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【藏品编号：98068】第三套人民币5角凸版国旗五角星水印
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年代：当代
材质：纸币
分类：单件
品相：十品(完美品)
尺寸规格：张
联系电话：&&&010-【正常上下班时间，太早、&太晚可以发信息。非常感谢。】提示：公司勿扰！！第三套人民币5角凸版水印&&&&【名称】第三套人民币5角凸版水印&&&&【类别】第三套人民币&&&&【发行时间】日&&&&【停用时间】日&&&&【发行量】限量&&&&【品相】十品&&&&【面值】5角&&&&【字冠字号】三冠&七号码&&&&【正面图案】纺织车间&&&&【票面尺寸】115x&50mm&&&&【印刷工艺】凹印&&&&【发行单位】中国人民银行&&&&&&&【简介】&&&&1、凹印，国旗五角星水印。&&&&2、暗记：正面纺车车间右侧小齿轮上有“5”；纺织车间右侧大齿轮下有“中”。&&&&3、三字冠七位号码。票卷其冠号为平印，字号浅。&&&&4、背面印有“1972”年号。&&&&&收藏价值：&&&&第三套人民币纸币始发于我国三年经济特困时期，历经40年的风风雨雨，留下了各时期的历史背景、社会政治与经济状况，流通时间长，是具有特殊历史意义的钱币。&&&&这套人民币是新中国成立以来自行设计，使用我国自己研制的印钞专用设备印制的，体现了当时我国的科技水平和国情，是我国印制工业进入独立自主、自力更生新时期的重要标志。人民币制版过程中精雕细刻，机器和传统的手工相结合，使图案、花纹线条精细；油墨配色合理，色彩新颖、明快；票面纸幅较小，图案美观大方；&&&&逐渐稀少的2元券已被称为第三套人民币的钞王，显露出其收藏价值及较高的升值空间；在中国建设的初期起到了重大的作用，期间因为遇到10年文化大革命，人民币的设计、制作、发行受阻，加重了其特殊的历史意义。增强了防伪功能，表现出我国的印刷工艺水平在特定环境及年代中的提高；&&是政治、经济、文化等等的集大成者，起到了承前启后的特定作用，收藏意义重大。&&&&第三套人民币现在已经回收销毁，数量已经特别稀少。伍角卷分为三种。凹版水印五角卷发行量很少。百连长已经很少。像这样千连号的凹版伍角卷更是稀有。是收藏投资的最佳选择。联系电话：&&&010-【正常上下班时间，太早、&太晚可以发信息。非常感谢。】提示：公司勿扰！！
第三套人民币5角凸版国旗五角星水印
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上海艺粹文化传播有限公司>> 中华民国开国纪念币壹圆背上五角星
中华民国开国纪念币壹圆背上五角星
品种：铜元/机制铜币-铜元/机制铜币
属性：其他机制铜币，，国民党统治时期，，产地不详，，单件销售，，，，，
简介：孙中山像中华民国开国纪念币壹圆背上五角星,直径:3.9厘米。品相佳，图案清晰，价格低，珍品，极有收藏价值。包老，包真，
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各种铜钱方孔钱是古代钱币最常见的一种。由于发行时间和发行量均远大于其他种类的钱币，方孔钱和中国这两个概念经常等同。秦帝国以后两千多年间的钱币，除一度行刀布外，中间都有一方孔，故称钱为“方孔钱”，也被戏称为“孔方兄”。方孔钱是由圜钱演变而来的，以秦帝国的“半两钱”为最早，中华民国时期的“民国通宝”为最晚。
