词和词牌_百度文库
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你可能喜欢按照要求填空。（1）《沁园春·雪》的词牌是_____，题目是_____。一首词的词牌决定了词的_____，题目决定了词的_____。（2）《沁园春·雪》中由写景转入评古论今的过渡句子是，_______________。点明主旨赞美无产阶级革命英雄的句子是_______________。
（1）沁园春　雪　形式格律　内容（2）江山如此多娇，引无数英雄竞折腰　俱往矣，数风流人物，还看今朝
试题“按照要求填空。（1）《沁园春·雪》的词牌是____...”；主要考察你对
等知识点的理解。
辨析“朗朗”与“琅琅”：选词填空，并释义。（1）书声（
）：______________________________（2）（
）上口：______________________________（3）（
）乾坤：______________________________
将下面一首七言绝句，用正楷工整的抄写在右边的横线上。自古逢秋悲寂寥，　　　　　　　________________我言秋日胜春朝。　　　　　　　________________晴空一鹤排云上，　　　　　　　________________便引诗情到碧霄。　　　　　　　________________（刘禹锡《秋词》）　　　　　　________________
阅读下面现代文，完成小题（22分）他是一片温暖的湖泊
(张守仁)①我和汪老曾有较多的接触，时间最长的一次是1991年4月红塔山笔会期间，俩人共住一室达半个月之久，我面对面地向他学到了许多东西，终身难忘。②汪老对我说：写作就是写语言。一篇作品的语言，好比河中的流水，切不断，割不开，互相融合，牵一发而动全身。所以他年轻时写的作品都能背出来，因为作品的语言有内在的节奏和韵律。记得《沙家浜》剧本在传阅过程中，有一场戏的稿子丢失了，团里领导和打字员急得团团转。汪老安慰他们，叫他们放心，不要着急。然后，他坐在打字机旁，将这场戏从第一个字一直背到了最后一个字。③汪老说：要随时随地注意用文学语言描写你所见到的生活现象。他下放到张家口劳动住羊舍时，外面有一带树墙，夜班火车驶过时，车窗里的灯光一一照射在树墙上。怎样描述这种现象呢？他在《羊舍一夕》中是这样写的：“车窗蜜黄的灯光，一一照在树墙上，一方块，一方块，川流不息地追赶着……你总觉得刮下满地枝叶来似的……”“刮”字，表示火车灯光的力度和速度。④汪曾祺到美国做访问学者时，在哈佛大学、耶鲁大学演讲的题目就是《中国文学的语言问题》，由此可见他对文学语言的重视。⑤我喜欢写散文，利用深夜长谈的机会，向汪老请教写散文的经验。他告诉我：写散文应克制，要像画画似的留白。有的散文家的作品像一团火，熊熊燃烧，但看完觉得空空洞洞，留不下什么印象。写散文需要阅历，没有坎坷，没有痛苦，便写不出好文章。散文不能落入俗套，切忌拿腔拿调。所以，他一直希望把散文写得平易自然，写得平淡一点，像家常话，亲切、朴素；当然也可以工笔、繁密，如何其芳的《画梦录》，别有风采，像一丛秾丽的花，“但这样的散文，我写不出来。”⑥有一次我对汪老说：“我不是京剧迷，但对您执笔写的《沙家浜o智斗》中阿庆嫂的那段唱词特别欣赏，即：‘垒起七星灶，铜壶煮三江，摆开八仙桌，招待十六方。来的都是客，全凭嘴一张。’”汪老手里夹了一支烟，凑到嘴边猛吸一口，笑道：“你对这段唱词别太认真，我在那里搞了一组数字游戏。‘铜壶煮三江’，是受到苏东坡诗词的启发。‘人一走，茶就凉’，也是数字概念，它表示零。”⑦我说：“没有诗词修养，古文功底，是写不出这段唱词的。”于是，他回忆起自己的童年：他的祖父汪嘉勋是清朝末年的拔贡，从小就督促他握笔描红，背古文。到了小学五年级，祖父亲自给他讲《论语》，叫他多练毛笔字。祖父说：“你要耐心，把基础打好了，够你受用一辈子。”