枉作嫁衣打一肖

【中国科学网】丁光生——甘为他人做嫁衣

日期:  作者:方婷 李晨阳  来源:《国科大》

2014年,中国科学院上海药物研究所在全所范围内组织开展了“新药精神”大讨论活动,在近日召开的讨论启动会上,出现了一位白发红衣、面容慈祥的老者。记者注意到他随身携带的一只略显笨重的黑色大挎包,不仅破旧不堪,走线处更是颇多磨损。然而,老人却似乎非常爱惜它,当他落座时,摸索着把这只包从肩上拿下来,又小心翼翼地挂在了椅背上,像是呵护一位老朋友。若非经人介绍,谁能想到这位朴素节俭的老人,就是上海药物所药理学实验室创始人、93岁高龄的老科学家——丁光生呢?
    1951年7月17日,丁光生从美国回到祖国,作为中国第一代临床麻醉学家和药理学博士,由赵承嘏老所长引荐到药物研究所工作。那个年代,留学海外的知识分子想要回来报效祖国,并不是那么容易的事。“我回国是很艰难的,是抱着一拼生死的决心,经过很多斗争才回来的。”谈到那段经历,丁光生的语气变得严肃起来。
    1946年,丁光生考取了当时教育部的公费留学,筹备一年后,于1947年远赴美国芝加哥大学担任临床麻醉医师,同时在药理系攻读药理学博士。他为学勤勉刻苦,工作认真负责,获得业内一致好评。他不仅被美国Sigma Xi学会选为会员,还收到了美国诸多知名机构的工作邀请。然而,新中国的成立和朝鲜战争的爆发,让丁光生萌生了回国报效的强烈愿望。但是,他的这一决定遭到了美方的种种阻挠。为了早日回归祖国怀抱,丁光生给当时的政务院写信询问,拿到了中国政府欢迎他归国的复函,丁光生据理力争,甚至还进行了中文复函的英文公证,美国政府这才不得不放行。
丁光生回忆道:“我当时是从旧金山登船的,船马上就要起航了,突然美国联邦调查局的人上了船,声称不许开船,要先检查两个人的行李,一个是我,另一个是一名姓刘的中国留学生。”他们的行李都寄放在舱底,打开很困难,为了配合检查,客船不得不停靠了很长时间。紧张的气氛久久笼罩着归国心切的人们,由于有钱学森在开船之前被阻止回国的先例,丁光生感到万分揪心,好在“最后也没查出什么违禁品,美国人不得不放我们走了。”
这艘船在太平洋上足足航行了半个月,船上28个中国留学生常常聚在一起高谈阔论。之前被检查的那位刘姓留学生还拿出一本《论新民主主义》,号召大家一起学习。“我们后来才知道,她原来是一位地下党员。可见,我们当时都是冒了极大的危险,下定决心回国效力的。”当丁光生历尽艰辛终于踏上祖国的土地,在深圳罗湖火车站第一次看到五星红旗时,他不禁热泪盈眶。
    丁光生对祖国的拳拳深情,几十年间从未更改。在他看来,所谓“新药精神”不能脱离“爱国”两字,他说:“只有把祖国放在心里,才能真正做出‘为国’、‘为民’的新药。”
    回国后的丁光生很快收到了多家医学院的工作邀请,在他的姨夫竺可桢教授的推荐下,丁光生选择了加入上海药物研究所。一进所,丁光生就立即着手开展了药理研究室和动物房的筹建工作——这对当时的药物所而言,是白手起家、平地起楼般的大工程。
    丁光生当时的工作真可谓事无巨细、事必躬亲。大到设计监制实验室和动物房,小到采购桌椅笼具、仪器设备,他都亲自操刀。他四度建设动物房,有时甚至独自在动物房中过夜;冬天水泥凝固太慢影响进度,他手捧火盆促进干燥;为了制作筛选模型,他带领动物房的同事连夜捕捉流浪猫狗……诸般事迹,至今仍为人们所津津乐道。
丁光生披星戴月的作息习惯就是从那时候养成的——早上四五点钟上班,晚上十点下班,风雨无阻,节假依然。“在我们的印象里,丁先生永远是挎着书包,迎着晨光,雄赳赳、气昂昂地迎面走来。这一幕,总能带给我们鼓舞与力量。”“丁先生从而立之年直到耄耋之年,一直坚持着这样的‘时刻表’,几十年间一直都是所里上班最早的人,光凭这一点,他就是一个传奇,是药物所一道令人景仰的风景线。”丁光生的同事们如此描述道。他的学生甚至跟他打趣,让他去申请一个“坚持早上班”的吉尼斯世界纪录。
