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&&&& 16:54&&&&来源：互联网&&&&编辑：嫣然
[导读] 台女孩仿唐朝仕女妆暴红,女孩化仿唐妆引发网友称赞是宠妃,下面一起看看女孩化仿唐妆照片吧~
&&& 台女孩仿唐朝仕女妆暴红 女孩化仿唐妆照片
&&& 陈妍卉在《唐朝仕女仿妆》文中，放上4种妆容及从初唐到晚唐盛行的11种眉型，除解构化妆步骤，还贴出妆容与仕女图对照，为进步相似度不吝扮丑，画出极浓黑的短胖粗眉，并用力挤出双下巴拍照。
& 文章来源:奇丽女性网
台女孩仿唐朝仕女妆暴红
&&& 许多女性上网分享美妆能力及妆后照片，有人突发奇想，模仿古代女性妆容，一步步解构如何画出&唐朝仕女仿妆&，文章颁发后暴红，仅约10天就吸引逾11万人次赏识，并吸引网友转载接头。因仿妆相似度极高，网友大赞&太尖锐了&、&好像从画里面走出来&、&生在唐代一定是宠妃&。
&&& 台北带领大学美术系结业、现年25岁的陈妍卉受访时说，过去看到网友妆容照都差异不大，分开不了假睫毛、瞳孔放大片等帮助品，因她对中国风妆容感兴趣，也想&画来玩玩看&，花了1个月上网找资料、研究唐朝仕女妆，上月拿本身脸当画布，现实扮装在脸上。
&&& 本月4日文章上传博客即激发惊动，至昨吸引11万多人次点阅，并红到日本和大陆，不少网友留言大赞：&太神了、太厉害了。&也有人说陈妍卉&生在唐代一定是宠妃&。 文章出自:奇丽女性网
&&& 现居美国的陈妍卉说，她美术系毕业却没学过化装手法，普通出门前只花5分钟刷眉毛，这次把脸当画布，把眼线、眉毛当素描在画，加上要寄望眉型、唇形对称，还要边画边自拍，完成一种妆容至少需3小时，但获这么大的反响，以为极端振奋，还想搬弄宋、元、明、清朝妆容。
&&& 中国文化大学学习推广部艺术史讲师姚郁珊看了陈妍卉照片，认为她仿照唐朝仕女扮装的序次大抵正确。姚郁珊说，唐朝化装重点与现代差别不大，称呼不同罢了，如上粉底称上铅粉，画眉毛是画黛眉，擦口红是上唇脂；特别的是唐朝女性会在眉心、太阳穴与嘴角画动物、植物，称为花钿，若以金箔制成则称金钿。
&&& 姚郁珊说，唐朝女性涂口红流行心形、鞍形与一般形，心形是上下唇画成正、倒爱心状，鞍形是上下唇皆画成M字形，一样平常形上唇依唇形描红，下唇为半圆形，无论哪形的唇脂面积都比嘴唇小。此外，史书记载唐朝杨贵妃喜欢上很白的粉底，再擦上很深的腮红，红到连擦汗的手帕也染红，因而蔚为盛行，其时女性竞相模拟。?
