淑女（汉语词语）_百度百科
[shū nǚ]
（汉语词语）
女人在仪表、谈吐、举止、思维以及行为习惯等方面表现出的一种独具中国特色的女性魅力，真正表现出女人纯真、善良的一面。 淑女是指既有传统美德价值又不失现代社会价值的女子，贤淑的气质能使使女人更具有魅力，更好的体现她们的品位。
淑女引证解释
1．的女子。
《诗经·周南·关雎》：“，好逑。”
毛 传：“淑，善；逑，匹也。言后妃有之德，是幽闲之善女，宜为君子之好匹。”
《汉书·杜钦传》：“将军辅政，宜因始初之隆，建九女之制，详择有行义之家，求淑女之质，毋必有色声音技能，为万世大法。”
注：“惟求淑质，无论美色及音声伎能，如此，则可为万代法也。”
唐 《三水小牍·步飞烟》：“若能如执盈，如临深，则皆为端士淑女矣。”
明 《赠书记·家门始末》：“年少书生，工容淑女，双双奇事堪夸。”
清 《慎鸾交·却媒》：“如今有个内相人家，养着两位淑女，都有倾城之色。”
2．泛指女人，多含嘲讽或戏谑义。
《&沉落集&序》：“他那遗言如今堂皇地刻在纪念碑的石座上面，甚至那些到金圆国家去观光的和淑女们也可以看见。”[1]
3.代指淑女英姐。根据网友描述，在蓉城有一个女子自称淑女，后来大家称其为淑女英姐。
淑女基本含义
淑女首先在气质上要。我们今天所提倡的淑女是在传统美德的基础上又不失现代社会价值的女子，是新文明、新文化、新时代背景下产生的新新女性。提倡做淑女，总比提倡做“”好。是使女人更具有个性、魅力，更好地提升她们的品位。
淑女要真正做到谈吐优雅动人，在拥有娴静微笑和温柔声音的同时，必须铭记与人谈话的禁忌和交谈中语言的适当。在关于女性话题的种种观点中，独立、平等、智慧、灵秀等，似乎已成了不同类型的人们共同的审美理想。而诗经中的“窈窕淑女，”这一脍炙人口的名句，正好说明在中国的传统文化中，淑女美德是一个重要的内容。尤其是“野蛮、性自由”被拿来当做新女性标签的现在，和风度，更显得弥足珍贵。淑女气质和风度的含义绝对不等同于中国传统意义的礼教名词，它是在新的历史条件下，女人在仪表、谈吐、举止、思维和行为习惯等方面具有端庄优雅的特点。
淑女也是明清时期嫔妃等级中宫人的一个等级。
“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”。在几千年前，《诗经》开篇就是对淑女的赞美。尽管不同的时代有不同的标准，但总体来看，无论哪个时代的淑女都必须具备真善美的品质，这个要求是没有改变的。唐代的以肥胖为美；宋以后，逐渐以“三寸金莲”为美。虽然社会的审美观念对女人的要求出现了很大的变化，但对她们内在品质的要求，却是大体一致的。
从现代社会来看，虽然生活瞬息万变，观念也竞相更新，但是人们对淑女的认识并没有太大变化。
有媒体介绍说，英国人心中的淑女标准很重要的一条是注意修养，举止有仪。并举“秘书族”的淑女为例，说她们大多出身名校，忠于职守、默默工作、礼貌文雅、生活简朴，却没有飞黄腾达的功利之心，对同事不说三道四，对上司不巧言令色。
淑女，是极其珍贵的矿物质与后天精心雕琢的结晶。
淑女表现形式
气质不仅表现在穿衣戴帽，也见于举手投足，更流露于眉宇和谈吐之间。
如果淑女能在享受精彩瞬间的同时，锻造自己经霜不凋、至死不渝的大气品性，那么天地间不仅多了一道亮丽的美景，也多了一位人伦楷模。这样的楷模越多，世风日上的可能性就越大，淑女的品位也就越清丽雅致。大气首先要学会宽容，允许不同生活理念和生活方式的存在。
智慧的淑女们每做一件事、每说一句话首先要考虑的是这样做是否会伤害别人。每个人有自己不同的追求方式，也许殊途同归，最终大家达到相同的目的。
大诗人S乌尔曼也说过：“年年岁岁只在你的额上留下皱纹，但你在生活中如果缺少热情，你的心灵就将布满皱纹了。”淑女的热情，会让她们变得心胸宽广、轻松愉快，还能够清除心灵的杂草。
现代淑女的性格应该是外柔内刚，刚柔相济。在柔情似水的外表下，跳动着一颗坚强的心。她们不是传统妇女的软弱妥协，也不是令人望而却步的女强人。她们深深懂得，刻意追求的强悍，与女人的内心世界的温柔反差太大，是毫无韧性的坚硬。因此，她们用最温柔的方式换取最优厚的待遇。而且，她们从不抛弃生活与爱情——她们真诚地生活，享受生活中的一切美好；她们理性地爱，充分享受爱情的甜蜜。
淑女如果没有了气质，魅力就变成了俗气，贤淑清雅就更无从说起了。淑女可以，也可以；可以华衣美食，也可以箪食瓢浆；可以安居广厦，也可以寄居茅舍；可以气贯长虹，也可以。
有时天然气质会在一些女人身上显示出超凡脱俗的优雅，浑然与天地一体。大气者在于能识大体，就是不以一己之好恶评论世事，而是以包容之心善待众生。有此美德之女人于乖巧伶俐之外，又平添一层恬淡典雅、包容天下的风韵，爽如清风、皎似明月。
何谓淑女？淑女是指"假小子"或"女强人"的反面。《诗经》中的那句“窈窕淑女，君子好逑”，“窈窕”者，美好也，婀娜柔美；“淑”是心地善良，性格温柔，也可以让才子们产生强烈的“与之相伴，长相厮守”的愿望（也就是‘’）。如此看来，“淑女”应该是美好而善良的女子。
“美好”这个词因时代而异，所谓“”。，而唐明皇则喜欢的丰腴，但是“善良”却是每个时代的要求。清朝的曾作《美人谱》，将古代的美人之美作了分析和分解：美人的外形必须是额头饱满宽阔，嘴唇似杏小巧饱满，要有“犀齿”和“”，要有“”和“步步莲”，还要有“芙蓉脸”和“”，然后是不胖不瘦长短适宜。除了外形，美人还应有风韵，“倚栏待月”、“嫣然巧笑” 、“怀抱琵琶半遮面，一转而含情脉脉”都是美人应有的风韵；再者还应有特长，所谓的弹琴、围棋、吟诗、作画、刺绣等等，还要会剪茶、焚香、护兰、剪裁、扑蝶等。
