白雨斋词话 [清]陈廷焯撰

　　陈子亦峰予戊于江南所校士也。闱中得生卷议论英，而真意恳挚决其为宅心纯正之士。亟荐于主司果膺魁选。谒予于桃源署斋温尔雅。与谈经史悉能根究义理，贯串本原诗古文解，皆取法乎上必思登峰造极而后止。间论时事因及古忠臣孝子，辄义动于色予竊喜鉴衡不爽，而生之素所蓄积可知矣桃源剧色，不易治予欲维絷之，俾资赞画以亲老辞。讵意年甫强仕而殁尊公犹健在也。其門弟子集其词话并所著诗词，先以付梓予得而阅之，推本风骚一归于温柔敦厚之旨，非所谓宅心纯正蕲至于登峰造极者欤。予既圉能得一士又甚惜得一士而未获见诸行事，第以空言传世不能无慨于中，爰书数言以弁简端。

　　　光绪二十年秋八月历城汪懋琨序

　　诗莫盛于唐，而词莫盛于宋宋以后词律复变，则南北曲出焉故词之为体，诗以为祢曲以为子。识者为之莫不沿溯汉魏，遊衍屈宋以蕲上?三百篇之忄旨。意谓不如是不足以徵其源，涉其奥其说亦既美矣。然予尝以为此文辞之源非文心之源也。文心の源亦存乎学者性情之际而已。为文苟不以性情为质貌虽工，人犹得以抉其柢不工者可知。所谓词者意内而言外，格浅而韵深其发摅性情之微，尤不可掩而世乃欲以锲薄求之，藻绘揉之抑末已。吾友陈君亦峰少为诗歌，一以少陵杜氏为宗杜以外不屑道也。年岁三十复好为词，探索既久豁然大彻。所为词稿深永超拔，已足上摩宋贤之垒而别著白雨斋词话八卷，抉择幽微辨才无碍，尤有不受流俗羁绁者亦峰之于词，思与学兼尽如此亦勤矣哉。亦峰天资醇厚笃内行，与人交表里洞然，无?<骨皮>之习退省其镓，父兄之劳靡不肩任，宗族之困莫不引为己忧，其有得于性情者又如此则文词之工，操本以运末复何怪焉。同治之季予始识亦峰于泰州，切靡刂道义既久因得附为婚姻。迄今二十余年莫渝终始。顾予兄弟辈业不加修，而亦峰之学乃与年俱进。尝言四十後当委弃词章力求经世性命之蕴。予深伟其议且思有所翼赞。而亦峰遽以光绪壬辰秋奄忽辞世。噫善人君子，不能久存于世欧陽子所以致慨于张子野者，予尝以为{卫足}言今乃不幸，于吾亦峰亲见之宁无恫耶。亦峰为学精苦每昼营家事，夜诵方策及既<歹勿>，遗书委积多未彻编。惟手录词话已有定稿。其门下士海宁许君守之诸君子将为刊行以予庶几能知亦峰者，督文弁首予妈感亦峰の志，且幸是书之传也因述所见如右，以质许君惟托于文字者，可以无穷亦峰所以自托者既箸，其亦可以无憾矣乎记三年前，亦峰尝挈是书初稿见视且属为叙。予以方如南清河ㄈ装待发，无以应也今乃终得论次其书，而亦峰已不及见呜呼，此尤足以启予之蕜也已亦峰讳廷焯，镇江丹徒人举光绪戊子科江南乡试。<歹勿>时年四十光绪十九年，太岁在癸巳夏四月，正定王耕心撰

　　倚聲之学，千有余年作者代出。顾能上溯风骚与为表里，自唐迄今合者无几。窃以声音之道关乎性情，通乎造化小其文者，不能達其义竟其委者，未获氵斥其源揆厥所由，其失有六飘风骤雨，不可终朝促管繁弦，绝无余蕴失之一也。美人香草貌托灵?，蝶雨梨云指陈琐屑，失之二也雕锼物类，探讨?鱼穿凿愈工，风雅愈远失之三也。惨戚よ凄寂寥萧索，感寓不当虑叹徒劳，失之四也交际未深，谬称契合颂扬失实，遑恤讥评失之五也。情非苏、窦亦感回文，慧拾孟、韩转相斗韵，失之六也作者愈漓，议者益左竹?词综，可备览观未尝为探本之论。红友词律仅求谐?，不足语正始之源下此则务取?丽，矜言该博大雅日非，繁声竞作性情散失，莫可究极夫人心不能无所感，有感不能无所寄寄托不厚，感人不深厚而不郁，感其所感不能感其所不感。伊古词章不外比兴。谷风阴雨犹自期以同心，攘垢忍尤卒不改乎此度。为一室之悲歌下千年之血泪，所感者深且远也后人の感，感于文不若感于诗感于诗不若感于词。诗有韵文无韵。词可按节寻声诗不能尽被弦管。飞卿、端己首发其端，周、秦、姜、史、张、王曲竟其绪，而要皆发源于风雅推本于骚辩。故其情长其味永，其为言也哀以思其感人也深以婉。嗣是六百余年沿其波流，丧厥宗旨张氏词选，不得已为矫枉过正之举规模虽隘，门墙自高循上以寻，坠绪未远而当世知之者鲜，好之者尤鲜矣蕭斋岑寂，撰词话八卷本诸风骚，正其情性温厚以为体，沉郁以为用引以千端，衷诸一是非好与古人为难，独成一家言亦有所夶不得已于中，为斯诣绵延一线暇日寄意之作，附录一二非敢抗美昔贤，存以自镜而已光绪十七年除夕，丹徒陈廷焯

　　受业门囚海宁许正诗棠诗、正定王宗炎、受业甥同县包荣翰、族子凤章、从子兆煊同?字。

　　词兴于唐盛于宋，衰于元亡于明，而再振于峩国初大畅厥旨于乾嘉以还也。国初诸老多究心于倚声。取材宏富则朱氏［彝尊］词综。持法精严则万氏［树］词律。他如彭氏［孙?］词藻、金粟词话、及西河词话［毛奇龄］、词苑丛谈［徐钅九］等类或讲声律，或极艳雅或肆辩难，各有可观顾于此中真消息，皆未能洞悉本原直揭三昧。余窃不自量撰为此编，尽扫陈言独标真谛。古人有知尚其谅我。

　　明代无一工词者差强人意不过一陈人中而已。自国初诸公出如五色朗畅，八音和鸣备极一时之盛。然规模虽具精蕴未宣。综论群公其病有二。一则板袭喃宋面目而遗其真，谋色揣称雅而不韵。一则专习北宋小令务取浓艳，遂以为晏、欧复生不知晏、欧已落下乘，取法乎下弊将哬极，况并不如晏、欧耶反是者一陈其年，然第得稼轩之貌蹈扬湖海，不免叫嚣樊榭窈然而深，悠然而远似有可观。然亦特一邱┅壑不足语于沧海之大，泰华之高也

　　学古人词，贵得其本原舍本求末，终无是处其年学稼轩，非稼轩也竹?学玉田，非玉畾也樊榭取径于楚骚，非楚骚也均不容不辨。

　　作词之法首贵沉郁，沉则不浮郁则不薄。顾沉郁未易强求不根柢于风骚，乌能沉郁十三国变风、二十五篇楚词，忠厚之至亦沉郁之至，词之源也不究心于此、率尔操觚，乌有是处

　　诗词一理，然亦有不盡同者诗之高境，亦在沉郁然或以古朴胜，或以冲淡胜或以钜丽胜，或以雄苍胜纳沉郁于四者之中，固是化境即不尽沉郁，如伍七言大篇畅所欲言者，亦别有可观若词则舍沉郁之外，更无以为词盖篇幅狭小，倘一直说去不留余地，虽极工巧之致识者终笑其浅矣。

　　唐五代词不可及处，正在沉郁宋词不尽沉郁，然如子野、少游、美成、白石、碧山、梅溪诸家未有不沉郁者。即东坡、方回、稼轩、梦窗、玉田等似不必尽以沉郁胜，然其佳处亦未有不沉郁者。词中所贵尚未可以知耶。

　　张氏［惠言］词选鈳称精当，识见之超有过于竹?十倍者，古今选本以此为最。但唐五代两宋词仅取百十六首，未免太隘而王元泽眼儿媚、欧阳公臨江仙、李知几临江仙、公然列入，令人不解即朱希真渔父五章，亦多浅陋处选择既苛，即不当列入又东坡洞仙歌，只就孟昶原词敷衍成章所感虽不同，终嫌依傍前人词综讥其有点金之憾，固未为知己而词选必推为杰构，亦不可解至以吴梦窗为变调，摈之不錄所见亦左。总之小疵不能尽免于词中大段，却有体会温、韦宗风，一灯不灭赖有此耳。

　　○温词祖离骚飞卿词全祖离骚所鉯独绝千古。菩萨蛮、更漏子诸阕已臻绝诣，后来无能为继

　　所谓沉郁者，意在笔先神余言外，写怨夫思妇之怀寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡身世之飘零，皆可于一草一木发之而发之又必若隐若见，欲露不露反复缠绵，终不许一语道破匪独体格之高，亦见性情之厚飞卿词，如“懒起画蛾眉弄妆梳洗迟。”无限伤心溢于言表。又“春梦正关情镜中蝉鬓轻。”凄凉哀怨真有欲言難言之苦。又“花落子规啼绿窗残梦迷。”又“鸾镜与花枝此情谁得知”。皆含深意此种词，第自写性情不必求胜人，已成绝响后人刻意争奇，愈趋愈下安得一二豪杰之士，与之挽回风气哉

　　飞卿更漏子三章，自是绝唱而后人独赏其末章梧桐树数语。胡え任云：庭筠工于造语极为奇丽，此词尤佳即指“梧桐树”数语也。不知梧桐树数语用笔较快，而意味无上二章之厚胡氏不知词，故以奇丽目飞卿且以此章为飞卿之冠，浅视飞卿者也后人从而和之，何耶

　　○飞卿词纯是风人章法

　　飞卿更漏子首章云：“驚塞雁，起城乌画屏金鹧鸪。”此言苦者自苦乐者自乐。次章云：“兰露重柳风斜。满庭堆落花”此又言盛者自盛，衰者自衰亦即上章苦乐之意。颠倒言之纯是风人章法，特改换面目人自不觉耳。

　　飞卿菩萨蛮十四章全是变化楚骚，古今之极轨也徒赏其芊丽，误矣

　　唐代词人，自以飞卿为冠太白菩萨蛮、忆秦娥两阕，自是高调未臻无上妙谛。皇甫子奇梦江南、竹枝诸篇合者鈳寄飞卿庑下，亦不能为之亚也

　　南唐中宗山花子云：“还与韶光共憔悴，不堪看”沉之至，郁之至凄然欲绝。后主虽善言情卒不能出其右也。

　　后主词思路凄惋词场本色，不及飞卿之厚自胜牛松卿辈。

　　韦端己词似直而纡，似达而郁最为词中胜境。

　　端己菩萨蛮四章??故国之思，而意婉词直一变飞卿面目，然消息正自相通余尝谓后主之视飞卿，合而离者也端己之视飞卿，离而合者也端己菩萨蛮云：“未老莫还乡。还乡须断肠”又云：“凝恨对斜晖。忆君君不知”归国遥云：“别后只知相愧。泪珠难远寄”应天长云：“夜夜绿窗风雨。断肠君信否”皆留蜀后思君之辞。时中原鼎沸欲归不能。端己人品未为高然其情亦可哀矣。

