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必有一档适合你！各等级闪存DV大盘点
日07:29 　
&&&&&&【IT168 导购】进入2008年，国内数码摄像机市场重新崛起，这其中硬盘式DV功不可没。凭借存储方式上的革命，硬盘式DV在民用级产品中，已经完全取代磁带式DV和光盘式DV，成为市场绝对的主导。不过，科技前进的脚步终究无法停止，平时留意市场动向的话，你会发现，各大厂商在力顶硬盘式DV的同时，已经加大对闪存式DV的研发投入，如果说年初上市的产品仅仅是扮演试金石的角色，那么近期刚刚发布的新品将是挑战硬盘式DV的第一击。
之所以闪存式DV普及提速，市场变化起到了推波助澜的作品。次贷风暴、四川地震等因素，导致欧美、亚洲市场消费紧缩，市场需求明显减弱，下游内存厂商处于高库存状态，行业整体萧条。根据市场最新的一份调查报告显示，从6至8月，大容量MLC颗粒平均合约价格下跌了30%以上，而且这种降价趋势并没有得到有效缓解。由于闪存式DV是以存储卡作为存储介质，而存储卡的核心元件就是MLC闪存颗粒，成本的大幅降低，必然会导致大容量存储卡价格跳水，对闪存式DV的销售有直接刺激作用。除此之外，各大厂商在对闪存式DV进行宣传的时候，特别强调其性能方面的优势，突出读写速度快，稳定性高，抗震性好，功耗低。
从目前来看，闪存式DV技术成熟，产品数量多，可选空间很大，大部分产品的售价已经趋于合理，是出手的好时机。为了方便大家的选购，我们特别将市场中最热销的十款产品单独罗列出来，相信下面的介绍会让你快速寻找到钟意的机型。
入门首选闪存DV：VP-MX10A
售价：2200元
三星VP-MX10A是最早上市的一批闪存DV，虽说在功能配置上有些落后，但普通家庭用户使用，绰绰有余，拍摄效果比起和数码相机有过之无不及，出色的性价比，让该机成为近期非常热门的DV产品。
该机采用一块1/6英寸80万像素的CCD感光元件，配有34倍光学变焦施奈德镜头，启动仅需3秒，新增了的iCheck按钮，可以在不开机的情况下，查询剩余电量及存储空间。为了方便视频分享，三星MX10A设有两种拍摄模式，其中电视优化模式清晰度更高满足家庭用户的需求，而电脑优化模式在保证清晰度的基础上缩小了视频文件容量，满足视频在网络上交流的需求。除此之外，VP-MX10A还支持连接电脑直接充当摄像头的功能。
由于已经内置了4GB空间，所以更加体现出三星VP-MX10A的超值。目前2200元的价格，尤其适合普通家庭用户和年轻人购买，再次降价的可能性微乎其微。
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摄像机简介
电视摄像广播电视新闻专业张如成E-mail:zhangrcw3@163.c0m1第二章 摄像机简介摄像机是一种把景物光像转变为电信 号的装置，是制作电视节目最前端的 设备。 自从1931年第一支摄像管问世以来， 自从1931年第一支摄像管问世以来， 摄像机的技术和应用发展迅速。 随着摄像机的日益
数字化、一体化、 小型化、普及化，现在进入千家万户 和人们的日常生活当中，已成为人们 娱乐、宣传、生产、教育、科研的得 力工具。 PHILIPSLDK6000HD2Pan. AJ-HDC27Pan.AJ-SDX900E DVCPRO50Sony DSR-570WSPDSR-570WSP3DSR-250PDSR-390P Sony-DVCAM DSR-570wspDSR-135P4Sony F355Sony PMW-EX3306第一节 摄像机的分类 的与特点1．按摄像机的性能： 广播级 各项技术指标为最优，价格昂贵， 主要用于电视台和电视制作公司 的电视节目制作。Pan. AJSDC915Sony HDW-700ASony BVP-900P/950P7索尼 SRW-9000PL便携全画幅摄录一体机与 多 种 电 影 摄 像 机 附 件 兼 容8业务级各项技术指标为中等， 价格也适中，多用于 学校教学和工业监视。Canon XLS-1Sony DSR-PD150Sony DSR-PD2509JVC GY-HM700E GY-10JVC GY-HD GY-11家用级一般为摄录一体机，各项性能略次， 一般为摄录一体机，各项性能略次，其 特点是重量轻、体积小、携带方便， 特点是重量轻、体积小、携带方便，但 使用方法简单， 使用方法简单，价格低廉 高级的家用摄像机有三个CCD 高级的家用摄像机有三个CCD，类似于专 CCD， 业的摄像机。随着数字技术的发展， 业的摄像机。随着数字技术的发展，现 在家用摄像机和专业摄像机的已无明显 界限JY-HD10Uv950ev940e12xm2vx2000Pan. dvc180JVC JY-HD10JVC JY-dv300ePan. AG-DVX100Sony pdx10p13 Sony DSR pd1002．按摄像机的使用场合 ．演播室摄像机、外拍用便携式摄 演播室摄像机、 像机和监视用固定式摄像机 (1) 演播厅用摄像机 高质量摄像机，沉重， 高质量摄像机，沉重，没有机架 或一些其他类型的摄像机底座设 备它就不能被适当地移动。 备它就不能被适当地移动。 演播厅的制作，诸如新闻、谈话 演播厅的制作，诸如新闻、 和小组讨论等节目， 和小组讨论等节目，或每日播出 的连续剧。 的连续剧。但是也能够看到这些 摄像机在音乐会、大会堂、 摄像机在音乐会、大会堂、棒球 网球场、 场、网球场、或医院设施这样一 现场”中被使用。 些“现场”中被使用。BVP-950P14(2)外拍用便携式摄像机 (2)外拍用便携式摄像机体积小、灵巧方便，可交直流电两 体积小、灵巧方便， 色温在K分档可调 3200― 分档可调。 用，色温在K分档可调。 ENG(电子新闻采集 电子新闻采集) EFP(电子现场 ENG(电子新闻采集)和EFP(电子现场 制作)的摄像机是便携式的， 制作)的摄像机是便携式的，这意味 着它们通常是由摄像机操作员扛着 或放在一个简单的三脚架上面的。 或放在一个简单的三脚架上面的。 它们是用来制作高质量画面( 它们是用来制作高质量画面(视频信 号)的，信号能记录在一个分开的 VTR(录像机 录像机) 一个小的VTR VTR可以 VTR(录像机)上。一个小的VTR可以 和摄像机组合在一起，或被做在VTR 和摄像机组合在一起，或被做在VTR 里面。当摄像机和VTR VTR组合在一起或 里面。当摄像机和VTR组合在一起或 VTR做在摄像机里面 做在摄像机里面， 把VTR做在摄像机里面，摄像机就成 了一个摄录机。 了一个摄录机。15（3）监视用固定摄像机 ）一般固定地安装在某些场所 做实时监视。 做实时监视。 按摄像机的光电转换器件： 3．按摄像机的光电转换器件： 有电真空器件（ 有电真空器件（即光电导摄 像管）摄像机和电荷偶合器 像管） 件摄像机（CCD）。 件摄像机（CCD）。164、按成像器件：电子摄像管―― 电子摄像管――摄像机中利用电子束扫描把景物的光学图象转换成电信号的一 种真空电子管电荷耦合器CCD 电荷耦合器CCD――CCD是一种固 CCD――CCD是一种固体器件，包含大量的感光图象元素（像素）， 通过镜头的光投射到CCD后转换成电子信号 通过镜头的光投射到CCD后转换成电子信号175．