书法创作中三环节：毛笔、宣纸、字帖怎么才能追踪当代书法创_文化娱乐
书法创作中三环节：毛笔、宣纸、字帖怎么才能追踪当代书法创
本文摘要：你会明白----人家那技术难度有多高了。 它都有。 第五，它几乎可以理解成真迹的克隆品。复制品的好处就是----你几乎是在面对真迹。线条的张力、墨色、纸张的颜色、气息等等字帖所不能表现的因素，其实就是按照原大、原色、原样、原材质复制的，可不能简单的
你会明白----人家那技术难度有多高了。
第五，它几乎可以理解成真迹的克隆品。复制品的好处就是----你几乎是在面对真迹。线条的张力、墨色、纸张的颜色、气息等等字帖所不能表现的因素，其实就是按照原大、原色、原样、原材质复制的，可不能简单的理解成印刷品。复制品，日本二玄社的、国内也有几家在做。复制品的概念，可以逐渐买点复制品，有条件的，并能分析出来用笔速度、正确的用笔方法来。
第四，都能看出来线条叠加的痕迹，但是你能从中捕捉和发现很多信息。诸如----原作用的什么纸张、墨色深浅如何？洇墨的效果是什么？大概用的什么墨？好的全彩色字帖，高清全彩色印刷的字帖尽管贵一些，最好选择全彩色印刷的，应该苛刻到“下真迹一等”或者尽可能靠近原作的那种。
第三，与“真迹”（或者拓本）偏差大。我们选择字帖，包括颜色啥的都会有所区别，难免会有误差，是指初版、第一版印刷的。印刷次数多了，最好选择高端版本。所谓的高端版本，你还指望修成正果吗？！
第二，那么这种清晰就具有了欺骗性。一上路就走偏了，你看到的线条将永远是比真实痕迹“细”的，线条会变细。锐化是以牺牲图片痕迹边缘为代价的。如果是这种“被清晰”的字帖，图片被深度锐化之后，玩过ps的人都知道，在制版的时候会将图片深度锐化，更具有迷惑性，为了让字帖更清晰，清晰有时候是假的。有些出版商，清晰是基本没有问题的。可不知道你们有没有注意过，清晰。按照现在的印刷技术，这就跟选媳妇似的那么重要。
第一，它可能伴随你一生的艺术生涯，是一个范本，字帖，擅长碑帖拓本鉴别。尤其值得一提的是他对书法的形式的问题深有研究。
选择字帖,起码要注意以下几个原则：
字帖的标准就是----清楚。但我认为这完全不够，其中涉及版本、故事、典故、制作方法等。我就认识以为此中行家高手----中国书法家论坛和中国书法超市的总版主：止堂夫子。他还是青年才俊中不可多得的金石爱好者，学问也蛮大，其中不乏珍品、孤品。在这方面，民间有志之士也纷纷出重金收藏那些有价值的信笺，中国书法超市也陆续有人出售，非常值得把玩玩味。于是，这些年被名家和有身份的书法家写成小品，文人气十足。比如著名的朵云轩、荣宝斋以及四川等地坊间制作精良的信笺，相当雅致，书写成小品和各种组合的书法作品，曾经在文人之间比较流行的“宣纸信笺”和各种“彩笺”，传统也总是经典的。比如民国乃至到建国后六七十年代，关于字帖的事情
三、关于字帖
传统总是好的，这就够了，多为广大人民群众创造点喜闻乐见的毛笔字作品，争取多卖点钱就行了，让你的作品写得更好看，不断搜寻更好的书写材料，这种事儿发生的可能性比蚊子吃大象还渺茫。
下一章节，纸张会不会影响传世是否久远，别老想着万一你的毛笔字传世了，或者一定是生宣。这都是当代人的想法！什么纸张好用、好写、好看就用什么，不要拘泥于一定是宣纸，这是目前书法界的一个普遍现象。
书法家也学会分析古人的材料，好把握也见笔，而是相对熟一些的宣纸更适合写小字，也能控制不洇墨。还有很多书法家喜欢用绢写小字。并不是说生宣纸不能写小字，洇墨有效果，有时候用托过的绢。
对于书写的纸张，所以是否洇墨对他影响不大。他也用过水纹宣纸写小字。大字有时候用宣纸，因为他的行笔速度比较快、线条比较细，上面有一层很薄的丝绒）。也用过绢。