丁光生的科研工作主要分为三方面:心血管药理研究、抗血吸虫病的研究和重金属解毒药的研究。“绿水青山枉自多,华佗无奈小虫何。”上世纪五十年代,针对我国南方诸省遗留已久的血吸虫病害,在毛主席号召下,新中国成立以来的第一场防疫战争由此打响。当时世界上只有一种治疗血吸虫病的特效药——酒石酸锑钾,但是酒石酸锑钾毒性很强,很多病人都是因药丧生的。丁光生和他的同事们经过反复筛选,找到了安全强效的解药——二巯丁二酸钠,一经推广应用,拯救了许许多多人的生命,这种解药还被意外地发现对重金属中毒和毒蘑菇中毒有一定作用。令人动容的是,1958年,上海中山医院开始临床试验二巯丁二酸钠时,丁光生自告奋勇,成了第一个临床实验的“病人”。丁光生不仅有着对抗“小虫”的妙手,更有着一颗“神农遍尝百草”般的医者仁心。
    此外,丁光生还开辟了冠脉循环与动脉粥样硬化的药物研究,并首创抗心律失常的新结构类型药常咯啉……凡此种种,不胜枚举,他做的是真正造福人类的事业。
    在丁光生孜孜不倦的努力下,1954年底,药理研究室发展到21人,初见规模。这是上海药物所历史上里程碑式的一笔,自此,药物所提取的化学有效成分再也不用漂洋过海送往美国分析了。
    丁光生是我国第一代临床麻醉学家、药理学家及编辑学家。他在两个看起来相去甚远、少有交集的领域——医学和编辑学中,都做出了令人敬仰的成就。
1979年,丁光生迎来了人生的又一个转折点。当时全国第一届药理学会会议在成都召开,会议决定创办一份药理刊物——《中国药理学报》,大家推选丁光生担任主编并进行筹备。历时一年后,《中国药理学报》正式出刊。1982年,丁光生又创办了《新药与临床》杂志,同样担任主编。这之后,他的所有精力都转移到了办刊上,并参与筹备科技期刊编辑学会。“编辑学会”这一提法在当时颇受争议,“很多人说‘编辑学’在全世界连正式的名称都没有,编辑不就是‘剪刀加浆糊’吗?为什么还要成立学会?”丁光生说,“但是我坚持认为编辑有学问。”丁光生用自己的努力和执着创造了一个新的英文单词——editology(编辑学),这一全新的概念赢得了国内外的广泛认可。
    当记者与他联系进行采访时,发现93岁高龄的丁老先生直到现在还坚守在《中国药理学报》编辑部的一楼办公室办公。丁光生笑着说:“我的座右铭就是甘为他人做嫁衣。”编辑工作是一项“只出力,不出名”的工作,但他“甘做护花的春泥,甘做建设两个文明的‘铺路石子’”,哪怕自己双目患病,视力恶化,也依然坚守在这份“不起眼”工作的第一线。
    1985年,丁光生被评为上海市劳动模范。1990年春,中国人民解放军军事医学科学院秦伯益院长为丁光生题诗:“丹心报国渡重洋,细雨润物绣华章;几案常展经纶书,杖履不涉名利场。新药评价自君倡,期刊规范赖翁扬;最是难能可贵处,直人快语暖人肠。”诗中不仅高度评价了丁光生在事业上的成就,更强调了丁光生予人温暖的人格力量。
    在丁光生九十岁华诞上,当时的药物所党委书记成建军致辞道:“九十年里,丁先生以热爱生活,热爱集体,豁达开朗的性格感染着身边的同事朋友。”
    他会把同事朋友,甚至他们爱人的生日都清清楚楚地记在心里,并且送上自己的祝福。“他走得动的时候,每年都会上门拜年,前几年,他改用贺年卡拜年,近年来他坚持用电话方式祝福同事朋友们。”点点滴滴的人情味,让人感动。
丁光生虽然视力不佳,腿脚不便,出行时还常常拄着拐杖,但只要遇上认识的人,他总会笑容满面地打个招呼。他还喜欢和熟人开玩笑,有一回,他对着沈竞康研究员笑道:“听说你去坐滑翔机了?这个很好。”简单一句话里,有调侃,也有对朋友的关注、关切。有次开会,大家一起用盒饭时,丁光生一边主张用自己的饭卡为大家结账,一边邀请大家:“来我在浦西的办公室吧,我请你们吃饭!”
    “丁老先生不仅性格幽默,十分健谈,而且很重感情。印象中有一次,他来到药物所一期的会议室,面对着熟悉的布置陈设,突然感叹了一句:‘很多老同事都不在了’,眼中微微泛起泪光。那一幕,让我的心都跟着柔软起来。”一名学生如此说道。
93岁高龄的丁光生喜欢顽皮地自称“90”后,表示一定要跟得上时代。但他那位跟不上时代的老伙伴——黑色大挎包,却多年来一直陪伴他左右,从崭新光鲜直到沧桑斑驳。丁光生的行事做人,桩桩件件都让记者深切地感到一种强大的人格魅力:对事业苦心孤诣,精益求精,对他人用心尽力,关怀备至,而自己的生活却勤俭节约,朴实无华。他这一生,当得起他一再强调的属于药物所人的“新药精神”——“创新,求实,爱国”。

