最近有一个问题在知乎很火，读书学习的意义是什么？读书学习其实分两个阶段。一， 学校教育。二， 离开学校以后自主学习。学历代表过去，能力代表现在，学习力代表未来。我们处于一个飞速的时代，大家都是八小时以内求生存，八小时以外求发展。整个社会从未如此热爱学习过，各种像“得到”，“喜马拉雅”，“新世相”“十点读书”之类的读书解惑授业APP层出不穷，网课火的一塌糊涂，我一个计算机培训的朋友，前阵子被某新媒体请去开课，两天时间两万分成（谈起钱来两眼放光哈哈），原来，知识真的是第一生产力。想起一个老掉牙的笑话，某男写情书，我注意你很久了，然后，收到情书的女生恐慌的报了警。可见没点文学技能，有可能吓到你的女神。微信，微博，豆瓣，你的社交软件需要发布有趣有料的内容来互动吸引粉丝，可是你搜肠刮肚，只憋出六个字“今天天气不错”，你只好转发或者复制别人的故事，我们也想要属于自己的原创。会说话，是一项开挂的技能，可以交友升职演讲谈判，甚至做主播，线上共线下一色，颜值与言值齐飞。那么问题来了，没有大量的词汇储备，以及阅读理解能力，如何才能有好口才，好文笔？答案有两个:1.上床睡觉，梦里啥都有。
2.大量的阅读名著等文学作品。选第二点的可以看过来了，挖掘机（哦，不，划掉）阅读技术哪家强，当然找《文学课-如何轻松理解伟大作品》。（皮了这一下，很开心）不管是阅读想考高分的莘莘学子（苦逼学生），还是想写情诗追女神的高富帅（癞蛤蟆），以及想升职加薪的职场小白（菜鸟菜鸟），又或者……文学课恒久远，一本永流传，你值得拥有。咳，咳咳，别，别拍砖，俺不卖狗皮膏药了。《文学课-如何轻松理解伟大作品》，非常有趣的一本小书，作者是美国密歇根大学教授托马斯.福斯特，教授经典文学和当代文学课程以及创意写作，他的文学公开课在美国很受欢迎（想说稀饭）。这本文学课是托马斯（忍不住想加小火车），托马斯教授专为青少年和文学爱好者打造的文学阅读指南（针？哈）《文学课》里，托马斯用轻松调侃的语言，结合一些名著主人公（比如吸血鬼），讲解了三把阅读钥匙:1. 故事大多都是相似的，许多人物形象，故事情节都让你似曾相识，大多（原型）来自《圣经》，以及莎士比亚作品。（这是西方的吧？东方的呢？留言有彩蛋）2. 天气、环境、人物特征（比如有疤或瘸腿），对揭示主题，情节安排都是幕后推手。3. 读懂文字背后的含义，每一个故事，不单单是表面文章，更多的作者想说的话都等着被读者发现。《哈利.波特与魔法石》里守卫密室的三头怪狗，最早出现在哪里？为什么伊卡洛斯这个美少年带着父亲做的蜡翼栽进了大海？为什么吉普生活的小镇，人们只关心一件事，那就是，你的爸爸究竟挣多少钱？带着这些疑问去翻开《文学课》，你会发现，你打开了糖果盒，又甜又酸，都要你自己体会，“探险的真正理由永远是认识自我”。《文学课》里，随处可见我们认识的朋友，罗密欧与朱丽叶，浮士德，哈姆雷特，爱德华与贝拉，卡西莫多，鲁滨逊，他们都来告诉我们，如何轻松理解他们的灵魂。托马斯像个魔术师，通过大量的例证，浅显的比方，有趣的碎碎念，让我们对再厚再难的文学作品，都可以轻松理解了。《文学课》最后，还有托马斯给的，青少年阅读书目推荐列表，是既有趣又富于哲理的世界名著，比如《小妇人》，《查理和巧克力工厂》，《蝇王》，《哈克贝利.费恩历险记》，等等。不知道该读什么书时，读名著，这些书经历了时间的沉淀和读者的检验，历久弥香。最后附上《文学课》金句摘抄:“地理环境还有助于我们观察人物的内心活动，尤其是当它不断变化的时候。 哈利波特在九又3/4月台登上霍格沃茨特快列车时，就是如此。当火车离开伦敦时，窗外有田野。有羊群。接着出现了小树林，弯曲的河流，墨绿的山脉。再往后，是高山和森林。这让你想到了什么？哈利波特和他的叔叔婶子居住的城市或者郊区是麻瓜的地盘，无聊，乏味，尤其与魔法无关。到达霍格沃茨意味着进入荒野，那里一切都是野生的，自由的，兴奋里夹着危险。当然还充满了魔力。在哈利弄清楚未来将发生什么之前，地理环境早就把一切告诉了读者。 ”还有托马斯教授喜欢的莎翁金句，当然也是我们长挂在嘴边的:做真实的自己。世界就是个舞台，男男女女不过是演员而已。名字代表什么？我们所称的玫瑰换个名字还不是一样芬芳？生存还是毁灭，这是一个问题。《文学课-如何轻松理解伟大作品》，一盒文学味糖果。

汉语言文学本科自考外国文学作品选知识要点一、荷马《伊利亚特》（1－19）荷马史诗《伊里亚特》（共24卷，15693行。公元前九世纪行吟诗人，成文于－6世纪，记载－12世纪的事，－3世纪定稿）1、史诗分为《伊里亚特》《奥德塞》两部分2、两个主要英雄人物：阿基琉斯（英俊骁勇，感情强烈、但过于自尊，盛怒之下不免残忍）赫克托尔（遇事冷静，比较内向，性格稳重，有人情味）3、人神双线推进，多用善用比喻4、基本精神是歌颂英雄是歌颂英雄的行为和他们英雄主义、集体主义精神。从本章可以看出诗人对战争的态度是矛盾的：1、史诗一方面把战争看成英雄们大显身手、为部落建功的时机，这是主旋律，歌颂英雄和他们的表现；
2、另一方面，又描写了战争的残酷性，渲染了战争的悲剧色彩（命运决定胜负；众神的偏袒使英雄们蒙受不公平的待遇；战争给人们带来了种种忧虑和灾难）。因为在当时，战争不完全为了部落集体的利益，已经变成贵族们乘机获取财物和奴隶的掠夺行为。5、史诗特点：1、现实与神话因素结合。2、善用比喻。3、客观叙述。6、《伊利亚特》在情节结构方面有何特点？可概括分成两点来说明1、一个片断。围绕的是“阿基琉斯的愤怒”来描写这51天的战争，这起到了提纲挈领的作用。2、人神两条线索交错平行发展。在描写这场战争时，人与人在互相斗争，同时也穿插着神之间的斗争。如在斗争中描写“天父取出那把黄金天秤，把两个悲惨的死亡判决放进秤盘……”7、分析《伊利亚特》这首史诗比喻方面的特点。多用和善用比喻是史诗语言艺术的重要特点。这些比喻或来自大自然，或来自日常生活，对于刻画人物、加强诗句的形象性、丰富诗篇的色彩，都有不可忽视的作用。如比喻赫克托尔“如一条长蛇在洞穴等待路人…… 眼睛露出凶光”；如比喻二者之间的斗争是“游隼”与“野鸽”的争斗等等。8、文章中“饰词”的运用如：佩琉斯之子（阿基琉斯）；捷足的（阿基琉斯）；集云之神（宙斯）；驯马的（赫克托尔）等二、索福克勒斯《俄狄浦斯王》（公元前5世纪）（22－35）1、俄狄蒲斯形象分析：正直、诚实，为了躲避杀父娶母的厄运而四走奔走，力图自己掌握自己的命运，说明其有独立意志和坚强毅力，遵循高尚的道德准则，敢于反抗神喻2、作者的命运观：肯定独立意志和高尚品质，但命运使一个优秀人物成为罪人，命运的正义性和合理性就值得怀疑。但作者没有否定命运，主人公也未能逃出命运的劫数，存在历史局限性。3、结构和艺术手法：歌队的穿插；临近高潮落笔的“回顾式”结构；不断“发现”“突变”推动剧情。4、古希腊最杰出的悲剧诗人，130个剧本，7个流传至今。5、俄狄浦斯王是一个什么样的形象？（1）、俄狄浦斯正直、诚实，为了躲避杀父娶母的厄运而四处奔走，力图自己来掌握自己的命运，说明他具有独立意志和坚强毅力，也说明他为遵循高尚的道德原则，敢于反抗神谕。这些都是可贵的，值得赞扬的。（2）、在追查杀害老王的凶手一事中，他表现出大公无私、对国家对臣民高度的负责的精神，尽管他逐渐意识到自己已经落入命运的罗网，却仍然一查到底，决不逃避罪责。（3）、俄狄浦斯的独立意志和高尚品质是应该肯定的，然而命运却注定这样一个优秀人物成为罪人，那么命运的正义性和合理性就值得怀疑。这样的思想在古代是相当可贵的。6、《俄狄浦斯王》戏剧结构的主要成就是什么1、全剧有一系列的戏剧场面和歌队合唱这样两部分组成，歌队的上场下场和歌队的合唱，实际上起到了分幕分场的作用。2、“回顾式”的布局结构是本剧本最为人称道的地方。所谓“回顾式”的结构特点是：剧本不是按照事件发展的时间顺序从头到尾地组织剧情，而是在事件已经发展到一定阶段，即临近高潮的那一刻落笔，事件的起因和前情则在剧情发展的过程中，用回顾和倒叙的方法交代出来。三、但丁《神曲地狱篇》（13－14世纪）（38－50）1、恩格斯对但丁的评价：中世纪的最后一位诗人，同时也是新时代的最初一位诗人（意大利诗人）2、神曲的三部分篇名：《地狱篇》《炼狱篇》《天堂篇》。拦路的三头野兽：豹、狮、虎。3、两个形象：维吉尔――理性的指引，经过各种苦难的考验，涤除各种罪恶，在道德上得到净化；贝雅特里奇――信仰的引导，走出迷惘，到达理想的境界。4、神曲的两重性：虚构的情节与场景源自中世纪宗教思想。运用宗教文学中常用梦幻故事的写法，以前隐喻、象征等手法，具有一部宗教文学作品的特征；素材取自现实生活，从现实出发评价人物、表示态度，富有现实感，使虚幻的的地狱具有可感性。塑造出有立体感的人物，主观抒情色彩强烈。用意大利文写成；兼有中世纪文学的一般特征，也表现出新文学的特征。5、象征意像：黑暗的森林——意大利现实三头猛兽——阻碍人类达到光明世界的邪恶力量但丁在森林中迷路——人类的迷惘但丁游历——追随理性与信仰6、第五歌、第十九歌的内容：第五歌：地狱第二圈。凡生前淫荡的亡魂之所在。弗兰采斯加与保禄的故事。第十九歌：第八圈第三层。惩罚神职人员。教皇尼古拉三世，菩尼腓斯八世。7、神曲表现手法：A、既有中世纪文学的一般特征，又具有新文学特征。（梦幻故事，但取材于现实，从现实出发来评价人物）B、善于运用丰富的想象和大量取自现实的比喻。C、注意用人物自己的语言来叙述人物特定的处境和特定的心情。D、不是纯客观描写，爱憎分明、感情充沛、直抒胸臆，有鲜明的抒情性。8、如何认识但丁《神曲地狱篇》第5歌在思想上所表现的两重性？这表现为他两个方面的两重性：1、思想内容上的两重性。作为一个中世纪的意大利诗人。他的作品构思具有宗教性，其思想内容也表现了中世纪的基督教观念，但是，其中已有人文主义思想的因素，透露出文艺复兴的曙光。如他虽然按照宗教观念把弗兰采斯加和保禄打入地狱，但是他又赞许他们对真诚爱情的追求，甚至最后因怜悯他们而晕倒在地，表现了人文主义的色彩2、艺术形式上的两重性。在艺术上既有中世纪文学的一般特征，也表现出新文学的特征。（也是这篇诗在艺术上的特点）（1）诗歌运用了中世纪宗教文学中常用的梦幻故事的写法，以及隐喻、象征等手法，具有宗教文学作品的特征。但素材取自于现实生活，并从现实出发评价人物，因此并不让人感到虚幻玄秘。使虚构的地狱具有可感性。（2）用人物自己的语言来叙述特定的处境和特定的心情，塑造出生动具体的富有立体感的艺术形象。（3）诗人鲜明的爱憎使作品具有浓厚的主观抒情色彩。（4）诗篇不用当时一般文学作品通用的拉丁文而用意大利民族语言写成。四、薄伽丘《十日谈》（14世纪）（52－60）1、作者乔万尼薄伽丘是意大利人文主义文学的先驱。早年致力于《神曲》研究。是欧洲最早第一个掌握古希腊文的学者。写过叙事诗、抒情诗、十四行诗、史诗、长篇小说，最重要是短篇小说集<十日谈>.2、人文主义：反对以神为中心的宗教思想，提倡以人为中心，针锋相对地肯定人，赞美人；人文主义反对教会的禁欲主义和出世思想，认为人有享受爱情和财富的权利，幸福不在来世而在人间，人可以依靠自己的才智和力量去争取个性的解放和现世的幸福。人文主义的反封建反教会精神反映了新兴资产阶级的要求。3、十日谈以一个故事开端，引出100个故事，套装在一个共同的背景故事之中，期间用文字串联。这种结构方式被称为“框式结构”4、十日谈是欧洲第一部现实主义文学。5、绮斯梦达形象：性格刚强，思想开明，眼光敏锐，能言善辩，行动果敢。积极争取自己的幸福，私情暴露后，不否认，不求饶，理直气壮地为自己辩护。勇敢地面对父亲的狠毒行为，殉情而死。体现了新时代新女性的面貌。唐克烈并不是坏父亲，但作为一个封建统治者和旧观念的维护者，他又残忍、狠毒的一面。女儿面临情、理、势三重力量的考验。6、形象刻画的三步骤：1、私恋2、辩辞3、殉情。从行动到思想，再到行动，逐步升级地刻画形象。从行动到思想，再到行动，逐步升级到刻画女儿的形象，使之极为丰满。最后达到高潮，服毒殉情。产生震撼人心的力量。五、莎士比亚《哈姆雷特》（17世纪）（63－80）1、莎士比亚是文艺复兴时期英国的戏剧家和诗人，一生37个剧本，两部长诗和一部154首十四行诗集，人们称他为“时代的灵魂”，说他“不属于一个时代而属于所有的世纪”2、莎翁作品：历史剧：《亨利四世》喜剧：《威尼斯商人》《第十二夜》悲剧：《罗密欧与朱丽叶》（《奥塞罗》《哈姆雷特》《李尔王》《麦克白》四大悲剧）3、主要人物：克劳狄斯、奥菲利娅4、反映的16世纪末英国现实：动荡不安、危机四伏的国家；恶人当道、阴谋成风的朝庭；奸诈残暴、荒淫奢侈的统治者。――英国现实中存在的美好理想与丑恶现实之间的矛盾，号召人们为重整乾坤而斗争。5、哈姆雷特形象分析：人文主义者。复杂的性格。有崇高的理想，和人类与世界新颖的看法。目光敏锐，思考深刻，又有高度的社会责任感。但过于内向，过于审慎，；加上势单力薄的处境，造成行动上的延宕。有行动的决心，而且不断督促自己，但最后只能与敌人同归于尽。6、悲剧原因：哈姆雷特自身的心理弱点，也有罪恶势力过于强大的客观原因，是时代的悲剧，也是人文主义者的悲剧。7、形象塑造手法：首先，塑造一个性格复杂的，发展变化的形象。其次，在发展中，内外双重矛盾过程中展示人物性格的复杂性和演变过程，用独白和旁白表现人物的思想矛盾，表现思考、认识与自责、怀疑。8、克劳狄斯形象：封建主和暴君的残忍，阴谋家的野心和阴险，集封建统治者和资产阶级阴谋家于一身，代表文艺复兴新旧交替时期的所有罪恶。9、哈姆雷特延宕的原因：首先，认为应该有正当的名分，必须让克的罪行得到证实并当众暴露；其次，自己的行动能否起到惩罚罪恶，重整乾坤的目的。10、分析哈姆莱特这个人物形象。1、哈姆莱特是古代丹麦的一个王子，他是一个人文主义形象，这和他在“威登堡大学”里所受的教育有着很大的关系。2、这是一个充满矛盾的形象。一方面他接受了人文主义的影响，心中充满了美好的理想，希望生活中的一切如理想一样完美。而现实生活的一系列意外打破了他的理想。他像一个思想家那样地思考许多哲学问题，却找不到答案。于是他要为父报仇，可是他内心又是矛盾，因为他想的不光只是为父报仇，而是扭转整个乾坤。在这样艰巨的任务面前，他想要行动也行动不起来。3、性格过于内向、审慎及单枪匹马的处境，使他感到犹豫，造成他行动上的延宕。因此最后只能是与敌人同归于尽。4、他的悲剧既有罪恶势力过于强大的客观原因，也有其内存性格弱点的主观原因。所以，哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧，是人文主义者的悲剧。11、分析《哈姆莱特》这篇文章的艺术特点？1、莎士比亚善于在内外两重的矛盾冲突中，在矛盾冲突的发展过程中，展示人物性格，塑造有血有肉的艺术形象。哈姆莱特与克劳狄的斗争，构成剧中主人公所处的外部冲突；与此同时，他还进行着激烈的内心矛盾冲突。二者相辅相成互相推进。2、为了更好地塑哈姆莱特的形象，剧本充分发挥了独白和旁白的作用。每当剧情和人物性格发展的关键时刻，剧本都安排独白或旁白来表现主人公的思想矛盾，表现他的思考，他的认识，他的自责，他的怀疑。六、塞万提斯《堂吉诃德》（十七世纪）（83－95）1、作者系文艺复兴时期西班牙的最重要作家，主要作品：悲剧《努曼西亚》，长篇小说《堂吉诃德》短篇小说集《警世典范小说集》，贯穿着人文主义与现实主义者精神。2、主要人物：堂吉诃德（吉哈诺）桑丘潘沙3、作品反映的16－17世纪西班牙现实：涉及政权、经济、宗教、道德、风俗等方面，写出了封建政权、天主教会的黑暗和广大人民备受剥削压迫的现实，揭露了西放牙王国表面强大的背后，已开趋于衰落的本质。贯穿了理想与现实的冲突，美好理想遭到嘲弄和践踏的悲剧。4、堂吉诃德形象：耽于幻想，脱离现实，但出于善良的动机，奉行一种崇高的原则（锄强扶弱，伸张正义），行为荒唐鲁莽但表现出为了维护真理奋不顾身的牺牲精神，是一个悲剧性与喜剧性结合的人物。5、潘沙形象：普通农民，他的穷困反映了西班牙农民的现状。具有农民的智慧和求实的优点，也有目光短浅、狭隘的弱点。后期其懂得了堂吉诃德，逐渐接受了他无私无畏的品格。6、两人对比：一个高瘦，一个矮胖；一个骑高马，一个骑矮驴；一个沉溺主观，耽于幻想，一个头脑清醒，讲求实际；一个行动鲁莽，奋不顾身，一个谨慎小心，胆小怕事；7、艺术手法：人物在不同场景中，用夸张、讽刺手法，在重复中加强喜剧效果；着重写主观动机与客观后果的矛盾，在喜剧性情节中展现悲剧内涵；大量使用对比手法8、分析堂吉诃德的人物形象。堂吉诃德是塞万提斯的作品《堂吉诃德》中的主人公。他是一个性格复杂而矛盾的人物。1、一方面他耽于幻想，一切从主观出发。行为荒唐、鲁莽，不会吸取教训。如把风车想象成巨人，被风车摔倒在地，却说中了魔法师的诡计。2、另一方面，他的所作所为的出发点却有着高尚的一面，即为了奉行一种崇高的原则。他要做一个行侠仗义的骑士，要锄强扶弱、伸张正义，并为此而奋不顾身，具有自我牺牲的精神。3、他在主观上是追求和维护真理，只是他所追求的是脱离实际、早已过时的“骑士道”，所以注定只能碰壁，害人害己。他可笑又可悲，可亲又可敬，在他身上将喜剧性和悲剧性奇妙地结合在一起，成为古往今来文学史上独一无二的艺术形象。9、分析《堂吉诃德》的艺术手法。