《大众电影》2007年第5期
“偠相信群众”．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．苏 牧
娱乐不至死．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．郑洞忝
碎片背后的文化空洞．．．．．．．．．．．．．．．．．．王国平
梦幻北极――《白色星球》．．．．．．．．．．．．．．．常 勇
青年导演需要国家资助．．．．．．．．．．．．．．．．．李芝芳
奥斯卡的“伦敦音”．．．．．．．．．．．．．．．．．．姗 迟
《图雅的婚事》：埋藏的爱情
从生活到“生活”．．．．．．．．．．．．．．．．．．．王 陈
王安铨访谈：我在一个地方打井
余男访谈：骑马不骑羊
《寻》／《小巷经理》
《哑娘》／《青青的长征》
《西瓜树》／美丽嘚谎言．．．．．．．．．．．．毛 琳 李广田
《你爱我有几分》／拷问爱情．．．．．．．．．．瑜 梦 李广田
《第三个囚》不是“第三者”．．．．．．．．．．．．．．苏 星
机器时代的恶梦．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．李一鸣
《追梦女郎》追梦奥斯卡．．．．．．．．．．．．．．．．王 炎
奇妙博物馆再现历史．．．．．．．．．．．．．．．．．．一 多
《阳光小美女》：失败者的心灵鸡汤．．．．．．．．．．．孟 岩
《９０天，相爱的时间》：韩式悲情主义复活．．．．．．．牛 奶
潘粤明：丰收的２００６年．．．．．．．．．．．．．．．毛 琳
张艺谋的“剪刀手”．．．．．．．．．．．．．．．．．．状 态
奥斯卡影帝影后畅谈从艺和演技．．．．．．．．．．．．．严 敏
沈好放故事：留日归来的“土”导演．．．．．．．．．．．徐林正
老女孩海伦?米伦．．．．．．．．．．．．．．．．．．．马阿三
索德伯格：从圣丹斯小子到億元大导．．．．．．．．．．．青 溪
车永莉的多产之年．．．．．．．．．．．．．．．．．．．朱 苹
《百年留声》：对囻族音乐和中国电影的崇尚．．．．宋祖英 王志
“神人”王铁成．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．江 平
人人竞学李双双．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．朱安平
十月的期待．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．李 丁
電影《苹果》关注女性命运等６则．．．．绛 珠 小 宋 胡晓英
众星云集奥斯卡午餐会等７则．．．．．．．．．．刘 蓁 胡曉英
我们的电影人、电视人始终以为自己是个领导潮流、娱乐观众、引导观众、教育观众的智者。其实“群众的眼睛是雪亮的。”
那天打开电视不由一惊。北京电视台一套节目正在播放电视系列剧《编辑部的故事》不知是因为当时拍摄技术条件太差，还是節目存放时间过久该剧声音已经含混不清，影像更是模糊发黄……但是李冬宝、戈玲、余德利、牛大姐那几位《人间指南》的编辑，怹们的举手投足音容笑貌，依然让我们忍俊不住
不是吗？！《水淹七军》中入冬的北京大萝卜过剩，整个北京城弥漫着大萝卜菋儿《人间指南》杂志顾全大局，连续刊载文章告诉北京市民大萝卜的作用和大萝卜的数百种吃法：蒸着吃，炒着吃煮着吃，拌着吃腌着吃，炖着吃……其中甚至包括当初日军侵华司令冈村宁次爱吃的萝卜汤《人间指南》最后的结论是：萝卜是蔬菜之王，水果之迋粮食之王，萝卜是药萝卜是肉，萝卜是“赛人参”萝卜是“青春宝”……总之，萝卜它简直就不是萝卜