货币起源/铜钱
道光通宝象征天圆地方天地一统的秦半两堪称方孔圆钱之鼻祖。孔也称内穿，最早为圆孔而后演变成方孔。圆钱即圜钱或叫圆金，取象于璧环或纺轮。前336年《史记·秦始皇本纪》疏“惠文王生十九年而立，立二年，初行（半两）钱”。同年，《六国年表》载“天子贺，行钱”。即秦改革币制，统一币形，设炉垄断铸币，划定并投放半两于秦辖区，此乃国之大事，故周显王三十三年贺秦行钱。又从湖北云梦睡虎地秦简旁证，其《秦律十八种·金币律》载“官府授钱者，千钱畚，以丞、令印印。不盈千者，亦封之”，若“出钱，献封丞令，乃发用之”。证明钱币发行权归秦政府。而《秦简·封诊式》一案例记载“甲、乙缚诸丙、丁及新钱百一十钱，容二合，告曰：丙盗铸此钱，丁佐铸。甲、乙其室，而得此钱容（钅容），来诣之”。足见秦严禁私铸，钱法之威严。秦行两制，半两为12铢，每铢约为今0.6克。钱币以衡制命名始于。两为加倍意，车有双轮为两（辆），重量以两为钱名，源于车轮。半两推行后，由于寓意深邃，体轻便携，既省工省料，又美观大方，所以首先影响近临魏国，遂出现邑地垣、共等，东周王皇室也铸圜钱东周和西周。之后，燕、齐继之，先后出现召刀（或称明化），齐贝益化、贝益四化、贝等方孔圆钱。甚至出现具有商业行为拉锯战中的自由货币，如三孔布，其背文则以重量“一两”或“十二朱”面世，足见影响力之大。钱秦汉有之，秦代半两可分半两和秦灭六国后半两。其特点，从行用期上看，先秦115年，秦立国15年；从钱形上看，战国半两厚重、穿小，圆孔和都有。秦半两略轻薄，穿大，只有方孔；从书体与钱文上看，前者大篆体，钱文隐起、高挺，文字长且粗壮。后者由秦丞相书小篆体，文字平整且见方。两类秦半两皆无内外廓，素背。由于铸时多为泥范，故其钱文较随意，版别变化纷繁。铜钱《史记·平准书》载“太史公曰：及至秦，中一国之币为二等，黄金以贝益名，为上币；铜钱识曰半两，重如其文，为下币。而珠玉、龟贝、银锡之属为器饰，不为币。然各随时而轻重无常”。这不仅是秦代货币的政策，也是秦朝实行货币定型化的政令。是最早的立法。
前221年，统一中国，以半两同天下币，结束了贝、布、刀币长期混用的割裂局面，半两成为中国最早的统一货币，标志着中华币史第一次重大转折期的到来。半两的影响主要有：一为后世2000多年铸币定形，即方孔圆钱；二为唐以前多数钱文书法定体，即见方的小；3.为秦至隋800年间多数钱文，以衡制数词和量词组合方式定名，奠定基础。秦半两的诞生可谓划时代的。
民国方孔钱/铜钱
铜钱①方孔圆钱在我国已行用二千多年，“通宝”钱制也有千年，它是帝王货币模式。推翻了帝制，此钱成了“民初最后的复古钱型”，一奇也。②此钱是机制，它和过去用范模铸造工艺有根本的不同，它和铜元也不一样，方孔铜元少见，钱文亦非“通宝”，二奇也。③民初最后的方孔浇铸钱是“洪宪通宝”（年），与此同期还有“”、“闽省”“二文”方孔钱，皆用法，但“民国通宝”却是机制，一珍也。④此钱谱上仅见一种天津机制铁钱“民国通宝，一文”者。“十文”机制方孔钱创见、出谱，二珍也。⑤此钱角通无点、双点走之，贝字是异书，背穿上双平月纹，罕中又罕，是钱局上乘，珍贵仅见，三珍也。
从以上“两奇”、“三珍”可见“民国通宝、十文”机造方孔圆钱和以往封建皇帝年号平钱型式虽相同，但各方面的意义却大不相同，无论在钱币演化历史方面，还是在研究、文物、经济价值方面都是第一手珍贵资料，它填补了历史空白，起到补史、证史作用。 这种民国复古之最后的方孔钱，前身是中国传统的制钱，仅以机造代范铸，以“民国”代年号。从已发现的实物来看多是“一文”、“二文”面值。“十文”面值的“民国通宝”方孔机造钱，其大型（折二以上）的从未见过实物。