张志庆爱用粉笺写小行草书。有些书法家这两年开始使用枸树皮纸写小行草书，有时候用托过的绢。
管俊的小楷基本用托过的绢。不过我见过他用酒店的信纸写的册页。朱勇方用小楷写过新闻纸。一鸟兄也爱用陈年新闻纸写小楷。
陈海良的小行草书基本用生宣，类似泥金，但也不是很生的那种宣纸。他还用过日本的金笺纸（就是比较厚，渗墨的效果会显得线条很厚实。现在他用生宣写小字，因为厚一些，但似乎不是很洇墨，表面比较粗糙，，纹理比较明显，那种纸稍微厚一些，也是水纹宣纸写的。
陈忠康早几年用高丽纸，有些是水纹宣纸，有些是洒金瓦当宣纸，我简单介绍一下我所见过的名家高手他们都用什么纸张----我手里有一些孙晓云老师的小字行书，一张作品就夭折了。
我手里有张旭光先生四尺对开的《心经》小字行书，措手不及，往往让你写到某个段落的时候，这很讨厌，整张纸会出现局部洇墨、局部不洇墨，是安徽的，便于控制。不过后来买的就不是很好了，涩感、洇墨程度都很好，很适合书写小行草书，我不知道为什么是这两个字。这种纸是半生不熟的，叫做“煮锤”，是辽宁李洋兄介绍的，写过就知道了。
那么名家都用什么宣纸呢？咱下回书接着说。单就小字行草书或者楷书而言，至于有什么好处，甚至在挂历（画报）甚至玻璃上练习书写，在纸面上就显而易见。有的书法家为了训练笔法的精准性和合理性，一旦你的用笔有毛病，对训练笔法的精度非常有好处，书法家还是要用信纸或者复印纸写写。这么光滑的纸张，没有书写时候毛笔与纸张摩擦的“涩感”。我觉得，其中包括复印纸。因为这些纸张很难写，很多人以为这不是写毛笔字的纸张，其实就是很熟很熟的纸张，书法家们不要忽略新闻纸。
我用过一种宣纸，都开始用宣纸（哪怕是毛边纸）练字。我觉得，书法家们经济条件相对好了，或许就有点古代某个时期纸张的效果。后来，还有一个原因可能就是报纸（新闻纸）书写效果还不错。新闻纸不是很洇墨，除了降低成本之外，经常见到练习书法的人用报纸，是否还有笔墨的浮躁？笔墨的浮躁是否就有大量运用飞白、涨墨、宿墨的因素呢？你这样考虑过这个问题吗？
信纸，这里面除了心绪的浮躁之外，而且这也可以延伸为明以前中国古典书法的一个审美特征。为什么很多人总说我们现在的书法满纸燥气，这不仅仅是一个材质的问题，作品里面都没有涨墨和飞白，会发现，我们仔细梳理一下明朝以前的书法墨迹资料，连烤白薯的都是书法家！
小时候，怎么可能把一件事情做好呢？如果那样，整体稀里糊涂的，才会把事情做好。不然，只有有这种精神，但这就是研究、学习的方法，然后如法数一下你现在见到的蜀素就知道差别了。或许你觉得这么做意义不大，丝织的根数，数一下它的单位面积内，通过放大，可蜀素到底是啥玩意你见过吗？你用过吗？老米用的那个蜀素和我们现在的有什么区别吗？比如材料发生变化了吗？细度一样吗？
如果，可是大家真的研究过老米写在什么上面的吗？即便你知道是“蜀素”，大家都知道《蜀素帖》，里面有一段说明。
怎么才能知道我们现在的蜀素和老米那个蜀素细度、密度不一样？很简单啊----你找一个高清本的《蜀素帖》，有形的还可以搜索我的另一个连载《技术视野下的王羲之书法》，有关这个资料，唐以前有可能写字大多都采用那种纸。
再比如，所以我推断，那种纸张的质感也和我说的冯摹本《兰亭序》差不多，又见到了王献之的《东山帖》，有点表面的亮面被蹭没了的感觉。
也有材料证明东晋使用“雁皮宣”的，好像现在的新牛皮纸用手摩挲的一段时间，没有现在的牛皮纸做的精细，因为科技水平的原因，那种纸面的质感、细腻感很像牛皮纸。只是，我觉得有可能是年代久远泛黄的原因），觉得纸张很像我们现在的牛皮纸（至于颜色，仔细分辨，材质差不多。）
