俩人不相上下，陈道明和陈宝国除帝王外各自都有拿手的角色，陈道明演知识文化分子一绝，陈宝国演封建老爷一绝。陈道明表演以术突出角色，抓住角色特点灵魂，通过肢体台词突出角色，再将整体人物精挑细琢表现，八字形容，以动制静，张力十足；陈宝国表演抓住细节，通过各种细节让角色通过脸上的各种小表情，身体上的小动作体现，由此形成角色风格，八字形容，以静制动，浑然天成。帝王角色陈道明演的种类之多，不得不赞叹，勾践之有一身傲骨自负到阴鸷；秦始皇之尚武气息令人敬畏；刘邦之市井气息，不拘小节，善于纳谏用人；天启之阴柔；康熙之帝王霸气，挥斥方裘。这是陈道明帝王角色里具代表的五个，每个气质演出来都不一样，看过剧的应该都能明白，那些演啥都一样的我只能说你眼瞎，你看他的刘邦能想到他的康熙我只能说你赢了。另外陈道明八贤王赵德芳这个角色演过两次，一次喜剧，一次正剧，感觉完全不一样，一个幽默潇洒，一个一身正气。陈道明康熙怒斥群臣那场戏，把一个皇帝因为朝廷内部腐败，为国家担心的心情通过有力的台词穿过屏幕告诉了观众；骂大阿哥那场戏，把头转到另一边又转回来，一个长嘴，一句奇耻大辱，把一个爹对儿子的失望全体现了出来；大结局感叹自己创造一生丰功伟绩，无敌落寞十分孤独，求敌人与他来生继续为敌，一个帝王的挥斥方裘可见一斑，可惜康熙王朝剧本太烂，导致陈道明的康熙上限只能到这儿，晚年戏份早早了事，对上花了半篇雍正王朝写康熙晚年的焦晃，只能说陈道明的康熙确实难以一较高下。陈道明的秦始皇，造型采用了兵马俑，对比以往版本，突出他尚武，与李连杰的无名对话，突出起书同文，车同轨的决心，其要统一六国的雄心壮志，一句“寡人要打下大大的疆土”“一个字竟有多种写法，寡人要全部废除，只留一种，岂不痛快”，把秦始皇这个角色的抱负完完全全告诉观众，结局杀无名时，大臣要求杀，秦皇不舍最后决定杀的心情更是完完全全用眼神表达出来，英雄里的秦始皇得多亏了陈道明的演绎，要不然可能仅仅只是一个符号。
楚汉传奇里的刘邦刚出场就一副市井气息，后面为求保命，连情妇都能送去给军官，在吕雉家门口喊出刘季十万钱那股子地痞气质，吕家仇家找上门，出场独当一面的样子，也难怪吕雉跟他一辈子；看了秦始皇一句大丈夫当如是把一个中年男子对最高统治者的羡慕完整告诉了观众；韩信要封齐王，刘邦刚开始愤怒骂人，张良拍了拍他，马上反应过来其中的道理，给韩信封了个真齐王，刘邦善于纳谏的特点也告诉了观众；和韩信论兵听完多多益善，十分愤怒，韩信赶紧改成大王带将多多益善，刘邦虽然下了韩信的台阶，但杀心已露已经刻在眼神里；陈道明的刘邦演的最突出的三场戏就是他逃跑时把孩子踢下车，大骂项羽是个畜生，分我一杯羹，被项羽射了一箭接着装没事儿笑骂项羽，刘邦大丈夫能屈能伸的特点又体现了出来，晚年总结自己一生，自己很多方面都不如萧何张良韩信，然而自己就能拿下天下，体现其善于用人，一句“王侯将相宁有种乎，是我听过最带劲的一句话”，体现其出生于百姓，一句我是一条龙，对自己当帝王的夸奖，他的刘邦就是这么个一生缺点，然而优点更甚的人，从没有一个刘邦演的能如此之全面，郑少秋版一脸窝囊像，神话里的像一没本事的小流氓，刘烨黎明的像个正人君子，陈道明的刘邦是个市井人物却又是个顶级帝王，可惜楚汉传奇是个烂剧，浪费陈道明一次大型突破表演，高希希真是导演里的一大祸害。