按信号的记录格式： 按信号的记录格式： 有模拟摄像机和数字摄像机。 有模拟摄像机和数字摄像机。18相关名词： 相关名词：色彩：色调、饱和度 亮度：表现画面的明暗层次 对比度：指画面中最亮点与最暗点之间的差 宽容度：指拍摄中使用的感光材料或摄录设备能按 比例记录景物亮度范围的能力 普通景物：160U 普通景物：160U1 电影胶片： 128U1 128U 摄像机： 30U1~ 60U1 30U 60U19摄像机的分类1、按性能分： 按性能分：广播级 、业务级、家用级 业务级、2、按制作方式分： 按制作方式分：ESP（ ESP（electronic studio production） production） 演播室制作 摄像机 EFP Electronic Field Production 现场节目制作 摄像机 ENG Electronic News Gathering 电子新闻采集摄像机 电子新闻采集摄像机203、按摄像器件分： 摄像管摄像机和固体器件摄像机4、按摄像器件的数量分： 三管和三片摄像机 两管和两片摄像机 单管和单片摄像机215、按成像器件的尺寸分： 1/4英寸管摄像机 1/3英寸管摄像机 2/3英寸管摄像机 1/2英寸管摄像机 2/3英寸CCD摄像机 1/2英寸CCD摄像机22另外按摄像机形状分：枪机、球机、 按摄像机形状分：枪机、球机、针孔机 按感光芯片分：CCD摄像机 CMOS摄像 摄像机、 按感光芯片分：CCD摄像机、CMOS摄像 机 按输出图像信号格式划分:模拟摄像机、 按输出图像信号格式划分:模拟摄像机、 数字摄像机 数字摄像机 按成像色彩划分：彩色、 按成像色彩划分：彩色、黑白23摄像机的基本结构镜头、话筒、机身、寻像器、电池盒等241、 镜头（Lens) 聚焦环（Focus ) 变焦 (Zoom ) 手动与自动 变焦倍率 微距(Macro ) 光圈(Iris ) 变焦倍率：15倍（8~120mm） 16倍（9~144mm） 17倍（9.5~162mm)252、机身 （1）电子快门：用于动态摄像以及显示器的扫描频率 有：1/50（正常） 1/100 1/250 1/500 1/0等 （2）滤色片和滤色镜 校正、统一色温 中性滤色镜（ND） （3）黑白平衡调整 白平衡调整：使白色物体不偏色 黑平衡调整：使黑色物体不偏色26(4) 增益提高视频信号的输出电平 三档： 三档：0dB 6dB 12dB5）色重合调整（中心调整） （5）色重合调整（中心调整）使彩色物体不出现彩色镶边现象27第二节 摄像机的结构和原理一、工作原理 无论专业的还是民用的，模拟的还是数字的摄像机， 无论专业的还是民用的，模拟的还是数字的摄像机， 工作原理基本相同 即把光学影像转化成为电子信号， 即把光学影像转化成为电子信号，这一电子信号又由电 光学影像转化成为电子信号 视机转化成可见的屏幕图像。 视机转化成可见的屏幕图像。 具体地说，由实体对象所反射出来的光线通过光学镜头 具体地说， 聚焦于成像装置，把光转变成电能，称为视频信号。然 聚焦于成像装置，把光转变成电能，称为视频信号。 后信号被放大和处理， 后信号被放大和处理，以便它能重新转换成可见的屏幕 图像。 图像。28摄像机结构1、光学系统（主要指镜头） 光学系统（主要指镜头） 2、光-电转换系统（主要指摄像管或固体摄像器件） 电转换系统（主要指摄像管或固体摄像器件） 3、信号处理统（主要指视频处理电路） 信号处理统（主要指视频处理电路） 4、自动控制系统 5、录像系统 6、附件291、光学系统两部分构成，即外部光学系统和内部光学系统。 两部分构成，即外部光学系统和内部光学系统。 外部光学系统指摄像机的变焦镜头 外部光学系统指摄像机的变焦镜头，它由一组光学 变焦镜头， 透镜组合而成。 透镜组合而成。其作用是被摄对象经过光学系统透镜的 折射，在光折射，在光-电转换系统的摄像管或固体摄像器件的成 像面上形成焦点。 像面上形成焦点。 内部光学系统包括和色温滤色片和分光系统 色温滤色片和分光系统。 内部光学系统包括和色温滤色片和分光系统。色温 滤色片的作用是使摄像机在不同的光源条件下， 滤色片的作用是使摄像机在不同的光源条件下，被摄对 象的色彩得到理想的还原。分光系统由分色棱镜所组成， 象的色彩得到理想的还原。分光系统由分色棱镜所组成， 是将通过变焦点镜头所折取的光像分解成红（ ）、绿 是将通过变焦点镜头所折取的光像分解成红（R）、绿 ）、蓝 三基色三个相应景物的单色光束， （G）、蓝（B）三基色三个相应景物的单色光束，使其 在各自对应的摄像器件成像靶面上成像。 在各自对应的摄像器件成像靶面上成像。302、光-电转换光电转换器的作用是实现图像各像素按顺序进行光光电转换器的作用是实现图像各像素按顺序进行光电转换，主要有电真空摄像管和固体摄像器件两大类。 电转换，主要有电真空摄像管和固体摄像器件两大类。 （1）电真空摄像管 电真空摄像管出现最早，技术较为成熟， 电真空摄像管出现最早，技术较为成熟，应用比较 广泛。对于电真空摄像管， 广泛。对于电真空摄像管，必须设置聚焦与偏转控制系 统，以控制摄像管内电子束准确而且按从左到右、从上 以控制摄像管内电子束准确而且按从左到右、 到下的行、场扫描规律，对靶面进行正确扫描， 到下的行、场扫描规律，对靶面进行正确扫描，并保证 电子束很细，从而获得清晰的图像。 电子束很细，从而获得清晰的图像。31（2）固体摄像器件 固体摄像器件，也称半导体摄像器件，技术上比 固体摄像器件，也称半导体摄像器件， 较成熟的有金属氧化物半导体（CMOS）器件、电 较成熟的有金属氧化物半导体（CMOS）器件、 荷耦合（CCD）器件和电荷驱动（CPD）器件三大 荷耦合（CCD）器件和电荷驱动（CPD） 和电荷驱动 类，其中CCD器件应用最广。 其中CCD器件应用最广。 CCD器件应用最广32◆ CCD：电荷耦合器件，传感器中每一行中每一个 CCD：电荷耦合器件，传感器中每一行中每一个 象素的电荷数据都会依次传送到下一个象素中， 由最底端部分输出，再经由传感器边缘的放大器 进行放大输出。 ◆ CMOS：互补性氧化金属半导体，传感器中每个 CMOS：互补性氧化金属半导体，传感器中每个 象素都会邻接一个放大器及A/D转换电路，用类 象素都会邻接一个放大器及A/D转换电路，用类 似内存电路的方式将数据输出。33感光元件◆ CCD与CMOS比较分辨率 CCD CMOS 优 灵敏度 优 信噪比 优 优 优 优 集成度 功耗 成本-12-3343、图象信号处理系统 视频图像信号处理系统: 视频图像信号处理系统:对摄像器件输出的图像信号进 行预放大（一般放大到0.7V）后，对三基色图像信号进 行预放大（一般放大到0.7V 0.7V） 行各种校正、补偿处理。经过加工处理的红、绿、蓝三 行各种校正、补偿处理。经过加工处理的红、 基色信号进入彩色编码处理，得出包含亮度信号和色度 基色信号进入彩色编码处理， 信号的彩色全电视信号，然后向外输出。亮度信号携带 信号的彩色全电视信号，然后向外输出。 