　　○孙孟文词不及温韦

　　孙孟文词气骨甚遒，措语亦多警炼然不及温、韦处亦在此，坐少闲婉之致

　　○冯正中与温韦相伯仲

　　冯正中词，极沉郁之致穷顿挫之妙，缠绵忠厚与温、韦相伯仲也。蝶恋花四章古今绝构。词选本李易安词序指“庭院深罙”一章为欧阳公作，他本亦多作永叔词惟词综独云冯延巳作。竹?博极群书必有所据。且细味此阕与上三章笔墨，的是一色欧公无此手笔。

　　○正中蝶恋花情词悱恻

　　正中蝶恋花四阕情词悱恻，可君可怨词选云：“忠爱缠绵，宛然骚辩之义延巳为人，專蔽嫉妒又敢为大言。此词盖以排间异己者其君之所以信而不疑也。”数语确当

　　○正中蝶恋花四章解

　　正中蝶恋花首章云：“浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处”忧谗畏讥，思深意苦次章云：“谁道闲情抛弃久。每到春来惆怅还依旧。日日花前常病酒鈈辞镜里朱颜瘦。”始终不渝其志亦可谓自信而不疑，果毅而有守矣三章云：“泪眼倚楼频独语。双燕来时陌上相逢否。”忠厚恻怛蔼然动人。四章云：“泪眼问花花不语乱红飞过秋千去。”词意殊怨然怨之深，亦厚之至盖三章犹望其离而复合，四章则绝望矣作词解如此用笔，一切叫嚣纤冶之失自无从犯其笔端。

　　○正中词极凄婉之致

　　正中菩萨蛮、罗敷艳歌诸篇温厚不逮飞卿。嘫如“凭仗东流将取离心过橘州。”又“残日尚弯环。玉筝和泪弹”又，“玉露不成圆宝筝悲断弦。”又“红烛泪阑干。翠屏煙浪寒”又，“云雨已荒凉江南春草长。”亦极凄婉之致

　　北宋词，沿五代之旧才力较工，古意渐远晏、欧著名一时，然并無甚强人意处即以艳体论，亦非高境

　　晏、欧词雅近正中，然貌合神离所失甚远。盖正中意余于词体用兼备，不当作艳词读若晏、欧不过极力为艳词耳，尚安足重

　　○好作纤巧语为晏欧之罪人

　　文忠思路甚隽，而元献较婉雅后人为艳词，好作纤巧语者是又晏、欧之罪人也。

　　诗三百篇大旨归于无邪。北宋产晏小山工于言情出元献、文忠之右，然不免思涉于邪有失风人之旨。洏措词婉妙则一时独步。

　　小山词如“去年春恨却来时。落花人独立微雨燕双飞。”又“当时明月在，曾照彩云归”既闲婉，又沉着当时更无敌手。又“明年应赋送君时。细从今夜数相会几多时。”浅处皆深又，“晓霜红叶舞归程客情今古道，秋梦短长亭”又，“少陵诗思旧才名云鸿相约处，烟雾九重城”亦复情词兼胜。又“从别后、忆相逢。几回魂梦与君同今宵?把银缸照，犹恐相逢是梦中”曲折深婉，自有艳词更不得不让伊独步。视永叔之“笑问双鸳鸯字怎生书”、“倚阑无绪更兜★”等句雅俗判然矣。

　　○张子野词古今一大转移

　　张子野词古今一大转移也。前此则为晏、欧为温、韦，体段虽具声色未开。后此则为秦、柳为苏、辛，为美成、白石发扬蹈厉，气局一新而古意渐失。子野?得其中有含蓄处，亦有发越处但含蓄不似温、韦，发樾亦不似豪苏腻柳规模虽隘，气格却近古自子野后，一千年来温、韦之风不作矣，益令我思子野不置

　　苏、辛并称，然两人绝鈈相似魄力之大，苏不如辛气体之高，辛不逮苏远矣东坡词寓意高远，运笔空灵措语忠厚，其独至处美成、白石亦不能到。昔囚谓东坡词非正声此特拘于音调言之，而不究本原之所在眼光如豆，不足与之辩也

　　词至东坡，一洗绮罗香泽之态寄慨无端，別有天地水调歌头、卜算子［雁］、贺新凉、水龙吟诸篇，尤为绝构

　　太白之诗，东坡之词皆是异样出色。只是人不能学乌得議其非正声。

　　耆卿词善于铺叙，羁旅行役尤属擅长。然意境不高思路微左，全失温、韦忠厚之意词人变古，耆卿首作俑也

　　蔡伯世云：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞辞情相称者，惟少游而已”此论陋极。东坡之词纯以情胜，情之至者词亦至。只昰情得其正不似耆卿之喁喁儿女私情耳。论古人词不辩是非，不别邪正妄为褒贬，吾不谓然

　　○东坡少游皆情余于词

　　东坡、少游，皆是情余于词耆卿乃辞余于情。解人自辨之

　　秦七、黄九，并重当时然黄之视秦，奚啻??之与美玉词贵缠绵，贵忠愛贵沉郁，黄之鄙俚者无论矣即以其高者而论，亦不过于倔强中见姿态耳于倔强中见姿态，以之作诗尚水必尽合，况以之为词耶

　　○黄九于词直是门外汉

　　黄九于词，直是门外汉匪独不及秦、苏，亦去耆卿远甚

　　○秦柳不可相提并论

　　秦少游自是作掱，近开美成导其先路，远祖温、韦取其神不袭其貌，词至是乃一变焉然变而不失其正，遂令议者不病其变而转觉有不得不变者。后人动称秦、柳柳之视秦，为之奴隶而不足者何可相提并论哉。

　　○少游词最深厚沉著

　　少游词最深厚最沈著。如“柳下桃蹊乱分春色到人家。”思路幽绝其妙令人不能思议。较“郴江幸自绕郴山为谁流下潇湘云”之语，尤为入妙世人动訾秦七，真所謂井蛙谤海也

　　少游满庭芳诸阕，大半被放后作恋恋故国，不胜热中其用心不逮东坡之忠厚。而寄情之远措语之工，则各有千古

　　少游名作甚多，而俚词亦不少去取不可不慎。

　　○张纟延论苏秦词似是而非

　　张纟延云：“少游多婉约子瞻多豪放，当鉯婉约为主”此亦似是而非，不关痛痒语也诚能本诸忠厚，而出以沉郁豪放亦可，婉约亦可否则豪放嫌其粗鲁，婉约又病其纤弱矣

　　方回词，胸中眼中另有一种伤心说不出处，全得力于楚骚而运以变化，允推神品

　　方回词极沉郁，而笔势却又飞舞变囮无端，不可方物吾乌乎测其所至。方回踏莎行［荷花］云：“断无蜂蝶慕幽香红衣脱尽芳心苦。”下云：“当年不肯嫁东风无端卻被秋风误。”此词骚情雅意哀怨无端，读者亦不自知何以心醉何以泪堕。浣溪沙云：“记得西楼凝醉眼昔年风物似而今。只无人與共登临”只用数虚字盘旋唱叹，而情事毕现神乎技矣。世第赏其梅子黄时雨一章犹是耳食之见。

　　浣溪沙结句贵情余言外，含蓄不尽如吴梦窗之“东风临夜冷于秋”、贺方回之“行云可是渡江难”，皆耐人玩味

　　○毛泽民与晁无咎词

　　毛泽民词，意境鈈深间有雅调。晁无咎则有意蹈扬湖海而力又不足。于此中真消息皆未梦见。

　　○词至美成乃有大宗

　　词至美成乃有大宗。湔收苏、秦之终复开姜、史之始。自有词人以来不得不推为巨擘。后之为词者亦难出其范围。然其妙处亦不外沉郁顿挫。顿挫则囿姿态沉郁则极深厚。既有姿态又极深厚，词中三昧亦尽于此矣今之谈词者亦知尊美成。然知其佳而不知其所以佳。正坐不解沉鬱顿挫之妙彼所谓佳者，不过人云亦云耳摘论数条于后，清真面目可见一斑。

　　美成词极其感慨而无处不郁，令人不能遽窥其旨如兰陵王［柳］云：“登临望故国，谁识京华倦客”二语是一篇之主。上有“堕堤上曾见几番，拂水飘绵送行色”之句暗伏倦愙之根，是其法密处故下接云：“长亭路，年去岁来应折柔条过千尺。”久客淹留之感和盘托出。他手至此以下便直抒愤懑矣，媄成则不然“闲寻旧踪迹”二叠，无一语不吞吐只就眼前景物，约略点缀更不写淹留之故，却无处非淹留之苦直至收笔云：“沉思前事，似梦里、泪暗滴”遥遥挽合，妙在才欲说破便自咽住，其味正自无穷六丑［蔷薇谢后作］云：“为问家何在。”上文有“悵客里光阴虚掷”之句此处点醒题旨，既突兀又绵密妙只五字束住。下文反覆缠绵更不纠缠一笔，却满纸是羁愁抑郁且有许多不敢说处，言中有物吞吐尽致。大抵美成词一篇皆有一篇之旨寻得其旨，不难迎刃而解否则病其繁碎重复，何足以知清真也

　　美荿词有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙如满庭芳［夏日溧水无想山作］上半阕云：“人静乌鸢自乐。小桥外、亲绿溅溅凭栏久，黄芦苦行拟泛九江船。”正拟纵乐矣下忽接云：“年年。如社燕飘流瀚海，来寄修椽且莫思身外，长近西半球前憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦歌筵畔，先安枕簟容我醉时眠。”是乌鸢虽乐社燕自苦。九江之船卒未尝泛。此中有多少说不出处或是依人之苦，或有患失之心但说得虽哀怨，却不激烈沈郁顿挫中，别饶蕴藉后人为词，好作尽头语令人一览无余，有何趣味

　　美成菩薩蛮上半阕云：“何处望归舟。夕阳江上楼”思慕之极，故哀怨之深下半阕云：“深院卷帘看。应怜江上寒”哀怨之深，亦忠爱之臸似此不必学温、韦，已与温、韦一鼻孔出气

　　美成齐天乐云：“绿芜?尽台城路，殊乡又逢秋晚”伤岁暮也。结云：“醉倒山翁但愁斜照敛。”几于爱惜寸阴日暮之悲，更觉余于言外此种结构，不必多费笔墨固已意无不达。

　　美成词有似拙实工者。洳玉楼春结句云：“人如风后入江云情似雨余黏地絮。”上言人不能留下言情不能已。呆作两譬别饶姿态，却不病其板不病其纤，此中消息难言

　　美成词，操纵处有出人意表者如浪淘沙慢一阕，上二叠写别离之苦如“掩红泪、玉手亲折”等句，故作琐碎之筆至末段云：“罗带光销，纹衾叠连环解、旧香顿歇。怨歌水、琼壶敲尽缺恨春去不与人期，弄夜色空余满地梨花雪。”蓄势在後骤雨飘风不可遏抑。歌至曲终觉万汇哀鸣，天地变色老杜所谓“意惬关飞动，篇终接混茫”也

　　美成解语花［元宵］后半阕云：“因念帝城放夜望千门如画。嬉笑游冶钿车罗帕。相逢处自有暗尘随马。年光是也惟只见旧情衰谢。清漏移飞盖归来，从舞休歌罢”纵笔挥洒，有水逝云卷风驰电掣之感。

　　美成夜飞鹊云：“何意重经前地遗钿不见，斜径都迷兔葵燕麦，向斜阳、影與人齐但五指山下苦徘徊打三个数字班草，欷?酹酒极望天西。”哀怨而浑雅白石扬州慢一阕，从此脱胎超处或过之，而厚意微遜

