[原创]哈姆莱特形象的意义
导读：本人18年的毕业论文 曾在自己博客（新浪嘉木自华）和本地三峡论坛发过 现在觉得有现实意义 故在铁血再发
哈姆莱特形象的意义哈姆莱特是莎士比亚创作第二时期即悲剧时期的力作,英国此时已由伊丽莎白时代的表面繁荣转化为整个社会日益激烈的动荡不安。莎士比亚早先对人文主义理想的歌颂变为了对现实的严峻批判。悲剧主人公哈姆莱特形象就是人文主义者的典型形象。莎士比亚通过哈姆莱特形象对社会现实及由社会环境决定的人文主义思潮作了高度浓缩和提炼，因而这一形象又上升为了那个时代的精神的结晶，对这个形象的分析，不仅能帮助我们认识当时的英国社会的现实，而且能让我们在考察特定历史阶段的人的精神之花时，发现植根于现实的“人学”对现实的启迪和警策。马克思说过：“人的本质并不是单个人所固有的抽象物，在其现实性上，它是一切社会关系的总和。哈姆莱特形象的典型性就在于它深刻地描写了早期人文主义者对现实的批判和基于批判的怀疑以及伴随而来的幻灭和绝望，而哈姆莱特的绝望正是对那个时代的控诉，也是对那个时代的反叛。他的绝望虽然打着人文主义者固有的阶级弱点的烙印，但正是这种绝望显示了处于萌芽状态的资产阶级——人文主义理想人物的局限，所以也从而批判了决定这个人物的“社会关系的总和”。本文正试图从这点入手，从社会分析，性格分析，哲理分析的不同角度写出自己关于哈姆莱特形象的粗浅意见，并殷切希望我们仍要与“这一个”哈姆莱特告别，因为问题不在于解释世界，而在于“改变世界”。（一）“丹麦王宫”中的王子哈姆莱特最先出现在我们眼前的地方是在“丹麦的王宫”中，他此时是从人文主义思想中心之一的威登堡奔丧回家，而他的第一句台词就是：“超乎寻常的亲族，莫不相干的路人”。矛盾的话语显示了他矛盾的心情，而且随着情节的发展，这种情绪成为了哈姆莱特性格的基调，理解哈姆莱特的形象必须从产生这种矛盾心情的时代与人物的自身矛盾入手。正如赫尔德在谈到哈姆莱特时说的那样：“你把这个人所在的地点、时间和他个人的情况去掉，你就去掉了他的气息和灵魂，它就成了这活人的画像了。”剧中的哈姆莱特活动在中世纪的丹麦，而哈姆莱特却是应该生活在十六世纪末十七世纪初的英国，莎士比亚是从当时的现实出来提炼出这一形象的。在剧本情节刚展开时，摆在哈姆莱特面前的现实状况是，父死母嫁，世事颠倒，面对这种残酷的现实，哈姆莱特那双由人文主义理想所赋予的明澈见底的眼睛不由不感到灼痛，因而“老是垂下眼皮，在泥土之中找寻他得高贵的父亲”，所以他不得不发出慨叹：“但愿我这一个太坚实得肉体会融解，消散。”一登上舞台就思死亡，热情如火得“时代骄子”为什么一下子消沉起来？哈姆莱特的沉重叹息立即引起我们极大的兴趣。人是“社会关系的总和”，要理解哈姆莱特我们有理由更有必要看一下他所处的时代。从十四世纪到十六世纪末叶，是欧洲封建社会瓦解和资本主义生产关系形成的时期。十五世纪末叶以后，资本主义的中心转到了英国。剧中的丹麦王国即影射英国当时的社会现实。这一时期，西欧资本主义正处于过渡时期，这个时候的社会主要还是封建社会，人文主义的思潮便贯穿在这一历史阶段之中。为了打破封建桎梏，人文主义者以资产阶级个人主义为武器，提倡人性论，主张现世幸福，肯定人的价值，深受人文主义思想惠泽的哈姆莱特这时对人生充满美好的理想，正如他写给奥菲莉亚的情书而言：“你可以疑心星星是火把/你可疑心太阳会转移/你可疑心真理是谎言/可是我的心没有改变。”正如常言所道，初恋的心不在姑娘身上，而是出自理想，出于对理想的生活和理想爱情的信念，哈姆莱特才唱出了这么动人的诗歌。在人文主义者看来，理想生活的本质之一就是自由，而有诗情的王子也许读到但丁这位“中世纪的最后一位诗人”和“新时代的最初一位诗人”如下的话：“自由的第一原则就是意志的自由……意志的自由就是关于意志的自由判断。”