二、四两句为七字；一、二句押一韵，三、四句另押一韵。其中第三句的一、三字为第一句三、一字，好比将尾绕到头，故称“绕头诗”。（二）、全句式重现96、双承体：上句句尾的词，在后文中进行两次承接。97、首尾吟体（首尾重复）：一句而首尾皆用之。98、辘轳体：也称轮回体，是主题相关的组诗。她与顶针格、鹤顶格诸体不同，更不同于回文诗。她的写法是：选定一个内涵较丰富的中心句子作题目，采用七律或七绝的形式来写。如果采用七律形式，则将选定的题目按第１、２、４、６、８句顺序，分别镶嵌于其中，象车轮转动一样，使其形成五首的一组诗。如果采用七绝形式，方法亦类似，不过镶嵌的分别是在第１、２、４句上，三首为一组。后来也有人利用仄声韵的律诗把它放到第三句第五句和第七句的，这样可就全辘轳起来了。& && && &99、换序诗：指的是调换现成诗词作品的句子顺序，使之具有新的意义，而形成的一首新诗。六、修辞系列100、语义双关诗：双关诗分两种，一种是同音双关，还有一种是意义双关，此指意义双关，包括同字双关（使用相同的字构成双关）。101、粘对诗：或称“当句有对”、“隔句对”。有两种格式，一种是在一联上下句相对的同时，再以每句的前后半句相对；另一种是以奇数句和奇数句相对，偶数句和偶数句相对。102、歇后诗：又称缩字诗或缩脚诗，将成语或古人陈句，引用前一部分，而略去后面的本质部分的歇后修辞方法引入诗篇，称为歇后诗。103、问句诗：必须全诗为问句，又叫设问诗。104、排比诗：以排比句式贯串全诗的，才算是排比诗或排句诗。105、反语诗：反语诗是利用反语修辞，正话反说。与反义诗的区别，反义诗即颠倒诗，是把事物都说反了，与学理相悖的诗。反语诗是用和本意相反的话来表达本意的诗。106、顶真体：是诗、词、曲的一种体式。其构成是下一句的首字用上一句的末字，或下一句的开头部分用上一句的末尾部分。各句之间以同字符串连在一起，有如珠之联缀。107、句蝉联：每句的末字或词是下句开头的字或词。108、倒顺连环锦缠枝：七言八句的回文顶真诗还可编成图形顶真诗，称为倒顺连环锦缠枝，每行七字，共七行，第七行头上少一字，读法从中间顺时针旋转，下一句的头是上一句的尾。然后回文。109、回环顶真诗：诗或词的最后一个字同首句的第一个相同，组成一个连环体。110、顶真回文诗：回文顶真诗是回文诗的一种特殊形式，把一句话首尾衔接，形成一个环，字字相扣，形成一首倒顺皆可读的诗。111、连环体诗：是指上一首诗的尾句是下一首的首句。连环体诗又叫首尾联环诗，属于顶真类。此体多为整句重复式，故又称重句体。112、段落顶真（节蝉联）：段落之间用上一段末尾的词或字当下一段的开头，叫段落顶真。如果是上一段末尾的整句当下一段的开头的则叫连环体诗。113、半字顶真体：此种诗体后句首字多系前句末字的一部分。& & （1）首尾二字没回环；& & （2）首尾二字也半字回环，即藏头拆字体,114、藏头拆字体：有一种半字顶真诗，末句的尾字又是首句首字的一半，或首句首字是末句的尾字的一半，或首句首字和末句的尾字可共组成一字，这种诗可编成环形。六、文字结构系列& && && && && && &115、藁砧诗、隐语诗、谜语诗：以字为谜底的诗，也称廋语诗、隐语诗。它的谜面主要是将字形分解，而将谜底隐藏其中。所用诗句多数着眼于字形，有的则兼释字义116、离合诗：是一种分离、合并字形成字的诗。常见的情形是，每四句离合一字。即次句的第一字与前一句的第一字相犯，分离出一个字，或一个偏旁，或某种笔划，再与后两句分离出的字、偏旁、笔划，合并成另一个字，故称离合诗。& && && &&&117、拆字诗：是根据汉字的特点，将合体字拆成独体字，或拆成相关的部件（偏旁加独体字），敷衍成篇。拆字诗与离合诗相近似，但又不尽相同。& && && && &118、同旁诗：又叫联边诗&&嵌字中字体，每句都以同旁字排列的诗叫同旁诗。119、叠字形诗：多用于方言.每句中都有一个特定的字，两个这样的字合在一起构成一个新字，三个这样的字合在一起又构成一个新字，一连三字连在一起。这种新字，有的在字典中还查不到，只存在于方言中.七、语言风格120、逆挽诗/抑扬诗：一般是起句平常,甚至让人感到十分粗俗，但从全诗来看，知只是一种铺垫，后半部分语意陡转，别开生面，不落窠臼，让人耳目一新，体现其诗构思之巧妙。& && && && &（1）、铺垫式：所谓铺垫式（拨叶寻花），是指故意先用数字作铺垫，使诗的前半部显得通俗易懂、平淡如水；最后却用警句作结，使全诗平中出奇，骤然生色，使读者在大失所望之时，眼前突然为之一亮，充分体味到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的艺术之妙。（2）、巧补式：犹如续字联，就是命题写诗或作联的条件、背景一变再变，使得写诗人或题联者穷于应付，这是要考考咏诗或题联之人的应景捷才。（3）、波浪式：设悬再解，又设悬又解，一波刚平一波又起，扣人心弦。（4）、解疑式：先设疑后释疑，形成新奇的意境。（5）、扬抑式：打油诗中还有一种先扬后抑的，前面写得很文雅，富有诗意，后面忽然粗俗，造成一种幽默的效果。121、颠倒歌：又叫撒谎歌，是我国诗歌园地里有一种颇为有趣的反义诗。特点是把很多不可能发生的看见的的事物，用歌谣的形式，非要说出来，让人听了笑破肚皮，还在嬉笑怒骂中学到作人接物，是移风易俗的好教材。122、俳谐体、俳体、谐体、覆窠体、打油诗打油诗：内容浅显明了，字句诙谐风趣，形象鲜明生动的诗称作“打油诗”。八、语序系列& &123、回文诗& && && &&&& && && &&&一、通体回文体& && && && & 附反复体诗、双篇回复式& && && &&&二、本篇回文体& && && && && && && & （一）、标准的本篇回文诗& && && && && && && & （二）、回文辘轳体（有人把它叫做叠字回文诗，叫法不大对）& && && &&&三、回转回文体& && && && && && && & 附头尾不粘式& && && &&&四、上下句回复式（又叫双句回文）& && && &&&五、本句回复式回文诗（又叫双回文诗、就句回文）& && && &&&六、其他形式的回文诗& && && && && && && & （一）、叠词回文诗& && && && && && && & （二）图形化的辘轳体（连环诗）124、颠倒虞美人：就是虞美人词的上片倒读就是虞美人词的下片。九、图象诗系列125、围棋四季诗：把围棋盘分作四块，一块为一季。126、十字图诗：是指诗的排列为“十”字形，读法颇多，有的也可回文读.但一般居于“十”字中心的那个字在每一句中都会被用到。& && && && && && &127、数名会意诗：诗中的数字不写出来，却用字的个数来代替，构成图形。128、阡陌诗：又称称十口井田歌，极像田间之阡陌纵横。以“十、口、井、田”四字作为连接点结构成诗。回旋往复，耐人寻味。129、纵横田亩诗：130、花心诗：五言诗一首，从顶上开始，顺时针转，第一个字读成离合字，再与中间的字连线读到对面。131、拆字图诗：此诗可谓拆字诗中一绝，每隔一行的字每字拆成两字，拆后全诗从右至左竖读，成一首七言律诗或五言绝句。如果是横排的，则拆后全诗从左至右横读。132、相思璧：运用拆字连环。133、神智体：形意诗，它靠字形大小、笔画多少、位置正反、排列疏密等的利用，并不是靠调序来达意。134、圈儿诗：135、图画诗：136、画中藏诗：两棵竹枝上竹叶是由二十个汉字拼画而成，可读成一首五言诗。137、竹枝三弄：竹竿和竹叶由字组成，可读出三首绝句。每首的结构固定，相当于词。（此为刚刚始制）138、梅花形诗：共84字组成。共七个圆，是由一个同心圆（花芯）和六个圆（花瓣）构成，每个圆12个字，两圆之间公共合用3字。读法：诗中某些字要重复读，形成连珠，要一个圈字挨一个圈子读，读成蝉联式连环七绝三首。139、梅花三弄：共有三朵梅花，每朵梅花构成诗一弄（五句一首）。一朵梅花五瓣（五个圆）由31字组成，中心一字即题目，两圆之间公共合用3字（包括圆心的那个字），这样每瓣梅花由9个字组成。每句诗都由中心那个字开始，组成同头五句七言诗三首。140、蜘蛛图诗（综合离合诗）：全图因形似蛛网而得名。141、图象诗：& && && && && &142、八枝盘鉴图诗：图中花上八个大字及中心处花枝间八个小字，以四字为句，环旋读之，各得诗八首。143、六棱品字玦诗：共含三个六棱形，分成六个三角形。先以六个角上的字来读，分别是碧、暮、翠、暗、小、夜。呈三角形状来读。可读出六首五言绝句。144、龟形诗：以回文作龟形诗。145、宝塔形的文字葫芦146、葫芦图形诗147、回旋四季诗& && && && && && &148、盘中诗，是将诗句写于盘中，从中心一圈一圈屈曲成文，词意回环。149、方角书诗150、方结连环诗151、石碑诗152、卦形诗153、酒壶诗154、火环诗155、饮月诗（反义诗）156、鸳鸯诗157、翠峰诗158、金花连环诗159、火球形诗160、三角形诗161、风花雪月诗162、鳞迭连环诗& & 翠蕉－四时歌163、渔网诗164.&&方印诗补充：连韵体诗 步韵回锅体诗
