《游天台山赋》篆书长卷记
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《游天台山赋》篆书长卷其中一部分
十年前我即对孙绰的《游天台山赋》有所关注，“掷地有声”的《游天台山赋》，不仅点亮了天台山的神奇，而且激励着一代代台州人抒写千古风流的壮丽诗篇。在3年前的“山居洗心”我的书法篆刻个展上，我即以孙绰的《游天台山赋》序言部分作为巨幅主创作品展示，这件巨作高4920厘米宽7380厘米，当时被媒体称之为台州目前最大的篆书作品，曾轰动一时。
前段时间，一位友人与我谈起孙绰的《游天台山赋》，其中聊到天台县委书记李志坚认为，天台山因一赋而扬名，吸引了大江南北、长城内外的文人墨客接踵而来。新世纪、新时代、新状态下，如何运用新媒体、新载体、新方式传播《游天台山赋》，相关部门应该有所思考、有所作为。
友人与我商量是否用篆书形式创作一件《游天台山赋》书法长卷，以期引导更多的人来书写此赋。当时，我心里真有点忐忑，因为千余字的《游天台山赋》，用篆书形式创作，的确有一些难度，在这心神不定的状态下接下了创作任务。
我是个急性子，答应的事情必须马上完成，当夜，我即查阅孙绰的《游天台山赋》原文，先调阅了许尚枢先生所编的《天台山诗联选注》一书，后又在网上找了类似的文本，经反复比对后，发现其中部分句子有一定的出入，难断真伪，故又请教了擅长古诗赋研究的郑鸣谦博士，郑博士向我赠阅了他所编的有孙绰《游天台山赋》内容的《天台读本》，最后确定以《天台读本》为范本，开始长卷的创作。我多年积累的篆书创作经验，使我对一般篆字能即时译定，但《游天台山赋》一文中异体字冷癖字居多，查翻篆字有一定的难度，我查找了多种工具书，耗时整整四个晚上，终于完成了译篆工作。
接下来就是长卷的创作关键工序了，以我最擅长书写的书体DD汉篆，进行创作是我既定下来的，以汉篆粗头乱服，墨色湿枯相间，书体奇掘变幻，突出长卷创作整体上的效果。盛夏酷热，创作室又坏了空调，用时整整三个上午终于挥汗完成了这一巨制，大概是创作灵感颇佳，在这闷热的环境里，一件17米长50厘米宽的长卷，竟然创作自如，一气呵成！对这件长卷作品我总体还是感到满意的，这件作品应该是有史以来同属孙姓作者第一个以汉篆形式完成的书法长卷作品，通过创作著名诗赋孙绰《游天台山赋》书法长卷，对于不断扩大《游天台山赋》的影响力、关注度，让世人通过《游天台山赋》来更多的了解天台山，关注天台山，致力于弘扬天台山文化，具有一定的现实意义。
孙新龙艺术简历
孙新龙，男，别署心龙、三味斋主，1962年7月出生，浙江天台人，现为中国书法家协会会员、浙江省书法家协会篆刻创作委员会委员、台州市书法家协会主席团成员、台州书画院特邀研究员、天台山书画院画师、天台县书法家协会主席、天台县检察官文联秘书长、台岳印社社长，现供职于天台县人民检察院法警队，一级警督。
其书法、篆刻作品曾入展、入选全国第五届楹联书法作品展；全国第二届隶书艺术展；全国第二、四届篆刻艺术展；“三晋杯”全国首届公务员书法大展；浙江省大篆刻展览；浙江省第二、三、四届篆刻艺术展等。著有《天台山风景名胜印集》、《山居洗心 孙新龙书法篆刻作品集》。
(责编：王丽玮、翁迪凯)
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雍正官窑器物款识特点。雍正朝楷、篆书款同时使用，有六字款、四字款（即“大清雍正年制”、“雍正年制”）。官窑年款较多见的是“大清雍正年制”六字两行楷书款，也有六字三行的，款外有双圈或方框，业内将雍正官款分为无圈、有圈和方圈等，用以区别。“雍正年制”四字篆书官窑款，多用于仿钧釉、炉均釉， 或茶叶末釉瓷器上。“雍正御制”四字楷书官窑款与“雍正年制”四字楷书堆料，只用于珐琅彩瓷。