哈姆莱特处在人类从千年的黑暗中觉醒过来的初期，他欢乐的心情是不言而喻的，但他的眼睛也会因不适应而感到刺痛。人文主义者以自由作为人生的目的，有一定的历史意义，但是他们把关于意志的自由判断用来作为获得自由的重要手段。这种时代阶级的局限所带来的错误思想必将把他们的行动引入歧途，从而给他们的乐观涂上一层忧郁的阴影。所以，尽管哈姆莱特歌颂：“人类是多么了不起的杰作!……在行为上多么像一个天使，在智慧上多么像一个天神!但他奔丧回家一遇变故，他便消沉下来。而人的思想和情绪决定于环境，那么“丹麦”——“莎士比亚的英国”又是怎样的呢？“全丹麦从来不曾有哪一个奸贼不是一个十足的坏人。”哈姆莱特百思不得其解的现实就是这样的老福丁布拉斯和老哈姆莱特的交战，名义上是为了骑士精神，实质上却是早期资产阶级残酷的资本掠夺。在墓园一场戏中。俩个小丑插科打诨，举出了世上最坚固的三种东西：绞架、教堂、和坟墓。统治阶级不仅用残酷的手段镇压人民，而且用封建神学思想统治人们的头脑，禁锢人民的行动。他们大耍偷天换日的伎俩，朝臣钩心斗角，律师玩弄笔刀，颠倒黑白，地主们耍尽诡计搜刮地皮——就是这样一个充满了罪恶的血污之地成为了哈姆莱特的生活环境。哈姆莱特的性格就是在他的人文主义世界观与封建专制统治的社会环境的不断冲突中发展变换的。英国伊丽莎白时代的结束，农民和城市平民反对封建贵族与资产阶级反对封建贵族的斗争，以及在这些斗争中，资产阶级的妥协改良、半途而废，就是哈姆莱特生存的时代环境。正如歌德所说哈姆莱特这棵洁树被栽种在一个“花盆”里，树根伸长，盆必然要破裂。时代的矛盾决定了王子自身的矛盾。（二）时代灵魂的幻灭歌德认为一种超过个人能力的愿望是近代才开始出现的。这种说法有一定道理，随着近代自然科学的进步，人类的理性打破了地球中心论。人从上帝的“庇护”中竭力挣脱出来，人作为一种创造力量得到了人文主义者的高度称誉。哈姆莱特渴望扭转乾坤的心情就来源于此。但当时生产力处在急骤发展前的胎动时期。人文主义者在尚未充分发展新生产力之前，不可能合乎客观规律地测绘出新型生产关系的图景，他们的理想有待完善，他们的乐观在一定程度上有盲目的倾向。因而，他们基于不发达的生产力的理性意识也是比较脆弱的。这是哈姆莱特忧郁迟疑对自身力量怀疑的时代根源。脱胎于时代的哈姆莱特以早期人文主义者锋利而易脆折的理性之剑分析周围阿谀的廷臣，卖友的“信士”，痴愚的情人等种种人物的不同表现，他得出一个结论：与其遵守这种从小就熟悉的秩序不如把它们破坏了更加体面。因此，他不断地要求突破，并为突破寻找充足的理由，但最终他依然什么事也没干，而且就是他对自己弱点的想法也只是提供了他又一次沉溺其中的机会。哈姆莱特的延宕就是上述情况最深刻最直接的表现。尼科尔教授指出：“凡是认为哈姆莱特是由于拖延行动才走向毁灭的，便等于说哈姆莱特的真正职责就是**，或者至少就是刽子手。”我们认为哈姆莱特的延宕以及他的整个悲剧有更深刻的意义。我们要知道哈姆莱特一系列疑惑犹豫的原因，就要考察时代要他解决的问题，问题通常产生在现实生活的矛盾之中。对哈姆莱特具体而言，父亲是鬼魂，而且生前孽障未尽，等生前的过失被火焰净化之后，方才可以脱罪，母亲是一个淫妇，“虽然和光明的天使为偶”，“而宁愿搂抱人间的朽骨”。杀兄轼君的叔父使用最残酷卑劣的手段迫害他，却对他说：“我要给你尊和恩宠，不亚于一个最慈爱的父亲之于他的儿子。”活动在暴君前后的谀臣波格涅斯表面上是这封建王朝的“栋梁”，实际上却是一个对儿子也使用特务手段的家伙。这些触目惊心的严酷事实刺痛了哈姆莱特明澈的双眼。他的人文主义理想与冷酷的罪恶现实发生了激烈的冲突。老哈姆莱特作为哈姆莱特心目中的理想人物体现了他理想中的社会关系。