《突然，响起一阵敲门声》 作者:埃特加?凯雷特[以色列] 著 楼武挺 译【摘要 书评 试读】图书
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品牌: 人民文学出版社
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埃特加·凯雷特是以色列当代最受欢迎的小说家，以《突然，响起一阵敲门声》享誉全世界。他有五十多个故事被改编成电影，还有诸多故事被改编成绘本，堪称各界创作者的灵感来源。标题故事《突然，响起一阵敲门声》讲述小说家遭遇歹徒上门威胁：“生活苦闷，快给我讲个故事，让我逃离现实”，证明“好故事是生活的必需品”。 其他故事也以日常生活场景开始，发展出创意连连的情节。《谎言之境》的主角遇到自己说谎时虚构的人物；《健康早餐》描写失恋者天衣无缝地扮演陌生人的约会对象；《拉开拉链》描写女孩在男友熟睡后在他的舌头下发现一条拉链；《带给我们胜利的故事》是全世界最棒的故事，故事创意受专利保护，这个故事有耳朵，可以倾听读者心中的悸动…… 这些故事短则不足千字，最长一万字，以世上罕见的想象力，为苦闷现实带来改变的可能。我们读了凯雷特的故事，才会意识到：原来短篇小说也能让人手不释卷，给平凡生活一点想象，就可激荡出深刻和惊喜。
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《突然，响起一阵敲门声》全集txt下载|作者：埃特加?凯雷特以色列当代最好的短篇小说家埃特加•凯雷特短篇小说集《突然，响起一阵敲门声》古怪有趣，带着同情的腔调，故事的结尾永远出乎意料。这些故事将直抵你内心深处，让你久久难忘。
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没有敲门声就没有故事
突然，想起一阵敲门声
　　文/项静
　　以色列作家埃特加?凯雷特对故事的嗜好真让人惊艳，虽然世人都知道故事是人生必须的设备，但埃特加?凯雷特大展拳脚的地方，正是我们所常见的、习惯性的故事止步的地方，沿用了旧时的衣冠，甚至还装出一副不玩花招束手束脚地样子，突然就给你一个柳暗花明池上山。
　　《突然，响起一阵敲门声》的开篇就是“给老子讲个故事！”的当头棒喝，没有任何前戏，就像是从真空中发出索要一个故事的命令，并且这个要求随着敲门的人增加，越来越强烈，他们要求的故事，不能就地取材，因为眼前的事情，完全就是他们要逃避的现实，不能像垃圾车倒垃圾一样把现实倒在我们身上。此处让人不怀好意地想到许多倒垃圾的作家。这个被半囚禁了的作家处心积虑地设计自己的故事哲学，从已经存在的故事中创造出新的事物，它们存在于一个人的内心，作为新事物的一部分被你发现了，而整个新事物是以前从未出现过的。尽管看起来是一个微妙、也颇具执行性的小说观，但作家还是无法应付悬在头上的催促声，他想写一个关于当前状况的故事，无关政治和社会状况，但他写不出来，正在经历的人的状况似乎不值得写成一个故事。这是个巨大的矛盾，对故事的索求像鼓点一样，而故事又写不出，并且不值得写，于是他就不停地援引当下的自己的状况来拯救自己，从头复述自己的状况，每一次敲门声，都是最响亮的鼓点，带来故事感，带来新事物的契机，瞬时又陷入重复。