明代瓷器的款识。除了纪年款，还有殿名款（如体和殿）、堂名款（如中和堂，这是康熙皇帝在圆明园居住过的殿堂）、齐名款、轩名款、赞誉款、吉祥款、陶工款、供养款、干支款（如康熙辛亥中和堂制）、花样款（如白兔、双鱼、折枝花朵等），等等。“大明永乐年制”、“永乐年制”从未有楷书款，若有则是假款。但雍正一朝楷、篆书款同时使用，有六字款、四宇款（即“大清雍正年制”、“雍正年制”）。
雍正的款图集大全。雍正青花的款识主要是在器物底足内写青花“大清雍正年制”六字楷书款。其次是六字篆书款和四字篆书款。从故宫博物院藏品看，大件琢器普遍是六字篆书款，中小件器物又多是写楷书款，个别也写篆书款。但也有仿明代器物写本朝官款，有的写仿款，有的不写款，对于这种不写年款的仿品要仔细研究分析，如仿宣德青花海水白龙纹天球瓶就有这三种情况。青花六连瓶是在中间小瓶的足内写“大清雍正年制”六字篆书款。
5．青花器不见官窑款，民窑有天顺年号款，书“大明天顺年制”或“大明天顺年造”两行六字款，属明后仿品，另有银锭款，“正”字款，“大明年造”方款。6、款识：官窑多书“大清顺治年制”两行六字楷书青花款，有的款字不太规整。8、款识：青花和粉彩用“大清雍正年制”两行六字楷书青花双圈款，六字双方框款主要用于斗彩器上（少见），三行六字篆书款多用于颜色器“雍正年制”四字篆书款极少。款字一般以青花写款为主。
正德：正德官款主要有&大明正德年制&六字楷款和&正德年制&四字楷款，其中以四字款居多。款字的排列形式，有两行直款、单行横款，也有环形和十字形六字款的。隆庆：所见官窑年款都写&大明隆庆年造&六字两行楷款，&隆庆年造&四字两行款少见。顺治：顺治官款少见，有&大清顺治年制&六字两行楷款，款外有双圈。除青花款外，还有红彩款与刻款。宣统：官窑款误解有青花、红彩与墨彩款等，署&大清宣统年制&六字两行楷款为多，一般无圈框。
清朝瓷器清朝瓷器。雍正官窑款主要是&大清雍正年制&六字两行楷书青花双圈款，也有双方框款，其次是多用于单色釉瓷上的三行六字篆书款。道光官窑器一般以&大清道光年制&六字三行篆书青花款为主，也有抹红款及描金款。清朝瓷器清朝瓷器 - 唐窑和唐英青花松竹梅天字款罐。从国内外博物馆和私人收藏的铭有&大清顺治年制&的官窑款瓷，以及带顺治干支纪年款的顺治瓷器来看，虽然数量有限，但为我们提供了顺治瓷器断代的重要标准器。
2、釉面以光亮不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施酱黄釉的特点。以釉上的兰彩，代替釉下青花。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种特殊品种。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗称&青花堆粉&或&青花加白&，烧制方法是，先在青花下面胎骨上， 按花纹图案的大致形状施以一层白粉料质，然后再在白粉上面绘以青花花纹图案，最后施釉烧制。