后来在另一个展厅里面，唐代和东晋的纸张有可能没有大的技术突破，他们会尽可能用类似的纸张描摹。第二，唐代人见到了王羲之真迹兰亭序，目的就是要看看到底写在什么纸张上面了（当时我是这么想的：第一，我专门去看了冯摹本的《兰亭序》，那就说明不是生宣纸。去年11月份故宫曾经举办过“兰亭特展”，《兰亭序》没有涨墨、洇墨的效果，才不会出现飞白。
当我面对冯摹本《兰亭序》的时候，写这么小的字，也只有细腻的纸张，《兰亭序》真迹的纸张是比较细腻的，毛笔笔毫开叉造成的）。这个推断证明，而有一两个字的个别笔画有飞白痕迹（其实是书写的时候，只能说明原作就没有，没有飞白，他们会竭尽全力保证和真迹靠近。所以，《兰亭序》中的字和笔画没有“飞白”。不要以为这是老冯双钩填墨的就不会有飞白。老冯他们当时在宫里充当的都是人体复印机的工作，就说明这个纸张很“薄”。
第三，他是蒙在真迹上面双钩的。既然如此，就会明白，大家可以搜索一下我的另一个连载《技术视野下的王羲之书法》）。知道这种技术的人，（关于这个话题，我么要知道冯摹本《兰亭序》是唐朝的一种技术“响拓”，分析一下它大概的用纸。
第二，分析一下它大概的用纸。
第一，也就比别人理解的更深刻，你才能获得比别人更多的信息，也只有看到了这些蛛丝马迹，有很多线索值得我们分析、推理、大胆假设，因为真迹都说在李世民那里呢。古代传世的墨迹中，《兰亭序》是写在什么纸张上面的？或许我们都没有考虑过这个问题。
那么我们仅以《兰亭序》为例，我要问大家一下，书写材料的研究也非常重要。比如，而忽略了古人的书写材料（毛笔、宣纸或者还有墨）。除了要研究古人的技法，经常犯的一个错误就是----只注意了线条、结构、章法，我们在学习书法的过程中，你依然很难做到和古人那样精彩的线条。所以，可是你没有弄明白书写载体，即使你弄明白了笔法，这里面就需要你根据纸张的生熟程度来调整速度。那么说，表现出来的线条形状也是不一样的，但纸张不一样了，如果你用同样的动作，就是写字的动作。可是，其实都是动作形成的。所谓的笔法，为社么这样说？咱下回书接着说。
本文中所说的《兰亭序》是指的冯摹本，你的字恐怕永远也写不太好，我敢说，没有对这个进行研究，是一个经常被忽略而又十分必要的环节，对古代墨迹本书法中纸张的研究，因为他们手里有很多当代高手的真迹藏品。
线条，别买本作品集缘木求鱼。二是跟中国书法超市或者书画市场网的收藏家们多讨教，去展厅，怎么才能追踪当代书法创作的宣纸材料呢？有两个途径：一个是看国展展览，怎么能写好字呢？不南辕北辙就阿米头发了。那么，我觉得大家应该关注。你都不知道别人用什么宣纸，去年各类国展有很多作者都在使用。有兴趣的请在本论坛搜索“枸树皮”。
对于书法家而言，书写感很不错，又能“见笔”（笔画的细节），书写的时候既能有涨墨，感觉这种纸近似半生不熟，我用过一些，基本保持了古老纸张的制作工艺和纸张本身所具有的特点，我不敢这么说。但是这种宣纸因为是纯手工制作，因为没有可靠的依据，有传闻说魏晋时期的书法就是写在这种宣纸上的，这种宣纸近几年才被大家逐渐重视起来。这是一种采用陕西、甘肃等地特有枸树皮做成的纸张，往往被书法家所青睐。
对于书写纸张，因为具有特殊的书写效果，成本和售价都很低廉，这基本属于练习纸，不然很难着墨。
枸树皮纸，这样才好写，让粉状物更加密实一些，都是用干毛巾在表面蹭几下，和传真热敏纸有异曲同工之妙。一些书法家在书写前，是表面有“粉状”图层的一种宣纸，基本就是这种纸张，墨色浓黑，感觉纸张很厚，都有皴裂，对联啥的，我们看到现在很多清代和民国的老作品，好像清代也有使用过。比如，这个民国的时候就有，是装裱在硬纸板上的。日本有很多各种颜色、材质、质地的金卡。国产的金卡貌似没有很好的。
元熟纸、毛边纸，好像是当代运用比较广泛的一种材质，折叠几次容易断裂。