陈道明本人的帝王剧剧本其实一直没有特别好，但他就是能靠演技把一部剧水平提高几成。陈宝国的帝王角色也演了不少，秦始皇，汉武帝，唐高宗，朱元璋，嘉靖，演绝了的就二，汉武帝和嘉靖，汉武帝的阴晴不定喜怒无常好大喜功，特别是晚年演的犹如一条老了的龙，司马迁在下面谏言我看了都替他哆嗦，还有李陵投降他气的拿剑乱砍，还有钩弋夫人被杀时他性格的突然变化，陈宝国汉武帝的老年部分真的一绝，前期年轻的部分尤于陈宝国当时面相太老了所以观感不如前期焦晃的汉景帝部分，汉武帝青年时执政比较推荐周里京的汉武帝。
如果说陈宝国的汉武帝是至阳，那他的嘉靖帝就是至阴，天天蹲在宫里修仙，说话平缓，但句句都在警示大臣，生气的时候，说话像个吃醋的小媳妇，却又能让大臣敬畏，审杨金水那场戏更是把嘉靖的癫狂，看着不管朝中大事却又把一切要事全都掌握在自己手里的感觉完全演了出来，被海瑞骂得那场戏配上那两声龙吟，一个帝王被骂了之后愤怒但面对人家海瑞说的是事实，吃了个哑巴亏气的下巴都在抖，大结局嘉靖看着万历向远处走去，内心的孤独，自己修道一生，疏于亲情，晚年醒悟，给隆庆交代完身后事又不放心但自己又回力无天，陈宝国这个嘉靖在刘和平剧本和他自己精湛的演技下完全到了和焦晃的康熙能一较高下的水平。除去这两个帝王，陈宝国的其他帝王则并不突出，很大原因因为汉武大帝的江奇涛和大明王朝的刘和平实实在在是国内两个牛逼到家的编剧，陈宝国的角色有一特点，剧本牛逼，他的表演就牛逼，剧本拉胯，他的角色也拉胯，像他演了两次朱元璋都不行，一次演的像个好色的君王，另一次则还是一股天池钓叟味，其余秦始皇这些他演的帝王甚至观众连印象都没有。俩人帝王的表演水平，陈道明表现平均，陈宝国则突出于两个角色，这两年陈道明演了一次庆帝，陈宝国又演了次朱元璋，陈道明的庆帝可以说圈粉无数，最近陈道明传出消息，第二部不演，多少人表达可惜，陈道明的庆帝和陈宝国的天池钓叟一样都是蹲在后宫的老阴逼权谋皇帝，区别在于一个尚武，研究武器，一个尚文，修仙，陈道明的庆帝跟大臣说话往往开始平和，之后语气慢慢加重，吓得宫典和梅执礼怕的不行，是个权谋系的大成者皇帝，本人也武功高强，庆国武力值出奇的高。陈宝国则被高希希坑了，剧本胡编乱造，朱元璋演的像天池钓叟二号，因此陈道明发挥自身占八成，剧本占两，陈宝国自身占五成，剧本占五成，陈宝国的表演咋样就是这部剧咋样的最高体现。陈道明表演还有一大强，同期角色并不会受影响，演完康熙这个挥斥方裘的角色接着演聂明宇这个阴柔，阴暗的黑社会，演完聂明宇接着演胆小内心复杂的陈一平，陈宝国则经常受角色的影响，两次朱元璋一次是在汉武帝后，因此一股汉武帝味，一次在天池钓叟之后，因此一股天池钓叟味。当然论戏路陈宝国确实也宽，农民，司令，老板，这几个陈宝国也演过，但因为气质是收着的，所以不提很难让人想到他的这几个角色。二人表演风格一静一动，犹如西方的罗伯特德尼罗和阿尔帕西诺，因此说二者演技有问题真大可不必，哪怕二人没发挥好的角色也能胜过中国大多演员，可惜至今二人有过同框，却从没有过针锋相对的对手戏，这几年有部人民的脊梁，二陈担任主角，希望二人对戏能如同盗火线阿尔帕西诺对罗伯特德尼罗那样精彩。