在塑造堂吉诃德的形象时，用喜剧性的手法写一个带有悲剧性的人物。首先，它把人物放在一个个不同的情景之中，用讽刺的笔调和夸张的手法，一再描写人物的荒唐行动，造成喜剧性的效果。其次，小说又着重描写人物主观动机与它的客观后果的矛盾（或适得其反，或迂腐反常，或自讨苦吃），在喜剧性的情节中揭示其悲剧性的内涵。再次，小说运用了对比的手法。在作品中，桑丘与堂吉诃德无论在外形上，还是在形象的内涵上，都形成鲜明的对比。一个高一个矮，一个重理想一个讲实际，一个耽于幻想，一个冷静理智，一个讲究献身，一个看重实利……两两对比，相得益彰。这一构思也是塞万提斯的创造，它不仅有利于塑造人物，而且增添了小说的情趣，突出了作品的哲理意味。七、莫里哀《达尔杜弗》（97－）1、作者系十七世纪法国古典主义喜剧家。主要作品《太太学堂》《吝啬鬼》《贵人迷》《堂璜》《愤世嫉俗》2、戏剧人物关系：白尔奈耳太太：奥尔贡的母亲艾耳密尔：奥尔贡的妻子大密斯：奥尔贡的儿子玛丽雅娜：奥尔贡的女儿克莱昂特：奥尔贡的大舅子道丽娜：奥尔贡家的女仆福莉波特：白尔奈耳太太的女仆法赖尔：玛丽雅娜的恋人3、达尔杜弗形象现实针对性：把讽刺的矛头指入宗教人士。揭露教会活动伪善的本质。同时伪善也是上层社会中流行的恶习。4、构思特点：主人公迟迟不上场（第三幕第二场）；不写伪善者的成功，写他的失败。5、达尔杜弗的形象：利用宗教手段，进行罪恶活动以牟取私利的伪君子，本性卑劣，心狠手辣，却能言善辩，相于应付。用伪善的手段骗取信任，以达到其罪恶的目的。能曲解教义，把卑鄙行为打扮得冠冕堂皇。6、主人以形象构思艺术：1、间接介绍，精中笔力，设置悬念。2、 自我暴露3、自我表演，设置一系列戏剧性场景八、歌德《浮士德》（18－19世纪）（116－130）1、歌德是18－19世纪德国诗人、剧作家和思想家。主要作品：书信体小说《少年维特之烦脑》诗剧《浮士德》长篇小说《维廉迈斯特的学习时代》2、《浮士德》中的两个主要陪衬人物：瓦格纳、靡非斯陀。3、浮士德一生经历的五个阶段：知识追求，爱情生活，政治生涯，艺术追求、事业追求4、《浮士德》的思想意义：浮士德是人类的代表，他上天入地，不断追求的过程，包含了从文艺复兴到资产阶级进步人士精神探索的全过程。而且涉及人生的各个方面。《浮士德》是一部时代精神发展史，是文艺复兴到19世纪初资产阶级上升期文化发展的生动缩影。5、浮士德精神：不断追求知识和真理，追求美好的事物，追求崇高的理想。他具有自强不息、不断进取、永不满足、积极向上的精神——浮士德精神。6、浮士德的性格矛盾：在拥有浮士德精神的同时，他又有贪图安逸，安于现状的一面。积极向上是前进的动力，靡非斯陀利用他的弱点，诱使其堕落，而自强不息的精神又他从错误中吸取教训，继续前进。在辩证发展中，浮士德日益高尚化、纯洁化，最后达到个性的完善。7、塑造人物的主要方法：直抒胸襟、对比烘托（不同时期、不同场合、不同事物，瓦格纳的平庸委琐等）九、华兹华斯《咏水仙》（18－19世纪）（133－134）1、华兹华斯是英国著名浪漫主义诗人，是英国乃至欧洲浪漫主义诗风的开创者。主要作品有：《丁登寺》《孤独的收割者》《序曲》。2、浪漫主义：18末－19世纪初前30年欧洲文学的主流。有强烈的主观性和抒情性；崇拜大自然，，将大自然和资本主义城市文对立；重视民间文学；艺术上喜欢用夸张和对比的手法，追求强烈的艺术效果。3、“湖畔派”：湖区多塞特郡乡间生活的一批诗人，寄情湖区山光水色，歌颂大自然，用自然美否定城市文明的丑。代表为：柯勒律治、骚塞、华兹华斯。1798年出版《抒情歌谣集》，华兹华斯在序文中提出英国浪漫主义诗歌的“美学宣言”――“一切好诗都是强烈感情的自流流露。”4、《咏水仙》的思想内容：对大自然无比热爱的真挚情感；在大自然中寻找理想、寻找安慰，寻找人性归宿的情怀；人的本性与自然精神本性上相一致的观点。以水仙花为代表的大自然的欢快、美好、淡泊和充实，恰恰是丑恶社会所不具有的，从而暗喻了他对城市文明所带来的丑恶现实的否定。5、《咏水仙》的艺术特点：体现了浪漫主义注意主观抒情的特点。不受古典主意格律的束缚，语言朴素、淡雅、平实。6、华兹华斯开创的诗风特点：注重主观抒情，形式和格律自由舒展，不须受古典主义诗歌戒律的束缚，语言清淡、朴素、平实。7、华兹华斯在英国浪漫主义文学史上的地位：首先、重视人与大自然在感情上的共鸣；其次、注意自然可感而着意捕捉细节的同时，又注意从人们日常生活中挖掘情感变化；再次，既有宁静的沉思，又有丰富的想力力，包含着浓郁的哲理；第四、诗作形式和格律自由舒展。十、拜伦《恰尔德哈洛尔德游记》（十九世纪）（136－152）1、拜伦，英国诗人。（1788－1824），生于破落贵族家庭，从小形成忧郁、孤独、反抗的性格。2、诗集《懒散的时刻》、《英国诗人与苏格兰评论家》、《〈制压破坏机器法案〉制订者颂》、《东方叙事诗》――包括（《异教徒》、《阿比道斯新娘》、《海盗》）（诗中的主人公被称为：拜伦式的英雄）、《普罗米修斯》《卢德分子之歌》《审判的幻景》《青铜世纪》《恰尔德哈洛尔德游记》《堂璜》（未完成）曼弗雷德（哲理诗）3、主要人物：恰尔德哈洛尔德；贝拉乔；奥古斯丁娜4、鲁迅对拜伦的评价：“如狂涛如厉风，举一切伪饰陋习，悉于荡涤，……不克厥敌，战则不止”5、“拜伦式的英雄”――孤傲的反抗者，蔑视“文明”社会的宗教与道德，具有强烈的叛逆精神，但又脱离群众，带有浓厚的悲观绝望情绪。6、奥古斯丁娜形象：萨拉哥撒保卫战的女英雄，反抗暴政，对自由充满坚定信念。7、大海的意象：反映了作者的思想矛盾。大海是一种自由的力量，具有反抗暴政，反抗邪恶的象征意义，但同时也表现出人在大海为代表的自然力量面前无能为力的消极情绪。8、主题：反对侵略，反抗暴政，追求自由，歌颂民族解放斗争。9、艺术特点：1、具有强烈的主观抒情性。2、抒情与叙事有机结合，抒情为主，叙事为副。3、语言生动流畅，极富感情色彩。十一、维克多雨果《希腊孩子》《四日晚上的回忆》（十九世纪）（154－158）1、雨果，法国浪漫主义文学运动的领袖，19世纪法国文学的代表。法国诗人、小说家、戏剧家。2、雨果作品：诗集：《东方吟》、《秋叶集》、《黄昏之歌》、《心声集》、《光与影》、《惩罚集》、《静观集》、《历代传说》小说：《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《笑面人》、《海上劳工》、《九三年》《希腊孩子》出自《东方吟》；《四日晚上的回忆》出自《惩罚集》3、写作背景：《希》――1822年西奥岛上的希腊人发动反抗土耳其压迫的独立斗争，被镇压。《四》――1851年12月2日。路易拿破仑（三世）发动政变，解散议会，背叛共和制。12月4日，一个七岁男孩在上街购物时被枪杀。4、《“克伦威尔”宣言》：提出“浪漫主义的真正定义不过是文学上的自由主义”，反对古典悲剧的形式法则，主张戏剧师法莎翁，争取更大的自由与真实。是法国浪漫主义文学运动的宣言。5、“《爱尔那尼》大战”：1830年上演的颂扬反抗社会的浪漫主义英雄的剧本。引发了古典主义卫士和浪漫主义斗士之间的正面冲突，以浪漫主义取得胜利而告终。标志着法国浪漫主义对古典主义的胜利。6、《希腊孩子》的三重恐怖，四重主题：三重恐怖：本该美丽的西奥岛却因为土耳其的铁蹄变成一片焦土本该欢乐歌唱的孩子却让泪水充满了蓝色的眼睛本该索要鲜花飞鸟的孩子却只要子弹和火药四层恐怖：人类不同民族之间的征伐对美丽大自然的摧残是令人憎恶的侵略战争对希腊西奥岛家园的破坏是令人愤怒的希腊孩子不屈的抗击是令人敬佩的战争对儿童心灵的扭曲是发人深思的7、《希》的艺术特征：反向逆接的手法、对比手法（今与昔、焦土与美景、少女与少年）、鲜明的画面感、联想丰富、格律自由、激情充沛。8、《四》主题：控诉了波拿巴反动政权的残酷，揭露了政治野心家的惨无人道，揭发了反动统治者冠冕堂皇口号下的罪恶，深刻剖析了专制主义者反对共和制的根本原因：专制无非是政治野心家最大专权和专利的保障，为了获得这一保障，反对政治家不但残酷镇压抵抗者，而且不惜伤害无辜者甚至儿童。9、艺术特点：朴实无华，冷静的写生式笔法，风格朴素直白；沉缓低唱的语言形式；典型细节的刻画。十二、普希金《咏大海》（十九世纪）（162－165）1、亚历山大谢尔盖耶维奇普希金，俄国文学的始祖，俄罗斯民族文学的奠基人2、作品情况：早年：抨击暴政，揭发农奴制――诗歌《自由颂》《致恰达耶夫》《农村》流放期间：长篇叙事诗《高加索俘虏》《强盗兄弟》《巴赫契萨拉伊的泪泉》波洛金诺村期间：诗体长篇小说《叶夫盖尼奥涅金》，短篇小说集《别尔金小说集》1837年：《上尉的女儿》，是俄国浪漫主义文学的代表，又是现实主义文学的先驱。俄国文学的奠基人，高尔基称他为“伟大的俄国文学之始祖”，自他之后，俄国文学进入世界文学的先进之列。3、大海的象征意义：“大海是自由的元素”，是自由的象征，诗作是诗人献给大海的赞歌，也是歌唱自由的赞歌。歌颂自由的大海与对专制统治的反抗是相关联的。4、抒情层次：歌颂大海的自由；对大海各种情态的喜爱；对压抑禁锢的忿懑；对自由英雄的向往；反转“告别”的诗意，让大海的自由精神与自己同在。5、思想主题：追求自由，反抗专制，时代的革命精神。6、艺术特点：突出主观抒情性，写实与象征结合，对比比照，前后照应。十三、惠特曼《斧头之歌》（167－178）1. 惠特曼是美国著名诗人，被称为“热烈的激进民主政治家”。若用一个字概括<草叶集>，就是“民主”一词（惠特曼语）2. 《草叶集》――歌颂“自我”，抒发“人的力量与活力的《自己之歌》《我歌唱带电的肉体》《为你，啊，民主哟！》赞颂蓬勃发展的美国，赞美普通劳动者的伟大人格和创业精神的《斧头之歌》《我听见美洲在歌唱》反对蓄奴制，悼念林肯，号召人民起来参加废除蓄奴制斗争的《敲呀！敲呀！鼓呀！》《啊，船长！我的船长哟！》《当紫丁香最近在庭园中开放的时候》赞美欧洲革命、批判美国资本主义民主的虚伪性的《欧罗巴》《不，今天别向我提到那重大的耻辱》诗集的基本主题是讴歌民主、自由和人类平等。最终版收诗近400首。3、斧头的象征意象：劳动人民与劳动者创造力的象征。4、草叶集的主要思想内容：讴歌劳动创造与开拓精神；揭示劳动者一定要成为自己的主人才能成为新生活的主人道理；只有通过开拓与创造的劳动才能建立真正理想社会的情怀。5、艺术特点：象征手法与具体实物相结合；自由体重复手法的运用；以重复，排比、平行等手段加强诗作的节奏和气势，形成雄浑、奔放、粗旷、豪迈的风格。十四、司汤达《红与黑》（180－199）1、司汤达，法国批判现实主义文学的奠基人，1924年发表达的美学论著《拉辛与莎士比亚》被认为是法国批判现实主义文学美学宣言，提出“表现人民的习惯和信仰的现实状况”的现实主义主张。《红与黑》是法国批判现实主义文学的奠基之作。“批判现实主义是欧洲19世纪一个主要的，而且是取壮阔、最有益的文学流派”（高尔基）赞美司汤达是有对生活“周密的观察和对心理方面的深刻见解”（歌德）2、主要作品：美学论著《拉辛与莎士比亚》；小说《阿尔芒斯》《法尼娜法尼尼》《红与黑》《吕西安娄凡（红与白）》（未完成）《巴马修道院》3、《红与黑》中的主要人物：于连，德雷纳夫先生（市长）及夫人，德拉莫尔（候爵），玛蒂尔德（候爵的千金），瓦勒诺（贫救所所长）马斯隆（教士）谢朗神父，4、批判现实主义文学：欧洲19世纪一个主要的，也是最壮丽、最有益的文学流派（高尔基）。要求作家按生活的本来面貌描写和反映当时的现实生活。具有强烈的暴露性和批判精神；思想核心是资产阶级人道人义和个人主义；艺术上采用“典型化”的手法，描写典型环境中的典型性格。5、政治小学与“1830年纪事”：作品深刻反映了1825-1830年，法国王朝复辟后期尖锐复杂的社会矛盾和19世纪头30年间历任政府所带来的社会风气——行将就木的贵族阶级竭力维护封建等级制度，加强宗教统治，扼杀自由思想；自由*人发起咄咄逼人的进攻。从上层到下层，人人都在为权力、金钱、不择手段，钻营奔走。6、于连基本性格：特定历史条件下的青年野心家典型。矛盾的性格，对社会的反抗与对社会的妥协是结合在一起。究其原因，他的奋斗目标是建立在个人主义基础上的，最终目的无非是爬到上流社会。爬上去是全部的激动与动力之所在。由于缺乏高尚的目标，因此以失败而告终。7、再次征服雷纳尔夫人：高尚与卑劣交织的矛盾。爱情与征服的野力联系在一起。8、第四十四章：看透了社会和宗教的伪善，认识到年轻人象蚂蚁蜉蝣一样，终将被伪善的社会风气所吞噬9、艺术成就：首先、心理描写极为出色。（既虚伪又真诚，既多疑又勇敢）其次、擅长在特定环境和情绪下，安排故事情节、推动事件发展。营造紧张氛围。十五、巴尔扎克《高老头》（十九世纪）（202－221）1、奥诺雷德巴尔扎克，法国十九世纪批判现实主义文学杰出代表。2、代表作：《人间喜剧》，被誉为“法国卓越的现实主义历史”。共收录96部长、中、短篇小说，700多万字，塑造了2000多个人物。其主题为“揭露金钱罪恶”恩格斯称其为“包含着了不起的辩证法”。3、《人间喜剧》：《舒昂*人》（处女作）、《古物陈列室》、《红色旅馆》、《欧也尼葛朗台》、《高老头》、《驴皮记》、《交际花盛衰记》、《邦斯舅舅》、《贝姨》、《高利贷者》、《幻灭》4、《高老头》的思想内容：一方面，暴露了金钱关系泯灭人性，使道德沦丧的丑恶现实；另一方面，展现了封建贵族日益没落，资产阶级上升得势，资本主义生产关系已经确立的历史真实。5、高老头形象分析：父爱的悲剧典型：第一、他是一个资产阶级爆发户，通晓资本主义经济规律，生财有道。第二、他是一个“父爱的基督”，无限地溺爱妇儿。以金钱作基础和手段，满足她们一切欲望。但养成了她们自私自利的人生。最后成为父爱的牺牲品。第三、金钱关系的受害者。实施者与受害者的统一，通晓经济规则的同时，却不懂得人生哲学。6、从《高老头》“父亲的死”一章，可以看出巴尔扎克塑造人物典型时运用的主要手法是什么？1、重视塑造人物的典型性。其主要方法是突出人物的某种情欲，把这种情欲演化为人物的独特个性，从而使这一形象鲜明生动。在他笔下，高老头就是父爱的典型。2、善于刻画典型环境中的典型人物，这是他对现实主义艺术的主要贡献。比如塑造拉斯蒂涅这一典型形象的成功。7、《高老头》“父亲的死”一章对塑造拉斯蒂涅形象起了什么作用？或者说是什么使拉斯蒂涅走向堕落？1、高老头临死前的情景描写，使高老头的悲剧发展到顶点。当高老头结束了生命，拉斯蒂涅也下定了决心，自甘堕落，结束了他野心家的性格的演变过程。2、拉斯蒂涅在目睹了高老头的惨状，看到了高老头的两个女儿的行为，还联想到鲍赛昂夫人的遭遇之后，他深深的明白：“美好的灵魂不能在这个世界上持久的，真是，伟大的感情怎么能跟一个委琐、狭小、浅薄的社会混为一谈呢？”但是，他的灵魂中已经注入了伏脱冷的血液，认为罪恶不是为消灭罪恶，而是为适应罪恶来实现自己的罪恶。于是，在埋葬高老头的同时，也埋葬了他青年人的最后一滴眼泪，从此走上野心家的道路。3、金钱使人与人的关系变得冷酷无情，金钱引诱青年人堕落，这就是《父亲的死》的主题和内涵。8、拉斯蒂涅形象分析：一个来自外省的纯朴青年，经过巴黎社会的洗礼而成为野心家。高老头之事在他的性格演变中起到了一锤定音的作用。高老头之事、博塞昂夫人的出走、沃特兰的被捕（人生三课），一方面使他心灵受到极大的震撼，另一方面使他彻底认清了现实社会，终于“埋葬了他青年人的最后一滴眼泪”，下决心和上流社会“拼一拼”，走上了政治野心家的道路。9、艺术手法个性化的人物描写，用夸张的手法突出某种情欲，形成独特的个性善于塑造典型环境中的典型人物，从人物性格演变过程及其与客观社会环境关系，纵横交错地刻画人物。十六、《双城记》查尔斯狄更斯（224－237）1、狄更斯，19世纪英国批判现实主义作家，“英国一派出色的小说家”（马克思语）的代表。2、代表作：早期（30年代）创作乐观，多以下层人物受到仁慈保护为结局：《匹克威克外传》《老古玩店》《奥利弗推斯特》（雾都孤儿）中期作品（40年代），对资产者的幻想开始减少，批判日益深刻：《董贝父子》《大卫科波菲尔》《马丁朱述尔维特》晚期作品（50年代）触及资本主义人与人关系的本质，揭露更加深广：《荒凉山庄》、《小杜丽》（司法议会政治）；《艰难时事》（反对功利哲学，表现劳资矛盾）；《远大前程》《我们共同的朋友》（反映金钱罪恶关系）。3、“一派出色的小说家”：英国的批判现实主义，代表小资产者的愿望和要求，揭示劳资矛盾，有强烈的批判精神，但也有浓厚的资产阶级人道主义的思想倾向。狄更斯是英国批判现实主义文学的杰出代表。4、主要人物：梅尼特医生、厄里弗蒙地候爵兄弟、得伐石夫妇、代尔那（女婿）、卡尔登（牺牲者）5、《双城记的》创作目的和意义：作者对英国社会矛盾日益尖锐忧虑的产物，目的是借法国大革命的历史经验给英国统治者敲响警钟。有明显的借古喻今的意义。在作者看来，一是当时英国社会酷似资产阶级革命前夜的法国。二是英国统治者应从法国革命所引出的社会后果中引以为戒。6、狄更斯人道主义思想的矛盾性：人道主义思想的进步性与局限性共存。一方面通过描写革命前夕封建贵族阶级的荒淫残暴和血腥迫害农民，从而揭示革命暴发的必然，认为革命是正义的、必然的。另一方面，作者宣扬了仁爱救世的思想，反对把革命视作一种报复行为，主张用仁爱和宽容来化解社会矛盾。