  古体诗和近体诗是唐代形成的概念,是从诗的音律角度来划分的。下面是小编收集的忧愁的唐诗宋词名句,希望大家认真阅读!

  白发悲花落,青云羡鸟飞

  随着青春年华的悄逝,不觉鬓发苍白,目见春花飘零,不禁撩起惊时之悲。出入宫廷,跟随朝班,虽身在高位,闲官日永,无所事事,也不得自由,仰望飞鸟油然而生羡慕之情。这里借景抒情,在与朋友倾谈生活的感受中自然流露了对任官朝廷的厌倦情绪。

  注:青云,这里指高官显爵。

  花红易衰似郎意,水流无限似侬愁

  红花易落,就象你的薄情;水流不尽,就似我的哀愁。用精当的比喻,在二者对照中突出了多情少女纯真浓郁的感情。诗句以一个女子的口吻来叙写,这就把她的失意和痛苦心情极为自然地表现出来。

  新知遭薄俗,旧好隔良缘

  诗句写新结交的朋友遭到浅薄世俗的诬毁,旧日的知己也缘分隔绝,友情日疏。“遭”与“隔”写出了诗人在现实中孤独无援的处境和受挫的痛苦心灵。对“薄俗”的强烈不满情绪,跃然纸上。

  为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿,辜负香衾事早朝

  在精致华丽的闺房里

  藏着一个美貌的少妇,在京城春寒已尽的时候,她忽然担心起春宵来。原因是她嫁了个佩带金龟的在朝中作官的丈夫,他天不亮就要起身去上早朝,这岂不辜负了这位少妇的一片痴情。诗句写出宦家少妇在春日夜短之时对丈夫的怨情。她本想尽情享受青春时代的甜蜜爱情生活,但苦于春宵日短,上朝须早,又不能不让丈夫离开,故有此种“悔教夫婿觅封侯”那般的抱怨。此诗蕴藉含蓄,一波三折,令人再三叹唱。

