摄影情绪之源 怎样学习摄影的色彩之道 | 恋空摄影协会蜂鸟手机端
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& 摄影情绪之源 怎样学习摄影的色彩之道
摄影情绪之源 怎样学习摄影的色彩之道
作者：细草
责编：苏秦
色彩对画面与人情绪的影响    巧妙的利用色彩的浓与淡，亮与暗在不改变色彩的色系情况下其实是可以表达出不同的情绪。学过颜色学的朋友一定知道，不同的色彩对人的感官刺激是不同的。 掌握一定色彩与情绪的知识，对摄影构图取舍其实很有帮助。    如红色是一种比较刺激性的颜色，给人比较热情感，但却不能过多，多了会让人觉得头晕目眩，红色相对给人的刺激多大，所以红色比较难以和其他颜色搭配，搭配不好，就撞色显得杂乱。黑色具有镇静，安定的作用，但看的多了，或者黑色太多，容易给人沉闷压抑感。蓝色令人想的很多，给人精神上的思想感。这就是你拍了一张遥远的蓝天，几多白云，却给了人无限遐想的生理原因。 色彩的对人的情绪的影响不仅仅是心理学上的理论，还有视觉上直观感受影像。 现在科学界已经研究发现，人的脑电波在不同光线会有不同的变化，比如在红光照射下，人的听觉下降，握力增加。 同一物体在红光下比蓝光下看着显得更大。   把黄色的琉璃瓦同样降了一些饱和度，衬托乌鸦的压抑感，故宫虽然是华丽的，却也是凄凉的。    所以，色彩的有序组合即是理性的知识，也是感性的美学养成。 很多影友学习摄影，学习艺术我个人认为理性的成分太多了点。艺术世界的东西并不是用什么参数，理论数据可以说的清楚的东西。 站在宇宙观去谈对这个世界的认知，浩瀚宇宙本身就是虚实相间构成了这个世界，也就是有理性认知的，有感性感受的，缺一不可。     所以在拍摄与后期过程中，合理的组合颜色，搭配，什么颜色要淡化，什么颜色要舍掉，什么颜色要回避，这是构图学中很重要的一课。   逆光选择拍摄了这个角度，还是降低了饱和度，雕栏玉彻应犹在，只是朱颜改。这里连朱颜都不存在了，降低色彩也是衬托凄凉感。故宫在我眼里从来没有那么让人羡慕，不管过去和现在，无情最是帝王家。
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焦圈，为摄影而生怎样学习摄影的色彩之道；颜色也是有重量的，他可以压的人透不过气来，也可以；东方古老哲学，美学的角度去谈谈如何学习摄影的思路；说明：把红色墙面饱和度稍微降了一点点，我倒是不认；而是更真实；现在无论是教材还是网络上的教程，谈构图最多的是谈；而且”色彩“比一切物质先入眼，先有色，再有形；认识”色彩“是构图中最重要的部分，是感性摄影学习；谈到色彩，无论是摄影还是绘画
怎样学习摄影的色彩之道
颜色也是有重量的，他可以压的人透不过气来，也可以给人轻松愉悦的感觉；颜色更是有生命的，他用斑驳和褪色静悄悄告诉你时光的流逝与故事里的那些碎片。谈摄影学习，技术流的认知大都集中在数据理论或者器材操控上。我想这是不够的，摄影对普通人而言，并不是去研习技术参数理论，更不是去攀比炫耀，而是真真实实记录的自己的情绪与情感。这种记录可能是不经意间，是悄悄然。是浸透了每一个摄影者内心读过的书，听过的音乐，爱过的人。下面我会陆续从
东方古老哲学，美学的角度去谈谈如何学习摄影的思路与方法。
说明：把红色墙面饱和度稍微降了一点点，我倒是不认为不是不真实了，
而是更真实。故宫这六百年来如果不曾翻新过，她本来就应该有了岁月的痕迹，那才是她本来的样子。
现在无论是教材还是网络上的教程，谈构图最多的是谈线条，元素的取舍，再或者更多的是谈减法，就是要拍摄者减去多少东西，尽可能减到最少。这个在构图法则中并没有错，但我个人理解的是少了一个最重要的东西。”色彩构图“。换句话说，我认为”色彩“也是有质量的，有重量的，不是视觉虚构的，它是确确实实存在的物质元素。
而且”色彩“比一切物质先入眼，先有色，再有形。所以，避开色彩谈构图取舍是不全面的，也是没有道理的。我常常给很多初学者的建议是先不要纠结曝光等技术问题，纠结一年半载，越发限于技术流参数的漩涡不可自拔，片子没见进步多少，却满脑子理论，还是没有让自己赏心悦目的照片。
认识”色彩“是构图中最重要的部分，是感性摄影学习中很重要的一课，也是第一课。摄影艺术本来就是感性占据了多数的，是夹杂了观众的情感，与观照内心的艺术。和弹琴绘画一样，先取悦自己，而后取悦能取悦的别人。你不需要让全世界都认可你的照片，能有一部分人喜欢你，就很不错，要客观承认这是多元素的世界，不能搞一言堂，不能搞主观霸权主义。