但父亲死后仍然要经受地狱之火的焚烧。那么父亲的正义形式形象就值得怀疑了，由此而来他自己也发生了信仰危机，对父亲的怀疑导致了他整个信念的倒塌，周围的欺骗和背叛加速了这个坍塌过程。既然在泥土之中找不到父亲高贵的身影，那么从死人身上是得不到力量了，而叔父母亲，廷臣和恋人也不能给他安慰。我们孤独的王子便只有整日游荡在丹麦王宫，以无尽的思虑排遣他的忧郁。新兴资产阶级的软弱导致了哈姆莱特理性的脆折。奥菲尼亚说他“好像不用眼睛的帮助也能找到他的路”。哈姆莱特作为一个人文主义者，他的局限也正在这里，他无力解决现实中的矛盾。便把问题抛到思维的领域，以为理性是解决问题的关键，而离开了实践的理性之剑只会割破使用它的手。时代的灵魂就这么幻灭了。人是社会关系的总和，哈姆莱特幻灭了，这是从另一个角度对当时不合理的社会的批判，因此，即使哈姆莱特一上台就思考死亡，他时候身上仍应覆盖一面人文主义者的旗帜。三．“圣者”与“自罪者”的性格冲突“ 要是照每一个人应得的名分对待他，那么谁逃得了一顿鞭子”？哈姆莱特说这话也是针对他自己的。莎士比亚由此把对社会的批判转移到了对个人的严格剖析上，并通过典型人物的剖析来达到对典型环境的剖析。早期人文主义者由于阶级特点的限制，他们一方面要求冲破封建来束缚发展新生产力，创造新世界新生活；另一方面他们又没有足够的力量和充足的理由驱除中世纪的黑暗，迎来真正的曙光。当他们前一种倾向占主导地位时，他们便发现自己的力量，视自己为上帝的杰作，认为自己是圣者，而当他们出于阶级软弱和人文主义思潮理论基础的个人主义作祟而无力抗争强大的封建黑势力时，他们便自叹自艾，视自己为罪人——“我们的乞丐是实体，我们的帝王和大言不惭的英雄却是乞丐的影子。”哈姆莱特如是说，表明了早期人文主义者对现实的批判，也表明了人文主义者对自身力量的悲观。所以圣者与自罪者的内心冲突正是人文主义理想与黑暗现实冲突的一种体现。哈姆莱特审慎的目光从周围回到自身，时代“骄”子的重振乾坤的豪气化作了时代“娇子”的自责，并由此而发出了对“人类”的深深失望。任何思想都植根于当时的时代条件，人文主义思想一方面反映了大变革时期资产阶级蓬勃向上的一面，一方面由于历史及思想具有继承性，人文主义者的思想受到了中世纪经院哲学致命弱点的影响。“死了，睡着了……在那死的睡眠里，究竟将要作些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。”当哈姆莱特从灼痛他眼睛的现实退回到思辨的心灵中去的时候，死亡作为一个永恒的命题紧紧攫住了他的心。他对现实世界的失望使他渴望从这个污浊之地消失，他对死亡的反复思虑既是作者对中世纪宿命论的谴责，另一方面又表明哈姆莱特是多么渴望知道人生的价值。什么是人生的价值？人文主义的理想价值观不能满足哈姆莱特的心灵。为什么这样说呢？因为人文主义对美好人性的赞扬在某种程度上是人对虚幻的神的赞美。他们的理想人物带有幻想的性质。这既是人文主义的进步性，因为他们把神拉到了人间，认为人比神更有力量；但又是人文主义者的局限，因为他们把人送到了天庭，他们没有从现实的社会关系中，从人的实践中去发现人的价值，实现人的理想。如意大利人文主义哲学家皮科借“上帝”之口说：“我交给你们的是一个自由意志，你不为任何限制约束，可凭借自己的自由意志决定你本性的界限”。人文主义者不从实践中发现自由意志，享受人的尊严所带来的光荣，反而认为自由意志只存在于理性之中，正如但丁所言：“意志自由就是关于意志的自由判断。”可以说，哈姆莱特还没有读懂时代交给他的剧本之前就走上了舞台，而但丁的这句话很可能就是他心中唯一的台词。哈姆莱特生活在思想中，并沉醉其中无法解脱，而这种不科学的思想不能提供合乎客观的人生目标。