——品《女巡按》中刘非“辨奸”一场戏文/荞麦花开友人葛柔冰小妹在佳文《美人如斯君子如玉》中写道：“记得那夜，赌场被搜查，刀光剑影间，一曲《鸽子》铿锵激烈，于激情澎湃中从他的指尖流淌而出，压抑之中的狂傲，沉稳之中的律动，无时不扣住我的心弦。他颔首闭目，我用目光勾勒出那坚毅的下颌，聂明宇，他不存在于世间，却在我记忆中幻化成一幅美丽的画卷。”——“压抑之中的狂傲”可谓传神！陈道明借角色表达自我，横亘各个角色一以贯之从不改变的最重要的自我，就是这七个字！聂明宇，在导演管虎、编剧陆川、该角色灵魂创作者陈道明那，大家都心照不宣要浓烈地浓墨重彩地“熔角色为液浇筑自我之模”，要淋漓尽致“肆无忌惮”的散发陈道明最重要最夺目的特质——“压抑之中的狂傲”。我曾在《神貌各异的演出：一个字短评陈道明30多个角色》文末写道：“必须郑重言明的是，演员陈道明的一面可衍多面；而多面中亦有不变、一贯之一面——譬如，陈道明的大多数角色里都一以贯之地表现出共有的‘底色’——傲骨。这原因，鄙见以为，一是演员陈道明表演理念的革新和发展，对斯坦尼‘人物至上’理念的反叛，‘熔角色为液浇筑自我之模’，有意识的‘拿角色往演员身上靠’，主动地将角色印染上表演者个人独有的个性和魅力；二是陈道明这个人与其说是个表演者，不如说是个表达者，他越来越想做的是以表演为媒介，表达内心深处的自我（人生经验、阅历、态度、思考等）。——而‘最陈道明’的‘自我’，便是他几十年如一日，不曾变更、损减、磨灭的‘傲骨’：我无奈于时代，时代也无奈于我。这孤标傲世、即或不能狂至少还能狷的风骨，也许就是我们——至少是我，这么多年来一直倾心这个演员、这个人的最大原因。一个字短评陈道明大多数角色——傲。”此处举刘非一例析说：刘非机智诙谐之下，折扇一开一合、一收一点间，透射而出的是凛然不可犯的正气风骨。《女巡按》第4集，刘非借苏洵古文名篇《辨奸论》（按，宋史泰斗邓广铭先生考证，《辨奸论》为北宋末年邵伯温假托苏洵之名而作。又按，钱锺书先生《谈艺录》“二二 辨奸论”一节专论《辨奸论》）戳穿假“黄探花”，揭破潞王奸谋，最能见此。此集中潞王和钱师爷开始怀疑文大人为假冒，钱师爷献计，找个人假冒今科探花，在王爷设宴当中进来，当面拆穿“文大人”这个假状元。让我们一起回到剧情，一一细说开来：且说酒宴上听闻今科探花到来，“文大人”包秀秀还没反应过来，刘师爷心头已是一紧：同科的探花和状元，怎能不识？！然而到此地步，只能见招拆招、随机应变了。故而刘非一直端坐不动，微微低首，快速摇动折扇，我们看得到他眼神里快速转动的各种计较。等到“莽撞”的秀秀“反击”这位“探花”：你说我不是状元，我还说你不是探花呢！——这句无意间的误打误撞撞出了脑子高速转动的刘非的思维火花，他计上心头，有了！“好！”端坐不动微微低首右手持扇的刘非一个斩截的轻喝，快速摇动的折扇“哗”地一声收拢，截断了“文大人”与黄探花的市井式无技术含量争嘴，要接过这茬儿，小试试自己这把牛刀，跟这位自称的探花郎耍几个回合。陈道明有一种鹤立鸡群的气质和气场，那是挡也挡不住，盖也盖不了。他就这么一声“好！”，我们大家都知道，接下来所有的剧情所有的戏，都将绕着他这个中心了。“各位大人。”刘非缓缓起身，离座，踱步出来，言语先一个停顿，引起全场注意。“这位国子监的祭酒黄克明（音），”本是背对黄探花的刘非利落的回转身，伸出折扇指着点到黄。“在座的，”刘非收回折扇，左右看两侧，“又有几位，能认识啊？”（语音轻缓，微笑自信），“啊？”