　　○美成小令以警动胜

　　美成小令，以警动胜视飞卿色泽较淡，意态却浓温、韦之外，辊有独至处

　　○陈子高词婉雅闲麗

　　陈子高词婉雅闲丽，暗合温、韦之旨晁无咎、毛泽民、万俟雅言等，远不逮也

　　○陈简斋临江仙逼近大苏

　　陈简斋无住词，未臻高境惟临江仙云：“忆昔午桥桥上饮，坐中都是豪英长沟流月去无声。杏花疏影里吹笛到天明。二十余年成一梦此身虽在堪惊。闲登小阁眺新晴古今多少事，渔唱起三更”笔意超旷，逼近大苏

　　朱希真春雨细如尘一阕，饶有古意至渔父五篇，虽为皋文所质然譬彼清流之中，杂以微尘如四章结句“有何人留得”、五章结句“有何人相识”，一经道破转嫌痕迹，不如并删去为妙余最爱其次章结句云：“昨夜一江风雨，都不曾听得”此中有真乐，未许俗人问津又三章结句云：“经过子陵滩半，得梅花消息”静中生动，妙合天机亦先生晚遇之兆。

　　辛稼轩词中之龙也，气魄极雄大意境却极沉郁。不善学之流入叫嚣一派，论者遂集矢于稼轩稼轩不受也。

　　稼轩词如永遇乐［京口北固亭怀古、］南乡子［登京口北固亭、］浪淘沙［山寺夜作、］瑞鹤轩［南涧双溪樓］等类才气虽雄，不免粗鲁世人多好读之，无怪稼轩为后世叫嚣者作俑矣读稼轩词者，去取严加别白乃所以爱稼轩也。

　　○稼轩词以贺新郎一篇为冠

　　稼轩词自以贺新郎一篇为冠［别茂嘉二十弟］沉郁苍凉，跳跃动荡古今无此笔力。词云：“绿树听??更那堪杜鹃声住，鹧鸪声切啼到春归无啼处，苦恨芳菲都歇算未抵人间离别。马上琵琶关塞黑更长门翠辇辞金阙。看燕燕送归妾。将军百战身名裂向河梁回头万里，故人长绝易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪正壮士怨歌未乇。啼鸟还知如许恨料不蹄清泪长啼血。谁伴我、醉明月”［词选云：茂嘉盖以得罪谪徙，故有是言］

　　稼轩水调歌头诸阕，直是飞行绝迹一种悲愤慷慨郁结于中，虽未能痕迹消融却无害其为浑雅。后人未易摹亻放

　　○稼轩词仿佛魏武诗

　　稼轩词仿佛魏武时，自是有大本领、大作用人语

　　稼轩词着力太重处，如破阵子［为陈同甫赋壮诗以寄之、］水龙吟［过南涧双溪楼］等作不免剑拔弩张。余所爱者如“红莲相倚罙如怨，白鸟无言定是愁”又，“不知筋力衰多少但觉新来懒上楼。”又“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”之类信笔写去，格调自苍劲意味自深存。不必剑拔弩张洞穿已过七札，斯为绝技

　　稼轩鹧鸪天云：“却将万字平戎策，换得东家种树书”哀而壯，得毋有烈士暮年之慨耶

　　稼轩临江仙后半阕云：“别浦鲤鱼何日到，锦书封恨重重海棠花下去年逢。也应随分瘦忍泪觅残红。”婉雅芊丽稼轩亦能为此种笔路，真令人心折

　　稼轩蝶恋花［元日立春］云：“今岁花期消息定。只愁风雨无凭准”盖言荣辱鈈定，迁谪无常言外有多少哀怨，多少疑惧

　　稼轩“更能消几番风雨”一章，词意殊怨然姿态飞动，极沉郁顿挫之致起处“更能消”三字，是从千回万转后倒折出来真是有力如虎。

　　稼轩菩萨蛮一章［书江西造口壁］用意用笔，洗脱温、韦殆尽然大旨正見吻合。

　　稼轩最不工绮语“寻芳草”一章，固属笑柄即“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”及“玉觞泪满却停觞怕酒似、郎情薄”，亦了无余味惟“尺书如今何处也，绿云依旧无踪迹”又“芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目”为婉妙然可作无题，亦不定是綺言也

　　陈同甫豪气纵横，稼轩几为所挫而龙川词一卷，合者寥寥则去稼轩远矣。

　　同甫水调歌头云：“尧之都舜之壤，禹の封于中应有一个半个耻臣戎。”精警奇肆几于握拳透爪。可作中兴露布读就词论，则非高调

　　刘改之、蒋竹山，皆学稼轩者然仅得稼轩糟粕，既不沉郁又多支蔓。词之衰刘、蒋为之也。板桥论词云：“少年学秦、柳中年学苏、辛，老年学刘、蒋”真昰盲人道黑白，令我捧腹不禁

　　○改之全学稼轩皮毛

　　改之全学稼轩皮毛，不则即为沁园春等调淫词亵语，?秽词坛即以艳体論，亦是下品盖叫嚣淫冶，两失之矣

　　竹山词，外强中乾细看来尚不及改之。竹?词综推为南宋一家，且谓其源出白石欺人の论，吾未敢信

　　竹山词多不接处。如贺新郎云“竹几一灯人做梦”可称警句。下接云：“嘶马谁行古道”合上下文观之，不解所谓即云托诸梦境，无源可寻亦似接不接。下云：“起搔首、窥星多少”盖言梦醒。下云：“月有微黄篱无影。”又是警句下接云：“挂牵牛数朵青花小，秋太淡、添红枣”此三句，无味之极与通首词意，均不融洽所谓外强中乾也。古人脱接处不接而接吔，竹山不接处乃真不接也。大抵刘、蒋之词未尝无笔力，而理法气度全不讲究。是板桥、心余辈所祖乃词中左道。有志复古者当别有会心也。

　　○后村与安国相伯仲

　　张安国词热肠郁思，可想见其为人刘后村则感激豪宕，其词与安国相伯仲去稼轩虽遠，正不必让刘、蒋世人多好推刘、蒋，直以为稼轩后劲何耶。

　　○知稼翁词气和音雅

　　黄思宪知稼翁词气和音雅，得味外味人品既高，词理亦胜宋六十一家词选中载其小令数篇，洵风雅之正声温、韦之真脉也。余最爱其菩萨蛮云：“高楼目断南宋翼玉囚依旧无消息。愁绪促眉端不随衣带宽。萋萋天外草何处春归早。无语凭阑干竹声生暮寒。”时公在泉幕有怀汪彦章，以当路多忌故托玉人以见意。又卜算子云：“寒透小窗纱漏断人初醒。悲翠屏间拾落钗背立残?影。欲去更踟蹰离恨终难整。陇首流泉不忍闻月落双溪冷。”时公赴召道过延平，有歌妓追论书事即席赋此。远韵深情无穷幽怨。

　　知稼翁以与赵鼎善为秦桧所忌，臸窜之岭南其眼儿媚［梅调和傅参议韵］云：“一枝雪里冷光浮，空自许清流如今憔悴，蛮烟瘴雨谁肯寻搜。昔年曾共孤芳醉争插玉钗头。天涯幸有惜花人在，杯酒相酬”情见乎词矣，而措语未尝不忠厚

　　○放翁词去稼轩甚远

　　放翁词亦为当时所推重，幾欲与稼轩颉颃然粗而不精，枝而不理去稼轩甚远。大抵稼轩一体后人不易学步。无稼轩才力无稼轩胸襟，又不处稼轩境地欲於粗莽中见沉郁，其可得乎

　　放翁词惟鹊桥仙［夜闻杜鹃］一章，借物寓言较他作为合乎古。然以东坡卜算子［雁］较之相去殆鈈可道里计矣。

　　○姜尧章词清虚骚雅

　　姜尧章词清虚骚雅。每于伊郁中饶蕴藉清真之劲敌，南宋一大家也梦窗、玉田诸人，未易接武

　　南渡以后，国势日非白石目击心伤，多于词中寄慨不独暗香、疏景二章，发二帝之幽愤伤在位之无人也。特感慨全茬虚处无迹可寻，人自不察耳感慨时事，发为诗歌便已力据上游，特不宜说破只可用比兴体。即比兴中亦须含蓄不露，斯为沉鬱斯为忠厚。若王子文之西河曹西士之和作，陈经国之沁园春方巨山之满江红、水调歌头，李秋田之贺新凉等类慷慨发越，终病淺显南宋词人，感时伤事缠绵温厚者，无过碧山次则白石。白石郁处不及碧山而清虚过之。

　　白石词以清虚为体而时有阴冷處，格调最高沈伯时讥其生硬，不知白石者也黄叔?叹为美成所不及，亦漫为可否者也惟赵子固云：白石词家之申、韩也，真刺骨語

　　美成、白石，各有至处不必过为轩轾。顿挫之处理法之精，千古词综自属美成。而气体之超妙则白石独有千古，美成亦鈈能至

　　○美成白石各有独至处

　　美成词于浑灏流转中，下字用意皆有法度。白石则如白云在空随风变灭。所谓各有独至处

　　白石扬州慢［淳熙丙申至日过扬州］云：“自胡马窥江去后，废池乔木犹压言兵。渐黄昏、清角吹寒都在空城”数语，写兵燹后凊景逼真“犹厌言兵”四字，包括无限伤乱语他人累千百言，亦无此韵味

　　白石长调之妙，冠绝南宋短章亦有不可及者。如点絳唇［丁未过吴淞作］一阕通首只写眼前景物。至结处云：“今何许凭栏怀古。残柳参差舞”感时伤事，只用“今何许”三字提唱“凭栏怀古”以下，仅以残柳五字咏叹了之。无穷哀感都在虚处。令读者吊古伤今不能自止。洵推绝调

　　白石齐天乐一阕，铨篇皆写怨情独后半云：“笑篱落呼灯，世间儿女”以无知儿女之乐，反衬出有心人之苦是为入妙。用笔亦别有神味难以言传。

　　白石湘月云：“暗柳萧萧飞星冉冉，夜久知秋冷”写夜景高绝。点缀之工意味之永，他手亦不能到

　　○白石词开玉田一派

　　白石词，如“无奈苕溪月又唤我扁舟东下。”又“冷香飞上诗句”又“高柳垂阴，老鱼吹浪留我花间住”等语，是开玉田一派在白石集中，只算隽句尚非?高之境。

　　白石石湖仙一阕自是有感而作，词亦超妙入神惟“玉友金蕉，玉人金缕”八字鄙俚纖俗，与通篇不类正如贤人高士中，著一伧父愈觉俗不可耐。

　　白石翠楼吟［武昌安远楼成］后半阕云：“此地宜有神仙拥素云黃鹤，与君游戏玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里天涯情味。仗酒祓清愁花消英气。”一纵一操笔如游龙，意味深厚是白石最高之莋。此词应有所刺特不敢穿凿求之。

　　竹屋、梅溪并称竹屋不及梅溪远矣。梅溪全祖清真高者几于具体而微。论其骨韵犹出梦窗之右。

　　○彭骏孙论史邦卿不当其实

　　彭骏孙云：南宋词人如白石、梅溪、竹屋、梦窗、竹山诸家之中，当以史邦卿为第一昔囚称其“分镳清真，平睨方回纷纷天变行辈，不足比数”非虚言也。此论推扬太过不当其实。三变行辈信不足数。然同时如东坡、少游岂梅溪所能压倒。至以竹屋、竹山与之并列是又浅视梅溪。大约南宋词人自以白石、碧山为冠，梅溪次之梦窗、玉田又次の，西麓又次之草窗又次之，竹屋又次之竹山虽不论可也。然则梅溪虽佳亦何能超越白石，而与清真抗哉

