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红岩故事梗概及人物介绍
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红岩人物特点
范文一：红岩人物评析《红岩》中介绍了一个典型的对共产党充满了抱怨的叛徒甫志高、一个典型的打入革命阵营内部的特务郑克昌，他们有个共性就是具有成为叛徒、特务的,潜质'。叛徒甫志高：甫志高开始是一个在党内担任重要职位并负责党内经费运转的重要人物。但是在开设沙坪书店以后，就慢慢的暴露了他的革命性不坚定，不具备一个革命者的敏锐眼光和警觉性，表现在他没调查清楚郑克昌的身份就同意了他加入沙坪书店，导致了沙坪书店被特务查抄。在革命者余新江的眼里，甫志高住的房子是很奢侈的，虽然这是白色恐怖斗争的需要，但也反映了甫志高会享受的叛徒潜质。通过他殷勤地给余新江泡茶，又表现了他叛徒,爱表现的'潜质，特别是喜欢把表现他觉悟性高的话语挂在嘴边，如,同志们到了我这里，要实行共产主义，有福同享'。这种叛徒潜质也表现在他穿着西服帮江姐搬行李的场景中，江姐觉得他是在故意显示他的艰苦作风。在他诱引江姐被捕时，他的叛徒本性完全的暴露了，他一直埋怨共产党：,党给了我什么好处？凭什么要我为你们卖命？哼！一天到晚担惊受怕，还要装出笑脸忍受无尽的批评指责！哪次见面不是斗争，斗争'，可以看出他早已经厌倦了为革命而斗争的生活，背弃了共产党人的信仰，这充分的说明他是个不彻底的革命者，叛变是必然的。打入革命阵营内部的特务郑克昌：他是一个很会掩饰的特务，开始是装可怜，伪装成受穷但是倾向于革命的青年，骗取了甫志高的信任，打入沙坪书店当义工，导致了作为党的联络站的沙坪书店被暴露。后来又混入关着余新江等迚步革命青年的楼七室，他的任务是要接近集中营里共产党的领导核心，妄想找出狱中党组织。他还鼓动学生挑起狱中斗争，妄想发现监狱中党的活动。但是他,爱表现的'特务潜质再次使他的奸计落空。在他假装受审被打成重伤以后，为了表明他是个有觉悟性的人，虚伪的拒绝革命者的关怀，,‘我不能睡在这里’，他指了指满屋的人，像受了侮辱似地愤然地说‘我穿这么多衣服，同志们却穿着单衣睡在门边，我不能只图自己舒服，让大家在门口受凉’'。他这种特务,爱表现的'潜质，反而暴露了他真实的特务面目。对革命英雄人物气质的描写，突出了一种注定了要成为革命人物的气质，都具有当代英雄最基本，最普遍性的性格特征，无论面对怎样的生存环境，都被赋予了一种不可战胜的精神品格。原文地址：
范文二：红岩-人物原型人物原型（部分）江雪琴——江竹筠（即江姐）孙明霞——曾紫霞（1949年8月被营救出狱）李青竹——李青林许云峰——许建业齐晓轩——许晓轩余新江——余祖胜彭松涛——彭咏梧刘思扬——刘国鋕龙光华——龙光章黄以声——黄显声陈松林——陈柏林蓝胡子——蓝蒂裕老大哥——唐虚谷丁长发——丁地平华子良——韩子栋（日成功越狱，唯一越狱成功的革命志士）老石同志——王璞成岗——陈然胡浩——宣灏小萝卜头—宋振中（日与父亲宋绮云烈士、母亲徐林侠烈士一起在重庆松林坡遇难）双枪老太婆--刘隆华、陈联诗、邓惠中（烈士，日和次子邓诚烈士同时牺牲于渣滓洞监狱）“监狱之花”的原型：第一个是王璞烈士（1948年9月在组织华蒙山武装起义时牺牲）的妻子左绍英烈士，被捕后关押在重庆渣滓洞监狱，狱中生下“监狱之花”卓娅； 第二个是中共龙市妇女支部书记彭灿碧烈士，被捕后关押在渣滓洞监狱，狱中生下“监狱之花”苏菲娅。左绍英、彭灿碧及其她们的“监狱之花”在重庆“11.27”大屠杀中同时殉难于渣滓洞。叛徒甫志高原型人物：刘国定、冉益智、李文祥、涂孝文等大特务徐鹏飞原型人物：徐远举渣滓洞看守长“猩猩”原型人物：李岩白公馆看守长“猫头鹰”原型人物：杨进兴特务黎纪纲----曾纪纲日，重庆解放前夕，国民党特务在重庆秘密监狱渣滓洞、白公馆制造了骇人听闻的“11.27”大屠杀。渣滓洞仅有15人脱险成功：肖钟鼎、刘德彬、孙重、傅伯雍、周洪礼、张泽厚、杨纯亮、陈化纯、杨培基、刘翰钦、周仁极、杨同生、钟林、李泽海、盛国玉（女）。白公馆仅有19人脱险成功（谭模被提出枪杀，身中三枪未死，他从尸坑中挣扎出来顺利脱险，加上他一共是20人）：罗广斌、周居正、毛晓初、郑业瑞、任可风、段文明、贺奉初、杜文博、杨其昌、周绍轩、尹子勤、王国源、李荫枫、郭德贤（女）、郭小波、郭小可、江载黎、李自立、秦世楷。阅读详情：
范文三：红楼梦人物性格特点1.贾宝玉：率性、多情、温和、善良、富有同情心，单纯，没有功利心。 2.林黛玉：敏感、细心、淡泊、真实、易伤感，绝顶聪明，悟性极强。 3.薛宝钗：外表冷漠，内心炽热。雄心勃勃 4.王熙凤:尖酸刻薄、两面三刀、心狠手辣 5.李纨：贤良温顺太本分 6.史湘云：她心直口快，开朗豪爽，爱淘气，又不大瞻前顾后 7.晴雯：她向往平等、公正， 美丽能干， 反抗婚姻 ， 永远反抗她低 人一等的命运 。她虽是婢女，却绝不低声下气，没有自我。晴雯地位卑微、刁 钻、刻薄，同时她也高傲、纯净，目下无尘。正是由于晴雯的泼辣、倔强和对人 的刻薄、喜怒无常，才使她的纯洁、天真、坦荡显得更加宝贵。 8.迎春：也是大观园里的小姐，但她的命运非常凄惨。她为人心地善良，但脾气 懦弱，所以时常被人欺负，嫁入孙家才一年便被折磨至死。她性格温和忍让，但 反应有些迟钝，骨子里有点认死扣阅读详情：
范文四：从典型人物看《红楼梦》人物描写特点摘要： 曹雪芹的《红楼梦》在人物描写上既继承了我国小说传统的英雄主义和理想主义的精神，又突破了传统小说在人物描写上的神奇性，在深厚的现实基础上，塑造出典型环境中的典型性格。这是《红楼梦》在人物描写上对我国古典小说艺术传统的重大发展。关键词： 典型人物 红楼梦 人物描写鲁迅在《中国小说的历史的变迁》中指出：“至于说到《红楼梦》的价值，可是在中国底小说中实在是不可多得的。其要点在敢于如实描写，并无讳饰，和以前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物。总之自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都被打破了。”鲁迅的说法，是针对传统的人物塑造方法。在《红楼梦》出现之前，我国古代小说中的人物形象塑造，基本上还停留在类型化的阶段，即依据某种理想、道德信仰、伦理关系来塑造人物，强调人物形象体现伦理规范。如曹操的奸，刘备的仁，关羽的义，张飞的勇，宋江的忠，李逵的莽。这种类型化手法塑造出来的人物，不能反映人物性格的真实性，易造成脸谱化的弊病。《红楼梦》和以往小说的最大不同，就在于“敢于如实描写”，写的是来自现实生活的“真的人物”，是具有独特、复杂、多层次的性格结构和丰富的性格内涵的人物。《红楼梦》在人物描写中，即使年龄相近，生活方式、生活环境相似，甚至有某些共同性格特点的人物，通过言行举止，每个细节的描写，每个人几乎都能体现出自己独特的个性特征。同是孤高傲世，黛玉的孤高是入世的孤高，是看不惯世俗人情，孤高中有一种对美好理想和生活的追求，所以孤高中含着热，并显得自然率真。妙玉的孤高是出世的孤高，孤高中表现出对生活和人生的厌倦，因此孤高中透出冷。同是温顺，紫鹃有着亲切感，平儿透出善良，宝钗和袭人会做人等，都有明显的差异，绝不会互相混同。《红楼梦》还严格按照生活的真实塑造人物，写出了人物性格的复杂性和多面性。