官员们都已打了招呼，当好群众演员：“下官等都可以作证，这位绝对是真的探花……”钱师爷得意一笑：“……如果探花是真的，状元就是假的喽~”好整以暇的看刘师爷回招。刘非仍是微笑自信：“钱师爷，稍安勿躁，等我，敬了黄探花一杯酒再说。”刘非端酒过去：“来，黄探花！”黄探花不接招：“多谢刘师爷，我不胜酒力，心领了。”刘非目光如电，语声如刀：“难道皇上赐酒，黄大人也不喝吗？”黄探花仰天一个哈哈：“皇上赐的是御酒，当然要喝！”刘非：“哦，皇上赐酒你可以喝，我小小师爷（折扇轻拍左胸）‘敬’（重音）的酒，你喝不得。”黄探花不笨，气势上藐视回来：“不喝，又能怎么样？”这自然在刘非预料之中：“呵！呵！呵！实不相瞒，我敬黄大人酒是另有赐教（陈先生您念错啦，该是“请教！”）啊！”黄探花纠正了“陈刘非”的语病（^_^）：“哦，请教什么？”刘非回转身，自顾自言道：“昨天刘非夜读古诗（我陈老师您又念错啦，应为“古文！”），读到‘人事之推移，理势之相因，其疏阔而难知’，请问黄大人，底下几句怎么念？”此问一出，全场傻眼。黄探花干干涩涩的接了句：“古文千千篇，岂能篇篇都识？”刘非早在那儿等好了：“此话差矣吧！（我陈老师，您文法不对哦，“此话差矣”就ok，不用再跟白话语气助词啦！没有句末文言语助词和白话语助词连着混用滴~）”——好了视线离开陈老师的语病，请注意重点在此：陈道明这里台词之间的接续是紧接黄探花的话尾，表示刘非早在这儿设套等好了，已经快等不及了！内里潜藏的是刘非此计得售的兴奋和高兴。刘非在此前，并不敢确定此探花到底是真还是假，他用这一计实是因为若计不出此则更无他策，只有冒险一试（当然，我推测他心里是倾向于认为此人是假冒货的，而且应该是有相当大的把握，因为他跟钱广的斗法不是一次两次了，对钱广的招数风格应该是较为熟悉了，第六感能嗅出这个味儿——当然，他一开始应该也不能完全肯定此人就是假冒货）；直到此际，相当于是做了个小测试题，这个黄探花没答上，那就可以断定，此人一定是假冒货！（真正的探花会没读过这等古文名篇？）——做这场“辨奸”大戏，如果说之前的戏份还是踩钢丝，还有那么些忐忑；那么接下来，就完全是可以释下重负，单纯地“享受”演这戏的快感了。所以从表演上，陈道明此处的紧密紧促的接词儿，实有颇耐咀嚼的妙处。刘非掩饰住内心的“兴奋”，摆着合拢的折扇走近“黄探花”。“‘堂堂’（重音）探花呀，必定才高‘八斗’（“八斗”重音，左手亮出八字，抖两抖）！”“黄探花”汗涔涔：“此篇……未曾习过……”刘非：“噢！此篇未曾习过！”“黄探花”讪讪：“一篇文章嘛……”“一篇文章？”刘非带着猫玩耗子的微笑走近“黄探花”，盯牢了他，“黄大人，倒，遗忘得，一，干，二，净。”——请注意这里的妙处在于一字一顿的“停顿节奏”。刘非似能“听到”冷汗涔涔的“黄探花”内心里敲击着的紧张万分的咚咚心跳声，所以他用利剑般的眼神锁死“黄探花”，还“体贴地”用一字一顿的“黄大人，倒，遗忘得，一，干，二，净”配合着“黄探花”内心鼓点的节奏，太“促狭”了有木有~！不带这么欺负人的！陈道明的良好舞台身段又来了：刘非一个猛转身，“王爷！”（重音），再微微一附身，“巡按大人，”（轻声），“刚才刘非所读之文，并非古文，而是琼林赐宴时‘今科探花’（重音）所作的，” 刘非又一个停顿，再回转身，看住惊惶愕乱的“黄大人”侧背影，咬着牙唇，目似寒刀，一字一字道出，“策，论！”