因此，表面上看来，哈姆莱特对目的一目了然，按黑格尔的话说来，是“知道干什么，只是不知道怎么办。”杀掉轼君篡位的叔父，重振乾坤轼是哈姆莱特意识到的首要任务。但是在更进一步意义上，他却在“人的价值”面前徘徊不前，因为他看到了罪恶。这时，他所意识到的不是某个特定的个人的罪恶，而是人类的罪恶。“人世间的一切在我看来是多么可厌 ,陈腐、乏味而无聊!哈姆莱特这种抽到每一个人头上的鞭子也落到了奥菲尼亚身上。在剧本第三幕第一场中，他对她说：“我的确曾经爱过你”——“你当初就不应该相信我，因为美德不能熏陶我们罪恶的本性，我没有爱过你。”哈姆莱特为什么这样一方面折磨自己的情人，另一方面又无休止的自我谴责呢？他的深重的内疚感自罪感来自何处？这是理解哈姆莱特形象的又一个关键所在。诚如他自己所说：“是啊，这还不算，只要你给他看什么，他也就给你解释什么，只要你做出来不害臊，他解释起来也决不害臊。”早年的经历，家庭的悲剧，偶像的破灭。这诸多悲剧性的事件所构成的环境总在影响他，哈姆莱特的浓重忧郁出自深沉的幻灭。他的自罪感来源于对自己无力改变现实的深深自责。在他身上，人文主义者的激情更多地表现为他头脑中自圣与自罪这双韧思维剑的自我搏击。这样，视自己为“解释者”的哈姆莱特虽然看到了现实中的罪恶，但由于人文主义者自身所具有的阶级的软弱，他对自身及对社会引起了怀疑和绝望。并把这种对于特定阶级和个人的失望不恰当地推延为对整个人类的失望，所以他叹惋：“但愿我能够向我的生命告别。”如果说对外在环境的怀疑包含了对当时社会环境和阶级秩序的否定，那么对内在自我的怀疑绝望，自罪自圣的情感冲突正表明了哈姆莱特对自己的臆度的“人”的失望，对虚幻的理想的绝望，对真正目的迷茫。这是以精神频临崩溃来显示的时代的精神痛苦，也正是对资产阶级个人主义式的反抗和批判。（ 四 ）过度成熟的思想家我们说过，哈姆莱特的绝望只是对当时人的绝望，准确的说，也只是对人文主义者面对的专制社会的绝望和对自身阶级软弱的自责。作为经济上并不强大因而政治上软弱的新兴资产阶级的代表，人文主义者在遇到阶级力量、思想方法、人格力量都不能解决的巨大矛盾时，他们就只有脱离现实，追求抽象的无限。把念叨绝对的“真善美”作为精神的麻醉剂。而哈姆莱特正是这样避开现实的本质问题，企图在解决内在问题之后再处理外在的，亦即为他的行动找到他认为“合理”的理由。历史告诉我们：思想家只管思想便不会有正确的思想。哈姆莱特幻想在思想世界，从“人的绝对目的”这个已被抽象得毫无内容的概念出发来探索行动的理由，寻求人生的价值。这样便导致了相反的结果，他在找理由的过程中却丧失了行动的理由，在思想人生价值的同时却丧失了关于人生价值的正确思想。这是哈姆莱特在领略了丹麦王国的罪恶之后主观认为人类“无知无望”之后而产生的过度“成熟”的思想所带来的悲哀。脱离社会现实和阶级状况，企图以完全自由的意志来判断人生，这是人文主义者批判封建专制的锐利思想武器，但是把它作为人生价值判断的出发点，必然会坠入唯心主义的泥塘。哈姆莱特正是在这个意义上，是一个哲理悲剧的典型形象。这种过度“成熟”的思想要求“绝对的真善美”，以抽象的无限代替了真实的人生。哈姆莱特沉醉在自己的空想中，并为自己的“思想”而激动。他很少从当时觉得社会实际出发考虑人的现实品格。我们的莎士比亚那只有时描写神性的手给这位王子披上了一件无形的黑色教袍。哈姆莱特对人的绝望、对神界的怀疑，导致了他对“人类生命无目的”的糊涂认识，这是人离开实践不敢正视现实之后的病态现象。时代的恶浪使这个“新生儿”缩进了他的船舱中进行冥想，并在冥想之中认为：“为什么亚历山大的高贵的身体不会是啤酒桶塞呢？”就这样，哈主义之中。这是脱离实践的思想的苦果。哈姆莱特从热情的王子到“过渡成熟”的思想家一步步发展几乎坠入了彻底的虚无主义之中。