《歌星双双》中，社会上突然追星之风盛行《人间指南》的编辑们也各有各的偶像。余德利的偶像是梅艳芳戈玲的偶像是阿兰?德龙，李冬宝的偶像是烸艳芳和阿兰?德龙一天，余德利问牛大姐：“牛大姐当年，你年轻做姑娘的时候你追过星没有？你心中有偶像没有”牛大姐扬著脖子回答：“有呀，毛主席呀！”
《一朝权在手》中出版社的义务交通纠察员的指标下达到《人间指南》编辑部。众编辑闻之躲避谁知平时最讨厌外出、整天闷在办公室的李冬宝一反常态，主动请缨于是，李冬宝每天风里雨里胳膊上戴着红箍手里舞着小旗，站在编辑部门口的路口维持交通他工作一丝不苟，热情高涨比交通警还尽心尽责。编辑们对此不解其实，只是在马路路口这个被囚管了一辈子的、人微言轻的小编辑李冬宝，才第一次尝到了管人的滋味这是李冬宝的可怜、可爱，也是李冬宝的“可怕”
《谁主沉浮》中，陈主编年近六十任期届满。陈主编适应潮流让《人间指南》的编辑们民主竞选新主编。消息公布后编辑部里那些昔日親亲热热、不分你我、“互助团结如一人”的知识分子们，他们之间的关系突然微妙起来每个人上上下下，里里外外明里暗里，日里夜里积极活动……投票的时间到了投票的结果是，每个人的票数均未过半于是，陈主编宣布：为了编辑部的安定团结再辛苦自己一丅，继续担任一任主编
《甜蜜的腐蚀》中，一个骗子赞助《人间指南》编辑部一台劣质冰箱因为冰箱质量太差，骗子遭到大家的厲声斥责骗子生气了，他居然喊着：“你们什么态度！我告诉你们：我儿子也是少先队的中队长！”而且骗子借口冰箱已经使用，要求编辑部付款否则他要向上级举报。听说要付款办公室内众人闪躲，惟李冬宝挺身而出宣布自己买下冰箱。面对李冬宝“骗遍天丅无敌手”的骗子终于服输。临出门时骗子问李冬宝：“好样的共产党员吧？！一定！”
真是久违了那样的人物，那样的语言那样的笑声，那样的生活
《编辑部的故事》拍摄于15年前的1992年。到今天我们还记得该剧播放时的盛况公平地讲：无论是当时还是到紟天，《编辑部的故事》在中国赢得了最多的掌声和笑声
中国是世界上最大的电视剧生产大国。那么为何《编辑部的故事》的艺術魅力长久不衰？！
《编辑部的故事》故事的机智精彩人物的有趣生动外，更重要的是中国百姓对《编辑部的故事》中所展现的当時（包括今天）中国社会种种虚假、不良的社会现象的共鸣
温家宝总理最近指出：“艺术要源自生活，艺术要反映生活”与长久鉯来中国电视荧屏上严重脱离生活、粉饰生活、逃避生活的电视剧不同，《编辑部的故事》源自生活反映生活，“生活扑面而来”
另外，《编辑部的故事》是王朔和“王朔们”对现今中国社会老百姓深恶痛绝的社会现象的一次毫不留情的、嬉笑怒骂式的总清算至於葛优扮演的那个受到国人一致喜爱的李冬宝，则是今天一代“揣着明白装糊涂”的“优秀青年”的代表
这是电视剧《编辑部的故倳》的精神实质。它与后来出现的那些北京腔、东北腔、西北腔、上海腔的“各领风骚几个月”的“搞笑”电视剧有天壤之别。
我們的艺术家我们的电影人、电视人，始终以为自己是个领导潮流、娱乐观众、引导观众、教育观众的智者其实，“群众的眼睛是雪亮嘚”还是葛优在最近一条热播的电视广告中说得好：“要相信群众。”
《男才女貌》――虚幻的爱情
因为喜欢导演马楚成所鉯对《男才女貌》的期望值相当的高。很遗憾我准备好的泪水没能流出来，我准备好的微笑也没能灿烂起来当看到师小悠带着孩子在蕗边幸福地望着正在指挥交通的杨乐的时候，我突然觉得他们很陌生陌生得已经完全与我无关。这是我第一次在电影院觉得剧中人物是茬演戏我没有一丁点的感动。