梅尼特医生的形象就是一种既痛恨暴行，又期望用爱来战胜恨的社会理想和艺术理想。7、对法国大革命的揭示：封建贵族阶级的罪行，骄奢横暴，血惺迫害，农民的悲惨遭遇。通过候爵兄弟被得伐石的朋友暗尔、城堡被农民放火烧毁，表明压近者不停止他们的暴行，迟早会迎来灭亡，从而揭示了法国大革命暴发的原因，给英国统治者提出警告。8、作品所暗示的“药方”：仁爱精神，要人们用仁爱宽容来对待敌对阶级。这种仁受不仅使敌对的阶级、人互相谅解，还改变人们扭曲的心灵，使人们在精神上获得新生（其实是不现实的理想）9、艺术成就：首先，作家的创作采用了极其严格地现实主义手法，地点真实、时间准确、情节细微、事件典型，过去发生的事件和现实审判的场景有机结合。形成了包容过去和现在、原因和结果、暴行和复仇等诸多因素于其中的独特艺术氛围；其次，注意人物的对话，每个人的语言都有特点，特别是将故事讲述人、故事中人物的对话以及法庭上人物的语言有机交织在一起，高超的三重话语同时共鸣的魅力。十七、果戈里《死魂灵》（19世纪）（239－253）1、尼古拉尼古拉耶维奇果戈里，19世纪上半期俄国小说家，是俄国“自然派”文学的奠基人（自然派就是俄国的批判现实主义），继普希金后，俄国文坛之主。2、代表作：小说集《狄康卡近乡夜话》小说集《密尔格拉德》――《旧式地主》、《伊凡伊凡诺维奇和伊凡尼基福罗维奇吵架的故事》、英雄史诗风格的《塔拉斯布尔巴》小说集《彼得堡故事》――《狂人日记》、《外套》戏剧《钦差大臣》长篇小说《死魂灵》3、《死魂灵》中的人物形象：商人乞乞科夫五个地主：玛尼洛夫是个甜腻腻的地主，只会讲庸俗的礼数，虚浮的客套；女地主格罗潘奇卡狡猾多疑；诺兹德廖夫流氓无赖；索巴凯维奇凶狠残忍；普柳什金是个守财奴；4、自然派：反对当时流行的矫饰文学和浪漫文学，以批判的态度如实地反映俄国专制农奴制的庸俗、腐朽、黑暗和反对的现实。这个流派是俄国的批判现实主义，后来成为俄国文学中最强大的流派。5、“死魂灵”的含义：魂灵与农奴在俄语中是同一单词，死魂灵指的就是死去的农奴。乞乞科夫抓住了人头税与土地开垦贷款之间的关系和漏洞，倒卖死农奴户藉，进行投机。所以，“死魂灵”还指地主阶级已经成了“死魂灵”。6、“含泪的笑”：果戈理善用的把幽默、夸张、尖刻融于一炉的讽刺风格。在讽刺之中，作者常常对自己讽刺的对象充满了哀怨酸楚之情，饱含着心酸的喜剧性。被称为“含泪的笑”在《死魂灵》中，更多的是彻底否定性的批判。是作者是对俄国地主直接尖酸讽刺，严厉针砭，或在言语中进行嘲笑。7、《死魂灵》的主题和社会意义：通过一个一心钻营的商人买卖“死魂灵”的故事，全面讽刺了19世纪俄国城乡落后腐败的现实，大担揭露了这个俄国社会的痼疾，刻画了一批腐朽、没落、庸俗的地方、官僚和投机商人形象，深刻挖掘了现实生活中普遍存在的荒诞性。全面揭发批判了俄国专制农奴制，说明了农奴制的基础已经腐朽了，从而使作品产生了极强的社会意义。8、果戈里塑造普柳什金形象的方法：首先，用环境描写的手法写这个地主的生活状态；其次，写地主的种种特征：1、把他当成管家婆；2、肖像描写；3、装束；4典型动作。再次，作家追述了这个怪人的历史（不断积累中成为钱的奴隶）最后，正式描写普柳什金的言语、动作和心理。普柳什金的性格特征：典型的守财奴形象，身上集中了守财奴最突出的特征：贪婪、吝啬、保守、没落、腐败。是一个腐朽没落的农奴主典型。通过这一形象，作家提示了对财产的贪欲和占有使人丧失人性、堕落成一堆废物。但他不仅仅是一般的守财奴，他是俄国的一个毒瘤，他与他庄园后面的大地是一个反差，造成这一反差的正是俄国专制农奴制，官僚又是这一制度的支柱。通过这个形象的刻画，作家指明了农奴制整个基础的腐败，宣告了它灭亡的必然性。9、《死魂灵》的艺术特色A：含泪的笑B：自然派手法（以现实无情地揭发、严肃批判）C：环境与人物相得益彰的典型化手法。D、死魂灵的语义双关10、《死魂灵》书名有两个词义，分别指什么？和主题的关联是什么？1、“死魂灵”分别指的是死去的农奴和行尸走肉般的农奴主。2、俄语中的“灵魂”和“农奴”是一个词，语义双关。果戈里用这个双关语一方面表现买卖死魂灵的投机勾当，另一方面隐喻真正死去灵魂的是那些占有灵魂（农奴）的地主。十八、鲍迪埃《国际歌》（19世纪）（256－258）1、欧仁鲍迪埃，法国诗人和工人运动领袖。巴黎公社诗人。2、国际歌被誉为“全世界无产阶级的歌”3、国际歌的结构：共八节，其中首尾两节是叠句，中间六句主歌。第一节发出革命号召，点名全诗主旨。最后一节总结全诗，深化主题，再一次强化革命号召。第二节写无产者的革命目标（旧世界打个落花流水，劳动者成为天下的主人）第三节写革命的道路（劳动者起来自己救自己）第四、五、六节，从政治、经济、军事三方面揭露资产阶级的欺骗性和反动性，同时义正词严地说明人民革命的正义性。第七节歌颂革命胜利的前景（鲜红的太阳永放光芒）4、艺术成就：A）政治抒情诗，塑造了自觉的无产阶级的集体形象，唱出无产阶级的心声。B） 把丰富的政治内容和革命的抒情性结合在一起。C）借鉴了民歌中的主歌与叠句结合的形式，全诗主题突出，结构完整D）大量贴切的比喻、倒装、反问、设问/5、思想内容：首先，表现了觉醒的无产阶级的革命自觉性，对革命的正义性、目标、途径有着明确的认识；其次，饱含着革命激情和革命乐观主义的精神。再次，表现了国际主义的精神。6、主题：号召全世界无产者团结起来，粉碎旧世界，为实现共产主义的伟大理想而奋斗十九、马克吐温《败坏了赫德莱堡的人》（19世纪）（261－273）1、美国小说家马克吐温。杰出的幽默、讽刺的特点。有着强烈的批判精神。2、主要代表作：《卡拉韦拉斯县的跳蛙》《镀金时代》《汤姆索亚历险记》《王子与贫儿》《在亚瑟王朝廷里的康涅狄格州美国人》《哈克贝利费恩历险记》《傻瓜威尔逊》《赤道旅行记》《败坏了赫德莱堡的人》3、课文中的主要人物：理查兹夫妇，已不在人世的固德逊4、赫德莱堡的象征意义：赫德莱堡——美国社会的缩影19位首要居民——全体资产阶级的代表5、思想内容：借一袋金币的故事，无情地揭下了资产阶经诚实道德的假面具，暴露了他们的拜金主义和伪善本质。对资产阶级的道德文明作了一个占越的总结。6、理查兹夫妇形象：收到金币后——后悔当初没有做那件善事，并苦苦思索那个固德逊可能说的话。收到信后-妻子高兴得昏了过去，在自我想象中完成了救助过固德逊的壮举。领取金币时——本想坦白，但因牧师的包庇，逃出了丑闻。拍卖金币时——又一次被诱惑。理查兹夫妇——被金钱败不了的虚伪、伪善、自欺欺人的说慌者。7、艺术特点：情节安排巧妙A）抓住人们普遍的贪欲。B）安排了不在场的固德逊为关键人物C）让理查兹来揭发虚伪伪善讽刺艺术A）对理查兹夫妇的讽刺含而不露B）对领金币的闹剧采用夸张式的讽刺8、分析《败坏了赫德莱堡的人》的主题。小说借一袋金币的故事，无情地揭下了资产阶级诚实和道德的假面具，暴露了他们拜金主义的丑陋，讽刺了他们的伪善本质。赫德莱堡实际上成为整个美国社会的缩影，而那19位首要居民也就是全体资产阶级的代表。作家把资产阶级的卑鄙贪婪暴露得体无完肤、淋漓尽致，对资产阶级的道德文明作了一个卓越的总结。9、分析《败坏了赫德莱堡的人》的高超技艺（写作特点）。1、小说的情节安排十分巧妙。 （1）抓住了人们的普遍贪欲；（2）作家安排了一个不在场的关键人物：死去的固德逊，这样，19位首要居民才会自欺欺人；（3）作家抓住理查兹这样的人物来揭发赫德莱堡的虚伪伪善，使整个败坏事件建立在坚实的基础之上，它是“外乡人”阴谋得逞的基础，也是所有人都理直气壮地虚伪的基础。2、讽刺。作家充分显示了作为美国讽刺大师的天才，对理查兹夫妇的描写中，讽刺含而不露，却又入木三分。领取金币的场面则是一场夸张讽刺的闹剧。两种讽刺相结合，显示了马克吐温讽刺艺术的鲜明特点。二十、左拉《陪衬人》（275－282）1、爱弥尔－左拉，法国作家，自然主义文学的倡导者，仿照巴尔扎克的人间喜剧，以系列作品的方式　，写“第二帝国时代一个家庭的自然史和社会史”，取名<卢贡－马卡尔家族>，包括20部长篇小说的巨箸，历时25年，包括作品《小酒店》、《娜娜》、《萌芽》、《金钱》、《崩溃》等，1898年《我控诉》的公开信，揭露军方的阴谋。2、本篇小说按时间顺序写。主要采用叙述加议论的写法来刻画形象，较少细节描写。二十一、《羊脂球》法国莫泊桑（284－321）1、吉－德－莫泊桑，法国作家，以普法战争为的短篇小说《羊脂球》，一举成名，步入创作生涯。短篇小说300篇，《米龙公爹》、《菲菲小姐》、《我的叔叔于勒》、《项链》等，他的文学成就以短篇小说为主，誉为“短篇小说巨匠”，共完成长篇小说7部，主要有《一生》、《俊友》等。2、妓女羊脂球形象：社会地位低贱，被人瞧不起，自己也有自卑感，但在民族矛盾中，她热爱祖国，憎恨入侵者，毫不畏惧怯懦，不失民族气节，自发地维护祖国尊严，她那因仇恨敌人被迫出走，在占领者面前毫无惧色，遭敌军官威逼决不屈从等行动，充分表现出爱国主义的思想品质。3、三对上流人物形象：讽刺了贵族闹资产阶级的怯懦自私，他们在政治上是保守派，在经济上有实力，在社会上有地位，表面看，道貌岸然，顾爱名誉，是正人君子，实际上，发家历史污浊丑陋，在旅馆，集体出谋定计，换取敌人放行，毫无民族正义感和爱国心，完全是一群狡猾自私、寡廉鲜耻，最不名誉的“体面的坏蛋”。4、普鲁士军官形象：表现敌人利用占领者的权力，为自己的兽欲需要，对羊脂球反复威逼，并不异扣留马车，利用旅客向她施加压力，文中虽着墨不多，但其骄横淫逸，为所欲为，任意践踏法国人民的嘴脸已暴露无遗。5、《羊脂球》憎恶敌人，有民族意识同是个具有爱国主义思想的下层人物的典型。鸟先生是个洒行老板，巧于骗钱，是个资本家的典型。拉玛东先生是州参议员，善于政治投机，是个资产阶级政客的典型。布雷维尔伯爵气派雍容，骄傲自负，是个末代贵族的典型。高尼岱既追求享受，又想掌权，极端自私，又伪装革命，是个冒牌共和*的典型。两个修女手划十字，口诵圣经，心中只有上帝，哪管祖国尊严和民族气节，表面看，她们不露声色，但让妓女就范的倾向十分鲜明，其狡猾虚伪的特征，作品寥寥数语便刻画出来。全文结构精巧和对比讽刺的手法艺术手法，6、从《羊脂球》看莫泊桑作品以小见大艺术特色。1、题材小而容量大。一辆马车就是一个社会的缩影，每个人物都代表一个特定的阶层，具有自己的个性。比如，贵族地主布雷维尔伯爵虽有“高雅”的外表，却阴险伪善；鸟先生是个暴发户，其表现实在俗不可耐；纺织厂老板拉马东是一个政客，善于玩弄手腕等等，这些又无不反映他们所属阶层的特性。2、作品所写的事件也不大，集中在吃饭和被扣留两件事上。就是这样一个小故事，却能反映出一个特定时期的社会矛盾和全社会各种人物的态度，作家的功力令人惊叹。7、谈谈本文的对比手法和精巧构思。1、全篇从写马车开始，以写马车结束，又都是写吃饭问题，形成首尾呼应的完整结构。同时这一前一后还是鲜明的对比，目的是从对比中突出两类人物的形象。2、在形象塑造上，作家同意有意在高贵者的低贱和低贱者的高贵之间进行对比性的构思和描写。3、另外，作品中表现出作家的冷静客观的风格。作家的爱憎是非常明显的，但是，他并不直接表露出自己的态度，而是把自己的倾向和态度隐藏于对事件和情节的客观描写中。同样，对人物的评价，也是通过人物自身的行动和语言去表现自己，这些都可以说是莫泊桑现实主义的特色。二十二、易卜生《玩偶之家》（323－339）1、易卜生，挪威戏剧家，反映现实问题是他创作的主要特征。是欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表。哲理诗剧《厄斯特罗的英格夫人》、《觊觎王位的人》、《布朗德》、《培尔－金特》社会问题剧：《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《人民公敌》描写人物精神世界：《野鸭》、《海上夫人》2、他的贡献在于：正当欧洲戏剧处在衰落时期，他发扬了现实主义优秀传统，使戏剧直接反映现实生活，提出了生活中许多迫切问题，并给戏剧艺术带来了许多革新与创造。3、《玩偶之家》的基本主题探讨的是妇女在家庭中的地位和妇女的人格独立问题，打破不平等的资产阶级家庭关系，解放妇女，提高妇女的家庭地位和社会地位。二十三、列夫－托尔斯泰《复活》（342－365）1、19世纪俄国小说家，列宁称其为“俄国革命的一面镜子”。发表作品：童年，少年，青年，塞瓦斯托波尔特写集，长篇小说战争与和平，安娜－卡列尼娜，中篇小说谢尔盖神父，克莱采奏鸣曲，伊万－伊里奇之死，政论性作品忏悔录，那么我们应该怎么办，论生命，天国在你们心中，二十四、契诃夫《一个文官的死》（368－371）1、俄国小说家、戏剧家，讽刺是这篇小说的主要艺术特点。中篇小说草原，中短篇小说：第六病室，挂在脖子上的安娜，带阁楼的房子，套中人，姚内奇，宝贝儿，带狗的女人戏剧：海鸥，三姐妹，樱桃园。二十五、高尔基《春天的旋律》、《海燕之歌》（373－379）1、高尔基（阿里克谢马克西莫维奇，彼什科夫），世界文学史上最重要的作家之一，无产阶级文学的奠基人。2、两篇课文写于1906年，《海燕之歌》是《春天的旋律》的后半部分，前者被禁，后者因为疏忽得以单独出版。3、高尔基作品：早期：浪漫主义作品――《马卡尔楚德拉》《伊则吉尔老婆子》《鹰之歌》现实主义――－《切尔卡什》《草原上》《福马高尔杰耶夫》散文幻想曲―――《春天的旋律》话剧―――《小市民》《在底层》《敌人》长篇小说：《母亲》，自传体三步曲《童年》《在人间》《我的大学》《克里姆萨姆金的一生》政论《不合时宜的思想》4、群鸟形象：麻雀――自由派的嘴脸乌鸦――保守派的圆滑公鸽母鸽――自由派的自私自利大公鸦――为虎作伥的行径灰雀――彻底的反动派金翅雀――企盼革命的进步人士5、主题思想：《春天的旋律》――批判了各种保守和反动的阶级，突出了企盼革命的蓬勃朝气。《海燕之歌》――大胆地呼唤革命，热情讴歌革命者。6、海燕形象：A）高傲的自由战士。B）对旧世界无比轻蔑的浪漫主义革命者。C）破坏旧世界，欢呼新世界曙光的无产阶级先驱。7、艺术特色：《春天的旋律》：拟人、讽刺、影射和写实、曲笔―――谐虐曲《海燕之歌》：浪漫主义激情、对比、鲜明象征――――狂想曲二十六、肖洛霍夫《一个人的遭遇》（382－411）1、米哈伊尔亚历山大洛维奇肖洛霍夫，苏联作家。处女作：《胎记》小说集《顿河故事》长篇小说《静静的顿河》（诺贝尔文学奖）《被开垦的处女地》巨型小说《他们为祖国而战》（未完成）短篇小说《一个人的遭遇》）（教材错误，应为中篇小说）2、解冻思潮——50年代后期，前苏联社会发生巨变，以“反对个人崇拜”为口号，掀起一场思想解放运动。文学上突破禁区，揭发社会矛盾，批判官僚主义，大胆表现人性、人道主义，大胆表现非“金星英雄”的普通人的命运。3、《一个人的遭遇》1956年12月31日和57年1月1日在《真理报》上连载发表4、《一个人的遭遇》在思想内容上的突破A）选材——拓宽了苏联卫国战争题材B）格调——沉重悲戚，一改一味乐观的前苏联文学格调C）思想倾向-谨慎地提出了人道主义思想5、索洛科夫形象——一个普通的苏联人，有着不屈不挠的意志，也有过惊恐和胆怯，顽强忍受了命运带来的苦难。同时富有感情和同情心。其形象是在真实世界中有血有肉的人物。6、艺术特色——朴实无华，平缓低沉。作家有意淡化情节，造成低沉的效果，适应了悲剧主题；用渡口听故事的套子来结构小说，加强真实性。7、谈谈《一个人的遭遇》在哪些方面实现了对苏联传统文学的突破？1、从选材看，它没有选择领袖人物、伟大战役，而是通过一个普通苏联人的遭遇，表现了战争给苏联人民带来的深重灾难，控诉法西斯的罪恶，歌颂普通苏联人的爱国主义精神和不屈不挠意志。这样的选题拓宽了苏联文学的卫国战争题材的界限。2、从作品的感情基调上看，小说虽然也表现了主人公的英勇，但是，小说的主要情感倾向是悲戚的，主人公讲述的是自己在战争中所遭受的折磨，是推动全部亲人的家庭悲剧，它所引起的是“沉重的忧郁”，是男人的“吝啬而伤心的眼泪”。突破了苏联文学一味乐观昂扬的正统原则。3、小说在思想倾向上也有所突破。作家提出人道主义的思想，在“空前强烈的战争风暴”中提出“人的命运”为什么如此不幸的问题。这实际上是承认在苏联也有悲剧。这是对苏联文学长期以来只准写光明的文艺政策的重大突破。8、分析索科洛夫的艺术形象1、他是一个勤劳勇敢，平凡普通的俄罗斯人。战争来临时，他在告别的时候、作战的时候、被俘的时候都表现得非常勇敢，当然，他也有惊恐和胆怯的一面。2、索科洛夫还是一个富有感情、同情心的人。他本来是无根漂萍，却还是收养了流浪儿凡尼亚。总之，在作家笔下，索科洛夫是一个生活在真实世界中的有血有肉的人物形象。二十七、茨威格《看不见的收藏》（414－425）（短篇小说）1、奥地利作家，任教是一个兼有象征主义，印象主义，新浪漫主义和批判现实义主义色彩的作家，他的作品或表现摊点思想，或深刻提示资本主义社会对人的精神腐蚀与损害，艺术上擅长心理描写，尤其以提示现代社会妇女心理见长。作品：诗集：银弦，往日的花环，传记：三位大师，罗曼－罗兰，巴尔扎克传，同精灵的斗争，精神疗法，中短篇小说：马来狂人，感觉的混乱，象棋的厜，一个女人一生中的二十四小时，长篇小说：焦躁的心，戏剧：伏勒波尼，沉默的女人。