  注:为有,因为。云屏,云母镶的屏风,此指居室精美。无限娇,指美貌的少妇。凤城,指京城。无端,白白地。香衾,指夫妇之间的情爱。

  苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳

  贫家女年年替人家缝制嫁装,自己却无钱置备嫁衣。写出了贫家女子忙碌一生而得不到幸福的严酷事实。“为人作嫁”现比喻徒然为别人忙碌。

  注:压金线,用金线绣花。

  千里暮烟愁不尽,一川秋草恨无穷

  夕阳西下,夜雾蒙蒙。放眼望去,暮烟滚滚,千里朦胧。那斩不断的愁绪顿时塞满心胸。萋萋野草,一川黄白,在飒飒的秋风之下摇曳摆动,沙沙作响。那无垠的怨恨之情瞬间爬上心胸。诗人融景生情,借暮秋傍晚的凄清之景,抒发了愁绪难断、怨恨无穷之情。

  无心再续笙歌梦,掩重门、浅醉闲眠

  昔日西湖那笙歌曼舞的太平景象,恍如隔世。如今谁还有心去重温旧梦。只好关起门来,饮酒遣愁,醉眠忘忧罢了。此是自叙凄凉幽怨之语,流露亡国之恨。

  那堪玄鬓影,来对白头吟

  身陷图圄之中,白头人面对缥缈的蝉影,耳听寒蝉凄切悲哀的鸣叫,又怎能受得住呢?这里“白头吟”一语双关。

  注:玄鬓,指蝉,古代妇人将鬓发梳为蝉翼之状,这里以之代蝉。白头吟,是一种表示人生哀怨的乐府曲调。

  大雁秋天南去,春天北归,好似游子,飘零不定。它那凄厉的叫声,使满腹离愁的人不忍听。诗人以愁听鸿雁叫而不堪,状友人旅途的别绪,委婉形象,别有韵味。

  永怀愁不寐,松月夜窗虚

  愁思难解,夜不能寐,月光清清,院落空寂。“虚”字有双关之意,既是院落空寂的写实,又是诗人心绪空虚,仕途不遂的写照。借描绘自然景物,表现出自己惆怅的心情。

  黄河捧土尚可塞,北风雨雪恨难裁

  这是李白诗中的久咏不衰的名句,描写了阵亡士卒的妻子无限悲哀之情。滔滔流滚的黄河尚且可以捧土筑坝,拦腰截住,可是孀妇的沉哀巨痛是任何力量也抑制不住的。这就如狂呼怒吼的朔风裹挟着漫天大雪,无边无际,吞噬一切,没法消除。诗句用奇特的比喻,惊人的夸张,借可触可视的峥嵘阔大的景象来表现人物的感情活动,形象鲜明,突兀凌峻,扣人心扉,富有浪漫主义色彩。

  注:雨,作动词下讲。

  白发三千丈,缘愁似个长

  我头上的白发有三千丈长,是因为我的忧愁也这么长。借有形的头发,抒发无形的愁思,夸张奇特,想象大胆,劈空而来,似火山爆发,让人拍案叫绝,淋漓尽致地抒写了他的怀才不遇,壮志未酬的无限愁思。诗句历来被誉为夸张的绝唱。

  弃我去者昨日之日不可留,乱我心者今日之日多烦忧

  慨叹昔日时光的流逝不可稍留,恼恨今日扰乱心绪的黑暗现实使自己多烦忧。抒发了诗人报国无门、才干无以施展的苦闷!用重叠复沓的语言,长达十一个字的句式,将诗人当时忧愤之烈、心绪之乱,一触即发,难以抑制的感情极为形象而又鲜明地表现了出来。

  抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁

  我抽出刀来想砍断流水,可是越砍水越是不停地流;拿起酒杯来想借酒消愁,可是愈喝酒,悲愁之心却更加悲伤。古典诗词中以水喻愁不乏佳句。这句诗独辟蹊径,新奇、自然、言近旨远。诗人忧国忧民,愁思悠悠。面对楼前溪水,不禁以之作喻,贴切自然,尤为令人击节的是诗人借“抽刀断水”作喻体,这一断然行动,还将诗人不被深重的愁思所压倒,力求摆脱,积极进取的豪放性格完美地表现出来。愁而不消极,诗句独标高格,千古传颂!