1：福唐体诗/独木桥体诗/独韵诗
一般来说，一首诗中韵字不许重复，除非意义不同。连续用同一韵字的诗为独木桥体，这是古典诗歌中的一种用韵险窄的诗体，即独韵诗，又叫福唐体，创始人为黄庭坚。黄庭坚有《阮郎归》“效福唐独木桥体作茶词”一首，“福唐独木桥体”不知何谓，“义未详”，但后世因此而有“福唐体”、“独木桥体”等称呼。黄庭坚又有《瑞鹤仙》一首隐括欧阳修的《醉翁亭记》，通首韵脚都用“也”字，这是独木桥体的一种变格。阮郎归（效福唐独木桥体作茶词） 宋"黄庭坚烹茶留客驻金鞍，月斜窗外山。别郎容易见郎难，有人思远山。& && & 归去后，忆前欢，画屏金博山。一杯春露莫留残，与郎扶玉山。瑞鹤仙"隐括《醉翁亭记》& &&&宋"黄庭坚环滁皆山也，望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之乐也，得之心，寓之酒也。更野荒佳木，风高日出，景无穷也。& && & 游也，山肴野蔌，酒冽泉香，沸觥筹也。太守醉也，喧哗众宾欢也。况宴酣之乐，非丝非竹，太守乐其乐也。问当时太守为难，醉翁亭也。瑞鹤仙　　寿丘提刑"方岳& & 岁十二月二十有九日，实维绣衣使者焕章公绂麟盛旦也，岳敢拜手而言曰：月穷于纪，星回于天，盖三百有六旬有六日于是焉极，而岁功成矣。惟天之运，循环无穷，一气推移，不可限量，其殆极而无极欤？分岁而颂椒，守岁而爆竹，人知其为岁之极耳。洪钧转而万象春，瑶历新而三阳泰，不知自吾极而始也。始而又极，极而又始，元功宁有穷已哉！天之生申于此时，意或然也。岳既不能测识，而又旧为场屋士，不能歌词，辄以时文体，按谱而腔之，以致其意。一年寒尽也。问秦沙、梅放未也。幽寻者谁也。有何郎佳约，岁云除也。南枝暖也。正同云、商量雪也。喜东皇，一转洪钧，依旧春风中也。& & 香也。骚情酿就，书味熏成，这些情也。玉堂深也。莫道年华归也。是循环、三百六旬六日，生意无穷已也。但丁宁，留取微酸，调商鼎也。瑞鹤仙　　归宁都，因成，寄暖香诸院&&赵长卿无言屈指也。算年年底事，长为旅也。凄惶受尽也。把良辰美景，总成虚也。自嗟叹也。这情怀、如何诉也。谩愁明怕暗，单栖独宿，怎生禁也。& && &闲也。有时临镜，渐觉形容，日消减也。光阴换也。空辜负、少年也。念仙源深处，暖香小院，赢得群花怨也。是亏他见了，多教骂几句也。天童山中月夜独坐二首(选一首)&&易顺鼎此时闻松声，此时闻钟声。此时闻涧声，此时闻虫声。戏和正辅一字韵 宋"苏轼故居剑阁隔锦官，柑果薑蕨交荆菅。奇孤甘挂汲古绠，侥觊敢揭钩金竿。己归耕稼供藁秸，公贵干蛊高巾冠。改更句格各謇吃，姑固狡狯加间关。（音同）柳梢青& & 辛弃疾莫炼丹难。黄河可塞，金可成难。休辟谷难。吸风饮露，长忍饥难。劝君莫远游难。何处有、西王母难。休采药难。人沈下土，我上天难。水龙吟& &宋"辛弃疾用些语再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客皆为之釂听兮清佩琼瑶些！明兮镜秋毫些！君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些！虎豹甘人，渴而钦汝，宁猿猱些！大而流江海，覆舟如芥，君无助，狂涛些！路险兮山高些！愧于独处无聊些！冬糟春盎，归来为我，制松醪些！其外芬芳，龙团凤片，煮云膏些！古人兮既往，嗟予之乐，乐陶陶些！水龙吟　　效稼轩体招落梅之魂&&蒋捷醉兮琼瀣浮觞些。招兮遣巫阳些。君毋去此，飓风将起，天微黄些。野马尘埃，污君楚楚，白霓裳些。驾空兮云浪，茫洋东下，流君往、他方些。月满兮西厢些。叫云矣、笛凄凉些。归来为我，重倚蛟背，寒鳞苍些。俯视春红，浩然一笑，吐山香些。翠禽兮弄晓，招君未至，我心伤些。折桂令&&元叹世间多少痴人，多是忙人，少是闲人。酒色迷人，财气昏人，缠定活人。钹儿鼓儿终日送人，车儿马儿常时迎人。精细的瞒人，本分的饶人。不识时人，枉只为人。长思仙& & 元"马钰功要圆。行要圆。修炼身中子母圆。何愁性不圆。& && &喜团圆。十分圆。云水风邀月正圆。无分昼夜圆。独韵诗& & 明"谢&&榛烟苇出渔灯，书声半夜灯。山扉树里灯，风幢闪佛灯。竹院静禅灯，蛾影隔笼灯。星悬宝塔灯，心空一慧灯。风雨异乡灯，倦客望村灯。鬼火战场灯，除夜两年灯。雪市减春灯，茅屋只书灯。树隐酒楼灯，穴鼠暗窥灯。殿列九华灯，星聚广陵灯。棋罢暗篝灯，疏林见远灯。蛩吟半壁灯，农谈共瓦灯。屋漏夜移灯，明灭几风灯。窗昏梦后灯，流萤不避灯。寒闺织锦灯，形影共寒灯。调鹰彻夜灯，海舶浪游灯。夜泊聚船灯，霜风逼旅灯。灵焰凤膏灯，春宫万户灯。如梦令&&二首&&明"卓人月娘问为何不去，爹问为何不去。背地问檀郎，难道今朝真去。郎去，郎去，打叠离魂随去。& && & 今日问郎来么，明日问郎来么。向晚问还频，有个梦儿来么。痴么，痴么，好梦可知真么？醉太平& & 清"朱守方秋夜，戏用独木桥体。邻狗（一作猧）吠声。池鱼跃声。萧萧叶堕阶声。闻空梁鼠声。沉沉鼓声。寥寥磬声。小楼横笛声声。接长街柝声。好了歌& &清"曹雪芹世人都晓神仙好，惟有功名忘不了！古今将相在何方，荒冢一堆草没了。世人都晓神仙好，只有金银忘不了！终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。世人都晓神仙好，只有娇妻忘不了！君生日日说恩情，君死又随人去了。世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了！痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了。扬州慢& &略叙偕墨同游踪迹，伤怀曷已& & 叶圣陶山翠联肩，湖光并影，游踪初印杭州。怅江声岸火，记惜别通州。惯来去、淞波卅六，篷窗双倚，甫里苏州。蓦胡尘纷扑，西趋廛寄渝州。& && &&&丹崖碧山献，共登临，差喜嘉州。又买棹还乡，歇风宿雨，东出夔州。乐赞旧邦新命，图南复北道青州。坐南山冬旭，终缘仍在杭州。
2：柏梁体诗
据说汉武帝建筑柏梁台，台成之日，与群臣联句赋诗，句句用韵，一韵到底，且有重韵，凑成一首二十六句意不相属的联句，诗歌史上称之为柏梁台联句。所以后人称平声一韵到底，且逐句入韵的七古因其地点称为“柏梁台体”。其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并且另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了，句句用韵的七言诗才变成特殊的诗体。& & 所谓“柏梁台体”必须有几个特点：只有七言，没有五言；押平声韵，一韵到底；必须有重韵；逐句入韵；前后句意不相属 (这是柏梁台体的关键，今天大家所写的柏梁台体都缺这一条，因为这样写就不是诗了) 。& & 南濠诗话：汉《柏梁台诗》，武帝与群臣各咏其职为句，同出一韵，句仅二十有六，而韵之重复者十有四。如武帝云：“日月星辰和四时。”卫尉则云：“周卫交戟禁不时。”梁孝王云：“骖驾驷马从梁来。”太仆则云：“修饰舆马待驾来。”在司马云：“郡国士马羽林材。”詹事则云：“椒房率更领其材。”丞相云：“总领天下诚难治。”执金吾则云：“徼道宫下随讨治。”京兆尹则云：“外家公主不可治。”大将军云：“和抚四夷不易哉。”东方朔则云：“迫窘诘屈几穷哉？”御史大夫云：“刀笔之吏臣执之。”大鸿胪则云：“郡国吏功差次之。”少府则云：“乘舆御物主治之。”其间不重复者惟十二句，然通篇质直雄健，真可为七言诗祖。后齐梁诗人多效其体，而气骨远不能及。方朔乃云：“迫窘诘屈，直戏语耳。”& && && && && && && && &&&汉武帝　柏梁诗日月星辰和四时。