2、艺术特点：一是小说善于将各种矛盾线索集中在一个特定的场景中加以表现。二是这篇作品采用作家一贯喜爱的用第一人称的叙述方法，全篇采用“我”的讲述的方式构成，真切感人。特别是通地这种叙述方式，使人物心理，尤其是“我”的描写十分细致和动人。二十八、伍尔芙《墙上的斑点》（427－434）1、英国著名意识流小说家，英国作家，生于伦敦，布隆姆斯伯里团体成员（传记作家利斯特雷奇、诗人托艾略特、小说家爱摩福斯特、伍尔芙、罗弗赖依）代表作：《墙上的斑点》《雅各布房间》《达罗卫夫人》《海浪》《到灯塔去》文艺理论：《论现代小说》《妇女与小说》《般奈特先生和勃朗太太》提出了意识流小说的理论依据。2、意识流：也称思想流或主观生活流，名称借自现代心理学，强调意识活动的“流动性”和不间断性。认为“真实”存在于“意识的不可分割的波动中”（柏格森语），意识流作家强调意识活动的非理性，热衷挖掘和展示人的潜意识冲动，捕捉一闪即逝的印象以及朦胧模糊的意象，意识流小说不小奖章情节的发展和人物性格的刻画，主要表现纷繁杂乱的和变幻莫测的意识流程。3、本文意识流手法的运用，深刻地表现了人的心理在新的社会条件下更加复杂化，表现现代人特别是敏感的知识分子的日益严重的精神矛盾和思想危机，以及他们要求精神上获得更大自由的情怀。3、意识流小说特点：强调意识活动的非理性、流动性和不间断性，热衷于挖掘和展示人的潜意识冲动，捕捉一闪即逝的印象以及朦胧模糊的意象。不太注意情节的发展和人物的刻画，主要表现纷繁杂乱的意识流程。4、作品体现的意识流小说的主要特点：A、抛开事件、人物、故事等传统现实主义小说的基本要素，专写人物的意识活动。B、作品在展示和呈现人的意识流动时，打破时空界限，过去、未来、现在、理性、非理性的思绪一哄而上。C、作品描写过程中，注重意识活动内在的独特连接规律。（触发式联想）5、作品采用意识流写法，对现代西方人精神特征的独特提示：意识离不开社会存在。作品具有特定的社会性。作品的大量内容杂乱无秩序，反映了人的心理在新的社会条件下更加复杂化。杂乱之下的核心是：渴望摆脱那种陈腐、和令人窒息的势利的老式家庭。反映出现代人，特别是敏感的知识分子日益严重的精神矛盾与思想危机，以及他们要求在精神上获得更大自由的情怀。6、作品的意识流手法与传统心理描写的差异。A、意识流手法展现出人的意识是非理性的，其流动与跳跃引起联想的事物间只存在偶然或单一的联系。传统小说引起心理变化的事件与意识之间是完全的契合。B、奔流不息的意识或潜意识不是为了作品情节的发展或人物性格的刻画，没有贯穿始终的情节，主人公也没有明确的身份、清晰的背景。意图只是表现意识流程，心理状态为流散型。传统心理描写主旨在于突显人物的性格特征，推动情节发展。心理状态为凝聚型。C、意识流手法从始至终都是对人物复杂心理流程的叙述，面向自我，表现个人的内心世界。而心理描写只是作品表现思想、塑造人物的一种手法。最终的指向是广阔的现实。7、在艺术上具有鲜明的特点：1、小说善于将各种矛盾线索集中在一个特写的场景中加以表现，全篇小说围绕着没有“收藏”却仍然要“看”的情景展开，这里有“我”要买画，老人坚信“画”的存在，老人的妻女明知“收藏”已被替换却要让老人相信“画”保存完好。一个场景聚合着多重冲突因素，显示了作家把握短篇小说艺术的高超技巧。2、是这篇作品采用作家一贯喜爱的用第一的叙述方法，全篇采用“我”的讲述的方式构成，真切感人。特别是通过这种叙述方式，使人物心理，尤其是“我”的描写十分细致和动人。二十九、卡夫卡《变形记》（436－463）1、弗兰茨卡夫卡，20世纪德语作家，现代主义杰出代表。西方现代主义文学的奠基人。出生于奥匈帝国统治下的布拉格犹太商人家庭。2、代表作：长篇小说：孤独三部曲：《美国》《审判》《城堡》中短篇小说：《中国长城的建造》《地洞》《判决》《饥饿艺术家》《致科学院的报告》-3、异化：卡夫卡通过小说所提示的在现代资本主义社会中，由于深重的肉体和精神的压迫，西方社会制度、法律、金钱、机器等物控制人，人失去了人的本质，成为非人。4、“弱的英雄”：在现实生活中一批遭受欺压、任人摆布、无法自主深感孤独与悲哀的小资产阶级及其知识分子。5、卡夫卡的主要手法：荒诞、隐喻、详谬、痛苦的幽默，扭曲客观事物的外部形态，以求展示现代西方人的精神危机。1、卡夫卡的风格：以神话象征模式表现世界的荒诞，人的孤独与悲观，作品呈现出充满恐惧、色调晦暗、悲哀绝望的精神氛围。6、详谬手法：卡夫卡小说创作的一大鲜明特点。出自哲学术语，指“作品表面情节是荒唐的，而荒唐背后却显示着深刻的逻辑性”7、“卡夫卡式”通过荒诞的故事来表现现代资本主义社会的不合理性。广泛反映人的异化、格调上压抑、恐惧、荒诞、悲哀绝望。8、卡夫止是现代主义文学的奠基人A、深刻描写资本主义社会的异化现象，揭示现代西方制度、法律、金钱、机器等物控制人，把人变成“物”或“非人”B、主人公大多为受欺压凌辱、无法自主、任人摆布、悲观绝望的小资产阶级及其知识分子——弱的英雄。C、艺术上采用荒诞、隐喻、详谬、痛苦的幽默等手法，扭曲事物外部形态D、不点明时间、地点、社会背景9、《变形记》对异化问题的揭示：A、劳动对人身心的“异化”――劳动本是人的价值所在，但是降为单纯的谋生手段和可以出卖的商品。B、资本主义社会中人与人关系的“异化”――老板眼中，主人公是一个创造剩余价值的机器。父母眼中，主人公的价值仅仅是养家糊口。表现了资本主义社会人与人之间的冷酷关系。C、通过变形后的内心体验，表现自我异化，无法掌握自己的命运，无法摆脱恐惧、孤独感的悲哀。10、格里高尔萨姆沙形象分析：失去人形后，保留着人的感情、思维。但他早已被异化为“非人”，一台创造价值的机器和赚钱养家的工具。但人们习惯了人形非人的存在，却不能忍受整体异化。异化了的格里高尔被社会彻底排斥。他也明确意识到了非人特征，但并没有觉醒。反而向自我异化更进一步。希望一切都恢复原状。重新回到人形异化的状态。害怕被这个将他异化的世界隔绝，因为那是他“物质价值”的唯一寄托。然而当这个世界抛弃他的时候，只有懊丧、难堪、孤独与痛苦。格里高尔也只有被彻底抛弃而死亡。11、变形记悲观绝望的情绪及其表现出的现代西方人精神世界的危机：卡夫卡悲观厌世的消极思想。他揭露异化、痛恨异化，但不能揭示造成“异化”的根源，找不到消除的途径。结果他笔下的人物，只能是格里高尔那样挣扎、自卑、听任蛮横暴力宰割的弱者。12、《变形记》的艺术特征首先、具有十分明显的荒诞色彩。其次、在荒诞的情节中描写人的生存状态，具有高度的真实性再次、不仅仅是描述一个荒诞的故事，更暗喻着一个荒诞的社会、荒诞的人生。从哲理的高度对人类生存状态加以审视，揭示西方人的精神危机。总之、作品的艺术特征是：荒诞而真实，真实而荒诞的佯谬手法的运用。卡夫卡式小说的独特风格；用神话象征模式表现世界的荒诞、人的孤独和悲观。作品色调晦暗、充满恐惧、悲哀绝望的精神氛围。13、《变形记》在艺术上最突出的特征是什么？是用象征和寓言的手法表现而真实、真实而荒谬的世界。1、“真实”在于作品描写了主人公格里高尔变形前平常、具体的生活细节和变形后逼真的心理状态，这就让人感到他始终生活在一个真实的人的世界中。2、“荒诞”是因为故事的整体框架是借助一个象征和寓言模式构建起来的。“人变成虫”的故事框架显然是荒诞的、具有非理性，也是生活中根本不可能有的事。从这个角度看，故事是极富荒诞性的。但它原本不是对外部现实生活的真实模仿，而是用来寄寓人在哲理意义上的存在状态，作者无意要读者把人变甲虫作为事实来接受，而是要他们从超现实的意义上去理解人的存在状态和精神危机。即作者的目的是要人们去寻求荒诞中的真实和荒诞中的美。从这个意义上说，这个故事寓荒诞于真实之中。三十、海明威《老人与海》（465－489）1、海明威，美国作家。作表作为：《在我们的时代里》（短篇小说集）、《太阳照常升起》《永别了，武器》《丧钟为谁而鸣》《乞里马扎罗的雪》《过河入林》《老人与海》、《第五纵队》（剧本）2、《老人与海》使海明威获得了1952年普利策奖和1954年诺贝尔文学奖3、《老人与海》中的名言：“一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。”4、基本题材与主题：主要以战场生活、打猎、钓鱼、拳击为内容，表现战争、暴力、死亡、痛苦的主题，即揭示暴力给人造成的肉体与精神创伤，又不断展示人的勇气和不屈的性格，从而深入探讨现代社会人类生存状况和出路。其主要人物首先需要有强悍的膂力，其次更需要坚忍不拔的斗志和不怕牺牲的精神。10、海明威二三十年代与50年代作品在思想上的联系：二三十年代的作品，探讨了人与暴力的关系。开始塑造“硬汉”性格的人物。在此后的战争题材作品中，更多地表现出视死如归的豪迈气概。《老人与海》中的桑提亚哥，带着当年拳击师、斗牛士、猎人与战士等形象的“硬汉”特点，有着同样坚韧、顽强不屈的精神。但他却并不是硬汉形象的继续，而是发展和升华。这一形象，突出表现了人最可贵的品格。传递给读者的精神力量不再是早期的阴郁和颓丧，而是信心与鼓舞。11、老人与海的寓意与象征：自然场景是一个充满暴力、不可理喻的世界。神秘无常的大海和凶猛残暴的鲨鱼是邪恶与暴虐的外部世界的表现形式。老人孤零零地在与世隔绝的大海上，与鲨鱼进行斗争。老人是现代社会人类抽象象征，他的失败是人类命运的象征。鲨鱼的围攻，则寓含着作家对当代西方社会的理解。―――人类发展现阶段充满种种暴力与苦难，人生活在凶险中。老人在斗争中失败，却没有屈服。作者以这种象征表现出：在强大凶残的社会力量面前，人注定要失败，但面对死亡、厄运时无所畏惧，保持精神上的自强与自信，是人的唯一价值和出路，是人类最可贵的精神。12、《老人与海》的基本思想：表现出的自然场景是不可理喻、充满暴力的世界；桑提亚哥的遭遇是人类注定要失败命运的写照；社会暴力强大凶残、人的命运又往何处去？桑提亚哥是一个精神上的强者，不向注定的命运屈服。通过这个形象，作者歌颂了人类勇敢和坚毅，对精神力量唱出了一曲高昂的赞歌。13、桑提亚哥形象分析：A、体现出一般“硬汉子”形象共有的勇敢、顽强、永不屈服的特点。B、硬汉性格的发展与升华。舍去了具体的社会性，超时空主体情境赋予超迈的人格力量。与自然界形成了鲜明的象征意义。C、为“硬汉”注入了独有的乐观因素。永不言败，对未来胜利的向往，是对人的精神力量的进一步肯定。10、桑提亚哥精神的积极性与不足：积极方面：超迈的人格力量，精神上的强者。精神上立于不败之地，是人类不屈精神的肯定。消极方面：没有超越小资个人主义的英雄主义局限，相信美好未来，却找不到建立在科学分析基础上的道路。用抽象来肯定抽象的人类精神力量。使得作品仍避免不了悲观的情调。11、艺术成就：首先、将富有艺术魅力的形象刻画同抽象深远地寓意融会在一起，形成了独特的风格。其次、成功地采用寓意象征和现实主义相结合的手法。精炼的语句，发挥“冰山原则”将作品的深义隐藏的情节背后，留给读者充分想象和开掘的余地。三十一、让保尔萨特《墙》（20世纪）（492－512）1、萨特，法国人，存在主义代表作家。墙描写的是二战前夕的西班牙内战。2、主要作品：剧作：《苍蝇》《禁闭》《死无葬身之地》《恭顺的妓女》《魔鬼与上帝》《肮脏的手》长篇：《厌恶》《自由之路》短篇集《墙》哲学：《存在与虚无》《辩证理性批判》《存在主义是一种人道主义》回忆录《词语》文论：《什么是文学》评论集《境遇》3、《墙》的取义：死亡之墙。看不见摸不着无形而处处存在的墙。生死界限；堵塞人生道路之墙。即一切荒诞性、偶然性的客观存在之墙。唯一应对的途径是勇敢地作出抗争性的自由选择，创造自己的价值。4、主题思想：通过西班牙革命战士伊比埃塔和两名难友（汤姆和茹安），在等待枪决前一夜中所受的精神折磨，控诉了佛朗哥政权的惨无人道。谴责了白色恐怖。5、生死问题上的基本观点：死亡带来的心理恐惧和生理反应是不可抗绝的。但对待死亡的态度可以自主选择。人有主观意志，有精神上的自由权力。可以蔑视死亡、与之抗争，表现独立人格。6、思想内容分析：A如何看待人生世界。法西斯集团统治下的社会力量，强迫人们与顺应服从，淹没人的自由意志，抹煞人的自主存在。B如何对待死亡。心理恐怖不可避免，但主观无畏可以选择。C如何看待生死转换。生不可预知，死纯系偶然。7、《墙》的局限性：伊比埃塔带有绝对自由的观念，告别人生时有一种悲观厌世情绪。一切祖国、主义、友谊、爱情、正义事业都不再重要。8、艺术特点：冷峻真实的心理描写。作品表现了个面临死亡的人，冷漠而又不安、恍惚而又清醒的心理活动，那种折磨、煎熬、孤独、幻灭，如噩梦般的感受，细腻逼真，感染力极强。三十二、加西亚马尔克斯《一个长翅膀的老头》（20世纪）（515－521）1、哥伦比亚作家，魔幻现实主义的代表作家。2、代表作品：处女作：枯枝败叶（长篇小说）中篇小说：《没有人给他写信的上校》《一件事先张扬的凶杀案》短篇小说集《格兰德大妈的葬礼》长篇小说：《恶时辰》《族长的没落》《霍乱时代的爱情》《百年孤独》文学谈话录《番石榴飘香》识记：《百年孤独》获1967年诺贝尔文学奖，通过布恩地亚一家七代人允满神奇色彩的坎坷经历和马孔多小镇一百多年的兴衰历史，反映拉美一百多年的社会变动。3、魔幻现实主义：20世纪60年代拉美小说流派。有爆炸文学之称。使用神奇而怪诞的人物与情节及各种超自然现象反映独特现实。4、基本艺术特征：A、作者根本目的是借助魔幻表现现实，并非把魔幻当现实。B、作品大多通过离奇的情节，表现存在于人类一切事物、生活和行动中的那种神秘。突破现实主义方法，将丰富的想象、荒诞不经的神话同具体生活结合起来。其次、打破传统时空观念，打破主观世界与客观事物界限。5、对拉美孤独的反映：人们对“老头”的态度或恐惧、或敬畏、或挑逗、或冷淡。揭示了拉美人精神空虚无聊，思想观念孤独停滞的现实，暴露了宗教的荒谬与欺骗，以及人民生活在荒谬中而不觉可悲的状态。是拉美人愚昧落后、社会封闭、生活停滞的现实体观。6、艺术成就：首先：神话与现实结合，荒诞情节与生活真实细节描绘。打破神话因素与现实之间的界限。其次、象征手法与写实手法结合运用。三十三《圣经旧约》（522－535）1、圣经是基督教正式经典，成书并确定为宗教经典在100年左右。分旧约与新约两部分，（旧约为上帝通过摩西与以色列人所立之约，新约为通过耶稣基督与信者所立之约）旧约用希伯莱文写成。记载古希伯莱人的社会历史、风俗习惯和思想感情。全书共39卷：历史书10卷，内容是记述希伯来人建立国家的历史，其中包括不少故事和歌谣。先知书14卷，内容是记述先知先觉者的号召和演说，其中包括不少预言。经律书5卷，诗文集10卷，大多是诗歌、小说、戏剧和箴言。2、神话集中在第一卷《创世纪》中。包括：宇宙起源、人类起源、挪亚方舟雅歌为《旧约》第22卷3、神话意义：反映了古希伯莱人对宇宙起源、人类起源以及人与自然的斗争等问题的思考与认识。从中透出古代人力图认识世界、探索世界的进取精神。4、神话特点：A、明显的宗教性质和浓厚的宗教色彩。B、情节曲折、描写细腻、语言生动。C、形成完整的体系。内容成系统。D、流传广、影响大5、《创世纪》神话的特点有哪些？第一，具有明显的宗教性质和浓厚的宗教色彩。第二，内容成系统，构成一个完整的体系。第三，有的神话故事完整，情节曲折，描写细腻，语言生动。如在诺亚方舟的神话中，关于诺亚方舟的构造，关于诺亚放出鸽子试探洪水是否退去的过程等等；第四，流传广，影响大。6、《雅歌》思想内容：歌唱爱情的情歌。一对青年男女互相倾诉爱幕之情。主人公是普通百姓，风格质朴、清新、有浓厚的民间文学色彩。――民歌性质的情歌从头至尾没有上帝出现，没有丝毫宗教成份。采用男女对唱结构，各段可独立成文。7、《雅歌》艺术特征：善用比喻，用生活中最常见、最熟悉的喻体。艺术风格上突出特点是大胆热情、奔放。三十四、迦梨陀娑《沙恭达罗》（4-5世纪）（537－549）（七幕剧）1、作者是印度故古代诗人、剧作家。作品被誉为古典梵文文学的典范。芨多王朝九宝之一2、代表作品：长篇叙事诗：《鸠摩罗出世》《罗怙世系》长篇抒情诗：《云使》剧本《沙恭达罗》、《优哩婆湿》3、第四幕在全剧中的地位：全剧最精采的一幕。表现主人公与净修林里人和物的亲密关系最充分的一幕，也是竟境与语言最优美的一幕。（主人公，沙恭达罗、豆扇陀）4、思想内容：沙恭达罗的性格特点是温柔质朴、热情勇敢。与义父干婆和两个女友感情最深，分手时双方都异常痛苦。对净修林中的一草一木鸟兽怀有依依惜别的深情。形成一幅人与自然全一的动人图画，与自然交融、休戚与共。充满了浪漫主义色调，感人至深，充分展示其温柔质朴的性格。5、第四幕艺术特征：浓郁的抒情色彩，将大仙诅咒作为次要冲突，将离净修林的难舍难分的矛盾心理放在主要《沙恭达罗》印度迦梨陀裟诗人、剧作家 .6、《沙恭达罗》第四幕是怎样描写沙恭达罗形象的？在这个剧本中沙恭达罗被描绘成一个近乎完美的艺术形象。她的美不仅表现在外貌上，更主要地表现在内心上，在精神上，在性格上。概括起来说，她的性格特点是温柔而质朴，热情而勇敢；而在第四幕中着重表现的是她温柔而质朴的方面，即从她和净修林的亲密关系来展示她的温柔与质朴。沙恭达罗非常思念豆扇陀，希望尽快见到他，可是要别离长期居住的净修林，心里又十分难过，她爱那里的一草一木一鸟一兽。大量浪漫主义手段的运用。