&&& 以上介绍的是台女孩仿唐朝仕女妆暴红的详细内幕,这位女孩化仿唐妆非常逼真,在网络迅速走红,引发网友纷纷议论~ 本文来源:奇丽女性网
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京ICP备号-3在10个鸡蛋上坐了3星期后，终于成功孵化出第一颗鸡蛋。
但礼仪小姐、导购小姐依然是场内的一道风景线。
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　　唐代以作仕女画文明的周P，他作出的簪花仕女画现已经是我国的文化遗产，周P他作出的簪花仕女画，真实的反映的唐朝时期贵族妇女的生活面貌，周P以精细的笔画描述着唐代女性生活中的各种环节。为后人研究历史创造了辉煌的一笔。今天易从人物画网就为大家来介绍一下周P的簪花仕女画。
　　唐代是仕女画发展的鼎盛时期，周防则是唐代工笔仕女画创作中最具有代表性的画家&之一，他的作品不仅被当朝所欣赏而且也被后世所仰慕。因此，在这种情况下研究周&畴仕女画的艺术特点，尤为重要。对大家研究唐王朝时期的历史、文&化和风俗习惯，还原唐王朝时期女性形象特点及生活面貌，考证唐代的审美特征和社会现象的真实写照。
　　王云飞三尺竖幅仕女作品《昭君出塞》
　　中晚唐的人物画是盛唐贵族仕女画风格的完善阶段。著名人物画家周P出身贵族，了解贵族妇女的生活和内心世界与情感，他的名画《挥扇仕女画》&和《僭花仕女画》都是描写了不同地位的嫔妃寂寞空虚的内心情绪。著名的《僭花仕女画》描写了隐藏着寥落心境的仕女的内心世界和精神状态。仕女僭花、赏花、戏犬、漫步的闲适生活场景刻划出盛唐社会贵族妇女的生活状态。
　　【仕女画的概念】
　　论仕女画是古代表现女性题材绘画的统称，在表现方面有鲜明的艺术特点。又称之&为“美人画”，“也作‘士女画’，属人物画的&一种。原指以封建社会中上层士大夫和妇女&生活为题材的中国画;后为人物面科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目”。其历史悠久，是我国绘画史上是非常丰富的、&重要的遗产。
　　【仕女画的起源】
　　仕女画的起源甚至可以追溯到战&国、秦汉时期。如在长沙楚墓中出土的战国&帛画《人物龙风图》。画面中以人物为主，线&条勾勒的简洁概括，以平涂为主的色彩运用，&略加晕染，构图富有装饰韵味，是我国最早&期的仕女画的J砜格。唐代绘画的总体特征是沿袭表现争家图式和富贵艳美的套路。人物画作为唐代绘画的精粹，它是在沿承前代的绘画胍貌和成就的基础上，融合个人喜好等形成的具有&时代特色的绘画风格，在绘画历史中占有主导地位。是最成熟最完备的绘画艺术。
　　三尺竖幅绢本仕女画作品《绢本仕女系列之二》
　　初唐时期，以阎立本为代表的“中原风格”和尉迟乙僧为代表的“西域画风”，成为当&时人物绘画的主流，主要题材源于宗教艺术。却不受限于南北朝时期占主导地位的宗&教传说和神话题材的束缚，丌始逐渐转变为表现对现实生活的关怀和一种乐观的情调，反映贵族人的真实生活。绘画题材、内容和范围空前扩大。这种题材的扩大、思&想的解放和转化，唤起了当时画家的创作热情，激发了他们丰富的艺术想象力和创造力。发展到盛唐，随着封建社会政治的稳定与经济高度繁荣的发展，为了满足社会上&论层统治阶级的欣赏趣味，道释人物以外，肖像及仕女画风靡一时，以阎立本、吴道子、&张萱、周防等画家为代表的，诸如表现历史故事，现实生活的作品大量涌现。