美丽高雅、知书达礼、善良恭谦的女子是男人心中一个永远无法释怀的情结，怎样做才配得上“淑女”，相信不同的人有不同的答案。
有人说淑女是淡泊名利的，她自己不为名利所累，也不会拿名利作标尺度量男人，她会给男人们一方净土，没有威势，只有体贴。
有人说淑女是青春、娴静、自然、清雅、美好的女孩子，应是“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然美，不要太多的人工装饰，不要太多的故弄玄虚。
有人说淑女很有自己的见地，但决不会因为喝了几缸墨水而做出研究的架势。她善于倾听，只在紧要处“点拨”一下身边的男人。
有人说淑女给人的印象是清新、亲切和轻松，像山野的绿树和花草，像江上的清风和明月，无论是古典美还是现代美，无论是淡妆浓抹还是素面朝天。
有人说淑女的第一要义是温柔。天下风情万种，以水的姿色最为动人；自然界伟力众多，同样以滴不可穿的水最难抵挡。女人温柔起来，男人便像夏日里融入清凉的大海。温柔对于女子是所有美丽的源泉。
有人说淑女外表娇柔，内心却坚毅勇敢。当生活中风雨兼程时，不会花容失色失却主张。世界并非甜美的果园，淑女们也不是温室里的花草。
有人说淑女要容貌端庄、谈吐文雅、进退有度、不愠不火，读些诗书，通些文墨，用得娴熟。
有人说淑女并非艳光四射、傲气逼人，她们是娇而不骄。在平常生活中保持心灵高贵的女人，她们并非养尊处优、不谙世事，而是愉快地面对生活，让所有人都因此受到感染。
有人说淑女是心灵深处写满了善良贤淑的女人，她的爱是给予而并非侵夺，她关爱家人，不分厚薄，不让先生们在亲情与爱情之间左右为难。
有人说淑女是不因年华逝去而消失的，她宛如深深的烙印刻在男人们的心中，“腹有诗书气自华”，有一种年轻、向上的心境，在生活中从不放弃那一份从容、优雅与闲适，热爱生活，生活因此而明媚。
有人说真正的淑女难得，女人们在塑造，男人们在苦苦寻觅。“何当共剪西窗烛，却话时”是何等美丽，那是因为距离产生了相思。而现代社会却消解了男女之间的距离，过去是“相见时难别亦难”，如今是想见就见，不见不散。现代化的潮水一点点带走了君子，便也少了淑女。
有人说如今的淑女只能在三个群体里寻找：女大学生、知识女性和白领丽人。然而，由于现在经济条件的改善，化妆品、时装、美容的迅速发展，美女是越来越多了，所谓“”。可与这种美丽共存的却是头脑的匮乏，这是当今美女们的一大通病。即使是在高学历的知识女性中，也普遍存在着精神的萎缩、道德的沦丧和物欲的横流。不少白领丽人是两副面孔：公众面前高雅华贵，私人生活却纸醉金迷。有的甚至堕落为大款们的情妇，记得不知在九几年《唐山文学》搞了个活动，评出了”中国十大美女” ：隽永风情型的巩利、青春智慧型的、甜美宁静型的、天国仙女型的、娇俏女儿型的、高贵温馨型的毛阿敏、亮丽型的周洁、妩媚俏丽型的、恬淡温柔型的、靓丽纯净型的许晴，可这仅仅是外型。在里淑女的解释是美好贤德的女子，现代淑女还要有独立、良好的心理状态，文雅的谈吐、修养、气质等等。
虽说身世学定然会使人风度翩翩，然而最最重要的莫过于灵魂的高洁。其实淑女最本质的特征就是真、善、美，不用刻意去雕刻修饰。
1、文雅的涵养。拥有自己的磁场，但能为对方留下表现余地；要有如水一般的心境，波澜不惊中展现自己独特的魅力；不张扬，能够适应对方的风格，为对方留下表现余地。
2、经济人格独立。内在人格独立性和经济自理能力，是富豪重视的部分。在没有入主豪门时，能够自己过得非常精彩，不是附属品的人才能散发出更强的魅力。
3、在事业上拥有主打实力。富豪的另一半，通常在某一方面非常出色，赢过其他很多人。最好知识要渊博一点，能不时地提出较好的建议，助其提升。
4、做协助者，不做自我中心者。多关注对方的所好，了解其细节志趣，放低架子，能够做他的协助者，懂得欣赏对方。
5、懂得进退，善于经营。做一个既会工作，又会经营的人。不一定能够做很多拿手菜，但要爱孩子和家人，让家在你的打理下变得井井有条，富于情趣和品位。
淑女中国女人
中国淑女面对的是君子，西洋lady面对的是绅士。在绅士的观念中，永远lady first。lady作为主流社会的弱者形象受到特殊的与呵护。在与裙撑盛行的时代，教养良好的女士都懂得如何在适当的时候昏晕过去，让身边的绅士英雄有用武之地。淑女在女性中是佼佼者，在男性中则须扮演弱者。这其中的分寸便是做淑女的要领了。
现代淑女不必工于女红，不必笑不露齿，但她们仍然应该是娴静温柔优雅的，是举止形态中矩中规的。淑女在本质上是一种风度。百余年的妇女解放运动使女性逐渐远离淑女精神。20世纪60年代的青年反传统运动以及由此衍生出的"超短潮流"，给淑女偶像重重一击；80年代穿着宽宽垫肩和西装套裙的白领女性，以其强悍而具有同样的破坏性。直至90年代潮流改向，人们怀念昔日的女性，时装界重新树起的女性主义其实应该叫作淑女主义。
交谈中的避讳：
世间没有十全十美的人。凡人皆有长处，也难免有短处。人总是有自尊心的，往往不愿让别人触及自己的某些缺点、隐私、不愉快的事等。因此，在中，讲话人须讲求避讳，当谈话内容涉及一些敏感的、特殊的事情时，应多为对方着想。
1．打断他人的谈话或抢接别人的话头。
2．忽略了使用概括的方法，使对方一时难以领会你的意图。
3．注意力分散，使别人再次重复谈过的话题。
4．连续发问，让人觉得你过分热心和要求太高，以致难以应付。
5．对待他人的提问漫不经心，使人感到你忽略和轻视对方。
6．随便解释某种现象，轻率地下断言，借以表现自己是内行。