对肯定的人物，肯定中有否定；对否定的人物，否定中有肯定。所写的人物，不再是平面的，不再是“恶则无往不恶，美则无一不美”绝对化的，而是一个丰富复杂、合乎生活逻辑的有机整体，往往具备人性中两种相反的东西，即人性的优点与人性的缺点。《红楼梦》中主要人物之一薛宝钗是心计十分深厚的人，在处人处世上，给人的印象都是“至贤至善”的大好人，非常得人心，但事实上她也是“虚伪奸诈”的代表。薛宝钗有时很善良，关心体贴人。如在贾府中赵姨娘、贾环母子是两个很令人讨厌的角色，他们常常受到别人，包括她的亲生女儿探春的责难。但宝钗却不是这样，送礼时对这母子与别的姐妹亲戚一视同仁；她的丫环莺儿与贾环掷股子玩，贾环输了不认帐，莺儿指责贾环不像爷们，宝钗命莺儿让他。李嬷嬷无理取闹，寻隙排挤袭人，也是宝钗劝住要发作的宝玉，要宝玉“别和你妈妈吵才是，她老糊涂了，倒要让她一步才是”。有时又流露出作为少女的那份天真贪玩的本色。如这段描写：刚要寻找别的姊妹去，忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一上一下迎风翩跹，十分有趣。宝钗意欲扑了来玩耍，遂向袖中取出扇子来，向草地下扑。只见那一双蝴蝶忽起忽落，来来往往，穿花度柳，将欲过河去了。倒引的宝钗蹑手蹑脚的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，娇喘细细。有时很冷漠，甚至冷酷无情。第三十二回，金钏因与宝玉调笑，被王夫人照脸打了嘴巴并撵了出去。金钏含羞忍愤跳井自杀。王夫人在那里掉眼泪，说金钏之死是自己的罪过，宝钗却安慰她说：“姨娘是慈善人，因此这么想。据我看来她并不是赌气投井。多半她下去住着，或是在井跟前憨玩，失了脚掉下去的……”“姨娘不必念念于兹，十分过不去，不过多赏她几两银子发送她，也就尽主仆之情了。”有时很圆滑世故，装愚守拙。总之，宝钗身上，美丑并存，复杂多样，既有封建礼教的浓重投影，又有民族文化和民族道德的闪光。而《红楼梦》中另一主要人物林黛玉才华出众、洁身自爱、天真直率、心口如一、不枉不屈、真诚专一，同时因为父母双亡，长期寄人篱下，因而又多愁善感、尖酸刻薄、高傲多心。林黛玉天真直率、心口如一。如大观园中姐妹和宝玉等海棠诗社的人聚会作诗。吃蟹时，宝玉为了抢头功，率先成诗，并说：“我已吟成，谁还敢做呢？”接着便写了出来：“持蟹更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂。饕餮王孙应有酒，横行公子本无肠。脐间积冷馋忘忌，指上沾腥洗尚香。原为世人美口腹，坡仙曾笑一生忙。”黛玉看了笑宝玉说：“这样的诗要一百首也有。”说着，她也不思索，提起笔来一挥而就：“铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝。螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香。多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞。对斯佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。”她的这首“蟹咏”是平平之作，真不如宝玉的。她自己马上也意识到了这一点，不等宝玉恭维，便一把撕了，令人烧掉，并老老实实地对宝玉说：“我的不及你的，我烧了他。你那个很好，比方才的菊花诗还好。”有时孤高自许，目下无尘，从不掩饰自己的言行，常用“比刀子还厉害”的话来讥讽、嘲笑庸俗和虚伪。第七回“送宫花贾琏戏熙凤”一节，周瑞家的送花至林黛玉处，黛玉只就宝玉手中看了看，便问道：“还是单送我一人的，还是别的姑娘们都有呢？”周瑞家的道：“各位都有了，这两枝是姑娘的了。”黛玉冷笑道：“我就知道，别人不挑剩下也不给我。”周瑞家的听了，一声不敢言语。有时用时冷时热、冷嘲热讽的方式来表达她对爱的真诚专一。第八回，薛姨妈、宝钗母女设陷让宝玉上门，对了“金玉良缘”，这时黛玉来了，见了宝玉就说：“我来的不巧了，早知他来，我就不来了。”接着又一茬一茬地找话头奚落宝玉。第二十回，黛玉在贾母处，见宝玉从宝钗处来，立即冷笑着说：“我说呢！亏了绊住，不然早就飞了来了。”甚至站起来，回了房去了。对于她和宝玉的爱情，黛玉很敏感地知道宝钗的有意介入，因而随时紧张对待：宝钗以通灵微露其入贾府之意，黛玉马上尾随宝玉而至，冷言冷语搅乱宝钗的好事；宝玉多说了些“宝姐姐”，黛玉就含酸嗔言；宝玉讽刺宝钗引起宝钗反感，黛玉也幸灾乐祸；宝钗过生日欲取悦贾母，黛玉也冷言讥讽。总之，黛玉身上，有高洁、抗争、寂寞、孤独，有孤高、尖酸刻薄，也有一往情深。薛宝钗和林黛玉作为典型人物，身上都有美的一面和不美的一面，正是这些特点，使她们的形象具有了真实感人的力量，而这些性格特点，又完全是那个社会环境和文化背景造成的。正因为《红楼梦》写出了人物性格的“美恶并举”、“美丑泯绝”，对人物性格形成的客观现实性又作了合理、细腻、翔实的描写，所以写出了立体的、如同实际生活一样真实的人物，写出了中国文学史上罕与匹比的不朽的艺术典型。参考文献：［1］龙志坚.解读《红楼梦》之人物［J］.湘南学院学报，2005，（03）.［2］胡睛.《红楼梦》评点中人物塑造理论的考察与研究之二［J］.红楼梦学刊，2005，（03）.［3］胡晴.《红楼梦》评点中人物塑造理论的考察与研究之一［J］.红楼梦学刊，2005，（02）.阅读详情：
范文五：从典型人物看《红楼梦》人物描写特点毒；试周刊２００９年第２期从典型人物看《红楼梦》人物描写特点李霞（普洱市林业学校，云南普洱６６５０００）仁，关羽的义，张飞的勇，宋江的忠，李逵的莽。这种类型化手法甥造出来的人物，不能反映人物性格的真实性，易造成脸谱化的弊病。摘要：曹雪芹的《红楼梦》在人物描写上既继承了我国小说传统的英雄主叉和理想主义的精神．又突破了传统小说在人物描写上的神奇性．在深厚的现实基础上，塑造出典型环境中的典型性格。这是《红楼梦》在人物描写上对我国古典小《红楼梦》和以往小说的最大不同，就在于“敢于如实描写”．写的是来自现实牛活的“真的人物”，是具有独特、复杂、多层次的性格结构和丰富的性格内涵的人物。《红楼梦》在人物描写中．即使年龄相近，生活方式、生活说艺术传统的重大发展。关键词：典型人物红楼梦人物描写鲁迅在《中国小说的历史的变迁》中指出：“至于说到《红楼梦》的价值．可是在｜｜ｌ幽底小说中实在是不可多得的。其要点杠敢于如实描写，并无讳饰，和以前的小说叙好人完伞是环境栩似，甚至右某些共同性格特点的人物。通过言行举止。每个细节的描写，每个人几乎都能体现出自己独特的个性特征。同足孤高傲世．黛玉的孤高是人世的孤高，是看不惯世俗人情，孤高中有一种对美好理想和生活的追求。所以孤高中含好，坏人完伞是坏的，大不相同，所以其Ｉｆｌ所叙的人物，都是真的人物。总之自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都被打破了。”鲁迅的说法，是针对传统的人物塑造方法。在《红楼梦》出现之前．我国占代小说中的人物形象塑造，基本卜还停留在类型化的阶段，即依据某种理想、道德信仰、伦理关系来着热，并显得自然率真。妙玉的孤高是出世的孤高，孤高中表现出对生活和人生的厌倦，因此孤高中透出冷。同是温顺．紫鹃有着亲切感，平儿透出善良，宝钗和袭人会做人等，都有明显的差异．