区分收藏/铜钱
铜钱一、以铸造地不同为区别，进行收藏。清代机制铜圆的铸造由广东伊始，1900年（光绪二十六年），两广总督德寿与前总督奏准仿铜仙铸造机制铜圆。机制铜圆较之方孔铜钱铸造精良，市商乐用，流通顺畅。次年，清政府即谕令沿江沿海各省准许仿铸。尔后，全国各地纷纷开机铜圆。故当十铜圆的铸造地各异，这是区分不同当十铜圆的最明显。初入门的铜圆收藏爱好者，首先便可以从此处着手，按照当十铜圆的不同铸造地，进行收藏。
清代当十铜圆主要分为两大类：1、“光绪元宝”；2、“大清铜币”。“光绪元宝”当十铜圆共有十九个省局铸造。除中央户部铸造者外，地方各省所铸铜圆，皆在其正面上缘镌写省名。计有：1、中央户部；2、北洋；3、吉林；4、奉天；5、清江；6、；7、；8、广东；9、山东；10、福建；11、；12、湖北；13、四川；14、江西；15、河南；16、江苏；17、；18、；19、。其中，广西“光绪元宝”当十铜圆，现今存世仅数枚而已，自然无法收集。“新省造光绪元宝”当十铜圆，存世极少，极不易得。所以，现在收藏清代当十铜圆，一般以集齐十七省局为准。广西“光绪元宝”当十铜圆，则根本不去奢望。在余下的十七省局中，吉林，奉天两省所铸铜圆，现存世相对较少，余皆多见。“大清铜币”当十铜圆共有二十个省局铸造。除中央户部铸造者外，地方各省所铸铜圆，皆在其正面中央镌刻阴文或阳文省名简称。计有：1、中央户部；2、直；3、吉；4、奉；5、汴；6、鄂；7、湘；8、川；9、云；10、滇；11、川滇；12、赣；13、闽；14、粤；15、浙；16、苏；17、淮；18、皖；19、东；20、宁。其中，吉字最少；川滇、云字次之；滇、赣、苏、浙、东字再次之；余皆多见。初入门的铜圆收藏者在集全上述三十七枚不同地区当十铜圆之后，则可在此基础上注意各地省局名书写镌刻的不同之处，进行大版式的分门别类收藏。在“光绪元宝”当十铜圆中，福建省造铜圆有仅在其上缘书写“福建官局造”者，亦有在左右加镌“”二字者。山东省造铜圆有将省名书写在上缘者，俗称“上山东”；亦有将省名分列于左右者，俗称“横山东”。四川省造铜圆有在其上缘书写“造”者，亦有书写“四川官局造”者。四川省造铜圆上的省名，还有大字“四川”、小字“四川”之分；江西省造铜圆亦有大字“江西”、小字“江西”之分。“大清铜币”中，苏字、宁字有阴文、阳文之分。吉字、淮字、云字、皖字亦有大小之分。这种差别非常明显，即使是初学者也能很容易，可以逐一进行收藏。铜钱二、以铸造年代不同为区别，进行收藏。清代铸造机制铜圆讫1900年（光绪二十六年）始，至1911年（宣统三年）止，历时十余年。1900年广东开铸铜圆之后，谕令沿江沿海各省仿铸时，并未规定统一的格式。全国各地皆自行开模铸造，各行其是。因此，大多未曾镌刻纪年，仅江南、江苏、奉天三省，除铸造无纪年当十铜圆之外，另铸造了数种干支纪年铜圆。其中，江南铸有壬寅（光绪二十八年，1902年）、癸卯（光绪二十九年，1903年）、甲辰（光绪三十年，1904年）、乙巳（三十一年，1905年）四种年号当十铜圆；江苏铸有壬寅、癸卯两种年号当十铜圆；奉天铸有癸卯、甲辰、乙巳、丙午（光绪三十二年，1906年）四种年号当十铜圆。1906年，清政府下令停铸“光绪元宝”，改铸“大清铜币”，并颁布统一的祖模，命各地仿铸。故全国共二十个省局铸造的“大清铜币”，尽皆镌铸干支年号，无一例外。