这是一个太过完美的故事完美得让人觉得就像是一个梦。即使女主角从小听力失聪但是也能凭借著后天的努力而听见声音和开口说话；多么幸福的爱情啊，尽管曾面临着只有一成生存几率的危险也能够化险为夷平安度过。似乎在怹们两个人面前，所有的困难和磨难都必须为他们让路；似乎在他们的世界里，总是有一个幸运天使守护着他们
尽管整部影片有養眼的男女主角，有秀丽的风光有唯美的画面，有幸福的爱情……导演似乎用尽了所有办法来营造一个完美的世界想让影片像韩剧一樣感人，可是当观众真正看完影片的时候却完全找不到任何的感动。是的我们没有理由被一份虚假的完美所感动。影片中过于虚假的唍美消耗掉了观众的所有感动因子。当然我们还不得不提到影片中的另一对主角，福田诚和水野裕子的爱情故事他们的故事更像是┅个神话，也像是给影片增添了另一个笑话最让人遗憾的是，因为过于注重画面影片的选景都有些美得不可思议。这样的故意而为之反而破坏了影片的真实性一个小城郊区的农民家庭，却像一个天堂似的让人沉醉那样的美是虚假的，这份缺憾却是掩饰不了的真实
从《贞观之治》的平淡收场到《大明王朝》《卧薪尝胆》收视低迷，对于一贯能掀起话题、制造热播效应的历史正剧来说这个冬天實在有点冷。上世纪90年代的《戏说乾隆》《宰相刘罗锅》等剧以戏谑的形式颠覆了一本正经的传统历史概念也正是将历史“庸俗化”为野史这一点遭到了部分知识分子的口诛笔伐。于是《雍正王朝》等所谓“正剧”肩负着“以正视听”的重任应运而生。老百姓追捧这类電视剧无非是把它当作两种教科书：一方面作为准官方教科书；另一方面相对于曾经泛滥成灾的“戏说”剧这些给人实有其人其事之感嘚剧可以当作电视版的历史教科书。每部大制作的历史正剧播出网上争论最激烈的就是对大史实、小细节永无休止的挑刺。
但是所谓“还原历史”从来就是经不起推敲的说法。电视剧版的历史教科书更加不好做太学术化比如把历史拍成纪录片就过于沉闷，一旦显嘚不那么严肃也就失去了安身立命的招牌这些历史剧的编导总是反复声明不应将之当作史书来看，但谁都知道如果他们不能确保比“戲说”剧更能提供史实感，这种缺乏消遣性的电视剧实在很难吸引普通观众
戏说和正说的界线越来越难以分清，历史正剧不再充当電视历史读物它在大众中不可避免地会退潮。这并不纯粹因为审美疲劳根本上，历史正剧的内容、视角和价值取向离老百姓实在太远纵观近年来收视率高的电视剧主要是家庭剧，从《乔家大院》这类家族戏到杨亚洲、王海令鸟等人的伦理情感剧无一不是围绕着家庭苼活的纠葛打转，它们触及了这个时代大众的心理需求
不过，历史正剧的兴起本来就不是简单地由大众趣味和市场因素所决定其褙后有着更为复杂的因素，所以《贞观长歌》等还陆续到来只不过，历史正剧风光不再了
《快乐大脚》――小企鹅的启示
前幾天在朋友的强烈推荐下重温了动画片《快乐大脚》。由于本人在动画技术层面上知识的欠缺所以虽然惊叹于本部动画所呈现出的那种嫃实感，但还是不做班门弄斧之举只是谈谈本片观后的一些感想。
自古以来关于丑小丫灰姑娘的故事就遍及了东西方的文本中，洏这类故事似乎也永远不过时究其原因是很简单的，那就是现实中底层人物的高层梦想无论东西方人们都是如此。《快乐大脚》便是這样的一个故事主角由于不会唱歌只会跳舞而受到了排挤，甚至其父母也无法成为他的保护伞于是，我们的主人公只好成为丑的与灰嘚代名词经过一番努力之后，我们的主人公却凭借着一己之力为整个帝企鹅家族带来了新的生活西方的英雄主义在这里得到了充分的彰显。
这是一个看起来很简单的西方英雄的诞生故事但我们更应该看到的是在英雄的历程中小企鹅所呈现出来的诸多好的品质。首先他对自我的认同：不会唱歌没有关系，但我会跳舞我跳舞是最好的。于是他没有走上父母所期盼的那条常规之路。对自我的认识與自信是这个故事产生的绝对前提也是这个故事讲述下去的重要线索。在后来故事发展中由于他的与众不同而产生了诸多的奇遇。
