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网易公司版权所有(C)杭州乐读科技有限公司运营:茗禅音乐沙龙第一〇〇期 巴赫VIV 大无 - 歌单 - 网易云音乐
茗禅音乐沙龙第一〇〇期 巴赫VIV 大无
最早接触巴赫《大无》的唱片,是卡萨尔斯的版本,一听就被深深吸引了,从此爱上了这部作品。后来听了富尼埃的演奏,觉得无论是音效还是耐听性,显然是富尼埃的胜出。之后很长时间,我都觉得富尼...
最早接触巴赫《大无》的唱片,是卡萨尔斯的版本,一听就被深深吸引了,从此爱上了这部作品。后来听了富尼埃的演奏,觉得无论是音效还是耐听性,显然是富尼埃的胜出。之后很长时间,我都觉得富尼埃的《大无》地位很难有人能全方位取代,直到我反复比较了斯塔克1992年的录音。前不久,有朋友从香港诚品给我带回了一套上扬爱乐2012年出品的《大无》,沙弗兰演奏,录于年。第一套G大调的前奏曲一在屋内奏响,顷刻间便满室生辉了。啊,这是我心目的最接近上帝的巴赫!
沙弗兰的琴声有一种别人难以达到的魅力,这种感觉有点像听克莱斯勒演奏的小提琴(如同听斯塔克的演奏也容易联想起海菲兹)。沙弗兰演奏时深刻的抒情性——隽永朴素而绝不溺情——往往给人难以磨灭的印象,但在巴赫这部作品中,他把握的最好的却是一种复调的平衡:理性与感性的,诗意与哲思的,高音和低音声部的,甚至是织体线条的清晰明净与音响色泽的丰润细腻之间的完美平衡。同时不得不赞一下这套唱片的录音转制,音质极其完美,甚至有点黑胶唱片的味道了。
沙弗兰指下的Amati琴,音质淳厚丰美,很有凝聚的量感,这令他的抒情显得尤为质朴深沉而又富有格调。也许是他擅于将弓毛调得偏松,演奏起巴赫的作品来就显出无与伦比的复调平衡感。光听第一组曲的前奏曲,富尼埃的低音声部在很多片段明显突兀了,而沙弗兰可以让你清晰地听到音色完美、质感平衡的不同声部的线条,同时又忘记他在刻意演奏两个声部。仿佛是雌雄同体,完美集于一身。“于我而言,大提琴不是一件乐器,甚至不是一个物质的东西,而是我自己的一种延伸,我的思想、我的情感的一种延伸。”琴技完美的沙弗兰如是说。
沙弗兰虽然很早就接触到巴赫的《大无》,但真正开始深入专研这部作品并逐步建立起自己的的演奏风格,还是始于第一次聆听到卡萨尔斯的演奏录音时的震撼。卡萨尔斯之于《大无》,不是他留下了多么珍贵的录音,甚至不是他是发现《大无》价值的第一人,而是他从一开始就将《大无》的演奏定格到了一种有深刻人文内涵的高度上,巴赫的这部练习曲集也由此而跻身最伟大的音乐作品之列。是卡萨尔斯的演奏方式,令这部作品从此具有了深邃的思想,闪耀着诗意的光辉。
(未完待续)
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