……“黄探花”囧状不细表……刘非心里想，这才是个中场戏呢。接着来：“呵呵呵，黄大人，快给王爷一个解释吧！”“急中生智”的钱师爷出来救场：“……（钱师爷前边的话略去），刘师爷你又何必苛责呢！”刘非内心里如何看得上钱师爷这个有一点奸计没半分学问的人，他继续做套：“我只是想问问，这篇文章，到底是不是黄大人做的？”“黄大人”急糊涂了，继续往火坑里跳：“是！我一时糊涂，都搞乱啦！”刘非：“好！既然是你做的，你为何背不出来呢？”……王爷脸上过不去了，让“黄大人”背，“黄大人”回转来对着刘非，仍只能是支支吾吾，“我堂堂探花，只能给皇上背，岂能给你背！切！”刘非带笑（这个笑，看你怎么收场）斜睨，“是不是‘变化而不可测者，孰与天地阴阳之事。因有贤者不知’？”（陈老师这儿其实也背错啦，苏洵原文为“而贤者有不知”。）“黄大人”仰天一呼，“恍然大悟”：“啊是！这，是我写的，是我写的！”“文大人”秀秀恰到好处的来“凑戏”：“他的你背得出？”刘非悠然自得一笑：“今科三甲之文章，皆是一时之选，所以我非常喜欢，故而全部背了下来。”……潞王钱广“黄探花”等一众的囧样儿不细表……刘非收官了：“哈哈哈!黄探花果然有骨气啊！呵呵呵，”走近，“哎呀，你，是不知道啊，王爷（面向潞王），巡按大人（侧向秀秀），刚才，刘非所背的古文，乃是（左手伸出食指，朝向王爷）宋朝苏洵所作的（眼神望定狼狈不堪的“黄探花”，手仍指向王爷），辨，奸，论。（一字一顿）”（借用《辨奸论》“辨潞王钱广之奸”实在太妙，道出“辨，奸”时左手食指一直指向潞王更是妙！）——这段戏我们回味完了。我曾说陈道明最重要的演技特长之一，就是这里所析刘非“辨奸”戏一类的当众大段陈词。顾维钧和会发言、康熙廷斥群臣和“千叟宴”敬酒、勾践“癫狂”高呼“羞愧呀罪人！”，都是令人叹为“听”止的经典例证。刘非这里跟上面几个还有不同，那就是这段戏不完全是一人“独唱”，而是一人“主唱”、“领唱”，定着调子领着调子，周遭演员围绕着配合着跟着这个调子走，共谱一段美妙的交响华章。我摩挲着下巴细细品啧，陈道明这个演员到底有什么长处，一到这种“人多”的场合，就周身放光，气场发散，不由自主的以自己为圆心，把周围的演员都圈进来了。难道你就是要为压倒别人而生么？如果是从演员的角度分析，纯从表演的职业的角度分析，那就是演员陈道明对话剧舞台的身段运用，对台词的节奏、接续、高低、轻重、快慢、疏密……的处理，都达到了炉火纯青的高度。就如我们前边着重分析的“此话差矣吧！”前的紧促接续，“一，干，二，净”、“策，论！”、“辨，奸，论”等处的节奏停顿。但，我想着，这么分析还是不够。这些“技法”上的东西，一个基础不错、勤奋用功的演员，是可以通过熟“练”而“熟练”的。但我窄目所及，目前优秀的演技派男演员，也没几个有这个起个身踱个步往场中一站，就凝聚万千气场于一身于一点的能耐呀。那必须还有另外的原因。我想，那或许就是陈道明自身卓拔不群、磊落英挺的气质。顾维钧往和会发言台一站，金表从指缝间一坠，照片在指掌间一搓。刘非回转身来，凝目如冷电，收拢折扇抬臂斜前方一指。这些地方还不需要他怎么黄钟大吕，挟山超海，崩天坼地。他不声不响间，都已如一条金光灿灿的长矛，在一众的剑林里高高挺出，刺破长空。那么耀目，那么突兀，那么无法不神为之夺气为之收！