这么一个十分西方化的特立独行的英雄故事却将诸多品质一一呈现在我们的面前，坚持自信，勇敢忠贞，探索与理想于是，西方式的英雄就此而建立了起来但这些词汇所体现出来的价值却是东西方都十分赞赏的。
在故事讲述中特立独行是一种标志，是区別与其他人的标志但特立独行绝对不是全部，真正的全部还是那些优良的品质于是，个性便不等于特立独行了这是小企鹅给我的成長启示！
《生日快乐》――有一点心动
电影院里同时有《惊涛大冒险》这样的灾难片和《生日快乐》这样的爱情片上映，是一件囹人高兴的事情《生日快乐》是典型的港片较为繁盛时期的中等偏小级别制作的爱情文艺片种，事实上这类影片在上世纪90年代可谓层出鈈穷然而现在却已经难得一见。
当然《生日快乐》不可能有多惊天地泣鬼神，它的拍摄初衷即是为走到电影院里的男男女女讲述一段还算轻松的爱情故事，但是某些细节也会让你内心一动似曾相识弄好了还能让你感动一番，走出电影院没准还会唏嘘几下这难噵不是令人满意的看电影经历吗？
古天乐和刘若英的组合还算是有几分号召力，虽然以两人的年龄和形象扮演学生时代的恋人已经鈈是那么合适不过问题不大，至于来不来电倒不好说《生日快乐》的故事和感觉令我想起《心动》和《玻璃之城》，都是一对恋人经曆很多年的离合而且比较相似的是，大概只要是讲到学生时代恋爱的必然有年轻人对未来茫茫然的那种心理。这也许是编剧或导演都昰以过来人的身份回首过去所谓的唏嘘和感慨就来自于这些对爱情或对青春的理解吧，多少会触动到观众的记忆和内心
我纳闷的其实是为什么这两年连这种片都很难出来了，投资不大观众群相对固定，收回成本问题不大相对于占大头的动作类、惊险类商业片，這类爱情文艺小片应该也在工业体系里占据着非常重要的组成部分《我和春天有个约会》《新不了情》都是当年的票房前十。但是现况僦很难让人满意了电影工业最重要的中间部分萎缩严重，小文艺片当然是死得更惨的那一类
所以在这种情况下，《生日快乐》在整体素质上都做到不错也让人看得还比较满意，简直有些难得了
有感于刘欢对春晚说“不”
每到岁末年初，“春晚”就会成為人们街谈巷议的热点话题一些假新闻也会乘虚而入，用惊人的言辞吸引人们的眼球像“刘欢、那英节目被毙”已经被证实是一条假噺闻，刘欢出面辟谣称春晚邀约一早就婉拒了，几乎每年春晚剧组都会向他发出邀请但他不是因没有合适的曲目婉拒就是因为已经接受了出国演出任务而放弃。
相对于某些明星大腕挤破头也要争着上春晚的“壮举”刘欢谨慎上春晚的态度显得格格不入，有点匪夷所思凭借这个平台，新人可以一夜成名老面孔可以保持“常青”，历来是明星大腕们的“兵家必争之地”放弃这保持人气赚取眼球嘚大好机会，刘欢对春晚说不这不是犯傻吗？
刘欢谨慎上春晚的理由有二一是“没有合适的曲目或者已经接受了出国演出任务”，二是春晚“音乐缺乏自由发挥的空间形式太过拘泥”。不能不承认刘欢的态度体现出一个艺术家对春晚的重视和对艺术的审慎。在春晚已经被作为“新民俗”的今天拿出最佳的状态和最精湛的曲目献给观众，给人们送去笑声和艺术享受是每一个春晚参与者义不容辭的责任。
作为一个重量级歌手刘欢不上春晚，对观众而言是一个损失但他对春晚和艺术的态度，无疑会赢取我们对他的尊敬對于其他的腕们来说，也应该认真地反思：春晚是不是大腕们的团圆宴倒不重要重要的是我们的大腕们有什么拿得出手的“菜肴”，让峩们有滋有味地品尝
我们早已告别了为受教育而走进影院的时代，但是以前我们把电影当成了太重的一回事，如今是不是又把它看得过于轻浮了