　　埃特加?凯雷特故事的荒诞感大概就来自于当下的正在经历的人的状况不值得写成一个故事，而同时又不想贩运把眼前的现实，于是他就得像萨满教巫师那样卸去身体的重负，飞进另一个世界，另一个感觉层次，于是他沉浸在各种乱七八糟的梦中，与自己的谎言相遇(《谎言之境》)；让痔疮控制了人体，成为大脑的主人，并且看起来比人体主政时期更经营得当(《痔疮》)；让卖保险的奥什里被自杀的人砸到，陷入混迷，之后做梦上瘾，期盼再次回到昏迷的世界，那里宁静而多彩，并对着那个世界自慰。他卖保险的事业因为这个事故而具有说服力，他经常对着顾客重述往事，并且哭泣。“这让奥什里觉得自己像个骗子，尽管他的哭泣是发自内心的”(《罪孽》)；一个失婚男人在咖啡馆里等待那些期待的眼神，并且走上前去，邀请那人做到自己对面，开始一场交谈，每一次都毫厘不差似进入语境，连一顿好打斗无法叫醒他的沉迷(《健康早餐》)。
　　如果把写小说看成盖房子的话，他一定是那种喜欢盖一所在兀立悬崖上危若累卵的房子，一方面是炫技，另一方面是欣赏或者想象那些揪心的面孔。这几个看起来像是命题作文的题目――《我的口袋里装着什么？》、《你想让金鱼帮你实现什么愿望？》、《你是什么动物啊？》，却都被他绕出了一些故作声张的故事，却不会引来据实引证的诋毁。一个人在口袋里装上各种鸡零狗碎的东西，不过是一个无聊兮兮的调情的机会，被他郑重其事地拉到了辛酸的坑道上，口袋装的就是这东西――一个微茫的机会，能让自己回答“是的”，而用不着感到抱歉。想让金鱼帮你实现什么愿望，你是什么动物，这种儿童世界的谜题，都是撕开生活的一把剪刀，是舌头下面的拉链，作家也没什么奥秘要告诉你，就是撕开重组一下，让你看看这个世界的异次元。因为小说的叙事者对额外的生活，异次元的无限迷恋，要是能去那个异次元空间，我愿意付出任何代价(《异次元空间》)，“这一段额外的生活不一定更美好，或者更有前途，但想到这是凭空多出来的，并不会取代原来的生活，我就毫不犹豫地接受了。”(《额外的生活》)
　　埃特加?凯雷特的故事给人一种无止无息的印象，像是魔术师的道具箱里拉扯不完地连续冒出来，让人有种敲开这个作家的脑袋看看的冲动，到底还能生长出多少这种折磨人的故事来，并且还是一如既往地用这种爱答不理的腔调来调戏众生。不过埃特加?凯雷特又是一个灭火队员，他及时逢迎读者，这些全世界最精彩的故事，“不仅会讲故事，而且也会聆听公众的意见。”“它的耳朵听得到公众的每一次心跳”，它恭候你的指令，还有售后服务，随叫随到。(《带给我们胜利的故事》)再回到第一个故事，请继续敲门吧，有敲门声才会有故事。(媒体来源：《书城》)
　　书籍信息：《突然，响起一阵敲门声》，埃特加•凯雷特，上海文艺出版社，
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悦读汇专栏作者。《突然，响起一阵敲门声》：直击人性的孤独与欲望
[摘要]《突然，响起一阵敲门声》是埃特加·凯雷特的作品，书写人们想要逃离的现实之中，他要写的不是关于政治或社会状况，而是关于人的状况，他自己正在经历的人的状况，揭示那些人们想要逃避的现实。《突然，响起一阵敲门声》 作者：埃特加·凯雷特 出版社：上海文艺出版社 出版时间：2013年10月以色列作家埃特加·凯雷特曾收到一封书店来信。信中要求他以后尽量在夏天出版新书，因为在穿大衣的冬天，他的书太容易被偷了——他是传说中“在以色列作品遭窃最多的作家”，其受欢迎程度不言而喻。他的短篇小说短则两三页，长不过十数页，有旋风般的能量，常常从第一句起就将读者裹挟。起初还是日常生活的俗常情境，但往往，故事会出人意料地遁入另一个领域，一个充满幻想、梦境、隐喻和诡计的，或古怪奇异或超现实的世界，并在那异质、并非传统意义上“真实”的世界里，呈现现实世界的真相，揭示那些人们想要逃避的现实。埃特加·凯雷特的短篇小说非常好笑。