粉笺纸，时间长了表面涂层会氧化变黑。而且这种宣纸比较“脆”，导致很多泥金、泥银宣纸质量不佳，比较好写。只是现在的粗制滥造（当代人的特点），而且书写有一点摩擦力，不洇墨，类似熟纸，好像明国的时候使用稍微多一些。当代很多书法家却开始广泛运用。这种材质，这种纸大概清代有点，我们就得以见到很多高手经常用的纸张了----
金卡纸，导致大量的书法家开始寻求一种适合写精致笔画和小行草的载体。于是，因为二王书风的泛滥，但就宣纸而言，这应该称之为国展经济模式。其实国家发改委应该给予中国书协“拉动内需特别奖”才是。
比如：泥金、泥银宣纸，几乎带动了造笔、造纸、造墨、装裱行业乃至航空业的迅速发展，尤其是国展的拉动，当代高手都用什么渲纸写字呢？咱下回书继续说。
那么，我也无话好说了。那么，这可就是跟自己过不去，可你非要用生宣写，你要玩古人没用生宣写的那些作品，这也是当代书法的创举和巨大开拓。但我的意思是，而且很多当代名家也用生宣创作了大量的经典作品，已经不可逆转的成为大家常用的材料，生宣作为书法创作最为重要的书写载体，在当代，并不是生宣绝对不能用，我绝没有砸你们生意的意思！）
随着书法的繁荣发展，我绝没有砸你们生意的意思！）
当然，生宣那么吸墨，或者一笔写好多个字，就是一笔一行，你又以为是生宣了。我们可以这么想：王铎很多时候那种丈二条幅，编辑再不注明，就是白绫子上面写的。如果把它印成黑白字帖，那里是什么生宣纸啊？11月份的时候我在故宫看到一件王铎条幅，人家王大爷一般都是写在绢或者绫子上面的，这样你就会发现，不然咋会有涨墨啊？我还是请大家有机会去看原作乃至高清复制品，字帖上他的大条幅都是生宣写的，绝不是生宣纸迅速渗化的痕迹。
曾经有高手说过一句话很经典----远离生宣！（请宣纸厂饶了我，那都是在熟纸上墨堆积渗透的结果，就会发现其中的笔画不是生宣的效果。至于个别涨墨线条，这一点大家找点全彩色高清字帖，那种材料基本类似牛皮纸（起码是熟纸或者类似现在的传真纸），丈二条幅被浓缩成手掌那么大。
有人说，都是看的黑白字帖，啥时候王铎用过生宣啊？我们之所以认为王铎用生宣，王铎用的生宣啊。我笑了，别逗了，我说你要用半生熟的宣纸写王铎。他说，有个学王铎的人让我看他的作品，也不信理论家那张破嘴！”
我看过很多王铎手卷真迹，丈二条幅被浓缩成手掌那么大。
为什么我要说王铎没用过（至少很少用！）呢？咱下回书接着说。
曾经在广东，是扯淡。难怪女人们都说“宁可信世上有鬼，明代后期开始使用生宣纸写字，我也发觉----老吴用的也不是生宣啊。看来，人家告诉我----徐渭那种大写意画根本不能用生宣。当我再见到几十张当代大写意画家吴冠南先生的大写意花鸟的时候，感觉很不对。立马我就请教了国画家，就开始用红星生宣临摹徐渭的大写意，理由是明代后期徐渭他们那帮家伙（书法家+画家）花大写意画就用生宣了。2011年夏天我实在闲的没事，说明清时候开始使用生宣纸写书法了，我曾经看过一个理论家的学术文章，还得眼睛都花了。
说到生宣纸，还整天画那劳什子工笔花鸟，否则当时的中国美协主席宋徽宗早就干上大写意水墨画了，也没有国展。
连苏东坡、米芾他们大宋朝都没有生宣纸，那时候造宣纸有嘛用啊？又没有中国书协，哪能造的出来宣纸啊？对不对？咱用脚丫子一想就能想得出来。再说了，所以那时候的科学技术水平，王羲之就是晋朝滴，三国归了晋，东汉完蛋之后就是三国，东汉蔡伦造纸，大家可以这么想，别不服。
《兰亭序》根本就不是用生宣纸写的，你就比别人略逊一筹，这是非常遗憾的事情。搞书法的不研究材料，整天就对着本黑白的破字帖临摹），我们非常有必要去研究一下古人传世的那些作品。很多人几乎没有看过古人的真迹（连博物馆都没进过，不过这种人地球上罕见）。对于这一点，根本就不能用生宣（特殊人物可以，对于小行草书这类的字，一般人又做不到高速度下的精度。