骖驾驷马从梁来。郡国士马羽林材。总领天下诚难治。和抚四夷不易哉。刀笔之吏臣执之。撞钟伐鼓声中诗。宗室广大日益滋。周卫交戟禁不时。总领从官柏梁台。平理请谳决嫌疑。修饰与马待驾来。郡国吏功差次之。乘舆御物主治之。陈粟万石扬以箕。徼道宫下随讨治。三辅盗贼天下危。盗阻南山为民灾。外家公主不可治。椒房率更领其材。蛮夷朝贺常会期。柱枅欂栌相枝持。枇杷橘栗桃李梅。走狗逐兔张罘罳。啮妃女唇甘如饴。迫窘诘屈几穷哉。宋孝武帝华林都亭曲水联句效柏梁体九宫盛事予旒纩，& &宋孝武帝三辅务根诚难亮，& &杨州刺史江夏王臣义恭策拙枌乡惭恩望，& &南徐州刺史竟陵王臣诞折衡莫效兴民谤，& &领军将军臣元景侍禁■储恩逾量，& &太子右率臣畅臣谬叨宠九流旷，& &吏部尚书臣庄喉唇废职方思让，& &侍中臣偃明笔直绳天威谅。& &御史中丞臣颜师伯梁武帝清暑殿联句柏梁体居中负扆寄缨绂，&&梁武帝言惭辐凑政无术，&&新安太守任昉至德无恨愧违弼，&&侍中徐勉燮赞京河岂微物，&&丹阳丞刘泛窃侍两宫惭枢密，&&黄门侍郎柳憕清通简要臣岂汨，&&吏部郎中谢览出入帷扆滥荣秩。&&侍中张卷复道龙楼歌楙实，&&太子中庶子王峻空班独坐惭羊质，&&御史中丞陆果嗣以书记臣敢匹，&&右军主簿陆倕谬参和鼎讲画一，&&司徒主簿刘洽鼎味参和臣多匮。&&司徒左西属江葺梁元帝宴清言殿作柏梁体玉衡七政转璇玑， 梁元帝升降端揆而才非， 侍中尚书仆射臣裒澄镜朱紫眇难追。 吏部尚书臣谷华林都亭曲水联句产柏梁体诗& &宋孝武帝刘骏九宫盛事予旒纩。（帝）三辅务根诚难亮。（扬州刺史江夏王义恭）策拙枷绮讯魍＃闲熘荽淌肪沽晖醯折冲莫效兴民谤。（领军将军元景）侍禁卫储恩逾量。（太子右率畅）臣谬叨宠九流旷。（吏部尚书庄）喉唇废职方思让。（侍中偃）明笔直绳天威谅。（御史中丞颜师伯）唐中宗　十月诞辰内殿宴群臣效柏梁体联句润色鸿业寄贤才，(李　显)叨居右弼愧盐梅。(李　峤)运筹帷幄荷时来，(宗楚客)职掌图籍滥蓬莱。(刘　宪)两司谬忝谢钟裴，(崔　湜)礼乐铨管效涓埃。(郑　愔)陈师振旅清九垓，(赵彦昭)欣承顾问侍天杯。(李　适)衔恩献寿柏梁台，(苏　颋)黄缣青简奉康哉。(卢藏用)鲰生侍从忝王枚，(李　乂)右掖司言实不才。(马怀素)宗伯秩礼天地开，(薛　稷)帝歌难续仰昭回。(宋之问)微臣捧日变寒灰，(陆景初)远惭班左愧游陪。(上官婕妤)唐中宗　景龙四年正月五日移仗蓬莱宫御大明殿会吐…柏梁体联句大明御宇临万方，(李　显)顾惭内政翊陶唐。(皇　后)鸾鸣凤舞向平阳，(长宁公主)秦楼鲁馆沐恩光。(安乐公主)无心为子辄求郎，(太平公主)雄才七步谢陈王。(温王重茂)当熊让辇愧前芳，(上官昭容)再司铨筦恩可忘。(崔　湜)文江学海思济航，(郑　愔)万邦考绩臣所详。(武平一)著作不休出中肠，(阎朝隐)权豪屏迹肃严霜。(窦从一)铸鼎开岳造明堂，(宗晋卿)玉醴由来献寿觞。(明悉猎)两仪殿赋柏梁体&&李世民绝域降附天下平，（李世民）八表无事悦圣情。（淮安王）云披雾敛天地明，（长孙无忌）登封日观禅云亭，（房玄龄）太常具礼方告成。（萧瑀）杜甫的《饮中八仙歌》是标准的仿柏梁台体。& && && &饮中八仙歌／杜甫知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前。挥毫落纸如云烟，焦遂五斗方卓然，高谈雄辨惊四筵。附：汉魏洎刘宋七言诗的用韵及柏梁体诗& & 汉魏洎南朝刘宋之七言诗，皆句句押韵。其间又有转韵与不转韵之分，但无一句不韵这点则是相同的。& & 转韵者如汉之武帝刘彻《秋风辞》，张衡《四愁诗》；晋之傅玄《吴楚歌》，《拟四愁诗》，张载《拟四愁诗》四首之一二四，无名氏《陇上为陈安歌》，无名氏《白纻舞歌诗》三首之一二，王嘉《歌》三首之一；宋之刘铄《白纻曲》，汤惠休《白纻歌》三首之一，鲍照《代白纻曲》二首之二，《代鸣雁曲》，宋明堂歌《歌赤帝》，无名氏《白纻舞歌诗》。其转韵不限平韵，亦间押仄韵。& & 其一韵到底者又有平韵仄韵之分。& & 平韵如：汉司马相如《歌》：“独处世兮廓无依，思美人兮情伤悲。彼君子兮来何迟，日既暮兮花色衰，敢托身兮长自私。”& & 同上《琴歌》二首其一：“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。时未遇兮无所将，何悟今夕升斯堂。有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔。”其二：“凤兮凤兮从我栖，得托孳尾永为妃。交情通体心和谐，中夜相从知者谁。双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。”& & 汉张衡《歌》：“大火流兮草虫鸣，繁霜降兮草木零。秋为期兮时已绝，思美人兮愁屏营。”& & 汉灵帝刘宏《招商歌》：“凉风起兮日照梁，青荷昼偃叶夜舒。惟日不足乐有余，清丝流管歌玉凫，千年万岁嘉难逾。”& & 魏文帝曹丕《燕歌行》二首其一：“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归鹄南翔，含吾客游多思肠。慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方。贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘。不觉泪下霑衣裳，援瑟鸣弦发清商。短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。星汉西流夜未央，牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？”& & 魏明帝曹叡《燕歌行》：“白日晼晼忽西倾，霜露惨凄涂阶庭。秋草卷叶摧枝茎，翩翩飞蓬常独征，有似游子不安宁。”& & 魏无名氏《行者歌》：“青槐夹道多尘埃，龙楼凤阙望崔嵬。清风细雨杂香来，土上出金火照台。”& & 晋傅玄《两仪诗》：“两仪始分元气清，列宿垂象六位成。日月西流景东征，悠悠万物殊品名，圣人忧代念群生。”& & 晋陆机《燕歌行》：“四时代序逝不追，寒风习习落叶飞。蟋蟀在堂露盈墀，念君远游恆苦悲。君何缅然久不归，贱妾悠悠心无违。白日既没明灯辉，夜禽赴林匹鸟栖。双鸣关关宿河湄，忧来感物泪不晞。非君之念思为谁？别日何早会何迟！”& & 晋张翰《思吴江歌》：“秋风起兮佳景时，吴江水兮鲈鱼肥。三千里兮家未归，恨难得兮仰天悲。”& & 晋张载《拟四愁诗》四首之三：“我所思兮在陇原。欲往从之隔秦山。登崖远望涕泗连。我之怀矣心伤烦。佳人遗我双角端。何以赠之雕玉环。愿因行云超重峦。终然莫致增永叹。”& & 晋无名氏《白纻舞歌诗》三首之三：“阳春白日风花香，趋步明玉舞瑶珰。声发金石媚笙簧，罗圭徐转红袖扬。清歌流响绕凤梁，如矜若思凝且翔。转盻遗精艳辉光，将流将引双雁行。欢来何晚意何长，明君御世永歌昌。”& & 晋王嘉《皇娥歌》：“天清地旷浩茫茫，万象回薄化无方。浛天荡荡望沧沧，乘桴摇漾着日旁。当期何所至穷桑，心知和乐悦未央。”& & 晋苏兰若《璇玑图诗》经纬之一：“玑明别改知识深，峨嵯峻岩幽岑嵚。所感想忘荒淫心，堂空惟思咏和音。诗兴感远殊浮沉，华英翳曜潜阳林。罗网经涯重渊深，峨嵯峻岩幽岑嵚。”之二：“苏作兴感昭恨神，辜罪天离问旧新。霜冰斋洁志清纯，望谁思想怀所亲。”外经之一：“仁智怀德圣虞唐，真妙显华重云章。臣贤惟圣配英皇，伦匹离飘浮江湘。（回文）”之二：“伤惨怀慕增忧心，堂空惟思咏和音。藏摧悲声发曲秦，商弦激楚流清琴。”中经之二：“何如将情缠忧慇，多患生艰惟苦身。加兼愁悴少精神，遐幽旷远离凤麟。”四角之方：“仁智怀德圣虞唐，真志笃终誓穹苍。钦所感想忘淫荒，心忧增慕怀惨伤。”& & 晋《大风谣》：“大风蓬勃扬尘埃，八井三刀卒起来。四海鼎沸中山颓，惟有德人据三台。”& & 晋《丁令威歌》：“有鸟有鸟丁令威，去国千年今来归。城郭如故人民非，何不学仙冢纍纍。”& & 宋谢灵运《燕歌行》：“孟冬初寒节气成，悲风入闺霜依庭。秋蝉噪柳燕栖楹，念君行役怨边城。君何崎米嬲鳎裎薷嚆甯叙倜６跃撇焕掷嵴从В俅翱吓伢荨５飨掖僦喟Ｒ姑髟录∑痢Ｋ雍呵城仪澹棺挤悲明星。”& & 宋谢惠连《燕歌行》：“四时推迁迅不停，三秋萧瑟叶解轻，飞霜被野雁南征。念君客游羁思盈，何为淹留无归声。爱而不见伤心情，朝日潜辉华灯明。林鹊同栖渚鸿并，接翮偶羽依蓬瀛。仇依旅类相和鸣，余独何为志无成，忧缘物感泪沾缨。”