  一片花飞减却春,风飘万点正愁人

  这是伤春感怀之词。一片落花便能透露出春色偷减的消息,令人沮丧、扫兴,更何况,飞红万点,漫天飘舞,春暮花残的季节呢,怎么不使人愁绪满怀,忧郁难纾。诗句写残春之景,却能做到“语奇而意深”,(《杜臆》)在国家多事,身被谗毁的处境中,凭外景引吐内心忧愤,感兴幽微,寄托深远。

  眼见客愁愁不醒,无赖春色到江亭。即遣花开深造次,便教莺语太丁宁眼见诗人正沉溺于客居愁思之中而不能自拔,恼人的春色偏偏又来到江亭,过于急迫地打发花儿匆匆开放,又让黄莺鸟鸣唱个不停。花儿开、鸟儿鸣的美丽春光,本是令人惬意的,但在被客愁缠绕的诗人心目中,却倍增烦恼与忧愁。诗人用乐景写哀,哀感倍增的反衬手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的旅况无聊的感情,加强了诗的艺术效果。

  注:无赖,无可奈何。深,过于。造次,急迫。丁宁,即叮咛,指鸟鸣声。

  东风不为吹愁去,春日偏能惹恨长

  东风吹万物,可却偏偏不能把忧愁吹走。春昼渐长,却偏带给诗人更多愁恨。“东风”、“春日”能给人美好的感觉,可由于诗人积结的忧愤十分深重,故而迁怒于东风、春日,怪其不把愁吹去,而把恨引长。诗句表现了诗人独特的沟思,新奇的立意。

  注:为,能。惹,带来。

  猿声到枕上,愁梦纷难理

  悲哀的猿鸣声,传到枕上,孤寂的内心思绪万千,愁苦难解。因听猿的声声悲鸣而产生种种哀思,无处倾诉。“愁梦纷难理”一句,把主人公辗转反侧不能入眠的情景生动描摹出来。

  食蘖不易食梅难,蘖能苦兮梅能酸。未如生别之为难,苦在心兮酸在肝

  吃蘖不容易,吃梅也难咽,蘖是那样的苦,梅是那样的酸。但它们均比不上离别的难忍。离别的滋味哟,是心苦、肝酸。果实的酸苦怎能同内心的酸痛来比?诗人运用通感,把感情的辛酸难耐具体地表现出来。

  注:蘖(bò),同檗。可入药,性寒味苦,和黄连相似。能,不作“能够”讲。唐诗宋词中,有许多“能”都作“如此”、“这样”解释。

  金鞍忽散银壶漏,更醉谁家白玉钩

  一同骑马出游的伴侣忽而散去。夜晚降临,只身客游在外,无家可归,又到哪里去独对明月、借酒浇愁呢?诗句把羁旅之悲、身世之痛描写得很有深度,也隐含着诗人自己长期不能用世的愁怀。比喻形象,生动贴切。

  注:银壶,即铜壶,古代计时器,靠壶水滴漏来测算时间。古诗词中常用“铜壶滴漏”表示夜晚时刻。白玉钩,喻指月亮。

  愁来独长咏,聊可以自怡

  诗句表达了作者赋《杜秋娘诗》的目的。当忧痛袭来,无法摆脱的时候,你秋娘可独自放声吟诵此作,暂且藉以自我怡悦,打发愁怀。诗人同情杜秋娘的不幸遭遇,“感其穷且老”赠诗相慰。这种嘱托之词寄寓着诗人的身世之感,语似平淡,感情却格外深著。