7．避实就虚，含而不露，让人迷惑不解。
8．不适当地强调某些与主题的细枝末节，使人厌倦，感到窘迫。
9．当别人对某话题兴趣不减之时，你却感到不耐烦，立即将话题转移到自己感兴趣的方面去。
10．将正确的观点、中肯的劝告佯称为是错误的和不适当的，使对方怀疑你话中有戏弄之意。
11．说话时都要避开人的生理缺陷，不得已采取间接表达方式。如对跛脚人应客气说：“你腿不方便，请先坐下。”
12．家庭不幸，像亲属死亡、夫妻离异等。如果不是当事人主动提及，不宜唐突说起。
13．人事的短处。在为人处事方面的短处、不体面的经历和现状，这些都是不希望他人触及的敏感点。
14．入乡随俗。“入境而，而，入门而问讳。”这对于社交成败至关重要。
身为淑女不要觉得你天生就招人喜欢，跟别人说话时注意避讳，其实是理解人、尊重人、有修养的表现。有很强的上进心，保持一颗青春淑女的心，保持一颗不断进取的心，才会有优雅动人的个性美。
．汉典[引用日期]
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描写女的性格形象
描写女的性格形象
导读：　描写女的性格形象篇一《关于文学作品中女性人物形象塑造的分析》
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描写女的性格形象篇一《关于文学作品中女性人物形象塑造的分析》
描写女的性格形象篇二《分析人物形象完整版》
描写女的性格形象篇三《典型性格——试论路遥作品中的青年女性形象》
描写女的性格形象篇四《人物形象描写》
一、人物描写——正面描写 外貌描写、语言描写、行动描写和心理描写。
1.外貌描写 指把人的容貌（脸型、五官）、神情、身体形态、衣饰、姿势、风度等方面的某一部分或几个部分，用生动具体的语言描述出来。 外貌描写，不要求写全貌，它重在表现人物的性格，人的外貌写也叫肖像描写，就是对人物的外貌、特征进行准确、生动、形象的描绘，并通过外貌描写来传神，向读者揭示人物的思想品质、精神风貌和性格特征。其作用不仅在勾画出这个人物的外部面貌，而且是为了以“形”传“神”，即通过人物的某些外部特征来揭示这个人物的性格。它往往着重于人物的面部、身材、服饰，以表现人物的身份、风度、神韵和表情。
外貌描写应注意：
一、写出了人物的外貌特征；
二、展示了人物的内心世界。
（1）切忌“脸谱化”.社会是复杂纷繁的，生活中的人物肖像是多彩多姿的。
（2）切忌“平板化” 不能从头到脚，不分主次地描绘人物外貌。要抓住最能表现人物性格特点、内心世界的外貌特征，或突出重点，或以点带面。
（3）切忌“表面化” 外貌描写只是手段，塑造人物形象方是目的。
外貌描写技巧：
1、简笔勾勒特征；
2、运用修辞手法；
3、寄托作者爱憎；
4、借助他人眼睛；
5、相关人物对比；
6、一人几幅肖像；
7、结合其它技法。
①撑船的是一个将近六十岁的老头子，船是一只尖尖的小船。老头子只穿一条蓝色的破旧短裤，站在船尾巴上，手里拿着一根竹篙。
老头子浑身没有多少肉，干瘦得像老了的鱼鹰。可是那晒得干黑的脸，短短的花白胡子却特别精神，那一对深陷的眼睛却特别明亮。很少见到这样尖利明亮的眼睛，除非是在白洋淀上。——孙犁《芦花荡》（人教版八年级语文上册）
②我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。
——鲁迅《故乡》（人教版九年级语文上册）
③少年闰土：“紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上掏了一个明晃晃的银项圈。”
中年闰土：“他身材增加了一倍；先前紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也象他父亲一样，周围都肿得通红,,,,
他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟缩着,,,,那手也不是我记得的红活圆实的手，却又粗又笨，而且开裂，像是松树皮了。”——鲁迅《故乡》（人教版九年级语文上册）
④他的脸色十分苍白，两只眼睛也跟寻常不一样。他低声对我母亲说：“真奇怪！这个卖牡蛎的怎么这样像于勒？”
我的父亲脸色早已煞白，两眼呆直，哑着嗓子说：“啊！啊！原来如此,,,,如此,,,,我早就看出来了！,,,,谢谢您，船长。” 她回到我母亲身旁，是那么神色张皇。
父亲神色很狼狈，低声嘟囔着：“出大乱子了！”——莫泊桑《我的叔叔于勒》（人教版九年级语文上册）
⑤罗敷善蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。 行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。——汉乐府《陌上桑》
训练：老乞丐
2、语言描写 言为心声，人物的话语最易“泄露”人物心灵的秘密，最能灵活而直接地展示人物性格，它可以充分、细致地将人物的内心世界袒露出来，因此，人物的言语描写是刻画人物形象的重要手段。 语言描写要反映人物的个性特征。由于时代、职业、身份、年龄等因素造成的差异，人们说话的内容、方式各有不同，语言描写就是要抓住能表现人物个性的语言，写出“这一个”来，使读者如闻其声，如
睹其容。语言描写宜简洁得体，不可拖沓散漫，有悖人物身份。 语言描写主要表现为对话描写。
o 语言描写是指文学作品中人物的对话和独白。