& & 宋汤惠休《白纻歌》三首之二：“少年窈窕舞君前。容华艳艳将欲然。为君娇凝复迁延。流目送笑不敢言。长袖拂面心自煎。愿君流光及盛年。”之三：“秋风袅袅入曲房。罗帐含月思心伤。蟋蟀夜鸣断人肠。长夜思君心飞扬。他人相思君相忘。锦衾瑶席为谁芳。”& & 宋鲍照《代白纻舞歌词》四首之一：“吴刀楚制为佩祎，纤罗雾縠垂羽衣。含商咀徵歌露晞，珠屣飒沓纨袖飞。凄凄风夏起素云回，车怠马烦客忘归，兰膏明烛承夜晖。”之二：“桂宫柏寝拟天居，硃爵文窗韬绮疏。象床瑶席镇犀渠，雕屏铪匝组帷舒。秦筝赵瑟挟笙竽，垂珰散珮盈玉除，停觞不语欲谁须。 ”之四：“池中赤鲤庖所捐，琴高乘云腾上天。命逢福世丁溢恩，簪金藉绮升曲筵。思君厚德委如山，洁诚洗志期暮年，乌白马角宁足言。”& & 宋吴迈远《楚朝曲》：“白云萦蔼荆山阿，洞庭纵横日生波。幽芳远客悲如何，绣被掩口越人歌。壮年流瞻襄成和，清贞空情感电过。初同末异忧愁多，穷巷恻怆沈汨罗。延思万里挂长河，翻惊汉阴动湘娥。”& &仄韵如：& & 吴鼓吹曲《克皖城》：“克灭皖城遏寇贼。恶此凶孽阻奸慝。王师赫征众倾覆。除秽去暴戢兵革。民得就农边境息。诛君吊民昭至德。”& & 晋谢安等《咏雪联句》：“白雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。”& & 晋王嘉《歌》三首之三：“欲知其姓草肃肃，谷中最细低头熟。鳞身甲体永兴福。”& & 晋王嘉《白帝子歌》：“四维八埏眇难极，驱光逐影穷水域。璇宫夜静当轩织，桐峰文梓千寻直。伐梓作器成琴瑟，清歌流畅乐难极，沧湄海浦来栖息。”& & 晋郭文《金雌诗》：“云出而两渐欲举，短如之何乃相岨。交哉乱也当何所，唯有隐岩殖禾黍，西南之朋困桓父。”& & 宋孝武帝刘骏等《华林都亭曲水联句效柏梁体诗》：“九宫省事予旒纩（帝），三辅务根诚难亮（扬州刺史江夏王义恭）。策拙枌乡惭顾望（南徐州刺史竟陵王诞），折冲莫效兴民谤（领军将军元景）。侍禁卫储恩逾量（太子卫率畅），臣谬叨宠九流旷（吏部尚书庄）。喉唇废职方思让（侍中偃），明笔直绳天威谅（御史中丞颜师伯）。”& & 宋鲍照《代白纻舞歌词》四首之三：“三星参差露沾湿，弦悲管清月将入。寒光箫条候虫急，荆王流叹楚妃泣。红颜难长时易戢，凝华结藻久延立，非君之故岂安集。”宋元嘉中魏地童谣：“軺车北来如穿雉，不意虏马饮江水。虏主北归石济死，虏欲渡江天不徙。”& & 由此可见，从汉魏洎刘宋，句句押韵原本是七言诗的“正格”，而隔句押韵作为“变格”也正是始于刘宋。其时王韶直《咏雪离合诗》，袁淑《咏寒雪诗》，汤惠休《秋思引》，鲍照《拟行路难》十八首之一，三，十二，徐爰《华林北涧诗》，便都是隔句押韵的七言诗。& & 探讨了汉魏洎刘宋七言诗押韵之正变，再来说说柏梁体。就一般的认识，柏梁体是指句句押韵，一韵到底，且限押平韵，不拘句数的七言诗。柏梁体三字出现在诗题中，应始于上面所引宋孝武帝刘骏等的《华林都亭曲水联句效柏梁体诗》。这就产生了一个疑问，既然到了刘宋时七言诗仍以句句押韵为“正格”，而隔句韵只是刚出现的“变格”，这首“正格”诗又何必因其句句押韵而以柏梁体自别呢？可见，最初柏梁体的内涵同后人的一般认识是有所差别的。再联系唐初的几首标明柏梁体的作品，太宗时的《两仪殿赋柏梁体》，高宗时的《咸亨殿宴近臣诸亲柏梁体》，中宗时的《十月诞辰内殿宴群臣效柏梁体联句》及《景龙四年正月五日，移仗蓬莱宫，御大明殿，会吐蕃骑马之戏，因重为柏梁体联句》。这些作品与那首有些不可靠的汉武帝柏梁台诗以及宋孝武帝的联句诗的共同特点就是，它们都是朝廷宴会时皇帝与宗室群臣一起作的七言联句诗，人各一句，且多述自己职分。至于句句押韵且一韵到底，不过是保持了古七言诗的“正格”而已。只是到了后来，七言古体隔句押韵由“变格”逐渐演变为“正格”，柏梁体便因其句句押韵而成了希罕物。
3：间韵诗(变体诗、平仄两韵诗)
不合格律的诗也被称之为“变体诗”，又叫“拗体诗”。如十七字诗等。这里所说的变体诗，其实指通篇压韵的诗。古代的诗通常要求下句押韵，词的要求因词牌而异，但也有些诗词句句都押韵，给人以一种特殊的美感。& && &&&句句都押韵中有一种间韵诗，又称平仄两韵诗，一首诗间隔着押两个韵，单句押仄韵，双句押平韵。变体诗& &章碣东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，波涛欺得逆风船。偶逢岛寺停帆看，深羡渔翁下钓眠。今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。& &唐朝章碣首创间韵诗，他自号变体诗（蔡宽夫《诗话》：碣诗平侧各一韵，自号变体），作者原来所说的“变体”，是指奇数句押同一诗韵，偶数句押同一韵。& && & 另有版本，第二句作“正是穷愁薄暮天”，第三句作“鸥鹭不嫌斜雨岸”。& && & 本诗仄、平两韵相间，单句韵脚“畔、岸、看、算”属“十五翰”仄韵，双句韵脚“天、船、眠、边”属“一先”平韵。& && && &间韵诗，有点儿名气，历代书上都有记载，但仿写的人却没有，唐朝章碣首创间韵诗后，自己也不再写了。它的名气，我想来自作者之名，并非诗作本身。朱自清先生在散文《诗韵》中，作了这样叙述：“章碣‘变体’只存这一首，也不见别人仿作，可见并未发生影响。他的试验是失败了。失败的原因，我想是在太板太密。” 朱先生说的“太板太密”，指的是韵的问题。韵脚过于密集，诗就显得呆板单调。& && && &但从今天的观点看，则是各句都押言前韵，读起来也很好听。很多岔曲如《潇湘馆》，《太虚幻境》等等，也有这种特点。又如少白派的京韵大鼓《建文帝出家》：建文帝听此报，似雷轰七魄，震失了三魂，不由得血泪飘零落满身，望空大叫真是痛胆摘心，说：天哪你可丧了寡人!& && &&&连用了魂、身、心、人四个押韵的字，使人感到震撼。姜伯约墓&&李调元平襄怒气凛生祠，犹见灵风日满旗。百战自能撑巨敌，三分谁使堕巫师。沓中种麦余残陇，关上披榛觅断碑。斫石投戈定何处，荒山绝涧水凘凘。　　李调元，字羹堂，号雨村，化楠之子，乾隆癸未进士，官直隶通永道，有《童山文集》。其父李化楠也有《谒姜伯约祠和大儿调元壁间韵》诗，亦为咏姜维祠事，其云：露冷荒山伯约祠，忠魂犹绕汉旌旗。降王不惜三分业，上将空提一旅师。心迹未能光旧史，勤劳特与表丰碑。遥遥千古谁知己，不尽寒江日夜凘。　　李化楠，字廷节，号石亭，四川罗江人。乾隆壬戌进士，顺天府北路同知。
独莲 发表于
所谓转韵，是指一首诗作中，根据内容表达的需求，用几个同一韵语后，换用别的韵语。一般说来，凡转意的地方，必转韵。转韵的地方，意必换。不过由于古诗中有韵已换而意尚未转的，或意已转而韵尚未换的，即意未尽而韵中无可使用之字则换韵，意已尽而仍有可使用的字则不换韵的情形。所以意转则换韵，换韵时，意不可不转的说法，是理论上的主张。而意虽转而不换韵，韵虽换而不转意却是实际上的问题。& & 转韵是古体诗的特征，为近体诗所无。《诗经》在押韵上就有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵。由于一韵到底的诗，易流于平板，转韵的诗多波澜变化，所以唐以后的七言古诗，转韵之作多。古风之转韵有二式，一为自由式，即转韵距离、韵脚平仄皆不定者；二为固定式，即转韵距离、韵脚平仄皆固定者，通常四句一转韵，韵脚平仄交替。一韵到底及自由转韵之古风称仿古古风，固定转韵之古风称新式古风，新式古风多律句，且往往合黏对。& & 转韵的形式不必一定，每四句转韵的称为逐解转韵格，六句、八句、十二句等转韵的称为逐段转韵格。所谓解，犹如所谓章，这是音乐上的称呼。一解虽限于四句，然一段是六句、八句、十二句等的通称，惟以八句为正格。逐段转韵的为古诗转韵正格；逐解转韵为古体正调。然古诗中间有二句一转的，名促进法；也有三句一转的，名单杀法。促进法是略四句一解的下半，而急促进行每句为韵。单杀法是杀去一解中的第一句或第三句，杀去第一句的，首尾二句押韵；杀去第三句的，每句为韵。转韵之法，以平韵、仄韵交互使用为正式，但仄韵中有上声、去声、入声。前解押上声之韵，后解押去声之韵。前段押入声之韵，后段押上声之韵，音节亦可生出变化来。假如从平声转平声，从上声转上声，则非常法。一般来说，转韵而首句押韵的，是七古转韵的例程。四言、五言虽未必如此，但也间有用这形式的。至于转韵之际，以前解末尾的文字叠用于后解之首的叫蝉联法，又名蛛丝接法，这是秦汉以前惯用而大盛于唐的笔法。　　