色彩信息，这样就能够实现彩色电视与与黑白电视兼容。 色彩信息，这样就能够实现彩色电视与与黑白电视兼容。 目前世界上采用了NTSC SECAM和PAL三种主要制式进行 目前世界上采用了NTSC、SECAM和PAL三种主要制式进行 NTSC、 彩色编码处理，我国使用的是PAL制。 PAL制 彩色编码处理，我国使用的是PAL354、录放系统在摄录一体化的摄像机上，还设置了磁记录/重放系统。 当摄像系统把被摄对象的光学图像转变成相应的电信号 后，便形成了被记录的信号源。 录像系统就是把信号源送来的电信号通过电磁转换系统 变成磁信号，并将其记录在录像带上。 如果需要摄像机的放像系统将所记录的信号重放出来， 可操纵有关按键，把录像带上的磁信号变成电信号，再 经过放大处理后送到电视机的屏幕上成像。365、自动控制系统自动白平衡调整 自动黑平衡调整 自动增益调整 自动增益控制 自动光圈 自动变焦 自动聚焦 自动复原等控制系统 自动控制系统使摄像机操作越来越简单化，而摄像机的功能却越 来越齐全376、附件（1）寻像器摄像机上的寻像器实际上是一个小屏幕电视监视器。寻像器有彩 摄像机上的寻像器实际上是一个小屏幕电视监视器。 色与黑白之分，彩色寻像器一般只安装在用于演播厅内的大型摄 色与黑白之分， 像机上，其他类型摄像机一般只有黑白寻像器。 像机上，其他类型摄像机一般只有黑白寻像器。现在大部分家用 DV摄像机还配有彩色监视器。 DV摄像机还配有彩色监视器。 摄像机还配有彩色监视器 寻像器的主要作用： 寻像器的主要作用： 1、构图取景用 2、显示摄像机的工作状态或显示警告信息 3、放像监视38（2）话筒： 话筒： 话筒能将声音变成音频电信号，用于拍摄时拾取现 话筒能将声音变成音频电信号， 场声音。 场声音。 话筒一般带有敏感度选择开关，有的还带有全向拾 话筒一般带有敏感度选择开关， 音、单指向拾音、超指向拾音和变焦拾间（随镜头 单指向拾音、超指向拾音和变焦拾间（ 焦距变化改变拾音范围）选择开关。 焦距变化改变拾音范围）选择开关。 摄像机除了机内话筒外，还设有外接话筒插口，可 摄像机除了机内话筒外，还设有外接话筒插口， 以外接加长线缆的话筒以便获得更好的录音效果。 以外接加长线缆的话筒以便获得更好的录音效果。39（3）其他附件三角架、交流电源（AC）适配器、充电电池、磁带、 三角架、交流电源（AC）适配器、充电电池、磁带、 摄像机遥控器、各种连接缆线、接头等， 摄像机遥控器、各种连接缆线、接头等，在有些工作 状态下要用的附件有音频适配器、编辑控制器、彩色 状态下要用的附件有音频适配器、编辑控制器、 监视器、字幕机、效果特技镜、照明灯等， 监视器、字幕机、效果特技镜、照明灯等，用于通过 摄像机和电视制作与重放系统连接进行编辑、播放、 摄像机和电视制作与重放系统连接进行编辑、播放、 收录、复制等操作， 收录、复制等操作，以及根据环境需要和画面要求来 改善拍摄条件。 改善拍摄条件。407、常见的效果镜 （1）多棱镜头 又称多像镜，利用光线通过多棱镜发生折射的原理制成 又称多像镜， 的棱镜。多棱镜的每个平面能把被摄体折射出一个影像。 的棱镜。多棱镜的每个平面能把被摄体折射出一个影像。 需要几个影像，要根据多棱镜上有几个平面而定。 需要几个影像，要根据多棱镜上有几个平面而定。用多 棱镜头拍摄出的影像，副像和主像方向一致， 棱镜头拍摄出的影像，副像和主像方向一致，但没有主 像清晰，反差小。另外拍摄时，光圈大，副像柔和重叠； 像清晰，反差小。另外拍摄时，光圈大，副像柔和重叠； 光圈小，副像清晰、重叠现象减小。多棱镜的镜片镶在 光圈小，副像清晰、重叠现象减小。 一个可以旋转的框子里， 一个可以旋转的框子里，以便把几个影像调整在最好的 位置上。使用时，多棱镜需装在主镜头前面。 位置上。使用时，多棱镜需装在主镜头前面。多棱镜适 合拍摄单个对象。 合拍摄单个对象。当棱镜转动时位于中间的主像固定不 四周的副像围绕主像旋转， 动，四周的副像围绕主像旋转，使画面具有梦幻般的特 殊效果。 殊效果。 41（2）星光镜头 使用星光镜头拍摄，可以使画面中的灯光、 使用星光镜头拍摄，可以使画面中的灯光、反光点等高 光部位产生放射状的光芒。旋转星光镜， 光部位产生放射状的光芒。旋转星光镜，光芒的亮线束 也会随之旋转。 也会随之旋转。42（3）柔光镜头又称“软焦点镜头” 又称“软焦点镜头”、“柔焦镜头”，是一个光学低通 柔焦镜头” 滤光器。它能对光线进行干扰引起入射光折射， 滤光器。它能对光线进行干扰引起入射光折射，这些微 弱的折射能使影像产生轻度虚化，图像的边沿变得柔和、 弱的折射能使影像产生轻度虚化，图像的边沿变得柔和、 模糊，改变图象的光学清晰度，缓和了光与影的界限。 模糊，改变图象的光学清晰度，缓和了光与影的界限。 柔光镜头的柔焦效果与普通镜头聚焦稍有不同， 柔光镜头的柔焦效果与普通镜头聚焦稍有不同，柔焦镜 头实质上是产生一种双重影像， 头实质上是产生一种双重影像，一个清晰的实像与一个 焦点不准的虚像，两者重合而成。 焦点不准的虚像，两者重合而成。主要用于人像与风景 拍摄。可以用来消除细部斑痕、修正面部缺陷、 拍摄。可以用来消除细部斑痕、修正面部缺陷、柔化面 部皱纹；拍摄风景会使图像产生柔和而浪漫的气氛， 部皱纹；拍摄风景会使图像产生柔和而浪漫的气氛，容 许你温柔地演绎你的主题。 许你温柔地演绎你的主题。43（4）偏光镜头偏光镜可以阻挡某一方向的偏振光通过， 偏光镜可以阻挡某一方向的偏振光通过，因此可以 消除反射光和折射光造成的影响， 消除反射光和折射光造成的影响，削减被摄体的耀斑 和表面反光；可以在不影响地面景物的情况下调节天 和表面反光； 空影调；制造不同的色彩和特殊的色调。 空影调；制造不同的色彩和特殊的色调。 在影视摄制中常使用偏振镜来压暗天空， 在影视摄制中常使用偏振镜来压暗天空，在白天拍摄 出夜景的效果，实际上很多夜景都采用这种方法。 出夜景的效果，实际上很多夜景都采用这种方法。44（5）UV镜 UV镜一种中性滤光镜，又称紫外线滤光镜或天光镜，借 一种中性滤光镜，又称紫外线滤光镜或天光镜， 以吸收大气介质中的紫外线和蓝紫光，使远景的蓝 以吸收大气介质中的紫外线和蓝紫光， 色减少些，景物图象显得清晰。由于它不阻光，经 色减少些，景物图象显得清晰。由于它不阻光， 常固定在镜头上又可以达到保护镜头的作用。 常固定在镜头上又可以达到保护镜头的作用。45第三节 摄像机的特性和功能一、色彩反应和白平衡 人类的眼睛和大脑能够在各种照 明条件下进行调整和补偿。 明条件下进行调整和补偿。但是 摄像机却不能，它只是以客观的、 摄像机却不能，它只是以客观的、 电子的方式观看事物。 电子的方式观看事物。 钨光灯―― ――偏黄色 钨光灯――偏黄色 荧光灯――偏蓝色。 ――偏蓝色 荧光灯――偏蓝色。 中午的日光――蓝色成分偏多， ――蓝色成分偏多 中午的日光――蓝色成分偏多， 日落――橙色。 ――橙色 日落――橙色。 冷色调、暖色调， 冷色调、暖色调，这些相对的称 呼是指它们在开氏温标中的不同 色温。 色温。46如果要摄像机把一个白颜色的目标显示成白颜色，必 如果要摄像机把一个白颜色的目标显示成白颜色， 须先知道它正在用以进行拍摄的光是偏蓝的， 须先知道它正在用以进行拍摄的光是偏蓝的，还是偏红 或者是准确的白色。 