谈到色彩，无论是摄影还是绘画，都是回避不了的话题。 这个话题很大，现在有门学科叫”色彩学“，当然，不能指望每个人都去读读色彩学，但有大概的了解却是在摄影学习中怎么也绕不开的门槛。很多照片的杂乱，其实是色彩杂乱，搭配组合不当造成的。让我来举一个例子说明这个问题。
如上图一样，我调整两种色彩的模式，第一张图是把白平衡偏冷，拍出来，背景多了蓝色的感觉。
第二张图，我把北京色彩索性去掉，只保留桃花本来的颜色。 我个人的审美系统里更加喜欢黑白北京的感觉的桃花，因为没有了北京杂色的干扰，一下把桃花更加突出，也突出了桃花的颜色和枝干的沧桑，说的通俗点，让本来普通的桃花多了几分仙风道骨之气，这就是色彩取舍之后传递的一种情绪与感受。 当然，我并不是在说一定把背景都处理成黑白，很多人爱走极端，这里还是要解释下的，我只是用这个例子说明色彩组合问题给人带来感受的直观改变。
所以，我个人谈构图修炼，总是认为色彩的构图取舍是构图的第一课，色彩的取舍问题处理不好，还是无法回避构图的本质问题。我总是建议初学者，从美学的养成角度空闲之余可以看看更多的好作品，这里包含绘画的，摄影的，不用区分太开。 无论绘画还是摄影，他的终极目的都是美学养成，是提高人的艺术修养而已。
把地面稍微颜色加了一点点暖色调，为了让看着不那么苍凉。 像苍穹之上的顶盖已经给人以厚重感与压抑感，一点点暖色系，可以缓解这样的压抑。
巧妙的利用色彩的浓与淡，亮与暗在不改变色彩的色系情况下其实是可以表达出不同的情绪。学过颜色学的朋友一定知道，不同的色彩对人的感官刺激是不同的。 掌握一定色彩与情绪的知识，对摄影构图取舍其实很有帮助。
如红色是一种比较刺激性的颜色，给人比较热情感，但却不能过多，
多了会让人觉得头晕目眩，红色相对给人的刺激多大，所以红色比较难以和其他颜色搭配，搭配不好，就撞色显得杂乱。黑色具有镇静，安定的作用，但看的多了，或者黑色太多，容易给人沉闷压抑感。蓝色令人想的很多，给人精神上的思想感。这就是你拍了一张遥远的蓝天，几多白云，却给了人无限遐想的生理原因。 色彩的对人的情绪的影响不仅仅是心理学上的理论，还有视觉上直观感受影像。 现在科学界已经研究发现，人的脑电波在不同光线会有不同的变化，比如在红光照射下，人的听觉下降，握力增加。 同一物体在红光下比蓝光下看着显得更大。
把黄色的琉璃瓦同样降了一些饱和度，衬托乌鸦的压抑感，故宫虽然是华丽的，却也是凄凉的。
所以，色彩的有序组合即是理性的知识，也是感性的美学养成。 很多影友学习摄影，学习艺术我个人认为理性的成分太多了点。艺术世界的东西并不是用什么参数，理论数据可以说的清楚的东西。 站在宇宙观去谈对这个世界的认知，浩瀚宇宙本身就是虚实相间构成了这个世界，也就是有理性认知的，有感性感受的，缺一不可。
所以在拍摄与后期过程中，合理的组合颜色，搭配，什么颜色要淡化，什么颜色要舍掉，什么颜色要回避，这是构图学中很重要的一课。
逆光选择拍摄了这个角度，还是降低了饱和度，雕栏玉彻应犹在，只是朱颜改。这里连朱颜都不存在了，降低色彩也是衬托凄凉感。故宫在我眼里从来没有那么让人羡慕，不管过去和现在，无情最是帝王家。
谈到最后，很多影友会说，你来点实在的，直接告诉我该怎样应用色彩。 说实话，这个问题我还是没法给出直接的答案，这个问题就和直接问，拍日出什么参数，拍下雪什么参数一样。都是法无定法，根据环境物体取舍而改变的。如果能给出具体的数据理论，那就不需要人去摄影，发明一个智能相机编程模式即可。人与机器最大的不同是人可以根据环境，光线，情绪而起伏而改变，每一张照片背后都是一个活生生的人，而不是一堆数据。
我还是再次建议广大初学者影友朋友不要急躁的急于求成，回顾一下大家玩摄影的初衷，大部分人的归根只是为了记录生活，为了拍出美美的照片。
摄影艺术同其他艺术形式如书法，绘画，音乐一样，都需要漫长的学习积累过程才能。 很多人能接受书法绘画之类的艺术需要基本功，需要修炼，为什么换到摄影就认为这是可以速成的艺术吗？ 难道就是因为它可以卡擦一下按快门，就以为简单了？ 可是往往看着最简单的东西越是最难的，你看二胡这个乐器，只有两根弦，看着很简单，却是民乐中最难学的乐器之一。
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摄影也需要色彩学，可惜讲得太简单了
作者本身就肤浅所以简单。
哪里肤浅了？
不懂所以以为很深奥
You are using my LONDON EYE photo here and have put your name on it! You need to remove this, this is not your photo and you had no right to do that.