顾宁人言：“《三百篇》无不转韵者。唐诗亦然。惟韩昌黎七古，始一韵到底。……余按《文心雕龙》云：‘贾谊、枚乘，四韵辄易，刘歆、桓谭，百韵不迁：亦各从其志也。’则不转韵诗，汉、魏已然矣。”& & 朱自清《诗韵》说：“押韵不可太密，上文已举‘柏梁体’为例。就是隔句押韵，有些人还恐怕单调，于是乎有转韵的办法；这用在古诗里，特别是七古里。五古转韵，因为句子短，隔韵近，转韵求变化，道理明白。但七古句字长，韵隔远，为什幺转韵的反而多呢？这有特别的理由。原来六朝到唐代七古多用谐调，平仄铿锵，带音乐性已经很多，转韵为的是怕音乐性过多。后来宋人作七古，多用散文化的句调，却怕音乐性过少，便常一韵到底，不换韵。所以韵的作用，归根结底，还是随着意义变的；我们就韵论韵，只是一种方便，得其大概罢了，并没有什么铁律可言。词的句调比较近于说话，变化多，转韵也多。可是词又出于乐歌，带着很多的音乐性，所以一般的看，用韵比较密。它以转韵调剂密韵，显明的例子如《河传》。还有一种平仄通押（如贺铸《水调歌头》‘南国本潇洒，六代竞豪奢 ’一首，见《东山寓声乐府》）也是转韵；变化虽然不及一般转韵的大，却能保存着那一韵到底的一贯的气势，是这一体的长处。曲的句调也近于说话，但以明快为主，并因乐调的配合，都是到底一韵。不过平仄通押是有的。”& & 词中有转韵，转韵的多为小令，如《菩萨蛮》、《虞美人》，长调很少转韵的。& & 五古转韵，古诗十九首已有之，见“行行重行行”一首，已有一平一仄两韵。& & 就五古言，一韵到底者最多，次为自由转韵（李白《古风其十八》、杜甫《潼关吏》、孟郊《隐士》等），新式古风之五古极为罕见（如卢纶《送吉中浮归楚州旧山》），四句一转韵但不一定平仄递用者较多（李白《妾薄命》、《驾去温泉后赠杨山人》、杜甫《石壕吏》、李贺《平城下》）。就七古言，则正相反，新式古风最常见，一韵到底者极少。&&荆南赠别李肇著作转韵诗【唐】王建辉天复耀地，再为歌咏始。素传学道徒，清门有君子。文涧泻潺潺，德峰来垒垒。两京二十年，投食公卿间。封章既不下，故旧多惭颜。卖马市耕牛，却归湘浦山。麦收蚕上簇，衣食应丰足。碧涧伴僧禅，秋山对雨宿。且欢身体适，幸免缨组束。上宰镇荆州，敬重同岁游。欢逢通世友，简授画戎筹。迟迟就公食，怆怆别野裘。主人开宴席，礼数无形迹。醉笑或颠吟，发谈皆损益。临甃理芳鲜，升堂引宾客。早岁慕嘉名，远思今始平。孔门忝同辙，潘馆幸诸甥。自知再婚娶，岂望为亲情。欣欣还切切，又二千里别。楚笔防寄书，蜀茶忧远热。关山足重叠，会合何时节。莫叹各从军，且愁岐路分。美人停玉指，离瑟不中闻。争向巴山夜，猿声满碧云。和许给事善心戏场转韵诗薛道衡京洛重新年。 复属月轮圆。云间壁独转。 空里镜孤悬。万方皆集会。 百戏尽来前。临衢车不绝。 夹道阁相连。惊鸿出洛水。 翔鹤下伊川。艳质回风雪。 笙歌韵管弦。佳丽俨成行。 相携入戏场。衣类何平叔。 人同张於房。高高城里髻。 峨峨楼上粧。罗裙飞孔雀。 绮带生鸳鸯。月映班姬扇。 风飘韩寿香。竟夕鱼负灯。 彻夜龙衔烛。欢笑无穷已。 歌咏还相续。羗笛陇头吟。 胡舞龟兹曲。假面饰金银。 盛服摇珠玉。宵深戏未阑。 兢为人所难。卧驱飞玉勒。 立骑转银鞍。纵横既跃剑。 挥霍复跳丸。抑扬百兽舞。 盘跚五禽戏。狻猊弄斑足。 巨象垂长鼻。青羊跪复跳。 白马回旋骑。忽睹罗浮起。 俄看郁昌至。峰岭既崔嵬。 林业亦青翠。麋鹿下腾倚。 猴猿或蹲跂。金徒列旧刻。 玉律动新灰。甲荑垂陌柳。 残花散苑梅。繁星渐寥落。 斜月尚徘徊。王孙犹劳戏。 公子未归来。共酌琼酥酒。 同倾鹦鹉杯。普天逢圣日。 兆庶喜康哉。西洲曲&&佚名忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。《西洲曲》是南朝乐府民歌中的杰作，也是最长的一首抒情诗。作品通过季节变换，层层递进地表现了一位少女从春到秋对远方情人的深切思念之情。语言优美，情感缠绵，笔触细腻。全诗三十二句，四句一转韵，流利宛转，声情和谐。沈德潜说：“续续相生，连跗接萼，摇曳无穷，情味愈出。”& &杂曲&&徐陵倾城得意已无俦。洞房连阁未消愁。宫中本造鸳鸯殿。为谁新起凤凰楼。绿黛红颜两相发。千娇百念情无歇。舞衫回袖胜春风。歌扇当窗似秋月。碧玉宫妓自翩妍。绛树新声最可怜。张星旧在天河上。从来张姓本连天。二八年时不忧度。旁边得宠谁相妬。立春历日自当新。正月春幡底须故。流苏锦帐挂香囊。织成罗幌隐灯光。只应私将琥珀枕。暝暝来上珊瑚床。& & 这是一首七言歌行，系赞美陈后主之妃张丽华的美貌。四句一转韵，平仄韵相间。从军行& &隋&&卢思道朔方烽火照甘泉，长安飞将出祁连。犀渠玉剑良家子，白马金羁侠少年。平明偃月屯右地，薄暮鱼丽逐左贤。谷中石虎经衔箭，山上金人曾祭天。天涯一去无穷已，蓟门迢递三千里。朝见马岭黄沙合，夕望龙城阵云起。庭中奇树已堪攀，塞外征人殊未还，白雪初下天山外，浮云直上五原间。关山万里不可越，谁能坐对芳菲月？流水本自断人肠，坚冰归来伤马骨。边庭节物与华异，冬霰秋霜春不歇。长风萧萧渡水来，归雁连连映天没。从军行，军行万里出龙庭，单于渭桥今已拜，将军何处觅功名!七言转韵，音节自然，已近似唐人歌行之体。& && & 唐日僧遍照金刚《文镜秘府论》：“转韵者，诗曰：兰生不当门，别是闲田草，风被霜露欺，红荣已先老。谬接摇花枝，结根君王池，顾无馨香美，叨沫清风吹。余芳若可佩，卒岁长相随。《冰川诗式》四：‘古诗平头换句法：此法七句方一换韵，又首句平声，其法不得双杀，双杀者，不得此法。‘门（平声首句）草老（一韵）欺枝（一韵）’，互平仄也；‘池（平声首句）美佩（仄一韵《队》）吹随（平《支》一韵）’，互平仄：是非双杀，是转换韵一格也。”上所引是李白的《赠友人》诗，因其连续转换三韵，故称连韵诗。又《南齐书"乐志》：“又寻汉世歌篇，多少无定，皆称事立文，并多八句，然后转韵，时有两三韵而转，其例甚寡。”&&&&自叙诗二首&&温泉行&&韦应物出身天宝今年几，顽钝如锤命如纸。作官不了却来归，还是杜陵一男子。(韵一)北风惨惨投温泉，忽忆先皇游幸年。身骑厩马引天仗，直入华清列御前。玉林瑶雪满寒山，上升玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合沓溢四鄽。蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢燕，美人丝管从九天。(韵二)一朝铸鼎降龙驭，小臣髯绝不得去。今来萧瑟万井空，唯见苍山起烟雾。(韵三)可怜蹭蹬失风波，仰天大叫无奈何。弊裘羸马冻欲死，赖遇主人杯酒多。(韵四)这首诗的体式是七言歌行，仍是四句一绝的结构，转韵三次。第一韵四句。& &&&轮台歌奉送封大夫出师西征&&岑参轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落。羽书昨夜过渠黎，单于已在金山西。戍楼西望烟尘黑，汉兵屯在轮台北。上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。古来青史谁不见，今见功名胜古人。凉州馆中与诸判官夜集&&唐&&岑参弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。河西幕中多故人，故人别来三五春。花门楼前见秋草，岂能贪贱相看老。一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。& & 它运用顶针句法，句句用韵，两句一转，表现了一种轻快、咏唱的情调。白雪歌送武判官归京&&岑参北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君， 雪上空留马行处。& & 诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景随之更新。&&白头吟&&刘希夷洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在。已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，须怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无人识，三春行乐在谁边。宛转蛾眉能几时，须臾白发乱如丝。