绝不会互棚混同。塑造人物．强调人物形象体现伦理规范。如曹操的奸，刘备的《红楼梦》还严格按照生活的真实塑造人物。写出了人物杜牧出身于世家大族。他的祖父杜佑做过朝廷宰相。也是著名史学家。杜牧从年少时开始广泛阅读家｜｜１藏书．胸怀远大彳日是杜牧具有畅快、倜傥、疏爽、豪放的性格，本质卜是豪放刚直的．所以即使在描写一些青楼红粉、舞榭歌台的宴请时也始终时时露出一种豪气。《一瓢诗话》巾讲：“畅快人诗必潇洒，敦厚人诗必庄重，佣傥人诗必飘逸．疏爽人诗必流丽，寒涩人诗必枯瘠．十腴人诗必华赡，拂郁人诗必凄怨，磊落人诗必雄壮．豪迈人诗必不羁。”基本道出了一个诗人的个性与艺术风格的关系。如《遣怀》，正是杜牧的痛快之处，但也更多地表现了人对这种生活的悔恨。据王景霓在《卡ｆ＝牧及其作品》一书中记载：“杜牧随牛增孺在扬州任幕府书记时。确实颇好宴游作乐．经志向．意在研究“治乱兴亡之迹，财赋兵甲之事，地形险易远近，古人长短得失”（《卜李中丞书》）。不幸的是，他在什途遇上旷口持久的牛李党争。牛李两派郁赏识他的才干。但他“刚直有奇节”（《新唐书》本传），不愿趋炎附势，因此两派都不肯重用他。杜牧自认有治国大才，却长期夹在党争之间做些不起眼官吏，一生郁郁不得志，未能施展抱负。当满心感到寂寞．满腹雄才大略无法舒展的杜牧于大和七年（８３３）到扬州牛增儒幕Ｆ任职后，这个三十刚ｍ头的诗人就不免拿出放荡不羁、风流倜傥的贵公子派头，存扬州享受一番了。一般来说幕僚的生活很剡板，口ｆ是，杜牧却常常在公务之余到歌楼酒馆去饮酒，过他的风流生活，虽然现存已经无从考证．但从他的《扬州三首》、《题扬州禅智寺》等写于此时的作常出没酒肆歌楼。生活比较放浪。牛增孺为了他的安全，曾嘱人暗中加以保护。后来杜牧被召入京，临行前饯别的时候，牛增孺语重心长地劝告他说：你以后任重道远．要在生活方面多多节制检点，保重身体至为重要。并命家僮取出一个竹箱．将几年来收存起来的有关杜牧的行踪的平安密报，共几百份．都品中也还能看出一点痕迹来。他去过扬州城郊的隋炀帝墓，去过隋代末年行宫的放萤苑，也曾红城咀名楼大阁间闲逛．又到过惮寺题诗。存游览中虽也想到过隋未皇帝荒淫奢华误国之类严肃的问题，但更多的是沉湎于扬州富庶奢华的生活和秀丽迷人的风光，像“谁家唱《水调》，明月满扬州”，“谁知竹两展现存他的眼前。他看到后既感激又惭愧。因而终生不忘此事。《遣怀》就是十年以后，同顾这段放荡生活时写的。”姚莹（ｉ２诗绝句》云：“十里扬州落魄时，春风豆蔻写相思。谁从绛蜡银筝底，别识谈兵杜牧之。”这可以说是透过杜牧的外表看到了杜牧性格的本质。路，歌欢是扬州”等，都不由自主地流露出一种沉醉与满足的心情来。所以，他也常常与扬州的妓女发生恋情，《赠另ｌｊ》二首就是写给他熟识的妓女的。娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。这两首在内容上相辅相成，前诗写歌妓的美丽，是后诗写惜别之情的基础．后诗所表现出的依依惜别之情。是前诗歌妓杜牧的一生就是伴随着当时统治阶级内部纠缠不清的党争，并且身不由己地成为冲突的受累者的。透过他的诗歌探究他的女性观．能帮助我们更好地理解杜牧的创作动机和诗歌的内涵．对透视当时的时代特征具有非常重要的意义。参考文献：［１Ｊ王景霓．杜牧及其作品［Ｍ］．时代文艺出版社，１９８５．［２］葛兆光。戴燕．晚唐风韵［Ｍ］．江苏古籍出版社、中华书局（香港）有限公司合作出版，１９９１．［３］何文焕．历代诗话［Ｍ］．北京：中华书局，１９８１．［４］唐诗别裁集（卷二）．北京：中华书局，１９７５．【５】陈光．社牧诗赏读［Ｍ】．北京：线装书局，２００７．［６］缪铖．杜牧传［Ｍ］．广州：百花文艺出版社，１９９９．美艳的注脚。由此读者不难看出，诗人对女子用情，与逢场作戏的纨绔子弟是自．根本区别的。扬州是唐代一个十分繁华的城市，加上杜牧性格的另一面是风流潇洒、倜傥不羁，便难免在诗中透露出女性的情怀。２００９年第２期鼋；试周刊欧文的怀旧与《睡谷的传说》中的逃避主义朱海玲（广西师范大学外国语学院，广西桂林５４１００４）摘要：华盛顿?欧文是一个传统的、十分怀旧的作家．华盛顿?欧文是第一个获得国际声誉的美国作家．被人们他一生曾三次到欧洲旅行，学习欧洲的优秀历史文化和文学艺术。他的文学作品中流露出了对大自然的无比热爱和对过誉为“美国文学之父”。欧文是一个传统的、十分怀旧的作家，他一生曾三次到欧洲旅行，学习欧洲的优秀历史文化和文学去的无限依恋，其代表作《睡谷的传说》表现了对过去的浓重的怀旧感。而《睡谷的传说》中的主人公伊卡包德?克莱恩是一个带着资产阶级显著特征的逃避主义者。本文对此进行了比较分析。关键词：华盛颈?欧文伊卡包德?克莱恩怀旧遮避主义艺术。他的代表作《睡谷的传说》讲述’ｒ德国民『日Ｊ浪漫的传奇故事，只不过欧文把这个故事放在美国独立前荷兰殖民地这一历史背景之下，使其具有鲜明的美国本土特色。本文侧雨从欧文一生ｉ次旅欧的生活背景角度出发．对比分析《睡谷的传说》中的主人公克莱恩离开外部现实世界。来到与世隔绝的睡性格的复杂性和多面性。对肯定的人物，肯定巾有否定；对否定的人物，否定中有肯定。所写的人物，不再是平面的，不再是“恶则无往不恶。美则无一不美”绝对化的．而是一个丰富复色相喜先尝。螫封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香。多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞。对斯佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。”她的这首“蟹咏”是平平之作，真不如宗玉的。她自己马上也意杂、合乎生活逻辑的有机整体，往往具备人性中两种相反的东西，即人性的优点与人性的缺点。《红楼梦》中主要人物之一薛宝钗是心计十分深厚的人，在处人处世上，给人的印象都是“至贤至善”的大好人，非常得识到ｒ这一点，不等宗玉恭维，便一把撕ｒ，令人烧掉，并老老实实地对宝玉说：“我的不及你的，我烧ｒ他。你那个很好．比方才的菊花诗还好。”有时孤高自许．目下无尘．从不掩饰自己的言行，常用“比刀子还厉害”的话来讥讽、嘲笑庸俗和虚伪。入心。但事实上她也是“虚伪奸诈”的代表。薛宝钗有时很善良，关心体贴人。如在贾府中赵姨娘、贾第七回“送官花贾琏戏熙风”一节。周瑞家的送花至林黛玉处。黛玉只就宝玉手中看了看，便问道：“还是单送我一入的。还是别的姑娘们都有呢？”周瑞家的道：“各位都有了．这两枝是姑娘的，。”黛玉冷笑道：“我就知道。别人不挑剩下也不给我。”环母子是两个很令人讨厌的角色，他们常常受到别人。包括她的亲生女儿探春的责难。但宝钗却不是这样，送礼时对这母子与别的姐妹亲戚一视同仁：她的丫环莺儿与贾环掷股子玩，贾环输了不认帐。莺儿指责贾环不像爷们，宝钗命莺ＪＬｉ｝＝．他。李周瑞家的听了，一声不敢言语。有时用时冷时热、冷嘲热讽的方式来表达她对爱的真诚专一。第八回．薛姨妈、宝钗母女设陷让宝玉上ｆＪ，对了“会玉良缘”，这时黛玉来了．见了宝玉就说：“我来的不巧了，早知他来，我就不来了。”接着又一茬一茬嬷嬷无理取闹，寻隙排挤袭人。也是宝钗劝住要发作的宝玉．要宝玉“别和你妈妈吵才是．她老糊涂了。倒要让她一步才是”。有时又流露出作为少女的那份天真贪玩的本色。如这段描写：刚要寻找别的姊妹去，忽她前面一双毛色蝴蝶，大如团扇，一上一下迎风翩跹。