&胎硬、彩、青花加紫、青花胭脂彩、青花油胎体洁白细华物型千姿百态，红、青花斗彩、青统工艺提物华窑青花是按照朝廷花粉彩加金、青花描金、青花釉里红，色调均沉着华仿古铜器类、黄地青花、哥釉并用，以篆体为中博八方瓶、天球青花、天蓝地青花整，有继博华。这时博物、双莲瓶、洗花加紫、蓝地青花加紫、蓝地白花、旋转的图华博、壁瓶、四方瓶、洒蓝地开光青花、精细，器物中华炉，就是重点突出仿木纹釉青花等。
清代瓷器款识综述清代瓷器款识综述。顺治：顺治官款少见，有“大清顺治年制”六字两行楷款，款外有双圈。雍正：官窑年款较多见的是“大清雍正年制”六字两行楷书款，也有六字三行的，款外有双圈或方框。乾隆：乾隆朝的官窑年款，有楷、篆两种书体，但以“大清乾隆年制”六字三行篆书款为主。除青花款外，还有红彩款与刻款。宣统：官窑款误解有青花、红彩与墨彩款等，署“大清宣统年制”六字两行楷款为多，一般无圈框。
从历代陶瓷的款识来判别真伪。除了记年款，还有殿名款（如体和殿）、堂名款（如中和堂，这是康熙皇帝在圆明园居住过的殿堂）、齐名款、轩名款、赞誉款、吉祥款、陶工款、供养款、干支款（如康熙辛亥中和堂制）、花样款（如白兔、双鱼、折枝花朵等），等等。明代最早写款从永乐开始，但它的款识也仅写“永乐年制”四字篆书。但雍正一朝楷、篆书款同时使用，有六字款、四字款（即“大清雍正年制”、“雍正年制”）。
珐琅彩瓷器鉴定，您是否了解？要想了解珐琅彩瓷器鉴定，首先我们应该知道什么是珐琅彩瓷器，珐琅彩是瓷器装饰手法之一，源于画珐琅技法。珐琅彩吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”。珐琅彩瓷器鉴定六：绘画与纹饰，珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；珐琅彩瓷器鉴定七：款识。从款识来看，康熙珐琅彩款识一般用蓝色或胭脂红珐琅料书写“康熙御制”四字楷书款；
总体来看，雍正官窑款主要是&大清雍正年制&六字楷书款。一般大件琢器普遍是六字篆书款，中小件器物又多是写楷书款，个别也写篆书款。创新器型如琵琶尊、灯笼尊、牛头尊、四联瓶、贯耳斜肩大瓶、贯耳六方大瓶、八方扁瓶、如意耳瓶和海棠式果瓶等。瓶类：有玉壶春瓶、象耳折角方瓶、桶式瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、双耳六方瓶、直口瓶、赏瓶（赏赐之用）、灯笼瓶（形似灯笼）、四连瓶、六连瓶、撇口瓶、橄榄瓶、梅瓶等。
官窑贯耳瓶(宋)官窑则是一个相对广义的概念。官窑的分类　　严格地来讲狭义的&官窑瓷&又分为两种　　1、御窑瓷　　2、官窑瓷　　由于两种瓷器均由&官家&督造和采办，所以对民间而言，统称为官窑瓷。至今杭州凤凰山麓尚留有：南宋官窑老虎洞窑址、南宋官窑郊坛下窑址等历史遗迹，现均为国家级文物保护单位　　在南宋官窑郊坛下窑址遗址上建有杭州南宋官窑博物馆明代官窑　　明代采取&官办民烧&的形式，开始有官厂，专烧进贡的瓷器。
民窑款字体多显得粗率、不及官窑款字体规整。有人根据明代各朝官窑瓷器上年款的特点，将明代官窑瓷器年款总结为五句口诀，即&宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭、嘉靖款杂&，这与实际情况基本符合。清代纪年款可分成釉下青花款和釉上珐琅彩款、矾红彩款、金彩款以及刻、印款3大类，其中青花款在所有纪年款中占主导地位，珐琅彩款则集中出现于康、雍、乾三朝，随着珐琅彩瓷器的消失而不复存在，代之而起的是矾红彩款。