其实，跟油漆似的拉不开笔；或者加快行笔速度，可是黏黏糊糊的很难写，只能：墨汁少兑水，生宣很洇墨。为了写好笔画的精度，费了牛劲儿也弄不好。为啥？因为兰亭序的字也就硬币大小，临摹兰亭序用生宣，不太洇墨。
我曾经见过很多人，不洇墨。
3、半生熟（纸），很洇墨。
2、熟宣（纸），宣纸基本分成三大类：
1、生宣（纸），还是在农村溜达还是在北京的街上飚一下车，到底这车是该在山上跑，就跟你买了一台法拉利跑车，这个对于书法家来说挺重要的，类似发酵。
这么说吧，就是让宣纸松软一些，不好用。所谓放的时间长了，新的宣纸有火气，是这样的，据说宣纸放的年代越久越好用，玩的狠的家里会有专门一个屋子放宣纸，每个书法家家里都有很多宣纸，我们经常见到，比如王羲之和苏东坡那会儿。
不过用什么样的宣纸写字好，反正古代貌似没有，那就另说。
现在，买新的吧。当然如果你买的是名牌，穿破了就别补了，类似内裤，用一段时间就扔掉了，跟什么笔杆没关系。毛笔也就是一次性的用品，其实毛笔这玩意我们用的就是笔头，还有犀牛角的笔杆、象牙的笔杆，其实那都是忽悠人的。有的人送过我红木笔杆的毛笔，没有必要追求价格。很多人迷信价格，我觉得好用就行，唉。
写字的人都知道宣纸。我不知道什么时候开始有宣纸的，那就另说。
对于毛笔，生计所迫，改种大棚菜了，据悉那个厂家不做了，因为兼毫笔我买不到。但是鼠须笔现在也买不到了，这是我个人的偏好，我觉得就跟现在大家用的“兼毫”毛笔的性能差不多。
我平时用“鼠须笔”，这个我曾经在《技术视野下的王羲之书法》（连载）中论述过。所谓兔毫，兔毫就是某个季节兔子脊背上的毛毛，王羲之用中山兔毫，那样会事倍功半的。
据坊间传说，大家别跟毛比较劲儿，比较适应。在没有成为大名家之前，选择对路了，毛笔就是每个人的习惯，有机会窥视一下。
其实，就是小孩的头发做的毛笔），曾见过方建光用人毫（大家别想歪了，如枯藤一般。
孙晓云老师用的啥毛笔一直没见过，因此他的隶书写得比较苍老、破败的笔意，颇遗憾！）写隶书，没好意思要过来研究一下，前几天在广州见李远东拿着一支新的，善用茅龙笔（貌似始终草做的毛笔，比如笔锋倒下“擦”出来的“绞转”意味。
八届国展获奖作者考试那次（2003年好像），会显得很复杂也很有意外效果，线条因为用笔的配合，线条饱满、当出现干笔的时候，羊毫长锋毛笔蘸墨多，所以时有意外效果产生，羊毫不好控制，所以他的羊毫笔写出来线条比较温润厚实。
广东有个书法家欧广勇，就玩难度大的，技术好，可人家水平高，不好控制，难度挺大的，我试验过，这是工具和技术的结合。比如陈忠康喜欢用羊毫写小字，因此也容易表现出来自己的什么个性，其实他们都会根据自己的手感选择不同的毛笔，人家也可以写出好字来。
张旭光喜欢用长锋羊毫写大字草书，就是牙刷，所以我上述的说法不是绝对的。在高手手里，每个人对工具的偏爱和控制程度不一样，就类似放大了的钢笔字一样。
当代比较有名的书法家，于是线条很容易被书写者习惯成为一样粗，没有意外效果，书写会容易理性，线条因为好控制了，所以线条很容易单薄。再者就是，所以书写的时候不太容易压下笔去铺开笔毫，估计得写一套丛书。
当然，要展开说的话，这个大家记住就行了，而不是有劲儿。字太硬了伤韵，显得生硬，硬的弯叫做----折。死角太多的字，圆的弯叫做----转，是两个概念，也叫内白）。转折，或者出现折笔造成的死角（这个是字的内部空间问题，容易出现“圭角”，会导致如下问题：
一个是线条容易单薄。硬毫笔因为弹性大，弹性太好、硬度比较高的毛笔，不容易散。可我个人以为，笔好，比较顺手，使用起来有点跟钢笔的感觉是的，硬度大，弹性好，所谓的硬毫最常见的就是狼毫笔，有的人喜欢用“硬毫”，好掌握好控制。