《突然，响起一阵敲门声》里的38个短篇充满各种笑点，有的甚至像段子、脱口秀、单口相声或伍迪·艾伦喜剧片里的知识分子在酒吧讲冷笑话。决不要边喝水边读这本书。然而，如同篇幅短小不等于浅薄，好笑也并不等于它们不值得被严肃看待。《突然，响起一阵敲门声》的笑话背后，有敏锐的洞察，有基于同理心的同情心，甚至黑暗的底色。这些故事在深入描绘当代人内心生活图景的同时，对于嬗变的身份、何为现实及至小说书写本身做了深刻的思考。对于埃特加·凯雷特来说，何为现实？开首的标题短篇做了最好的回答。一名也叫埃特加·凯雷特的作家在自家客厅里被大胡子瑞典佬、问卷调查员及比萨外卖员绑架，绑架者的要求是：讲一个好故事。“在这个国家，要是想得到什么东西，就得使用暴力。”作者借绑架者之口道出了故事发生的背景——以色列。而当作家凯雷特将眼前的处境编成故事时，绑架者打断了他：“这不是故事，更像是证人的证词。你说的完全就是眼前的事情，完全就是我们想要逃避的现实。”这个段落是理解埃特加·凯雷特短篇小说创作的关键——在他看来，要真正地书写现实，并非“像垃圾车倒垃圾那样，把现实倒在我们头上”；而是运用想象力，“从已经存在的事物中创造出新事物”。“我是谁？”，或者说，对于身份的探寻及思考，在《突然，响起一阵敲门声》中反复出现。相比更关注国族身份的美国犹太作家，凯雷特探讨身份的角度要更个人化一些，也有更多存在主义的意味。在最表层，身份和名字与外貌有密切关联。《阿里》里的女孩只交名叫“阿里”的男友，且一达到性高潮就会大叫“阿里”之名，但“我跟房东的名字都叫阿里，我们永远也不会知道，她叫的到底是我还是房东”。而在《额外的生活》里，一对孪生姐妹与一对孪生兄弟结了婚，孪生者虽然相貌相同，但性格迥异，最后引发了出轨事件；但凯雷特的故事并未在此止步，而是反过来探讨了出轨的本质——人们出轨，不就是有另一个相貌相同的自己，在过“另一种额外的生活”吗？——即以孪生喻身份之分裂及复杂性。同样写身份，《拉开拉链》是奇幻风格：艾拉发现齐基的舌头底下有一条细小的拉链，当她拉开拉链时，“齐基整个人就像牡蛎那样打开了”，而里面的那个男人“留着山羊胡子，鬓角修得很整齐，也没有受过割礼”——凯雷特在这里同时探讨了犹太人的身份迷思。“假装成为他人”是——探寻身份问题的另一视角：如《白日做梦》里的男人“会幻想自己做着别人的工作”，“会把其他女人幻想成自己的老婆”；《健康早餐》里的主角米龙则更出位，孤独的他在咖啡馆扮演他人，甚至在入戏太深被人殴打流血后反而“感到自己还活着”，因为在想象的世界里，他已经成为了他人，“想象自己正跟那个从未谋面的女人在一块，而且几乎就要成功了。”埃特加·凯雷特1967年生于以色列，父母皆是纳粹大屠杀的幸存者。与以色列文学传统不同的是，埃特加·凯雷特并不像阿摩司·奥兹或大卫·格罗斯曼那样直截了当地书写以色列政治。《突然，响起一阵敲门声》里虽然也涉及自杀式爆炸（《约瑟夫》）、经济大萧条（《一年到头，天天都是九月》）、战争与和平（《石榴》）等社会政治问题，但凯雷特书写的角度总是私人而疏离的：恐怖袭击对他而言“只是和愤怒和疏远有关”，经济大萧条的本质是“该死的钱他妈的毁了整个世界”——也就是说，凯雷特将芜杂的以色列当代社会的表象剥离，以突出人性及日常生活中最基本的东西：孤独、爱情、欲望、偶然等，由此从人们想要逃离的现实之中创造出好故事来——或用凯雷特在标题短篇中的话来说，“他要写的不是关于政治或社会状况，而是关于人的状况——他自己正在经历的人的状况。”
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