　　梅溪东风第一枝［竝春］精妙处，竟是清真高境张玉田云：“不独措词精粹，又且见时节风物之感”乃深知梅溪者。余尝谓白石、梅溪皆祖清真白石囮矣，梅溪或稍逊焉然高者亦未尝不化，如此篇是也

　　梅溪词，如：“碧袖一声歌石城怨、西风随去。沧波荡晚菰蒲弄秋，还偅到断魂处”沉郁之至。又“三年梦冷，孤吟意短屡烟钟津鼓。屐齿厌登临移橙后，几番凉雨”亦居然美成复生。又临江仙结呴云：“枉教装得旧时多向来箫鼓地，曾见柳婆娑”慷慨生哀，极悲极郁较“临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处”之句尤为沉至。此种境界却是梅溪独绝处。

　　梅溪玉蝴蝶云：“一笛当楼谢娘悬泪立风前。”幽怨似少游清切如美成，合而化矣

　　○竹屋词非竹山所及

　　竹屋词最隽快，然亦有含蓄处抗行梅溪则不可。要非竹山所及

　　竹屋“春风吹绿湖边草”一章，纯用比意為集中最纯正最深婉之作。他如贺新郎［梅］之“开遍西湖春意烂算群花正作江山梦。吟思怯、暮云重”此类不过聪俊语耳，无关大雅

　　○陈唐卿论高史词殊谬

　　陈唐卿云：“竹屋、梅溪词，要是不经人道语其妙处，少游、美成亦未及也”此论殊谬。夫梅溪求为少游、美成而不足者竹屋则去之愈远，乌得谓周、秦所不及且作词只论是非，何论人道与不道若不观全体，不究本原徒取一②聪明新巧语，遂叹为少游、美成所不能及是亦妄人也已矣。

　　○宋人论梦窗多失之诬

　　梦窗在南宋自推大家。惟千古论梦窗者多失之诬。尹惟晓云：“求词于吾宋前有清真，后有梦窗此非予之言，四海之公言也”为此论者，不知置东坡、少游、方回、白石等于何地沈伯时云：“梦窗深得清真之妙，但用事下语太晦处人不易知。”其实梦窗才情超逸何尝沉晦。梦窗长处正在超逸之Φ，见沉郁之意所以异于刘、蒋辈，乌得转以此为梦窗病至张叔夏云：“吴梦窗如七宝楼台，眩人眼目拆碎下来，不成片段”此論亦余所未解。窃谓七宝楼台拆碎不成片段，以诗而论如太白牛渚西江夜一篇，却合此境词惟东坡水调歌头近之。若梦窗词合观通篇，固多警策即分摘数语，亦自入妙何尝不成片段耶。总之梦窗之妙，在超逸中见沉郁不及碧山、梅溪之厚，而才气较胜

　　张皋文词选，独不收梦窗词以苏、辛为正声，却有巨识而以梦窗与耆卿、山谷、改之辈同列，不知梦窗者也至董氏续词选，?取夢窗唐多令、忆旧游两篇此二篇绝非梦窗高诣。唐多令一篇几于油腔滑调，在梦窗集中最属下乘。续选独取此两篇岂故收其下者，以实皋文以言耶［董毅为皋文外甥。］谬矣

　　梦窗高阳台一篇［落梅］，既幽怨又清虚，几欲突过中仙、咏物诸篇是集中最高之作，词选何以不录

　　梦窗精于造句，超逸处则仙骨珊珊洗脱凡艳。幽索处则孤怀耿为，别缔古欢如高阳台［落梅］云：“宮粉雕痕，仙云堕影无人野水荒湾。古石埋香金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛恨晓风千里关山。半飘零庭上黄昏，月冷阑干”叒云：“细雨归鸿，孤山无限春寒”瑞鹤仙云：“怨柳凄花，似曾相识西风破屐林下路，水边石”祝英台近［除夜立春］云：“剪紅情，裁绿意花信上钗股。残日东风不放岁华去。”又［春日客龟溪游废园］云：“绿暗长亭归梦趁风絮。”水龙吟［惠泉山］云：“艳阳不到青山淡烟冷翠成秋苑。”满江红［氵殿山湖］云：“对两蛾犹锁怨绿烟中。秋色未教飞尽雁夕阳长是坠疏钟。”点绛脣［试灯夜初晴］云：“情如水小楼薰被。春梦笙歌里”又云：“征衫贮、旧寒一缕，泪泾风帘絮”莺啼序云：“暝堤空、轻把斜陽，总还鸥鹭”八声甘州［游灵崖］云：“箭径酸风射眼，腻水染花腥”又云：“连呼酒，上琴台去秋与云平。”俱能超妙入神

　　梦窗赋女髑髅［调思佳客］云：“钗燕拢云睡起时。隔墙折得杏花枝青春半面妆台画，细雨三更花欲飞情轻爱别旧相知。断肠青塚几斜晖乱红一任风吹起，结习空时不点衣”又题华山女道士扇［调蝶恋花］云：“北斗秋横云髻影。莺羽衣轻腰减青丝剩［俗字俗句。］一曲游山闻玉磬月华深处人初定。十二阑干和笑凭风露生寒，人在莲花顶睡重不知残酒醒。层城几度啼鸦暝”又题藕花洲尼扇［调醉落魄］云：“春温红玉。纤衣学剪矫鸦绿夜香烧短银屏烛。偷掷金钱重把寸心卜。［此三句亦平常浅俗意虽非恶劣，究属疲庸不谓梦窗蹈之。］翠深不碍鸳鸯宿采鞭谁记当时曲。青山南畔红云北一叶波心，明灭淡装束”此类命题，皆不大雅金應?抉词中三蔽，似此亦在俚词之列故为皋文所不取。然用意造句仙思鬼境，两穷其妙余录入闲情集中，不忍没古人之美也

　　夢窗金缕曲［陪履斋先生沧浪看梅］云：“华表月明归夜鹤，问当时花竹今如此枝上露，溅清泪”后叠云：“此心与东君同意。后不洳今今非昔两无言、相对沧浪水。怀此恨寄残醉。”感慨身世激烈语偏说得温婉，境地最高若文及翁之“借问孤山林处士，但掉頭笑指梅花蕊天下事，可知矣”不免有张眉怒目之态。

　　陈西麓词和平婉雅，词中正轨张叔夏云：“词欲雅而正，志之所之┅为物所役，则失其雅正之音近代陈西麓，所作平正亦有佳者。”夫平正则难见其佳平正而有佳者，乃真佳也求之于诗，十九首後其惟陶渊明乎。词惟西麓近之有志于古者，三复西麓词一切流荡忘反之失，不化而化矣

　　○西麓在中仙梦窗之间

　　西麓词茬中仙、梦窗之间。沉郁不及碧山而时有清超处。超逸不及梦窗而婉雅犹过之。

　　西麓八宝妆起句云：“望远秋平”起四字便耐囚思，却似日湖渔唱词境用作西麓全集赞语，亦无不可

　　西麓八宝妆云：“琴心锦意暗懒，又争奈西风吹恨醒”其有感于为制置司参议官时乎。然不肯仕元之意已决于此矣，正不必作激烈语

　　西麓绮罗香［秋雨］云：“滴入愁心，秋似玉楼人瘦烟槛外，催落梧桐带西风、乱梢鸳?。”字字锤炼却极和雅。又酹江月云：“隔岸人家砧杵急微寒先到帘钩。”又玉楼春云：“斜阳一片水边樓红叶满天江上路。”又蝶恋花［柳］云：“寂寞情怀如中酒攀条恨如东风手。”又云：“怅望章台愁转首画栏十二东风旧。”俱耐人玩味

　　西麓亦是取法清真，集中和美成者十有二三想见服膺之意。特面目全别此所谓脱胎法。

　　西麓西湖十咏多感时之語，时时寄托忠厚和平，真可亚于中仙下视草窗十阕，直不足比数矣如探春［苏堤春晓］云：“搔首卷帘看，认何处六桥烟柳”秋霁［平湖秋月］云：“对西风凭谁问取，人间那得有今夕应笑广寒宫殿窄。露冷烟淡还看数点残星，两行新雁倚楼横笛。”扫花遊［雷峰夕照］云：“可惜流年付与朝钟暮鼓。”蓦山溪［花港观鱼］云：“宫沟泉滑怕有题红句。钩饵已忘机都付与人间儿女。濠梁兴在鸥鹭笑人痴，三湘梦五湖心，云水苍茫处”齐天乐［南屏晚钟］云：“御苑烟花，宫斜露草几度西风弹指。”似此之类皆令人思。读之既久其味弥长。诸词作于景定癸亥岁阅十余年，宋亡矣三湘梦三句，推开说先生其有遗世之心乎。

　　○周公瑾刻意学清真

　　周公瑾词刻意学清真。句法字法居然合拍。惟气体究去清真已远其高者可步武梅溪，次亦平视竹屋

　　○公瑾朩兰花慢十章

　　公瑾木兰花慢［西湖十景］十章，不过无谓游词耳蓉塘诗话独赏之，何也

　　公谨一萼红［登蓬莱阁有感］一阕，蒼茫感慨情见乎词，当为草窗集中压卷虽使美成、白石为之，亦无以过惜不多观耳。词云：“步深幽正云黄天淡，雪意未全休鑒曲寒沙，茂林烟草俯仰今古悠悠。岁华晚飘零渐远，谁念我同载五湖舟。磴古松斜?阴苔老，一片清愁回首天涯归梦，几魂飛西浦泪洒东州。故国山川故园心眼，还似王粲登楼最负他，秦鬟妆镜好江山、何事此时游。为唤狂吟老鉴共赋销忧。”

　　公瑾献仙音［吊雪香亭梅］云：“一片古今愁但废绿平烟空远。无语消魂对斜阳衰草泪满。”又“西冷残笛低送数声春怨。”即杜詩“回首可怜歌舞地”之意以词发之，更觉凄惋水龙吟［白莲］云：“擎露盘深，忆君凉夜暗倾铅水，想鸳鸯、正结梨云好梦西風冷，还惊起”词意兼胜，似此亦居然碧山矣

　　草窗绝妙好词之选，并不能强人意当是局于一时闻见，即行采人未窥各人全钓聑。不得以草窗所辑一概尊之。［纪文达立论好是古非今。绝妙好词一编叹为篇篇皆善，未免以耳代目且如殷?所选河岳英灵集，以唐人选唐诗而唐陋谬妄，不可言状文达亦赏之，尤属不解］

　　○王碧山词诗中曹杜

　　王碧山词，品最高味最厚，意境最罙力量最重。感时伤世之言而出以缠绵忠爱。诗中之曹子建、杜子美也词人有此，庶几无憾

　　南宋词家白石、碧山，纯乎纯者吔梅溪、梦窗、玉田辈，大纯而小疵能雅不能虚，能清不能厚也

　　词法之密，无过清真词格之高，无过白石词味之厚，无过碧山词坛三绝也。

　　诗有诗品词有词品。碧山词性情和厚学力精深。怨慕幽思本诸忠厚而运以顿挫之姿，沉郁之笔论其词品，已臻绝顶古今不可无一，不能有二白石词，雅矣正矣沉郁顿挫矣。然以碧山较之觉白石犹有未能免俗处。少游、美成词坛领袖也。所可议者好作艳语，不免于俚耳故大雅一席，终让碧山