但看旧来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。长安古意&&卢照邻长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。啼花戏蝶千门侧，碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。双燕双飞绕画梁，罗纬翠被郁金香。片片行云着蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂连北里，五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。别有豪华称将相，转日回天不相让。意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今唯见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。&&夷门歌 王维七国雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急，魏王不救平原君。公子为赢停驷马，执辔愈恭意愈下。亥为屠肆鼓刀人，赢乃夷门抱关者。非但慷慨献奇谋，意气兼将身命酬。向风刎颈送公子，七十老翁何所求。& & 此诗凡十二句，每四句一换韵，前四句用文韵，中四句用纸韵，末四句用尤韵。不仅四句一换，而且平仄韵交替出之，四句平声韵换四句仄声韵，复又换四句平声韵。盖四句为近体之最基本单位，所以绝句必为四句，重复四句即成八句之律诗，再加四句则为最小之排律。是以四句乃近体之基本单位。每四句换一韵，换韵之距离极为规律，且又平仄韵交替。此种换韵方式为唐以前所罕见，但唐人每以此种方式换韵，明显系受近体格律影响所至，他如王维《故人张諲工诗善卜易兼能丹青》，岑参《送费子归武昌》，高适《古大梁行》，崔颢《七夕词》，李颀《欲之新乡答崔颢綦母潜》《古从军行》，孟浩然《和卢明府送郑十三还家》等，皆四句一换韵，且平，仄韵交替出之，一如王维《夷门歌》。东坡七古，此种换韵方式极为普遍。
.5：促句诗
促句诗是转韵诗的一种。不拘平厌，以三句一转韵，须有气韵，有胎息，非多读古诗，不能应手也。否则掉转不灵，便失之滞，锻炼不精，又失之俗。兹将其作法略示于后：& & 悲　秋& &&&宋筠& & 江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。& & 家在江头白鸥浦，一生未归鬓如织。& & 伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。& & 上诗“暑”、“雨”、“浦”三字为一韵，“织”、“赤”、“壁”三字为一韵。然六句却有六转。第一句是虚写秋来，第二句是实写秋来；第三句是因秋思家，第四句是思家不归；第五句是怕到秋深，第六句是作诗悲秋。层层都到，可与文忠公之《秋声赋》并传。&&促句换韵法鲁直观伯时画马诗云：仪鸾供帐饕虱行，翰林湿薪爆竹声，风帘官烛泪纵横。木穿石盘未渠透，坐窗不遨令人瘦，贫马百吃逢一豆。眼明见此玉花骢，径思着鞭随诗翁，城西野桃寻小红。& & 此格禁脔谓之促句换韵。其法三句一换韵，三迭而止。此格甚新，人少用之。余尝以此格为鄙句云：青玻璃色莹长空，烂银盘挂屋山东，晚凉徐度一襟风。天分风月相管领，对之技痒谁能忍，吟哦自恨诗才窘。扫宽露坐发兴新，浮蛆琰琰抛青春，不妨举酒成三人。（渔隐）唐岑参的《走马川行奉送出师西征》：君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，东师西门伫献捷。& & 全诗句句用韵，三句一转，韵位密集，节奏急促有力。
奇诗之一.6：倒押前韵诗
倒押前韵诗：用于和诗，一个不少地照用原诗人的韵字，顺序则由尾字依次到首字。和韩致光侍郎无题三首十四韵& & 吴融珠佩元消暑，犀簪自辟尘。掩灯容燕宿，开镜待鸡晨。去懒都忘旧，来多未厌新。每逢忧是梦，长忆故延真。杏小双圆压，山浓两点嚬。瘦难胜宝带，轻欲驭飙轮。篦凤金雕翼，钗鱼玉镂鳞。月明无睡夜，花落断肠春。解舞何须楚，能筝可在秦。怯探同海底，稀遇极天津。绿柰攀宫艳，青梅弄岭珍。管纤银字咽，梭密锦书匀。厌胜还随俗，无疑不避人。可怜三五夕，妩媚善为邻。舞转轻轻雪，歌霏漠漠尘。漫游多卜夜，慵起不知晨。玉箸和妆裛，金莲逐步新。凤笙追北里，鹤驭访南真。有恨都无语，非愁亦有嚬。戏应过蚌浦，飞合入蟾轮。杯样成言鸟，梳文解卧鳞。逢迎大堤晚，离别洞庭春。似玉曾夸赵，如云不让秦。锦收花上露，珠引月中津。木为连枝贵，禽因比翼珍。万峰酥点薄，五色绣妆匀。獭髓求鱼客，鲛绡托海人。寸肠谁与达，洞府四无邻。绮阁临初日，铜台拂暗尘。鷾鸸偏报晓，乌鶂惯惊晨。鱼网裁书数，鹍弦上曲新。病多疑厄重，语切见心真。子母钱征笑，西南月借嚬。捣衣嫌独杵，分袂怨双轮。贝叶教丹觜，金刀寄赤鳞。卷帘吟塞雪，飞楫渡江春。解织宜名蕙，能歌合姓秦。眼穿回雁岭，魂断饮牛津。药自偷来绝，香从窃去珍。茗煎云沫聚，药种玉苗匀。草密应迷客，花繁好避人。长干足风雨，遥夜与谁邻。倒次元韵& &吴融南陌来寻伴，东城去卜邻。生憎无赖客，死忆有情人。似束腰支细，如描发彩匀。黄鹂裁帽贵，紫燕刻钗珍。身近从淄右，家元接观津。雨台谁属楚，花洞不知秦。泪滴空床冷，妆浓满镜春。枕凉欹琥珀，簟洁展麒麟。茂苑廊千步，昭阳扇九轮。阳城迷处笑，京兆画时嚬。鱼子封笺短，蝇头学字真。易判期已远，难讳事还新。艇子愁冲夜，骊驹怕拂晨。如何断岐路，免得见行尘。无题& & 韩偓小槛移灯灺，空房锁隙尘。额波风尽日，帘影月侵晨。香辣更衣后，钗梁拢鬓新。吉音闻诡计，醉语近天真。妆好方长叹，欢馀却浅颦。绣屏金作屋，丝幰玉为轮。致意通绵竹，精诚托锦鳞。歌凝眉际恨，酒发脸边春。溪纻殊倾越，楼箫岂羡秦。柳虚禳沴气，梅实引芳津。乐府降清唱，宫厨减食珍。防闲襟并敛，忍妒泪休匀。宿饮愁萦梦，春寒瘦著人。手持双豆蔻，的的为东邻。碧瓦偏光日，红帘不受尘。柳昏连绿野，花烂烁清晨。书密偷看数，情通破体新。明言终未实，暗祝始应真。枉道嫌偷药，推诚鄙效颦。合成云五色，宜作日中轮。照兽金涂爪，钗鱼玉镂鳞。渺瀰三岛浪，平远一楼春。堕髻还名寿，修蛾本姓秦。棹寻闻犬洞，槎入饮牛津。麟脯随重酿，霜华间八珍。锦囊霞彩烂，罗袜砑光匀。羞涩佯牵伴，娇饶欲泥人。偷儿难捉搦，慎莫共比邻。紫蜡融花蒂，红绵拭镜尘。梦狂翻惜夜，妆懒厌凌晨。茜袖啼痕数，香笺墨色新。倒押前韵&&韩偓白下同归路，乌衣枉作邻。珮声犹隔箔，香气已迎人。酒劝杯须满，书羞字不匀。歌怜黄竹怨，味实碧桃珍。翦烛非良策，当关是要津。东阿初度洛，杨恽旧家秦。粉化横波溢，衫轻晓雾春。鸦黄双凤翅，麝月半鱼鳞。别袂翻如浪，回肠转似轮。后期才注脚，前事又含颦。纵有才难咏，宁无画逼真。天香闻更有，琼树见长新。斗草常更仆，迷阄误达晨。嗅花判不得，檀注惹风尘。
奇诗之一.7：犯韵体诗
犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。如：　& && &逢郑三游山& & 盧仝　& &相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重；　& &他日期君何处好，寒流石上一株松。　　诗有“逢”与“峰”字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵，即称“犯韵”或“冒韵”。& && & 写诗要尽量避免犯韵，但是如果故意每句首字与本句末字押韵，便称为犯韵体。如元代佚名《仙吕"桂枝香》：妖娃低叫，萧郎含笑，映窗纱体态轻盈，描不就形容奇妙，想牵情这厢，想钟情那厢，撩人猜料，朝来心照，巧推敲，非紫玉藏春院，盗取红绡寅夜逃。
奇诗之一.8：短柱体诗