现存世的清代“大清铜币”当十，共发现乙巳、丙午、丁未（光绪三十三年，1907年）、戊申（光绪三十四年，1908年）、己酉（宣统元年，1909年）、辛丑（宣统三年，1911年）六种年号。各省局铸造不同年号“大清铜币”的情况如下：1、乙巳，铸此年号者，仅中央户部（无铭文）及奉（奉天）两局；2、丙午，铸此年号者达十八局之多，计有中央、粤（）、闽（福建）、直（直隶）、湘（湖南）、鄂（湖北）、川（四川）、川滇（康藏）、滇（云南）、云（）、赣（江西）、汴（河南）、苏（江苏）、浙（浙江）、皖（安徽）、东（）、宁（江南）、淮（清江）等；3、丁未，铸此年号者五局，为中央、粤、宁、奉、汴等；4、戊申，铸此年号者仅粤、宁两局；5、己酉，铸此年号者较多，计有中央、粤、闽、鄂、皖、川、汴、吉、奉等九局；6、辛丑，它局皆未铸造，独汴（河南）一局铸此年号。
初入门的铜圆收藏爱好者在按局名集齐十七省二十局当十铜圆之后，则可以按年号收藏每一局所铸造的铜圆。这是清代当十铜圆收藏必须首先进行的最基本的两个，只有完成了按局名按年号的收藏，才能进一步进行较细区别的版别收藏。三、以铸造工艺及铸币材质不同为区别，进行收藏。当十铜圆的铸造工艺的不同，型制大小厚薄的不同，也是区别当十铜圆版别的重要之处。清代当十铜圆一般为光边，但是也有少数省局铸有齿边当十铜圆。亦有极个别的省局铸造了大于常品，或厚于常品的当十铜圆。初入门的铜圆收藏爱好者，在拣选铜圆时，应当注意其是否齿边，是否超厚、超大。如有厚度，直径超过普通常品者，以及齿边者，则应视为不同版别而入藏。清代末期中央政府尽管明文规定铸造铜圆的材质为“铜九五铅四锡一”的红铜，而且，大多省局铸造的当十铜圆是合乎规定的红铜圆，但是，仍有部分省局铸造了含铜量仅占七成的黄铜圆。现已在存世的当十铜圆中发现，四川、、湖南、湖北、浙江、江西、北洋、山东、河南、福建等省局铸造的黄铜圆。其中，奉天造当十铜圆绝大部分是黄铜质，红铜者极少。四川、湖南、浙江三省造黄铜圆，现存世相对较多，尚不难觅。其余省局铸造的黄铜质当十铜圆，存世极其罕少，现今已可遇而不可求。四、以币背型不同为区别，进行收藏。清代当十铜圆铸造之初，清政府并没有对铜圆的纹饰图案，作严格的规定。因此，各省局所铸铜圆尽管其币背皆采用龙型图案，但龙型各异，种类繁多。初入门的铜圆收藏爱好者，在按铸地省局名，按年号，按材质分门别类收藏当十铜圆时，尚容易分辨，而按龙图区分，则相对比较困难。所以，首先必须从币背龙图明显区别之处着手。现存于世的清代当十铜圆，其币背龙图有多种，形状差别较大，即使是初入门的铜圆收藏爱好者，亦能明显区别。但是，必须注意，以币背龙图不同为区别收藏当十铜圆，应当是在同一铸地的基础上进行收藏。即按同一省局在不同时期铸造的当十铜圆，所具有的不同背龙图案，进行收藏。末期，不少的省局分别铸造了多种背龙图案的当十铜圆，尤其是在“光绪元宝”当十铜圆中，这种现象相当突出。如湖北造“光绪元宝”当十铜圆，即有大蟠龙、小蟠龙、特大龙、水龙、坐龙、珠圈水龙、珠圈坐龙等多种背龙图案。光绪三十一年（1905年），清政府为整顿圜法，下令停铸“光绪元宝”，改铸“大清铜币”，并由中央统一颁发祖模。故“大清铜币”的背龙图案相对比较统一，但也不是完全没有区别。如“鄂”铭“大清铜币”当十铜圆，则有“部颁大清龙”与“大清龙”之分；“湘”铭“大清铜币”，也有“部颁大清龙”、“乙字龙”、“驼背龙”、“扫帚龙”之分。初入门的铜圆收藏爱好者的收藏活动，当进入到按背龙图案收藏当十铜圆时，最好手里有一本铜圆类收藏图谱。在对繁多的清代当十铜圆，不是非常熟悉的情况下，按图索骥，仍然是必须的。