o 成功的语言描写总是鲜明地展示人物的性格，生动地表现人物的思想感情，深刻地反映人物的内心世界，使读者“如闻其声，如见其人”，获得深刻的印象。
语言描写应注意：
o 其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。俗话说：“三句话不离本行。”
o 其二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。
o 其三，语言描写要性格化。
o 其四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展
o 最后，语言描写要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。 ①《社戏》中“阿阿，阿发，这边是你家的，这边是老六一家的，我们偷哪一边的呢？”双喜说。
“且慢，让我来看看吧。``````偷我们的吧，我们的大得多呢！”——一个淳朴无私、善良厚道的阿发展现在我们面前。
②面对空空的织布机，上至皇上，下至大臣、随员，本来什么都看不见，却都在说着言不由衷的话：“这布是华丽的！精致的！无双的！” :
“哎呀，美极了！真是美妙极了！”老大臣一边说一边从他的眼镜里仔细地看，“多么美的花纹！多么美的色彩！是的，我将要呈报皇上，我对这布料非常满意。”
——这群人个个虚伪。
③范进在中举前，穷困潦倒。有一次向他岳父借乡试盘费，胡屠户不但不借，还将范进骂了一个狗血喷头：“像你这尖嘴猴腮，也该撒抛尿自己照照！不三不四就想天鹅屁吃！趁早收了这条心。”范进中举后，同是这个胡屠户，却换了一副嘴脸：“我的这个贤婿，才学又高，品貌又好，就是城里头那张府、周府这些老爷，也没有我女婿这样一个体面的相貌。”
——两处谈话，反差极大，活画胡屠户这个势利小人前倨后恭的丑恶面目。 训练：通过一段人物对话，突出他的身份、性格。 3、动作描写 行动描写就是让人物用行动来表现自己。行动是人物性格的具体表现，最能显示人物的性格特征。人物的一举手、一投足、一个姿势都能很好地表现人物的性格。所以对于人物行动的描写是展示人物性格、塑造人物形象的主要方式。 这里所说的行动，不是人物的一切行动，而是最有意义、最能显示人物性格，或者能推动情节发展的那些行动，包括人物的习惯性动作和下意识举止在内。行动描写就是让人物在“做些什么”和“怎样去做”中去展示自己的价值观念、情感特性、性格气质、精神状态等，使读者透过人物的“所作所为”作出相应、相似、相关而不相悖的判断。
动作描写三原则：
一、人物性格应当从他自己的行动里流露出来；
描写女的性格形象篇五《描写人物性格的词语》
概括人物性格的词语汇编
描写人物性格的词语：
一视同仁、一清二白、大义灭亲、大公无私、义无反顾、正气凛然、正直无私、执法如山、刚正不阿、冰清玉洁、克己奉公、严于律己、两袖清风、忍辱负重、奉公守法、表里如一、表里不一、斩钉截铁、忠心耿耿、忠贞不渝、贫贱不移、直率坦诚、远见卓识、恪尽职守、忠心耿耿、高风亮节、涓滴归公（涓滴：小水点，比喻细微的东西。形容属于公家的财物全部缴公，不占为私有。近义词：颗粒归公）、虚怀若谷、堂堂正正、深谋远虑、殚精竭虑、功成身退、激流勇进、急流勇退、明哲保身、但求无过、深明大义、童叟无欺、谦虚谨慎、谨言慎行、廉洁奉公、毅然决然、豁达大度、鞠躬尽瘁、死而后已、襟怀坦白、百伶百俐（形容非常聪明乖巧）、冰雪聪明（像冰和雪那样纯真洁白，聪明可爱，一般形容女孩子）、聪明伶俐、聪明正直、聪明智慧、大巧若拙、精明强干、冥顽不灵、足智多谋、夜郎自大、大智若愚、桀骜不驯、刚肠嫉恶、落拓不羁、心直口快、心浮气躁、傲骨嶙嶙、不劣方头（方头：俗指不通时宜为方头。不以不通时宜为不好。形容人性格倔强、顽固。）、沉静寡言、动心忍性、刚中柔外、乖僻邪谬（乖：乖张，不顺；僻：孤僻。指性格古怪孤僻，不近人情）、蕙心兰质（蕙、兰：都是香草名。蕙草样的心地，兰花似的本质。比喻女子心地纯洁，性格高雅）、姜桂之性（生姜和肉桂愈久愈辣。比喻年纪越大性格越耿直）、文如其人、习与性成（性：性格。长期习惯于怎样，就会形成怎样的性格。有习惯成自然的意思）、严气正性、外强中干、元龙豪气（元龙：三国时陈登，字元龙，曾慢待许氾；豪：豪放。形容性格豪放）、外圆内方（圆：圆通；方：方正。比喻人表面随和，内心严正）、秀外慧中、直内方外（形容内心正直、做事方正）、色厉内荏、奴颜媚骨、不拘小节、老成持重、跋扈自恣、刚愎自用、高傲自大、孤芳自赏、固步自封、骄傲自满、妄自菲薄、两面三刀、自高自大、自命不凡、自轻自贱、自以为是、斤斤计较、优柔寡断、虚怀若谷、心口如一、好为人师、矜才使气（矜：自夸；使气：意气用事。倚仗自己的才能，使意气，不谦虚）、目空一切、目中无人、天真烂漫、老奸巨滑、刁滑奸诈、刁钻古怪、刁钻刻薄、口蜜腹剑、赤胆忠心、胆大心细、心灵手巧、心直口快、谨小慎微、豪放不羁、刚正不阿、光明磊落、口是心非、言不由衷、矫揉造作、瞻前顾后、骄横恣肆、前倨后恭（倨：傲慢；恭：恭敬。以前傲慢，后来恭敬。形容对人的态度改变）、趋炎附势、阿其所好、阿谀奉迎，奴颜媚骨、逆来顺受、软弱无能、怯懦胆小、胆大妄为、胸无大志、志存高远等等
其它可用于概括人物思想性格的词语积累
词语含褒义的有:
? 果敢、坚定、坚强、质朴、勤劳、勇敢、朴素、憨厚、大方、仁慈、自
信、诚实、忠诚、诚恳、谦虚、虚心、果断、天真、幼稚、活泼、聪明、淳朴、善良、可爱等等
? 词语含贬义的有:
? 顽固、守旧、封闭、孤僻、冷漠、圆滑、狡猾、虚伪、自私、任性、自
负、骄傲、贪婪、愚蠢、奸诈、狡黠、狠毒、逃避等等。 ?