陈道明穿梭于他几十个影视角色中，带着脑袋到片场，撑着傲骨进戏里。他的傲然，便如是从他站立之处，从厚重坚实广远的大地里，长出来，长起来。这份傲然让他整个人灿灿生光，不屑与俗世同列。刘非在整个“辨奸论”这场戏中并没有怎么去傲视蔑视潞王钱师爷黄探花们。他不屑于去傲视蔑视潞王们，他的学识和风骨使他只是平平实实的展露出来一点东西，一点点东西，就足以颠小舟于汪洋，玩沙茶于指掌。《笑傲江湖》中任教主不屑地对余沧海说，要让老夫我不佩服一下，也是要有资本滴。可是就这不屑于傲视，还是让人遮不住看到，刘非（陈道明）内心深处的孤傲：耍弄这点子这些个不学无术的奸徒笨贼，不跟玩玩似的吗。他用不着出几成力。他几乎都懒懒的要倦着了。——陈道明拿着收拢了的折扇点住潞王的方向不动，头和眼神射向“黄探花”的方向不动，一字一顿的收网，“刚才，刘非所背的古文，乃是宋朝苏洵所作的，辨，奸，论。”那一刻，图穷匕见，观众无不感到，这个人太耀眼了，太夺目了，就伴着这么一字一顿的“辨，奸，论”落音，全场所有气场被他一人夺得干干净净。这么鹤立鸡群，不，鹏立鸡群的，不是刘非，是陈道明，就是陈道明，就是那个内心深处一定是目无余子的陈道明。那哪是目无潞王目无钱师爷，那就是目无李立群目无潘虹啊。我陈道明演这种当众大段陈词的戏，爆所有人都成渣。——陈道明，你的孤傲要哪里藏。2014年4月18日写于成都【回响】网友“换皮太麻烦”：刘非“辨奸”这场戏真是精彩绝伦，看他朗声吟诵古文，那抑扬顿挫，那英姿俊骨，恍惚间以为真是古时孤傲睿智、博闻多才、胸有城府、心怀天下的谋士穿越来了。忍不住脑补他如果演诸葛亮舌战群儒，又会是如何的“卓拔不群、磊落英挺”，“凝聚万千气场于一身于一点”……荞麦哥的品读也实在精彩绝伦！笔者“荞麦花开”：陈道明最善于操控节奏敲着鼓点收放缰绳迂回侧击正面突进……各种策略围堵惊吓对手。《楚汉传奇》中刘季对卢绾，本剧中刘非对“黄探花”，是最好的例子。陈道明如果不做演员，做将军，与他对阵的敌将多半死得很惨。虚实相间，正奇间出，节奏稳控，图穷匕见，一刀毙命……陈道明的戏里面都是孙子兵法啊。友人“生而安和”：这篇文着实好，太接地气了，讲真，大约就是听一个老师摸着下巴用精彩绝伦、幽默风趣的话语绘声绘色地跟你讲这场戏。笔者“荞麦花开”：“用精彩绝伦、幽默风趣的话语绘声绘色地跟你讲这场戏”——叹，多少人被荞麦君看似老学究的外在成功吓阻？须知，荞麦君的文风是幽默风趣地~，精彩不容错过！《汉书 匡衡传》：“无说《诗》，匡鼎来；匡说《诗》，解人颐。”颜师古注：“如淳曰：‘使人笑不能不止也。’”周密《齐东野语》释之：“匡说《诗》，解人颐，盖言其善于讲诵，能使人喜而至于解颐也。至今俗谚以人喜过甚者，云兜不上下颏，即其意也。”——荞麦君说戏，虽不敢妄攀前贤，如匡鼎说诗，笑掉人下巴，但笑掉人二下巴，遮莫还是阔以地哇~。【补】折扇神技网友“七郎翊翾”：荞麦兄文中语“我们看得到他眼神里快速转动的各种计较”——还有手里的扇子。整部《女巡按》，折扇或开或合，或摇或指，与刘非浑然一体，传情达义。“辨奸论”一场戏中，扇子的运用高度吻合剧情节奏甚至有推动作用。刘非端坐思考如木雕泥塑唯折扇越摇越快，如戏曲的急急风一般，待到灵光乍现，啪地合扇，胜负已定。按折扇在演员陈道明手中，确然化为神奇道具，成为刘非巧妙辨奸、克敌制胜的加持神器。