　　这一时期的作品充分体现了唐代绘画的艺术成就和美学特征，对后世的美学艺术产生了直接&而重大的影响。唐代人物画进入了黄余时代，尤以仕女画为最。&随着社会的衍迸，人们对礼教宣传和欣赏女性之美的需求和选择逐渐改&变，通过初唐人物绘画风格、思想的解放和转化而表达出来。至中唐开始，欣赏女性之美这一现象，受上流社会绮靡奢华的时风浸润，终于冲破了礼教的堤防，达到了前所未有的丌放时代。出现了一些反映现实贵族妇女享乐生活的风俗画题材，这种以现实生活中的女性为表现对象的作品，女性题材由历史传说中的贞节烈女转移到现实生活中的女性形象，用优雅的艺术审美来展现生活中的平凡。
　　王云飞三尺竖幅仕女作品《西施浣纱》
　　【周防和他的簪花仕女画】
　　周防及其生平&周防，唐代，字仲郎，今陕西西安人。出生年月己不可考察，主要生活于八世纪&下半叶至九世纪初的中唐时代。传家伐阅，好属文，擅画贵族妇女画和宗教壁画，尤&其仕女画最为突出。曾先后任越州长史、宣州长史、别驾等官职。此外周防再也没有&升迁过，主要活动于今西安和江南一带。他出生于显赫之家，他的父亲官至监察御史，&故从游者皆为当时贵公子。长兄周皓，善骑射，曾随哥舒翰征吐蕃，其哥是一位有战&功的将军。&回顾周日方所处的时代，是唐由盛转衰落的中唐晚期。社会的这种变化不但没有影&响到他的艺术发挥，相反，社会上层阶级贪图享乐、养尊处优的浮华之风同益增长，&使周日方的创作取得了非常显著的成就。周日方注重观察生活，从生活中提炼作品主题，&深刻地反映了表面平和实质上困乏苦闷的生活现状。他笔下的仕女，以当时的贵妇为&形象依据，体现了中晚唐时期贵族社会的审美情趣。所作仕女具有以“衣裳简劲”、&“彩色柔丽”以健美丰腴体态为特点，意在体现时人所谓“贵而美者”。
　　周防就是专事此种画派的代表画家。他的作品真实地反映了唐代中期贵族妇女的生活面貌，画中对女性心理细腻的描绘，和丰腴贵美的审美理想，充分体现了盛唐时期强烈的时代气息，成为一个后世无法逾越的高峰。他所创造的典型风格和形式特点，&更是突出体现了唐代工笔人物画在艺术表现上所获得的辉煌成就。
　　刘春明四条屏人物画四大美女《&西施&昭君&貂蝉&贵妃》
　　从当前研究周防仕女画的成果来看，对其作品的研究种类繁杂，有从其仕女画的&作品分析“唐妆”样式;有分析《簪花仕女画》研究其丰腴之美;也有对周叻仕女画的;还有将周畴与陈洪绶的仕女画比较研究的，大部分都只是作为辅助性的资料参杂在其中，可以说都是周畹绘画中的一个小部分，虽然阐述得都很精彩，但尚缺乏对周叻仕女画的艺术特点进行整体地、系统地阐述的文章。
　　以上是易从人物画网对“周P簪花仕女画”仕女画在我国的绘画史上地位非常重要，历史悠久，遗产丰富多彩在东方乃至世&界上，也是自成体系，别具一格。流传至今，由于社会的不断变化发展，人们的审美&情趣也在发生改变，以及绘画本身发展的需要，要求我们要不断的审视仕女画在中国美术中的价值和意义。历代传承的绘画名作，无论从欣赏还是研究，都必须根据它的&艺术特点去分析，否则，我们的认识既无法深入也无法从其中获得欣赏与研究价值。
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photo ready 003 上全脸露华浓photo ready 遮瑕膏 遮黑眼圈，痘疤，泛红，嘴唇蜜粉--Physicians Formula 100% natural origin loose power腮红腮红大概就画这么满，把腮帮子鼓起来画红并延伸到眼皮上，不知是不是因为以前的胭脂是膏状的关系，所以比较显色，但还是没有原画红。