描写人的智慧：料事如神、足智多谋、远见卓识、深谋远虑、融会贯通、学贯中西、博古通今、才华横溢、出类拔萃、博大精深、集思广益、举一反
三、触类旁通
? 表现人物品质：宁死不屈、奋不顾身、舍己为人、见义勇为、不屈不挠、
忠贞不渝、机智勇敢、宽厚仁慈、平易近人、宽宏大度、冰清玉洁、光明磊落、大义凛然、临危不俱、一尘不染、两袖清风、克己奉公、助人为乐、贪生怕死、厚颜无耻、见利忘义、拾金不昧、视死如归、坚贞不屈、死爱面子、? 师心自用、乐观开朗、自食其言、傲慢无礼、冥顽不灵（冥：本指昏暗；引申为愚昧；顽：顽固；难开化；灵：聪明敏锐。形容无知的愚昧；不聪明；难开化）、自私自利、知错能改、改过自新、自我反省等等
? 描写人物动作心理：走马观花、欢呼雀跃、扶老携幼、手舞足蹈、前俯
后仰、奔走相告、跋山涉水、张牙舞爪、洗耳恭听、昂首阔步、拳打脚踢、交头接耳、左顾右盼、畏首畏尾、瞻前顾后、手足无措、谨言慎行、妄自菲薄、多愁善感、自作多情、敏感多疑等等
? 描写人物语言：哑口无言、无言相对、七嘴八舌、夸夸其谈、妙语连珠、
口若悬河、绘声绘色、对答如流、自圆其说、言不由衷、大言不惭、娓娓动听、直言不讳、侃侃而谈、振振有词、唠唠叨叨、滔滔不绝、喋喋不休、慢条斯理、含糊其辞、高谈阔论、唠唠叨叨等等
? 描写心情高兴：欣喜若狂、欢天喜地、喜上眉梢、兴高采烈、笑逐言开、
谈笑风生、眉开眼笑、喜笑颜开、手舞足蹈等等
? 描写谦虚的词：不骄不躁、大智若愚、功成不居、戒骄戒躁、虚怀若谷、
谦虚谨慎等等
? 描写骄傲的词：师心自用、班门弄斧、孤芳自赏、居功自傲、目空一切、
目中无人、自鸣得意、自命不凡、恃才傲物、狂妄自大、妄自尊大、忘乎所以、唯我独尊、自高自大、刚愎自用等等
浅谈分析人物形象的原则和方法 文学即人学。塑造生动鲜明的人物形象是文艺作品的主要任务之一。反过来，鉴
赏文艺作品时，通过分析形象来理解作品是主要途径之一。一般来说，把握了人物的个性特征（思想性格），也就可以把握作品的思想内容、主题倾向。正因为这样，分析人物形象，是小说、戏剧及一些以写人为主的散文、诗歌等体裁的阅读鉴赏考查重点。不过，由于学生阅历浅，理性思维薄弱，概括能力差，在分析人物形象时，往往无所适从，无从下手，易犯以下几个毛病：1、以偏概全，以点带面，只见树木，不见森林，将人物形象片面化。2、将人物个性标签化。易将作品中的人物当作某一概念的替代物，将丰富多彩、立体化的人物平面化，贴一个简单的标签了事。3、概括人物性格特征时，心中虽有，笔下却无，或者可以总结概括一点特征，但给人感觉总是“敲边鼓”，总是抓不准要害，浮光掠影，以至词不达意。有鉴于此，我建议，同学们在分析人物形象时，需要遵循一定的原则，掌握一些分析方法、积累一些概括人物性格的词语。
．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．一、分析人物形象的原则。
1、联系的原则。 典型人物总是生活在特定的典型环境中，他（她）与具体的生活环境、广阔的时代环境总有千丝万缕的联系，并有其性格形成、发展的过程，故分析人物时不能孤立地、静止地分析人物形象；人物形象往往又与作者的经历，思想有关，古人所说的“知人论世”也是这个意思，故分析人物时，有时还有必要与作者的有关情况相联系。例如，分析《祝福》中的祥林嫂这个形象时，少不得要联系封建礼教对妇女的残害，鲁四老爷那充满封建气息的书房，鲁镇人对祥林嫂的奚落与打击，鲁迅先生对妇女问题所持的态度等等；分析《装在套子中的人》时，必须与十九世纪末沙皇的黑暗统治联系起来，否则别里科夫的古怪与顽固就无法理解；分析《雷雨》中周朴园对鲁侍萍的怀念是否是真情流露时，肯定要联系周朴园的婚姻生活及曹禺的有关说明。
2、辨证的原则。唯物辩证法主张事物诸因素的辨证统一，强调一分为二看问题。典型人物是作者从多侧面、多角度塑造出来的，仪态万千，风采无限，是立体可感的，是复杂多样的，非一个模式能概之，非一言能蔽之。这种人物形象可能有不少优点，也可能不乏缺点；可能是个反面人物，但也有可取之处，有看似矛盾的地方。分析时万不可随意拔高人物形象或曲解人物形象。例如，学习《孔雀东南飞》时，有学生提出疑问：刘兰芝在拜别焦母时何等刚强坚决，在自遣回家后，反而“进退无颜仪”，这不是说刘兰芝软弱后退吗？此时她的形象有什么光辉可言呢？这时，我们可以假想：假设刘兰芝像我们想象中的封建斗士一般，兴高采烈、理直气壮地对她母亲说：“啊母，我把夫君给休了！”如何？显然，在礼教禁锢下的封建社会，这几乎是不可能的，这样写是违反生活逻辑的。刘兰芝为何进退两难？一方面，女子被遣回家在当时被一般人认作奇耻大辱，她走这一步实在不得已而为之，这有愧于阿母先前的教导，有悖于自己当初良好的愿望，故进也难；另一方面，此时已与焦家诀别，以她的个性，是断然不肯走回头路的，故退亦难。可见，这句诗十分传神地描写了她在自家门前举步维艰、进退两难的尴尬窘状，正是她自尊心特强的一种反映，与她倔强、刚强的个性是一致的。所以，辨证地看，这句描写不仅无损于她的光辉形象，反而显得更为真实可信，更生动感人。
运用辨证的原则，并非笼统的折中主义，而是为了准确地把握人物性格的本质特征，灵活地处理表与里、主与次、轻与重的关系，便于全面把握人物性格，切忌妄加穿凿。
二、分析人物形象时常常采用的方法
一般在分析人物形象时，是从外貌、语言、行动、心理和细节描写诸方面着手，但这种分析方法还是有些笼统，不便操作，学生往往还是难以总结，建议同学们考虑以下几种方法尝试一下：
1、比照法。有比较，就会有鉴别。如果对人物个性把握不准时，运用比照法，便一目了然。比照法有以下几种类型：
①将同一人物个性发展的不同阶段相比较。如《林教头风雪山身庙》中，林冲在出场时说自己是“罪囚”，听天由命，随遇而安，甚至打算在破庙里暂且安身。乃至明白高太尉差人定要害死自己时，才杀死陆虞候等人，“便出庙门投东去”。可见，他的个性特征可用“由逆来顺受到走上反抗”来概括，主因是一个“逼”字，从他身上看到了英雄好汉被逼上梁山的必然性。
②将同一人物在不同情况、不同场合的表现比照。如《范进中举》中的胡屠户，他对范进之所以前倨后恭，皆是因为女婿是否中举，反映了势利小人的丑恶嘴脸，前后对比鲜明。 ③将类似人物相比照。如《茶馆》中的宋恩子、吴祥子均为蛮横奸诈的特务，但两人说话方式还是有所不同：宋恩子说话十分傲慢露骨，性格粗鄙；而吴祥子说话软中带硬，性格阴险。 ④将性格相反的人物相比照。如《鸿门宴》中的刘邦、项羽，个性鲜明，对比强烈，两相比照，便泾渭分明：对政敌、 对谋臣、 对奸细。项羽——自负轻敌 、优柔寡断、 妇人之仁 ；刘邦——隐忍谦恭、 纳言善听、立诛无情。
2、置换法。置换法与比照法在本质上有相通之处，都是在对比中见特点，但略有不同：比照法是将原作品中的人物与同一作品或相关作品中的人物相比较（原作品中有此人物），而置换法是将原作品中的人物置换成另一个人物（这个人物原作品中没有），来体味人物形象的独特性，进而把握人物个性的脉搏，是假设情况下的比较。 置换法有以下几种方法：
