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波普设计有什么特点
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看看着个就有思路了 如何理解现代设计 ■对于现代设计的理解,还要从现代主义设计运动说起.现代主义设计运动是指一批建筑师、设计师和理论家开始探求20世纪的新的审美观的运动.对大多数持这一审美观的实践者来说,它不单是风格,而是一种信仰.现代主义的主要特点是理性主义,以及从19世纪突然崛起的客观精神.除此之外现代主义另外一个关键的含义是：‘形式服从功能’.这一口号反映了此项运动理性的、有秩序的现代设计方式. ■进行现代运动的设计师想通过大规模的生产最终得出反对装饰风格的纯几何形式.最鲜明的代表就是包豪斯设计学校.他们致力于从事最新观念和最先进的设计,他们强调一种单一的现代运动的设计方法,即利用现代材料和工业生产技术,以原色红、蓝、黄和圆形以及方形为基础形成纯几何形式.在后来的发展中,现代设计也被称为国际风格.这是因为这一新方向产生的巨大影响而予以的美称. ■在现代设计运动中有一部分人是服从现代设计的规则的.而在同时期还有部分人并不愿意完全的服从这一当前比较流行的规则. ■服从规则的突出的代表有荷兰的风格派,俄罗斯构成派,斯堪的那维亚的阿尔多和阿斯普朗德的设计,还有 美国的流线型设计.尽管这些设计和制作展示出了复杂和多变性,但是他们其中始终有着共同的联系.例如,荷兰艺术和设计运动中的风格派,提倡严格的审美观,在创作中使用原色,平面和立体的造型都严格按照几何的式样.此次运动中法国和意大利也有杰出的代表.意大利未来派把自己和左翼法西斯意识形态联系在一起,要利用工业文化建立一个全新的现代国家.法国勒.柯布西埃的建筑设计艺术也是把纯粹的现代主义精神具体化的杰出代表. ■其他国家的设计没有完全服从这一规则.例如瑞典和美国,创造了一种为一般民众所接受的流行的现代风格.斯堪的那维亚和英国更是不大喜欢走极端的方式,在材料的选择上,他们一般更喜欢使用天然的材料而不大喜欢过于几何形的.由于20年代后期的经济大萧条,美国出现的一小批工业设计先锋,把机械时代的设计应用到诸如火车、冰箱、真空吸尘器和汽车这样一批的产品上. ■虽然装饰的概念是现代设计运动极力反对的,但是在这段时期里装饰仍然起着重要的作用. ■流行设计经常使用建筑上的几何形式语言,创造了一种取得高度成功的风格.（如纽约克莱斯勒大厦）因为1925年巴黎的一个名字为‘装饰艺术展’的展览,这一风格被命名为装饰艺术.虽然评论家对次褒贬不一,但这并不影响装饰艺术在30年代的风行.但,即使是这样,现代主义者还是把它开除在外,并给它起了另外一个名称：Moderne .Moderne指的是介乎艺术装饰风与现代主义之间的一种风格. ■在这个时期中,现代设计的思想已经成为了设计师的一种思维模式.这种思维体现在一切的生产和生活中.但随着时间的流逝,当一个事物或一种思想不适合于当时的时代背景或是经济环境的时候.那么它就要被时代所遗弃了.所以,到了战后,被视为理所当然的现代主义和它的价值受到严峻的挑战.现代主义使用的方法太有限了,以至无法设计,它对机械的崇拜压制了人类思想的发明创造力.同时它忽略了给予物体个人的感情和复杂的意义,认为只有一种设计方法是对的和适当的,这种观念无疑是错误的. ■由于战后经济的停滞和人们需求的变化,在战争的压力下英国出现了实用主义.实用主义设计意味着给每个人相同的选择,按严格控制的定量计划消费.而欧洲其他地方则受到了纳粹和意大利法西斯提倡的古典风格的影响.纳粹分子把现代运动和同犹太人和公产主义象征联系起来,所以现代运动在此时是不可接受的.与此同时为了恢复经济,各国都制定了相应的计划.在这些恢复经济的计划中,关键的战略是设计,是它在增加出口、促进贸易和生产中的作用. ■50年代的设计受到战争的影响,人们还处于物质短缺和定量配给的状态,但此时的设计观念却发生了全新的变化.