这是脱离实践的思想的苦果。哈姆莱特曾经说过：“上帝怜悯世人”，可是直到他自杀式的死亡之前，他还在说这是一个“冷酷”的人间。哈姆莱特的思想活动与他所处的环境的显著反差提供了他悲剧的注脚。他的悲剧是时代阶级及作为特定历史内涵表现的具体人格的共同悲剧。我们知道实践中与环境必然存在着矛盾。人要改变环境，环境要反作用于人。但这矛盾不应成为孽生烦恼的渊源，而只能是人改变环境的动力。我们不能象哈姆莱特那样仅在“脑际充满流血的思想”。与此相反，马克思正确指出：“环境的改变和人的活动一致，只能被看作并合理地理解为革命的实践.。莎士比亚以热情的目光注视着哈姆莱特。今天，我们也到了以时代赋予的热情冲掉哈姆莱特的忧郁的时候了。抛开无谓的细枝末节和貌似深刻殚精竭虑似的所谓纯理论探讨。把人的目光放到人的实践上，让生活中的矛盾不成为压力而成为动力。这应该是我们那位谨慎的王子所留下的最大但和最有现实意义的遗嘱吧，同时，这也是我们着眼今天的现实，客观地分析哈姆莱特形象所应得出得一个必然结论本文内容为我个人原创作品，申请原创加分
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14楼ruolan1983我的疑惑是：是否随着个人阅历的增加，在越垒越高的墙面前，“拿魂儿跟人照”的机亦会越来越少呢？以至于在各自认知的范围内，相对孤立的个体对“正义”的理解也会发生偏差呢？在此我并非指责楼主的入世隐忍。觉得楼主选择这样的态度，就大环境而言无疑是最适中的而整个社会的进步，实际上离不开千千万万楼主这样的心态的人去积累...我想，就人而言，放在岁月的长河里，这点，13亿人无论“正邪”都“功不可没”正，让我们知道自己的“魂”是什么邪，让我们知道自己的“魂”在哪里也同样的认同楼主对中国近代史的理解（尽管有些教科书式的）按个人的理解则是“自从门被强盗们撞开后，我们一直在寻求一条适合我们的生存之道。”我并非过界者只是因为对这块土地有感情，所以才真心的希望她更好。当然，也自知不能因为某群人的“期望”而去“拔苗助长”此，纯属交流。我想楼主发出的“声音”也不想就这样轻易的掉进无声的井里吧...“在悲伤和虚无之间，我选择虚无。”---《精疲力尽》自问：就物理世界而言，“魂”从某种意义上说难道不是另一种虚无？人生虽然有许多无奈 但是也有很多希望 鸢飞千里 鸟叫枝头 都是一种状态 中国儒家传统赋予中国有点文化的人太多想法 总觉得那是一个陷阱 我们的教育也存在问题 其实 正常的社会应该是人首先能生存 其次是能做自己喜欢的专业或者事情 现在我们的社会在向这个方向发展 我觉得大方向是正确的 虽然有时出于自己的私欲 觉得人生没有什么意义和价值 但是 风物常宜放眼量 真正能想为社会做点事情的话 放下自己的的私欲 就会觉得社会虽然有弊病 但是一步步的改变应该从提高自己的素质入手 而且这也是改变社会改变自己的治本的方法 人过不惑 慢慢回忆自己所受到的教育 和社会的真实情况 觉得我国的总体情况还是不错的 牢骚归牢骚 事情是靠人做出来的
不是靠人想出来的 人离开现实的社会就是生物性的个体 既然上天让你生活在这样一个时代 这样一个民族 这样一个社会 你所能做的 就是去慢慢体味 慢慢成长 慢慢理解 慢慢改变个人认同：基于说同一种语言的13亿人和960万平方公里的客观现实就注定我们迟早会再次屹立于世界之巅基于个人所了解的历史这个民族所经历的一切“人为灾难”介离不开一样东西楼主博学，应该明白这东西是什么私欲的盛行是不可能被说教者给轻易教化的，更别说是在信息时代而这个国家的再次崛起确实离不开私欲作为原始动力这点两千多年前被作为“圣人”的那个人亦从未真正做到过而在楼主解读中“哈姆雷特的觉醒，来自于他成长的环境以及接触的人群，简言之：历练。”那位圣人历练后留给后人的“遗产”最终却变成“妥协后的宗教”或“装裱自己的文化符号”以及从彼时开始长达至今，在有点文化的人的嘴里长被提及的某一个“论题”长辈鼓励晚辈多去“历练”因为这样的历练，可以让人显得越发稳重成熟。历练成功者，其真实的自我早已被埋进深深的意识之中任谁都难窥其真身。我想在厚重的面具之下人们是说不出真话的。自然，我们可以看着自己的孩子，然后期望：有一天人类不再是那个人类。