腮红 Desire修容当时唐朝仕女们也是会将额头，鼻梁，下巴化白，强调脸的立体感（三白）但是因为我没有更白的色号了，所以就用打亮，并画上鼻影，让鼻子更突出Physicians Formula 某修容饼相关视频点击进入： 开眼头，眼尾拉长并往上，瞳孔上方不用加粗眼线，让眼型更长Physicians Formula 自来水式眉毛不用客气直接画大概眼睛两倍粗吧，长度比眼睛稍短，边缘稍作渐层变淡。
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唐代仕女画与明代仕女画人物造型之不同
2012年第12期目录
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　摘 要： 本文从人物面部、身体比例、构图等几方面分析了唐明两代仕女画造型的不同。希望通过研究中国古代仕女画的发展历程和各个朝代仕女画的绘画特点，帮助我们吸取传统绘画精华，这对于我们当代女性题材工笔画的创作有着指导性的意义。中国论文网 /7/view-3149564.htm　　关键词： 唐代仕女画 明代仕女画 人物造型　　一、仕女画的由来及涵义　　仕女画从产生到发展经历了一个漫长的过程。“仕女”一开始不是一个专有名词。《诗经》曰：“维士与女，伊其相谑，赠之芍药。”其中的“士“和“女”是分开的，分别指男子和女子。秦汉以后，“士”和“女”才逐渐合为一个词“士女”，后演变成“仕女”，意指“女而有士行者”，专指贵族妇女。“仕女”的概念在绘画史论中最早出现在唐朝。“周昉……又工士女，为古今冠绝”（朱玄景《唐朝名画录》）。后来北宋郭若虚曰：“周文矩……尤精仕女，大约体近周昉，但更增纤丽。”仕女画在中国传统绘画中属于人物画范畴。“仕女”意指中国古代贵族妇女。因此，仕女画专指以贵族妇女为题材的人物画。　　二、唐代、明代仕女画的代表作及造型特点　　在中国古代仕女画中比较有特点和代表性的要数唐朝仕女画和明朝仕女画，而唐、明也是仕女画有突破性进展的繁荣时期，下面我就这两个时代的仕女画人物造型的不同之处进行讨论和探究。　　唐朝，仕女画逐渐成熟并走向鼎盛。从唐初到五代先后出现了许多优秀的仕女画家。唐朝初期，工笔仕女画带有一定程度的六朝的遗风。阎立本的《步辇图》和《历代帝王图》中仕女的形象，依然保留着清瘦的造型，但他的用线用色已经显示出不同于六朝时期的绘画面貌。盛唐时期，出现了张宣和吴道子等杰出的绘画大师，前者在色彩上开创了唐朝绚丽华贵的绘画风貌，后者在线条上达到了几乎无人能突破的高度。中晚唐后，工笔仕女画已经达到高峰，以周昉为代表的仕女画在这一阶段达到了完善并完全成熟，唐代工笔仕女画“大唐丽人”的典范特征形成了。周昉，盛唐之后中晚唐时期的画家，其对贵族妇女的生活描绘尤其著名。他的“水月观音”形象，被时人尊为“周家样”，备受历代画家推崇。《簪花仕女图》是周昉的代表作。这幅画是横轴式的构图，绢质，横1.8米，纵0.45米，现藏于辽宁省博物馆，画中有六个盛装的妇女，是典型唐代贵族妇女的装束，头上插着锦簇的花，故取名“簪花图”。背景有湖石和盛开的辛荑花，中间点缀着仙鹤、小狗、象征着庭园的景色。描写的是夏春之交，一队艳丽的仕女在幽静而空旷的庭院里自由自在地嬉戏。六个妇女皆袒胸，身穿肥大曳地的团花大幅长裙，肩披薄纱透体，人物脸部和身体浑圆，在写实的基础上又有几分装饰意味，六人形象较为相似，但是神情又各不相同，把仕女悠闲又带有空虚的心理刻画得淋漓尽致。唐代上层社会的审美较以往更加开放，上层社会妇女的丰艳之姿和随之而起的奢靡之风延及社会成为时尚。从唐代出土的绘画作品、壁画和雕塑和手工艺品中，我们可以发现，妇女大多数都是体态丰腴的，但也有苗条型的。回顾历史，“秀骨清像”是南北朝时期的墓葬壁画和绢本画中的妇女形象的特点，隋朝延续了这种绘画风格。