三十五课　山上忆良《贫穷问答歌》（7－8世纪）（551－552）（属于长歌）1、山上忆良是日本中古诗人，《万叶集》诗人。至今保存有长歌11首、短歌60首，旋头歌1首、汉诗2首。以“社会诗人”著称。2、《万叶集》是日本最早也是最重要的和歌总集（8世纪编成，共20卷，收录4500多首和歌）3、和歌是日本民族诗体，分短歌、长歌、旋头歌、佛足石歌四类。4、山上忆良为什么被称为“社会诗人”：作品富有思想性与社会性，受儒家思想影响，不满现实，同情广大贫苦人民。没有写过歌颂自然或恋爱的诗歌，基本上主题都是老、贫、病、死之苦的主题。5、思想内容：通过两个穷人在风雨之夜的互相问答，诉说他们饥寒交迫的可怜处境，衰叹充满忧患的人生之苦。长歌系贫苦文士所言，尚有糟汤酒和黑盐粒充饥御寒，短歌中穷困的农民更加难以维持，反映了下层社会人民的生活情景。6、艺术特征：结构上：分贫问、穷答、反歌。问答形式系创新，使诗的内容更加丰富充实，方式更加活泼，给读者留下印旬也更加持久。短歌的作用是概括大意，补充正文未尽之意。语言上：自由使用汉语、日常用语与土语。7、《万叶集》是一部什么样的诗集？《万叶集》编成于8世纪，共计分为20卷，收入4500余首和歌。“和歌”是日本民族的诗体之一，采用“五七五七七”的形式。《万叶集》中收集的和歌，就内容而言，大体上可分为相闻、挽歌、杂歌三类。相闻是互相闻问的意思，是描写男女相爱、长幼相亲等的作品。挽歌是哀悼死者的作品。杂歌包括范围很广，凡是属于上述两类的作品都属于此类。就形式来说，这些和歌可分为长歌、短歌、旋歌、佛足歌等四类。短歌每首31个音节，分五句。长歌句数不限，可以看作是短歌的复合。三十六、紫式部《源式物语》（10－11世纪）（554－571）1、紫式部，日本中古女作家，物语文学的代表人物（日本独特的文体，介于小说与故事之间，形成于平安时期，本文属虚构物语）。2、代表作品：《紫式部集》（她的和歌集，共收入128首和歌）《紫式部日记》（她的日记，记述她1008至1010年在后宫的生活）长篇小说：《源式物语》也是物语文学，东方最早出现的一部长篇小说3、长篇小说共54回，第一部分　1－41，光源式的故事。42－54薰的故事。4、《源式物语》的历史地位：平安时期语文学的代表，日本古典文学名著。东方最早出现的长篇小说，世界最早出现的长篇小说之一。5、思想内容：从光源式之父写到光源式。光源式之父对桐壶更衣之深的深切思念，字里行间充满了悲悲切切的感情。光源式的出生、成长，写到结婚和他对藤壶的恋情。6、光源式形象：光源式的描写理想化，外貌、才能方面极力赞美，达到无以复加的地步。在与女性交往方面，没有把光源式理想化，如实描写，有所揭露，有所批评。7、主题思想：反映日本平安时期的宫廷先生，揭示宫廷内部的争权夺利矛盾。展示了作者对宫廷皇室贵族人物的理想。（弘徽殿女御）8、艺术特征：感伤、悲哀的情调；诗文相间的文体（冷霜凄风夜，深宫泪满襟。遥怜荒渚上，太草太孤零）三十七、萨迪《蔷薇园》第一卷（13世纪）（572－577）1、作者萨迪，伊朗哲理诗人。2、代表作：《果园》（全部诗体，160个故事，分10章）《蔷薇园》（八卷　前七卷171个事故和若干诗，后一卷为106条格言记帝王言行、僧侣言行　知足常乐　寡言、青春与爱情、教育的功效、老年昏愚，交往之道3、思想内容：表现作者自己的帝王观：A、否定暴君。自私、高傲、贪婪、好战、喜怒无常的帝王最终必将覆灭。B、不否定王权。帝王与人民应该是保护与被保护的关系，而不是压迫与被压迫。C、把希望寄托在理想帝王身上。D、以对待人民的态度作为评判帝王的尺度。4、艺术特征：A、别致的文体，亦韵亦散。散文描述、诗歌总结概括。B、绝妙的讽刺。C、深入浅出的文风。语言朴实自然。但简练深刻三十八、《一千零一夜》（578－591）1、又名天方夜谭，8－16世纪（中古）阿拉伯民间故事集。“民间文学一座最壮丽的纪念碑”。收入200多个故事。来源为：伊朗与印度的故事、巴格达为中心的阿巴斯王朝、开罗为中心的埃及文学。所有故事套在第一个故事《国王山鲁亚尔及其兄弟的故事》里。2、产生时间，最早8世纪，最晚16世纪3、名篇：赞美劳动者智慧与勇气的《阿里巴巴与四十大盗》反映社会矛盾的《渔翁的故事》《驼背的故事》劳动者对幸福生活与爱情的憧憬的《巴士拉银匠哈桑的故事》《阿拉丁和神灯的故事》描写商人与航海家的活动的《辛伯达航海旅行的故事》4、艺术特点：结构：故事套故事语言：阿拉伯语文体：散文与诗歌配合形式：长短故事交错描写：瑰丽的想象与精细的写实交织5、辛伯达航海旅行的故事，文选第二与第四次6、人物分析：出海的目的是赚钱、增长见识，满足强烈的求知与探险欲望。但在航海生活中的行为表现出利已主义的思想。不安于现状，不满足安逸生活。坚强意志，丰富经验、聪明的头脑。虽然作品对主人公全盘肯定。对辛伯达的评价应一分为二。对其自私自利、贪图享乐的作风，应否定。勇往直前、敢于探险的精神，应该赞赏。1、辛伯达是怎样一个人物形象？我们应当如何评价他？1、辛伯达是中古阿拉伯航海商人的代表，他的性格特点是不愿坐享其成，希望通过海外贸易，既增加财富又增广见闻。他先后七次远航，屡次遭险，依然乐此不疲，体现了中古阿拉伯面向世界、开拓进取的民族性格。2、在航海过程中，辛伯达表现出坚强老练和聪明机智的性格特征。无论遇到什么困难，总是振作精神，怀抱希望，相信总会有办法解决，决不坐以待毙。3、在本文中，对于辛伯达的所作所为是全盘肯定的，但是在我们看来，对于辛伯达这个人物应当采取一分为二的态度。对于他损人利己、贪图享乐的作风，应持否定态度；对于他勇往直前、敢于探险的精神，则应予以赞赏。7、海外见闻描写的艺术特色：A、对海外奇风异俗的描写。B、对海外动植物的夸张描写。通过想象加以喧染，采用夸张的手法夸大。三十九、泰戈尔《两亩地》、《吉檀迦利》（1912年）（二十世纪）（593－597）1、 罗宾德拉纳特泰戈尔是印度近代文学的奠基人之一2、代表作：诗集《吉檀迦利》（收诗103首）《飞鸟集》；长篇小说：《沉船》《戈拉》；中篇小说《四个人》；短篇小说《喀布尔人》；剧本《邮局》3、《两亩地》的思想内容：反映当时印度的现实，触及社会根本矛盾。写出失去土地农民的哀伤与痛苦，也写出了走投无路的愤懑和不平。同时表现了诗人也对为非作歹的地主的憎恨和对无所依靠农民的同情。4、《两亩地》的艺术特色：A）布局巧妙（细腻描写正面冲突，流浪过程一笔带过，开头开门见山，结句警醒凝炼）B）抒情意味很浓，感染力很强。5、《吉檀迦利》思想内容：由孟加拉文译成英文。“吉檀迦利”义为“奉献”。诗集是献给诗人心目中的神灵的。表现的是诗人对与与神合一，感受真正的快乐与幸福的追求和感受A、表现诗人日夜盼望与神相会，与神结合，达到合二为一理想的急迫心情。B、在讴歌虚无飘渺的理想境界之时，并没有忘记自己的祖国C、诗人心目中的神并不远离人世，高高在上。而存在于现实和尘世之中，甚至在最贫贱最失所的人群之间。D、诗人主张现实生活，在现实中与神站在一起，反对脱离现实寻求超脱。6、艺术特征：善于使自己的思想和感情插上想象的翅膀，任其自由驰骋，化为具体的形象。四十、纪伯伦《先知》（600－602）1、黎巴嫩诗人和作家，，在纽约创建“旅美派”，其宗旨是团结阿拉伯侨居国处的作家，革新阿拉伯文学。前期创作以小说为主，后期以散文为主阿拉伯文写的泪与笑，暴风集，英语写的先知，沙与沫，人子耶稣等。熔阿拉伯文化和欧美文化于一炉的艺术家。作品思想深刻，语言凝练，文笔优美，具有绚丽的色彩美和音乐美。《先知》这部散文诗集以智者答听众问的形式，论述了关于爱、婚姻、孩子、饮食等26个问题，即“关于生和死中间的一切”。2、纪伯伦的散文诗在艺术上有特点？1、思想深邃，见解新颖，富于哲理性和启发性，能够发人深省，令人耳目一新；2、比喻恰当，形象生动，使人读来饶有兴趣，并无枯燥乏味之感。四十一、普列姆－昌德《可番布》（604－612）1、印度作家，初期用鸟尔都文写作，后用印地文，第一部长篇小说《救济院》，长篇小说：描写地主和农民关系的《仁爱道院》、描写妇女的悲惨命运的《妮摩拉》、描写城市小资产者的生活的《贪污》、描写分期农民的苦难和不幸的《戈丹》（最优秀的长篇小说）。一生共写了15部中长篇小说，300篇短篇小说，还有若干电影剧本，獐文学作品，论文和译文等。是印地语和鸟尔都语现代小说的奠基者，是第一位反映贫苦人民生活，翔劳动人民命运的作家。2、吉苏和马托夫父子形象：制度摧残了他们的身心，变成了畸形儿，深感永无出头之日，便破罐破摔，好吃懒做，得过且过，麻木不仁，失去了人性。四十二、川端康成《伊豆的舞女》（614－634）1、日本小说家，与横光利创办同人杂志《文艺时代》，发起“新感觉派”文学运动，将西方现代派创作方法引入日本，强调主观感觉，热心追求新颖形式，立场革新日本文学。作品：16岁的日记，伊豆的舞女，雪国，千羽鹤，名人，古都。2、文中写一对男女主人公在伊豆半岛邂逅相适的故事，讴歌了他们纯真的、美好的感情，表现了作者对青春和生活的热爱。2、这篇小说的男主人公是怎样一个艺术形象？他是一个比较单纯的青年学生，心地善良，尚未受到多少世俗社会的坏影响。1、这突出表现在他对于巡回艺人没有轻视只有好感上。2、他对舞女的感情也是纯洁的。他固然欣赏舞女的如花美貌，不过其中不含什么肉欲的要求和占有的野心。3、他对舞女感情的深化，既与舞女对他的亲切态度和天真表现有关，也与他对舞女纯洁心灵的了解和不幸处境的同情有关。3、女方形象：天真无邪的少女，在于她与男主人公相处的过程中得到了充分的表现，他们两人感情的性质是朦胧、含糊不清的，既像是爱情又不大像爱情，双方追求的仅仅限于了解、同情和好感，而不是更多的东西。4、小说艺术特色主要表现在自然景物，人物形象和文章风格三个方面。

历史经典文学小说分享地址：http://dd.ma/yOkJdP0X
经典网络小说，网盘直接下载，网络上不易下载的未删节小说，（如江山，红楼，妖刀，六朝等）内有大量网上不易下载未删节小说，请耐心等待连接，进入后直接点击下载即可！
备用下载地址：https://home.ctfile.com/#item-files历史沉淀的经典文学！！网络文学，小说作品.
30.河图洛书
中国古代的神话传说在不动的笔下解构重组，竟然变成一个跨越古今的美丽故事。天神不再高高在上，而是有着常人般丰富的感情。快到这小女孩瑰丽的想象力中放肆一下吧，你将感受到神话外壳里柔软的心灵。
这部小说有深度有青春，有搞笑有严肃。
不是所谓的无病呻吟，也不是所谓的天荒地老。
这里只是人、神，感天动地的是爱，大爱，无言。
相比于网上动不动就神魔大战开天辟地穿越时空的宏大史诗，这部小说虽然涉及了无数神祗，但是却犹如是一部都市情景剧，将搞笑进行到底，同时也将感动进行到底，唯一遗憾的是貌似TJ了？故只能排到最后了。
29.天人
出身于黑暗山脉的季行云，年满十八初次离家，行到了罕无人烟的绿海。这是一片出没巨兽、石魁，以及恶狼的大草原，令人闻风丧胆！初生之犊不畏虎，凭著十八年来严谨的修习，季行云不仅顺利通行，还搭救了自诩为“第一等佣兵”的白任，更结识了身居要职的雷震。三人深入绿海，和恶狼展开殊死搏斗，同时揭开了基斯大陆风云动荡的序幕……
这个介绍真是有够恶俗的了。足够喷一壶的了，一般而言当年那些老的书都是如此这般的。此书情节不能算荡气回肠，也不是波澜壮阔的战争史诗。但是对于人和其他种族的冲突刻画的很是到位，设定上也很有自己的特色，唯一遗憾的是作者没能完全表现出自己所规划的设定，这不能不说是一种遗憾。此书放到现在一定火不起来，因为几部YY也不种马。但作为中国幻想文学的先驱作品之一，依然是值得一看的书，排名29。
28.师士传说
拥有光脑般冷静的头脑，信奉残酷丛林法的少年，如海绵一般疯狂学习各种知识，无论是师士，还是在格斗、调培方面都是如此的出色。他每一次出现在众人面前，都有如流星闪过，惊才绝艳！
被动与主动，死亡与生存，冷酷与茫然，叶重的成长经历诠释着一位少年不屈奋斗的历程，同样缔造了一位师士的神秘传说。
本书也可为是网络机甲战斗类小说的开先河之作，从创意构思文笔情节上来说在网络小说中都是属于出类拔萃的，但是弱点也很明显，情节的明显偏向性，完全着重于战斗，对于感情的描写基本没有。而从方想的后面的作品看来，感情描写的确是他的软肋，而他没完全没有改正的想法，不过好在方想完全没有掩盖自己的不足，没有 用他半生不熟的本事画蛇添足的去写感天动地的爱情。不过本书结局还是稍嫌仓促，收尾力度不足，不过这也是网络小说的通病了。
27.邪气凛然
主角陈阳，原本只是一个普通人，某日，忽然得到了一个机会：他将拥有可以控制自己运气的特殊本领！！ 随即桃花运，事业运，财运，纷涌而来…… 当一个人可以随意控制自己的运气的时候，那么，他的生活会变成如何？ 是不是出门就能撞美女？买股票就立刻涨停？ 靠……哪有这么好的事情……凡是我的朋友们，都生活的很好。凡是和我为敌的人，都已经付出了代价！！
这本书不是跳舞所有的书中最好的，但是要排榜单我还是把它放了上来。因为跳舞的西式奇幻虽然精彩，但是从创造力上来说还是离不开龙族精灵族矮人族等DND的经典构造，而天王对于英雄的借鉴又过多，反观邪气凛然，文笔剧情在网络小说中都达到了相当的高度，大劫案等情节堪比好莱坞大片的精彩程度，当然，也借鉴了一点虎胆龙威吧应该。而从最初的报复到最后的思想的转变，也显示跳舞对于人性的较为到位的思考。总而言之在都市类小说中此书的水准已经是相当高了的。
26.风起陇西
从汉中到整个雍凉大地
魏蜀两国之间的灼热战火绵延于秦岭两侧
金戈铁马，风起云涌，这是个英雄辈出的年代
然而战争不仅有刀光剑影，亦不只是血肉搏杀……
这是我目前见过的写三国题材的网络小说中唯一不写穿越加征战天下的。亲王不愧鬼才之称，不着眼于天下征战，反而着力描绘两国之间的谍战。其间的智谋攻心让人几乎认为这是对于那段时期历史的真实描绘。唯一可惜的此书还是TJ了，最后高呼祥瑞御免。
25.朔风飞扬
以大唐天宝年间现在西域征战的历史为背景，着重描写了征服小勃律战役和唐军的恒罗斯惨败，掀开了这段没埋没多年的盛唐英雄史诗！
网络小说中难得的硬派作品之一，没有不着边际的一统天下或者踏平胡虏，而是以一个虚构的人物李天郎为主角，描绘了大唐征西军威震西域到最后兵败恒罗斯的一段荡气回肠的历史。书中的各种武器军械作者均认真的查阅资料，做到了有理可据，不像某些三流作家写出一些穿越时空的东西来。此书实在是一本读来能够令人热血沸腾的佳作。
24.鬼吹灯
故事由一本主人公家中传下来的秘书残卷为引，纵横天下千里寻龙，历尽艰难险阻，毕竟那些龙形虎藏、揭天拔地、倒海翻江的举动，都迥异庸俗，昆仑山大冰川下的九层妖楼，中蒙边境野人沟中的关东军秘密要塞，消失在塔克拉玛干黑沙漠中的精绝古城，神山无底洞中的尸香魔芋花，云南丛林中的虫谷妖棺，西藏喀喇昆仑山中的古格王朝无头洞，陕西的龙岭迷窟……
作为网络盗墓流小说的开山之作，本书将悬疑，探险，惊悚，民间传说很好的融合在了一起，打造出了一部让人眼前一亮的佳作。对于看惯了魔法斗气的读者而言，这本小说无疑有着无可比拟的新鲜感和可读性，于是它的走红也就是顺理成章的事情了。
23.盗墓笔记
五十年后，其中一个土夫子的孙子在先人笔记中发现了这个秘密，他纠集了一批经验丰富的盗墓高手前去寻宝。但谁也没有想到，这个古墓中竟然有着这么多诡异的事物：七星疑棺、青眼狐尸、九头蛇柏……
这神秘的墓主人到底是谁，他们到底能不能找到真正的棺椁？为什么墓中还有那么多谜团无法破解？
后来发现的海底诡异船墓、秦岭上的万年神木以及崇山峻岭中的天宫雪墓与这座古墓又有着怎样的关系？它们背后究竟隐藏着哪些千古之谜？
和鬼吹灯 一样，中国最早的盗墓流小说之一。笔者这里也懒得争论谁先谁后了，不然又是一场口水战。不过笔者的确是先看了鬼吹灯之后才听说有此书的。不过在看完了两部小说之后我还是把盗墓笔记排在鬼吹灯之前。不论谁先谁后，但是目前而言，盗墓笔记在故事性上已经超越了鬼吹灯。虽然两者在陵墓的构思上都是相处了许多千奇百怪的想法，总的来说鬼吹灯依然稍胜一筹。但是从故事的整体上而言盗墓笔记却是出彩了许多。因为笔记有着一个完整的故事主线，而且整体悬念的衔接也很好。其中青铜文化和长生作为大主线，20年前的秘密作为支线，一点一点为我们揭开故事的谜底。虽然还未完结，但是无疑它会带给我们一个震撼的结局和答案。
22.搜神记
神农驾崩，天地大乱。 三皇五帝，逐鹿中原。阴谋迭出，战争频仍。少年英雄拓拔野横空出世，演绎一个充满传奇与魔幻的大荒时代。 拓拔野鬼使神差，得神帝秘籍，负神帝之命平天下大乱，得无锋，斩天下妖魅，结大荒游侠，恣意洒脱，旋奔大荒天地，任尔驰骋。
本书以三皇五帝那段没有文字记述的历史为背景，作者凭借自己的想象力重构历史，写出了他笔下的黄帝，炎帝，蚩尤。全书整体上情节张力十足，文笔在网络写手中也可堪上乘。剧情上把原本注定了结局的故事写的扑朔迷离，最后给出的结局也可谓意料之外情理之中。全书对于角色间感情的描写也颇为到位，几位角色之间的情感纠缠写的十分出彩。唯一的遗憾就是小说还是逃脱不了网络小说的通病，即主角永远是完美的，可谓是不小的败笔，所以本书只能当做一部玄幻作品来看，而成为不了一部史诗巨作。
21.庆余年