的，或者是准确的白色。摄像机为了弥补偏蓝的或者偏 红的光所做的调整称为白平衡 白平衡。 红的光所做的调整称为白平衡。 摄像机控制白平衡的能力产生了看上去接近自然的 颜色，避免了许多家庭录像中常有的发蓝的颜色。 颜色，避免了许多家庭录像中常有的发蓝的颜色。 家用摄录机：色温控制器：自动：设置――户内”或户 ――户内 家用摄录机：色温控制器：自动：设置――户内” 外。 高级摄像机能够为一个特定的照明条件设定白平衡。摄 高级摄像机能够为一个特定的照明条件设定白平衡。 像机通过对准一张白纸“读出”它的开氏色温， 像机通过对准一张白纸“读出”它的开氏色温，并作出 相应的调整。 相应的调整。47可以用这种方法故意让色温“错位” 可以用这种方法故意让色温“错位”来造成一种特殊 效果。例如，在一个“冷色调”的光线中做白平衡， 效果。例如，在一个“冷色调”的光线中做白平衡， 然后在拍摄中却使用“暖色调”的钨灯来照明。 然后在拍摄中却使用“暖色调”的钨灯来照明。这样 拍出的画面将会充满了温暖的黄色和橙色。 拍出的画面将会充满了温暖的黄色和橙色。这些设定 也能够储存起来以备将来在相似的环境中使用。 也能够储存起来以备将来在相似的环境中使用。48二、分辨率 摄像机的成像装置是决定画面清晰度或者分辨率 的主要因素。其他影响图像分辨率的因素有镜头、 的主要因素。其他影响图像分辨率的因素有镜头、光 束分解器的质量及扫描系统的线的数量。 束分解器的质量及扫描系统的线的数量。用技术的语 言来说，分辨率取决于扫描线和像素的数量， 言来说，分辨率取决于扫描线和像素的数量，每一条 线的像素越多，图像的分辨率或清晰度就越高。用一 线的像素越多，图像的分辨率或清晰度就越高。 个放大镜看一般报纸上的画片， 个放大镜看一般报纸上的画片，然后再看一本纸张光 洁的杂志中的画片， 洁的杂志中的画片，将会发现报纸的画片是由相当粗 糙的点组成的，而在杂志画片中很难辨别出单独的点。 糙的点组成的，而在杂志画片中很难辨别出单独的点。49三、光敏度和操作亮度 由于把光能转化成为电能是摄像机成像装置的工作， 由于把光能转化成为电能是摄像机成像装置的工作， 摄像机明显地需要一些光以产生视频信号。 摄像机明显地需要一些光以产生视频信号。但是究竟多 少光才是产生一个充分的视频信号所要求的光线? 少光才是产生一个充分的视频信号所要求的光线? 取决 于成像装置的光敏度，以及镜头能够传输多少光线。 于成像装置的光敏度，以及镜头能够传输多少光线。 如果摄像机只有一个CCD，由镜头所传输的光就不 如果摄像机只有一个CCD， CCD 必被分解成RGB三种颜色，它被直接送达单一的CCD RGB三种颜色 CCD。 必被分解成RGB三种颜色，它被直接送达单一的CCD。一 个三芯片(三个CCD)摄像机能产生较好色彩， CCD)摄像机能产生较好色彩 个三芯片(三个CCD)摄像机能产生较好色彩，但需要更 多的光。因为光必须被分解成三种光束(红色， 多的光。因为光必须被分解成三种光束(红色，绿色和 蓝色) 而不是集中于一个单一的成像装置。 蓝色)，而不是集中于一个单一的成像装置。50尽管专业摄像机被改进得对光更敏感，但标准的操 作亮度仍然在20001x左右，那时镜头的光圈定在5.6― ―8.O。一些摄像机的取景器能显示斑马条纹模式，当 整个亮度太高时它开始闪动，那时能调整光圈以限制通 过镜头的光量。尽管厂家声称能在低至2lx的光照条件 下使用民用摄像机，但会发现用稍高一点的亮度，诸如 至少200lx，画面看上去就会好得多。51四、增益 在极低的亮度中，摄像机仍然能产生画面。 在极低的亮度中，摄像机仍然能产生画面。这是 因为它有较强的放大视频信号的能力， 因为它有较强的放大视频信号的能力，就像它获得了 充分的照明。这个放大的特性称为增益。 ENG／ 充分的照明。这个放大的特性称为增益。在ENG／EFP 摄像机中，增益是由一个增益开关来控制的。 摄像机中，增益是由一个增益开关来控制的。大多数 ENG／EFP摄像机能在低于10 lx的亮度下产生画面，这 ENG／EFP摄像机能在低于10 lx的亮度下产生画面， 摄像机能在低于 的亮度下产生画面 点光仅刚刚能看到自己的周围。 点光仅刚刚能看到自己的周围。52但是，这样人工地放大信号并不是没有弊端的， 但是，这样人工地放大信号并不是没有弊端的，增益 越高，画面蒙受的额外视频噪声(电子干扰) 越高，画面蒙受的额外视频噪声(电子干扰)与色彩失 真就越大。然而由于改进的低噪声CCD的出现， CCD的出现 真就越大。然而由于改进的低噪声CCD的出现，越来越 多的ENG EFP摄像机效仿民用摄录机 ENG／ 摄像机效仿民用摄录机， 多的ENG／EFP摄像机效仿民用摄录机，多了一个在手 动增益控制和自动增益控制之间转换的选择。 动增益控制和自动增益控制之间转换的选择。自动增 益控制的优点是能从明亮的室外光线转换到灰暗的室 内光线，或者反之，而不用重新设定增益。 内光线，或者反之，而不用重新设定增益。当在进行 新闻报道时，由于光线条件不断变化， 新闻报道时，由于光线条件不断变化，这样一种特性 尤为重要。 尤为重要。53五、视频噪声和信噪比 视频噪声是指视频中的干扰。通常能通过观看画面 视频噪声是指视频中的干扰。 上出现“雪花” 白色和彩色的跳动小点， 上出现“雪花”（白色和彩色的跳动小点，被称之为失 的数量辨认出画面的干扰程度。噪声干扰严重时， 真）的数量辨认出画面的干扰程度。噪声干扰严重时， 画面模糊不清。 画面模糊不清。画面信号的强弱取决于成像装置能否收 到足够的光线。如果画面信号强，噪声就相对小， 到足够的光线。如果画面信号强，噪声就相对小，画面 失真就小。 失真就小。 信号和噪声之间的关系被称为信噪比(S N)。 (S／ 信号和噪声之间的关系被称为信噪比(S／N)。高信 噪比是所追求的，在通常的操作状态中， 噪比是所追求的，在通常的操作状态中，高信噪比表明 画面信号的强度大大高于噪声干扰。 画面信号的强度大大高于噪声干扰。拍摄时控制噪音的 办法是增加光照度54六、电子快门控制CCD摄像机的一个缺点是在拍摄快速运动对象时会产 CCD摄像机的一个缺点是在拍摄快速运动对象时会产 生模糊的图像， 生模糊的图像，很像用一个照相机在很慢的快门速度上拍 下来的照片。 下来的照片。 假如一个黄色的网球以高速度从摄像机的左边运动到 右边， 右边，这个球在它穿过屏幕的过程中会显得模糊甚至留下 了一条尾巴。 了一条尾巴。为了避免这种模糊并得到一个快速运动物体 的清晰图像，CCD摄像机装置了一个电子快门 摄像机装置了一个电子快门( 的清晰图像，CCD摄像机装置了一个电子快门(就像照相机 上的机械快门) 它控制芯片(CCD)感光的时间量。 (CCD)感光的时间量 上的机械快门)，它控制芯片(CCD)感光的时间量。55快门的速度越慢，CCD成像面的像素就会被运动网 快门的速度越慢，CCD成像面的像素就会被运动网 球的光刺激得越长，球也会变得越模糊。 球的光刺激得越长，球也会变得越模糊。快门的速度越 快，像素就被运动网球的光刺激得越短，这样就极大地 像素就被运动网球的光刺激得越短， 减少或消灭图像的模糊。 