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描写“心情”的古代名言名句
描写&心情&的古代名言名句
1.战战兢兢,如临深渊,如履薄冰------&&.小雅.小雯&&
2.前不见古人,后不见来者.念天地之悠悠,独怆然而涕下------唐.&&登幽州台歌&&
3.白发三千丈,缘愁似个长------唐.&&秋浦歌&&
4.冠盖满京华,斯人独憔悴------唐.&&梦李白&&
5.自是人生长恨水长东------南唐.李煜&&相见欢&&
6.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流------南唐.李煜&&虞美人&&
7.抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁------唐.李白&&宣州谢眺楼做官别校书叔云&&
8.十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名------唐.&&遣怀&&
9.苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳------唐.秦韬玉&&贫女&&
10.此情可待成追忆,只是当时已惘然------唐.&&锦瑟&&
11.天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期------唐.&&长恨歌&&
12.别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声------唐.白居易&&琵琶行&&
13.出师一表真名世,千载谁堪伯仲间------宋.&&书愤&&更多古文名句敬请关注习古堂国学网的相关文章。
14.羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关------唐.王之焕&&凉州词&&
15.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦------宋.&&醉花阴&&
16.寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚------宋.李清照&&声声慢&&
17.此情无计可消除,才下眉头,却上心头------宋.李清照&&一剪梅&&
18.少年不识愁滋味,爱上层楼.爱上层楼,为赋新词强说愁------宋.&&丑奴儿.书博山道中壁&&
19.人到愁来无处会,不关情处总伤心------宋.&&和陈君仪读太真外传&&
20.悄立市桥人不识,一星如月看多时------清.黄仲则&&癸已除夕偶成&&
21.今年欢笑复明年,秋月春风等闲度------唐.白居易&&琵琶行&&
22.春风得意马蹄疾,一日看尽长安花------唐.孟郊&&登科后&&
23.陶陶然乐在其中------唐.杨炯&&登秘书省阁诗序&&
24.白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡------唐.杜甫&&闻官军收河南河北&&
25.却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂------唐.杜甫.同上.
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三生12次卖萌
张若虚《春江花月夜》 春江潮水连海平,海上明月共潮生.苏轼《观浙江涛》 八月十八潮,壮观天下无.在晋《望江台》：海阔天空浪若雷,钱塘潮涌自天来.李廓《忆钱塘》：一千里色中秋月,十万军声半夜潮.刘禹锡《浪淘沙》：八月涛声吼地来,头高数丈触山回.须臾却入海门去,卷起沙堆似雪堆.
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写作的名言：写作：写作要选自己力所能及的题曰为了写作，一个作家的绝大部分时间是花在阅读上；一个人要翻遍半个图书馆才能写成一本书。&&（美国政治家）约翰逊先于文学，就像干活得先有材料一样。山里没有丰富的大理石，世界上千姿百态的像也无从谈起。&&（法国社会改良主义者）布鲁斯写作而没有目的，又不求有益于人，这在我是绝对做不到的。&&（俄国作家）列夫&托尔斯泰主要的是：不要急于写作，不要讨厌修改，而是把同一篇东西改写十遍、十一遍。&&（俄国作家）列夫&托尔斯泰在安排字句的时候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻户晓的字便会取得新义，表达就能尽善尽美。&&（古罗马诗人）贺拉斯写作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在铁站锤上二十次。