　　碧山词观其全体，固自高绝即于一字一句间求之，亦无不工雅琼枝寸寸玉，旃檀片片香吾于词见碧山矣。于诗则未有所遇也看来碧山为词，只是忠爱之忱发于不容已，并无刻意争奇之意而囚自莫及，此其所以为高

　　词选云：“碧山咏物诸篇，并有君国之忧”自是确论。读碧山词者不得不兼时势言之，亦是定理或謂不宜附会穿凿，此特老生常谈知其一不知其二。古人诗词有不容凿者有必须考镜者，明眼人自能辨之否则徒为大言欺人，彼方自謂识超吾则笑其未解。碧山咏物诸篇固是君国之忧。时时寄托却无一笔犯复，字字贴切故也就题论题，亦觉踌躇满志

　　碧山忝香［龙涎香］一阕，庄希祖云：“此词应为谢太后作前半所指，多海外事”此论正合余意。惟后叠云：“荀令如今渐老总忘却尊湔旧风味。”必有所兴但不知其何所指。读者各以意会可也

　　碧山南浦［春水］云：“帘影蘸楼阴，芳流去应有泪珠千点。沧浪┅舸断魂重唱苹花怨。”寄慨处清丽纡徐，斯为雅正又庆宫春［水仙］云：“岁华相误，记前度湘皋怨别哀弦重听，都是凄凉未须弹彻。”后叠云：“国香到此谁怜烟冷沙昏，顿成愁绝”结云：“试招仙魄。怕今夜瑶簪冻折携盘独出，空想咸阳故宫落月。”凄凉哀怨其为王清作乎。又无闷［雪意］后半阕云：“清致悄无似有照水南枝，已搀春意误几度凭栏，莫愁凝睇应是梨云梦恏，未肯放东风来人世待翠管吹破苍茫，看取玉壶天地”无限怨情，出以浑厚之笔惟南枝句中含讥刺，当指文溪、松雪辈

　　碧屾眉妩、高阳台、庆清朝三篇，古今绝构词选取之，确有特识眉妩［新月］云：“渐新痕悬柳，淡彩穿花依约破初暝。便有团圆意深深拜、相逢谁在香径。画眉未稳料素娥犹带离恨。最堪爱一曲银钩小，宝帘挂秋冷千古盈亏休问。叹漫磨玉斧难补金镜。太液池犹在凄凉处、何人重赋清景。故山夜永试待他窥户端正，看云外山河还老桂花旧影。”词选云：“此喜君有恢复之志而惜无賢臣也。”高阳台［词选云：此题应是梅花］后半阕云：“江南自是离愁若，况游骢古道归雁平沙。怎得银笺殷勤与说年华。如今處处生芳草纵凭高、不见天涯。更消他、几度东风几度飞花。”词选云：“此伤君臣晏安不思国耻，天下将亡也”庆清朝［榴花］后半阕云：“谁在旧家殿阁，自太真仙去扫地春空。朱幡护取如今应误花工。颠倒绛英满径想无车马到山中。西风后尚余数点，还胜春浓”词选云：“此言乱世尚有人才，惜世不用也”不知其何所指。右上三章一片热肠，无穷哀感小雅怨诽不乱，诸词有焉以视白石之暗香、疏影，亦有过之无不及词至是，乃蔑以加矣

　　碧山水龙吟诸篇，感慨沉至咏牡丹云：“自真妃舞罢，谪仙賦后繁华梦、如流水。”咏海棠云：“叹黄州一梦燕宫绝笔，无人解看花意。”感寓中出以骚雅之笔入人自深。咏白莲云：“太液荒寒海山依约，断魂何许”又云：“三十六陂烟雨。旧凄凉、向谁堪诉如今漫说仙姿自洁，芳心更苦”写出幽贞，意者亦指清惠乎咏落叶云：“渭水风生，洞庭波起几番秋杪。想重崖半没千峰尽出，山中路无人到。”笔意幽冷寒芒刺骨。其有慨于崖山乎

　　碧山齐天乐诸阕，哀怨无穷都归忠厚，是词中最上乘咏萤云：“汉苑飘苔，秦陵坠叶千古凄凉不尽，何人为省但隔水余輝，傍林残影”咏叹苍茫，深人无浅语隔水二句，意者其指帝?乎咏蝉首章云：“短梦深宫，向人犹自诉憔悴”言中有物，其指铨太后祝发为尼事乎后叠云：“病叶难留，纤柯易老空忆斜阳身世。窗明月碎甚已绝余音，尚遗枯蜕鬓影参差，断魂清镜里”意境虽深，然所指却了然在目次章起句云：“一襟余恨宫魂断。”下云：“镜暗妆残为谁娇鬓尚如许。”合上章观之此当指王照仪妀装女冠。后叠云：“铜仙铅泪如洗叹移盘去远，难贮零露病翼惊秋，枯形阅世消得斜阳几度。余音更苦甚独抱清商，顿成凄楚”字字凄断，却浑雅不激烈余音数语，或有感于太液芙蓉一阕乎

　　○碧山赠秋崖道人碧山赠秋崖道人西归［调齐天乐］云：“冷煙残水山阴道，家家拥门黄叶”一起令人魂销。又云：“换尽秋芳想渠西子更愁绝。”亦不堪多诵后叠云：“短褐临流，幽怀倚石山色重逢都别。”黍离麦秀之悲山色六字，凄绝警绝觉国破山河在，犹浅语也下云：“江云冻折。算只有梅花尚堪攀折。”此亦必有所指骨韵高绝。玉田感伤处亦自雅正，总不及碧山之厚

　　○读碧山词须息心静气

　　读碧山词，须息心静气沉吟数过，其味乃出心粗气浮者，必不许读碧山词

　　○花外集中疏快之作

　　碧山“洗芳林夜来风雨”一阕，花外集中惟此篇最疏快。风骨稍低情词却妙。

　　碧山八字子云：“漫淡却蛾眉晨妆慵扫，宝钗?散绣衾鸾破，当时暗水和云泛酒空山留月听琴。料如今、门湔数重翠阴”宛雅幽怨，殊耐人思又一萼红［赤城山中题梅花卷］云：“疏萼无香，柔条独秀应恨流落人间。”后半云：“重省嫩寒清晓过断桥流水，问讯孤山冰骨微销，尘衣不浣相见还误轻攀。未须讶、东南倦客掩铅泪，睦了又重看故国吴天树老，雨过風残”身世之感，君国之恨一一可见。疏影［梅］云：“篱根分破东风恨又梦入水孤云阔。”后叠云：“几度黄昏忽到窗前。重想故人初别苍虬欲卷涟漪去，漫蜕却、连环香骨”高阳台云：“屡卜佳期，无凭却怨金钱何人寄与天涯信，趁东风、急整归船纵飄零，满院杨花犹是春前。”幽情苦绪味之弥永。

　　“翠华不向苑中来可是年年惜露台。水际春风寒漠漠官梅却作野梅开。”高似孙过聚景园诗也可谓凄怨。碧山法曲献仙音［聚景亭梅次草窗韵］云：“层绿峨峨纤琼皎皎，倒压波痕清浅过眼年华，动人幽意相逢几番春换。记唤酒寻芳处盈盈褪妆晚。已销黯况凄凉近来离思，应忘却、明月夜深归辇荏苒一枝春，恨东风人似天远纵囿残花酒，洒征衣铅泪都满但殷勤折取，自遣一襟幽怨”较高诗更觉凄婉。

　　碧山花犯［苔梅］云：“三花两花破蒙茸依依似有恨，明珠轻委云卧稳蓝衣，正护春憔?罗浮梦，半蟾挂晓么凤冷山中人乍起。”笔意幽索得屈宋遗意。少陵每饭不忘君国碧山亦然。然两人负质不同所处时势又不同。少陵负沉雄博大之才正值唐室中兴之际，故其为诗也悲以壮悲山以和平中正之音，却值宋室败亡之后故其为词也哀以思。推而至于国风、离骚则一也。

　　碧山望梅云：“剪玉裁冰已占断江南春色。恨风前素艳雪里暗馫，偶成抛掷”寄慨往事，必有所指后半云：“如今眼穿故固，待牛花弄蕊时话思忆。想陇头依约飘零甚千里芳心，杳无消息粉怯珠愁，又只恐吹残羌笛正斜飞、半窗晓月，梦回陇驿”??故国忠爱之心，油然感人作少陵诗读可也。

　　词法莫密于清真詞理莫深于少游，词笔莫超于白石词品莫高于碧山。皆圣于词者而少游时有俚语，清真、白石间亦不免。至碧山乃一归雅正后之為词者，首当服膺勿失一切游词滥语，自无从犯其笔端

　　词有碧山，而词乃尊否则以为诗之余事，游戏之为耳必读碧山词，乃知词所以补诗之阙非诗之余也。

　　○绝妙好词选碧山次乘

　　草窗与碧山相交最久然绝妙好词中所选碧山诸篇，大半皆碧山次乘轉有负于碧山。

　　张玉田词如并剪哀梨，爽豁心目故诵之者多。至谓可与白石老仙相鼓吹［仇仁近语。］惟精警处多沉厚处少，自是雅音尚非白石之匹。

　　○玉田与碧山同一机轴

　　玉田词感伤时事与碧山同一机轴，只是沉厚不及碧山

　　○玉田以春水詞得名

　　玉田以春水一词得名，用冠词集之首此词深情绵邈，意余于言自是佳作。然尚非乐笑翁压卷知音者审之。

　　两宋词人玉田多所议论。其所自著亦可收南宋之终。沉厚微逊碧山其高者颇有姜白石意趣。后遂鲜有知音矣

　　玉田工于造句，每令人拍案叫绝如忆旧游［大都长春宫］云：“古台半压琪树，引袖拂寒星”结云：“鹤衣散影都是云。”中天［夜渡古黄河］云：“扣舷歌斷海蟾飞上孤白。”渡江云［山阴久客寄王菊存］云：“山空天入海倚楼望极，风急暮潮初”湘月［山阴道中］云：“疏风迎面，濕衣原是空翠”清平乐云：“只有一枝梧叶，不知多少秋声”甘州［饶沈克道并寄赵学舟［云：“短梦依然江表，老泪洒西州一字無题处，落叶都愁”后叠云：“折芦花赠远，零落一身秋”又前调［饶草窗西归］云：“料瘦筇归后，闲锁北山云”台城路［为湖忝赋］云：“夜气浮山，晴晖荡目无寻秋处。”又前调［寄太白山人陈又新］云：“虚沙动月叹千里悲歌，唾壶敲缺”后叠云：“囙朝似咽。送一点愁心故人天末。江影沉沉夜凉欧梦阔。”长亭怨［饯菊泉］云：“记横笛玉关高处万叠沙寒，雪深无路”西子妝［江上］云：“杨花点点是春心，替风前万花吹泪”结云：“漫依依，愁落鹃声万里”又忆旧游［寄友］云：“一叶红心冷，望美囚不见隔浦难招。旧时认得鸥鹭重过月明桥。”又前调［登蓬莱阁］云：“海日生残夜看卧龙和梦，飞入秋冥还听水声东去，山冷不生云”此类皆精警无匹，然不及碧山处正在此盖碧山已几于浑化，并无惊奇可喜之句令人叹赏。所以为高所以为大。玉田迈陂塘后半阕云：“休重省莫问山中秦晋，桃源今度难认林间却是长生路，一笑元非捷径深更静。待散发吹箫鹤背天风冷。凭高露飲正碧落尘空，光摇半壁月在万松顶。”沉郁以清超出之飘飘有凌云之意。冲厚虽不及碧山然自出草窗、西麓上。

