内容提要：60多年来，中国电视剧发展取得了历史性成就，成为百姓重要的文化娱乐形态，形成了全球最大的电视剧生产体系和新的经济增长点，成为主流价值观传播和文化传承发展的重要载体，开创了富有中国特色的文艺形态，成为中华儿女的情感纽带和共同精神家园，成为中华文化“走出去”的新名片。但也应看到，在新的历史条件下，电视剧发展面临一系列困难、问题和挑战，新兴文娱产品对其产生巨大替代效应，电视台面临生存危机，电视剧企业盈利能力堪忧，电视剧工业化生产水平较低，市场体系建设落后于产业发展的需要。因此，应发掘电视剧产品的内在优势，推动电视剧企业兼并重组，推进电视台体制机制创新，拓展国产电视剧的国际市场，完善电视剧行政管理体系，加强电视剧理论研究与人才培养，调动各方积极因素，促进中国电视剧高质量发展。

　　关 键 词：电视剧/成就/挑战/举措

　　作者简介：蓝轩，中国社会科学院文化研究中心特约研究员。北京 100820

　　自1958年中国第一部电视剧《一口菜饼子》正式开播以来，中国电视剧已走过了60余年的不凡历程。改革开放后，中国电视剧迅速发展、成就斐然，凸显了其作为“国剧”的主流文化地位。当前，新兴文化业态蓬勃发展，文化市场格局深刻变化，电视剧发展面临一系列困难、问题和挑战。只有深化改革、深挖潜力、优化市场环境、拓展发展空间，才能推动中国电视剧高质量发展，打造永不落幕的中国电视剧剧场。

　　一、中国电视剧发展的历史成就

　　作为以产业形态运作、具有多重属性的特殊文化产品，电视剧的热播不仅是当代中国最重要的文化现象之一，其在政治、经济、社会等方面所显现的价值和意义也是巨大而不可替代的。中国电视剧以其多元而非凡的成就，在改革开放后中国现代化建设历程中写下了独具特色而浓墨重彩的一笔。

　　(一)成为百姓重要的文化娱乐形态

　　电视剧是满足人民群众精神文化需求的文化产品，这是电视剧的第一功能。1981年，我国首部采用情节剧模式制作并产生广泛影响的通俗电视剧《敌营十八年》诞生，电视剧的功能开始从“纯艺术”“纯教化”功能向大众文化娱乐功能转化，其开创了一种新的文化娱乐形式。视频是最具传播力、影响力的传播载体，在视频媒体中，电视剧集流行性、通俗性、娱乐性于一体，以其声像并茂的直观化特征，迅速发展成为受众最多、影响最大的文化娱乐形态，是当代中国大众精神生活中最重要的文化大餐。40多年来，万人空巷观剧、大江南北议剧的景象每每呈现。优秀电视剧作品往往会产生轰动效应，迅速成为社会关注的焦点。无论是从内容的丰富度、社会覆盖面，还是时间体量上看，电视剧都是满足人民群众精神文化需求的重要文化产品。在2018年我国的电视节目的收视率调查中，电视剧的收视比重为32%，依然是收视比重最高的节目类型①，彰显出电视剧作为大众文化主力军的地位。随着新兴传播媒介的兴起，互联网成为电视剧新的传播平台，吸引了大量年轻观众追剧、评剧，从而使传统电视的收视群体不断增加，拓展了电视剧的传播力和影响力。2018年电视剧类视频点击量占全网视频点击量超过六成②，是网络视听媒体最为看重的核心竞争资源。据2017年年初统计数据，综合估算，电视剧在电视端、PC端、移动端的复合观众规模已达11亿人③。出于东方特有的社会生活方式和家庭亲情理念，对于我国老百姓而言，电视剧已不仅仅是消磨时间、打发时光的东西，而是人们情感宣泄、心灵沟通的平台，“是人们生活中最基本、最主要的‘叙述故事’和‘消费故事’的渠道④”。电视剧映照着时代变迁的人生百态和社会万象，承载着人们的历史记忆和情感。它已不仅仅是生活的伴随物，而是已成为了生活本身，是紧紧融入大众生活的一种重要文化。