  世间无限丹青手,一片伤心画不成

  人世间会画画的人多得很,但没有一个人能画出人的伤心之情。这里言外之意是说人的痛苦无法言状、也很难为人理解,浅显的诗句中深蕴着无限的悲辛愁怨。用“一片”形容伤心,便使无形的悲痛有了具体可感的形象,甚妙。

  谁怜愁苦多衰改,未到潘年有二毛

  忧愁苦恼使人过早衰老,还没到长白发的年龄却已长出了白发!强调痛苦竟使人未老先衰。

  注:潘年,长白发的年龄。二毛,指头发黑白相间。

  自叹多情是足愁,况当风月满庭秋

  诗句是说多愁善感给自己带来的悲苦已经够多的了,更何况满院又荡起飒飒的秋风,月色又是那么的凄凉呢。诗人写秋夜的凄凉,烘托自己的愁苦之深。

  月尽愁难尽,年新愁更新

  一月到终而愁端难尽,一年到头而又添新忧。诗句反映了诗人抑郁痛苦,难得排遣的心情,也说明了他终年生活在愁绪中而不能自拔。

  剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味,在心头

  离愁别恨如丝似缕,不可理,不可剪,只能任其偷藏心头。这里将无形之愁化为可“剪”、可“理”、可居“心头”之物,形象、动人,成为写离愁别苦的名句,为后人反复吟咏、传唱。而且,将愁苦比喻为丝线,也是颇有新意的。

  胭脂泪,相留醉,几时重。自是人生长恨,水长东

  花易落,人易别;花落不得重上故枝,人别亦不易重逢。水要长流,人有长恨。词句抒发凄楚、哀伤的离别之情。前句首先自问“几时”得以重逢,抒发了相见时难的愁苦之情;后句再用形象比喻,写人生的离愁别恨,恰似滔滔流水,滚滚向东,一发不可收拾。

  心事莫将和泪滴,凤笙休向月明吹,肠断更无疑

  心事不必再说,凤笙无需再吹。心中无限难言的悲愁,如“断脸横颐”之泪,无穷无尽,令人愁肠寸断。词中写出了心中悲伤,更可见世上人间的欢乐,已于己无份,真是伤心之绝。语言、凤笙、泪水都使得重重愁思无以缓解,可见愁情之深重。

  人生愁恨何能免,消魂独我情何限。故国梦重归,觉来双泪垂

  词人梦归故国,醒来更感到离愁别苦不可收,乡思之情无限,自然要双泪垂下。词中通过梦醒后的感慨,充分表达了亡国之君的无限悲怨。前两句抒发孤独、悲苦的愁情;后两句写尽清冷、哀痛的境遇,两相辅承,合为一体,表情深沉。

  雁来音信无凭,路遥归梦难成。离恨却如春草,更行更远还生

  别后无信,夜来无梦。离愁别恨却如阳春的芳草、郁郁丛生。用“更行更远还生”进而写出路愈遥而离情愈重、离恨愈浓。词中将离愁比喻为春天的萋萋芳草,可见离恨之盛;正如初春芳草随处可见一样,离愁别恨也是无处不在,因而这一比喻是恰切、形象的。

  高楼谁与上?长记秋晴望。往事已成空,还如一梦中

  独上高楼,望断天涯,又是一年金秋。不堪回首忆当年,唯有往事如梦之感。写出了作者对幽禁生活的感叹和对过去帝王生活的怀念。

  金剑已沉埋,壮气蒿莱,晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影,空照秦淮

  自叹当年的英雄意气都已消尽,而今因月生感,怅望天边。然而月影空照秦淮,江山已经易主,令人悲痛欲绝。词句绘出亡国后的惨淡景象,凄婉哀怨。古人常以黄河来指代中原地区,而以长江、秦淮称南方各地,此处代指南唐旧地。

  独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间

  夕阳斜下,独自凭栏远眺,无限江山尽收眼底,不由得勾起无限伤心事:离开南唐颇易,归回故国却难上加难。正如水流、花落、春归一样,过去的帝王生活一去而不复返。今昔之别,大相径庭。语意悲凉,遗恨千古。