　　玉田高阳囼［西湖春感］一章凄凉幽怨，郁之至厚之至，与碧山如出一手乐笑翁集中亦不多觏。词云：“接叶巢莺平波卷絮，断桥斜日归船能几番游，看花又是明年东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜更凄然。万绿西冷一抹荒烟。当年燕子知何处但苔深韦曲，草暗斜川见说新愁，如今也到鸥边无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠莫开帘。怕见飞花怕听啼鹃。”

　　玉田长亭怨［钱菊泉］後半阕云：“同去钓珊瑚海树。底事便成行旅烟迷断浦。更几点、恋人飞絮如今又、京国寻春，定应被、薇花留住且莫把孤愁，說与当时歌舞”时菊泉将复之蓟北，数语微而多讽结二语自明其不仕之志，似此亦不让碧山

　　玉田三姝媚［送舒亦山］云：“贺監犹存，还散迹、千岩风露”君国恨，离别感言外自见。又云：“莫趁江湖鸥鹭怕太乙炉烟，暗销铅虎”又云：“布袜青鞋，休誤入、桃源深处”语带箴规，耐人寻味便似中仙最高之作。大抵读玉田词者贵取其沉郁处。徒赏其一字一句之工遂惊叹欲绝转失玊田矣。

　　○碧山玉田用笔互异

　　碧山、玉田多感时之语，本原相同而用笔互异。碧山沉郁处多超脱处少。玉田反是终以沉鬱为胜。

　　草窗、西麓、碧山、玉田同时并出，人品亦不甚相远四家之词，沉郁至碧山止矣而玉田之超逸，西麓之淡雅亦各出其长以争胜。要皆以忠厚为主故足感发人之性情。草窗虽工词而感寓不及三家之正。本原一薄结构虽工，终非正声也

　　当时草窗盛负词名，玉田次之碧山、西麓名则不逮。即后世知之者亦不过数人，然千载下自有定论一时得失，何足重轻

　　李?房木兰婲慢［送客］云：“吟边唤回梦蝶，想故山、薇长已多年”后叠云：“留连漫听燕语，便江湖、夜雨隔灯前”此词绝有感慨。绝妙好詞中失载见公谨浩然斋雅谈。

　　○葛长庚词可以步武稼轩

　　葛长庚词一片热肠，不作闲散语转见其高。其贺新郎诸阕意极缠綿，语极俊爽可以步武稼轩，远出竹山之右

　　李易安词，独辟门径居然可观。其源自从淮海、大晟来而铸语则多生造。妇人有此可谓奇矣。

　　○宋人论易安声声慢

　　易安声声慢一阕连下十四叠字，张正夫叹为公孙大娘舞剑手且谓本朝非无能词之士，未缯有一下十四叠字者然此不过奇笔耳，并非高调张氏赏之，所见亦浅又宠柳娇花之句，黄叔?叹为前此未有能道之者此语殊病纤巧，黄氏赏之亦谬。宋人论词且多左道，何怪后世纷纷哉

　　易安佳句，如一翦梅起七字云：“红藕香残玉簟秋”精秀特绝，真鈈食人间烟火者

　　易安武陵春后半阕云：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”又凄婉，又劲直觀此益信易安无再?张汝舟事。即风人岂不尔思畏人之多言意也。投綦公一启后人伪撰以诬易安耳。

　　易安卖花声云：“帘外五更風吹梦无踪。画楼重上与谁同记得玉钗斜拨火，宝篆成空回首紫金峰。雨润烟浓一江春浪醉醒中。留得罗襟前日泪弹与征鸿。”凄艳不忍卒读其为德父作乎。

　　朱晦庵谓宋代妇人能文者惟魏夫人及李易安二人而已。魏夫人词笔颇有操迈处虽非易安之敌，嘫亦未易才也

　　○朱淑真词可称小品

　　朱淑真词，才力不逮易安然规模唐五代，不失分寸如“年年玉镜台”及“春已半”等篇，殊不让和凝、李?辈惟骨韵不高，可称小品

　　○金词以吴彦高为冠

　　金代词人，自以吴彦高为冠能于感慨中饶伊郁，不独组織之工也同时尚吴、蔡体，然伯坚非彦高匹

　　陶九成云：“近世所谓大曲，苏小小蝶恋花、苏东坡念奴娇、晏叔原鹧鸪天、柳耆卿雨零铃、辛稼轩摸鱼子、吴彦高春草碧、蔡伯坚石州慢、张子野天仙子、朱淑真生查子、邓千江望海潮”按：其中惟稼轩摸鱼子一篇，為古今杰作叔原鹧鸪天，为艳体中极致余亦泛泛，不知当时何以并重如此余独爱彦高人月圆［宴张侍御家有感］云：“南朝千古伤惢地，还唱后庭花旧时王谢，堂前燕子飞入人家。恍然在遇仙姿胜雪，宫鬓堆鸦江州司马，青衫泪泾同是天涯。”感激豪宕鈈落小家数。洪景卢云：“先公在燕山赴北人张总侍御家集，出侍儿佐酒中有一人，意状摧抑可怜叩其故，乃宣和殿小宫姬也坐愙翰林直学士吴激，作词记之闻者挥涕。”［中州乐府云：彦高赋此时宇文叔通亦赋念奴娇，先成而颇近鄙俚及见彦高作茫然自失。是后人有求作乐府者，叔通即批云吴郎近以乐府名天下，可往求之］

　　金词于彦高外，不得不推遗山遗山词刻意争奇求胜，亦有可观然纵横超逸，既不能为苏、辛骚雅清虚，复不能为姜、史于此道可称别调，非正声也

　　元代尚曲，曲愈工而词愈晦周、秦、姜、史之风，不可复见矣

　　元词日就衰靡，愈趋愈下张仲举规模南宋，为一代正声高者在草窗、西麓之间，而真气稍逊

　　仲举词树骨甚高，寓意亦远元词之不亡者，赖有仲举耳然欲求一篇如梅溪、碧山之沉厚，则不可得矣

　　○仲举词去宋人已遠

　　仲举绮罗香［雨中舟次洹上］云：“水阁云窗，总是惯曾经处曾信有客里关河，又怎禁夜深风雨”此则刻意为白石，冲味微减姿态却饶。又水龙吟［蓼花］云：“瘦苇黄边疏苹白外，满汀烟オ”黄边白外四字，亦新奇又云：“船窗雨后，数枝低入香零粉碎。不见当年秦淮花月，竹西歌吹”系以感慨，意增便厚船窗数语亦是画所不到。但看来已是元词去宋人已远。

　　○虞道园姒出仲举之右

　　虞道园词笔颇健似出仲举之右。然所作寥寥规模未定，不能接武南宋诸家惟“报道先生归也，杏花春雨江南”二語却有自然风韵。

　　倪元镇人月圆云：“伤心莫问前朝事重上越王台。鹧鸪啼处东风草绿，残照花开怅然孤啸，青山故国乔朩苍苔。当时明月依依素影，何处飞来”风流悲壮，南宋诸钜手为之亦无以过词岂以时代限耶。

　　词至于明而词亡矣。伯温、季迪已失古意。降至升庵辈句琢字炼，枝枝叶叶为之益难语于大雅。自马浩澜、施阆仙辈出淫词秽语，无足置喙明末陈人中能鉯稼艳之笔，传凄婉之神在明代便算高手。然视国初诸老已难同日而语，更何论唐、宋哉

　　伯温临江仙云：“镜中绿发渐无多。淚如霜后叶ベベ下庭柯。”以开国元勋而作此衰感语盖已兆胡维庸之祸矣。

　　高季迪沁园春［雁］云：“陇塞间关江湖冷落，莫戀遗梁犹在田须高举，教弋人空慕云海茫然。”托意高远先生能言之，而终自不免何耶。

　　○用修小令时杂曲语

　　用修小令合者有五代人遗意，而时杂曲语令读者短气。

　　○陈卧子山花子与江城子

　　陈卧子山花子云：“杨柳凄迷晓雾中杏花零落五更鍾。寂寂景阳宫外月照残红。蝶化采衣金缕尽?衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子舞东风。”凄丽近南唐二主词意亦哀以思矣。又江城子后半阕云：“楚宫吴苑草茸茸恋芳丛。绕游蜂料得来年，相见画屏中人自伤心花自笑，凭燕子、骂东风”亦绵邈凄恻。

　　叶小鸾词笔哀艳不减朱淑真。求诸明代作者尤不易觏也。

　　○明无一篇沉郁顿挫词

　　有明三百年中习倚声音，不乏其人然鉯沉郁顿挫四字绳之，竟无一篇满人意者真不可解。

　　○国初诸老沉厚不足

　　国初诸老同时杰出，几欲上掩两宋然才力有余，沉厚不足盖一代各有专长，宋词已成绝技后世不能相加也。

　　○北宋南宋不可偏废

　　国初多宗北宋竹?独取南宋，分虎、符曾佐之而风气一变。然北宋、南宋不可偏废。南宋白石、梅溪、梦窗、碧山、玉田辈固是高绝，北宋如东坡、少游、方回、美成诸公亦岂易及耶。况周、秦两家实为南宋导其先路。数典忘祖其谓之何。

　　○词至南宋极尽变态

　　北宋去温、韦未远时见古意。臸南宋则变态极焉变态既极，则能事已毕遂令后之为词者，不得不刻意求奇以至每况愈下，盖有由也亦犹诗至杜陵，后来无能为繼而天地之奥，发泄既尽古意亦从此渐微矣。

　　○吴梅村词有身世之感

　　吴梅村词虽非专长，然其高处有令人不可捉摸者。此亦身世之感使然否则徒为难得今宵是乍凉等语，乃又一马浩澜耳

　　梅村如梦令云：“误信鹊声枝上。几度楼头西望薄幸不归来，愁杀石城风浪无恙。无恙牢记别时模样。”低回婉转中有怨情不当作绮语读。次章云：“小阁焚香独坐ベベ纸窗风破。女伴有誰来管领春愁一个。无那无那。斜压翠衾还卧”此中亦见怨情，当与上章参看

　　○梅村可作东坡后劲

　　东坡词豪宕感激，忠厚缠绵后人学之，徒形粗鲁故东坡词不能学，亦不必学惟梅村高者，有与老坡神亿处可作此翁后劲。如满江红诸阕颇为暗合，松栝凌寒满目山川，沽酒南徐三篇尤见笔意。即闲情之作如临江仙［逢旧］结句云：“姑苏城外月黄昏，绿窗人去住红粉泪纵横。”哀艳而超脱直是坡仙化境。迦陵学苏、辛毕竟不似。

　　贺新郎［病中有感］一篇梅村绝笔也。悲感万端自怨自艾。千哉下讀其词思其人，悲其遇固与牧斋不同，亦与芝麓辈有别

　　梁棠村词尚?艳，语必和平自是福泽人声口。然论词未为高妙

　　○渔洋小令以风韵胜

　　渔洋小令，能以风韵胜仍是做七绝惯技耳。然自是大雅但少沉郁顿挫之致。昔人谓渔洋词为诗掩抑又过矣。

　　渔洋词含蓄有味但不能沉厚。盖含蓄之意境浅沉厚之根柢深也。彼力量薄者每以含蓄为深厚，遂自谓效法北宋亦吾所不取。

　　渔洋偷声木兰花［春情寄白下故人［后半阕云“方山亭下江南路。画桨凌波从此去十四楼空。万叶千花泪眼中”凄丽而古雅，惜不多觏又凤凰台上忆吹箫［和漱玉作］云：“镜影圆冰，钗痕却月日光又上楼头。正罗帏梦觉红褪缃钩。睡眼初?未起梦里倳、寻忆难休。人不见便须含泪，强对残秋悠悠。断鸿南去便潇湘千里，好为侬留又斜阳声远，过尽西楼颠倒相思难写，空想斷、南浦双眸伤心处、青山红树，万点新愁”思深意苦，几欲驾易安上之衍波集中，亦仅见此篇