一句中或两韵、或三韵的叫短柱体。近人谭汝为《古典诗歌的修辞和语言问题》：“所谓短柱体是在诗的句中韵的基础上发展起来的。……形如短柱。”“句中韵在《诗经》、《楚辞》、汉代谣谚中就有一些例证，在词曲中句中韵更为常见。”如果通篇每句用句中韵而成短柱体者则为短柱体诗。这种通篇用句中韵因费力难工故不多见。& && && && & 折桂令席过偶谈蜀汉事因赋短柱体&&元&&虞集& & 鸾舆三顾茅庐，汉祚难扶，日暮桑榆。深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。& && & 美乎周瑜妙术，悲乎关羽云殂，天数盈虚，造物乘除。问汝何如，早赋归欤。& & 其中以“舆、庐、祚、扶、暮、榆、渡、泸、驱、蜀、拒、吴、乎、羽、殂、数、虚、物、除、汝、如、赋、欤”各字为韵，各句中或两韵、或三韵。相思又寄新词，事事依依，字字凄凄。有题无题，若即若离。念之小池落日，却之天地尽失。谁试执笔？宋时苏李。算此神思，万只一矣!& & 曲中［沽美酒过太平令］为带过曲。由［沽美酒］、［太平令］两支曲牌组成。［沽美酒］小令兼用。又名［琼林宴］。连套须带［太平令］。［太平令］小令兼用。可带尾声用。亦入［正宫］。全曲定格１３句，定格字句：五、五、七、四、七、六、六、六、六、二、二、二、六，共６４字。第五、六、七句为三个两字句，文义独立或连贯即可，谓之短柱体。短柱体偶有增至四句或减为两句的。
奇诗之一.9：四声诗
汉语字音有平、上、去、入四种声调。四声诗就是每句诗用同一种（或两种）声调的字写成的组诗。有全平、平上、平去、平入等。古诗中有一句全平、一句全仄（含上、去、入三声）的，如李白《醉起》诗有句：“处世若大梦，胡为劳其生。”全篇每句都用平声,或者全篇一句平声、一句仄声,并且按四声顺序排列的，则始于唐代陆龟蒙《夏日闲居作四声诗寄袭美》，皮日休、陆龟蒙并有四声诗的唱和之作。全篇都用仄声字的，则有宋梅尧臣的《舟中夜与家人饮》。& & 可分为全平诗、全仄诗、五平五仄诗。如八句诗，二、四、六字眼俱用平声者，为平声体。如八句，一句二、四、六字用平声字，二句二、四、六字为上声，三句平、四句又上；五句平、六句又上；七句平、八句又上，只是平一句、上一句，此为平上声体。又八句，一句二、四、六字平声，二句二、四、六字去声，只是平声字眼一句，去声字眼一句，为平去声体。又八句，一句平声，二句入声，至八句，为平入声体。大抵平声体，八句二、四、六字俱用平声，上、去、入三声者，皆隔一句用平也。五平五仄诗，是单句一个声调，偶句为另一个声调。& & 吕叔湘《语文常谈》选刊之二：“正如有双声诗、叠韵诗一样，也有一种四声诗。例如陆龟蒙的诗集里有《夏日闲居》四首，每一首的单句全用平声，双句则第一首平声，第二首上声，第三首去声，第四首入声。引全平声的一首为例：荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。江边松篁多，人家帘栊清。为书凌遗编，调弦夸新声。求欢虽殊途，探幽聊怡情。本来是平仄相间，构成诗律，现在全句、全首一个声调，当然也只能算是语言游戏了。”& & 夏日闲居作四声诗寄袭美"平声& &唐陆龟蒙荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。江边松篁多，人家帘栊清。为书凌遗编，调弦夸新声。求欢虽殊途，探幽聊怡情。& & 夏日闲居作四声诗寄袭美"平上声&&陆龟蒙朝烟涵楼台，晚雨染岛屿。渔童惊狂歌，艇子喜野语。山容堪停杯，柳影好隐暑。年华如飞鸿，斗酒幸且举。& & 夏日闲居作四声诗寄袭美"平去声&&陆龟蒙新开窗犹偏，自种蕙未遍。书签风摇闻，钓榭雾破见。耕耘闲之资，啸咏性最便。希夷全天真，讵要问贵贱。& & 夏日闲居作四声诗寄袭美"平入声&&陆龟蒙端居愁无涯，一夕发欲白。因为鸾章吟，忽忆鹤骨客。手披丹台文，脚著赤玉舄。如蒙清音酬，若渴吸月液。& & 奉酬袭美苦雨四声重寄三十二句"平声& &陆龟蒙幽栖眠疏窗，豪居凭高楼。浮沤惊跳丸，寒声思重裘。床前垂文竿，巢边登轻舟。虽无东皋田，还生鱼乎忧。& & 奉酬袭美苦雨四声重寄三十二句"平上声&&陆龟蒙层云愁天低，久雨倚槛冷。丝禽藏荷香，锦鲤绕岛影。心将时人乖，道与隐者静。桐阴无深泉，所以逞短绠。& & 奉酬袭美苦雨四声重寄三十二句"平去声&&陆龟蒙乌蟾俱沈光，昼夜恨暗度。何当乘云螭，面见上帝诉。臣言阴云欺，诏用利剑付。回车诛群奸，自散万籁怒。& & 奉酬袭美苦雨四声重寄三十二句"平入声& &陆龟蒙危檐仍空阶，十日滴不歇。青莎看成狂，白菊即欲没。吴王荒金尊，越妾挟玉瑟。当时虽愁霖，亦若惜落月。& & 奉酬鲁望夏日四声四首"平声&&唐皮日休塘平芙蓉低，庭闲梧桐高。清烟埋阳乌，蓝空含秋毫。冠倾慵移簪，杯干将餔糟。翛然非随时，夫君真吾曹。& & 奉酬鲁望夏日四声四首"平上声&&皮日休沟渠通疏荷，浦屿隐浅筱。舟闲攒轻蘋，桨动起静鸟。阴稀馀桑闲，缕尽晚茧小。吾徒当斯时，此道可以了。& & 奉酬鲁望夏日四声四首"平去声& &皮日休怡神时高吟，快意乍四顾。村深啼愁鹃，浪霁醒睡鹭。书疲行终朝，罩困卧至暮。吁嗟当今交，暂贵便异路。& & 奉酬鲁望夏日四声四首"平入声&&皮日休先生何违时，一室习寂历。松声将飘堂，岳色欲压席。弹琴奔玄云，劚药折白石。如教题君诗，若得札玉册。& & 苦雨中又作四声诗寄鲁望"平声&&皮日休涔涔将经旬，昏昏空迷天。鸬鹚成群嬉，芙蓉相偎眠。鱼通蓑衣城，帆过菱花田。秋收吾无望，悲之真徒然。过、望古读平声。& & 苦雨中又作四声诗寄鲁望"平上声&&皮日休河平州桥危，垒晚水鸟上。冲崖搜松根，点沼写芡响。舟轻通萦纡，栈堕阻指掌。携桡将寻君，渚满坐可往。& & 苦雨中又作四声诗寄鲁望"平去声&&皮日休狂霖昏悲吟，瘦桂对病卧。檐虚能彯斜，舍蠹易漏破。宵愁将琴攻，昼闷用睡过。堆书仍倾觞，富贵未换个。& & 苦雨中又作四声诗寄鲁望"平入声&&皮日休羁栖愁霖中，缺宅屋木恶。荷倾还惊鱼，竹滴复触鹤。闲僧千声琴，宿客一笈药。悠然思夫君，忽忆蜡屐著。& & 五侧诗&&舟中夜与家人饮&&[宋]"梅尧臣月出断岸口，影照别舸背。且独与妇饮，颇胜俗客对。月渐上我席，暝色亦稍退。岂必在秉烛，北景已可爱。& & 诗为五古，以五侧为名，说明全篇俱用仄声，堪称一绝。诗写月夜作者与妻在舟中对饮，颇具生活气息。“出、别、独、俗、席、稍、烛”在中古音里属入声字。“颇”有平、上两读，这里取“叵”音，意为“不可”；“暝”字《广韵》有平、去两读，这里取mìng 音，“暝色”即夜色。& & 下面转录一首特殊的“四声诗”，以供作辨别方言和普通话声调对应的练习。& &&&春游九岭咏七律春归山中花新开，游人如云联绵来。踩草品果小子喜，伴妇引女老杖买。兴至赋句泻翠处，步倦用饭寺院外。酌毕复吃鳖一只，月落蝶匿芍药白。
奇诗之一.10—12：双声叠韵体诗
双声词叠韵词在诗经中就常见，但不能叫双声叠韵体诗，因为它还不是整句整首每个字都用双声词或叠韵词。那时的双声词叠韵词还处于一种自然存在的状况，人们还没有从理论上搞清楚。从汉朝开始，中国人接触了梵文，始惊讶于其音素分析的细密，于是回过头来留意自已的汉字。悟出汉字的发音是可以切分为前后两半的，于是把前半叫作“声”，后半叫“韵”，这样的觉悟竟促成了汉字标音法的大革命——反切的发明。这是发生在东汉的事，到了六朝，反切注音法风靡一时，大多数的书都采用了反切注音，例如《尔雅音义》、《毛诗音》等。& & “双声、叠韵之论，盛于六朝，唐人犹多用之。至宋以后，则渐不讲，并不知二者为何物。乾嘉间，吾乡周公霭先生著《杜诗双声叠韵谱括略》，正千余年之误，可谓有功文苑者矣。其言曰：‘两字同母谓之双声，两字同韵谓之叠韵。’ 余按用今日各国文法通用之语表之，则两字同一子音者谓之双声。如《南史"羊元保传》之‘官家恨狭，更广八分’，‘官家更广’四字，皆从ｋ得声。《洛阳伽蓝记》之‘狞奴慢骂’，‘狞奴’两字，皆从ｎ得声。‘慢骂’两字，皆从ｍ得声也。两字同一母音者，谓之叠韵。如梁武帝“后牖有朽柳”，“后牖有”三字，双声而兼叠韵。“有朽柳”三字，其母音皆为ｕ。刘孝绰之‘梁王长康强’ ，‘梁长强’三字，其母音皆为ｉａｎ也（１）。自李淑《诗苑》伪造沈约之说，以双声叠韵为诗中八病之二，后是诗家多废而不讲，亦不复用之于词。余谓苟于词之荡漾处多用叠韵，促结处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。惜世之专讲音律者，尚未悟此也。”& && && && && && && && && && &&&——王国维《人间词话》　& &诗歌本来是押韵的，在六朝也有人异想天开，写了一些“双声诗”。诗中用双声词，在《诗经》中已有。皮日休《杂体诗序》：“《诗》云：‘蝃蝀在东’，又有‘鸳鸯在梁’，由是双声兴焉。”但作为每个字都用双声,在现存的双声体诗中则以南朝齐王融的五言诗为最早。& & 他们虽已开双声诗的先河，但也不过一句五字双声，像王融的诗，一首也不过二十字。