十分有趣。宝钗意欲扑了来玩耍，遂向袖中取出扇子来，向草地下扑。只见那一双蝴蝶忽起忽落，来来往往。穿花度柳，将欲过河去了，。倒引的宝钗蹑手蹑脚的。一直跟到池巾滴翠亭上，香汗淋漓。娇喘细细。有时很冷漠，甚至冷酷无情。第三十二回，金钥Ｉ岗与宝玉调笑．被王夫人照脸打了嘴巴并撵了出去。金钥ｌ含羞忍愤跳井自杀。王夫人在那里掉眼泪，说金钏之死足自Ｌ三的罪过，宝钗却安慰她说：“姨娘是慈地找话头奚落宝玉。第二十同，黛玉在贾母处．见宝玉从宝钗处来。立即冷笑着说：“我说呢！亏了绊住．不然早就飞了来了。”甚至站起来，回了房去了。对于她和宝玉的爱情，黛玉很敏感地知道宅钗的有意介入．因而随时紧张对待：宝钗以通灵微露其人贾府之意，黛玉马上尾随宝玉ｆｆＩｉ至，冷言冷语搅乱宝钗的好事；宝玉多说了砦“宝姐姐”．黛玉就含酸嗔言：宝玉讽刺宝钗引起宝钗反感，黛玉也幸灾乐祸：宝钗过生日欲取悦贾母，黛玉也冷言讥讽。总之，黛毛身上．有高清、抗争、寂寞、孤独，有孤高、尖酸刻薄，也有一往情深。薛宝钗和林黛玉作为典型人物，身上都有美的一面和不美的一面。正是这些特点．使她们的形象具有了真实感人的善人，冈此这么想。据我看来她并不是赌气投井。多半她下去住着，或是在井跟前憨玩，失了脚掉下去的……”“姨娘不必念念于兹，十分过不去，不过多赏她几两银子发送她．也就尽主仆之情了。”有时很圆滑世故，装愚守摘。总之。宝钗身上。美丑并存．复杂多样，既有封建礼教的浓重投影，又有民族文化和民族道德的闪光。而《红偻梦》中另一主要人物林黛玉才华出众、洁身Ａ爱、天真直率、心【１如一、不枉不屈、真诚专一．同时闪为父母双亡，长期寄人篱下，因而义多愁善感、尖酸刻薄、高傲多心。力量，而这些性格特点，又完全是那个社会环境和文化背景造成的。正冈为《红楼梦》写出了人物性格的“美恶并举”、“美丑泯绝”，对人物性格形成的客观现实性又作了合理、细腻、翔实的描写，所以写出了立体的、如同实际生活一样真实的人物．写出了中国文学史上罕与匹比的不朽的艺术典型。参考文献：林黛玉天真直率、心口如一。如大观园中姐妹和宅玉等海棠诗社的人聚会作诗。吃蟹时，宝乇为＿ｒ抢头功。率先成涛．并说：“我已吟成，谁还敢做呢？”接着便写ｒ出来：“持蟹更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂。饕餮王孙应有洒，横行公子本无肠。脐间积冷馋忘忌。指上沾腥洗尚香。原为世人美口腹，坡仙曾笑一生忙。”黛乇看了笑宋玉说：“这样的诗要一百首也有。”说［１］龙志坚．解读《红楼梦》之人物［Ｊ］．湘南学院学报，２００５，（０３）．［２］胡晴．《红楼梦》评点中人物塑造理论的考察与研究之二【Ｊ］．红楼梦学刊，２００５，（０３）．［３］胡晴．《红楼梦》评点中人物塑造理论的考察与研究之一［Ｊ］．红楼梦学刊，２００５，（０２）．着，她也不思索，提起笔来一挥而就：“铁甲长戈死未忘。堆盘从典型人物看《红楼梦》人物描写特点作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：引用次数：李霞普洱市林业学校,云南,普洱,665000考试周刊KAOSHI ZHOUKAN2009，(2)0次参考文献(3条)1.龙志坚 解读《红楼梦》之人物[期刊论文]-湘南学院学报 2005(3)2.胡晴 《红楼梦》评点中人物塑造理论的考察与研究之三[期刊论文]-红楼梦学刊 .胡晴 《红楼梦》评点中人物塑造理论的考察与研究之一[期刊论文]-红楼梦学刊 2005(2)相似文献(10条)1.期刊论文 倪旭前.NI Xu-qian 从典型人物看《红楼梦》中的传统文化 -宁波服装职业技术学院学报)从典型人物看,我们除了看到封建文化腐朽落后的一面,更看到民族传统文化有价值的一面.典型人物的服饰体现了古代高度的服饰文明;典型人物的人文生活反映了物质文明和精神文明;典型人物所具有的谦和、孤傲、慈善等性格集中代表了中国人的文化性格;典型人物之间有礼有序又不失亲切温和的伦序关系是人情美的体现,具有审美价值.2.期刊论文 姜云龙.杨泽林.JIANG Yun-long.YANG Ze-lin 论《红楼梦》人物群像的塑造 -河北北方学院学报)文学作品塑造人物群像在中国古代小说中非常普遍.《红楼梦》之前的古典小说人物群像的特点是类型化的,而从《红楼梦》出现以后,3.期刊论文 静轩 《红楼梦》中贾雨村贪酷形象塑造的美学思考 -南都学坛（哲学社会科学版）)4.学位论文 蔚然 从写实主义视角重新研究《红楼梦》——以其写实主义成分及不足为中心 2004二十世纪二十年代,学者们就开始关注《红楼梦》如实描写生活的特点.建国以后,通过批判俞平伯先生的《红楼梦》研究的运动,5.期刊论文 刘钟衡 曹雪芹笔下的刘姥姥 -天水师范学院学报)里刘姥姥的出场使全书结构依照生活的复杂性组成了一个周密的艺术之网,刘姥姥在书中起着特定的网结和对比作用.刘姥姥三进大观园提纲挈领,揭示了贾家的豪华奢侈,细致地展示了大观园这一特殊的6.期刊论文 王天明.Wang Tianming 《红楼梦》景物描写的文化观照 -河北省社会主义学院学报2002(1)自然环境中的景物描写作为典型环境的构成要素对于典型人物的塑造很有意义.曹雪芹在中的景物描写,不但对塑造贾宝玉、林黛玉等典型人物起到了重要作用,还让读者嗅到了整个时代的文化气息.7.期刊论文 郭红.GUO Hong 现实主义明镜显现的官场丑类--曹雪芹笔下的贾雨村形象 -无锡商业职业技术学院学报)文章运用现实主义文学理论,根据典型人物个性与共性相统一的关系,分析了小说中的贾雨村形象,以及从这一人物所折射出来的我国封建末世的官场现象与社会本质特点.8.会议论文 周思源 从环境与人物的非典型因素深入研究《红楼梦》 2004拙作《红楼梦魅力探秘》和《红楼梦创作方法论》两书中曾论证了《红楼梦》在创作方法上不仅出色地运用了现实主义，而且还大量运用了浪漫主义和象征主义，曹雪芹成功地解决了象征主义不能用来创作长篇小说的世界性难题。本文表述的基本思想是：以贾宝玉为代表的一些人物之所以如此经得起反复的品味式精读和反复的解剖式研究，正因为他们身上和他们所处的环境中除了那些现实主义的、典型的东西外，还存在着许多非典型因素。就创作方法而言，这些恰恰是浪漫主义和象征主义所带来的。本文从四个方面论述：
一、从作品实际而非先验的9.期刊论文 崔荣荣.CUI Rong-rong 解读《红楼梦》服饰与人物地位之渊源 -武汉科技学院学报)人物服饰多姿多彩,富涵有丰富的服饰文化.本文从服饰的造型、材料、装饰品等三个方面对典型人物服饰形象进行了剖析,论述了人物服饰形象是表现其身份、地位和个性的重要因素.10.学位论文 李晓芳 石蕴玉而山晖 水怀珠而川媚——论诗词在《红楼梦》诗化风格中的作用 2004丰瞻深奥的《红楼梦》一书,塑造了典型人物与典型环境,然而并不能为现实主义所涵盖.曹雪芹是以诗人的敏感去感知生活,以自己独特的方式去把握人生,突破了旧小说传统的说故事性质,使小说形成了一种诗的意境,具有了鲜明的诗化风格.这种诗化风格的形成,与作者运用诗的笔法、诗的构思有关,也与小说浑然一体的诗词曲赋的运用密切相关.曹雪芹自觉的以诗作喻,用诗词塑造诗意人物、营造诗意环境、构筑诗化情节,使小说写实中带梦幻,冷静的剖析中又带热烈的抒情,把中国古代小说从俗文学提升到雅文学的品位.本文链接：http://d..cn/Periodical_kszk.aspx下载时间：日阅读详情：