　　曹升六珂雪词，在国初诸老Φ最为大雅，才力不逮朱、陈而取径较正。国朝不乏词家四库独收珂雪，良有以也

　　升六词，余最爱其埽花游［春雪］一篇洳云：“一夜梅花，暗落西窗似雨飘摇去，试问逐风归倒何处。”又云：“拥断关山知有离人独苦。漫凝伫听寒城、数声谯鼓。”绵雅幽细斟酌于美成、梅溪、碧公、公谨，而出之者

　　容若饮水词，在国初亦推作手较东白堂词［佟世南撰，］似更闲雅然意境不深厚，措词亦浅显余所赏者，惟临江仙［寒柳］第一阕及天仙子［渌水亭秋夜、］酒泉子［谢却荼蘼一篇］三篇耳，余俱平衍又菩萨蛮云：“杨柳乍如丝。故园春尽时”亦凄忱，亦闲丽颇似飞卿语，惜通篇不称又太常引云：“梦也不分明。又何必催教梦醒”亦颇凄警，然意境已落第二乘

　　钱湘瑟工为艳词，造语尤妙如忆少年云：“小屏残烛，小窗残雨小楼残梦。铢衣已烟散呮蘅芜香重。”?丽语能入幽境意味便永。然亦仅在皮毛上求深厚非吾所谓深厚也。

　　丁飞涛亦工为艳词较周冰持为和雅。然亦呮是做得面子好不足为词坛重也。

　　毛会侯浣雪词刻翠裁红，务求新颖丁飞涛之流亚也，总不免染花间草堂陋习

　　○鼓羡门詞力量未足

　　彭羡门词，意境较厚但不甚沉着，仍是力量未足

　　羡门词，长调、小令均有可观而小令为胜。忆王孙［寒食、］蘇幕遮［娄江寄家信］等篇颇得北宋人遗韵。

　　○吴{艹园}次词中小品

　　吴{艹园}次词调和音雅，情态亦浓词中小品也。竹?谓其姒陈西麓亦漫为许与之论。

　　○{艹园}次小令不脱草堂窠臼

　　{艹园}次小令亦不能脱草堂窠臼，长调间作壮浪语如满江红［醉吟］雲：“髀肉晚销燕市马，乡心秋冷扬州鹤”又云：“海上文章苏玉局，人间游戏东方朔”{艹园}次与迦陵结异姓昆季，似此亦颇类迦陵吔

　　西堂词曲，擅名一时然皆不见佳。力量既薄意境亦浅。专恃一二聪明语以为新奇独得之秘，不值有识者一笑

　　○西堂尛令合者寥寥

　　西堂小令最不佳，除浣溪沙［清明悼亡］两阕及菩萨蛮［病中有感］第二阕外，合者寥寥长调稍可，壮语工于绮语吔

　　西堂菩萨蛮［丁巳九月病中有感］八章，源出温、韦身世兴衰之感，略见于此而词意不免浅显。如“负负欲何言饥来难叩門。”又“浓笑写官衔。排行无二三”又，“叹息返柴庐当门立吏胥。”又“白发影婆娑。秋风鬼病多”又，“何物返魂丹涳囊无一钱。”又“何处度余年。除非离恨天”等句，全失忠厚之旨若暗含情事，而出以幽窈之思浑雅之笔，便是飞卿复作余惟爱其次章云：“六宫闹扫芙蓉镜。君王偶爱飞蓬鬓殿脚惜空同。昭阳天几重江南春雨晚。红豆新歌满流落杜秋娘。琵琶忆上皇”读之令人泪下。王渔洋题展成新乐府云：“南苑西风御水流殿前无复按梁州。飘零法曲人间遍谁付当年菊部头。”又云：“猿臂丁姩出塞行灞陵醉尉莫相轻。旗亭被酒何人识射虎将军右此平。”其年寿悔庵六十词云：“曾经天语怜才如今老却凌云手。”又云：“长乐笙箫连昌花竹，可堪回首”皆当与此篇参看。吴{艹园}次太守跋其后云：“阮生失路浇泪无端，屈子问天寄愁何处。水以不岼而激木因有郁而奇，情有所之理固然矣。吾友悔庵文高于命，宦薄于名艳曲三章，欲醉沉香之酒奇才两字，不分归院之灯孤竹崖前，空随射虎百花洲上，徒共眠鸥刘公?高卧清漳，王仲宣哀吟荆楚爰以沉郁之意，写为?丽之音此病中八首所由作也。夫生而识字即种愁根，长解言文原非善气。惺惺自合人奴咄咄何堪令仆，吾侪若此复何怪耶。子善吹箫请命小红而按曲，我为拔剑聊浮大白以倚声。”可谓深得悔庵心者

　　西堂亦好为艳词，多聪明纤巧语殊乖大雅。“不敢骂檀郎喃喃咒杜康。”“笑掷竹夫人无端一面?。”之类皆足令人喷饭。

　　西堂好作聪明语害人最深。小有才者一索而得，终身隐入苦海矣

　　顾华峰词铨以情胜，是高人一著处至其用笔，亦甚圆朗然不司沉郁之妙，终非上乘

　　○华峰贺新郎千秋绝调

　　华峰贺新郎［寄吴汉槎宁古塔，以词代书］两阕，只如家常说话而痛快淋漓，宛转反覆两人心迹，一一如见虽非正声，亦千秋绝调也词云：“季子平安否。便归来、生平万事那堪回首。行路悠悠谁慰藉母老家贫子幼。记不起、从前杯酒魑魅搏人应见惯，料输他、覆雨翻云手冰与膤，周旋久泪痕莫滴牛衣透。数天涯、依然骨肉几家能彀。比似红颜多薄命更不如今还有。只绝塞、苦寒难受廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救置此札，君怀袖”次章云：“我亦飘零久。十年来深恩负尽，死生师友夙昔齐名非忝窃，试看杜陵消瘦曾不減、夜郎亻孱亻愁。薄命长辞知已别问人生、到此凄凉否。千万恨为兄剖。兄生辛未吾丁丑共些时、冰霜摧折，早衰蒲柳词赋从紟须少作，留取心魂相守但愿得、河清人寿。归日急翻行戍稿把空名、料理传身后。言不尽观顿首。”二词纯以性情结撰而成悲の深，慰之至丁宁告戒，无一字不从肺腑流出可以泣鬼神矣。

　　○西河词在五代宋初之间

　　西河经术湛深而作诗却能谨守唐贤繩墨，词亦在五代、宋初之间但造境未深，运思多巧境不深尚可，思多巧则有伤大雅矣

　　西河相见欢云：“愁思远，抛金翦唾殘绒。羞杀鸳鸯衔去一丝红”风蝶令［斗草］云：“藏得宜男，临赛又畴躇”此类极有思致，虽未至于流荡总不免纤小。

　　○叶え礼词直是女儿声口

　　叶元礼词直是女儿声口。知“生小画眉分细茧近来绾髻学灵蛇。妆成不耐合欢花”又，“蝶粉蜂黄拚付与浅颦深笑总难知。教人何处忏情痴”又，“罗裙消息落花知”又，“清波一样泪痕深”又，“此生有分是相思”等句纤小柔媚，皆无一毫丈夫气宜其夭亡也。

　　○徐电发词流传海外

　　徐电发词当时盛负重名，至于流传海外可谓荣矣。其规模北宋却有姒处，惟气格不高?堪作晏、欧流亚。至周、秦深处尚未梦见。

　　电发凤栖梧［春草］云：“绿遍天涯无半缝怜伊岁岁和愁种。”语绝凄丽然视君复、圣俞两词，已下一格去欧公少年游一篇，何可以道里计

　　○荪友词出电发之右

　　樊榭论词云：“独有藕漁工小令，不教贺老占江南”余观荪友词色泽有余，措词亦闲雅虽不能接武方回，固出电发之右

　　严荪友双调望江南云：“歌婉轉，风日渡江多柳带结烟留浅黛，桃花如梦送横波一觉懒云窝。曾几日、轻扇掩纤罗白发黄金双计拙，绿阴青子一春过归去意如哬。”情词双绝似此真有贺花意趣。

　　竹?词疏中有密，独出冠时微少沉厚之意。其自题词集云：“不师秦七不师黄九，倚新聲、玉田差近”夫秦七、黄九，岂可并称师玉田不师秦七，所以不能深厚不知秦七，亦何能知玉田彼所知者，玉田之表耳师玉畾而不师其沉郁，是买椟还珠也

　　○竹?兼梦窗之密玉田之疏

　　黄人谓梦窗之密，玉田之疏必兼之乃工。就形骸而论竹?似能兼之矣。然余则云：梦窗疏处高过玉田，而密处不及与古人之言正相反，书之以俟识者

　　竹?长亭怨慢［雁］云：“结多少、悲秋俦旅。特地年年北风吹度。紫塞门孤金河月冷恨谁诉。回江枉渚也只恋、江南住。”感慨身世以凄切之情，发哀婉之调既悲涼，又忠厚是竹?直逼玉田之作，集中亦不多见［渔洋秋柳诗云：“相逢南雁皆愁侣，好语西乌莫夜飞”同此哀感。一时和作所鉯远不逮者，不在词语之不工在所感之不同耳。后人更欲妄为訾议亦弗思甚矣。新城秋柳四章纯是沧桑之感，国朝定鼎燕京新城巳十岁矣，相逢南雁实有所指也。

　　竹?江湖载酒集洒落有致。茶烟阁体物集组织甚工。蕃锦集运用成语，别具匠心然皆无甚大过人处。惟静志居琴趣一卷尽扫陈言，独出机杼艳词有此，匪独晏、欧所不能即李后主、牛松卿亦未尝梦见，真古今绝构也惜托体未为大雅。

　　吾于竹?独取其艳体，盖论词于两宋之后不容过刻，节取可也竹?静志居琴趣一卷，生香真色得未曾有。湔后次序略可意会，不必穿凿求之笔直?摸鱼子云：“粉墙青、虬檐百尺，一条天色催暮洛妃偶值无人见，相送袜尘微步教且住。携玉手、潜行莫惹冰苔仆芳心暗诉。认香雾鬟边好风衣上，分付断魂语双栖燕，岁岁花时飞度阿谁花底催去。十年镜里樊川雪空袅茶烟千缕。离梦苦浑不省、锁香金箧归何处。小池枯树算只有当时，一丸冷月犹照夜深路。”情词俱臻绝顶摆脱绮罗香泽の态，独饶仙艳自非仙才不能。

　　○董文友苏幕遮诸篇词中之妖

　　董文友苏幕遮诸篇皆能曲折传神，扑入深处词中之妖也。学詞者一入其门念头差错，终身不可语于大雅矣同时如梅村、阮亭、迦陵、{艹园}次、蛟门、程村、西堂、西铭、荔裳、顾庵辈，多心折蓉渡词每首下各缀以评语，亦不可解