汪老说：“我13岁那年写了一篇八股文，祖父见了叹息道，‘如果在清朝，你完全可以中一个秀才。’祖父见我有了长进，就送我几本名贵的碑帖和一方紫色端砚。”⑧在南国的那些春夜里，汪老跟我畅谈西南联大。谈在张家口时农科所叫他画土豆和马铃薯花，画成了一部《中国马铃薯图谱》，可惜没有像沈从文的《中国古代服饰研究》一样留传下来。那部《画谱》的原稿在“文革”中被毁掉了，他十分遗憾。⑨有一天到了大理，我们在下关市游了洱海，参观了蝴蝶泉，晚上看了大理白族歌舞团演出的三道茶歌舞晚会。回到宾馆就寝，汪老把头靠在床栏上，颇为得意地对我说：“小张，你知道吗，我之所以写这几篇论述烹饪的文章，是因为我是《中国烹饪》杂志的特约撰稿人。要当一个名厨，必须有丰富的想象力，不能墨守成规，要不断创新，创造出新菜、新味来。照着菜谱做菜，绝没有出息。”⑩汪老是美食家。一路上他坐到哪一桌吃饭，大家便众星捧月似的围着他，跟到哪一桌；他爱吃什么菜，大家跟着吃，很快那盆菜就吃得精光。(11)经过那次笔会，我和汪老互相熟悉了起来，他把出版的《蒲桥集》签上名送给我，还写了一首七言诗，叫我去拿。记得前两句是“独有慧心分品格，不随俗眼看文章”。(12)汪老的诗好，画好，文好。他不仅古诗写得好，白话诗也极有味道。但就是因为一首新诗《早春》，给他带来了灾难。(13)1992年春天，我和《哥德巴赫猜想》的作者徐迟，还有王元化先生，在深圳西湖度假。一日，徐迟到我的房间小坐，见桌上放着一本《汪曾祺作品自选集》，拿起来翻了翻，突然用书掩住脸，怀着歉疚的心情说：“是我害了他。”我吃了一惊，问他何出此言？他说：“1957年6月，我在《诗刊》编辑部工作，看到汪曾祺寄来的一组新诗《早春》。第一首是《彩旗》，只有两句：‘当风的彩旗，像一片被缚住的波浪’，我很欣赏，给他发表在《诗刊》上，这就惹了祸。‘反右’运动以后，《早春》和《彩旗》受到了无情批判，说作者诬蔑红旗是不自由的、被束缚的。他因此被划成了右派，下放张家口劳动。如果我不发他这组诗，也许他就没有这样的遭遇了。”(14)汪老遭遇重重坎坷，却始终淡定、幽默、乐观地笑对人生，是许多人的良师益友；他虽未曾高居要职，却以自己的文学才华和人格魅力影响了几代读者——汪曾祺，是一片温暖的湖泊。
（原文有改动）小题1:解释下列加线词语在句中的意思。（2分）一路上他坐到哪一桌吃饭，大家便众星捧月似的围着他，跟他到哪一桌。小题2:请从修辞方法的角度对“一篇作品的语言，好比河中的流水，切不断，割不开，互相融合，牵一发而动全身”这句话的表达效果进行评析。（3分）小题3:第⑤段中汪老教给作者哪些写散文的经验？（3分）小题4:第⑦段中作者插叙了汪老童年时的哪几件事？叙述这几件事运用了哪种记叙顺序？（5分）小题5:根据你对文章的理解，说说第(14)段在文中的作用。（4分）小题6:第③段叙述汪老对作者写作方面的指导时，汪老的“用文学语言描写你所见到的生活现象”的写作经验，很值得我们学习与借鉴。请结合你的观察与体验，用文学语言写出生活中的某一情景。（5分）
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按照要求填空。（1）《沁园春·雪》的词牌是_____，题目是_____。一首词的词牌决定了词的_____，题目决定了词的_____
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按照要求填空。（1）《沁园春·雪》的词牌是_____，题目是_____。一首词的词牌决定了词的_____，题目决定了词的_____。（2）《沁园春·雪》中由写景转入评古论今的过渡句子是，_______________。点明主旨赞美无产阶级革命英雄的句子是_______________。
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确认密码：浅谈词的题目和词牌名&——兼谈《虞美人》
浅谈词的题目和词牌名