　　(二)形成全球最大的电视剧生产体系和新的经济增长点

　　2003年，国家广播电影电视总局首次向8家民营电视剧制作机构核发了首批《电视剧制作经营许可证(甲种)》，由此，民营资本正式登上电视剧发展舞台，这也标志着电视剧正式步入产业化发展的轨道。自2003年我国电视剧年产量首次突破1万集起，十几年来电视剧年产量一直处于15000集上下，生产量、播出量等几个指标均保持世界领先地位，成了名副其实的电视剧大国。经过多年发展，电视剧行业已形成了强大的生产能力，有了一大批创作生产人员和专业制作机构。截至2018年，全国持有《广播电视节目制作经营许可证》的机构共18728家，其中持有《电视剧制作经营许可证(甲种)》的机构113家，这些机构均可以进行电视剧的生产发行工作⑤。电视剧产业规模不断壮大、投资主体日益多元、营销策略不断创新、广告形式日益多样，是文化产业领域最具活力的行业之一。2017年我国电视剧的广告收入、版权收入、付费收入、海外收入合计已经达1020亿元⑥。时下，电视剧产业处于电影、出版、音乐、动漫、互联网等行业的交接点，与旅游、零售及相关装备制造业保持高度关联性。在快速发展过程中，电视剧产业的外部相关性不断显现，日益成为国民经济新的增长点。电视剧与电影行业一道，成为带动整个文化产业发展的排头兵，是引领文化产业成为国民经济支柱性产业的重要力量。此外，电视剧产业作为赋能产业和新兴广告渠道，依托知识溢出价值对人力资本深化发挥了积极作用，为企业的产品宣传开辟了更广阔的空间，对众多地区的品牌塑造也产生了重大影响，是推动供给侧结构性改革、促进经济结构战略性调整的积极力量。

　　(三)成为主流价值观传播和文化传承发展的重要载体

　　鲁迅先生说：“文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民精神前途的灯火。”电视剧作为具有深厚社会文化意蕴的艺术形式，通过流动的图像讲述故事，叙事性是其基本的艺术特征。在电视剧叙事的过程中，特定的文化背景、社会意识、价值观念通过艺术“语言”呈现，文化的传递以审美的方式自始至终贯穿于电视剧叙事过程中。因此，电视剧不仅具有巨大的经济价值，也具有鲜明的意识形态属性，是陶冶情操、启迪心智、引领风尚的特殊产品，这也是电视剧与一般物质产品的不同之处。在创作生产实践中，我国电视剧创作生产人员弘扬现实主义的优良传统，大批主旋律题材电视剧作品灌注真善美的共同情感和价值追求，挖掘平凡生活所蕴含的崇高价值，倡导积极健康的物质与精神生活，充分发挥了电视剧寓教于乐、以文载道、以文化人的力量，成为中国社会主流意识形态的生动体现，也是最坚固的主流价值堡垒。特别是作为中国电视剧体系中独特类型的革命历史题材电视剧作品，传承红色基因，弘扬爱国主义精神，起到了极大的凝聚人心、提振精神的作用，“有力配合了建党、建军、建国、红军长征、抗日战争胜利等重大宣传任务，形成了亮丽的‘红色文化’风景线。”⑦即便是展现当今社会生活的众多作品，在满足了人们的审美娱乐需求的同时，也在无形中改变了人们的精神状态乃至生活方式。“某种程度上，电视剧艺术对改革开放思想的引领，对大众所起到的启蒙作用不可低估。”⑧另外，作为中国电视剧创作的一大特色，古代历史题材作品成为挖掘和彰显中华文化基因之美的重要渠道。呈现中国文学瑰宝的四大名著等改编剧、描写五千年风云激荡历史片段的历史正剧、洋溢中华风骨的各色武侠剧古装剧，在时空交叠中，让收藏在禁宫里的文物、书写在古籍里的文字活起来，以人民群众喜闻乐见的形式呈现于当下，有力推动了中华优秀传统文化的传承发展，展现了“影视史学”的重要价值。“正是因为这样，改革开放40年来，中国电视剧在社会层面、生活层面、情感层面、思考层面都给我们提供了比历史记录本身更有细节、更有温度的文化记忆，既有艺术价值，也有史料价值，既是文艺作品，也是历史文献。”⑨