一个年轻的病人，因为一次毫不意外的经历，重生到一个完全不同的世界，成为古代庆国伯爵府一个并不光彩的私生子。修行无名功诀，踏足京都官场，继承庞大商团……范闲，包裹在他最外面的是一层金光闪闪的纸衣，纸衣下面是非常刺眼使人流泪的芥末，芥末下面是甜得发腻的奶油，奶油下面是苦涩无比的毒药壳，壳的中间却有那么一抹亮光……人都是复杂的，对于庆国的百姓来说，看到的是他金光闪闪的外衣，对于范闲的敌人来说，看到的却是这层外衣下面辛辣的芥末……且看一个混淆了身份的私生子，将如何玩转商场、官场、战场以及婚场！
内容介绍很恶俗，但是内
容却和这个俗气的简介完全不同。猫腻的文笔在网络写手中个人认为足以排进前十，文字驾驭力也极为出色。故他将其中的权谋机变官场争斗阴谋诡计写的丝丝入扣，而情节的安排和悬念的设置也足够吸引人，让人有着不断读下去的冲动。最后关于主角母亲给主角留下的东西那就更是神来之笔了，搞了半天的东西居然会是一把狙击枪，让人大跌眼镜，却又能会心一笑。而号称最强权谋小说，书中的权谋也一直延续到了最后。而猫腻对于人心以及感情的描写相较于其他的小说来说也是超出不止一筹，故此此书排名21
20.亵渎
睡觉睡到自然醒，数钱数到手抽筋。这就是罗格的幸福生活
这是本书一直以来很经典的介绍。可惜胖子罗格过不上这种幸福生活，等待他的注定是一种别样的人生。本书最出彩的就是对主人公的刻画，卑鄙下流无耻到极致，但又守着心中的一丝执着和道义的男人，这样的主角纵观网络小说都找不到第二个。而罗格的心路历程和性格的转变也是全文成功的重要因素，至于他的感情归属也为人所津津乐道。书中烟雨江南对于各个教会之间的冲突也进行了有力的刻画。其中的教会无疑就是中世纪基督教的影射，对于异教徒的迫害也是如此。但是虽然有了宗教，本书却没有如同一般的小说一样到最后来一场惊天动地的神魔大战，留给我们的却是那个印象深刻的：首先，要有光。光凭这不落俗套的发展就超出同侪多矣、
19.佣兵天下
是历史造就了英雄，还是英雄造就了历史？
这一直是很难辨析关系，但是，就从红月历２０３年开始，以一个小佣兵身份进入艾米大陆史的艾米.哈伯来看，前１０年，是历史在造就英雄，而后１０年，则是英雄与历史的共舞。
——大陆史学家艾米的第十二代玄孙尼尔.哈伯研究手迹
说实话，整部小说从整体上而言笔者更喜欢前面的部分。作品开局虽然文笔比较烂，但是也不至于什么也没有，而且比现在一些快餐文还是要好上不上。更何况前半部分处处洋溢着幽默和诙谐。小说到了后半部分，虽然是渐入高潮，但是大战一起，就不可避免的变的严肃起来，各种势力的乱入，魔法斗气龙族众神，乱七八糟大乱斗谱写了一曲可歌可泣的战争史诗。虽然气势恢宏，但是说实话，说不得大师描写的战争虽然也是气势非凡气象万千，但是大湿在战争描写方面的功力本人认为并不是非常好，所以小说进入乱战之后反而没有前文那么的吸引人了。但总而言之，小说整体节奏并不乱，而且收尾虽说没有让人眼前一亮惊为天人，但是也是合情合理。再说本书作为无数人心目中关于中国幻想文学的记忆之一，还有着别样的价值。
18.杯雪
杯是只普通的陈年木杯，带着些细微的木纹与光泽，象是人世间那些小小的痴迷与眷恋，不忍释手的、却又如此可怜的快乐与留连；雪还是多年前那场天涯初雪。——握杯的指是寂寞的，而多年前的雪意似乎有一种穿透岁月的寒凉，能把一切冻结成深致久远，象这只不动的握杯的手、还有——友情。
江湖中，还有谁记得这段杯雪之交？喝下这第一杯酒，故事的开始是这样的……
其实笔者也分不清楚杯雪究竟是纸媒小说还是武侠小说，不过貌似当初在清韵书院上杯雪很早就出现了的。
这本书关注大陆武侠的朋友应该都听说过，当然，只关注网络动辄上百万字的武侠“巨著”的人应该是不知道的了。作为小椴最具代表性的作品，以及划破几位宗师封笔之后武侠界，尤其是大陆武侠界沉寂的文章，就算抛开它本身的质量，意义依旧是非凡的，更何况杯雪本身的质量就是上乘之作。第一次看到这部小说就被其充满诗意而又清冽的文字所震撼。这等文笔在当今快餐小白文大行其道的网络环境中是很难再寻得的了。小椴的文字功底毋庸置疑，而古文功底也无比扎实，行文之间古意盎然才气纵横。当然，作品也不是没有缺陷，最明显的缺陷就是作为小椴的的成名作，杯雪字里行间以及故事架构上受先人作品的影响很大，有着对几位武侠宗师作品的一些模仿，但是小椴依然还是写出了自己的风格的，否则光靠模仿也无法获得一致的盛赞了。之后小椴的作品也表现出了他的自我突破，尤其是最近的开唐，颇具宗师气象。但是后面的作品给人的感觉还是没有杯雪宛如利剑划破长空的惊采绝艳之感。
17.天庐风云
传说落幕后，日子还得一天天地过。曾是人人欣羡的英雄，如今却向往质朴的快乐而抛开了浮华。只是，抛弃得过了头。为求温饱的他，无意中再度落入了乱世的漩流。谜样的魔法少女，奇怪的黑道老大，精明的倾国佳人……即将改变大陆千万人命运的角色，相继在这风云际会的帝都粉墨登场，于史诗上谱写着属于自己的诗篇，交织出天庐大陆最动人的乐章。
本书属于一开始主角就爆强大的类型（毕竟是传说中的英雄，肿么可能不强大），但是经典和快餐的差距就在于，主角强大之后的表现。快餐文主角一强大就开始装13，而这里强大的主角抛开浮华抛到都快饿毙街头了。小说语言诙谐，情节生动，开场清新，随着情节的慢慢展开，隐藏在和平背后的阴谋才逐渐显露出来。但是就全书而言，席卷大陆的阴谋其实只是第二主线而已，真正的主线个人认为应该是男主角的心路历程，关于他如何破开自己的心魔，实现自我救赎才是本书从头到尾的重点，毕竟拯救世界的英雄也未必风光，英雄也有着英雄的病，拯救了全世界未必能拯救自己，否则英雄也不会流落街头了。这部作品对于情节并不是说扑朔迷离而又疑云重重，相反显得很清爽，而这种清爽带给我们的正是快餐文学的油腻之外的另一种体验
16.明朝那些事儿
《明朝那些事儿》这篇文主要讲述的是从1344年到1644年这三百年间关于明朝的一些事情，以史料为基础，以年代和具体人物为主线，并加入了小说的笔法，对明朝十七帝和其他王公权贵和小人物的命运进行全景展示，尤其对官场政治、战争、帝王心术着墨最多，并加入对当时政治经济制度、人伦道德的演义。
也许明朝那些事儿严格来说不能作为小说来定义，但谈起网络文学还是不能避开这部红透了半边天的作品。很多人在看完书之后据说都会有个马景涛在心中咆哮：为种马这么好看！！为种马！！或者是：这上面说的有木有发生过！！有木有！！
当年明月为了写这本书想必查阅了不少资料，在无数史料的基础上发挥自己的想象力，尽可能的还原了那个时代的政治社会军事面貌，并在正史的基础上进行了自己的娱乐创作和演绎，但是又不脱离历史的可能性，所以产生了真实的演义的效果，让人难以辨明其中所说的是否真的发生过。当年明月的文笔很好，枯燥的历史在他的笔下变得生动起来，相比于其他说史的著作，更符合当前读者的阅读习惯和审美标准，这也是作品成功的要素之一。其实本人并没有看完全书，不过以这本书的价值而言，排在第16位想必是没有问题的。
15.此间的少年
《此间的少年》讲述的是让人熟悉的大学生活的故事。小说以宋代嘉佑年为时间背景，地点在以北大为模版的“汴京大学”，登场的人物是乔峰、郭靖、令狐冲等大侠，不过在大学里，他们和当代的年轻人没有什么不同。他们早上要跑圈儿，初进校门的时候要扫舞盲，有睡不完的懒觉，站在远处默默注视自己心爱的姑娘……
这部小说乃是豆公的成名作，以金庸小说中的角色来演绎大学青春生活，别说没有人做过了，估计都没有人想到过这个构思。而豆公则成功的把他笔下的青春赋予了金庸群侠。
按照现如今网游的命名方式，这部小说可以有一个更加恶俗的名字：金庸群侠大学传。
虽然没有荡气回肠的英雄史诗，没有逐鹿天下的万丈豪情，但是书中蛋蛋的青春和蛋蛋的忧伤却更能够感动人。煽情一直是江南的特长，在他的成名作之中虽然还没有将煽情的功力练至顶峰，但是带给我们的却是和他后来的作品不同的感动，相比于江南现如今炉火纯青的煽情技术——故意去揪我们心中那块叫做感动的软肉的手段，那时候此间的少年带给我们的感动更加纯粹和青涩。
顺带一提，本书还被改编成了广播剧，效果不亚于让青春继续，笔者电脑里面有全套，有事没事还会拿出来听一下。如果有爱的同学也可以把它改变成咆哮版
14.涿鹿
解构主义的历史小说。年轻的质子蚩尤以及保镖刑天和风后、雨师等一干朋友混迹于逐鹿城，邂逅了公主——云锦。少年们的理想和执着在逐鹿城中驰骋却败于现实。失去了朋友和兄弟的蚩尤最终失去了云锦，少年的怒火燃烧了整个逐鹿之城……
在涿鹿中，魔神蚩尤变成了孱弱的少年，用韩寒的书来说简直就是像少年啦飞驰……
但是现实永远不能容下美好，蚩尤在成长中也在看清这个世界，世界不如他想象般的美好，但是只要有朋友和爱人他的世界依然能够存在一个避风港。但是最后失去了一切的他会明白他那脆弱而又可笑的世界不可能永远存在，于是最后魔神在烈火中拥抱着爱人燃烧。
涿鹿有很多个版本，我看的一直只有第一版，我的记忆也停留在第一版，对于爱修改的豆公来说也许第一版很可笑，但是对于我们这些老读者来说，第一版才是最好的。
豆公的修改癖让他经常拖稿，修稿涿鹿就影响了缥缈录的出版，所以涿鹿是在无数缥缈录书迷的咆哮中出版的，包括本人。
豆公，你有木有时间意识！！有木有！！有木有！！缥缈录肿么写的那么慢！！泥马！！一年一更啊！！一年啊！！一年！！泥马啊！！！
13.都市恐怖病系列
作为九把刀早年的代表作，都市恐怖病目前为止已有的为：恐惧炸弹（语言），冰箱，异梦，**森林，影子，功夫，狼嚎，飞行。
都市恐怖病其实一点也不恐怖。所以……泥马！！你这名字也太TM坑爹了吧！！
说完坑爹的名字。回到评书节目。都市恐怖病刚开始是刀大的主打作品，不过近几年已经没有消息了……囧。但是这个系列也的确是把刀大的才华表现的淋漓尽致，再没见过一个写手能在一个系列中把各种不同的风格全部融入进去，而且还玩的这么溜的。语言是刀大的处女作，写的是失去语言后的人类社会状况，可以说是社会类的，功夫是热血，冰箱是诡异，异梦是推理，狼嚎是友情，每个故事均是独立的，但又有一根暗线联系着。这几年我一直在期待几本书中各自的主角相遇之后的情景，可惜刀大不给力，完全遗忘了这个系列了。但是不论是不是TJ，本系列的精彩程度无疑还是相当之高的，故将其排在13位
12.朱雀记
鄂西山区小城外一个拾荒少年易天行，从小身具异能，由最初的“破烂王”，逐渐转变为大学生、黑帮头子、玩火的妖怪，佛宗的护法……一步步走来，人间仙界任驰骋，妖魔佛陀即路人，诛仙斩妖，千回百折，最终竟成为佛尊！
有一位伟人说过。一个烂简介可以毁掉一本书。这句话无疑很有道理，什么？你问那个伟人是谁？介个……正是不才区区在下……
前面有人说庆余年的排名可以再靠前一点，我深表同意，但是依然故我，就是因为有朱雀记在12这个位子上。庆余年是一部穿越佳作，但是相比于朱雀记还是要逊色三分。猫腻在写庆余年之时，笔力和对情节的驾驭力更加娴熟了，但是庆余年中没有后山茅草房中的猴子，没有可爱的邹蕾蕾，没有胖胖的朱雀，没有怕老鼠的唐僧。没有那五百年的孤寂，也没有道貌岸然的诸神，更没有菩萨的叹息和关于佛学的深具哲理的体悟。
朱雀记很清淡，虽然也有道法法术，但是依然带着书中背景时间90年代的淳朴。
间客我没看过，但是如果仅仅是和庆余年相当的话，那么猫腻最好看的书就绝对只是朱雀记了
11.都市妖奇谈
在那里的大楼高耸，那里有如同迷宫般的道路，那里即使在夜晚也亮如白昼，那里居住着各种各样的人类，依靠这个城市生存，自身也成为这个都市运作的动力。可是人类也许不会想到，他们每建造一栋大厦，每铺设一座高架桥，每多亮起一盏彻夜不熄的灯光，就会有多少自然环境因此而被损坏，有多少其它生物失去家园，使它们扬起头来时，再也无法看到熟悉的星空。人们也许永远不会关心它们将何去何从，但是生命是很顽强的，为了生存下去它们会强迫自己去适应新的环境，适应人类，适应这样的都市。人类也许永远都不会发现，正在和他们分享这个城市的不仅仅是野狗、野猫、鸟雀或者昆虫而已，还有一些聪明的利用人类外表隐藏在人类之中的“生物”，它们或者出于善意，或者出于恶意，它们居住在这个城市中，为了生存，为了捕食，为了进化……
其实可蕊大姐的文笔并不华丽，但是就是这不华丽的文笔写出来的小说却有着超乎寻常的魅力。都市妖奇谈和一般的网络小说不一样，即使是那些真正得到大家承认的，有着经典之称，非小白文的精品也是不一样的。它没有精彩的打斗，没有一波三折的剧情，有的只是可以静静品味的温馨和幽默。
可蕊大姐用她平实的文笔描绘了一个人与妖共存的城市，让我们掩卷之余会想到自己身边是不是真的有开着计程车不苟言笑的影魅，温柔善良的僵尸护士，刁蛮任性的小毕方，孝敬母亲整天装乖的九尾狐，玩世不恭的花花公子地狼，胆小如鼠的鹿蜀……
都市妖奇谈的成功之处在于它没有以这些山海经中的妖怪为主角去写一部传奇，而是从生活的每个角落着笔，人物是妖怪，写的却是我们每个人平凡的生活和真实的心境。所以才能最大限度的触动我们，带给我们最平凡的感动
并列11.若星汉的天空
《若星汉天空》，是一部溶玄幻、侠义、真爱、搞笑于一体却号称反玄幻反武侠反英雄的恢弘作品。其沿袭了《悟空传》想象力丰富、语言幽默、情节引人的特长，更有《魔戒》之大气和《哈里波特》之奇巧。该书必将成为中文写作史上的史诗性作品！
猴子是目前为止笔者在网络上见过的作家中最有才华的，没有之一。他的想象力汪洋恣肆，天马行空，各种题材都能信手捏来，但是唯一的遗憾就是他的激情总是不能让他静下心来静静的写完一部小说，若星汉的天空算是今猴子仅有的几部给出了一个算是结局的结局的小说。
这是一部关于若星汉大陆的史诗，字数不多，仅仅30W字，但是却写出了网络上大部分小说300W字也不能写出的壮阔（不过用少量的文字表现深邃的内涵是今猴子的那首本事，所以也不能说他超过了其他的作者……）。
被赶往地下数千年，一直梦想着阳光，希望“重返阳光之土”的魔族，不断发动战争，只是为了再见到那束灿烂的阳光。
梦想成为英雄却没有英雄气质的少年康德。
背负使命而来的少女云迪。
云游天下的吟游诗人罗恩。
命运却总是捉弄着所有人，康德将成为魔王，而长期生活在圣骑士康德阴影下的罗恩终会因为嫉妒而扭曲，杀死昔日的好友，云迪接受了使命而来却不能改变一切。
这是既定的命运。
但是魔王相信未来不是唯一的，命运也是可以改变的。
于是故事在几条时间轴之间跳跃，可是魔王依旧要死在贤者手下，让我们有一种高呼：老婆，和牛魔王一起出来看上帝的冲动。
整篇故事大气，恢弘，语言充斥着诙谐，战争残酷却不残忍，英雄悲壮却不悲剧。
每个人物都是立体的，他们的喜怒哀乐，都是真实的，都能引起我们的共鸣，都能拨动我们的心弦。看过小说后，努力对抗命运但是依然失败的康德，希望引导康德走上另一条道路的云迪，被嫉妒所扭曲的罗恩，只是希望魔族能够再次生活在阳光之土下的华优冰其斯……即使在看过小说很多年后，这些人物依然会留在我们心里。
10.紫川
两百年前的蓝河战场，光明帝国最后的军团在魔族的喧嚣声中崩溃，帝国最后的元帅和皇帝战死。混乱的西川大陆上没有了共同的君主，群雄并起而混战，武力是生存下去的唯一本钱，制霸天下，是一代代强者的梦想。
大陆东南，有一个两百多年的强大势力——紫川家族。他西击流风家，东挡魔族，南镇林家。为了强大的梦想，为了家族血统的薪火相传，无数紫川俊杰前仆后继，谱写了一曲的史诗般壮丽的历史。
初读紫川，那一串串怪里八拉的人名和奇怪的一塌糊涂的诸如旗本之类的官职着实雷的我外焦里嫩，香气扑鼻。差点连隔夜饭也喷出来了。不过看在网上的一片赞誉和几位好友的推荐，还是耐着性子看了下去。而这一看就是数年。
不得不说，紫川中的硬伤很多，而且搞笑虽好，却搞笑过了头，导致这部史诗巨著有点不太严肃，但是后期的发展表现了老猪不甘于只写一部让我们乐呵呵一笑的小说。
小说并没有一夫当关的男猪，也没有神魔乱舞的大战，有的是战士的浴血厮杀，主人公在现实中的成长和蜕变。少年们的理想终究要向现实妥协，他们不得不在名为现实的手的推动下完成不想实现的变化，他们终究要成长，成长到足以担起所有部下的信任和性命。
看完紫川总能让人有一种震撼，能带给人震撼是小说价值的最好体现了，而万幸，我没有放弃这样一部小说。
不过紫川的毛病也是明显的。
共军八年抗战带来的是胜利，老猪八年刨坑结果带给我们的是一个烂尾巴……这实在是坑爹了一点。本来小说就已经是前轻后重了，结果老猪干脆就来了一个两头轻中间重，简直是坑爹的可以。
该书能进前十首先是因为元老级作品的关系，其次就是因为若星汉还没有完结，同样是史诗战争题材的，说实话若星汉的表现还要在紫川之上，只可惜今猴子没有一本小说是完本的……可恶，这比老猪的烂尾还坑爹。
10.紫川
两百年前的蓝河战场，光明帝国最后的军团在魔族的喧嚣声中崩溃，帝国最后的元帅和皇帝战死。混乱的西川大陆上没有了共同的君主，群雄并起而混战，武力是生存下去的唯一本钱，制霸天下，是一代代强者的梦想。
大陆东南，有一个两百多年的强大势力——紫川家族。他西击流风家，东挡魔族，南镇林家。为了强大的梦想，为了家族血统的薪火相传，无数紫川俊杰前仆后继，谱写了一曲的史诗般壮丽的历史。
初读紫川，那一串串怪里八拉的人名和奇怪的一塌糊涂的诸如旗本之类的官职着实雷的我外焦里嫩，香气扑鼻。差点连隔夜饭也喷出来了。不过看在网上的一片赞誉和几位好友的推荐，还是耐着性子看了下去。而这一看就是数年。