减少或消灭图像的模糊。 例如， 例如，一辆疾驰的汽车或一道飞泻的瀑布在摄像图 像中常常会显得模糊。使用镜头控制装置后， 像中常常会显得模糊。使用镜头控制装置后，就能够把 它们拍清楚，甚至飞转的轮子和个别的水滴也能看清楚。 它们拍清楚，甚至飞转的轮子和个别的水滴也能看清楚。56但是，增加了快门的速度就减少了CCD接受到的光， 但是，增加了快门的速度就减少了CCD接受到的光，黄 CCD接受到的光 色的网球就会比不用电子快门时暗得多。 色的网球就会比不用电子快门时暗得多。就像用一个通 常的照相机，快门的速度越快， 常的照相机，快门的速度越快，照相机要求的光线就越 大多数专业的摄像机(演播厅的或ENG EFP的 ENG／ 强。大多数专业的摄像机(演播厅的或ENG／EFP的)有一 个从1 s到 2000s的快门范围 的快门范围。 个从1／60 s到1／2000s的快门范围。小型摄录机可以 达到1／4000 s或更快的速度。幸运的是，大多数要求 达到1 s或更快的速度。幸运的是， 或更快的速度 高速快门的高速事件都发生在户外， 高速快门的高速事件都发生在户外，在那里有充足的光 线。 当需要拍摄计算机屏幕时， 当需要拍摄计算机屏幕时，摄像机上的一个扫描控 制装置能够把摄像机的快门速率调整到与计算机监视器 扫描同样的速率，把画面的“翻滚”减少到最低。 扫描同样的速率，把画面的“翻滚”减少到最低。57七、其他高级摄像机的另一个基本性能是能生成条纹码和测试 音调。带有这种特性的摄像机有一个内置的条纹码和l 音调。带有这种特性的摄像机有一个内置的条纹码和l kHz测试音调生成器 这是一个电子装置， 测试音调生成器。 kHz测试音调生成器。这是一个电子装置，它能够产生一 kHz的测试音调和一个彩色条纹码的视频图像 的测试音调和一个彩色条纹码的视频图像， 个1 kHz的测试音调和一个彩色条纹码的视频图像，并把 它们复制在录像磁带的开头。 它们复制在录像磁带的开头。这种信号常常录在新磁带开 头的1分钟。 头的1分钟。条纹码和测试音调在回放时为适当的声音和 画面设定提供了一个标准参数 另外，许多摄像机都有额外的控制开关和滤色镜， 另外，许多摄像机都有额外的控制开关和滤色镜，以 处理荧光灯光线、色度平衡、 处理荧光灯光线、色度平衡、背景明亮物体及照明不足的 物体。 物体。所有这些性能都增加摄像机的灵活性和画而的专业 质量。 质量。58第四节 光学镜头 镜头是摄像机最主要的组成部分， 镜头是摄像机最主要的组成部分， 是摄像机的眼睛， 是摄像机的眼睛，摄像机之所以能摄影 成像， 成像，主要是靠镜头将被摄体结成的影 像投在摄像管或固体摄像器件的成像靶 面上。 面上。59一、变焦镜头 变焦镜头(zoom lens)，技术上称为“ 变焦镜头(zoom lens)，技术上称为“可变焦 距镜头”(variable-focal-length lens)，它是 距镜头”(variable-focallens)， 由一组光学透镜组成。 由一组光学透镜组成。 实现从“广角镜头”到“标准镜头”以至“长焦 实现从“广角镜头” 标准镜头”以至“ 距镜头” 距镜头”的连续转换 变焦控制， 变焦控制，可以不必移动摄像机而很快地调整构 或者说，不必为了从广角变为特写， 图，或者说，不必为了从广角变为特写，或者从 特写变为广角而给摄像机换上不同的镜头， 特写变为广角而给摄像机换上不同的镜头，也不 必移动摄像机就可拍摄各种景别的画面。 必移动摄像机就可拍摄各种景别的画面。60高档摄像机还有各种速度的变焦控制设定， 高档摄像机还有各种速度的变焦控制设定，能产生 平滑的开始和结束以及均匀的变焦速度， 平滑的开始和结束以及均匀的变焦速度，或者在变 焦中途改变速度， 焦中途改变速度，从而给摄像的操作带来了极大的 方便。 方便。 实现镜头变焦有两种控制方法：电动变焦、 实现镜头变焦有两种控制方法：电动变焦、手动变 焦。 电动变焦靠电动推拉杆（T推－W拉）来控制，手在 电动变焦靠电动推拉杆（ 来控制， 推拉杆上用力的大小可改变镜头运动的速度。 推拉杆上用力的大小可改变镜头运动的速度。 电动变焦的特点是镜头在推拉的过程中变化均匀。 电动变焦的特点是镜头在推拉的过程中变化均匀。 手动变焦是通过直接用手拨动变焦环实现的， 手动变焦是通过直接用手拨动变焦环实现的，手动 变焦一般是在镜头需要急速推拉时才能使用。 变焦一般是在镜头需要急速推拉时才能使用。61标准镜头、长焦距镜头和广角镜头。 标准镜头、长焦距镜头和广角镜头。 标准镜头(中焦距镜头) 标准镜头(中焦距镜头) 人眼的水平视角为24度左右。 １／２英寸ＣＣＤ摄象机中，标准镜头焦距定为12mm １／３英寸ＣＣＤ摄象机中，标准镜头焦距定为8mm。 焦距的长度视ＣＣＤ的尺寸而定。标准镜头视角与人眼的视 角相近似。 标准镜头的成像效果，诸如摄取景物的范围、前后景物的大 小比例带来的透视感等，都与人眼观看的效果类似。画面影 像较为真切自然，其成像质量相对来说比较高。凡是要求被 摄景物必须符合正常的比例关系，均需依靠标准镜头来拍摄。 标准镜头是使用最为广泛的一种镜头62广角镜头（短焦镜头） 广角镜头（短焦镜头） 广角镜头的水平视角为6 度以上， 广角镜头的水平视角为6０度以上，焦距可 小于几毫米，可提供较宽广的视景。 小于几毫米，可提供较宽广的视景。广角镜头 是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头。 是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头。 广角镜头。 广角镜头。 普通广角镜头――视角为60 84度 ――视角为60－ 普通广角镜头――视角为60－84度； 超广角镜头――视角为94 118度 ――视角为94超广角镜头――视角为94-118度。 由于广角镜头的焦距短，视角大， 由于广角镜头的焦距短，视角大，在较短的 拍摄距离范围内，能拍摄到较大面积的景物。 拍摄距离范围内，能拍摄到较大面积的景物。63使用广角镜头拍摄，能获得以下效果： 使用广角镜头拍摄，能获得以下效果： 能增加摄影画面的空间纵深感； 1、能增加摄影画面的空间纵深感； 景深较长， 2、景深较长，能保证被摄主体的前后景物在画面上均 可清晰的再现。 可清晰的再现。 镜头的涵盖面积大，拍摄的景物范围宽广； 3、镜头的涵盖面积大，拍摄的景物范围宽广； 4、在相同的拍摄距离处所拍摄的景物，比使用标准镜 在相同的拍摄距离处所拍摄的景物， 头所拍摄的景物在画面中的影像小； 头所拍摄的景物在画面中的影像小； 在画面中容易出现透视变形和影像畸变的缺陷， 在画面中容易出现透视变形和影像畸变的缺陷， 镜头的焦距越短，拍摄的距离越近， 镜头的焦距越短，拍摄的距离越近，这种缺陷就越显 但在某些电视作品中利用广角镜头可以产生丑化、 著,但在某些电视作品中利用广角镜头可以产生丑化、 讽刺、 讽刺、滑稽可笑等特殊效果。64窄角镜头（长焦镜头） 窄角镜头（长焦镜头）指焦距长于标准镜头。 指焦距长于标准镜头。 使用长焦镜头可拍摄特写或大特写镜头。 使用长焦镜头可拍摄特写或大特写镜头。 