当初入门的铜圆收藏者，已经完全熟悉清代各省局的各类龙型图案之后，便可以进行下一步的收藏，更仔细地区分同一省局铸造，同一类型龙图当十铜圆的较小版式。一般来说对当十铜圆背龙图案小版式的区分，主要是看龙头（、、头）、龙尾（、细尾龙、、八尾龙）、龙角（角内弯、角外弯）、龙爪（四爪、五爪、龙爪下单宝、龙爪上下双宝）、龙珠（、小龙珠、龙珠三火焰、龙珠五火焰）、龙刺（龙刺朝上、龙刺朝下），以及龙身周围祥云（大祥云、小祥云、云团多寡）等等细微处的不同。由于现今铜圆图谱拓制及的关系，铜圆的细小差别不容易看清楚。所以，此时更重要的是必须进行铜圆与铜圆的比较。以最普通，最常见的版式为基础，通过比较，拣选出与其不同的版式入藏。铜钱五、以中花，边花，珠圈及字体差异等为区别，进行收藏。清代末期各省局铸造铜圆时，由于模具损毁的原因，往往频繁修模换模，因此，不少省局铸造的铜圆，即使是同一省局，同一类型的铜圆，也存在着差异。如中花，即有五瓣花、六瓣花、芙蓉花之分，还有中圆环、中金钱、中满文等等；边花，即有十字花、五瓣花、五点星、五角星、米字星等等；珠圈有大小之分，满文、英文也有大小之分；字体亦有书写及笔划不同等等。铜圆收藏爱好者对当十铜圆的收藏到了这种程度，则已经不是初入门的，而是具有了相当的铜圆收藏经验。随着对清代当十铜圆各种大版式熟悉程度的增加，对小版式的区别亦会相应的逐渐熟练。以文饰，及龙纹细微处等差别，划分出的当十铜圆小版式，相当繁多。铜圆收藏爱好者对当十铜圆细小版式的拣选收藏，最好循序渐进，不可急于求成。收藏当十铜圆的大小版式，多看多比较是必须的。收藏铜圆最大的就是发现，搜寻自己所没有的版式。有兴趣收藏铜圆的初入门的爱好者，最好不要一开始就去刻意收集较稀少的错版，合背，合面等等，而是从普通版式开始收藏。这无论是从经济的角度，还是从收藏的角度来看，都是可取的。
古钱作伪/铜钱
(1)。翻砂法是我国古代铸币的主要工艺法。隋以前铸钱多采用钱范铸造，自唐代开始，则采取母钱翻砂的技术，不管是哪一种铸造方法，除了某些历史时期外，总体上说都比较讲究铸币的工艺质量，钱币的质地一般都比较紧密细致，流传至今，表面自然产生一层色呈深褐色的包浆，让人感觉火气尽退，色泽柔和。而伪品的铸造工艺一般比较马虎，致使钱质疏松，让人感到火气很重，钱面砂眼和气孔虽经打磨，但总不及自然磨损而显得光滑。制造伪钱一般采用母钱翻铸的方法，极少有用钱范作伪的。古代铸钱，放入砂箱中的母钱不止一枚，而是整箱，由于是整箱翻砂模，砂模压力均匀，铸造出来的钱币厚薄一致。而作伪者一般仅雕刻一枚母钱，不是整箱翻砂模，因此，同样是母钱翻铸，由于母钱的数量和铸造工艺不一样，翻铸出来的钱币厚薄因变形而不同。古代铸钱从砂模中取出的钱币毛坯往往成树形，需要加工打磨，由于古钱形制是方孔圆形，所以翻铸出来的钱币毛坯被串在同一根方棒上，同时旋转打光，钱币边上留下的锉痕并不成直线状，而成弧线形，与钱边平行，从清代咸丰钱中的一些大钱还可以隐约地观察到，即使如此，由于年代的久远，钱边的锉痕或者消失了，或者已不很清晰了。相反，作伪者锉毛坯时只知道反复锉磨，使钱边光滑就行了，形成钱边的锉痕杂乱无章，或者呈直线状，使人有一种全新的印象。但是，值得一提的是，王莽布币的加工方法与众不同，它们被加工时尽管也可能数十枚地串在一起，由于形制上并不是圆的，所以锉磨的痕迹或与钱面垂直，或与钱面成一定的斜交，成直线状。而赝品一般并不注意这些，大多留有合模范线。鉴定钱币，钱穿即钱币的方孔也是应注意的地方，这是作伪者往往忽略的地方，古代的钱币加入商品流通领域之后，人们使用时是用绳索之类的工具将钱币串在一起的，所以，随着钱币流通时间的增加，钱穿经自然磨损已不再像新出炉的钱币那样棱角分明了，有的甚至会造成钱穿变形。