不得不说，紫川中的硬伤很多，而且搞笑虽好，却搞笑过了头，导致这部史诗巨著有点不太严肃，但是后期的发展表现了老猪不甘于只写一部让我们乐呵呵一笑的小说。
小说并没有一夫当关的男猪，也没有神魔乱舞的大战，有的是战士的浴血厮杀，主人公在现实中的成长和蜕变。少年们的理想终究要向现实妥协，他们不得不在名为现实的手的推动下完成不想实现的变化，他们终究要成长，成长到足以担起所有部下的信任和性命。
看完紫川总能让人有一种震撼，能带给人震撼是小说价值的最好体现了，而万幸，我没有放弃这样一部小说。
不过紫川的毛病也是明显的。
共军八年抗战带来的是胜利，老猪八年刨坑结果带给我们的是一个烂尾巴……这实在是坑爹了一点。本来小说就已经是前轻后重了，结果老猪干脆就来了一个两头轻中间重，简直是坑爹的可以。
该书能进前十首先是因为元老级作品的关系，其次就是因为若星汉还没有完结，同样是史诗战争题材的，说实话若星汉的表现还要在紫川之上，只可惜今猴子没有一本小说是完本的……可恶，这比老猪的烂尾还坑爹。
前十的第一席：老猪的紫川。
9.无限恐怖。无限未来
主人公郑吒自从失去了自己最亲密的青梅竹马后，对这种反复而又无聊的现代生活已经感到十分的厌倦。正在这时，他发现电脑屏幕上弹出了一段信息：“想明白生命的意义吗？想真正的……活着吗？”在按下YES后，一切都改变了。他进入了一个恐怖片的轮回世界——主神空间……在主神空间里，只有不停地变强、不停地进化，才能闯过那一关关的恐怖片，才能活下去。郑吒，怎样才能活下去？是杀死与自己对抗的所有人，走向孤独的王者之道？还是和自己的伙伴奋战到死，以仁义之道来度过劫难？其实，所有的一切也只是为了活下去。直到他们发现了主神空间的秘密……究竟……谁才是暗中真正的威胁？
作为无限流的开山之作，无限恐怖值得称道的地方很多，比如用电影来铺架故事的创意，一波接一波的战斗和高潮，基因锁，重构古代神话等等等等。
这部作品最大的亮点就是创意，在无限恐怖之前谁又能想到小说能这么写呢？穿越有，网游也有，但是以电影情节做背景来开展一个又一个一场又一场仿佛无限的战斗这样的尝试却是从来没有人做过的。光以这一点，从某种意义上来说，zhtty就已经是开创了一个流派的祖师爷看了。
小说前期的吸引力其实比后文更大，首先是新鲜感使然，而第二个原因则是开始的是名副其实的恐怖电影，而没有丝毫能力的主角一行在恐怖世界中如履薄冰的前行，加上作者还算不错的文笔，营造出的气氛效果拔群，反观到了后来主角一行越来越强大，电影越来越离谱，虽说打斗是越来越精彩了，但是情节却陷入了单一化。还好作者这时候笔锋一转，将战斗的重点放在了智战上，而不是一群能力者火球闪电一通乱轰。同时也开始渐渐揭开主神空间的秘密，这样战斗加解密，再加上宛如一场场头脑风暴的智战，让小说的吸引力和剧情的张力一直保持在一个很高的程度上。最让笔者印象深刻的就是对那个吃巧克力的忘了叫啥的那场智战。
但是小说的缺点却也是明显的，那就是高潮过于多了，反而失去了重点。一波又一波的高潮既是无限流的优点却也是缺点。
好在小说除了剧情，战斗，智战和解谜之外还有一个很大的看点，那就是人物。小说塑造的人物个个形象饱满，有让人喜欢的，也有让人厌恶的，不过郑吒的转变还是稍微有点快了。不过看过之后至少大部分人物依然能给人留下深刻印象，楚轩的智深如海和寂寞如斯，张恒的胆怯懦弱却想守护同伴的心，郑吒想保护所有人的固执和幼稚，张杰的男儿气概……可以在读者心上留下印象的人物数不胜数。
不过如果光是无限恐怖的话是无法在榜单上得到这个位置的，为它争得第九出力极大的就是它的续集——无限未来。
无限未来保留了无限恐怖智战的风格，而且多加入了不少智者，让智谋之间的较量更加惊心动魄，而量子理论和因果率的加入看得人一愣一愣的，最后干脆把作者本人也扯了进来，然后再次扯上远古圣人和修真者，不得不感叹作者的脑子实在是……不太正常。朋友甚至笑称无限未来之所以TJ了是因为作者写疯了。虽然有点扯，不过再这么天马行空的写下去而且还要让这些诡异的情节和构思全部在自己的掌握之下的话zhtty还真的要疯了，不过即使疯了你也得把结局给我交出来！！有木有听到！！有木有！！有木有！！！！
无限系列上榜理由：作品本身出彩，构思不落俗套，开网络小说新局，对网络小说贡献巨大，让大家不用再在魔法斗气的世界中追随各种乱七八糟的英雄创造传奇。各种创新理论的加入成功的把小说写成了果壳中的宇宙o(╯□╰)o
8.江山美色
他本来以为乱世之中，做土匪是份很有前途的工作，没有想到的是，他竟然成为朝廷的红人，杨广最信任之人。
当他红的发紫，想要一展宏图的时候，却是无奈的发现，世道乱了，乱的一塌糊涂，乱的不可收拾。
萧布衣以布衣起家，白手天下，铁骑纵横，莫谁敢挡！
看过墨武的武林高手在校园和纨绔才子之后认为墨武的都市小说写得相当好，但是看了江山美色之后才发现墨武的武侠小说写的是非常之好。
墨武的才气在这部作品中彻底爆发，整部小说结构完整，情节起承转合流畅，行文之间也颇有总是风范。
但是作者的野心显然不止于此，他想要的是以自己的方式重新构筑一个隋末唐初的大时代。这段中国历史上著名的动荡时代一直是为史学家和演绎所津津乐道的。这不是从大乱至大治，这是从盛世到盛世的转折，而其间英雄辈出，在人们心目中估计是仅次于三国的一个英雄主宰历史的时代。
这不是如明朝那些事儿的完全说历史的书，墨武也不是当年明月，但是书中依然处处透着历史的痕迹。当然，这里的是作者心目中的历史，是作者为我们展现的历史。
在这里，没有李元霸，没有英勇无敌的宇文化及，杨广是一个胸怀大志情深似海但又失败的千古一帝，张须陀是顶天立地英雄无双却又心力交瘁的老人。所有的人物都颠覆了我们对于隋唐那段传奇的理解。但是至少虬髯客还是我们印象中的那个豪迈无双的草莽英雄，不过却也有着他自己的秘密。
所谓的天机，佛道之争，天下大势，群雄争霸，这些都不是萧布衣想要的，但是，人生最JB的就是这个但是了，但是生活不是你想不要就不要的，作者给你安排的戏份就是角色的生活。所以萧布衣想平凡生活终究只是一个梦，不知不觉中，在他不知不觉和读者的不知不觉中，他就那么自然而然而又无奈的卷入了这个巨大的名为乱世的洪流之中。
这本书写的是人心，天下大势是最明了的，是人心让它变的复杂和诡谲。
天机之名一直笼罩在萧布衣身上，天机道（是这个吧？），五斗米教，佛宗，所有人的心中都或隐藏秘密，或隐藏真相，对于萧布衣而言，没有人是能相信的。他一直在探索。犹如我们每个人，都在探索自己是谁，自己要做什么。等到我们找到答案的时候，才找到了真我。
江山美色可以作为网络小说武侠类小说的里程碑作品之一，虽然结局并不如我们期待中那么好，但也可能是我们的期待值的确是太高了的缘故。但是不管怎么说，作为一部堪称经典的书，在短期内应该是没有同类小说能超越之的。不过墨武自己应该能有所突破，因为墨武毕竟是笔者所知道的作者中少有的能够越写越好的作者。
7.尘缘
那一天，我摇动所有的经桶，不为超度，只为触摸你的指尖；
那一年，在山路匍匐，不为觐见，只为贴着你的温暖；
那一次次的转山，不为修来世，只为途中与你相见。
------沧央嘉措
首次知道尘缘这本书是在看飞奇幻世界的时候其中的一页广告。那时候17K刚刚成立，意气风发，打出几本主打作品来吸引眼球，有酒徒的指南录，云天空的混也是一种生活，还有啥啥的，当然也有这本尘缘。
最后成为经典的只有尘缘。
当然，毕竟当时看到这个名字我就有一种冲动……想捅死作者。
那时候笔者还构思着写一部叫做尘缘的中篇，结果他喵的还没写完提纲丫的就给我来了给尘缘。
不过笔者的中篇终究没成，而尘缘也变成我最喜欢的小说之一。陈远的楔子很有意思，当时我还不知道传奇的仓央嘉措，对烟雨江南的评价就又上升了几份……o(╯□╰)o
尘缘的开局很有意思，有意思的过头了。序章写的是谪仙，开始写的是谪仙转世，然后就在这位转世谪仙说出西方哉，巍巍昆仑的时候，就在我们期待谪仙转世大展拳脚的时候……他……他就被一小儿一闷棍敲死了……太他喵的坑爹了吧。就算金庸也玩过这么一手，在笑傲江湖里面写了半天林平之之后出来令狐冲这个二流子，但把人家做成人肉包子也太那啥了吧，不带这么玩的吧。
不过好在笔者比较喜欢这种乱七八糟创意十足的东西，再加上小说文笔的确很好，于是还是兴致冲冲的看了下去。接着展现在我们面前的就是一卷仙侠长卷，飘然出尘。
小说人物形象虽然饱满，比如顾清的若流风之回雪，青衣的温柔和婉，张殷殷的为爱舍弃一切。可是主角的性格实在是不招人喜，虽然也和他的处境和身份有关，但是总让人看着别扭，只因这人太不痛快。直到最后在黄泉之中横扫四野，为了所爱之人上穷碧落下黄泉之后，性格大变的主角才变得讨人喜欢了。可以说中间的转变虽然稍嫌突兀，但是作者确是很好的把握住了读者的心，而且作品本身也没有因此而变得俗气，依然是上品一部。
而尘缘的不足之处主要还是在于结尾，不是说结局不好，尘缘的结局在网络小说中是少有的完美的，最后的一句西方哉，巍巍昆仑堪称是神来之笔。只是尘缘最终结局进度实在是有点快，一些残留的谜题和隐秘的解答也过于突兀了，甚至有的在前文一点铺垫也没有就突然的来了
个真相大白，稍显仓促之感。但总的来说，尘缘是网络上继诛仙之后最棒的仙侠小说了。虽然文笔上和写情上和诛仙尚有差距，但是总比某部堪称超越诛仙的仙侠巨著要好的多。
最后吐槽一下，那部传说中的七界传说本人在看了20章之后就被那堪比小学生作文的大师级文笔刺激的上吐下泻，不知道是不是真的有传说中的那么神那么好看，现诚心求教。
6.猎命师传奇
每段历史的动 乱年代,都有猎命师在暗处幽幽冲动着。或为帝王护天命，或为草莽豪富擒猎奇命，或浴血止戈，或为所欲为。他们没有共同的目标，因为他们都非常强大。强大到彼此追逐、相互杀戮、各为其主。但猎命师就是猎命师，他们的命运从一开始就无从选择,他们的命运不过是历史洪流中的幽影，不断被遗忘的过客。他们制造历史，却不被记忆……
你见过期待每卷的序和期待每卷的正文一样多的作品么？木有的话就看看猎命师吧。
你见过每卷光是人物前传就占去近三分之一的作品么？木有的话就来看猎命师吧。
你见过配角的戏份比主角还多的作品么？木有的话还是来看猎命师吧。
猎命师不能算是网络小说，但是对于大陆的读者而言，接触到这本书基本上还是只能靠网络，不是谁都有门路去港澳台买书的。
这本书带着浓烈的日漫风格，热血，动作感强烈，情节流畅，一气呵成，幽默诙谐却又能感人至深，读来宛如一帧帧的画面在眼前放映。通过文字却能看到动态的画面和绚烂的色彩。
这种本事是九把刀的特长，九把刀说自己是一个擅长说故事的人，此言不虚，他的文笔不华丽，不绚烂，不空灵，不飘渺，不厚重，但是这是九把刀的文笔，九把刀特色的文笔。
这是一种能让你在读书的过程中只关注与剧情而忘记了去关注文笔究竟怎么样的本事，九把刀的文字就是有这样的魅力。而且就算撇开故事不谈，他的文笔除了比较唬烂之外也没有对不起观众。相反，他的文字很万能，他用着这同一种特色的，带着浓重个人味的文字写着不同的小说，有古典有现代有温馨有诡异，但是无一例外的都很和谐，这就是刀大说故事的能力。
猎命师和其他作品相比脱颖而出的地方有连个，第一是创意，第二是叙述方式。
从创意上来说，刀大在第一卷的序言中就写的很清楚了。他不认为网上架空一个世界，搞一堆精灵法师战士进去写一卷大陆争霸史是所谓的创新和突破，用他的话说就是：这是一个想象力爆炸的年代，爆炸个鸟。
的确，现在太多的作品依然只是以DND的世界观创作，翻来覆去还是矮人精灵龙族魔族。而刀大则是另辟蹊径，创作出了猎命师这么一个种族，真不知道他的脑子是神马做的，能想出这么多稀奇古怪的东西来。千军万马，霸者横栏，百命藏麟，千年一败……无数种或好或烂的或气势万
千或鬼扯唬烂的命格就在刀大的笔下诞生了。不同于DND也不同于古典仙侠，这就是想象力，这就是创意。相比于从故事情节出发去发挥创作力的作品，这里则是从源头出发，无疑先胜一筹。
猎命师第二个出彩的地方即他的叙事方式。
人物前传加正文，雪藏主角而在无数个重要的性格分明形象饱满的配角之间转换镜头来表现故事的全局，整个宏大的场面。
人物的前传可以让配角在出场之时就拥有一个饱满的形象，而且也可以从侧面解释文中的一些疑惑，况且刀大的前传的确写的很精彩。无论是镰仓战神的华丽陨落还是八百年前乌禅闯进翦龙穴力战血天皇的无上霸气，都是猎命师的经典篇章。
而最大限度缩减主角的出场时间就是毁誉参半了。虽然文中的大部分配角都牛B哄哄很讨人喜欢，比如破碎月光的巨斧的阿不思，例无虚发的飞刀上官，千年一败的牙丸伤心，固执执着的魔都东京唯一的吸血鬼猎人陈木生，老谋深算的鬼杀佛牙丸千军……猎命师传奇中的每个人物都能让人过目不忘。但是……但是……但是，但是我们他喵的要看是乌拉拉和乌霆歼两兄弟打闹东京啊！！我们要看的是兄弟同心其利断金啊！！有木有！！大小乌连续四卷打酱油是肿么回事啊！！有木有！！有木有！！
作为一部热血奇幻作品，猎命师有创意，有故事，有读来让人为之热血沸腾的魅力，同时也有着对于人类和吸血鬼共存的思考，对于一部有了这么多东西的小说我们还能在要求什么呢？
旁白：要求当然有，刀大你妹的能不能写快点！！我都怀疑你到底有几个钢丸了，每次都拿这个赌咒，你到底在睡觉的时候压碎几颗了？
刀大：不和你们这些只有区区两颗钢丸的凡人计较。
5.新宋
发生在北宋熙宁年间（孔历1620年、耶历1069年以后）的故事。《新宋》描述了一个当代的历史系大学生回到北宋，利用千年的知识积累，欲对北宋王朝的各个方面进行改革的故事。
光看简介和网络上大部分穿越类小说没啥区别，都是现代人穿回古代然后改变历史。但是真正读了新宋就会和笔者一样感慨这本书之厚重（不是指已出版的十册书加起来又厚又重……o(╯□╰)o）。
新宋堪称是穿越类小说中的第一奇书，如果穿越类小说严格的自分一派的话，那么新宋当之无愧的就是这类小说的王者，而阿越就是穿越类作家中的金庸古龙。这是一部笔者自看到穿越文之后所见的当之无愧的第一，同时也是该类小说的里程碑式作品和难以逾越的一座高峰。
对于这本书，我好不吝啬溢美之词，因为它的确当得起这些赞美的辞藻。
这本书并不完美，至少第一版的新宋缺点很多很多，比如石越在第一卷十字中在王安石词相后就身居宰相高职，这明显是犯了网络小说随意和浮躁的通病。还好阿越不只是想写一部小白文，而是想用心打造一部经典，于是在实体书出版之际做了很大幅度的修改，而正是这种严谨的创作态度才能诞生一部经典。
阿越本身就是历史科班出身，所以在写这种历史类小说的时候，他的专业特长就发挥出来了，对于各个历史事件具体情况和意义及影响的了解，对于当时社会现状的了解，都有助于他来打造新宋这部精品。
正是基于对历史的了解，使得小说中的各处细节均臻至完美，从当时使用的器具，兵器，当时的官职，君臣关系，历史人物和他们的性格，他们的所作所为，他们发挥的价值和作用，当时的军队，当时的武器，当时的国力对比，无一处不透露着阿越对于北宋那段历史的研究和为了创作所下的功夫。也真是基于对历史的了解，才能恰到好处的把握当时的生产力，阿越也让主人公带去了先进的技术，但是这只是加速了技术的进步，却没有创造出超越时代的技术产物。
新宋虽然写的是改变历史的故事，但是本身石越对历史的改变却没有超出历史发展的可能性。石越带给北宋新的技术，但是反过来，西夏和辽国也能拥有这些技术，这只能让大宋拥有相对的领先，却没有彻底改变实力对比。石越可以在大宋推动改革，富国强兵，反过来，大辽也可以借鉴。小说不像其他的穿越类作品
。好事只发生在主角所在的国家，最后壮我国威，肆伐天下。
石越几经宦海沉浮，也曾得意也曾失意，也曾被信任也曾被猜忌。最好的朋友也和他意见向左，有的感情明明触手可及却又不能伸手。
他在改变历史的时候也被历史改变着，他在影响时代的时候也被时代所影响。
在这个时代，为了政治前途他不得不选择他并不爱的女子作为妻子，为了他的理想，他不得不放弃更多的东西。
从王安石变革开始的历史，不知不觉在石越的影响下开始脱离他原本的轨迹。
按照所有热血青年的想法，就是大宋富国强兵，北伐大辽，收复燕云十六州，完成真正的一统。
但是事实上却非如此。
在最新的燕云4中，大辽和大宋的大战已经触发，但却是辽国先开的战，而宋却是不得不战。石越从主战派变成了主和派。被人大骂懦夫，无数读者也看的心中有气。
但若这是历史，那么这样的石越才是智者和伟人。
战争只能带来失败或胜利，从来不能带来和平。收复了燕云又怎样？这是用多少骨血换来的？这有什么价值？大宋已经强于大辽，这时候，用那么多的人命去交换这块土地真的值得么？石越的转变就是阿越的转变，从原本的弥补历史的遗憾到可以真正理性的思考了。
对于战争的思索，对于从未来而来的自己该将这个时代带往怎样的方向的思索。这意味着阿越真正的成熟，不再肆意妄为的写着自己的理想。而事实上虚幻的新宋的历史也已经脱离了作者的掌控，他太过真实，真实到有了自己的逻辑，自己的未来。阿越不能脱离这个历史的必然性去写那些热血青年希望出现的情景，否则这就只是一部让我们爽一下发泄一下的作品，而无法成为一部横亘与网络文学界的传世经典。
4.天行健
《天行健》是一幅波澜壮阔的历史史书，在这部小说中，作者凭空构架了一个战争时代，而战争更是此书的一大看点。不论是战场上的明刀明枪或是官场中的勾心斗角，《天行健》都做了很深的刻划，让人深切感受到战争的残酷。