因摄像机远离被摄对象，可避免演员产生紧张心理， 因摄像机远离被摄对象，可避免演员产生紧张心理，且 便于照明布光。 便于照明布光。 焦距特别长的镜头称为“望远镜头”，能摄取很远景 焦距特别长的镜头称为“望远镜头” 物的某个细部成为特写镜头， 物的某个细部成为特写镜头，造成远处景物被移近的银屏 效果。但其所摄画面，缺乏空间感、纵深感和透视关系。 效果。但其所摄画面，缺乏空间感、纵深感和透视关系。 在科教片中，运用望远镜头， 在科教片中，运用望远镜头，可在隐蔽的远处摄取野 生动物，避免动物受到惊扰，从而使画面显得自然真实。 生动物，避免动物受到惊扰，从而使画面显得自然真实。65焦距、变焦范围、 焦距、变焦范围、焦点 1、焦距 焦距是指从镜头的光学中心到镜头中的影像聚焦 的那一点之间的距离，那一点是摄像机的成像装置的成像面。 的那一点之间的距离，那一点是摄像机的成像装置的成像面。 操作上讲， 操作上讲，焦距决定一个特定的摄像机有一个多么宽或多么 窄的视域，决定对象被放大多少和以什么方式被放大。 窄的视域，决定对象被放大多少和以什么方式被放大。 当变焦拉出(zoom out)到极限 到极限， 当变焦拉出(zoom out)到极限，镜头的焦距在最大的 广角位置，摄像机将提供一个宽阔的视域。 广角位置，摄像机将提供一个宽阔的视域。 当变焦推(zoom in)到极限 到极限， 当变焦推(zoom in)到极限，镜头的焦距在最窄角度的 位置，摄像机将提供一个狭窄的视线或视域。 位置，摄像机将提供一个狭窄的视线或视域。 当把变焦设在两极的的中间位置， 当把变焦设在两极的的中间位置，摄像机给与一个类似 于肉眼实际看到的这个场景的视像。 于肉眼实际看到的这个场景的视像。66焦距的大小决定着视场角的大小，焦距数值小， 焦距的大小决定着视场角的大小，焦距数值小，视 场角大，所观察的范围也大， 场角大，所观察的范围也大，但距离远的物体分辨不很 清楚；焦距数值大，视场角小，观察范围小。 清楚；焦距数值大，视场角小，观察范围小。在摄像过 程中，摄像者经常变换焦距来进行造型和构图， 程中，摄像者经常变换焦距来进行造型和构图，以形成 多样化的视觉效果。在对同一距离的同一目标拍摄时， 多样化的视觉效果。在对同一距离的同一目标拍摄时， 如果要看细节，就选择长焦距镜头；如果看大场面，就 如果要看细节，就选择长焦距镜头；如果看大场面， 选择短焦距的广角镜头。 选择短焦距的广角镜头。 一个摄像机镜头能涵盖多大范围的景物， 一个摄像机镜头能涵盖多大范围的景物，通常以角 度来表示，这个角度就叫镜头的视场角。 度来表示，这个角度就叫镜头的视场角。 视场角 被摄对象透过镜头在焦点平面上结成可见影像所包括的 面积，是镜头的视场 面积，是镜头的视场672、变焦范围 当一个变焦镜头变焦拉到极限时能提供一个全景。 当一个变焦镜头变焦拉到极限时能提供一个全景。例 整个网球场和部分露天看台， 如，整个网球场和部分露天看台，当变焦推到极限时能 提供一个运动员神情紧张的特写， 提供一个运动员神情紧张的特写，那么这个镜头就有一 个很好的变焦范围(zoom range)。更准确地说， 个很好的变焦范围(zoom range)。更准确地说，变焦范 围是在变焦期间能够改变镜头焦距( 围是在变焦期间能够改变镜头焦距(由此改变视角或者视 的程度。 像)的程度。 变焦镜头的变焦范围经常用比例来表述。 变焦镜头的变焦范围经常用比例来表述。例如家用摄录 机的8 10： 或者演播厅摄像机的14 14： 甚至40 40： 机的8：1或10：l，或者演播厅摄像机的14：l甚至40：l。 一个10 10： 的变焦镜头，能够增加10倍焦距；一个40 10倍焦距 40： 一个10：1的变焦镜头，能够增加10倍焦距；一个40：1 的镜头，能增加40倍焦距。 40倍焦距 的镜头，能增加40倍焦距。这个比例被简单地表达为 10×(10倍 40×(40倍 10×(10倍)或40×(40倍)683、焦点 当被投射的图像是清晰的时候， 当被投射的图像是清晰的时候，这个画面 是“在焦点中”。焦点(focus)取决于从镜头 在焦点中” 焦点(focus)取决于从镜头 (focus) 摄像机成像装置成像面的距离。 摄像机成像装置成像面的距离。只要调整从镜 头到底片或成像装置的距离， 头到底片或成像装置的距离，就会把一个画面 带入焦点或带出焦点。在电视变焦镜头中， 带入焦点或带出焦点。在电视变焦镜头中，这 个调节是通过变焦聚焦控制机制移动某些镜头 部件的相互位置完成的。 部件的相互位置完成的。69聚焦控制有不同的规格： 聚焦控制有不同的规格： 便携式摄像机：镜头上有一个可以转动的聚焦圈 便携式摄像机： 演播厅摄像机：有一个附在摇移手柄上的聚焦控制器。 演播厅摄像机：有一个附在摇移手柄上的聚焦控制器。 家用摄像机：有一个自动对焦功能， 家用摄像机：有一个自动对焦功能，称为自动对焦 (auto-focus)。 (auto-focus)。 如果适当地作预先设定，并且摄像机和对象都不移动 如果适当地作预先设定， 很大，一个变焦镜头能在它的范围内保持聚焦。 很大，一个变焦镜头能在它的范围内保持聚焦。 如果扛着ENG EFP摄像机走动，甚至跑动， 如果扛着ENG／EFP摄像机走动，甚至跑动，就不可能 ENG／ 摄像机走动 一直预先设定变焦。在这种情况下， 一直预先设定变焦。在这种情况下，通过把变焦设在 广角端位置，可以大大减少调焦的工作。 广角端位置，可以大大减少调焦的工作。70预设： 预设： 首先把目标物变焦推近到最大位置， 首先把目标物变焦推近到最大位置，例如一个 新闻播音场景中播音员的脸部； 新闻播音场景中播音员的脸部；然后转动变焦 镜头的焦点控制器聚焦于播音员的鼻梁或眼睛。 镜头的焦点控制器聚焦于播音员的鼻梁或眼睛。 当变焦退出到一个全景时， 当变焦退出到一个全景时，会注意到每一样东 西都仍然在景深中。当再一次变焦推近， 西都仍然在景深中。当再一次变焦推近，它们 也仍然在景深中。 也仍然在景深中。 但是，如果移动摄像机， 但是，如果移动摄像机，或者在预先设定变焦 镜头后对象移动了，就需要再一次校准变焦。 镜头后对象移动了，就需要再一次校准变焦。71二、光圈 摄像机镜头有一个控制多少光线通过镜头 的控光装置，控光装置由一些列金属薄片组成， 的控光装置，控光装置由一些列金属薄片组成， 构成一个大小可变的均匀的圆孔――光圈。 ――光圈 构成一个大小可变的均匀的圆孔――光圈。如 果把镜头的光圈设定在它的最大值， 果把镜头的光圈设定在它的最大值，它就能接 纳最大量的光；如果设定在较小光圈， 纳最大量的光；如果设定在较小光圈，控光装 置的金属刀片就构成一个较小的孔， 置的金属刀片就构成一个较小的孔，这时光圈 小了一点，只有较少的光通过镜头。 小了一点，只有较少的光通过镜头。72光圈越大，光线通过镜头的量就越多；反之， 光圈越大，光线通过镜头的量就越多；反之，光圈越 光线通过镜头的量就越少。 小，光线通过镜头的量就越少。 大多数摄像机都设有自动光圈，可以做到从手动（M） 大多数摄像机都设有自动光圈，可以做到从手动（ 到自动（ 的转换。 到自动（A）的转换。 