5楼ruolan1983“王子的阴郁”在任何时代都是存在的。特别是在那些在历史上被迫害过无数次但嘴里仍不忘念叨“真理”的“高级臭老九”身上。如楼主所言，“人世间，对人类的失望何常不是幻化成千百个读者眼里的哈姆雷特。”在当今世界，虚无主义大行其道，何尝不是正因于此？试问楼主：“在悲伤和虚无之间,你如何选择？”实践需要动力，对“人类”而言，这动力则来自于“人类对美好世界追求的渴望”。而这“人类”恰恰来自于他们所认知的那群“人”。于是曲高和寡的他们望而却步者甚众。谈何实践？！仅仅发射个火箭嘛？还是制造个威力更大的“武器”？人说“知识就是力量。”但个人感觉：人对“力量”的理解似乎永远都是“沉迷和偏激”，对“知识”的需求则总是掺杂着“短视和狭隘”。
10楼ruolan1983个人揣测：对现实的偶尔懵省还是会时常萦绕楼主的吧...谁都要睁眼看世界
但是魂不能丢个人同意楼主关于“魂”的理解以及“睁眼看世界”的豁达。我的疑惑是：是否随着个人阅历的增加，在越垒越高的墙面前，“拿魂儿跟人照”的机亦会越来越少呢？以至于在各自认知的范围内，相对孤立的个体对“正义”的理解也会发生偏差呢？在此我并非指责楼主的入世隐忍。觉得楼主选择这样的态度，就大环境而言无疑是最适中的而整个社会的进步，实际上离不开千千万万楼主这样的心态的人去积累...我想，就人而言，放在岁月的长河里，这点，13亿人无论“正邪”都“功不可没”正，让我们知道自己的“魂”是什么邪，让我们知道自己的“魂”在哪里也同样的认同楼主对中国近代史的理解（尽管有些教科书式的）按个人的理解则是“自从门被强盗们撞开后，我们一直在寻求一条适合我们的生存之道。”我并非过界者只是因为对这块土地有感情，所以才真心的希望她更好。当然，也自知不能因为某群人的“期望”而去“拔苗助长”此，纯属交流。我想楼主发出的“声音”也不想就这样轻易的掉进无声的井里吧...“在悲伤和虚无之间，我选择虚无。”---《精疲力尽》自问：就物理世界而言，“魂”从某种意义上说难道不是另一种虚无？
11楼秦皇岛外打渔船个人揣测：对现实的偶尔懵省还是会时常萦绕楼主的吧...谁都要睁眼看世界
但是魂不能丢个人同意楼主关于“魂”的理解以及“睁眼看世界”的豁达。我的疑惑是：是否随着个人阅历的增加，在越垒越高的墙面前，“拿魂儿跟人照”的机亦会越来越少呢？以至于在各自认知的范围内，相对孤立的个体对“正义”的理解也会发生偏差呢？在此我并非指责楼主的入世隐忍。觉得楼主选择这样的态度，就大环境而言无疑是最适中的而整个社会的进步，实际上离不开千千万万楼主这样的心态的人去积累...我想，就人而言，放在岁月的长河里，这点，13亿人无论“正邪”都“功不可没”正，让我们知道自己的“魂”是什么邪，让我们知道自己的“魂”在哪里也同样的认同楼主对中国近代史的理解（尽管有些教科书式的）按个人的理解则是“自从门被强盗们撞开后，我们一直在寻求一条适合我们的生存之道。”我并非过界者只是因为对这块土地有感情，所以才真心的希望她更好。当然，也自知不能因为某群人的“期望”而去“拔苗助长”此，纯属交流。我想楼主发出的“声音”也不想就这样轻易的掉进无声的井里吧...“在悲伤和虚无之间，我选择虚无。”