①与不同个性的人物置换。如《林黛玉进贾府》中的林黛玉，如果换成性格豪爽的史湘云，观察不会比黛玉深入细致；对贾府等级的森严、人与人之间复杂关系的体会，觉不会如黛玉那么深刻。由此可归纳出林黛玉特有的“小心谨慎、敏感多疑”的个性。
② 与不同历史时期的人物置换。如《药》中的夏四奶奶与《夜》中的老妇人同为革命者的母亲，试置换一下两人的位置，就会发现不合适，因为夏四奶奶迷信，不觉悟；老妇人却由觉醒迸发反抗精神，他俩的个性不同，反映了不同的革命在人民群众中的不同影响，是不能置换的，可见人物性格的典型性。 ③ 与假设的|相反的语言行动来置换。比如上文对刘兰芝回娘家后的假设，就有助于分析人物的个性特征，理解塑造人物形象妙处。 3、找角度法。有时换个角度，我们也许能掌握人物个性的钥匙。譬如，从“别人”
的视觉中找。这一点在《林黛玉进贾府》中尤为明显。宝玉的俊才多情，可以从林黛玉的眼中看出来；王熙凤的泼辣性格，可以从贾母的戏称中看出来。
4 抓关键性语句与深入钻研相结合
分析林黛玉的个性特征，要抓住“步步留心，时时在意”这两个词；分析路瓦栽夫人，要注意《项链》中唯一的一段议论：“人生是多么奇怪，多么变幻无常啊！极细小的一件事可以败坏你，也可以成全你！”而复杂的作品，如《阿Q正传》等，在分析时除抓重点语句外，则还要更加深入地钻研。
此外，为准确把握人物性格，外貌还应该多读些分析评论性文章，揣摩分析方法；要掌握一定数量的、能概括人物性格的词语（特别是成语），并注意词语间的细微差别，．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．都有助于提高学生分析人物形象的能力和概括个性特征的能力。相信只要我们多读、多．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．分析、多总结，我们的分析概括能力一定会提高，并逐步学会分析人物形象，达到自行分析人物形象的水平。
描写女的性格形象篇六《_金瓶梅_中女性人物描写的特点_成就和影响》
描写女的性格形象篇七《浅谈张爱玲作品中的女性人物形象》
毕 业 论 文
课题名称 学
浅谈张爱玲作品中的女性人物形象
汉语言文学教育
中英文摘要与关键词 ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, 1
序 ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, 2
一、张爱玲小说中女性重要人物形象塑造,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, 3
（一）、《金锁记》中畸形的心理的曹七巧,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
（二）、《沉香屑——第一炉香》中沉沦的交际花葛薇龙,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
（三）、《倾城之恋》中孤注一掷的白流苏
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（四）、《十八春》中自立自强的顾曼桢
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二、小说中女性悲剧产生的原因,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, 8
(一) 特殊的时代
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(二) 个人的性格原因,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,10
(三) 女性的社会地位,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,11
参考文献 ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, 7
谢 ....................................................................................................................................... 11
在三四十年代的旧中国，张爱玲是位红极一时的女作家，其作品多以女性为中心人物，展示了女性人生的一隅。她笔下的女性人物形象生动、性格鲜明，展示了男权社会下女性生存处境的尴尬与失落，以及她们自甘依附的奴性意识，从而揭示封建社会对女性的束缚。本文从《金锁记》、《沉香屑——第一炉香》、《倾城之恋》、《十八春》等作品中女性的描写来浅析张爱玲作品中女性人物的性格、特征和命运归宿。作为新时代女性，应该努力争取自己的幸福，把握自己的人生。
关键词:张爱玲 女性 人物 曹七巧 葛薇龙 白流苏 顾曼桢
Abstract Eileen Zhang is one of the most popular female writer between the
1930s and 1940s in China. Most of her works are focused on females and part of their lives. These female characters are vivid and their personalities are clear. They show the embarrassment and depression of those women under the male chauvinism besides their servile consciousness, which reveal the bondage of feudalism to females. This assay means to analyze the personalities, characteristics and destiny of the females in The Golden Cangue, Crumbs of Ligumaloes — the First Incense Burnt, The Love Admired Whole Heartedly and Eighteen Springs. As females in modern society, they should try to get their own happiness and assert control over their lives.