范文六：从典型人物看_红楼梦_人物描写特点从典型人物看《红楼梦》人物描写特点李霞665000）（普洱市林业学校，云南普洱摘要：曹雪芹的《红楼梦》在人物描写上既继承了我国小说传统的英雄主义和理想主义的精神，又突破了传统小说在人物描写上的神奇性，在深厚的现实基础上，塑造出典型环境中的典型性格。这是《红楼梦》在人物描写上对我国古典小说艺术传统的重大发展。关键词：典型人物红楼梦人物描写鲁迅在《中国小说的历史的变迁》中指出：“至于说到《红楼梦》的价值，可是在中国底小说中实在是不可多得的。其要点在敢于如实描写，并无讳饰，和以前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物。总之自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都被打破了。”鲁迅的说法，是针对传统的人物塑造方法。在《红楼梦》出现之前，我国古代小说中的人物形象塑造，基本上还停留在类型化的阶段，即依据某种理想、道德信仰、伦理关系来塑造人物，强调人物形象体现伦理规范。如曹操的奸，刘备的仁，关羽的义，张飞的勇，宋江的忠，李逵的莽。这种类型化手法塑造出来的人物，不能反映人物性格的真实性，易造成脸谱化的弊病。《红楼梦》和以往小说的最大不同，就在于“敢于如实描写”，写的是来自现实生活的“真的人物”，是具有独特、复杂、多层次的性格结构和丰富的性格内涵的人物。《红楼梦》在人物描写中，即使年龄相近，生活方式、生活环境相似，甚至有某些共同性格特点的人物，通过言行举止，每个细节的描写，每个人几乎都能体现出自己独特的个性特征。同是孤高傲世，黛玉的孤高是入世的孤高，是看不惯世俗人情，孤高中有一种对美好理想和生活的追求，所以孤高中含着热，并显得自然率真。妙玉的孤高是出世的孤高，孤高中表现出对生活和人生的厌倦，因此孤高中透出冷。同是温顺，紫鹃有着亲切感，平儿透出善良，宝钗和袭人会做人等，都有明显的差异，绝不会互相混同。《红楼梦》还严格按照生活的真实塑造人物，写出了人物杜牧出身于世家大族。他的祖父杜佑做过朝廷宰相，也是著名史学家。杜牧从年少时开始广泛阅读家中藏书，胸怀远大志向，意在研究“治乱兴亡之迹，财赋兵甲之事，地形险易远近，古人长短得失”（《上李中丞书》）。不幸的是，他在仕途遇上旷日持久的牛李党争。牛李两派都赏识他的才干，但他“刚直有奇节”（《新唐书》本传），不愿趋炎附势，因此两派都不肯重用他。杜牧自认有治国大才，却长期夹在党争之间做些不起眼官吏，一生郁郁不得志，未能施展抱负。当满心感到寂寞，满腹雄才大略无法舒展的杜牧于大和七年（833）到扬州牛增儒幕下任职后，这个三十刚出头的诗人就不免拿出放荡不羁、风流倜傥的贵公子派头，在扬州享受一番了。一般来说幕僚的生活很刻板，可是，杜牧却常常在公务之余到歌楼酒馆去饮酒，过他的风流生活，虽然现在已经无从考证，但从他的《扬州三首》、《题扬州禅智寺》等写于此时的作品中也还能看出一点痕迹来。他去过扬州城郊的隋炀帝墓，去过隋代末年行宫的放萤苑，也曾在城里名楼大阁间闲逛，又到过禅寺题诗。在游览中虽也想到过隋末皇帝荒淫奢华误国之类严肃的问题，但更多的是沉湎于扬州富庶奢华的生活和秀丽迷人的风光，像“谁家唱《水调》，明月满扬州”，“谁知竹西路，歌吹是扬州”等，都不由自主地流露出一种沉醉与满足的心情来。所以，他也常常与扬州的妓女发生恋情，《赠别》二首就是写给他熟识的妓女的。娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。这两首在内容上相辅相成，前诗写歌妓的美丽，是后诗写惜别之情的基础，后诗所表现出的依依惜别之情，是前诗歌妓美艳的注脚。由此读者不难看出，诗人对女子用情，与逢场作戏的纨绔子弟是有根本区别的。扬州是唐代一个十分繁华的城市，加上杜牧性格的另一，但是杜牧具有畅快、倜傥、疏爽、豪放的性格，本质上是豪放刚直的，所以即使在描写一些青楼红粉、舞榭歌台的宴请时也始终时时露出一种豪气。《一瓢诗话》中讲：“畅快人诗必潇洒，敦厚人诗必庄重，倜傥人诗必飘逸，疏爽人诗必流丽，寒涩人诗必枯瘠，丰腴人诗必华赡，拂郁人诗必凄怨，磊落人诗必雄壮，豪迈人诗必不羁。”基本道出了一个诗人的个性与艺术风格的关系。如《遣怀》，正是杜牧的痛快之处，但也更多地表现了人对这种生活的悔恨。据王景霓在《杜牧及其作品》一书中记载：“杜牧随牛增孺在扬州任幕府书记时，确实颇好宴游作乐，经常出没酒肆歌楼，生活比较放浪。牛增孺为了他的安全，曾嘱人暗中加以保护。后来杜牧被召入京，临行前饯别的时候，牛增孺语重心长地劝告他说：你以后任重道远，要在生活方面多多节制检点，保重身体至为重要。并命家僮取出一个竹箱，将几年来收存起来的有关杜牧的行踪的平安密报，共几百份，都展现在他的眼前。他看到后既感激又惭愧，因而终生不忘此事。《遣怀》就是十年以后，回顾这段放荡生活时写的。”姚莹《论诗绝句》云：“十里扬州落魄时，春风豆蔻写相思。谁从绛蜡银筝底，别识谈兵杜牧之。”这可以说是透过杜牧的外表看到了杜牧性格的本质。杜牧的一生就是伴随着当时统治阶级内部纠缠不清的党争，并且身不由己地成为冲突的受累者的。透过他的诗歌探究他的女性观，能帮助我们更好地理解杜牧的创作动机和诗歌的内涵，对透视当时的时代特征具有非常重要的意义。参考文献：［1］王景霓.杜牧及其作品［M］.时代文艺出版社，1985.［2］葛兆光，戴燕.晚唐风韵［M］.江苏古籍出版社、中华书局（香港）有限公司合作出版，1991.［3］何文焕.历代诗话［M］.北京：中华书局，1981.［4］唐诗别裁集（卷二）.北京：中华书局，1975.［5］陈光.杜牧诗赏读［M］.北京：线装书局，2007.6.［］.：35欧文的怀旧与《睡谷的传说》中的逃避主义朱海玲（广西师范大学外国语学院，广西桂林摘要：华盛顿·欧文是一个传统的、十分怀旧的作家，他一生曾三次到欧洲旅行，学习欧洲的优秀历史文化和文学艺术。他的文学作品中流露出了对大自然的无比热爱和对过去的无限依恋，其代表作《睡谷的传说》表现了对过去的浓重的怀旧感。而《睡谷的传说》中的主人公伊卡包德·克莱恩是一个带着资产阶级显著特征的逃避主义者。本文对此进行了比较分析。关键词：华盛顿欧文伊卡包德克莱恩怀旧逃避主义··541004）华盛顿·欧文是第一个获得国际声誉的美国作家，被人们誉为“美国文学之父”。欧文是一个传统的、十分怀旧的作家，他一生曾三次到欧洲旅行，学习欧洲的优秀历史文化和文学艺术。他的代表作《睡谷的传说》讲述了德国民间浪漫的传奇故事，只不过欧文把这个故事放在美国独立前荷兰殖民地这一历史背景之下，使其具有鲜明的美国本土特色。本文侧重从欧文一生三次旅欧的生活背景角度出发，对比分析《睡谷的传说》中的主人公克莱恩离开外部现实世界，来到与世隔绝的睡性格的复杂性和多面性。对肯定的人物，肯定中有否定；对否定的人物，否定中有肯定。所写的人物，不再是平面的，不再是“恶则无往不恶，美则无一不美”绝对化的，而是一个丰富复杂、合乎生活逻辑的有机整体，往往具备人性中两种相反的东西，即人性的优点与人性的缺点。《红楼梦》中主要人物之一薛宝钗是心计十分深厚的人，在处人处世上，给人的印象都是“至贤至善”的大好人，非常得人心，但事实上她也是“虚伪奸诈”的代表。薛宝钗有时很善良，关心体贴人。