&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&——兼谈《虞美人》
&词和古诗一样，都有一定的格律求。但不同的是诗的每句字数都相同，因而，句式很整齐；而词的句子则有长有短，所以词又叫“长短句”。诗只有题目和正文，而词除了题目和正文外，还有一个词牌名。例如苏轼的一首词：
&&&&&&&&&&&&&
《念奴娇·赤壁怀古》
&大江东去,浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
　 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶(guān)巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华（huā）发。人生如梦，一樽还酹（
l&i ）江月。
《念奴娇》就是这首词的词牌名，《赤壁怀古》是这首词的题目，以下便是正文。
词的题目和诗歌、散文一样，起着概括这首诗歌或者散文的内容，或者交代时间、地点、写作动机等作用。词的题目，有时是词人单独加上去的，有时是截取这首词的首句做题目的。比如苏轼的这首词的题目也可以写作《大江东去》。也有一部分词，词牌名就是词题。此类词题的下面，词人要加“本意”二字加以说明。
那么词牌名是什么意思？有何作用呢？
词过去是可以演唱配乐的。既然可以可以演唱配乐，所以每首词都一个词谱（词调）。包括这首词的句数、字数和声韵方面的格律规定。每个词谱又都有一个或几个名称。词谱的名称就是词牌名。
词牌名，只是说明这首词所配的词谱。现在提到词谱，它的含义就包括：这个词牌共有几段、几句，每句几个字，它的平仄规律是怎样的，它和内容没有任何联系。词人就要依照这个词谱的格律规定来填词。
词牌名和词的内容没有联系。如《贺新郎》不一定是写对新郎的祝贺。《沁园春》不一定是写沁园的春色。《渔家傲》也不一定是抒发打鱼人的思想感情。
词牌的数目很多，这里只能举几个常见的例子，对它的来源、含义做简单说明.
1、《长相思》，又名《长相思令》、《吴山青》、《忆多娇》、《双红豆》等。《长相思》一名，取自南朝乐府“长相思，就离别”的诗句。
2、《何满子》，也作《河满子》。唐玄宗（李隆基）开元年间，一个叫何满的人，临刑时进献此曲以赎死罪，所以后来以何满的人名为此曲名。
3、《西江月》，又名《江月令》、《步虚词》、《壶天晓》等。《西江月》一名，取自李白的“只今惟有西江月”的诗句。
4、《虞美人》，又名《虞美人令》、《一江春水》、《玉壶冰》等。《虞美人》一名，借用项羽的宠姬虞美人之名。
从这个角度看，《虞美人》还真的和美人有一定联系。但是，后来许多词人填写的《虞美人》都和美人无关！再看这个词牌的其他别名，和美人毫无瓜葛。
我们这里来看一首最著名的词，就是南唐后主李煜的《虞美人》：
·春花秋月何时了》
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
&《 虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。字字血，声声泪，感人肺腑！
&& 是的，过去的李煜是“好声色，不恤国事”。但是如今，国破家亡，心爱的妻子被人霸占，自己做了囚徒。满腹亡国离恨，囚徒之辱，他哪还有心思去欣赏美人。所以李煜这首词的内容和美人一点关系都没有！&
记得我曾经看到一幅图片！制作者将雕阑玉砌的小楼，浓妆艳抹得的美女，和李煜的这首诗词拼在一起，内容、情调，可以说南辕北辙，驴唇不对马嘴！制作者只看到“美人”二字，连“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。”这两句词都没有读懂！就盲目地做了一道色香味极差的拼盘，令人倒胃！岂不知《虞美人》，非言美人也！
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