也许是作者以前写过鬼怪玄异小说吧，《天行健》出色地的氛围描写让人有身临其境的感觉。战争的惨烈，勇士的无畏，情节的万变让人把心提到嗓子眼。作者对人物的描写也有独到之处，往往几笔淡淡的素描就把一个个活生生的人物烘跃纸上。
初次接触天行健是在飞奇幻世界，那时候九州刚刚脱离这本杂志，不少重量级的连载全都撤走了，包括缥缈录，风起云落，旅人，而天行健这部巨作的出现则弥补了这个空白。虽然是通过纸媒走红的作品，但他是首发于幻剑的网络小说，本质上就是如此。
天行健作为一部史诗巨著，笔者对于其的点评真的不知道从何说起，因为看过这本书之后在心中留下的震撼实在是太大了。甚至让人有种满腔感想却不知道如何表达出来的感觉，于是笔者还是决定从缺点开始说起。
天行健的缺点是很明显的，那就是作为史诗巨著却用第一人称来表达，宏大的场景和限制于楚休红一人的视角这是一个不可调和的矛盾，到了第三卷创世纪随着场面的铺开，燕垒生对于这样的描写更是显得有点力不从心，虽然极力让楚休红穿插于各个场景，尽可能表现故事全貌，但是这样的方式只是治标不治本，还是显得捉襟见肘。所以再故事的最后燕垒生不得不用编年史的浓缩方式结束了最后帝国和共和国的交替。
这是一种无奈也是必然，如果燕垒生依然一笔一划写着战争，那么不可避免的就会让人有审美疲劳，因为战争已经从开卷的烈火焚城到了最后一卷创世纪，横亘了一百四十一万字了。用编年史虽然坑爹了一点，但也还说得过去。更何况其中一场重要的战役，楚休红追杀叛变的文侯这一场战役已在外传碧血黄沙中描绘了。
而说道天行健的优点那几乎是说之不尽的，燕大叔的文笔很直白，甚至可以说有点烂，但是他说故事的水平却是神乎其技的。
楚休红从百夫长一直到帝国军的元帅，这样一段平民传奇在燕大叔笔下不止是一段奋斗史，更是时代对于一把名为楚休红的剑的锻造，在这个过程中楚休红的心一直处于在炉火的锻造中，不论是朋友，恩师，都在这个过程中
失去，他的心也一直在挣扎中，以为他作为帝国的元帅，心中的萌生的却是反战的情绪和隐隐对共和制的支持，可是他的锻造又是失败的，以为他到最后还是没能拥有一颗坚强的心。他没能如武侯期待的那样成为一个坚毅的心如铁石的伟人。他心中隐隐支持共和，可是却又懦弱的不敢公开支持共和制，作为帝国元帅，他也没有勇气再用千万人的血去和共和国打一场内战。虽然他不相信南武公子能够带来真正的共和，可是他又用战士的鲜血再来维护这个帝国。
唯刀百辟，唯心不易。
这句话贯穿了故事的始终。
钢刀切金断玉，不论如何使用，人心依然要一如以往，不能为刀所役。
千金断玉容易，但是要坚持自己的心却是最难的。
楚休红一直不能做到这八个字，一直不能做到武侯对他的期许。
他爱枫，可是不敢让任何人知道，最后只能看着他成为太子妃。甚至都没能和她说上一句话。
他只能不断征战守护这个帝国来守护她。
他最后的幸福亦只是在断头台上和枫相视道别。
征战难得一时休，染得半江碧水红。
这是我对楚休红的评价。虽然我对他没能成为一个坚定而残忍的铁血军神感到遗憾，但这个懦弱而又勇敢的楚帅才是我们一直所喜欢的主角。
而随着楚休红在断头台上所看到的如血夕阳，随着他的人头落地。
这个时代，终于还是来了。
特别喜欢小说结局的那句话：一朝英雄拔剑起，又是苍生十年劫。
天行健的大幕缓缓落下，而关于英雄的故事却没有终结。天地人三部曲的第二部地火明夷也开坑了。共和国的内战，又一个大时代的到来，就让我们期待又一部神作的诞生吧……
2.悟空传
猪八戒和孙悟空虽然都神通广大，但在命运面前终究是软弱无力的小人物。顶天立地的美猴王实际上仍然是那个充满惊恐的小猴子，而决心与命运抗争的天逢若非紧急也终究不肯以猪的面目见阿月。神仙尚且如此，何况吾辈生来渺小的小人物呢？随着年纪的增长，少年时素怀的“愿乘长风破万里浪”的豪情壮志早已经烟消云散，只剩下一个行尸走肉的家伙还在苟延残喘。自己何尝不是一只因为知道自己身份而在午夜对月痛哭的猪啊！但他们最终战胜了命运，而我呢？
这是一本老书了，也许都已经位于我们记忆的某个不知名的角落了。但只要提起这个名字，我们还是能想起那个高举金箍棒的随悟空，那只对月痛苦的猪，那个智慧豪气的唐僧。以及这部小说的荣誉：网络第一奇文。
与其说悟空传写的是对命运的抗争，不如说写的是对体制的抗争，以及对自由的追求。孙悟空不满有人能主宰自己的命运，不满神的规则，不满所有的规矩，所以他要打破一切，他要高呼：吾等生来自由身。
这和我们是何其的相似，每天生活在这样那样的规则和束缚之下，我们又何尝不想要追求那一种无拘无束的自由呢？
我们每个人都是那只猴子，那只高呼“我的一生就是要斗、战、胜！”的猴子。
悟空传用了寥寥10万字，就做到了无数作者用100万字，1000万字都做不到的事情，感动所有看过书的人。今猴子用了10万字，写出了三少之流用100万字也表达不了的内涵。这部小说也许不能被称为中国幻想文学第一作，但是却绝对是中国中篇幻想之王，能够和其相媲美的个人认为只有今猴子自己的中国式青春。
没看一次悟空传，都被感动一次，都被震撼一次。
我要这天，再遮不住我眼，要这地，再埋不了我心，要这众生，都明白我意，要那诸佛，都烟消云散！
这句话被多少人当成了座右铭？
我有一个梦，我想我飞起时，那天也让开路，我入海时，水也分成两边，众神诸仙，见我也称兄弟，无忧无虑，
天下再无可拘我之物，再无可管我之人，再无我到不了之处，再无我做不成之事，再无.......
这段话所展现的豪气现在又有何文能够超越？有些人即使用上数万字的笔墨来描绘一只猴子，却也没有这几十个字来的生动。
说出这段话的齐天大圣才是那只永远不认输的猴子。
也许很多人抱怨悟空传看不懂，我可以
明确的告诉你，的确是看不懂。因为今猴子写悟空传估计就是一种感情的宣泄，所以在这之后他再也没能写出这样的作品。他是想到哪儿就写到哪儿，就像一只在雪地上的兔子，它的足迹本已难寻，更何况还要偶尔蹦一下。让我们不知从何找起。突然从取经的路上跳到500年前的前因，有突然的跳回来，完全不按牌里出牌的写作模式，如何能让人轻轻松松的就读懂全文呢？
但是即使读不懂也没关系，我们只要用心去感受字里行间带给我们的感动就够了。我们只要去注视着那只愤怒的猴子的战斗就够了。因为我们是不能像孙悟空一样不顾一切的去挑战束缚我们的规则的，所以，我们只要看着那只猴子去完成我们的梦想就够了。
热血，感动，自由，哲理，所有的一切都被浓缩在这么短短的篇幅中，却不显紧凑，仿佛悟空传的世界有着无限的空间似的。
也只有这样的作品才值得一读再读，在永远存在于我们的心中，在某个时候，我们望着天空，看到自由的飞鸟的时候让我们泪流满面。
闭上眼睛，我们又能看到那那道被闪电照亮，千万年后依然凝固于传说中的身影。
1.英雄志
亡命天涯的捕快、落魄潦倒的书生，豪迈不羁的将军与心机深沉的贵公子，四个人在黑暗时代中，交错复杂的感人故事。命运相连，爱情故事动人，武打与剧情再再超出预料，被公认具有『清明上河图』风貌的武侠小说。
对于英雄志这部小说，任何语言对于他的评价都显得有些苍白。如果是借用网上的评论来说，这段话我认为是最合适的：孙晓的《英雄志》让武侠世界的色彩更加缤纷，带有一种深红近血的悲色，洒落在金庸的圆满与古龙的简白之外，为读者们带来一种完全不同的新体触——古典的性格，后现代的结构，充满荡气回肠的悲凉
英雄志素有金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志之称。
虽然在有些人看来有些吹牛之嫌，但是只要是真正认真看完了本书的人，都不会对这句话产生异议。
在笔者看来，金庸古龙的小说确是极品的武侠，巅峰的武侠。但是再极品再巅峰，他们本质上依然是武侠，看完之后留在我们脑海中更多的是里面爱憎分明，形象鲜明的人物，是精彩的剧情。可是英雄志不同，他留给我们的却是深思，作者把它数十年的人生积淀化作沉郁的思想融入了作品之中，这使得英雄志已经不止是一部单纯的武侠，他融入了太多思索，探索和自我拷问，作者关于家国天下的深思，关于正道的探索，关于正与邪，错与对，天道和人道的追问，都会在我们阅读本书的过程中展现在我们眼前，震撼我们的心灵。
全书目前完成23卷，共计320万字，是长了点，四大主角轮番上阵，是多了点。但是不这样就难以表达作者架构的那个大时代的苍凉雄壮。我们不能让一个角色承担太多，而事实上，英雄志即使有四位男主角，每个人依然承担了太多。
卢云是当之无愧的第一男主角，一介儒生，一块顽石，他生存的唯一价值就是正道，他在守护所谓的正道的时候，也在证道。但是他做不到，作为天地间最后一道圣光，他可以为混沌划分出黑白，但是即使如此，他以云梦泽之锋，剑芒之利，却依然划不开这滔滔浊世。所以圣光黯淡了，被流放了，他没有放弃天下，是天下以不需要他了，因为修罗王的羽翼已经涵盖了天下。
卢云代表的是正道。
将朝野玩弄于鼓掌之中，用黑暗给正统朝带来光明，愿天下罪孽皆归我身。身陷修罗堂，心向光明殿的杨肃观，他代表的是修罗道。
魔火焚世，打破一
切秩序，打破一切规则，率领怒苍军和朝廷连年征战的秦仲海，他不是魔王，相反的，他代表的是天道，因为人生来自由。
中规中矩的一代真龙代表的却是人道。
这就是英雄志的四位主角，观海云远。
他们都背负着自己的道，所以他们也有着自己的宿命，他们的结局必然和他们的理念是紧紧相连的。
英雄志并不是一部光芒万丈的小说，它更像是一块顽铁，漆黑，冰冷，生硬，读来仿佛用他的棱角在磨我们的心。
英雄志的光是暗淡的，是不耀眼的。但是即使如此，大部分我们看来光彩耀人的小说一旦放在英雄志旁边，那么他们就那么的不显眼。不是他们的光变暗了，只是相比英雄志，他们太小了。
这是器量上的差距。
英雄志不是一般的小白文和快餐文能比的。
虽然读来晦涩，凝重，深沉。
他不能给我们带来带入其中幻想自己驰骋于天地间的感觉。因为每一个角色都太苦太累，他们在书中的命运就仿佛是一场苦行，却不知道终点。
英雄志的支线太多，无关紧要的小人物也太多，但是正是这样，英雄志才显得真实。
观海云远是不应该存在的，他们与其说是人物，不如说是纯粹的理念，相反，那些不起眼的小人物才是真的。
也许有些情节的描写有些黑色幽默，有些荒诞，但是这就是人心，这就是人性，他的荒诞是基于合理之上的。
小白文就算光辉璀璨如漫天繁星，但是英雄志却是深沉黑暗的宇宙，繁星再亮也遮掩不了宇宙的辽阔和壮大。
不被时代接受经典的文学
1；江山如此多娇
作者泥人
《江山》的题材是武侠小说，背景设定在了明朝，大约嘉靖年间初期。金大师总是把武侠建立在历史的基础上，泥人也不例外，他对明朝历史有着深入的了解和认识。这从小说透露出来的官衔、机构、人文中可以显见。
《江山如此多娇》和今天在各中文网站连载的小说最大的不同在于作者的用心、写法、目的。泥人严谨的构思，高屋建瓴的伏笔无不让读者们感叹万千--作者几十万字之前的寥寥数语的伏笔揭开了之后一个巨大的谜底。整本书最大的特色就是跟着作者一个个的去揭秘江湖，和小白文不同的是，小白文只有大纲大情节细节往往可以随意增减，而《江山》则是每个小细节都是不可忽视的，而小细节与大幕之间的联系也被描画的入木三分，这应该就是"江米"们乐此不疲的一遍又一遍翻读的原因。
《江山如此多娇》获得了众多同时期作家的好评，"亲王"马伯庸如此感概--哎……说起武侠新思路，又想起《江山如此多娇》了。金古之后，思路之超绝，未有能超此书者..
?小说原名《我短暂的淫贼生活》。一榜解元王动被师傅从小培养成一名"真正"的淫贼，他混迹江湖只是为了完成师傅的遗命，发誓把师傅的敌人--隐湖小筑里的所有女人踩在脚下。期间不择手段地将江湖美人一网打尽，然而他却被深深地卷入到江湖和官场中，并且透过一系列事件逐渐了解了师傅的部分身世;他不仅看清了与隐湖小筑的仇恨，还意识到了江湖将要经历的巨大变革。于是，他的人生目标发生了变化，既要直面师傅的遗命，又要着手打击己方真正的敌人--江湖的练家和官场的潜在政敌。 本书展现了错综复杂的人际关系以及角色们在官场风云、武林争霸中的种种勾心斗角，泥人将武林写的更贴近现实，摒弃了原先武侠小说重义气的特点，刻画了一个个有血有肉的人物;对人性的描写也淋漓尽致，虽然有着众多的人物，复杂的关系，却条理分明，不显得混乱。本书是近年来准情 色武侠的经典之作，开反面式小说的先河，对"淫贼"这一传统反角进行颠覆性的定义，对性爱的描写也有其独到之处--"浓情淡色"。唯一值得遗憾之处乃泥人的断笔，保守估计只完成了小说的一半情节。让我们继续期待王动遥遥无期的淫贼生活吧!
一部颠覆传统的武侠作品，一部影响深远的武侠名著;很可惜因为某种原因它还是一部断笔小说。但是遗憾中我们不得不说，泥人的作品有其独到之处。
《江山》文笔优美，叙事流畅。其文与经典武侠小说不同，加入了古代现实生活化的描写，从江南的人文风物、特色小吃，到倭国的风俗文化:展现一副色彩浓郁的"清明上河图"，展示了大明王朝的强盛，也显示了泥人深厚的文学功底。
在美人的描写上，萧潇的温柔，玲珑的骄憨，无暇的温情，魏柔的孤傲，解雨的刁蛮，无一不印象深刻--当然这些红粉佳人都凸现了主角王动的形象。在伦理的描写上，无暇与王动的禁忌爱情，使人印象深刻。与东瀛日文几乎变态地描写恶心情节所不同的是，作者加强了无暇这一角色的性格描写，特别是无暇性格的分裂和心态的转变，使读者不仅对其遭遇表示同情，也对其情爱转变，最终展开了对王动的不伦之恋表示理解。可以说泥人在无暇与王动的关系上是颇费笔墨的，使这种禁忌爱情第一次超越于社会道德之上，并予以认可。
魔门和隐湖小筑一战后宣告解散，少林武当成为武林的仲裁。大江盟一统江南武林，和江北慕容世家、蜀中唐门一道挟庞大的资金，逐渐形成了三强鼎立的局面，武林一片歌舞升平。其实平静的水面下暗流汹涌。大江盟盟主齐放的挚友、鹰爪门掌门况天被人暗杀於贺寿路上，拉开了武林大混战的帷幕。身负恩师遗命、立志征服隐湖小筑的王动正在踏往江湖的路上。是拯救武林于水火的大侠还是把道德踩在脚下的淫贼?让我们拭目以待!
江山永远是读者心中的痛！
2.妖刀记
作者：默默猴
作者自介：
每个在华人世界长大的孩子，心中都有武侠梦。在那里，籍籍无名的少年仗剑驰马，自波澜壮阔的冒险中成长茁壮，得到一些、也失去一些，最後立下不世功勋，成为英雄；其间，有慧美多情的红颜知己、有义气相投的生死兄弟、有城府深沈的反派枭雄，帝王将相，市井游侠，在故事里起起落落……
作梦的孩子终将长大，梦却不曾消失。於是现在，我写下了《妖刀记》。
3.红楼遗秘
迷男
其转发的书文无一不是经典作者对文字的驾驭能力，人物刻画两者皆是入骨三分，简直是神作！这文笔却只能写小黄文，而现今不如他的却荣登文坛富豪榜，一声叹息。
其作品还有 （逍遥小散仙）（
妩媚）皆是经典必读！
4.极品家丁
作者： 禹岩
在这个新的时空里，秦末时候的楚汉之争，却是项羽获胜，刀斩刘邦，建立强盛大楚，项羽和虞姬便成为了大楚的开国皇帝和皇后。历史在这里开始出现了分叉，千余年来，华夏纷争不断，大楚之后又有十几个朝代，直到百余年前，赵姓皇帝推翻了腐败无能的前朝大宋，这才建立了强盛的大华朝。
而主角林晚荣在空间传递的时候，又触发了时间逆转，重新回到了十八九岁那个年纪，可是思想却仍然是二十五岁的时候。
笔者在看这本书时，爱不释手，整日痴痴颠颠，嘻嘻哈哈，胡言乱语，食不知其味，夜不能寝。
5.风姿物语
罗森
前后历经十年创作出来此作品
山中长大的兰斯洛，逃下山在杭州游玩时，巧遇女扮男装的雷因斯下一任女王小草（莉雅），从此开始了他的冒险故事。
风姿物语
主要看点：本丛书以调侃历史的轻松风格受到了很多读者的喜爱。在书里，陆游和周公瑾成了师徒，皇太极和多尔衮实际上是同一个人的两次生命，李煜是飘忽不定的世外剑仙，而在整本书里面，最让人怀念的那个英雄名叫白起，最让人哭笑不得的是爱因斯坦变成了善于发明各种魔法器具的魔族女子，她的父亲则是贝多芬。在诸如此类的颠覆活动中，读者和作者一起开着历史的玩笑。书中还引入了日式漫画的风格，很多读者也是在阅读此书后开始了玄幻小说的创作，所以很多人称这部小说为“中国现代玄幻小说的始祖”。
出版状况：《风姿物语》是罗森所写的一部网络玄幻小说，于1997年8月起在网上连载，之后被狮鹫文化、万象图书和河图文化出版，并于2006年1月完结，共77本。2004年10月，本书由上海人民出版社在中国大陆出版发行，但只出了两本之后便再没有下文。2006年5月，中国友谊出版公司在大陆出版了7本风姿物语，内容也只相当于风姿正传的第一部以及前传太阳篇，外传梅之卷、爱菱篇。之后国际华文出版社曾出版过风姿物语第三部全集。但风姿物语第二部至今不曾在大陆出版，可喜的是现在有电子版本供读者阅读。
其经典作品还有
阿里布达年代记
六朝云龙吟
六朝清羽记
6，作者
知乐
其作品：东汉霸王传
魔甲销魂
红楼梦之绮梦仙缘
邪器
作者：古镛
剑公子
曼陀罗妖精等...........不被时代认同的文学。
其中还有许多历史经典文学遗产这里就不一一赘述了............
这里有我多年的经典藏书
网盘分享地址：http://dd.ma/yOkJdP0X
网盘分享，网络不易下载、找到的历史经典小说、文学作品直接下载网络上不易下载的未删节小说（如江山，红楼，妖刀，六朝等）内有大量网上不易下载未删节小说，请耐心等待连接，进入后直接点击下载即可！
备用下载地址：https://home.ctfile.com/#item-files/action-index发布于 2017-07-09 16:23