人们把变化后的设计称为‘当代风格’,它不仅是一种新设计风格,更代表着未来的图景.战争给人们留下了重建未来的共同目标和事业,所以这种‘当代风格’并不是一种时髦的设计风格,而是实实在在为人服务的设计.同时这种设计也因为其形式借鉴于美术的发展而被称为‘有机设计’.这样的设计形式呈现出了新的面貌,变得灵活多变,由曲线装饰,而且具有表现意味. ■50年代设计的另外一个重要的变化是重新出现明亮的色彩和粗犷的构图,这是对战争带来的物质短缺,定量供给以及束缚限制的自然反映.另外,科学的作用以及战后新的审美和新技术的应用也有不可忽略的重要作用.设计师们被科技进步带来的崭新的未来景象所打动,这种对技术新个态度促使了新材料和新技术的采用,也使设计从科学中吸取了营养得到了动力.此时,在20世纪初期支配国际设计局面的国家,如法国、德国,到了如今逐渐被意大利、美国和斯堪的那维亚国家代替了.斯堪的那维亚和意大利的设计有飞速的发展,取得了很大的成就,但相比之下美国的成就更为突出.在50年代末期的美国一种异样的文化力量开始滋生,波普文化将推翻50年代设计的价值. ■60年代,设计文化经历了翻天覆地的变化.设计由消费者的愿望和技术第一的思想左右着. ■从30年代起就占据世界主导地位的现代设计传统这时大势已去,不得不让位给了波普设计.现代设计运动主张设计要着重功能,少用或者不用装饰,要经久耐用.50年代,年轻一带的设计理论家和实践者从伦敦发起,要推翻这些规则.‘独立团’的出现使：设计价值可以不必普遍化,应该合理少注重些功能,多注重消费者的愿望和需求.这种主张开始流传.波普在美国独立的发展,后来传播到世界各地,从艺术领域传播到设计领域.伦敦卡拉比街礼品和服装的销售说明了波普设计的优势,它是瞬间的、可消费的,聪明而具有讽刺意味的. ■所谓技术第一的思想,是原于科学家们对未来的许诺：要让技术使一切发生变化.60年代的太空旅游给设计师们又灌输了新鲜的思维力量.此时在日本、美国、意大利等国家纷纷出现了优秀的技术产物. ■波普艺术对现代主义设计做了重新的修整,但当后现代主义代替了波普的时候,对现代主义的批判才真正开始了. ■1973年的石油危机有效的结束了60年代设计的乐观主义实验.波普设计巧妙的短暂价值,实验性的视觉风格,不适应新的保守主义方式.厂商和消费者不在有信心或金钱来主持实验性的设计.后现代主义最早的起点是对现代主义原则和价值的批判性立场.战后新的一代感到现代主义方式太严格刻板,现代主义观念排斥装饰、大众化口味以及人类俗望的癖好.后现代主义打开了一系列的设计方式：复兴的观念,材料和意像——这些都是过去被现代主义者否决的.直到后来,这些思想还一直被运用到设计中去.新时代的设计方向有了新的主题,即绿色环保和新技术的发展. ■90年代,由于世界经济的衰退加强了限制,并给予设计重新考虑方向的机会.我们受到更为严峻的考验.改革开放以来,中国的设计事业可谓蒸蒸日上.受到世界范围的影响,不论是在建筑还是在工业设计方面都有了很大的发展也得到了不小的成就.但当我们还在追求设计的简约淡雅时,设计比较先进的国家却重拾了复杂鲜明的设计风格.当我们还把现代设计运动的原则运用到我们的作品中去的时候,也许并没有意识到它的时代性已经不存在了.设计是时间的轮回,时代的产物,是依靠经济的发展作为后动力量.也许有人会说,因为中国是发展中国家,经济的发展并不能达到世界的水平,所以中国设计的滞后性是理应出现的.但历史证明,设计与经济的发展是相辅相成的.在前面所说的战后各国的经济复苏计划中,设计是占据了不可替代的地位的.虽然不得不承认设计在中国的地位也在逐步的提高,但由于中国的历史和原有制度对人们观念的限制,若在短时间内达到世界水平还是有一定难度的. ■时代是不断发展的,新技术和新思想不断充实着我们的思维和生活,也使我们面临更大的挑战.只要我们把握住时代的脉搏,世界进步的范畴便不会将我们弃置门外.