　　(四)开创了富有中国特色的文艺形态

　　电视剧是一种综合性艺术，作为一种年轻的艺术形式，其不断汇聚戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画等众多艺术形态的优势和特征，不断凝练自身的艺术特性，是成长最为迅速的艺术形式之一。与同为视听形态的电影相比，电视剧具有充足的叙述时间和丰富的表现空间，其长篇叙事结构更利于创作复杂多面的人物，在创作方法上也可进行更多的探索和综合。因此，“电视连续剧在中国所具有的巨大影响力可以说远远超过了电影、小说、戏剧等其他叙事形式，成了名副其实的‘第一故事载体’”⑩1981年开始，国家为提升电视剧创作艺术水平，设立了“中国电视剧飞天奖”(原名“全国优秀电视剧奖”)，表彰思想内容与艺术形式都有所突破的电视剧作品。1982年1月，电视剧艺术委员会在北京成立，后改名为电视艺术委员会，电视剧艺术发展有了专门的组织推动力量。1983年，大众电视金鹰奖开始创办，这是国家级的以观众投票为主评选电视剧等电视节目的艺术奖项。在不断发展的过程中，电视剧已不再停留于模仿戏剧和电影，作为一种独立的艺术形式、其以独特的美学体系逐步为社会所认可。几十年来，电视剧“人物形象琳琅满目、家喻户晓，雅俗共赏、积厚流广，大众艺术的标杆性地位不断凸显。无数鲜活人物、动人故事的经典，定格成为永恒。”(11)随着电视剧产业的不断发展壮大，创作生产人员对电视剧艺术的认知程度不断深化，中国电视剧进入类型化的发展阶段。电视剧类型化生产“在题材、情节、结构、人物、节奏等方面形成了某些约定俗成的叙事结构和生产方式，它从本质上揭示电视剧与受众的关系，是电视剧市场规律及创作规律的结合。”(12)类型化是电视剧艺术发展的必然趋势，也是其发展成熟的重要标志。广大电视剧创作人员广泛探索尝试创作各种题材、主题、风格的电视剧，将类型化创作手法与我国丰厚的文化底蕴和社会意识形态相结合，“让武侠剧、家族剧、革命历史剧、军旅剧等脱颖而出，成为独具中国文化特色的电视剧类型”(13)，构建起了中国电视剧丰富多元的文化景观。

　　(五)形成了中华儿女的情感纽带和共同精神家园

　　电视剧所具有的丰富文化意蕴，使得“观剧行为作为一种文化消费实践，也是媒介融合时代一种具有重建意义、建构文化认同的重要方式。”(14)在华语电视剧广泛传播的过程中，富含中华文化基因的文化场域在海内外中华儿女间不断被拓展，塑造了共同的生活记忆和历史想象，深化了割舍不断的民族情感。特别是内地(大陆)与港澳台电视剧的广泛深入交流，展现了文化产品所蕴含的强大凝聚力，成就了电视剧在社会层面上的独特价值和重要贡献。20世纪80年代开始引入内地的香港电视剧，90年代后进入大陆市场的台湾电视剧，迅速风靡大江南北，与剧中主题歌曲一道，成为一代观众心中不可磨灭的人生印记。“金庸剧”“琼瑶剧”等经典系列剧集的广为传播，已不单纯体现出其经济价值，其俨然已成为华人世界具有重要影响的社会文化现象。在此过程中，早期引进剧特别是港剧全新的创作思路、生动的人物形象、丰富的题材类型以及强烈的娱乐追求，为起步相对较晚的内地电视剧提供了较多借鉴，深刻影响了内地电视剧的创作生产。从90年代开始，内地电视剧以古装历史剧为先锋，也越来越多进入了港澳台观众的视野，日益受到当地观众喜爱。1994年《宰相刘罗锅》在台湾开播，掀开了大陆剧登台的序幕，引发了如大陆一般的收视热潮。“大陆电视节目，尤其是中华文化内涵丰富的古装历史剧在台湾地区的热播，使得植根于台湾民众内心深处的中华文化认同得到更进一步强化”(15)“增强了其‘命运共同体’意识，为两岸关系和平发展增添了新的动力。”(16)近年来，随着制作水平不断提升，内地(大陆)剧在港、澳、台播出时频现爆款。《延禧攻略》在香港播出时，成为TVB年度收视冠军，创造了内地电视剧在TVB的最高收视纪录。在剧集播放交流不断扩大的同时，电视剧制作的合作也水到渠成。1990年大陆与台湾合作并在大陆实景拍摄的首部电视剧《婉君》在“华视”播出，“引起极大反响，唤起了许多台湾观众的思乡情感。”(17)香港电影人开启北上进程后，港台两地电视剧工作者也大批赴内地(大陆)谋求发展，为提高华语电视剧发展水平、促进民众心灵契合注入了新的动力。2018年《关于促进两岸经济文化交流合作的若干措施》发布，再次放宽台湾影视、图书等的市场准入限制，集结经济与文化双重意义的电视剧交流合作将迎来新的发展机遇。