宋代苏轼首先用七律写作双声诗，诘屈聱牙，别有风趣，人称“吃语诗”。每字双声的七言句，全首五十六字，一首已不容易，苏轼却有两首，且其中一首在九曲亭是临时应客请赋写的，若非平素精熟，夙有蓄积，又何能挥笔而成，文从字顺。由此更可知苏东坡的文字、声韵方面纯熟的程度了。& & 叠韵诗则以南朝梁武帝萧衍等人的五言联句为最早。葛立方《韵语阳秋》引陆龟蒙诗序说：“叠韵起自梁武帝，云‘后牖有朽柳’。当时侍从之臣皆倡和：刘孝绰云‘梁王长康强’，沈休文（约）云‘偏眠船舷边’，庾肩吾云‘载碓每碍埭’。自后用此体作为小诗者多矣。”& & 如果一首诗兼用双声叠韵的，则称为“双声叠韵诗”。晚唐陆龟蒙、皮日休以双声叠韵诗唱和，温庭筠也有这类作品。元人乔吉始用散曲作“双声叠韵曲”。双声叠韵诗历代都有作者，诚如赵翼《陔馀丛考》所说：“皆词人翻新斗巧之作，虽不足语于大方，要亦一格也。”& & 不晓得世界上还有哪个国家哪个民族的语言同样具备如此的声韵之美，双声叠韵使汉语声韵平添几分绚丽与神秘。古代文学家是探寻这种美感的先行者，其中的高手曾于不经意间为后人留下雪泥鸿爪。& & 今天看来，这些双声叠韵诗可借鉴之处并不多，内容贫乏是一方面，形式上也觉拗口拗舌。我们只能把它看作一种文字游戏，但诗人们熟练运用语音知识的高超技巧，却是可以学习的。& & 双声诗：又称同声诗，双声诗利用字的双声关系（音节的声母相同）写成的诗。双声是指两个或多个声母相同的音节连在一起（有的构成双声联绵词）。& & 双声诗要求一句或整首诗都采用声母相同的字，以期造成绕口令般的效果，因而也被称为吃语诗、口吃诗。双声诗创自南北朝，像王融的双声诗：双声诗&&齐&&王融园蘅眩红叙，湖荇燡黄华。回鹤横淮翰，远越合云霞。示封中录&&南北朝 庾信贵馆居金谷，关扃隔稿街。冀君见果顾，郊间光景佳。& & 现在用普通话念起来，有些字念g声母，有些字念j声母，但在庾信的时代，它们全是念g声母的字。今天看来，这些双声迭韵诗可借鉴之处并不多，内容贫乏是一方面，形式上也觉拗口拗舌。我们只能把它看作一种文字游戏，但诗人们熟练运用语音知识的高超技巧，却是可以学习的。蒲萄架& & 唐 姚合萄藤洞庭头，引叶漾盈摇。皎洁铭高挂，玲珑影落寮。阴烟压幽屋，蒙密梦冥苗。清秋青且翠，多到冻都凋。【赏析】：“洞”古音读“同”，声母相当于t。“皎洁”，古代声母相当于g。因此本诗中每句五字大多为同一声母。全诗描绘葡萄藤在水边、月下、秋天、冬日所展现出的不同形象，耐人寻味；然而诗的拗口，像绕口令，这是作者有意追求的效果。一句一声母，这是双声诗的又一形式。& & 望僧舍宝刹双声诗&&唐温庭筠栖息消气象，檐楹溢艳阳。& & 气或作心帘桡兰露落，邻里柳阴凉。& & 桡或作拢，阴或作林c高阁过空谷，孤竿个古岗。& & 个或作隔潭庐同淡荡，仿佛复芬芳。& & 庐或作庭& & 双声溪上思& &唐&&陆龟蒙溪空唯容云，木密不陨雨。迎渔隐映间，安问讴雅橹。& & 宋神宗元丰五年六月，公(苏轼)在黄州贬所，黄州对岸武昌西山，松柏之间，羊肠九曲，有亭址甚狭，旁有古木数十章，不可加以斧斤。公每至其下，辄睥睨终日。一夕，大风雷雨，拔去其一，亭得以广，乃重建九曲亭。公有戏题武昌王居士诗云：& & 予往在武昌西山九曲亭，上有题一句云：“玄鸿横号黄槲岘。”九曲亭即吴王岘山，一山皆槲叶，其旁即元结陂湖也，荷花极盛，因为对云：“皓鹤下浴红荷湖。”座客皆笑，同请赋此诗：江干高居坚关扃。犍耕躬稼角挂经。篙竿系舸菰茭隔，笳鼓过军鸡狗惊。解襟顾景各箕踞，击剑赓歌几举觥。荆笄供脍愧搅聒，干锅更戛甘瓜羹。（吃语诗《西山戏题武昌王居士》）【赏析】：此诗是苏轼戏和其表兄程正辅的。每句所用字的声母都是g或j。首联交待故乡所在位置及出产蔬果，颌联指出自己性格孤傲，甘愿埋首古代经典，岂望求得功名，颈联说自己贬官归田，而正辅却正走官运，尾联言戏作吃语诗诘屈拗口，不能像布谷鸟那样变化自如。虽属游戏之作，却蕴含了作者官场沉浮的感慨。& & 又宋哲宗绍圣二年，苏公六十岁，在惠州贬所，三月，公的表兄，也是他的姐夫程之才，以提刑使将至惠州，两表兄弟相聚，相得甚欢，尽释数十年的前嫌。程之才寄一字韵之作，公《戏和正辅一字韵》诗云；故居剑阁隔锦官，柑果姜蕨交荆菅。奇孤甘挂汲古梗，侥顦敢揭钩金竿。已归耕稼供稿秸，公贵干蛊高巾冠。改更句格各謇吃，姑固狡狯加间关。口吃诗 【明】徐兴公绿柳龙楼老，林萝岭路凉。露来莲露冷，两泪落刘郎。黎岭连连路，兰陵累累楼。流离怜怜落，李郎懒来留。留恋兰陵令，淋漓雨泪流。岭萝凉弄濑，路柳绿连楼。七夕& &明&&刘厚坤莲漏难留恋，南楼辇路凉。年年来念汝，两泪落牛郎。& & 纪晓岚不但很爱拿别人的相貌特征开玩笑，而且也喜欢拿南方人的口音出笑话。那年督学福建时，出了个“睡草屋闭户演字，卧樵榻弄笛书符”的时候，一直被人传为笑谈。这次侍驾南巡，又有机会到南方，他在舟中无事时，就在这副对联的基础上，写了一首诗，是专门用来应付南方官员求赠的。& & 题目是 “草屋闭户言志”，仅看这题目，就让人够受的了，他那诗文，更叫人读起来非牛非马，诘屈聱牙，诗文是：馆阁居官久寄京，朝臣承宠出重城。散心松寺寻宵宿，喜幸花轩候晓行。情切慈亲催寸草，拋撇蓬荜譬飘萍。身逢盛世述书史，蛮貊氓民慕灵名。& & 当时，皇上听南方官员一读这首“双声体”诗，一个个都成了“大舌头”，笑得有些支撑不住，靠在椅背上，险些倒了下去。在场的彭元瑞等人，也笑得姿态不整，失了官体。每逢南方官员求请题留，纪晓岚就将此诗抄录一份，送给人家，导演出一幕幕活剧。起初确实让乾隆皇帝很开心，但后来皇上见这样太不象话，就制止了他这种做法，不许他再给地方官员题赠什么。所以有人说纪晓岚侍驾过巡数省，看了许多风景名胜，却没有留下更多的诗文，可能是受到皇上限制的缘故。& && &当代极少见人写这种怪诗，好不容易收到两首：五绝&&双声诗 流星雨文集楼兰绿柳林，细想休闲心。好会花寒后，秋憔起曲琴。老村（绕口诗）理想之心老路柳林绿，板笆斑驳蔽。屋外芜薇卧，丘墙雀腔凄。叠韵诗：全诗各句所用的字的韵部均相同，以期造成绕口令般的效果。叠韵是指两个或几个韵母部分相同的音节连在一起构成词或词组。如：南北朝时的梁武帝很喜欢文学，有一次他出题让几个大臣一起作诗，要求是五个字必须迭韵。梁武帝自己先写了一句：「后牖有朽柳」；很快，其中一个大臣刘孝绰写下了「梁王长康强」；然后轮到沉约，他写了「偏眠船舷边」；后来的徐摛写的是「六斛熟鹿肉」，何逊想了老半天，用曹操的典故，写出了「暯苏姑枯庐」；再轮到吴均，他沉思了好长时间，也作不出来。梁武帝觉得很可笑，假装吓唬他们说：「何逊不逊，吴均不均，都要治罪。」五字叠韵诗& &萧衍后牖有榴柳（上声２５有）梁王长康强　（下平７阳）偏眠船舷边　（下平１先）载匕每碍埭（去声１１队）六斛熟鹿肉　（入声１屋）暯苏姑枯卢　（上平７虞）题贺知章故居&&唐&&温庭筠废砌翳薜荔，枯湖无菰蒲。老媪宝葆草，愚儒输逋租。雨中期垂钓&&唐 温庭筠隔石觅屐迹，西溪迷鸡啼。小鸟扰晓沼，犁泥齐低畦?按古音分别为“陌”“锡”“齐”“筱”韵叠韵山中吟&&唐 陆龟蒙琼英轻明生，石脉滴沥碧。玄铅仙偏怜，白帻客亦惜。陆龟蒙的《叠韵山中吟》。第一、三句用平声韵，第二、四句用入声韵。每句五字同韵。叠韵吴宫词二首&&陆龟蒙肤愉吴都姝，眷恋便殿宴。逡巡新春人，转面见战箭。红栊通东风，翠珥醉易坠。平明兵盈城，弃置遂至地。奉和鲁望叠韵双声二首"迭韵山中吟&&唐&&皮日休穿烟泉潺湲，触竹犊觳觫。荒篁香墙匡，熟鹿伏屋曲。奉和鲁望叠韵吴宫词二首& &皮日休侵深寻嵚岑，势厉卫睥睨。荒王将乡亡，细丽蔽袂逝。枍栺替制曳，康庄伤荒凉。主虏部伍苦，嫱亡房廊香。山居叠韵&&宋 陆游禽吟阴森林，鹿伏朴樕木。呜呼吾徒愚，仆仆逐肉粟。联翩怜鸢肩，覆悚速戮辱。艰难还山间，独欲足畜牧。跻梯栖西溪，筑屋宿北谷。光芒常当藏，椟玉触俗目。& & 古音为“侵”“虞”“先”“删”“齐”“阳”韵；而且六联中六个对句共30个字，全部都是入声字。作者赞美大自然的自由与和谐，感叹宦海风波险恶，令人苦不堪言，通过一番痛苦折磨，才认只到隐居的好处。最后以切身体会告诫世人应该韬光隐晦，免招俗人之忌。送王平仲二首&&金&&王寂《拙轩集》卷二潦倒少铄铄，耀儒馀遇迂。半面便健羡，无渠吾胡娱。袖手久不偶，铺书如枯株。落寞各作恶，呼车姑须臾。放浪囊肮脏，囊装将长扬。偃春晚倦献，倘佯藏光芒。着雨苦龃龋，苍茫荒羊肠。黯淡厌渐险，仿徨伤王阳。& & 全诗叠韵，读起来如同绕口令，诗歌本身实不可取，但其苦心经营