如在贾府中赵姨娘、贾环母子是两个很令人讨厌的角色，他们常常受到别人，包括她的亲生女儿探春的责难。但宝钗却不是这样，送礼时对这母子与别的姐妹亲戚一视同仁；她的丫环莺儿与贾环掷股子玩，贾环输了不认帐，莺儿指责贾环不像爷们，宝钗命莺儿让他。李嬷嬷无理取闹，寻隙排挤袭人，也是宝钗劝住要发作的宝玉，要宝玉“别和你妈妈吵才是，她老糊涂了，倒要让她一步才是”。有时又流露出作为少女的那份天真贪玩的本色。如这段描写：刚要寻找别的姊妹去，忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一上一下迎风翩跹，十分有趣。宝钗意欲扑了来玩耍，遂向袖中取出扇子来，向草地下扑。只见那一双蝴蝶忽起忽落，来来往往，穿花度柳，将欲过河去了。倒引的宝钗蹑手蹑脚的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，娇喘细细。有时很冷漠，甚至冷酷无情。第三十二回，金钏因与宝玉调笑，被王夫人照脸打了嘴巴并撵了出去。金钏含羞忍愤跳井自杀。王夫人在那里掉眼泪，说金钏之死是自己的罪过，宝钗却安慰她说：“姨娘是慈善人，因此这么想。据我看来她并不是赌气投井。多半她下去住着，或是在井跟前憨玩，失了脚掉下去的……”“姨娘不必念念于兹，十分过不去，不过多赏她几两银子发送她，也就尽主仆之情了。”有时很圆滑世故，装愚守拙。总之，宝钗身上，美丑并存，复杂多样，既有封建礼教的浓重投影，又有民族文化和民族道德的闪光。而《红楼梦》中另一主要人物林黛玉才华出众、洁身自爱、天真直率、心口如一、不枉不屈、真诚专一，同时因为父母双亡，长期寄人篱下，因而又多愁善感、尖酸刻薄、高傲多心。林黛玉天真直率、心口如一。如大观园中姐妹和宝玉等海棠诗社的人聚会作诗。吃蟹时，宝玉为了抢头功，率先成诗，并说：“我已吟成，谁还敢做呢？”接着便写了出来：“持蟹更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂。饕餮王孙应有酒，横行公子本无肠。脐间积冷馋忘忌，指上沾腥洗尚香。原为世人美口腹，坡仙曾笑一生忙。”黛玉看了笑宝玉说：“这样的诗要一百首也有。”说，，色相喜先尝。螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香。多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞。对斯佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。”她的这首“蟹咏”是平平之作，真不如宝玉的。她自己马上也意识到了这一点，不等宝玉恭维，便一把撕了，令人烧掉，并老老实实地对宝玉说：“我的不及你的，我烧了他。你那个很好，比方才的菊花诗还好。”有时孤高自许，目下无尘，从不掩饰自己的言行，常用“比刀子还厉害”的话来讥讽、嘲笑庸俗和虚伪。第七回“送宫花贾琏戏熙凤”一节，周瑞家的送花至林黛玉处，黛玉只就宝玉手中看了看，便问道：“还是单送我一人的，还是别的姑娘们都有呢？”周瑞家的道：“各位都有了，这两枝是姑娘的了。”黛玉冷笑道：“我就知道，别人不挑剩下也不给我。”周瑞家的听了，一声不敢言语。有时用时冷时热、冷嘲热讽的方式来表达她对爱的真诚专一。第八回，薛姨妈、宝钗母女设陷让宝玉上门，对了“金玉良缘”，这时黛玉来了，见了宝玉就说：“我来的不巧了，早知他来，我就不来了。”接着又一茬一茬地找话头奚落宝玉。第二十回，黛玉在贾母处，见宝玉从宝钗处来，立即冷笑着说：“我说呢！亏了绊住，不然早就飞了来了。”甚至站起来，回了房去了。对于她和宝玉的爱情，黛玉很敏感地知道宝钗的有意介入，因而随时紧张对待：宝钗以通灵微露其入贾府之意，黛玉马上尾随宝玉而至，冷言冷语搅乱宝钗的好事；宝玉多说了些“宝姐姐”，黛玉就含酸嗔言；宝玉讽刺宝钗引起宝钗反感，黛玉也幸灾乐祸；宝钗过生日欲取悦贾母，黛玉也冷言讥讽。总之，黛玉身上，有高洁、抗争、寂寞、孤独，有孤高、尖酸刻薄，也有一往情深。薛宝钗和林黛玉作为典型人物，身上都有美的一面和不美的一面，正是这些特点，使她们的形象具有了真实感人的力量，而这些性格特点，又完全是那个社会环境和文化背景造成的。正因为《红楼梦》写出了人物性格的“美恶并举”、“美丑泯绝”，对人物性格形成的客观现实性又作了合理、细腻、翔实的描写，所以写出了立体的、如同实际生活一样真实的人物，写出了中国文学史上罕与匹比的不朽的艺术典型。参考文献：［1］龙志坚.解读《红楼梦》之人物［J］.湘南学院学报，2005，（03）.［2］胡睛.《红楼梦》评点中人物塑造理论的考察与研究之二［J］.红楼梦学刊，2005，（03）.［3］胡晴.《红楼梦》评点中人物塑造理论的考察与研究之［J.，（）.36阅读详情：
范文七：《红岩》中的人物形象摘要：长篇小说《红岩》所写的是民主革命斗争接近尾声的壮烈一幕。它的历史背景是1948年至1949年解放战争的高潮时期，革命的大进军和反革命的垂死挣扎，是这一时期的特点。小说以真实的人物和真实的事迹为依据，加以集中、提炼、典型化，进行艺术的再创作。本文将从典型化的人物、场景两个方面来谈《红岩》中的典型化写作。长篇小说《红岩》在人物形象的塑造上没有采取一个人物的命运贯穿始终的手法，而是塑造了众多的人物，刻画出了许云峰、江姐等一个个不同鲜明个性的形象，使我们看到了中国人民的解放事业中可歌可泣的斗争。关键词：典型化 《红岩》 人物形象 鲜明个性在人物形象的塑造上，《红岩》有鲜明的特点。以江姐和许云峰为例。江姐是政治上成熟的共产党员。她稳重精细安详深沉坚强，处处表现出纯洁的党性和对革命事业的无比忠贞。如她第一次出现在成岗家里，就表现出地下工作者机敏干练的特有风度。在去川北的路上，她看到挂在城头的丈夫的头颅，顿时热泪盈眶，禁不住要痛苦出声。但她一想到当时的处境和新的战斗任务很快就控制了悲痛的感情，更英勇的投入了新的战斗。作者细腻的写出了作为妻子的江姐所具有的丰富感情，有写出了她作为一个共产党员的坚强党性。被捕后，她经受了更大的考验，深受同志们的爱戴。就义前，她从容地向同志们告别，庄严地实践了自己的世界观和人生观。这一人物是无产阶级真善美的化身。许云峰是一个工人出身，长期从事地下党工运领导工作，有着丰富斗争经验的党的领导人形象。在沙坪书店一出场就显示出她高度的革命警惕性和处理意外情况的果断，镇静。在监狱中与狡猾的特务投头子徐鹏飞面对面的斗争中，他沉着冷静，巧妙地把敌人引入错误的判断，保护了同志和组织。这显示出他非凡的胆识和过人的机智。最后，他以顽强的意志在潮湿阴森的地窖里用手指挖通了石壁，把越狱的通道留给了同志们。自己则带着对胜利的坚定信念从容就义。这就是共产党人的风格。首先是对革命党人外在气质形象的描写，如对成岗的刻画：“宽肩、方脸、丰满开阔的前额下，长着一双正直的眼睛”，刻画了革命党人有正气、勇敢的外在气质，而且更能衬托革命者内心的崇高，与“两只鹰似地眼睛，扫视渺无人影的签字门口”的猫头鹰特务的反面形象形成鲜明的对比。类似的还有对余新江的描写“浓黑的眉下，深嵌着一对直视一切的眼睛，神情分外庄重，比同样年纪的小伙子，显得精干而沉着”。也有通过敌人的视角来刻画革命者的气质，例如特务徐鹏飞再次见到已经隔离关闭两年的许云峰，“比起两年前的许云峰，他像变成了另一个人，虽身体被折磨得衰弱不堪了，但他的两只眼睛仍然炯炯有神，带着一种逼人的威严”。