&&（法国诗人）布瓦洛文章当以理智为心胸，气调为筋骨，事义为皮肤，华丽为衣冕。&&（中国古代学者）颜之摧你心里想得透彻，你的话自然明白，表达意思的自然会信手拈来。&&（法国诗人）布瓦洛要把别人写成别人，不要写成自己。&&（俄国作家）契科夫应该写了又写，这是磨炼风格和文体的惟一方法。&&（俄国作家）列夫&托尔斯泰应该写得朴素，愈朴素愈好，而且愈能打动人，时代和新的读者要求朴素和明晰。&&（前苏联作家）高尔基制成笔的羽毛是从天使翅膀士掉下来的，它追叙那些善良的人们的生平。&&（英国诗人）华兹华斯要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。&&（中国作家）鲁迅要是没有把应当写的东西经过明白而周到的思考，就不该动手写。&&（俄国思想家）车尔尼雪夫斯基所谓风格，元非是作品所显示的一种格调、气派。&&（中国文艺评论家）王朝闻写作的目的不应该只是为了发表。当然更不是为了稿费或虚名。它实际上是一个人认识真理之后的独自。&&（中国作家）罗兰写作是一条认识自己，认识真理的路，你只要喜欢写，应该随时动笔去写。&&（中国作家）罗兰眼处心生句自神，暗中探索总非真。&&（中国古代诗人）元好问写文章和写戏都最怕冗长的独白。&&（中国作家）丁玲只为金钱写作的人是庸人。&&（英国词典学家）塞&约翰生写作这个职业，就是自找麻烦，自讨苦吃，其程度是你所想象不到的。&&（英国作家）狄更斯最难的是开头，也就是第一句。就像在音乐中一样，第一句可以给整篇作品走一个调子，通常要费很长时间去寻找它。&&（前苏联作家）高尔基写作要严格、严格、再严格。求快&&这意味着不是往上爬，而是从上坡向下滚，到头来只有死路一条。&&（法国作家）富曼诺夫别胡由自己没有经过的痛苦，别硬画自己没有见过的画图，因为扯谎在小说里比在谈话里还要乏味得多。&&（俄国作家）契坷夫我之所以写作并不是由于天才的冲动，而是为了舒缓爱情的烦恼和哀诉难以消除的痛苦。&&（俄国作家）普洛佩提乌斯我在提笔写之前，总要给自己提出三个问题：我想写什么，如何写，以及怎么写。&&（前苏联作家）高尔基每个作者如果在文学上能有特殊的成就，他必须成就一种他所独有的风格。（中国美学家）朱光潜作者写出创作来，对于其中的事情，虽然不必亲历过，最好是经历过。&&（中国作家）鲁迅一个人的风格有多大力量，就看他对自己的主张有多么强烈，他的信念有多么坚定。&&（爱尔兰作家）萧伯纳一个作家必须使他的艺术给人以自然的印象，而不是矫揉造作。自然是有说服力的，而矫揉则适得其反。&&（古希腊哲学家）亚里士多德开采一克锚，需要终年劳动，你想把一个字安排妥当，就需要几千吨语言上的矿藏。&&（前苏联诗人）马雅可夫斯基不管写什么，文采最要紧，它可弥补天赋、思想与才智的欠缺。内容和完全适合内容的形式达到独立完整的统二，因而形成一种自由的整体，这就是艺术的中心。&&（德国哲学家）黑格尔文采是一校魔杖，它可以点石成金。&&（英国史学家）史密斯关于写作的名言：写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。&&果戈理人不是因为担心死而从事写作，而是担心死后没留下什么痕迹。&&斯特凡&赫尔姆林我写作，为了使我的朋友们更爱我。&&加夫列尔&加西亚&马尔克斯千万不要从形式上去追求比别人写得好。比别人写得差一些不要紧,，要紧的是按自己的特点写。一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常拙笨的办法，我国所以出了大堆语言的垃圾，正由于这个缘故。学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样做的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。最大的是在于字句的简洁，和民歌总是简短的，其中所包含的智慧和情感是足够写成整部书的。&&高尔基简练是才能的姊妹。写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是&&删掉写得不好的地方的技巧。对作家来说，写得少是这样的有害，就跟医生缺乏诊病机会一样。&&契诃夫作家在作品中应该像上帝在宇宙中一样，到处存在，又无处可见。对你所要表现的东西，要长时间很注意地去观察它，以便能发现别人没有发现过和没有写过的特点。&&福楼拜不论一个作家所要描写的东西是什么，只有一个名词可供他使用，用一个动词要使对象生动，一个形容词要使对象的性质鲜明。因此就得用心去寻找，直至找到那一个名词，那一个动词和那一个形容词。非凡的激情才能产生卓越的作品。&&福楼拜能把文字操纵自如，使它述说一切，甚至述说一般不易表达的事情，并充满未尽之意，充满神秘的，不曾表明的企图，这比动用一些死语旧词更为困难。