  往事只堪哀,对景难排。秋风庭院藓侵阶,一桁珠帘闲不卷,终日谁来

  秋风劲吹,苔藓满阶,可知幽居处荒凉、冷落,与当年“春殿嫔娥鱼贯列”相比较,怎能不让人哀从中来,倍觉孤独和惆怅?前句写忆往事,心颇悲哀;后句写现实之景,终日幽居深院,更是忧伤难解。两相对比,增强了惆怅、凄苦的情绪。

  春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首,月明中

  春花常开,秋月常明,最易引起词人无限美好的回忆;小楼长夜,东风轻吹,又能勾起多少伤心的往事?“何时了”三字,抒写了触景生情、忧痛难忍的愁苦心境。末句以“不堪”二字将亡国之君抚今追昔的巨大悲痛和盘托出,由此,从反面写出了幽禁时对故国及昔日帝王生活的怀念。

  问君能有几多愁,恰似一江春水向东流

  以比喻和自问自答的形式,吐露心中万斛愁恨,正如一江滔滔的东流水,无边无际无尽头。这是写愁思中最为著名的句子,为后人传唱不已。以东流春水比喻愁思,读者可以由此想见其汩汩滔滔、绵延不绝的样子,形象而巧妙。

  万般惆怅向谁论?凝情立,宫殿欲黄昏

  满腹忧愁、悲伤,无人可与之倾诉。心事重重,默对黄昏,打发着无限愁思。词主人公首先发出深深的叹惋,以自问的形式抒发了无法诉说的悲愁。万般无奈之中,只有孤独、寂寥地对景排忧。如此处境,惹人生怜。

  谁道闲情抛弃久?每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦

  首起反问句,表现了在感情方面欲抛不得、盘旋郁结的苦痛。每当春季来临,万物萌发之时,内心总会有一种恍如有所失落、又似有所追寻的迷惘的情意。经过“抛弃”的挣扎、努力之后却依然永在常存。对花而难自我安慰,借酒却难消愁。终日里瘦损憔悴,心中总荡着一种寂寞、无奈的情绪。笔法顿挫沉郁,情致惝恍幽咽。

  一树梨花一溪月,不知今夜属何人

  一棵开满白色梨花的梨树,一条洒满月光的溪水,这两处景色迷人的地方,不知今夜里有谁前去享受大自然的赏赐?诗中表达了作者惆怅和低沉的感伤。面对美景而仍提不起游兴来,必是心中有着无穷的哀情。

  残灯明灭枕头敲,谙尽孤眠滋味。都来此事,眉间心上,无计相回避

  深夜,灯油将尽,微光时明时暗,游子斜靠在枕上,心中饱尝了独守长夜的滋味,实在无法入眠。仔细想来这种相思的事情,不是令人眉头紧蹙,就是引人心里烦闷,简直无法摆脱。句中把人物动作、表情,周围环境气氛联系起来,多角度地、集中表现了浓重的离愁别恨,使艺术形象更富生活实感。故李清照学此,脱胎出“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”的名句。

  拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味

  本打算撇开烦恼,欢歌豪饮,痛快一场,可就是美酒到口也品不出啥滋味。句中用映衬的笔法,强调忧愁难消,醉亦不休。

  注:疏狂,这里是豁达、洒脱的意思。

  新怅望,旧悲凉,不堪红日长

  往昔的悲愁还未消除,却又增添了新的惆怅,怀着这万端的愁绪实在难以打发暮春的日子。这里把愁情放在春老昼长的特殊环境里加以表现,更能突出抒发主人公的孤独和苦闷。

  清风明月休论价,卖与愁人值几钱

  清爽的凉风、皎洁的月光都是非常可爱的景色,可是,对于心情苦闷的人来说,只能凭添几多愁思,又有什么价值呢?这里词人把美好的景色与愁苦人的心境互相对照,更加强烈地表达出愁苦难耐之情。