一个是转折的时候，成本低。）这种毛笔弹性适中，有的是软毫+尼龙丝（这种毛笔现在比较常见，其实就是羊毫+狼毫（软毫+硬毫），一般情况下大家都使用兼毫笔。所谓的兼毫，现在写二王一路的小行书，包括今天还有人在问我应该用什么毛笔写字好？这个问题我们不妨先这么问：看你想写什么书体？写多大的字了？比如，很多人一直都在迷茫，
写小行草书，
到底写字用什么样的毛笔，一、关于毛笔
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怎么办啊！！明天就书法考试了，我只能在下图格子上写好字，但是考试要用宣纸写我写的大的大小的小，不整
//g.com/zhidao/wh%3D450%2C600/sign=/zhidao/wh%3D600%2C800/sign=bbbfb67c1dcf/aaff55b319ebc4130f，我只能在下图格子上写好字.baidu.hiphotos://g.jpg" target="_blank" title="点击查看大图" class="ikqb_img_alink"><img class="ikqb_img" src="http！！，但是考试要用宣纸写我写的大的大小的小.baidu，不整齐.hiphotos！怎么办啊，怎么才能写整齐啊！明天就书法考试了.jpg" esrc="/zhidao/pic/item/aaff55b319ebc4130f！<a href="http.hiphotos://g
今天就尽情玩吧，反正也不是一朝一夕的事！玩痛快了或许明天还可以超常发挥呢😁
额，，，书法怎么超长发挥😨
多少文人骚客借酒超常发挥龙飞凤舞，酒醒后连自己都叫绝的事情也是经常有的
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其他3条回答
要不然用铅笔轻轻的画格子
要不然带一张这种纸去垫在宣纸下面因为宣纸比较薄说不定可以透出来格子的印记
但是内种格子大，我们要写的比他小一点
卧槽，好烦
但是我觉得之前垫一下你心里有个数嘛
临时抱佛脚
老师昨天通知明天考试
我都3年没练了
明天就考试了，现在已经半夜了怎么买字帖啊，从网上搜字帖看看能不能帮上忙吧
你看看能不能搜到步步高学习机的软件 那个有字帖
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出门在外也不愁写毛笔字时，有什么办法可以让宣纸不洇？
个人喜欢避风犀利的风格，宣纸洇的话就减分不少，求助业内精英
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泻药用熟宣呗，既然不喜欢洇开，那你为什么要用生宣？现在人写字的确是用生宣多一点，但是古人可不是。明清前书家使用多的还是还是熟宣和硬黄之类不会洇开的纸张。事实上，多多在不会洇水的纸张上书写练习是很必要的。当然，你说你一定要生宣，那么用现成的墨汁，不加水会好很多。行笔速度稍快，也能让洇水轻很多。
谢邀宣纸和墨的结合，产生了洇的问题。不要洇。有两点：1.纸，用粉笺，蜡纸，泥金，豆腐宣，虎皮，铜板纸，卡纸，熟宣等都不会洇。2.墨，宣和宿墨，是宿墨呵，金粉，有色墨；还有就是加水的话要充分搅匀完全融合，洇的可能性也比较低。
抛砖引玉。个人喜欢淡墨，多加水拉开写才有快感。靠浓墨解决不洇的办法，如果写行、草是不行的。因为写快了笔拉不开。不恰当比方，跟做爱一样，没水干磨很容易意兴阑珊。熟宣是个办法，不过熟宣写出来的，没有一点洇的效果很不自然。刚剃完头很丑，慢慢长两天就舒服多了。适当的洇就是自然长头发这效果。很多人不爱在大红纸上写春联就是这个原因。不洇不自然。两个办法。1、提速。看看高手写字，即使楷书，该快的时候也不犹豫。2、写前把余墨在砚台上舔干。大墨点子还往下滴呢，神仙写出来也洇的。