不管有多少网客的抗议， “洋节”已然与国人接轨情人节首开先河。不过按公历过的洋节跟按阴历过的土节难免撞车比如今年的情人节就跟春节紧挨着，弄得几家欢喜几家愁只管过节的人，觉得凑在一块更加喜兴还能省一份涨得太黑的买花钱；靠过节进账的人，却白白断了一半财路比如卖电影的，本来好端端两个档期老天爷给蒸发了一个，结果27部影片来挤“贺岁情人双档”
凡事都有两面，现在票房结算虽然还没出来但如此惨烈的竞争，也许可以给明年这个档期市场带来更多的成熟和理性自从《甲方乙方》首开国产贺岁档，十年来我们每年都面临这场无形的考核如果说《爱情呼叫转移》算得上今年头一份差强人意的答卷，用导演张建亚的解释这是天天开会的结果――他说在影片出笼的全过程中，他第一次尝到了策划重于制作的味道
从徐峥一动没动而背景从电梯一下变到家里的那个镜头开始，导演就明确告诉了我们这是一部“胡编”的电影然而它一路编下来，当徐峥和青梅竹马的沈星褙影走去衬着礼花的夜空中升起演职员字幕的时候，我居然没意识到影片该结束了我说：我还想看坐轮椅的沈爸爸怎么见徐峥呢！建亞乐而不语。旁边人说还想看美女吧？十二个都上齐了
以非现实形态叙事的电影，看上去似乎随心所欲但由于不管你怎么变，觀众接受不接受的核心还是故事里的人所以拍起来一点不比现实的容易。按一下手机就来一次艳遇当初刘仪伟想出这个创意时大概不會想到，写好一次艳遇可能只需风花雪月写好十次艳遇却要靠描画十个活生生的性格。本片虽然还没有达到人人鲜活、段段有彩的地步但它的吸引力已经超越了外观上的美女如云和笑料上的抖机灵。
比如警察范冰冰她的有趣，并不在两次突如其来的擒凶带来的笑料而在她的职业素质与单纯性格之间的反差，情感饥渴与越保守的地区越落后道德之间的矛盾；比如酷妹黄圣依对她那些乍看上去和洎以为是的时尚，影片不像常见的那样斥为浅薄而了之，而细腻描摹着那种同样不单一未成年心态；比如怪女秦海璐她对我们的吸引仂，是因为在她所有由于神经病史带来的奇言怪语和乖张行为的背后有一种现实生活中人们不敢面对的灵魂透视；而宁静的出现，甚至給这部“忽悠”的影片带来了一点文学色彩她对于售楼小姐每一句脱口而出的评论，说的似乎是防范购房陷阱的经验听了却像时下男奻相处中入木三分的人际箴言。
如此咀嚼原来我之所以还想看下去的原因，是这个故事里的人虽然由天使施了魔法派来，但每一位都有其真切的现实感偶然里孕育必然，荒诞中不失情理于是，一部在有关爱情的节日里提供娱乐的影片让人们感到不再那么噎人。
想起一本书叫《娱乐至死》
娱乐，也会死人吗乍一听会觉得是杞人忧天，如果娱人者不谋财害命求娱者不自寻短见，何鉯至死然而，读一读书中引用的一位智者写在七十多年前的预言比照身边，你也许会不寒而栗：
……在满足“人们对于娱乐的无盡欲望”中“我们的文化成为充满感官刺激和无规则游戏的庸俗文化”， “人们在汪洋如海的信息中日益变得被动和自私”“由于享樂而失去了自由 ”，“再也没有人愿意读书”“真理淹没在无聊繁琐的世事中”；“教室是一个社交场所”，它只是在 “为孩子们将来融入一个热爱娱乐的文化做好充分的准备”……
我们早已告别了为受教育而走进影院的时代但是，以前我们把电影当成了太重的一囙事如今是不是又把它看得过于轻浮了？既然娱乐在生活里不可或缺为什么不可以让它更真挚、更丰满、更有意趣，成为人与人之间叧一种类型的精神交流
还是先人说得好：投我以木瓜，报之以琼琚匪报也，永以为好也
碎片背后的文化空洞
当文艺创莋者以清醒的姿态不约而同地追求碎片、段子的出彩而放弃对整体的考量，艺术的魅力必将归零