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色彩是摄影情绪之源，怎样学习摄影的色彩
作者：细草
责编：张璋
 　颜色也是有重量的，他可以压的人透不过气来，也可以给人轻松愉悦的感觉；颜色更是有生命的，他用斑驳和褪色静悄悄告诉你时光的流逝。谈学习，技术流的认知大都集中在数据理论或者器材操控上。我想这是不够的，摄影对普通人而言，并不是去研习技术参数理论，更不是去攀比炫耀，而是真真实实记录自己的情绪与情感。这种记录可能在不经意间，它悄悄然浸透了每一个摄影者曾经读过的书，听过的音乐，爱过的人。下面我会陆续从东方古老哲学，美学的角度去谈谈如何学习摄影的思路与方法。　　说明：后期把红色墙面饱和度稍微降了一点点，我认为这样才更加真实。故宫这六百年来如果不曾翻新过，她本来就应该有了岁月的痕迹，那才是她本来的样子。　　·构图中最重要的结构是色彩　　现在无论是教材还是网络上的教程，谈构图最多的是谈线条，元素的取舍，再或者更多的是谈减法，就是要拍摄者减去主题以外的东西，尽可能减到最少。这个在构图法则中并没有错，但我个人理解，少了一个最重要的东西 --“色彩构图”。换句话说，我认为“色彩”也是有质量的，有重量的，不是视觉虚构的，它是确确实实存在的物质元素。　　“色彩”比一切物质先入眼，先有色，再有形。所以，避开色彩谈构图取舍是不全面的，也是没有道理的。我常常给很多初学者的建议是先不要纠结曝光等技术问题，纠结一年半载，越发限于技术流参数的漩涡不可自拔，片子没见进步多少，却满脑子理论，还是拍不出让自己赏心悦目的照片。 认识“色彩”是构图中最重要的部分，是感性摄影学习中很重要的一课，也是第一课。摄影艺术本来就是感性占据了多数的，是观照内心的艺术。它和弹琴绘画一样，先取悦自己，而后取悦别人。你不需要让全世界都认可你的照片，能有一部分人喜欢你，就很不错了，要客观承认这是个多元素的世界，不能搞一言堂，不能搞主观霸权主义。　　·色彩取舍是构图第一堂必修课　　谈到色彩，无论是摄影还是绘画，都是回避不了的话题。 这个话题很大，现在有门学科叫“色彩学”，当然，不能指望每个人都去读读色彩学，但有大概的了解却是在摄影学习中怎么也绕不开的门槛。很多照片的杂乱，其实是色彩杂乱，搭配组合不当造成的。我举个例子来说明这个问题。　　说明：如上图一样，我尝试调整两种色彩的模式，第一张图是把白平衡偏冷，拍出来，背景多了蓝色的感觉。 第二张图，把背景色彩索性去掉，只保留桃花本来的颜色。 我个人的审美系统里更加喜欢黑白背景感觉的桃花，因为没有了背景杂色的干扰，使桃花更加突出，从而进一步突出了桃花的颜色和枝干的沧桑，说的通俗点，让本来普通的桃花多了几分仙风道骨之气，这就是色彩取舍之后传递的一种情绪与感受。 当然，我并不是在说一定把背景都处理成黑白，很多人爱走极端，这里还是要解释下的，我只是用这个例子说明色彩组合问题给人带来感受的直观改变。　　所以，我个人谈构图修炼，总是认为色彩的构图取舍是构图的第一课，色彩的取舍问题处理不好，还是无法回避构图的本质问题。我总是建议初学者，空闲之余可以看看更多的好作品，这里包含绘画的，摄影的，不用区分太开。从美学养成的角度，无论绘画还是摄影，它的终极目的都是提高个人的艺术修养。　　说明：把地面颜色稍稍加了一点点暖色调，为了看着不那么苍凉。苍穹之上的顶盖已经给人以厚重感与压抑感，一点点暖色系，可以缓解这样的压抑。 
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