---《精疲力尽》自问：就物理世界而言，“魂”从某种意义上说难道不是另一种虚无？人生虽然有许多无奈 但是也有很多希望 鸢飞千里 鸟叫枝头 都是一种状态 中国儒家传统赋予中国有点文化的人太多想法 总觉得那是一个陷阱 我们的教育也存在问题 其实 正常的社会应该是人首先能生存 其次是能做自己喜欢的专业或者事情 现在我们的社会在向这个方向发展 我觉得大方向是正确的 虽然有时出于自己的私欲 觉得人生没有什么意义和价值 但是 风物常宜放眼量 真正能想为社会做点事情的话 放下自己的的私欲 就会觉得社会虽然有弊病 但是一步步的改变应该从提高自己的素质入手 而且这也是改变社会改变自己的治本的方法 人过不惑 慢慢回忆自己所受到的教育 和社会的真实情况 觉得我国的总体情况还是不错的 牢骚归牢骚 事情是靠人做出来的
不是靠人想出来的 人离开现实的社会就是生物性的个体 既然上天让你生活在这样一个时代 这样一个民族 这样一个社会 你所能做的 就是去慢慢体味 慢慢成长 慢慢理解 慢慢改变本文内容于
8:52:46 被秦皇岛外打渔船编辑
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更多精彩内容　　摘 要：《哈姆莱特》是一部深刻反映时代风貌，具有浓烈反封建意识的悲剧。主人公在为父复仇过程中显示出了性格极大的复杂性，" />
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哈姆莱特人物形象分析
2015年35期目录
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　摘 要：《哈姆莱特》是一部深刻反映时代风貌，具有浓烈反封建意识的悲剧。主人公在为父复仇过程中显示出了性格极大的复杂性，忧郁、犹豫、谨慎、果断与坚定等性格集于一身。 中国论文网 /5/view-7159438.htm　　关键词：哈姆莱特；性格 　　作者简介：张聪雅（1995-），女，河南南阳人，河南大学文学院中国语言文学专业2013级本科生，研究方向：比较文学与世界文学。 　　[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A 　　[文章编号]：（2015）-35-0-01 　　《哈姆莱特》是一部深刻反映时代风貌，具有浓烈反封建意识的悲剧。主人公在为父复仇过程中显示出了性格极大的复杂性，忧郁、犹豫、谨慎、果断与坚定等性格集于一身。 　　一、仁义与真挚 　　剧本的一开始便是军官准时接替士兵值班这一场景，我看到了他们之间的互相体谅，军官与士兵之间的关系是融洽的。霍拉旭在鬼魂出现时，很灵敏地感受到那铠甲和怒容正是老王独有的。这也正说明了老王在生前是让人爱戴的，能让臣子记在心里的。在这个背景下，我们不难想出，老王在世时的丹麦是治理有方的。 　　哈姆莱特作为高贵的丹麦王子，有着高贵的出身和正统的血脉，在家庭、社会环境、个人修养等等因素的影响下，他是有着美好而高尚的德行的。 　　他忍辱负重的将担子抗在一个人的身上、他要不顾一切地为父王报仇、他痛恨自己的母亲在父王刚刚入土就办起了婚宴嫁给了他的叔父。父王在哈姆莱特心中的形象是完美的。在王后的寝宫中，他告诉母后父王死去事情的来龙去脉，他用伶俐的语言来解恨，但是却不愿意伤害她一丝一毫，他来告诉母亲这些事情也是信任她、爱她的表现。哈姆莱特是知道有什么风险的，因为当时的乔特鲁德已经是克劳狄斯的王后了，是他杀父仇人的枕边人了，有着事情败露的危险。但他希望母亲可以明白事情的真相，他不会瞒着母亲，即使他已经做了最坏的打算。 　　他待人真诚，用真心去和朋友相处。他很信任霍拉旭，他们一起完成计划。