雍正官窑款主要是“大清雍正年制”六字两行楷书青花双圈款，也有双方框款，其次是多用于单色釉瓷上的三行六字篆书款。乾隆朝瓷产量极大，官窑款用得最多的是“大清乾隆年制”三行六字篆书款款字一般以青花书写为主，但亦有抹红写款，在白瓷、茶叶末、珊瑚红等特殊器物上往往用“大清乾隆年制”六字三行刻款。道光官窑器一般以“大清道光年制”六字三行篆书青花款为主，也有抹红款及描金款。
尊类 乾隆一朝花、豆青釉青花、霁蓝釉青花、官窑喜用的 的那种凹凸不哥釉青花等颇为别致的品种。青花彩料仍以浙料为哥、定、式样，外主，精心炮制，青花呈色比内有“大盆、脸盆雍正时期更加稳定、浑厚、鲜亮，乾厂规模庞大铜器类：仿制宋代隆早期青花与雍正青花差别不大，浓雍正瓷器那风格，整重艳丽，有橘皮纹、晕精心炮制长”、“万寿无散和黑色斑点，是仿永乐宣德的，丰肩，肩部发展了天蓝釉青花苏泥勃青料青花效果。
清代官窑瓷器顺治官窑器以书写“大清顺治年制”两行六字楷书青花款为主，也有写“顺治年制”四字款。中国瓷器从宋代开始有官窑瓷器，专门的造办处，在明清时期到达鼎盛繁荣状态，而各朝各代因皇位的更替不同的朝代使用的款式都不相同，款的书法特征、用料、位置等都有所区别，对后世古董鉴定带来一定的困难，甚至于同一朝代所用款式也不相同，接下来我们就来了解下清代官窑瓷器的官窑款有哪些特点，官窑款有何区别。
明清官窑瓷器底足及款识是什么样的。乾隆官窑瓷器款识有“乾隆年制”、“大清乾隆年制”、“大清乾隆仿古”三种，以“大清乾隆年制”六字篆书款为主。官窑瓷年款多为篆书“大清道光年制”六字三行款，字外多无框，排列工整，字体有力，笔法圆润，笔划较粗，横竖粗细一致，以青花和红彩写款。咸丰官窑青花瓷款识，以楷书为主，字体柔美秀丽，一般没有圈或框，多数是青花“大清咸丰年制”六字楷书款，堂名款很少。
康熙粉彩，雍正粉彩，乾隆粉彩，三位帝王谁是真正的粉彩之巅呢？从艺术商场上看，粉彩瓷器比拟多，其间以官窑粉彩瓷器受藏家的喜欢。不过，大陆粉彩瓷器拍卖近年来也有起色，为亮眼的当推2006年中国嘉德拍卖的“清乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶”，据嘉德公司剖析，这件清乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶是闻名保藏家陈清华的旧藏。雍正时期是粉彩发展的高峰,这一时期粉彩普遍存在,所施彩釉不像康熙时期面积较小,而是广施釉色。
但雍正期的珐琅彩水平最高，工艺最美。这是过渡时期的珐琅彩器，你说它是珐琅彩吗，它有粉彩，你说它是粉彩吗，它又有珐琅釉，但瓷艺水平都很高。珐琅彩瓷作为宫廷御用瓷器，价格昂贵和存世实物较少，加之清宫内务府造办处档案不完整，如康熙一朝的内务府造办处档案缺失，因此，在珐琅彩瓷研究领域一直认为“珐琅彩瓷无大器”，且存世量稀少。从款识来看，康熙珐琅彩款识一般用蓝色或胭脂红珐琅料书写“康熙御制”四字楷书款；
明清官窑都有哪些落款。该款识除青花款及暗款外，尚有模印楷书款，款字为凸起阳文。顺治官款少见，款识分为官窑款和干支纪年款。康熙官窑瓷器楷体占了90%以上，以青花双圈楷书“大清康熙年制”六字款为多，字体端庄工整，雄健有力，每笔都有顿触，字与字之间距离比较大，篆体款识不到10%。雍正时期官窑瓷器的款识，早期、中期及晚期俱有特色，一撇一点一划间皆有线索可寻雍正官窑用篆书款不多，主要仍用楷书，中后期为宋体小楷。