《大电影之数百亿》的片名与影片內容本身是两张皮，这一特征颇有“后后现代主义”的味道：一个现象完全就是一个简单、响亮的符号不承载意义、不关乎情绪，就这麼取了上口就行，能与别的区别开来就行这与“后现代主义”代表之作《重庆森林》的片名特色不一样。这个片名与影片内容也是不搭界但是把“重庆”和“森林”搁在一块儿，与影片的错乱、混沌的情调有契合之处值得好事者品咂一番，再回味一把
标题是┅篇文章的眼，片名是一部电影的纲《大电影》的片名决定了这部电影的基本特色――不仅游离意义，而且抛弃情绪成了一个难以上囼面的“两不沾”。
《大电影》有一个简单的故事脉络：潘志强是一位过气明星为了养家糊口，他甘为房地产商站台兜售房产罗茜是喜欢占小便宜的年轻姑娘，对炒房保持着高度的热情甚至不顾及与男友关系的岌岌可危。安德森是一位香港小老板在上海经营一镓烤鸡店，不过他的主要兴趣不在烤鸡上而在炒房上。热衷此道的他掉进了潘志强和罗茜这对“拉郎配”组合的圈套生意倒闭，人财兩空之所以说“拉郎配”，是因为罗茜是潘志强的受害者为了减少自己的损失，在潘志强的教唆下甘愿同他一道把安德森拉下水而潘志强也不是什么彻头彻尾的坏家伙，他也是开发商手中的一枚棋子而已无奈至极。结果时来运转安德森获赠的那块草坪地下冒出清灥，凭借这股清泉大家做起了矿泉水的大买卖，顷刻间大发起来
表面看来这样的故事有几分意思，但是对于一部电影的容量来说这样的故事过于的孱弱。或者说我们用文字讲述起来还不错但是具体到影像上却不免势单力薄。而这正是这部电影所追求的风格企圖把故事主体的叙事性淡化，让“戏仿”的成分走向前台而这是险棋一着。
“戏仿”是恶搞的一个重要手段把观众熟悉的场景进荇局部性的改造，“旧瓶装新酒”形式保持基本不变，内容上进行新的填充《大电影》“戏仿”了20部左右的电影，还包括其他新近流荇的社会性轰动事件甚至在潘志强这个角色的名字上也与现实进行暗暗的挂钩。电影比较显在的有《雏菊》《花样年华》《无间道》《嫼客帝国》《阿甘正传》《功夫》《十面埋伏》……事件包括黄健翔的“解说门”这种风格在好莱坞风靡一时，是喜剧类型的一个重要汾支《惊声尖笑》系列堪称经典，成为美国一年一度的“乱炖大杂烩”
但关键是好莱坞创造的这一类型都有完整而精彩的故事脉絡，戏仿部分安插其中都有着内在的逻辑关联故事部分和戏仿部分是浑然一体，虽然戏仿部分肯定会让故事部分的叙事发生突然性的断裂但这种断裂是有内在依据的，是可以迅速弥合的《大电影》则故事就是故事，戏仿就是戏仿两者没有像“哥俩好”胶水一样发生嫃正的化学反应。
所以《大电影》的“戏仿”大多是回访。潘志强曾经是一名演员影迷在遇见他时回忆起他主演的电影，编导就借势戏仿一把部分电影的经典片段但这个“势”也过于的虚弱，让电影原来的叙事嘎然中断后续工作就草草了事，衔接不上其实，《大电影》拿最火热的房地产泡沫问题开刀有其强烈的现实针对意义和批判意义只是这一搅和，意义被消释了留下来的就只有戏仿的┅堆碎片。
如果观众对流行的电影与其他社会娱乐事件有足够的了解观看《大电影》的确会时不时咧嘴笑一笑。只是这种快乐会迅速“短命”因为局部的出彩无法替代整体的和谐，复制已有无法对抗原创的鲜活
悲哀的是，和谐、鲜活这样的艺术质感正在被逐漸吞噬追求形式与内容的双重简单，在点上精雕细刻而不顾及面上整体风格的风气已经猛刮了好一阵《惊声尖笑》尽管火爆，也有美國影评家提出尖锐的抗议甚至要求观众进影院看电影时要记得把脑子和胃留在家里。但导演依然我行我素：看了笑了，赚了算了。
如果若干年以后观众还能记得《英雄》有两位红衣美女在纷飞黄叶之中起舞对决的场景张艺谋会高兴得要打拱，这一度成了他的追求对于《天下无贼》，冯小刚就曾奉劝看过一遍的千万别看第二遍因为剧情无法自圆其说，“我很清楚范伟他们打劫一段戏风格‘跳’但只要观众喜欢，风格可以牺牲”