&&一个作品的布局的巧妙不在于有激动力或者令人可爱，决不在于引人入胜的开端或者惊心动魄的收煞，而在于那些表现作品的明确意义的可信的小事的巧妙组合。&&莫泊桑真实的事情比虚构的故事更希奇；但这是因为虚构的故事必须符合可能性，而真实的事情却不必顾及这一点。&&马克&吐温一个作家如果关心后代的话，就会不停地纯洁自己的语法，而同时又不抛弃用来表现他精神中特殊个性的特色。滥造新词不过是补救自己的低能的一个可怜的办法。有错误的语言永远也不能表述一个思想，而文体就像是水晶，愈纯净便愈光亮。&&雨果感受最深的人才会有传神的笔调。&&蒲柏唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。&&叔本华作品是心灵的精华。&&叔本华没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。&&海塞为了写得好，必须充分地掌握题材，必须对题材有足够的思索，以便清楚地看出思想的层次，把思想构成一个联贯体，一个连续不断的链条。&&布封每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所遗漏的，一次是删去不必要的，再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。&&阿林汉为了使主题变得生动，我们从日常生活中取来的某一题材，它本身常常是一种&没有顺序&、&没有秩序&的东西。我们把它拿来拆散，一如孩童堆砌积木那样，把它试验着堆砌起来，再拆开，再试用另一种方法堆砌起来。&&小林多喜二言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。&&勒纳尔作者不是忠实地刻画事件，而是把他眼中的内在的实质传达给观众。&&爱尔默&赖斯我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，总而言之，我写我自己的，和与之长在一起的东西。&&冈察洛夫作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。清晨阵阵微风拂起的涟漪会发出什么样的闪光？天空像什么样子？有什么变化？只有仔细地观察过这些景色的人，才能成功地描绘出无数这样的景色。光凭想象是不行的。&&普列姆昌德没有感情这个品质，任何笔调也不可能打动人心。&&狄德罗只有动情写成的作品才能动人以情。&&塞&柯尔律治一切作品要写得好，它就应当&&是从作者的心灵里歌唱出来的。&&列夫&托尔斯泰凡是好的作品都是这样，他们不只是单纯的雕刻或画。他们磨砺自己的灵魂，使之与外界事物相一致，再恰如其分地把这些复活在作品里。一刀刀、一笔笔地，也就是把自己的心刻印在作品中&&武者小路实笃要想打动人，首先自己要被打动。否则，再富技巧的作品也决无生命。&&让弗&米勒每一部作品，应该是激情的果实，应该为激情所渗透。&&别林斯基一部作品的艺术价值和意义，是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。&&齐斯如果作家总是睁着眼睛，那么他从空气中也可以获得小说的素材。从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。经过几年的磨练，观察就自然了，目光自然就会选择有用的东西。&&普列姆昌德作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。&&陀思妥耶夫斯基描写人，是容易的；描写人的心灵，则是艰难的，因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作去表现。&&达&芬奇只满足于形似到乱真，拘泥于无足道的细节表现的画家，将永远不能成为大师。&&罗丹我在生活中到处寻找细节，如果把我的作品比作编织好的生活的网，那末细节就是网中结点。&&阿&托尔斯泰谁要是写出全部细节&&那就失败了，必须把握一些有代表性的细节。天才即在于此。&&屠格涅夫要想写得紧凑，就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿，可以毫不费力就把最精彩和最重要的东西挑选出来，而不使你的作品杂乱臃肿。要知道得详细，才能写得简练。&&巴乌斯托尔斯基要像挑选宝石和情人那样选择形容词。形容词太多是危险的。不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量，就以为十个形容词就能使一条新闻增色十倍。&&斯坦利&沃克一切您都必须压缩，压缩！只要做到这一点，您就可以学会简练、明白、有力。&&高尔基
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