“死亡，对于一个革命者，是多么无用的威胁。他神色自若地蹒跚地移动脚步，拖着锈蚀的铁镣，不再回顾鹄立两旁的特务，径自跨向石阶，向敞开的地窖铁门走去。他站在高高的石阶上，忽然回过头来，面对跟随在后的特务匪徒，大声命令道：“走！前面带路。”死亡虽是人生之常理，无法避免，但试问世上能有几人能如许云峰如此视死如归？即将要被特务匪徒密裁，这意味着他若继续坚守革命信念，步步逼近的将是无可退的鬼门关啊！可他没有丝毫畏惧，他的革命信念堪比广阔的天空，无法估量，堪比深邃的大海，不可填充。人常说“十指连心”，试问若将粗长的竹签钉入指甲缝间，那又是何种刺骨钻心的痛啊，更何况是对于一个女子——江姐，使用如此严刑。令我震撼的是，她坚持死守地下党的重要机密，迫使特务们的诡计屡屡以失败告终。试想一下，在那潮湿腐臭的渣滓洞、白公馆，近乎窒息的地牢，在严重缺水的情况下咽着发馊味的残羹冷炙，拖拽着遍体鳞伤，强忍着旧脓新创袭来的阵阵裂痛……然而他们以常人无法想象的毅力顽强地与反动派抗战到底！此革命情怀可钦可敬啊！《红岩》中介绍了一个典型的对共产党充满了抱怨的叛徒甫志高、一个典型的打入革命阵营内部的特务郑克昌，他们有个共性就是具有成为叛徒、特务的“潜质”。叛徒甫志高：甫志高开始是一个在党内担任重要职位并负责党内经费运转的重要人物。但是在开设沙坪书店以后，就慢慢的暴露了他的革命性不坚定，不具备一个革命者的敏锐眼光和警觉性，表现在他没调查清楚郑克昌的身份就同意了他加入沙坪书店，导致了沙坪书店被特务查抄。在革命者余新江的眼里，甫志高住的房子是很奢侈的，虽然这是白色恐怖斗争的需要，但也反映了甫志高会享受的叛徒潜质。通过他殷勤地给余新江泡茶，又表现了他叛徒“爱表现的”潜质，特别是喜欢把表现他觉悟性高的话语挂在嘴边，如“同志们到了我这里，要实行共产主义，有福同享”。这种叛徒潜质也表现在他穿着西服帮江姐搬行李的场景中，江姐觉得他是在故意显示他的艰苦作风。在他诱引江姐被捕时，他的叛徒本性完全的暴露了，他一直埋怨共产党：“党给了我什么好处？凭什么要我为你们卖命？哼！一天到晚担惊受怕，还要装出笑脸忍受无尽的批评指责！哪次见面不是斗争，斗争”，可以看出他早已经厌倦了为革命而斗争的生活，背弃了共产党人的信仰，这充分的说明他是个不彻底的革命者，叛变是必然的。打入革命阵营内部的特务郑克昌：他是一个很会掩饰的特务，开始是装可怜，伪装成受穷但是倾向于革命的青年，骗取了甫志高的信任，打入沙坪书店当义工，导致了作为党的联络站的沙坪书店被暴露。后来又混入关着余新江等进步革命青年的楼七室，他的任务是要接近集中营里共产党的领导核心，妄想找出狱中党组织。他还鼓动学生挑起狱中斗争，妄想发现监狱中党的活动。但是他“爱表现的”特务潜质再次使他的奸计落空。在他假装受审被打成重伤以后，为了表明他是个有觉悟性的人，虚伪的拒绝革命者的关怀，“‘我不能睡在这里’，他指了指满屋的人，像受了侮辱似地愤然地说‘我穿这么多衣服，同志们却穿着单衣睡在门边，我不能只图自己舒服，让大家在门口受凉’”。他这种特务“爱表现的”潜质，反而暴露了他真实的特务面目。对革命英雄人物气质的描写，突出了一种注定了要成为革命人物的气质，都具有当代英雄最基本，最普遍性的性格特征，无论面对怎样的生存环境，都被赋予了一种不可战胜的精神品格。阅读详情：
范文八：田红岩的工笔人物画田红岩，1970年生。任教于河北师范大学美术学院中国画专业，讲师。河北省美术家协会会员。1994年本科毕业于天津美术学院绘画系中国画专业，学士学位。2008年6月获得河北师范大学美术学硕士学位。主要从事中国工笔人物画的教学与创作，作品《对弈》入选第八届全国美展，《女孩》入选纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全国美术作品展览，作品《老人像》入选《阅读生活——河北画家写生作品展》并获金奖。那是几位青春的少女，两人围棋对弈，两人一旁观棋。没有步步紧逼的杀气，少女们眉宇间恬淡静穆的神情有着容纳天际的开阔和淡然。是一种围棋的境界，也是一种处世的境界，这便是田红岩很有代表性的中国工笔人物画《对弈》，曾入选第八届全国美展。在我看来恬淡静穆也是红岩工笔人物画的一种境界，一如红岩其人不施粉黛，素颜纯真。绘画的风格是画家心灵真诚的反映，是在绘画过程中自然而然的流露。红岩的作品即是追求一种自然质朴、不事雕琢而又真诚的美。她的工笔画用线很有功力，虬劲流畅，富于变化。线把艺术生命最辉煌美好的瞬间凝结下来，使画家从中得到无可比拟的创造的欢畅和喜悦。作为师者的红岩常常思考教学中的实际问题，她认为临摹经典在当下美术教学中是非常必要的，她说“我们必须做出反省，重新认识传统中国画教育形式上的优势，探寻中国画教育的特殊本质，改进学院的中国画教学观念。重视临摹，从渊源上梳理传统，把握传统绘画中最精彩最优秀的部分，弘扬传统绘画中的中国特色和优势，对于弘扬民族文化是至关重要的。”对于传统和创新的认识，红岩的老师何家英先生有一番真知卓见，显然红岩接受了这一观点——“真有传统者总想为创新开路，真求创新者不会拿传统祭刀”。红岩早年毕业于天津美术学院，受教于何家英先生，毕业后一直在河北师范大学任教，可以说有很好的起点，对于红岩这样一位有理想的画家，前面的路还很长，相信也会更加精彩。阅读详情：
范文九：红楼梦主要人物性格特点红楼梦主要人物性格特点1.贾宝玉：率性、多情、温和、善良、富有同情心，单纯，没有功利心。2.林黛玉：敏感、细心、淡泊、真实、易伤感，绝顶聪明，悟性极强。多愁善感、冷傲孤僻、才学横溢（宝黛同样具有叛逆精神，这也是他们爱情的基础）3.薛宝钗：外表冷漠，内心炽热。雄心勃勃.封建制度的忠实维护者，表现出温柔大度的女主人风范，工于心计，善于交际4.王熙凤:尖酸刻薄、两面三刀、心狠手辣5.李纨：贤良温顺太本分6.史湘云：她心直口快，开朗豪爽，爱淘气，又不大瞻前顾后7.晴雯：性格刚烈,疾恶如仇.她向往平等、公正，美丽能干，反抗婚姻，永远反抗她低人一等的命运。她虽是婢女，却绝不低声下气，没有自我。晴雯地位卑微、刁钻、刻薄，同时她也高傲、纯净，目下无尘。正是由于晴雯的泼辣、倔强和对人的刻薄、喜怒无常，才使她的纯洁、天真、坦荡显得更加宝贵。8.袭人：具有鲜明的奴才性格，忠于主人，工于心计一、贾宝玉从书中的描写看他应该是一个美男子，多情、体贴、善解人意，和从姑苏来的表妹林黛玉产生了纯洁的美好的情感。他对世间万物都充满了感情，那些可怜的丫头他深深同情着。脂扣说垦书最后一回有一情榜，对他的考语是“情不情”。他自封“绛洞花王”，以后在诗社里宝钗则说他“无事忙”，“富贵闲人”，他性神颖慧，神采飘逸，秀色夺人，反对封建制度，代表的是一股新生的民主力量。他反对读四书五经，不愿考科举，不遵守封建的社会秩序等，可以看出他是一个民主主义者，是进步分子，是个新的典型人物。这个形象的产生也是玄妙的，是走向没落阶段的封建社会培养起来的人物。自幼受祖母溺爱，没有受到正常的封建主义教育；女人当权在大观园是个要点，在封建社会里，父权是非常重要的，这体现了男子的腐朽无能；再一个是周围的许多丫环对他也起了重要作用。这些丫环们都很悲惨，都处于被奴役的地位，未来的命运不可捉摸。且他的性格是发展的，是曹雪芹塑造的一个典型艺术形象。贾宝玉对封建的斗争是软弱无力的，他不能做有效的斗争。面对着无法解决的矛盾，只好陶醉于老庄、佛法中，以虚无主义来宽慰自己，没有正确思想的青年人读这部小说很容易被它的感伤主义牵着鼻子走，上高一时，我就是这样。