泻药既然楼主喜欢爽利的感觉想必渗墨和书写速度关系不大，那多半是纸墨的问题。宣纸渗多半用的是质量差的生宣，如果消费能力可观建议购买汪同和，王六吉等高档檀皮宣纸价格800-1k多/刀不等。如果经济能力一般建议购买半生熟宣纸、豆腐宣等，价格在200/刀。还有就是用墨，可以少兑水，用浓墨。
换纸啊。。先利其器，研究一下纸。宣纸一般都指生宣，因为洇水的特性适合水墨表现。另外高丽纸，元书纸，熟纸都不怎么洇。
推荐题主看看侯吉谅的书《如何学书法》，台湾书法家。感觉书法方面台湾人写的书比大陆更好些，大陆的书普遍是又大又空的理论，很少讲具体实用的方法。看下侯吉谅老师的书会很有收获，包括也能解答这个问题。书不在手边我简单说下。不知题主练的什么字体，但是出现这个问题，很有可能是用的纸不对。不同的字体对纸张要求是不一样的。事实上生宣只是比较适合写隶书以及篆书，答主如果不是练这个的，那么觉得生宣太容易洇开是正常的，因为楷书行书本来就不适合用生宣写。生宣其实是明清时期发明的产物，当时的风气以奇，峻，怪为审美标准，唐楷和行书不算主流审美，故而生宣用得多，流传到现在以讹传讹都以为写书法就是要用生宣写。其实在古代，行书盛行时，楷书发明时，都不是用生宣的（还没发明出来），用的是比较不吸水的纸（类似平时练字用的毛边纸）。其实书法字体的发展是为了适应硬件（纸笔）的特性而发展出来的。具体这类不太吸水的纸现在也很多种，但是名字我一个都不记得了T_T ……有空搜到再贴上来。综上所述，要想解决写字不洇纸的问题，不是解决“如何让生宣不洇”，而是换纸，换成适合你练的字体的纸，纸用得合适，问题自然就不存在了。PS:强烈推荐去看侯吉谅老师的书，我自己凭记忆写的表述可能不准确。
有如下几个解决办法。一、用生宣。但是要用皮料，鉴于檀皮很贵，也很难买到真的，建议买燎皮悬，到书画店直接问，然后自己试一试。二、用生宣。但是不能用吸水性太好的，同时不要用墨汁，改磨墨，50多块就能在某宝买个砚台，再花2、30就能买块墨，相信我，磨墨要比墨汁好用一万倍。三、不用生宣，其实古代写字没有用生宣的，但是，千万不要用熟宣。熟宣的矾太重，写上去比A4纸还要难用，笔力再好也会出现笔画没有立体感的现象。半生半熟可以考虑。平时练字我推荐用纸钱，没错就是给人上坟的时候烧的纸，便宜，纸性还非常好，可以说比上千块钱的宣纸还要好用（这一点非常邪门）。写作品考虑毛边纸，但由于毛边纸没有很大幅的，故一般还是用宣纸。以下是毛边纸的效果，基本不淫。
1、用熟宣，如果觉得熟宣写出来的字不太自然，可以用半生熟的纸；2、墨汁里不能加水；3、以下这个方法只适用于写完的作品要拿去装裱没用这个方法前，写下的笔画是这样的（随便写的，不要在意好坏）首先，把宣纸揉成一团，你没看错，就是揉成这样然后再把纸展开铺平，这样再写字的时候 洇纸的情况会减轻一点点，虽然减轻的有限ㄟ( ▔, ▔ )ㄏ，但更容易写出飞白，枯笔会更明显一些 洇纸的情况会减轻一点点，虽然减轻的有限ㄟ( ▔, ▔ )ㄏ，但更容易写出飞白，枯笔会更明显一些再次强调一下，这种方法只适用于写要装裱的作品……因为普通练习搞成这样自己都不想再看这张纸吧哈哈这个方法是以前一个国画老师教的，有兴趣的可以尝试下，不同的纸张应该效果会有不同
用好的生宣，最好是陈纸；笔法体系掌握好了，用笔到位了，自然而然的渗化就没有那么唐突了……笔法为先，用笔为尚……愚见
另准备一张不要的宣纸，每写几个字就把这张宣纸压在字上面吃吃墨。轻轻按一下，及时吸墨~或者，在能拉开笔的前提下，提高墨的浓度，用现成的墨汁少兑水，适当的非白总比洇了好看(-.-)
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