Keywords: Eileen Zhang；Female；Figure；Cao Qiqiao；Ge Weilong；Bai Liusu；Gu Manzhen
描写女的性格形象篇八《自写人物形象》
描写女的性格形象篇九《形容女人的成语》
形容女人的成语？
蕙质兰心 冰雪聪明
眉目如画, 花容月貌, 貌美如花,
玉洁冰清 冰雪聪明
人见人爱, 倾国倾城
出尘脱俗吹弹即破
楚楚可人 人淡如菊
至真至纯 尽善尽美
美若天仙 温文尔雅
天姿绝色 国色天香
笑靥如花、巧笑嫣然
国色天香 国色天姿 花容月貌
林下风气 眉目如画 眉清目秀 美如冠玉
如花似玉 双瞳剪水 我见犹怜
一表人才 一笑千金 仪态万方
朱唇皓齿一 笑倾城
【赏心悦目】
【绝色佳人】绝色：绝顶美丽；佳人：美人。当代最美的女人。
【绝世佳人】绝世：当世独一无二；佳人：美人。当代最美的女人。
【玉殿嫦娥】比喻美丽漂亮的女子
【绰有余妍】妍：美丽。形容女子或字画等丰姿秀逸，很有魅力。
【月貌花容】如花似月的容貌。形容女子美貌
所有形容性格的成语和词语
普普通通 内向害羞 外向开朗
思想开放 积极进取 小心谨慎 郁郁寡欢
正义正直 悲观失意 好吃懒做
快言快语 少言寡语 爱管闲事
见异思迁 情绪多变 重色轻友 胆小怕事
老实巴交 圆滑老练 脾气暴躁
形容一个人品行、性格有多么的好的
不欺暗室 不忘沟壑 赤子之心
良金美玉 明德惟馨
高情远致 高山景行 功德无量
见危授命 鞠躬尽瘁 死而后已 精金良玉
敬老慈幼 蕙质兰心
吐气如兰 刚正不阿 恢宏大气
两袖清风 兢兢业业 一丝不苟 忠于职守
描写女的性格形象篇十《人物形象描写》
一身月牙白的席地长袍，黑色长发随意的披在肩后，只是用一根紫色绸带束起，整个人散发出无比高贵和典雅的气息，精致完美的脸犹如造物主以白玉雕成，毫无瑕疵，但最让人难以释怀的是他那漆黑狭长眼眸中的那份深邃，漠漠的眼光中藏有一种难以言明的悲悯，让人心碎。
她想，他就像那传说中忘我峰之巅的千年雪莲，孤独，遗世，清高
两个雍容贵妇在婢女搀扶下姗姗走来，只见一个肌如白雪，腰如束素，齿如含贝，眉宇间自有一番动人风韵；另一个则稍稍瘦弱一些，但更惹人怜爱，两人春兰秋菊，各有千秋。
柳画黛的一张粉嫩小脸涨的通红，想要辩解又不知如何开口，这让原本就清纯可爱的她更添几分颜色
闻言他回过身，首先映入眼帘的竟是一对清澈剔透的眼睛，不惹一丝尘埃，就像十年前南方慕容世家进贡的那对紫水晶，自己有多少年没有见过如此无暇不含杂质的眼睛了呢？
好一个可人，面若中秋之月，色如春晓之花，眉如墨画，顾盼神飞，文彩精华，令人见之忘俗。虽尚未完全脱其稚气，也算不得绝色，但也有一份难得的清纯，想他阅女无数，仍不禁要为她喝彩一番。
柳画黛垂下头细语道，露出一段如丝绸般的雪白颈项
衣摆划出一个优美的弧度，他再无一丝犹豫彷惶和迷茫，留给柳画黛的那个背影虽然依旧孤独，但此时却有着夺人心魄的旷达和伟岸，这就是所谓的王者之势吧，也许这才是这个风流皇帝的本来面目。
见一袭青衣踏剑飘然而至，傲立于金銮殿前圣羽楼之巅，广袖博带都在风中猎猎扬起，说不出的孤傲，清逸，出尘。众人不禁开始猜测这飘逸男子的身份。
柳画黛倚在窗边，托着腮帮，仰望着沉静的天空
李逸雪注视着轩辕冷弦，嘴角勾起一记动人心魄的冷笑，沉声道
外面走进一个手挽着精致花篮的素衣女子，纤细粉嫩的玉足没有一丝尘埃。眉如墨画，唇如桃瓣，目若秋波，嗔时亦多情，其倾城容颜较之林解语兴许还要胜出半筹。
气质美如兰，才华馥比仙
半点瑕疵的英俊脸庞，浓中见清的双眉下嵌有一对像宝石般闪亮生辉，神采飞扬的眼睛，宽广的额头显示出超越常人的智慧，沉静中隐带一股能打动任何人的忧郁表情，但又使人感到那感情深得难以捉摸。
所谓的内力不过是能量的一种原始形态。当然原始形态的能量是没有攻击力的，但是能量是可以从一种形态转换成另一种形态的，我们伟大的古人们虽然不明白能量的本质，但是却通过自身的摸索学会了如何通过自身为容器，吸收天地间的游离能量为己用，再经过多年的摸索学会了将存储的能量转化，于是便有了各种各样属性的内力，比如冰火，腐蚀，加倍，柔劲，刚劲，加速等等。武功也便演化为五花八门，乃至百家齐放的地步。