至于在什么情况下用手动光圈， 至于在什么情况下用手动光圈，什么情况下用自动光 圈要根据实际情况来定。 圈要根据实际情况来定。 例如要表现舞台上人物面部表情，可是背景却很亮， 例如要表现舞台上人物面部表情，可是背景却很亮， 用自动光圈可能以舞台整体进行调节， 用自动光圈可能以舞台整体进行调节，那么人物面部 就偏暗。 就偏暗。这时最好将镜头推至人物面部调节光圈并设 定为手动光圈。 定为手动光圈。731、光阑系数--光通量 光阑系数--光通量 -即光通量的多少， 值表示， 即光通量的多少，用F值表示，以镜头焦距和通光孔径 的比值来衡量。每个镜头上都标有最大F值和最小的F 的比值来衡量。每个镜头上都标有最大F值和最小的F 例如焦距为6mm 6mm， 值为1.4 1.4的光圈最大孔径约为 值，例如焦距为6mm，F值为1.4的光圈最大孔径约为 4.29毫米 毫米。 4.29毫米。74光圈的F值用一系列数字来表示，例如F/1． 光圈的F值用一系列数字来表示，例如F/1．4、F／ F/1 、．f F/8、 11和 22。较小的F 2．8、．f／4、F/8、F／11和F／22。较小的F值指示 一个相对大的光圈或者虹膜开口(镜头相对地开得大) 一个相对大的光圈或者虹膜开口(镜头相对地开得大)。 较大的F值指示一个相对小的光圈(镜头明显地关小) 较大的F值指示一个相对小的光圈(镜头明显地关小)。 一个设定在f 的镜头有很大的虹膜开口，因此， 一个设定在f／2的镜头有很大的虹膜开口，因此，它 接纳比设定在F／16的镜头多得多的光线(为什么低的 接纳比设定在F 16的镜头多得多的光线( 的镜头多得多的光线 值指示大的虹膜开口，而高的F F值指示大的虹膜开口，而高的F值指示相对小的虹膜 开口，而不是相反的方式呢?其理由是F 开口，而不是相反的方式呢?其理由是F值数字实际上 表达的是一个比例。在这里， 实际上是F/1 F/1／ 表达的是一个比例。在这里，f／2实际上是F/1／2― 读作： 一比二) ―读作：F一比二)。752、自动光圈 大多数摄像机，特别是ENG EFP和家用摄录机 ENG／ 和家用摄录机， 大多数摄像机，特别是ENG／EFP和家用摄录机，都有手 动光圈（ IRIS）和自动光圈（ IRIS）， ），可 动光圈（MANUAL IRIS）和自动光圈（AUTO IRIS），可 以实现从手动调节转到自动光圈模式。使用自动光圈， 以实现从手动调节转到自动光圈模式。使用自动光圈， 摄像机将进入镜头的光线并自动地调节虹膜以达到摄像 机最优化的工作状态。 机最优化的工作状态。76然而在光线的反差较大和和不均匀的场合使用 自动光圈，拍摄出的画面不太理想， 自动光圈，拍摄出的画面不太理想，在某些场 合需要把摄像机调节到手动光圈控制上。 合需要把摄像机调节到手动光圈控制上。 拍摄一个在阳光中戴耀眼的白帽的妇女拍摄一 个宽松的特写镜头时， 个宽松的特写镜头时，自动光圈控制会调节到 白帽，而不是帽子底下较暗的脸部。 白帽，而不是帽子底下较暗的脸部。在这种情 况下，应该设定在手动光圈控制上， 况下，应该设定在手动光圈控制上，变焦拉近 脸部以去掉大部分白帽子， 脸部以去掉大部分白帽子，并对准脸部而不是 帽子调节光圈。 帽子调节光圈。所以手动光圈适合亮度反差较 大和光线较不均匀的场合。 大和光线较不均匀的场合。773、景深当镜头聚集于被摄对象的某一点时， 当镜头聚集于被摄对象的某一点时，这一点上的物体 就能在电视画面上清晰地成像。在这一点前后一定范 就能在电视画面上清晰地成像。 围内的景物也能记录得较为清晰。这就是说， 围内的景物也能记录得较为清晰。这就是说，镜头拍 摄景物的清晰范围是有一定限度的。 摄景物的清晰范围是有一定限度的。这种在摄像管或 摄像器件成像靶面上聚焦成像面前后能记录得“ 摄像器件成像靶面上聚焦成像面前后能记录得“较为 清晰”的被摄对象纵深的范围便为景深。 清晰”的被摄对象纵深的范围便为景深。 当镜头对准被摄景物时，被摄景物前面的清晰范围叫 当镜头对准被摄景物时， 前景深，后面的清晰范围叫后景深 后景深。 前景深，后面的清晰范围叫后景深。前景深和后景深 加在一起， 加在一起，也就是整个电视画面从最近清晰点到最远 清晰点的深度， 全景深。 清晰点的深度，叫全景深。一般所说的景深就是指全 景深78有的画面上被摄体是前面清晰而后面模糊， 有的画面上被摄体是前面清晰而后面模糊，有的 画面上被摄体是后面清晰而前面模糊， 画面上被摄体是后面清晰而前面模糊，还有的画 面上是只有被摄体清晰而前后者模糊，这些现象 面上是只有被摄体清晰而前后者模糊， 都是由镜头的景深特性造成的。可以说，景深原 都是由镜头的景深特性造成的。可以说， 理在摄像上有着极其重要的作用。 理在摄像上有着极其重要的作用。正确地理解和 运用景深，将有助于拍出理想满意的画面。 运用景深，将有助于拍出理想满意的画面。79决定景深的主要因素：光圈、焦距、 决定景深的主要因素：光圈、焦距、物距 景深与光圈的关系 光圈在镜头焦距相同，拍摄距离相同时， 光圈在镜头焦距相同，拍摄距离相同时，光圈越 景深的范围越大； 小，景深的范围越大； 光圈越大，景深的范围越小。这是因为光圈越小， 光圈越大，景深的范围越小。这是因为光圈越小， 进入镜头的光束越细，近轴效应越明显， 进入镜头的光束越细，近轴效应越明显，光线会 聚的角度就越小。这样在成像面前后， 聚的角度就越小。这样在成像面前后，会聚的光 线将在成像面上留下更小的光斑， 线将在成像面上留下更小的光斑，使得原来离镜 头较近和较远的不清晰景物具备了可以接受的清 晰度。 晰度。80景深和焦距的关系 镜头的焦距是影响景深的最重要的因素。 镜头的焦距是影响景深的最重要的因素。在 光圈系数和拍摄距离都相同的情况下， 光圈系数和拍摄距离都相同的情况下，镜头焦距 越短，景深范围越大；镜头焦距越长， 越短，景深范围越大；镜头焦距越长，景深范围 越小。这是因为焦距短的镜头比起焦距长的镜头， 越小。这是因为焦距短的镜头比起焦距长的镜头， 对来自前后不同距离上的景物的光线所形成的聚 焦带（焦深）要狭窄得很多， 焦带（焦深）要狭窄得很多，因此会有更多光斑 进入可接受的清晰度区域。 进入可接受的清晰度区域。81广角镜头和变焦镜头的广角位(短焦距) 广角镜头和变焦镜头的广角位(短焦距)会有大的 景深，窄角镜头和变焦镜头的窄角位(长焦距) 景深，窄角镜头和变焦镜头的窄角位(长焦距)会 有一个小的景深。 有一个小的景深。 简单的规则：当焦距减少时景深在增加。 简单的规则：当焦距减少时景深在增加。当跟踪 一个运动中的对象时， 一个运动中的对象时，应该变焦成广角还是变焦 成窄角? 成窄角? 变焦镜头的广角位将至少显示给观众正在发生什 么。广角的大景深将帮助我们把大部分被摄内容 都保持在景深中，无论是靠近或者远离、 都保持在景深中，无论是靠近或者远离、无论摄 像者或被摄对象事件是否在运动中， 像者或被摄对象事件是否在运动中，都能获得比 较清晰的画面。 较清晰的画面。82（3）景深与焦距的关系 ）在镜头焦距和光圈系数都相等的情况下 物距越远，景深范围越大；物距越近， 物距越远，景深范围越大；物距越近，景深范围越 小。