当哈姆莱特问到霍拉旭为什么来到艾尔西诺时，他一眼就看出霍拉旭并非是因为偷闲躲懒，他知道那是假话。主人公让他帮忙看着老王在看戏子们的表演时有没有反常、在临死的时候，还要让他揭露真相。我看到了两个人的携手同行，感受到哈姆莱特的真挚。我想真正的友谊是建立在互相了解、心灵相通的基础上的。 　　在对奥菲利娅的爱情中，他是真心的，是深爱着这个美丽善良的姑娘的。在爱情方面也是热烈、真挚、主动的。为了复仇他不得不装疯卖傻，掩盖自己真实的内心世界，终于到他明白奥菲利娅死去的时候，他悲痛到了极点，他跳下墓中，真情的告白。 　　二、忧郁与延宕 　　哈姆莱特看到了丹麦宫廷的混乱局面。老王刚刚驾崩，母后就嫁给了叔父；敌军压境，宫廷里仍尔虞我诈、放情纵欲；社会上群情激愤、一触即发。当老王鬼魂出现告之以内情后，哈姆莱特的内心承受的巨大的压力，在失去父王的悲伤忧郁中夹杂着愤怒和仇恨，他的杀父仇人是当今的国王、是他的叔父、是他母后的新丈夫。他是纠结的、矛盾的，他决定复仇，但这也注定了复仇过程是艰难的，那么哈姆莱特的延宕、犹豫不决也就合乎情理了。 　　他告诉母亲，外在的行为及表现并不能表达出内心真实的情绪，他郁结的心事是无法表现出来的。父死母嫁，奸邪当道使他的心变的愁云惨淡。父王被兄弟同时夺去了生命、王冠和王后，哈姆莱特也同时失去了父王、母后和应得的王位。他由忧郁变得愤怒。 　　为了寻找正当的手段，他犹豫了，他要让克劳狄斯下地狱，要等待一个更残酷的机会，让克劳狄斯的罪行得到证实并当众暴露。国家统治者的强大也让哈姆莱特认识到复仇并没有想象中那么容易，他既不能当面质问，也不能公开调查，需要从长计议。他内心很矛盾，想要快快的为父报仇，卸下内心的重负，但是却总是没有合适的时机，这也造成了行动上的延宕。 　　时间一点点流逝，他的苦闷抑郁也越发深重，他在思考是生存还是毁灭？哈姆莱特明白身体上的死并不能消除心灵和精神上的创伤。理想幻灭，造成了忧郁的哈姆莱特开始怀疑一切。他变得犹豫不决，行为延宕。 　　三、坚定与理智 　　哈姆莱特有着高尚而坚定的理想信念，有着自己人文主义的价值的追求。面对一系列变故的时候，能够保持着清醒的头脑，他的理智使得他能够沉着冷静的处理问题，他不易轻信，不放过任何疑迹。哈姆莱特认为一个人要有高贵的品质，理智的头脑，高尚的品质，即使少量的邪恶、缺陷都会使这些好的品质功亏一篑。他反对那些阿谀奉承的小人，他有着强烈的反封建意识。 　　为了复仇，他不得不装疯卖傻，莎士比亚借哈姆莱特之口来暗指当时所在地英国的社会风气，哈姆莱特是理智而清醒的，他看透了世上的黑暗和邪恶，明白置身于社会中的每个人都在为了自己的私心和杂念而不择手段。哈姆莱特有理有据又发人深省的话语最终让他母亲看到了事情的真相，也引起了她母亲对自己罪恶的愧疚和对哈姆莱特的怜惜和慈爱之情。他已经看出人生命的无常，不管你生前如何，死后终究要化为尘埃。但不管这条路结局如何，他都会一直走下去，是何等悲壮！ 　　剧本中有三次出现哈姆莱特告诫自己的朋友们，永远不要把见到鬼魂这些事告诉别人，无论在什么时候都要守口如瓶，还要按着自己的剑宣誓，他十分的谨慎细密。他要有更确切的证据，不放过任何一个小细节。为了保护自我，也是为了试探、迷惑对手，对于那两个他曾经的朋友，理智始终是占据上风的，他知道该怎么对付他们。 　　通过人物的语言、心理、行动及剧中故事情节的展开，我们可以看出哈姆莱特有着丰富复杂，矛盾统一的性格内涵。对哈姆莱特这一人物形象的分析和研究仍对于我们仍有重要的现实意义。 　　参考文献： 　　[1]《莎士比亚悲剧集》，朱生豪译，北京燕山出版社，2000年11月第2版.
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