初唐画家阎立本《步辇图》中的宫女娇小玲珑，五官细小，身材修长，全无体态丰满的身影。因此，“苗条清秀”是唐初以前妇女的形象特点。唐代早期，以胖为美的时尚开始成为妇女们的追求，但同时也保留了清瘦的特征，在绘画作品中同时出现了两种类型的妇女形象，这是时尚文化转变过程中的一种正常现象。妇女以胖为美在盛唐以后成为社会风尚的主导，这种风尚一直延续到五代和辽代早期，并在大量的绘画作品中反映出来。唐代妇女以胖为美的形象，与当时的政治稳定、国力强盛和文化繁荣有很大的关系。在太平盛世的优越生活环境中，贵族妇女养尊处优，体态逐渐丰腴，显示出高贵雍容的体形之美，便以此为美人的标准，并波及下层社会，妇女们纷纷仿效，成为一种时尚。仕女画的兴盛和丰肥体壮仕女画样式的成立正是由这种时代审美风尚所造就而成的。因此，唐朝仕女画以肥为美的造型与当时经济繁荣，人民生活富庶，思想开放、自信和当时社会的审美趣味是分不开的。这种浓艳丰腴、雍容典雅的典型形象与那个时代朝气蓬勃、意气风发的精神相一致，反映了唐代博大雄浑的社会风尚和审美观念。　　明朝的仕女画较宋元更加得繁荣和面貌多元化。一方面，以唐寅和仇英为代表的仕女画呈现出清新秀丽的风格。另一方面，以陈洪绶为代表的高古朴拙的仕女画成为中国仕女画史上的一朵奇葩。明代中期由仇英、唐寅、吴伟等人复兴的仕女画，塑造了堪称“世俗美”的仕女类型。所取仕女题材，如唐寅《绝代名姝图》、仇英《洛神图》，多为世俗所熟悉或欣赏的对象。甚至直接表现青楼女子，如吴伟的《歌舞图》、唐寅的《李端端图》。这些作品内容十分丰富，如《武陵春图》赞美了真挚爱情，《秋风纨扇图》表现了对妇女命运的关注。他们作品的人物形象均纤细秀美、自然清新、雅致又具有生活气息，明丽而不俗媚，具雅俗共赏效果。说到明朝人物画家，不得不提到陈洪绶。陈洪绶，字章侯，号老莲，浙江诸盛人。他因创立了前所未有的人物风格而闻名于世。他的作品多采用夸张变形手法，仕女画作晶也不例外，如《麻姑献寿图》、《女仙图》、《对镜仕女图》，等等。《女仙图》中的女仙形象面体态丰满，衣纹组织奇特，好似石块般的裂纹，身姿比例夸张，画面充谧着平面装饰的意味，是其高古奇骇的怪诞画风典型之作。陈洪绶的人物造型到了晚期，形成了头大身短、奇伟怪诞的审美特色。对其人物画，世人“讶其怪诞”，这种怪诞之美，是通过变形来的。以陈洪绶、崔子忠为代表的明代变形仕女画派，在学习古法，兼取同代人之长、融会贯通的基础上，创作出了前无古人的变形仕女画，称之为仕女画的面貌革新，当之无愧。　　三、唐朝仕女画造型的不同　　通过对唐朝、明朝仕女画造型演变过程和绘画作品的赏析，可以将唐朝、明朝仕女画造型的不同归纳为以下几点。　　（一）脸部特征不同　　仕女形象最关键的是五官造型，而眉眼是五官中最重要的部分。从《簪花仕女图》中可以看到人物五官面部是呈“圆脸丰颊，瓜子式黛色蛾眉，小嘴，眯作一线的细眼美女状”。在唐代，传说有百种画眉方式，画眉之风盛行。贵族妇女不涂胭脂却画眉，最具唐妆特色的是峨眉。这种眉形的特点是：整个眉形很短，呈椭圆形，眉头圆，眉尾上扬。《簪花仕女图》中贵妇的眉式即为峨眉。周昉的其他仕女画作品人物面部也多是采用这样的处理手法，有的只是细微的差别，例如《挥扇仕女图》中仕女的眉形改用八字眉，其形似八字上扬，眉头略翘，眉梢下撇，给人以悲悯之感。唐寅笔下的仕女形象都是小眉、小眼、尖削的脸型和瘦瘦的下巴，和唐朝的饱满的脸型风格迥异。陈洪绶的作品从人物面部来看，眉毛很粗，眼睛炯炯有神，多画向上或向下的半个眼珠，高大鼻头，大垂耳朵，无论高士或仕女，嘴都极小，脸部拉长而丰满。总体来说，面目奇诡、怪伟。他笔下的仕女形象一反当时社会上流行的削脸细眼的人物特征，人物脸部呈方形或钟形状，对钩丹凤眼，两弯细长掉梢眉，大鼻头的仕女状，如《扑蝶仕女图》与周昉的《替花仕女图》造型亦不尽相同。