但陈道明尚非运折扇而出神入化之演员。且看表演大师石挥先生在《慕容天锡七十天记》一文（原载于《杂志》，1942年，第10卷第3期。转引自《石挥谈艺录》（后浪出版公司，2017年版，主编李镇））中“自我描摹”其折扇神技（下划线为笔者所加，提醒读者注意石挥的折扇神技，可谓天女散花，令人应接不暇）：第一幕，一上场后与回回在木马旁的一大段话：怎么？你说我拐骗人家的女人哪？唉！你当我是谁呀？他妈的，这小子你——（拿扇子照回回头上就是一记）——瞎了眼哪……我先把实话告诉你说——（收扇竖在木马上摆一个姿势，咽一口唾沫，换一口气再说）虽然说……办你个破坏名誉够你小子吃不了——（照头上又是一记）——兜着走的。这是成套的动作，这是佐临先生教给我的。怎么？（头部由三爷快速转向马主任）我跟你这玩马戏的学学，（涮的一声折扇收起）俗语说真龙不能老落在臭水坑子里头，凭良心说，我不让翠宝一辈子埋没在这马戏班子里头（说上面这句话时，两只手在慢慢地老练地镇静地收好那把折扇，从这一点小过程上可以使观众觉得一种神秘，生出一种欣赏，这是一点功夫，收好之后扔给左手向前一垫步），白白伺候了大爷们还不算，就为了几十块钱，我在这站了半天这个腿都给站了个臭酸，（右手横指马主任）还得听你这混蛋的话（快速地从左手中拿过折扇来重指马主任），你这个老板哪——我当你们好朋友说，（再用折扇重点马主任口气变慢）你赚足了钱（身不朝后扇子朝后），给人家的倒是饿着肚子的份（垫上一步），各位好汉们，你们想想，（用扇拍胸）凭良心说，每天……。上面这一大套动作是递进的，给予观众的刺激比较活泼新鲜，那把扇子是绝好的道具。

你这个提名顺序反了，前面那几个跟李雪健不在同一个档次。前面那几个，气场太大。气场大不是问题，收不住才是问题，随时霸气侧漏，漏得太多。结果只能演有气场的人物，演小人物也带气场，那就非常尬。角色就逐渐固定了，戏份非常窄。只有李雪健，有气场，但能收能放，演啥都像。你只要随便看三五部他的戏就知道了。而其他明星的粉丝辩解的时候都是说：你看过他演的那XXX了吗？李雪健根本不需要让你专门去看某戏，我贴几张剧照就知道了。下面这个剧90后可能不知道，当年也是国产巅峰，成为社会热题。演一个老实人的形象。同一年，同一年啊，他演了下面这个。这是真正的焦裕这是演的焦裕禄。有的演员，演了领导干部，平时说话都带点指点江山的爹味。有的演员，演了皇帝就真当自己是皇帝，以后演做什么都端着。有的演员，演了硬汉，平时也僵着。有的演员，演了爆戾的人，以后演戏也在随时爆炸。李雪健不是，以小鲜肉出道，演领导干部大火，但随时颠覆。上海滩黑社会老大。你以为他只能演现代戏是吧？古代也行。你只记住了宋江撅屁股，那些狂妄的人他也可以演。不过，人家把衣服一换，还是正面人物。演蛮横军阀也不含糊。李大钊：我杀了我自己。还是国民党军官。下面演老年痴呆帕金森高级干部换套衣服下面这张脸不解释下面这照片看得我一哆嗦。你不是张作霖么？但是，同样是民国的文人，都穿长衫，都留短头发，都留胡子，下面就明显不是同一个气场。民国其他文人也行还是民国。现代知识分子也行。地主也行演擦鞋的也可以。演起军人，马上气宇轩昂演年轻的士兵。晚清某重要官员这怎么看都不像是同一个人。还有个猛的你能想到这人还能演鲁迅？下图是101真实的照片。