养育巷地铁口的得名,和以下哪个产业有关?

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-10-13 10:21 标签： 苏州养育巷花圈店
以下试题来自：
单项选择题人体有氧供能系统能力主要和下列哪种功能有关？（）
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D、水分增多& 产业转移和资源跨区域调配对区域地理环境的影响知识点 & “根据下列材料，结合珠三角部分区域图和珠三...”习题详情
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根据下列材料，结合珠三角部分区域图和珠三角地区产业构成图，回答下列问题。（6分）材料一：珠江三角洲地区的两次大规模产业转移。20世纪70～80年代，香港和台湾等地的企业大量向珠江三角洲地区转移，这次产业转移使珠江三角洲地区经济得到快速发展，产业结构有所调整。但90年代中后期，珠江三角洲地区又开始了第二次产业转移，原先从香港．台湾等地迁来的部分产业逐步转移到粤东、粤北等欠发达地区。材料二：（1）试说明第一次产业转移中的产业部门具有哪些特征？&、　&。（2）90年代以来，导致珠江三角洲地区第二次产业转移的原因是： 　&、　&。（3）在上述产业转移过程中,产业转移给转入区域地理环境带来的主要影响：　&、&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 。&
本题难度：容易
题型：解答题&|&来源：2010-河北衡水中学高一下学期期末考试地理卷
分析与解答
习题“根据下列材料，结合珠三角部分区域图和珠三角地区产业构成图，回答下列问题。（6分）材料一：珠江三角洲地区的两次大规模产业转移。20世纪70～80年代，香港和台湾等地的企业大量向珠江三角洲地区转移，这次产业转移使珠...”的分析与解答如下所示：
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根据下列材料，结合珠三角部分区域图和珠三角地区产业构成图，回答下列问题。（6分）材料一：珠江三角洲地区的两次大规模产业转移。20世纪70～80年代，香港和台湾等地的企业大量向珠江三角洲地区转移，这次产...
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经过分析，习题“根据下列材料，结合珠三角部分区域图和珠三角地区产业构成图，回答下列问题。（6分）材料一：珠江三角洲地区的两次大规模产业转移。20世纪70～80年代，香港和台湾等地的企业大量向珠江三角洲地区转移，这次产业转移使珠...”主要考察你对“产业转移和资源跨区域调配对区域地理环境的影响”
等考点的理解。
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产业转移和资源跨区域调配对区域地理环境的影响
与“根据下列材料，结合珠三角部分区域图和珠三角地区产业构成图，回答下列问题。（6分）材料一：珠江三角洲地区的两次大规模产业转移。20世纪70～80年代，香港和台湾等地的企业大量向珠江三角洲地区转移，这次产业转移使珠...”相似的题目：
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实施西气东输工程的主要原因是&&&&西部资源开发成本低东部市场需求量大地势西高东低，便于管道输送 东部靠海，便于出口
南水北调的东线工程：可以自流到北京能够利用京杭运河的河道送水到黄河上游从丹江口水库开始引水
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“高山流水”的典故与下列哪个人物有关?
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伯牙原姓俞,名瑞,伯牙是他的字,春秋战国时期楚国郢都（今湖北荆州）人,后在晋国当大夫,在一次回乡途经汉水,鼓琴时遇到钟子期,结为兄弟,并约定来年中秋再见,不料,第二年,伯牙赴约时,子期已病故.伯牙于坟前祭拜后,摔琴以谢子期知音之情.据《琴操》、《乐府解题》记载：著名琴家成连先生是伯牙的老师,伯牙跟成连学了三年琴却没有太大的长进.某天,成连对伯牙说：“我能教你弹琴而不能教你移情,我有一位叫万子春老师,住在东海的蓬莱山上,他善于弹琴也善于移情,我们一起去拜访他.”伯牙当然乐意,于是他们就一起去东海.可伯牙到了东海,并未见到万子春,只看见汹涌的波涛,杳深的山林和悲啼的群鸟,伯牙心中豁然一亮,感慨地说：“先生移我情矣!”于是创作了《水仙操》.
摘录关于高山流水的典故如下：
据《吕氏春秋．本味篇》载：伯牙鼓琴,钟子期听之,方鼓琴而志在泰山,钟子期曰：“善哉乎鼓琴!巍巍乎若泰山”.少时而志在流水.钟子期曰：“善哉鼓琴,洋洋乎若流水”钟子期死,伯牙摔琴绝弦,终身不复鼓琴,以为世无足复为鼓琴者.
据《列子》载：伯牙善鼓琴,钟子期善听.伯牙鼓琴,志在高山,钟子期曰:‘善哉,峨峨兮若泰山!’志在流水,钟子期曰：‘善哉,洋洋若江河!’伯牙所念,钟子期必得之.伯牙游于泰山之阴,卒逢暴雨,止于岩下,心悲,乃援琴而鼓之.初为‘霖雨’之操,更造‘崩山’之音.曲每奏,钟子期辄穷其趣.伯牙乃舍琴而叹曰：“善哉,善哉,子之听夫!志想象犹吾心也.吾于何逃哉?”
“高山流水”曲同样也是出自于这个典故,伯牙可以称作是我国古代最优秀的古琴家,而钟子期则可被称作最早的音乐鉴赏家.现在我们听到的琴曲《高山流水》是清末的版本,它是后人根据钟子期与伯牙的故事写的,有多种谱本.有琴曲和筝曲两种,两者同名异曲,风格完全不同.
古代琴曲.战国时已有关于高山流水的琴曲故事流传,故亦传《高山流水》系伯牙所作.乐谱最早见于明代《神奇秘谱（朱权成书于1425年）》,此谱之《高山》、《流水》解题有：“《高山》、《流水》二曲,本只一曲.初志在乎高山,言仁者乐山之意.后志在乎流水,言智者乐水之意.至唐分为两曲,不分段数.至来分高山为四段,流水为八段.”两千多年来,《高山》、《流水》这两首著名的古琴曲与伯牙鼓琴遇知音的故事一起,在人民中间广泛流传.
随着明清以来琴的演奏艺术的发展,《高山》、《流水》有了很大变化.《传奇秘谱》本不分段,而后世琴谱多分段.明清以来多种琴谱中以清代唐彝铭所编《天闻阁琴谱》（1876年）中所收川派琴家张孔山改编的《流水》尤有特色,增加了以“滚、拂、绰、注”手法作流水声的第六段,又称“七十二滚拂流水”,以其形象鲜明,情景交融而广为流传.据琴家考证,在《天闻阁琴谱》问世以前,所有琴谱中的《流水》都没有张孔山演奏的第六段,全曲只八段,与《神奇秘谱》解题所说相符,但张孔山的传谱已增为九段,后琴家多据此谱演奏.
另有筝曲《高山流水》,音乐与琴曲迥异,同样取材于“伯牙鼓琴遇知音”.现有多种流派谱本.而流传最广,影响最大的则是浙江武林派的传谱,旋律典雅,韵味隽永,颇具“高山之巍巍,流水之洋洋”貌.
山东派的《高山流水》是《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书韵》四个小曲的联奏,也称《四段曲》、《四段锦》.
河南派的《高山流水》则是取自于民间《老六板》板头曲,节奏清新明快,民间艺人常在初次见面时演奏,以示尊敬结交之意.这三者及古琴曲《高山流水》之间毫无共同之处,都是同名异曲,风格也完全不同.分享给你的朋友吧：i
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