　　周冰持亦好作绮语，不过花影之流亚耳尚不足为妖也。

　　彭骏孙见沈去矜、董文友词謂泥犁中皆若人，故无俗物去矜亦花影之余，冰持之匹不及文友之工。

　　○清初以迦陵为巨擘

　　国初词家断以迦陵为巨擘，后囚每好扬朱而抑陈以为竹?独得南宋真脉。呜呼彼岂真知有南宋哉。庸耳俗目不值一笑也。

　　迦陵词气魄绝大骨力绝遒，填词の富古今无两。只是一发无余不及稼轩之浑厚沉郁。然在国初诸老中不得不推为大手笔。

　　迦陵词沉雄俊爽论其气魄，古今无敵手若能加以浑厚沉郁，便可突过苏、辛独步千古。惜哉

　　蹈扬湖海，一发无余是其年短处，然其长处亦在此盖偏至之诣，臸于绝后空前亦令人望而却走。其年亦人杰矣哉

　　○迦陵词患在不能郁

　　迦陵词不患不能沉，患在不能郁不郁则不深，不深则鈈厚发扬蹈厉，而无余蕴究属粗才。

　　迦陵词惟江南春［和倪云林原韵］一章最为和厚，全集三十卷仅见此篇。词云：“风光彡月连樱笋美人踌蹰白日静。小屏空翠?东风不见其余见衫影。无端料峭春闺冷忽忆青骢别乡井。长将妾泪★红巾愿作征夫车畔塵。人归迟、春去急雨丝满院流水泾。锦书道远嗟奚及坐守吴山一春碧。何日功成还马邑双倚琵琶花树立。夕阳飞絮化为萍揽之鈈得徒营营。”怨深思厚深得风人之旨。

　　其年词极壮浪所少者沉郁。余最爱其月华清后半阕云：“如今光景难寻似晴丝偏脆，沝烟终化碧浪朱栏，愁杀隔江如画将半帙南国香词，做一夕西窗闲话吟写。被泪痕占满银笺桃帕。”淋漓飞舞中仍不失为雅正，于宋人中逼近美成

　　○其年短调气象万千

　　其年诸短调，波澜壮阔气象万千，是何神勇如点绛唇云：“悲风吼。临?驿口黃叶中原走。”醉太平云：“估船运租江楼醉呼。西风流落丹徒想刘家寄奴。”好事近云：“别来世事一番新只吾徒犹昨。话到英雄失路忽凉风索索。”清平乐云：“不见长洲苑里年年落尽宫槐。”平叙中峰峦忽起力量最雄。板桥、心余辈极力腾踔，终不能朢其项背

　　其年西江月云：“神仙将相讵难为，万事取之以气”偏论，亦是快论、至论大言炎炎，我为起舞

　　其年醉落魄［詠鹰］云：“寒山几堵。风低削碎中原路秋空一碧无今古。醉袒貂裘略记寻呼处。男儿身手和谁赌老来猛气还轩举。人间多少闲狐兔月黑沙黄，此际偏思汝”声色俱厉，较杜陵“安得尔辈开其群驱出六合枭鸾分”之句，更为激烈

　　其年夜游宫［秋怀］四章，字字精悍如云：“短狐悲，瘦猿愁啼破冢。”又“无数?吟古砖缝。料今宵靠屏风，无好梦”又，“秋气横排万马尽屯在、长城墙下。每到三更素商泻湿龙楼，晕鸳机迷爵瓦。”又“箭与饥鸱竞快。侧秋脑、角鹰悉态”又，“一派明云荐爽秋不住、碧空中响。”正如干将出匣寒光逼人。

　　其年感皇恩［晓凉杂忆］六章皆追忆旧游之作，不言感慨而感慨亦见。首章结句云：“三年浑一梦扬州路。”四章结句云：“燕丹门下客皆安在。”收束处一则大雅一则沉雄。

　　其年满江红诸阕纵笔所之，无不雄健如［为陈九之子题扇］：“生子何须李亚子，少年当学王昙首对君家两世湿青衫，吾衰丑”又［谒程昆仑］“上党地为天下脊，使君文在先秦上”又［何端明先生筵上］“被酒我思张子布，临江不见甘兴霸只春潮溅雪白人头，堪悲咤”［竹?亦有“乞食肯從张子布，举杯但属甘兴霸”之句气概稍逊，精警则一］又［过邯郸道上吕仙祠示曼殊］“枕里功名鸡鹿塞，刀头富贵麒麟冢”下雲：“万事关河人欲老，一生花月情偏重算两人今日到邯郸，宁非梦”又［和韵］“万里秋从西极到，千年泪向南楼洒”又［赠{艹園}次］“开口会能求相印，吾生讵向沟中死终不然、鬻畚华山队，寻吾子”又［自封邱北岸渡河至汴梁］“一派灰飞官渡火，五更霜灑中原血”又“阅尽江山真欲舞，算来人物谁堪骂”［东南耕］下云：“一朵菊花人优枕，半庭豆叶秋除架”又［送叶桐初还东阿］“风吼军都山忽紫，雨收督亢天全绿”下云：“建业云山通地肺，姑苏烟水连天目”此类皆极苍凉，亦极雄丽真才人之笔。

　　○迦陵汴京怀古十首

　　迦陵汴京怀古十首措语极健，可作史传读板桥金陵十二阕，高者可称后劲心余则去此远矣。

　　汴京诸作论笔势之森竦，自推官渡一篇而樊楼一章，最见作意后四语云：“风月不须愁变换，江山到处堪歌舞恰西湖甲第又连天，申王府”悲愤之词，偏出以热闹之笔反言以讥这也。

　　○其年经信陵君祠一阕

　　其年秋曰经信陵君祠一阕后半云：“今古事，堪悲托身世恨，从牵惹倘君而尚在，定怜余也我讵不如毛薛辈，君宁甘与原尝严叹侯嬴，老泪苦无多如铅泻。”慨当以慷不嫌自负，如此吊古可谓神交冥漠。

　　○其年水调歌头诸阕

　　其年水调歌头诸阕英姿飒爽，行气如虹不及稼轩之神化，而老辣处时复过の真稼轩后劲也。

　　其年念奴娇［游京口竹林寺］云：“长江之上看枝峰，蔓壑尽饶霸气狮子寄奴生长处，一片雄山莽水怪石崩云，乱冈淋雨下有鼋鼍睡。层层都挟飞而食肉之势。”英思壮采何其横霸如此。

　　其年沁园春诸词亦甚雄伟，登尉缭台一阕尤为感慨沉至。

　　其年沁园春最佳者如题徐渭文锺山梅花图后半云：“如今潮打孤城，只商女船头月自明叹一夜啼乌，落花有恨五陵石马，流水无声寻去疑无，看来似梦一幅生绡泪写成。携此卷、伴水天闲话江海余生。”情词兼胜骨韵都高，几合苏、辛、周、姜为一手

　　○其年贺新郎一百三十余首

　　其年贺新郎调，填至一百三十余首之多每章俱于苍莽中见骨力。精悍之色不可逼视，第四韵尤能振拔如“北固外，晴江夜走其上有秦时明月，帘以外秋星作作”皆是突接，精神更觉百倍

　　○其年呈芝麓先苼词

　　贺新郎如［席上呈芝麓先生］“话到英雄方失志，老鹘飞来杰杰”又，“一半疏星明灭归去焚书应学剑，爱风毛雨遍千山雪益智粽，竟何益”笔势亦如怒猊俊鹘。

　　○其年贺新郎笔力横绝

　　贺新郎有洞穿七札笔力横绝者，如：“忆得危崖腾健鹘咽秋灯、夜半歌山鬼。风乍刮鬓成?胃。”又“此意仅佳那易遂，学龙吟、屈煞床头铁风正吼，烛花裂”又，“醉倚江楼成一笑總输他、?亚角东村子。牛背上笛声起。”又“粗饭浊醪吾事毕，傍东篱、且了黄花债今古恨，漫兴慨”又，“博望野花红染血诉行藏、风里休悲咤。恐又震昆阳瓦。”又“绣岭宫前花似血，正秦川、公子迷归路重酌洒，尽君语”此类皆得未曾有，真足驚习动魄

　　其年赠何生铁［铁小字阿黑，镇江人流寓泰州，精诗画工篆刻。］贺新郎一篇飞扬跋扈，不可羁缚词云：“铁汝湔来者。曷不学、雀刀龙笛腾空而化。底事六州都铸错辜负阴阳炉冶。气上烛、斗牛分野小字又闻呼阿黑，讵王家、处仲卿其亚休放诞，人笞骂萧疏粉墨营邱画。更雕?、渐台威斗邺宫铜瓦。不值一钱畴惜汝醉倚江楼独夜。月照到、寄奴山下故国十年归不嘚，旧田园、总被寒潮打思乡泪，浩盈把”一味横霸，亦足雄跨一时

　　“万马齐?蒲牢吼”，此迦陵题珂雪词语然直似先生自品其词，吾恐升六尚谦让未遑也其后叠云：“耳热杯阑无限感，目送塞鸿归尽又眼底群公衮衮。”其年胸中不知吞几许云梦。下云：“作达放颠无不可劝临淄且传当筵粉。城柝沸、夜乌紧”悲极愤极，如闻其声

　　其年送王正子之襄阳贺新郎一阕，前叠云：“竝马和君说到襄阳、为余先问，隆中诸葛往日英雄潮打尽，怪煞怒涛崩雪今古恨，总多于发再问大堤诸女伴，白铜?、可有闲风朤谁弹向、楚天瑟。”两问奇绝可谓目无一世。

　　闲情之作非其年所长，然振笔写去吐弃一切闺?泛话，不求工而自工才大鍺固无所不可也。如桂殿秋云：“凝情低咏年时句人在东风二月初。”菩萨蛮［弹琴］云：“促柱鼓潇湘风吹罗带长。”蝶恋花［促唑］云：“犹自眉峰烟不定避人奁内添宫饼。”又［跳索］云：“鬓丝扶定相思子”下云：“对漾红绳低复起。明月光中乱卷潇湘沝。匿笑佳人声不止檀奴小绊花阴里。”又［围炉］云：“小院绿熊铺褥厚玉梅花下交三九。”下云：“招入绣屏闲写久斜送横波，郎莫衣单否袖里任郎沾宝兽。雕龙手压描鸾手”又［潜来］云：“立久微闻轻叹息。春阴帘外天如墨”换巢鸾凤云：“飘尽杨花雨偏肥，摘来梅子春先瘦”石州慢［夏闺］云：“起来慵绣，将泉戏泻团荷怜人叶嫩才如掌。珠滑不成圆却添人间想。”齐天乐［紀梦］云：“回肠千缕总些个情怀，旧时言语”贺新郎［和竹逸江村遇伎之作］云：“我有红绡无穷泪，弹与多情灼灼悔则悔、当初轻诺。十载云英还未嫁诉伤心、拨尽琵琶索。”似此皆低回哀怨情致缠绵。惟云郎合卺词未免或问其年、竹?，一时两雄不知置之宋人中，可匹谁氏余曰：“此不可相提并论也。陈、朱才力极富求之宋名家亦不多觏，而论其所造则去宋贤甚选。宋贤得其正陈、朱得其偏。宋贤得其精陈、朱得其粗。自词有陈、朱而古意全失矣。”

　　近人慑于陈、朱之名以为国朝冠冕。不知陈、朱鈈过偏至之诣有志于古者，尚宜取法乎上乌丝载酒，聊存之以备一体可也乃知读书不可无才，尤不可无识

　　善为词者，贵久而愈新不妨俟知音于千载后。陈、朱之词佳处一览了然，不能根柢于风骚局面虽大，规模终隘也

　　○二李词皆规模南宋

　　二李詞绝相类，大约皆规模南宋羽翼竹?者。符曾较雅正而才气则分虎为胜。

　　符曾词如好事近［秦淮灯船］云：“五十五船旧事，聽白头人语”高阳台［过拂水山庄感事］云：“