和“口水Rap”有什么不一样？

访 谈 实 录 王 梓 鑫 ▼

问：你是在怎样的家庭里成长的？

答：我是一个从小在很温暖的家庭里面长大的小孩，爸爸妈妈给了我一个很快乐的童年时光。我爸爸以前是一个军人，在部队里面当文艺兵。很小的时候，我就会受到一些他爱听的歌曲，比如说《军中绿花》的影响。所以，我从小就听着很多主旋律的歌曲长大。我成立这个说唱组合以后，会想要去写我脑子里面的一些想法。

问：一个好的说唱歌手，应该有怎样的特质？

答：我觉得，一个好的说唱歌手就是说唱圈子里面经常爱说的一句话——keep real，就是保持真实，真正的保持真实。你明明是一个在充满爱的家庭里长大的一个孩子，你的歌词里面却天天在写什么毒品交易、街头混战，这些东西不叫真实。而是说，你像我们一样，确实从小到大父母给了我们很多爱，对吧？去表达爱与和平。包括我们之前看新闻的时候，了解到叙利亚的一些问题，写了一首歌叫《叙利亚，别再哭泣》。其实，我觉得很多东西都值得我们去关注。

问：很多外媒对你们的爱国说唱态度是质疑的，你怎么看待那些报道？

答：“天府事变”关于爱国主题的音乐其实不超过五首。在我们的三四十首歌曲当中，真的是一个很小的比例。其实，我们还关注了很多不同的事情，只是不管国内国外的媒体，都爱把我们这一块放大，特别是国外的媒体。很深刻地记得，美国《时代周刊》采访我的时候，采访完之后过了半个小时打电话过来问：“你是不是党员？”我说我不是。“那你是团员吗？”我说我是。他说：“知道了，再见。”

问：你会为了追热点而创作吗？

答：我觉得热点一分钟可能有无数个，但是你要从无数的热点当中选出一个值得你去写，值得你去唱，值得你去呼吁的东西。因为灵感本来就是来源于生活，很多东西你得真正去感受。像我为什么要写女权？这个主题是我老婆给我定的，我跟她经常讨论这些问题的答案，就想写在歌里唱出来。我觉得真正的女权，不是说一味地去要什么平等，而是“男生能做的事情我也能做”。

问：创作过程中，没灵感怎么办？

答：做音乐不要一直在某个话题、某个圈子或者某个领域里面做，你要不断地去做新的话题，不断地去融合不同的元素。比如说，之前我们融入川剧的元素，加入b-box这些东西。我觉得，你要不断地跟不同的人去聊天，跟不同的人去合作，才能找到一些新的方向。

问：说唱音乐带给你怎样的影响？

答：说唱的价值观，比如说热爱祖国，比如说不在歌曲里唱一些色情、毒品的东西。不管我是去做流行乐，还是去做说唱音乐，其实内在的东西是不会变的。但是，有一点我觉得我变了，就是面对地下说唱圈一些朋友的态度变了。以前，我可能更多的是回击或者对他们感到很愤怒，但是现在我稍微平和了一点，因为每个人都有机会去改变。一方面是音乐让我变得平和，另一方面是因为年纪的增长，不再那么血气方刚了。

问：说唱音乐依然是小众的，为什么不能被大众接受？

答：说唱音乐没被普及，其实有一部分是因为之前的一些rapper，他们爱去模仿一些欧美说唱歌手的东西，在自己的歌曲里讲了太多色情和毒品的东西。还有一个就是时间的问题，以前没有这么好的平台和机会，把说唱音乐真正好的一面传递给大家。包括今天在新华社，我给大家讲我对hip-hop的一种理解。随着这样的机会和平台越来越多，把说唱好的一面给传递出去，我觉得只是时间的问题。

问：为了提升说唱音乐的质量，你还会做什么？

答：我现在有一个编曲老师叫“麻将”，就在他那上课。我觉得，不管你做得多大或者怎么样，都要不停地去学习知识，把自己的特长变得更好。因为说唱音乐分为很多不同的类型，可能今天在流行的这种东西明天就过时了。所以说，你得不断追上他们的脚步才行。对于未来的一个考虑，就是跟不同的说唱歌手进行合作吧！通过1+1大于2的一种形式，去把说唱做到真正的一种普及。

问：说唱音乐和说唱歌手的责任是什么？

答：说唱这种音乐是有很多字的，比起其他音乐形式，它可以把一个事情说得更透彻。所以，我觉得说唱音乐、说唱歌手的责任，就是“天府事变”现在在做的一些事情：替不公、替弱势群体或者替自己的祖国去发声，这是我认为的说唱歌手的责任。

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