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答：波普设计运动是个形式主义的设计风潮，它产生的
背景与战后日益形成的西方丰裕社会、青少年消费市场、
反叛立场，特别是对现代主义设计和国际主义设计的反感有密切关系。最集中反
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义阶段的一条捷径，它的思想根源还是从美国
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烩。这场运动只在形式主义中进行探索，并没有更加深层的意识形态依据。所以本身形式的不断改变使它没有形成一个统一的设计运动。
40年代末到50年代初期，当时
流行的主要是功能主义设计，这也就是
当时形成的国际主义风格。因为在这一
时期，设计包括工业设计所主要满足的
是当时人们急需的生活日用品的设计。
当时许多国家几乎是在一片废墟上重建自己的家园，因此在建筑上流行的是功能主义风格的现代建筑，包括后来的国际主义风格。由于当时人们急需的是生活用品，因此在日用品的设计上也是一样。从40年代后期到50年代是欧洲经济包括亚洲经济的恢复时期，但是欧洲经济恢复的非常快，另外还包括日本等战败国，随着经济的恢复和发展，到了50年代后期，人们的生活基本安定下来。从50年代后期到60年代初期，战后出生的年青一代成为消费的主体，这些年青人慢慢成为领导消费潮流的人（他们是引导日用品和服装潮流的一批人）。随着欧洲经济的发展，人们的生活水平也在逐步提高，因此对于40年代后期到50年代后期的功能主义设计，人们已经开始不在满足其简单的功能设计。另外，在60年代出现了一系列反正统文化的潮流，尤其是在当时美国出现的摇滚乐，反对越战等，这些都成为了反对主流文化的一些重要事件和现象。反主流文化也影响到了绘画，这就是在美国60年代出现的波普艺术运动。其是伴随着摇滚乐而出现的绘画，也包括雕塑的艺术流派。它主要是把艺术大众化，这种大众化主要是在描绘的方法、内容和题材上将艺术大众化。无论是古典艺术，还是现代艺术，都很难说其是大众艺术，因为古典艺术主要是服务于宫廷的，
因此该艺术往往与大
众没什么关系。而在现代艺术里，包括立体派、表现主义、印象派、抽象派等等，这些艺术也不是大众艺术，而且很多大众都认为这些艺术看不懂，因而现代艺术只是一小部分人，一个小艺术圈内人的艺术，而非大众艺术。艺术真正能为大众接受和认可的是从波普艺术开始的，因为波普艺术本身就是以大众文化作为自己描绘的主要内容，它将日常生活作为题材表现在绘画中。波普艺术的代表人物是美国的沃霍尔。他曾为猫王、可口可乐等做过设计，这些设计都是大众一看就懂的作品。波普艺术主要是描绘当时的流行文化，因此可以说其是美国人当时生活的一种真实反应，其主要描绘了美国的生活内容。欧洲在战前曾是经济强体，但经过一战和二战的摧残，经济已大不如从前，战后一直处于恢复中。而此时的美
国经济却发展了起来，
成为世界上最富有的
国家。他们年轻人的
生活方式成为其他国
家年轻人所向往的，
尤其是欧洲的英国。
美国的影星、歌星、
体育明星、生活日用品、汽车等都成为美国式生活的体现。美国的生活方式开始被欧洲的一些人向往，他们向往的是组成美国式生活的东西，也就是影星、歌星、汽车等等。60年代的欧洲青年人开始把美国的地下杂志、日用品、服装引进国内，并将其放到日常生活中来，因此在英国最早开始了一次波普设计运动。波普运动带有浓厚的美国文化痕迹，另外还有反对传统文化的特点，这种反对也包括对其父母一代所使用的日用品的否定。随着生活水平的提高，他们厌倦了那些枯
燥、乏味且功能简单的日用品，他们希望生活不再象父辈一样单调而没有色彩，所以他们开始动手设计一些自己喜欢的日用品，这些作品形式多样、色彩鲜艳，这些设计形成了60年代后期的一次波普浪潮。
波普设计在当时并非有意识的反对现代设计，而只是受当时流行文化的影响所产生的，不象后来的后现代设计，它明确反对现代设计，并在对现代设计的反思和反省中产生。而波普设计并不是在明确观念下所产生的设计运动，这些设计主要是青年人希望日用品与父辈不同，通过日用品来反映他们反对传统文化的个性，因此这一时期的设计多种多样，造型独特、色彩艳丽。60年代是波普设计流行的时期，也是由现代设计往后现代设计发展的转折点。波普设计启发了后现代设计思想的产生，也正是波普设计首先产生出与功能型、国际主义风格不一样的设计品出来，因此理解波普设计是理解现代设计往后现代设计发展的关键内容。由于波普设计的造型独特、色彩丰富，至今仍然受到许多人的欢迎，它也为平凡的生活增加了几分色彩。
波普设计产生的背景：
1. 波普设计处于反文化、反正统的大背景下。
2. 年轻人不满足于功能型的设计用品。
3. 表现与父辈不一样的观念，表达自己与父辈不同的个
4. 战后年轻一代的设计师，他们有着与消费者一样的心
理，所以才能设计出迎合消费者的作品。
该时期设计受到当时整个文化背景的影响，受到重大事件（登上月球）、流行艺术的影响（波普艺术、光效应艺术）。波普艺术是当时整个反传统文化潮
流的一个方面，通过不同的造型、色彩反应出对传统、正统文化的反抗情绪。但是在设计上波普文化是现代设计向后现代设计发展的重要转折点，而且波普设计极大的发挥了设计师的想象力和创造才能，强调了设计的趣味性，使设计脱离了早期设计的形式单调，色彩单一的毛病，将设计往丰富多彩的方面发展。波普艺术在设计上的意义是非常的，其对启发后来的设计，启发设计师的灵感与创造力都具有一定的影响与作用，因此波普艺术虽然出现于60年代，但在今天我们依然可以看到波普设计的作品，这些作品仍然丰富着我们的生活。
从早期的威廉?莫里斯到波普艺术运动，现代设计的观点已经开始产生变化，在审美趣味上也形成了与过去完全不同的审美趣味。正是由于波普艺术打破了传统的功能型设计，才启发了后来的后现代设计的出现。我们很难把波普运动后期的产品与后现代设计区分开来，因此经常有人问波普设计与后现代设计有什么不一样的地方。之所以出现这样的问题是因为我们很难把波普艺术与后现代艺术在形式上进行区分。我认为波普艺术不是建立在后现代设计的思想观念基础上的，
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