这是因为远离镜头的景物只需做很少的调节就能获 得清晰调焦，而且前后景物结焦点被聚集得很紧密。 得清晰调焦，而且前后景物结焦点被聚集得很紧密。这 样会使更多的光斑进入可接受的清晰度区域， 样会使更多的光斑进入可接受的清晰度区域，因此景深 就增大。相反，对靠近镜头的景物调焦， 就增大。相反，对靠近镜头的景物调焦，由于扩大了前 后焦点的间隔，即焦深范围扩大了， 后焦点的间隔，即焦深范围扩大了，因而使进入可接受 的清晰度区域的光斑减少，景深变小。由于这样的原因， 的清晰度区域的光斑减少，景深变小。由于这样的原因， 镜头的前景深总是小于后景深。 镜头的前景深总是小于后景深。 摄像机靠近对象越近，景深就越小； 摄像机靠近对象越近，景深就越小；摄像机离开对 象越远，景深就越大。 象越远，景深就越大。83四、色温滤色镜 色温转换滤色片包括色温滤色片和中性滤光片。 色温转换滤色片包括色温滤色片和中性滤光片。色 温滤色镜是经过处理的、带有一定色调的玻璃。 温滤色镜是经过处理的、带有一定色调的玻璃。它可被 用来挡住(过滤掉)摄像机前被摄物体的某些色彩。 用来挡住(过滤掉)摄像机前被摄物体的某些色彩。色温 滤色片用来校正色温， 滤色片用来校正色温，它将不同光源的色温变换为摄像 机要求的3200K，使拍摄的图像色彩还原真实，避免偏色。 机要求的3200K，使拍摄的图像色彩还原真实，避免偏色。 3200K 专业彩色摄像机一般是将多片不同的色温滤色片和中性 滤光片镶在一个圆盘上， 滤光片镶在一个圆盘上，摄像时可根据光源的色温和光 线的强弱情况拨动圆盘，以取得合适的位置。 线的强弱情况拨动圆盘，以取得合适的位置。家用摄像 机一般不装有滤色片， 机一般不装有滤色片，主要通过电路调整来适应不同的 光源。 光源。84实际上， 实际上，由于光线的色温发生变化就是光线中的红光 和蓝光比例在变化，因而摄像机输出的红、 和蓝光比例在变化，因而摄像机输出的红、绿、蓝三 基色信号的强度也产生相应的变化。 基色信号的强度也产生相应的变化。要获得正常色温 的图像，就要调整视频放大器的增益， 的图像，就要调整视频放大器的增益，使三基色信号 电压相等。如果光源色温相差悬殊，调整基本色信号 电压相等。如果光源色温相差悬殊， 增益就无法使三基本色信号相等， 增益就无法使三基本色信号相等，这就要通过色温滤 色片来纠正入射光的光谱特性，才能保持色温的平衡。 色片来纠正入射光的光谱特性，才能保持色温的平衡。85摄像机分光特性是按照演播室标准照明色温3200K设 摄像机分光特性是按照演播室标准照明色温3200K设 3200K 计的。在这种场合， 蓝三路输出信号相等。 计的。在这种场合，红、绿、蓝三路输出信号相等。 然而换个场合，色温也就发生变化。 然而换个场合，色温也就发生变化。 比如，室外中午光线的色温是5500K， 比如，室外中午光线的色温是5500K，光线中蓝关比 5500K 例增加，摄像机摄取的蓝色信号增加， 例增加，摄像机摄取的蓝色信号增加，这时候摄取的 图像颜色偏蓝。为了使图像获得图像正常的色调， 图像颜色偏蓝。为了使图像获得图像正常的色调，就 需要在分色镜前加色温滤色片，吸收一部分蓝光， 需要在分色镜前加色温滤色片，吸收一部分蓝光，使 的入射光线的光谱特性仍然与3200 的光谱特性相同， 的入射光线的光谱特性仍然与3200 K的光谱特性相同， 这样就能保证白平衡不变，获得正确的色彩还原。 这样就能保证白平衡不变，获得正确的色彩还原。86中性滤光片 摄像机在强光下本来应该减小光圈然而为了达到一定 的艺术效果却不能叫嚣， 的艺术效果却不能叫嚣，这样一来就要在光路中插入 一个能够减少通光量的衰减器，即中性滤色片。 一个能够减少通光量的衰减器，即中性滤色片。中性 滤色片减少入射光的强度，但不改变光谱特性。 滤色片减少入射光的强度，但不改变光谱特性。光谱 特性的要求，在400NM--720NM的可见光波波长之间， 特性的要求， 400NM--720NM的可见光波波长之间， --720NM的可见光波波长之间 衰减量尽量保持平坦以保证不同波长的入射光按比例 衰减。衰减量有1/4 1/8、1/16等 1/4、 衰减。衰减量有1/4、1/8、1/16等。虽然调整镜头的 光圈也可以达到改变摄像机尽头的进光量， 光圈也可以达到改变摄像机尽头的进光量，但光拳的 变化同时引起景深等同时变化。 变化同时引起景深等同时变化。87通常色温滤色片和中性滤光片被安装在一个有四个镜头 孔的转盘上， 孔的转盘上，也有安装在两个盘上以获得多个组合实际 拍摄时，不管色温饱滤色片在哪一档都要根据当时的光 拍摄时， 线条件，调整摄像机的白平衡。 线条件，调整摄像机的白平衡。自然光的色温是随着时 间、气候的变化而不同，人工光源也常因电压、环境以 气候的变化而不同，人工光源也常因电压、 及灯管材料、种类的不同而变化。 及灯管材料、种类的不同而变化。现在的摄像机都有色 温预置开关和白平衡记忆装置。 温预置开关和白平衡记忆装置。88前者是摄像机预置在3200K的色温， 前者是摄像机预置在3200K的色温，在相同的光 3200K的色温 线条件下可以不调整白平衡而直接工作。 线条件下可以不调整白平衡而直接工作。后者 是记忆已调好的白平衡数据，当摄像机回到相 是记忆已调好的白平衡数据， 同的环境时，可以省到重新调整白平衡的步骤， 同的环境时，可以省到重新调整白平衡的步骤， 否则，就要重新调整。在演播室或日出、 否则，就要重新调整。在演播室或日出、日落 滤色片要设置在3200K 阳光光线充足时， 3200K； 时，滤色片要设置在3200K；阳光光线充足时， 滤色片设置在nd nd档 滤色片设置在nd档，阴雨天气设置在 5600K档 再进行白平衡微调， 5600K档，再进行白平衡微调，这样才能拍摄出 真实色调的画面。 真实色调的画面。89当然， 当然，利用色温失衡和滤色片的错位也可以创 造出特定偏蓝、偏橙等画面效果。 造出特定偏蓝、偏橙等画面效果。如在低照度 下调好白平衡去高照度拍摄，画面偏蓝；在高 下调好白平衡去高照度拍摄，画面偏蓝； 照度下调好白平衡去低照度拍摄，画面偏橙。 照度下调好白平衡去低照度拍摄，画面偏橙。 如在低照度下调好白平衡把滤色片设置在高照 度上，还在低照度下拍摄，画面偏蓝； 度上，还在低照度下拍摄，画面偏蓝；在高照 度下调好白平衡把滤色片设置在低照度上， 度下调好白平衡把滤色片设置在低照度上，在 高照下拍摄，画面偏橙。 高照下拍摄，画面偏橙。90五、自动聚焦 当摄像机对准被摄对象之后， 当摄像机对准被摄对象之后，摄像机本 身自动聚实焦点， 身自动聚实焦点，而不用摄像者手动调 整，这便是自动聚焦装置（AF）在起作 这便是自动聚焦装置（AF） 用。。91在摄像的实践中， 在摄像的实践中，当画面中远近的被摄对象都 在检测范围之内时；画面的对比度不明显时； 在检测范围之内时；画面的对比度不明显时； 画面具有等距的很细条状的物体时； 画面具有等距的很细条状的物体时；当被摄环 境的光线照度不符合该摄像机最小的照明要求 自动聚焦装置往往会发生错误的判断。 时，自动聚焦装置往往会发生错误的判断。因 此，在上述这些场合最好不要使用自动聚焦装 而应采取手动的方式聚焦。 置，而应采取手动的方式聚焦。92