伪钱却不同，钱穿方整有棱，留有新锉痕迹。由于作伪者使用真钱翻制砂模时用力不匀，不但使钱币厚薄不同，而且容易造成钱币文字的高低也会不同，这种情况在真正的古钱中不多见。由于用翻砂法作伪会带来如此多的麻烦，容易被识别，因此，作伪者常常会加上一些铜锈来加以迷惑，这就需要我们具备多方面的鉴定知识，而不单单从翻砂这一点来推敲是否作伪。(2)。这种作伪的方法比较重要，就是将一枚普通钱币经过加工改刻之后，变成一枚珍贵的钱币。改刻的方法主要有以下几种：一种是利用流铜进行改刻。古代铸钱，由于技术上的原因，铜钱表面会留下浇铸时遗留的铜液结晶，钱币界称这种结晶为流铜。流铜的存在并没有什么了不起，可是，在作伪者眼里却成了可以利用的对象。这些流铜往往被刻成星纹或月纹，也有的则被刻成文字，这些被刻成的星月纹或文字一般位置都不正。一种是直接在钱币表面阴刻文字。出现阴刻文字的钱币大多是半两和五株钱两种。作伪者常常会在钱币表面刻上一些吉语或意义隐晦的符号、数字和文字，也有的在钱币边上或肉上刻上一些花纹图案，这些附加在钱币上的文字、符号、数字和花纹，由于是后刻上去的，往往与整个钱币不相协调，给人有一种多余感。一种是对原有钱文进行改刻。这种改刻又可分为两种：一是对钱币面文的改刻；一是对钱币背文的改刻。战国时期齐国铸行的“齐大化”三字刀发现较多，算不上什么珍贵，而“齐返邦张大化”六字刀却不然，发现较少，于是，作伪者利用六字刀不易得而收藏者又急想得到的心理，将三字刀改刻成六字刀，混水摸鱼。乍看起来，这些假的六字刀形制规整，符合先秦齐刀特征，文字有的也一样，但若仔细观察，就会发现文字排列拥挤和改刻时留下的刀痕。对钱币面文改刻，有的采用将文字铲去，如将太平小平钱的“天国”两字铲掉，使之成为出谱的横读“太平”背“圣宝”。又如将康熙通宝之“熈”字铲去第一笔撇划成简体字“熙”形，等等。在改刻的钱币中，有一种利用旧有光背铜钱磨去面文进行改刻，比如有一枚直读半两钱，粗看上去，制作、锈色、包浆等都相当的好，但看文字却让人生疑，“半两”二字与钱面一样平，这在秦汉半两钱中基本上是不存在的，细细品味，“半两”二字系人工琢刻而成，文字笔锋处留有刀痕。据说，改刻钱币还有一些离奇的方法，例如利用古铜镜刻成钱币等。以上这些改刻的方法，都有一个致命的弱点，即作伪者为了使改刻的地方不露痕迹，经常会施以假锈，这种假锈正因为是假的，所以与钱币自然生成的真锈不一样，容易剥落，给人一种矫揉造作之感，与整个钱币极其的不相协调。然而，特别要注意的是一些仿清代雕母的赝品。由于清代距今不远，雕母大多没有锈迹，这样便给了作伪者可趁之机，不再需要像改刻其他钱币那样做假锈。如何区别雕母真伪呢?凡是真品雕母都用精铜雕琢而成，色泽温润、金黄，刀痕尽化而光滑，文字自然生动，浑成一体，而伪品却不然，不仅所选择的铜料不及真品，而且刻工粗糙，又由于是模仿之作，钱面文字总显得有些呆滞，缺乏精神，尤其是满文，特别要当心的是那些出自清代钱局雕模工匠之手的雕母仿制品。作伪的雕母中有些是用翻砂铸成的，则比较容易识破。(3)。嵌补法是钱币作伪的又一重要方法。传统所说作伪的挖补法、拼合法、打制拼合法等，可以嵌补法一言以蔽之。古代钱币常常会因错范或移范而形成一些比较特殊的版别，例如合背，这种因铸造工匠疏忽而形成的版别，一般都要比普通的钱币为少见，对于收藏者来说，也是不可缺少的一个品种。作伪者利用这点，或者将两枚钱币磨得很薄之后粘合在一起，或者各取钱币的一半粘合在一起，使之成为少见的合背或面文。