　　（二）人物体态和身体比例不同　　1.“丰肌秀骨”和造型的健硕壮美。“龙眠居士知自喜于艺，或谓画入三昧，不得辞也。尝持以问曰：‘人物丰浓，肌胜于骨，尽画者尽有所好哉？’余曰：‘此固唐世所尚，尝见诸说太珍妃丰肌秀骨’，今见于画亦肥胜于骨。昔韩公言曲眉丰颊，便知唐人所尚以丰肥为美。昉与此时知所好而图之矣”。（董逌，《书伯时藏周昉画》）在这段论述中，“丰肌秀骨”一词概括了唐朝仕女画中仕女人的体态特点。从历史根源上讲，初唐和盛唐均崇尚人物的健美和身姿的高大威武，特别是盛唐时期国力昌盛，百业兴隆，从而形成了气势恢宏的太平盛世景象。我们所看到的唐代绘画创作当然也会受此中社会环境的影响，所以在唐代仕女画中除非特殊缘由，一般不会出现猥琐瘦弱的人物形象。而周昉在他的作品中在一定程度上更夸大了人体的丰满程度，虽丰颊腴体却不见臃肿拙笨，反而流露人物步态颇轻盈。但是过分的夸张形体，却会产生滑稽之感；倘若缩瘦形体，富贵休闲之气全无，正所谓增之一分则过，减之一分则缺。周昉的《簪花仕女图》中的五组嫔妃正是如此，其人物丰满高大，躯体颀长而丰满，画家恰倒好处地夸张，展现了唐人的精神气质和时代风貌。　　2.唐寅为代表的“秀丽清相”和陈洪绶作品的夸张比例和装饰性造型。明清以来，经久不衰且为人津津乐道的是唐寅笔下的“美人”，他独创一种清丽的风格，刻意描绘那种楚楚可怜、弱不禁风的情态。在仇英工丽的仕女画中，也是同样描绘过这样的近似于病态的柔媚形态。随着时间推移，发展到陈洪绶这里，却出现了极强的个人主义色彩，他的《夔龙补衮图》中共画三名“奇特的”女子，前一女子，头部奇大，全身只有三个半头长度，后两个女子也同样头大身短，不合正常比例。这些作品中的人物除了符合“美人无肩”的传统审美之外，其他方面这些的整体造型感受不追求比例，头大面部丰肥，而胸、腰、臀甚至比现实还细长。当我们沿着陈洪绶人物外形轮廓移动视线时，会发现这类风格画家将人物外形刻意处理成一些几何形状，形态自然，节奏舒缓，其展开也很随机，而在这种看似随机的几何形状中，画家又尽情去寻找和表达非常规律的东西，甚至是几何化倾向的东西，这一巨大的反差的融合，获得了极佳的视觉效应。在处理人物外形时，多有夸张的尖角出现，其人物脚边衣裙或向左、或向右呈锐角收住。《鸳鸯冢娇红记》、《对境仕女》中皆如此，这些画均夸张了人物衣袖以完成外形几何状的需要，这种“上锐下丰”、“头大身小”、“宽袍广袖”的处理方式，使整体形象稳当如钟。　　四、结语　　通过对唐代和明代仕女画的对比我们可以看出，这两个不同时期的仕女画在人物造型、绘画构图、审美风尚方面有着很大的差别。每个朝代的绘画作品人物形象的差别是由时代精神和审美意识形态决定的，这一方面体现了文化和美学意蕴的传承，另一方面折射出鲜明的时代特点。借古思今，研究古代仕女画的发展历程和各个朝代仕女画的绘画特点，对于我们吸取传统绘画精华大有助益，对于我们当代女性题材工笔画的创作有着指导性的意义。　　参考文献：　　［1］［唐］朱玄景.唐朝名画录.王氏书画苑本.于安澜编.画史丛书.上海：上海人民美术出版社，1962.　　［2］杨仁恺.名画鉴赏·簪花仕女图.上海人民美术出版社，1983.　　［3］王伯敏，周昉.上海：上海人民美术出版社，1981.　　［4］李福顺.中国美术史.沈阳：辽宁美术出版社，2000.
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