　　(六)成为中华文化“走出去”的新名片

　　国之交在于民相亲，民相亲在于心相通。在促进民心相通、推动文化走出去的过程中，电视剧凭借其直观易懂、形象生动、感染力强、覆盖面广的传播优势，发挥了其不可替代的作用。1993年，中国电视节目代理公司成立，中国电视节目由此有了真正意义上的外销途径，这为国产电视剧的海外拓展提供了支撑。从早期的“四大名著”等作品输出起步，国产电视剧所呈现的丰富多样的中国故事和中国形象，成为展现中华文明独特价值、促进文化交流互鉴、增强国家文化软实力的一大“利器”，为外国受众从感性上认识中国、接受中国和喜爱中国提供新的载体和平台。近年来，随着国产电视剧制作水平的提升以及网络视听传播渠道的发展，国产剧出口地域逐步扩大，市场范围从东南亚不断向非洲、中东、欧美等地区拓展。电视剧出口形式更加丰富，从单一的版权销售向海外集成落地以及开时段、建频道延伸。出口题材类型也不断拓展，在古装剧继续作为“走出去”的主要类型的同时，现代剧逐渐形成新的品牌。目前，国产剧的出口已遍及100多个国家和地区，电视剧已成为传播中国声音、展现中国风貌的重要渠道，提升了中国文化走出去的水平、层次和影响力。有关机构对“一带一路”沿线国家和地区的相关调查显示，在接触过中国文化的受访者中，中国制造的商品(.cn/s/blog_/a/0267，。

　　⑨刘阳：《电视剧书写辉煌的文化记忆——访中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛》，《人民日报》2018年11月1日。

　　⑩尹鸿、阳代慧：《中国电视剧艺术传统》，人民网：.cn/GB//76590//a/-04-02。

　　(20)中国互联网络信息中心(CNNIC)：第43次《中国互联网络发展状况统计报告》。

　　(21)艾瑞咨询：《2018年中国短视频营销市场研究报告》。

　　(22)彭侃、任家音：《美国专家：全球电视剧行业发展趋势》，《影视产业观察》2017年6月4日。

　　(23)数据来源：艾漫数据。

　　(24)中国电视剧制作产业协会、中国广播影视出版社、《综艺报》社：《中国电视剧(2018)产业调查报告》。

　　(25)姚尧：《酝酿中的电视行业危机》，《中国经济信息》2013年20期，第60页。

　　(26)数据来源：CSM媒介研究

　　(27)国家广播电视总局：《2018年全国广播电视行业统计公报》《中国广播电影电视发展报告(2018)》

　　(28)易旭明：《我国制播分离制度变迁的历程与趋势》，《传媒经济与管理研究(第2辑)》，南京：南京大学出版社，2017年版，第94页。

　　(29)张海涛、胡占凡：《全球电视剧产业发展报告》，北京：中国广播电视出版社，2016年版，第183页。

　　(30)国家广播电视总局：《中国广播电影电视发展报告(2017)》。

　　(31)国家广播电视总局：《中国广播电影电视发展报告(2017)》。

　　(32)索福瑞：《2017年电视剧收视报告》。

　　(33)刘燕南：《再谈收视率造假：缘起、技术与监管》，《现代传播》2012年第10期，第4页。

　　(34)见江苏广电、安徽广电购剧腐败案等案例。

　　(35)郭瑛霞：《中美韩三国电视剧研究》，北京：中国传媒大学出版社，2017年版，第16页。

　　(36)王冉：《王冉解读影视寒冬：10000家公司将倒闭，资本不会离场，但流向必变！》，投资界：/201812//a/6102，。

　　(38)任陇婵：《“新制播分离”的存量与增量》，《声屏世界》2014年第10期，第13页。

　　(39)赵何娟：《广电改革回调》，《新世纪周刊》2011年1月30日，第47页。

　　(40)高书生：《感悟文化改革发展》，北京：中信出版股份有限公司，2014年版，第16页。

　　(41)卢泽华：《借网出海打破“文化折扣”》，《人民日报(海外版)》2018年1月19日。

　　(42)汪佳莹：《新时代的文化自信是什么样子的？网剧“出海”实力说话》，央视网：///813.shtml.。