  若问闲情都几许:一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨

  如果要问共有多少愁情,那就象迷漫溟蒙的寒烟笼罩下的遍地衰草;也象暮春时节满城随风飘扬的柳絮;还象是江南梅子黄熟时候连绵不断的阴雨。这里用设问句提顿,引出下面用多重景物集中描写“闲情”的情态。这不仅是把人的感情化为具体的物象,而且开创了以复合比喻进行填词的新方法,使词章含蓄优美,清丽飞动,增强了艺术感染力。

  忆君王,月破黄昏人断肠

  句中表达对君王故国的思念。明月东升,夜幕敛起,一切都是那么的幽静、空明。逢此良辰美景,反倒引起了无限的伤感和悲痛。国破家亡,流落异乡,一欲断肠;君王难忘,二欲断肠;春色可人,惊心催泪,三欲断肠;独立黄昏,暮色如愁,四欲断肠。真是“语意悲凄,读之令人泪堕,真爱君忧国之语也。”

  新来瘦,非干病酒,不是悲秋

  南唐冯延巳《鹊踏枝》:“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。”此处反用其意,寻找人瘦的原因,明指不因病酒,不是悲秋。暗含着真正的因由是为离情别绪所苦恼。诗人高明的地方就在于用反说正,以反衬正,避免愁情直露,笔法深婉,富有感染力。

  注:《全宋词》为“今年瘦”。

  险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味

  句中的闲滋味是闲愁折磨人的'滋味,词人想消磨时光,排遣烦闷,靠做“险韵诗”、喝“扶头酒”来麻醉自己,以求得暂时的解脱。然诗终有成时,酒终有醒时,诗成酒醒之后,环境依旧,更觉索然乏味,冷寂孤独。

  注:险韵,用冷僻难押的字做韵脚。扶头酒,容易喝醉的酒,又古人于卯时饮酒,称“卯酒”。

  寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚

  句中连下十四个叠字,并分为七组来描绘一位妇女处于国破夫亡、颠沛流离境遇之中的极度凄苦的心情。前四字,是写心神无主,寻求寄托的精神状态。中间四字,以环境特点,透露出人物内心的孤独感。后六字,曲折入微地刻划无法解脱的痛苦情绪,即由内心隐痛到逐渐表面化的过程。这多叠字,连贯而下,镶嵌在词的开头,又能做到言简意丰,实在是造句雄杰,句法新峭。

  百种旧愁分不去,枉被落花留住

  这是词人描述忧怀难释,触感而发的痛苦。本来就愁肠百结,忧痛交织,盘郁在胸中,偏偏又赶上了暮春的落花时节,伤春之情又向我袭来,轻易地搅动着心底的烦忧。句中之意不在悲春叹花,而是说春愁加重了自己的痛苦,而掩盖了真正痛苦的缘由,即民族危难时的国仇家恨,“枉”字便透露了这个消息。两句的关系表面是进层,深处是转折。笔意简妙,言浅情深。

  须信道消忧除是酒,奈酒行有尽情无极

  在无计消愁解痛的情况下,只好相信惟独借酒可以释忧的说法。但是,真的端杯痛饮,却酒最有限,而胸中愁绪“无极”。这里,针对主、客观事物的矛盾现象进行议论,旨在强调心里郁结的忧愤很深重。直言快语,吐出了激荡之情。

  百尺游丝当绣户,不系春晖,只系闲愁住

  句中的意思是说,房门前,虫类所吐的纤丝在春风中飘动,是那么的绵长,那么的轻柔。很可惜,它拴不住美好、绚丽的春光,却只能缠绕着我心头的愁绪。这里因景起情,借外物引出自己难释的臆怀。游丝长拴门前,暗示院庭冷落,主人寂寞,况且春光已逝,唯见蛛丝空荡,更加遣人寂愁。词人主张抗金复国,屡遭秦桧排斥,此处的“闲愁”曲折地反映了理想受遏的苦闷。

  春如旧,人空瘦,泪痕红

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