用这种方法造假的钱币，无论从文字、还是从锈色等方面观察，似乎都无懈可击，但轻轻地扔在台面上或地上，发出的声音与真正的合背等钱币相比较，真所谓失之毫厘，差之千里。有些厚肉赝品的制作方法也类同于此。挖补作伪是嵌补法中一种较为常见的方法，这种方法大有偷梁换柱的感觉，即挖出钱文中的一个字或两个字，然后用其他钱币上的钱文代替补上，使之成为珍稀钱币。如北宋“圣宋通宝”小平钱是罕见珍品，作伪者将普通的圣宋元宝钱之“元”字剂去，然后取下与宋钱文字风格接近的其他钱文中的“通”字粘在“元”字的位置上，就成了一枚“圣宋通宝”。再如将“庆元通宝”的“通”字剜去，以“洪武通宝”的“武”字嵌入，就成了“庆武元宝”，变成了一种臆造品。挖补作伪的方法容易留下以下的痕迹：一是，嵌入的文字与其它钱币文字风格不一致；一是嵌补文字的地方所留下的蛛丝马迹，或用假锈遮盖。前者只要熟悉一个时代一种钱币文字的书法风格，还是比较容易辨识的，后者除了用传统方法辨别外，还可以用现代科技的探伤仪器进行识别。钱币作伪除了翻砂、改刻、嵌补三种主要方法外，还有其他一些方法，比如使用腐蚀法，在一块铜片上用油漆或蜡勾勒出所需要的钱币轮廓、穿孔、文字，再放入腐蚀剂中，待一段时间后取出。用这种方法作伪的钱币比较少见。现代人作伪不仅运用传统工艺，而且还会利用现代科技手段，例如运用电脑，尽管这种方法在古钱作伪中还不曾见到，据说在银铜币膀品中已有发现应当引起足够的重视。
真品/伪品实物对照图破绽在于：1.伪品的直径较正常品相小（因为是用真钱翻铸的）；2.伪品的文字和真品相比，已经变形，笔画较真品无力；3.包浆不过关，为涂油做旧包浆，和真品相比，包浆过度不自然。
收藏方法/铜钱
钱币上的严重锈蚀会影响到钱币的质地与价值。有的古币收藏者为了能使币保持原有的“古代风采”，铜币不愿意除锈，这样古币上可能会附上一层含有结晶水的无机盐化合物，其化学反应就易形成更加严重的腐蚀。但除锈时应小心谨慎，根据不同情况对症下药。对古币上轻微的锈色，则不必除去，因为古币适当的锈色能增加其审美价值。此外由于年代久远被氧化锈蚀极其严重的“脱胎”古币，因为其已十分脆弱，也不能作除锈处理，否则钱体会断裂。
保养方法/铜钱
　古董铜钱如何去除铜锈，古董铜钱上的严重锈蚀会影响到钱币的质地与价值。有的古币收藏者为了能使币保持原有的“古代风采”，不愿意除锈，这样古币上可能会附上一层含有结晶水的无机盐化合物，其化学反应就易形成更加严重的腐蚀。那么古董铜钱如何去除铜锈呢?
　　一、机械法
　　即用刀(最好用直刀)、刷(可用大号油画笔，并将笔头棕毛剪至仅有0.5～0.7厘米)、剔针或牙科工具进行剔、挑、剥、刷等方法，去除钱币锈蚀。使用这种方法除锈，应注意轻重适度，对比较珍贵的古币则不宜用此方法。
　　二、加热法
　　这种方法主要用于锈蚀较浅的铁钱。加热时将钱币放入承接器皿(如锅等金属容器)，可适当加一些清水，用旺火加热三四分钟后，将钱币取出，再用冷湿毛巾将钱捂住，锈蚀即可脱落。对于锈蚀严重的“脱胎”钱则不宜用此法。
　　三、醋泡法
　　使用这种方法前先将古钱洗净，放在小碟中，再倒入少许食用醋，24小时后取出，用刷子刷去残锈，最后用清水洗干净醋液，将水迹用布擦尽阴干即可。
　　四、水洗法
　　这种方法宜用于铁钱。把铁钱浸泡在蒸馏水中，白天使温度保持在98℃，夜里使其冷却，及时更换蒸馏水，并检查除锈程度，直至铁锈除净。
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