此女皮肤如雪似玉，白得异乎寻常，胸前的蓓蕾，如玉碗倒扣，动人心魄，两点焉红，明艳夺目。她如玄丝的双眉飞扬入鬓，乌黑的秀发披散开来，如晨露般正滴着水珠，更添一分动人的韵味，一撮刘海轻柔地覆在额上，眼角朝上倾斜高挑，最使人印象深刻是她挺直的鼻梁，与稍微高起的颧骨匹配得无可挑剔，傲气十足但又不失风姿清雅。
红润的嘴唇带着一丝似笑非笑的动人神气，像正在梦境里碰上甜蜜的遭遇。
长相，脸孔窄长，双目细长阴狠，鼻如鹰喙，唇片极薄，给人以薄情寡义之
突然潭中冒起一股水花，一副绝美的画面出现在辰南的眼前，一个女子自水潭中站了起来，乌黑的长发湿漉漉披在肩上，如玉般的脸颊带着点点水滴，宛若出水芙蓉一般
清丽脱俗。也许不应该称之为女子，应该称作女孩，女孩只有十六、七岁的样子，无双容颜上那灵动的双眼，长长的睫毛，挺直的秀鼻，红润的小嘴，使她看起来美的像精灵，纯洁的像天使。
个集美与智慧于一身的神秘女子，没有人知道她的师承，没有人知道她的过去，她游走于各大势力之间，当时大陆上许多重大的事件都曾经闪现过她的身影。神秘、美貌、智慧，令无数青年为之疯狂，她就是澹台璇。
东方凤凰，双十年华，身材修长，曲线曼妙，秋水般的眸子，挺秀的琼鼻，红润的双唇，组合在一起，构成了一副绝美的容颜。称得上沉鱼落雁之姿、闭月羞花之貌、倾城倾国之色。
女身穿一袭白色衣裙，乌黑、亮丽的柔顺长发自然披散在肩头，雪白的肌肤如同凝脂美玉一般隐隐有辉华闪现，一双灵动的眸子充满慧光，琼鼻挺俏、秀美，红唇泛着惑人的光泽，秋水为神玉为骨，堪称绝代佳人。
女在容貌上也许不次于眼前的女子，但在气质上却输了一分，看台上的女子仿佛集天地灵秀于一身，整个人透发着一股灵气，如精灵、似仙子。
一名潇洒飘逸、儒雅清秀的年轻人走了过来。来人俊秀无比，可以说美到了极点，称得上绝世美男子。但细看之下绝对会让人大吃一惊，这个人竟然是一个身穿男装的女子。
龙舞身材挺秀，一头乌黑的短发仅仅盖过双耳，眼神清亮，干净。宛如秋水，挺直的琼鼻，红润的双唇，组合在一起构成了一副至美。
她没有穿着长裙，而是穿了一身时下流行的南服，看起来简洁、清爽、干练，透露出一股中性美，散发着异样的蛊惑气息，令人耳目一新，难以抗拒。
天女面遮轻纱，身材婀娜，曲线曼妙，眸若秋水，翩若惊鸿，似浮光掠影一般轻灵，如谪仙临尘一般飘逸
兰诺冰肌玉骨，在圣洁的霞光中，她是如此的出尘与高洁，在万众仰视中，虚空破碎了，她纵容而坚定的向前迈步而去。
在最后的一刹那，她回眸向红尘望了最后一眼，那如梦似幻的仙颜，永远的留在了世人的心间，十几万人齐声呼喊兰诺的名字
三尺白绢之上，描绘的是一个栩栩如生、正站在海棠花树之下，只露出半张侧面的白衣少女，一只纤纤玉手轻拈花叶，微踮起脚尖，闭着眼睛，正自嗅着花香，嘴角边就那么绽放出一缕浅笑，宛如玉盘承珠，花凝晓露。整幅画像着墨浅淡，仅只稍稍描了数笔，然画中人却跃然纸上，呼之欲出，她的衣袖，宛如笼上了一片轻轻流动的橘柚寒烟，她的脸宠有若雪光映照下的白莲，神思恍惚之间，仿佛一个冰雪少女，就那么站在你的面前，让人忍不住沉醉下去。
她的容颜，无疑是绝代的，虽只半面，但其神容风楚，却宛似出鞘倾城的宝剑，一挥出，便是万丈光彩，教天下女子，无不低头
翩翩起舞的妙龄女子，那些舞姿千奇百怪，而那些少女玉体曼妙，那魅惑众生的容颜，倾国倾城。而她们一丝不缕，那高挺的双峰，白玉的臂膀，光滑的曲线，平坦的小腹，若隐若现的私处，无不以各种极尽撩人的姿态尽情的呈现在他的面前。
他的面上越来越红，简直是嫣红欲滴，而呼息也是热来热烫，仿佛滚沸了一般，身子不住颤抖，双拳紧握，指尖刺入掌心，鲜血潺潺流出，而他恍如不觉
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