二、林黛玉：我喜欢林黛玉，很多年来对这个人物形象褒贬不一。著名红学家吕启祥说过，“如果曹雪芹把天地间灵秀之气所钟的女儿喻之为花，那么林黛玉就是花的精魂；如果说，他把生活心灵化而流泻成诗，创造了充满读音的真正的艺术，那么他所创造的林形象最富于诗人气质，是诗的化身”。她从一出场就给人一种自然的美的感受，弱不禁风的形体，泪眼脉脉的面庞，其实这就为其悲剧埋下伏笔。“林黛玉型”的另一标志，是她的聪颖、灵慧。人们都认为，宝钗博识，以学力胜；黛玉颖悟，以才气胜。“咏絮才”是对她益彰的评价。人们说，林背后站着一整个人物的系列，诸如西子、王嫱、莺莺、飞燕、杜丽娘、绿珠、文妃、叶小鸾、语神等等。且不限于女性，诸如比干、鲧、贾谊、庄生、陶公,,,,。他们或是以其资质秉赋与黛玉相近，或是以其遭际命运令黛玉同情，或是以其才具修养滋育黛玉生长，尤其重要的是这些前贤以其傲骨灵性构成了黛玉个性中优秀的人格积淀。在她身上，强制的依附性和被动的适应性较小，真正属于其自身的个性表现充分。三、王熙凤说到王熙凤，大多数人肯定知道。就算没看过《红楼梦》的，也都从大人嘴里知道一些。这个人物历经数百年仍然一样鲜活。自从它问世以来，在红学中方面，对凤姐的各种评语是非常多的。像“冶世之能臣，乱世之奸雄”、“女曹操”、“胭脂虎”、“恨凤姐、骂凤姐，不见凤姐想凤姐”，这恐怕是我们每一个读者都会有的一种感受。如把王熙凤这个人从《红楼梦》里面抽掉，那么这本书的艺术结构就要坍塌，她有一种“支柱”的作用。她有娘家“金陵王”的靠山，她有贾母的宠俗，有刑夫人、王夫人矛盾的牵制，当然还有她本人才干和欲望的主观条件。这几种合力，把凤姐推到了火山口上，成了一个众矢之的，所以众多旧矛盾的结果，又会引发无数的新矛盾。那么怎么样来概括凤姐这个人物呢？我想，可以从这几个方面来进行概括。第一便是“辣手”。从书里好多描写可以看出，她不讲情面、不避锋芒的凌历之风，不择手段、不留后路的萧杀之气。她逞威弄权、滥施刑罚，不计后果，赶尽杀绝，她没有妇人之仁，没有恻隐之心，做事情要斩草除根。凤姐的这种辣手，这一点在别的人身上是感受不到的。王熙凤一.判词：凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀（凡鸟——合起来是“凤”字，点其名。“金陵王”是她的娘家，东海缺少白玉床，龙王请来金陵王。(1)出场：她满身锦绣，珠光宝气，“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”“恍若神妃仙子”但是她是面艳心狠。正如兴儿形容她是：嘴甜心苦，两面三刀，上头一脸笑，脚下使绊子，明是一盆火，暗是一把刀”（第65回）。(2)性格特点:“五辣俱全”,即香辣、麻辣、泼辣、酸辣、毒辣王熙凤的泼辣是出了名的。书中王熙凤的第一次出场是先闻其声，后见其人的：“我来迟了，不曾迎接远客！”给黛玉的第一印象就是放诞无礼，因为当时个个“敛声屏气，恭肃严整”。她的打扮亦与众姑娘不同。(3)原因；1，她的娘家是“东海缺少白玉床，龙王请来金陵王”的显赫王家，她的叔父是京营节度使王子腾，姑母是贾府里的二太太，这样的家世，是她傲视众人的原因。2她深得贾府中的老祖宗贾母的宠爱，贾府中的事务，一应是她来料理，可以说是二人之下，众人之上。3，她自小假充男儿教养，却没有读书认字，使她行动粗野，缺少了古代女子的含蓄修养，贞静文雅二.曲： 机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！生前心已碎，死后性空灵。家富人宁，终有个，家亡人散各奔腾。枉费了意悬悬半世心，好一似荡悠悠三更梦。忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。呀！一场欢喜忽悲辛。叹人世，终难定！分析概括：对于王熙凤的做法实在是让人难以忍受，无论是红楼人物，还是读者们都常常会在背后所辱骂她。但其实她的所作所为还有可理解的地方。她是一个要强的人，这一点书中常有体现。然而她对于某件事情上的做法实在是很毒辣，但仔细一想这是因为什么，就是源于她的要强，源于她的自尊，王熙凤她为了巩固自己的地位不得不这样做。人人所知她是贾府的儿媳，并不是什么真正的儿女子孙。身为管家，又深受贾母的宠爱。对于小小年纪的她，在这一个地位上真所谓是来之不易。因此，她钟爱这个职位，但更重要的是她无法失去这个重要的地位。因为那样的话她不仅是缺少了贾母的宠爱，天长日久。对于直性脾气的她会忍受不了贾府总人的欺辱，最后导致逐出贾府的悲惨结局。所以她不能全算上罪恶滔天。确实，她可以用一总慈善的处理方式来维护她的地位。可这样只用与一般的人，想她的这种性格的人就算想到了这一点也无从适用，况且这样的慈善理事的地位提升效果毕竟没有毒辣手法那样的快。在这一点的表现上正符合于她的性格与属性特点上。阅读详情：
范文十：红楼梦主要人物性格特点红楼梦主要人物性格特点《红楼梦》又名《石头记》、《金玉缘》，以贾、王、史、薛四大家族背景，以贾宝玉和林黛玉的爱情故事为主线，围绕两个主要人物的感情纠葛，描写了大观园内外一系列青年男女的爱情故事。同时，通过对这些爱情悲剧产生的社会环境描绘，牵涉到封建社会政治法律、宗法、妇女、道德、婚姻等方面的问题，昭示了封建社会末期的世态，暴露了封建贵族阶级及其统治的腐朽与罪恶，歌颂了追求光明的叛逆人物，通过叛逆者的悲剧命运宣告了这一社会必然走向灭亡。红楼梦的主要内容虽然是写贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的恋爱、婚姻故事，但完全打破了才子佳人之作的固定模式。它不仅写出宝黛的爱情悲剧，更以这个爱情悲剧为中心写出了当时具有代表性的贾、史、王、薛四大家族的兴衰，向腐朽的封建制度敲响了沉沉暮鼓。【贾宝玉】封建社会的叛逆者，敢于反抗封建道德，率性、单纯，多情、温和、善良，怜香惜玉、富有同情心，愤世嫉俗，没有功利心。文思敏捷、重情重义，聪明灵秀。有时乖张顽劣。【林黛玉】具有叛逆精神，天真敏感、细心淡泊、真实谨慎、聪明灵秀，悟性极强。 多愁善感、冷傲孤僻、才学横溢，坦率纯真、自尊自重、尖酸小性、、孤傲清高、敏感多疑，目下无尘。【凤姐】伶牙俐齿、阿谀奉承 尖酸刻薄、两面三刀、心狠手辣，聪明机变、精明能干、八面玲珑、、脸酸心硬，泼辣爽朗，阴险狠毒，贪婪虚伪。【宝钗】封建制度的忠实维护者，温柔大度，沉静淡泊，工于心计，善于交际 ，敦厚豁达，博学多识，世故圆滑、品格端方，虚伪冷漠，雄心勃勃，端庄从容，随分从时，城府极深。【晴雯】封建礼教的叛逆者。他天生的叛逆，直率，任性聪慧美丽、风流灵巧、叛逆勇敢、爽直莽撞、机敏尖刻、嫉恶如仇，性格刚烈，心高气傲。【袭人】具有鲜明的奴才性格，忠于主人，工于心计，温柔和顺、处事稳妥、机心深重，虚伪圆滑。【刘姥姥】直爽，快直的农民性格。虽语言粗俗，见识敷浅，艰辛穷酸，老于世故，文化甚少，但善良勤俭，朴实随和，机智风趣，知恩图报，朴实可爱。【史湘云】豁达开朗、热情豪爽、心直口快、单纯乐观、文才不俗、善良细心。【贾探春】敢做敢为、办事练达、决断果敢、刚强聪慧、心思缜密。【平儿】聪明清俊、心地善良、机智能干、公正平和，温柔平和、对人敦厚，不因地位而刻待他人。【紫鹃】赤诚忠心、聪慧机敏、温柔娴静良、心地高洁、不卑不亢、坦诚纯真。阅读详情：