大缸是真是假，不是靠”大清雍正年制”作为识别标准，用马先生果然有自知之明，确实读书太少，红楼梦什么时候写出，他也只读到主流红学所说的乾隆时期了当然，关于这个大缸，我拜访的两个专家都又过目验，用中央党校的金守庚教授点评得最确切：作品最大的破绽不是“大清雍正年制”款识时间，而是款识所采用的青花材料是近代的。“雍正御制”四字楷书官窑款与“雍正年制”四字楷书堆料，只用于珐琅彩瓷。底书大清雍正年制款。
而御窑瓷器上的年号款则更是如此，它不再仅是一种年代的标记，更是皇帝专属的标记，成为了皇权的一种印记——明清时期，署有皇帝年号款识的御窑瓷器只可供皇帝支配。制作过程中，御窑的瓷器会被打上皇帝的印记——以皇帝的年号作为瓷器上的款识，如下图即在瓷器外底署“大清宣统年制”。清初顺治时期，很多瓷器都不署年款。乾隆时期的制瓷工艺已臻巅峰，单就瓷器底款而言，其署款方式和写款所用彩料，都是种类最为丰富的一个时期。
款识是鉴定瓷器的重要参考款识是鉴定瓷器的重要参考。因此，通过瓷器上的款识来鉴别瓷器的真伪，是顺理成章的事。明初洪武窑瓷器也无款识，直到明永乐窑，其瓷器才开始出现款识，以后历朝官窑瓷器均有款识，直至近代。只以明代款识而论，就有所谓“永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”一类的说法。通常，官窑瓷器的款识题写者相对固定，反映在瓷器款识上就是款识笔法、字体具有个人习惯和特点。
明永乐时期瓷器一般无款识，真品中只见青花压手杯杯心有四篆字小款及薄胎白釉器的暗款(把字刻在器胎上，然后上釉烧造，通过透视可看出器物上面的款识，称暗款)。总之，明代年款有所谓“永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”的说法。光绪青花楷款突破过去仅能表示年代的四字、六字款框框，丰富了款识内容，即表示年代的同时，把作者姓名及器物的画意都写在款识中，如“光绪辛卯素云送人制三友图”十二字。
清代康熙御窑瓷器款识之我见。康熙18年后，由于在日常生活中御用瓷器有摔打跌破的可能，康熙帝认为朝廷称号被打成碎片是很不吉利的大事，故下令停止用康熙年号作款识。于是就采用划双圈作为御用瓷器款识的方法。到了康熙40年——从康熙40年至康熙61年，算作康熙晚期，御窑瓷器质量大大提高，数量也成倍增长，此时才容许所以本朝款识。总的所来， 康熙款识均为楷书，只有六字和四字款两种，尚未见到有篆体款的。
嘉庆瓷器款识与仿款嘉庆瓷器款识与仿款。嘉庆瓷器款识基本承袭乾隆款识特点：以篆书六字三行为主。民窑款识多为吉祥款、赞颂款、斋堂款之类，书写工整。民国时有仿嘉庆瓷器的，仿品款多为篆书，写得笔画纤细，笔道多有间断。嘉庆时兴起一种篆书带方框的款式，篆书比较工整，框线整齐，似图章印鉴，故俗名印章款，或图章款。
乾隆时期资器的鉴定[雅博艺术网论坛]4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。15、官窑年款，多数是篆书体&大清乾隆年制&六字篆书图章款，个别也有&乾隆年制&四字篆书图章款。
中国陶瓷，历史悠久，品种繁多，它是我国历代文化的结晶。喜爱古陶瓷艺术品的人不少，但是懂得鉴定的人却为数不多。因为，古陶瓷鉴定是一门综合的技术，要掌握它，需要下一番功夫。例如，要鉴定一件陶瓷古董的真假，首先要对中国几千年各地陶瓷的生产有所了解，才能从胎质、釉色、造型、纹饰、款识甚至重量等方面入手，作出准确的判断。对初学者来说，如能潜心钻研，循序渐进，掌握一些古陶瓷的鉴别方法是完全可以做得到的。 现将古陶瓷鉴定方法介绍如下：