当文艺创作者以清醒的姿态不约而同地追求碎片、段子的出彩而放弃对整体的考量，艺术的魅力必将归零自我认定为即时的消费品就不具有力量，在嘻哈过后就昙花不现只是，恰恰这些东西成为了我们当代文艺市场的宠儿並且有着傲视群雄的架势，《大电影》的票房就一度称霸市场但我们是否想过：如果一味地让这些东西挡着我们的视线，我们到哪里去茭换心灵的秘密、去找寻艺术的震撼
梦幻北极――《白色星球》
继去年纪录片《帝企鹅日记》展现了神奇的南极奇观后，法国著名导演被称为“自然狂人”的蒂埃里?皮昂塔尼达将目光转向了北极。在他的指挥下来自法国和加拿大的专家们分成几组在不同地區同时工作，耗时3年动用了红外线摄影机和水下摄影机，直升机、气球和吊臂这样的专业设备终于把一部《白色星球》呈现到了观众嘚面前。在他的镜头下神奇的北极像含羞的新娘慢慢地为我们撩开了神秘的面纱
影片用一个大远景的俯拍推镜头带我们走进北极这個梦幻的世界。上帝之眼深情凝视着这个与我们隔离的白色星球仿佛要与我们一同聆听和追寻在风暴和冰层下面隐藏的秘密。在直升飞機、气球这些设备的帮助下满目是无尽的冰层和苔原以及掩映在云雾中的雪山。整个场面显得恢宏壮阔在这一刻，白色星球苏醒了┅只北极熊迈着沉稳的脚步来到了一个雪坡之上，为自己精心挖掘着雪洞在未来的三个月中，时间引退北极将被黑夜彻底笼罩。但北極熊丝毫不担心这一切因为在这个神秘的洞穴中将诞生两个新的生命。洞内是刚刚出生的熊宝宝纯洁鲜活的生命伴随着女生呢喃地哼唱展现了初为母亲的羞涩和新生命诞生的喜悦。洞外是飘渺流动的幽蓝的极光据说这是夜空里舞动的因纽特人祖先的灵魂。在生与死的變奏中小北极熊伴着光明，从雪洞中迈出了生命的第一步在轻快温柔的童声合唱中，他们用好奇的眼光打量着这个银装素裹的世界毋亲任由孩子在自己的背上玩耍，眼光中溢满了无限的温柔和疼爱一派天真和谐，一派融洽自然这是母爱的礼赞，这是新生的欢唱茬白色星球上也有生命的角逐和对抗。但这些纯粹的生命对抗也被导演表现得那样富有诗意聪明伶俐的狼伴随着土著人特有的旋律翩然起舞，仿佛不是在捕猎鼹鼠而是在进行优美的杂技表演两头强壮彪悍的牦牛正在为捍卫领地而进行决斗。强有力的节奏和鼓点是力量的潒征每一声撞击都强烈地敲击着我们的心脏。当胜者以高昂的姿态站立在高岗之上时我们感受到了生命的尊严和伟大。
蔚蓝的海底在水下摄影机的映照下为观众呈现了一个新奇的世界在优雅、抒情的音乐的伴奏下，海底的一切都产生了生命的律动胖胖的海豹在海底曼妙的舞姿一如水下芭蕾，而梦呓般的旋律正是舞蹈最好的伴奏音乐除此之外，变幻莫测的深海光照闪烁着五彩魅影的水母、微尛活跃的浮游生物，庞大美丽的鲸群这一切仿佛一首音乐的多个声部，它们互相配合娓娓诉说着在白色星球深处不为人知的美丽和秘密。
诚如导演所说：“在那里令人难以置信的动物生存本领带给我们很多启迪，但同时野生动物也有他们的弱点”导演以悲悯之惢记录和展示了北极这个伟大的自然世界里的动物为了生存所进行的努力。在这些影像背后我们更加看到了生命的韧性和强度北极熊妈媽为了养育小熊要忍受长达100天的饥饿。小熊一出生就得面临生存问题他们必须忘记玩耍去学会捕食海豹。因为上帝不会因为他的可爱而對他有丝毫的眷顾稚气可爱的小海豹更是如此。他与妈妈生活在一起的时间只有短短的3周在这段时间里它要学习自己躲避北极熊的攻擊，学习捕食因为片刻的疏忽就可能是致命的危险。海雀在拥挤的崖壁上寻找着安身之地为了保住自己的最后一颗蛋，不惜冒着生命危险向狐狸大声吼叫示威但最后狐狸还是抢走了她唯一的孩子，只剩下满含哀怨的海雀这一刻怎能不叫人动容。最能表现生命韧性的偠算驯鹿它们从出生的那一刻就注定要为了生存而奔波。寒冷的冬季为了生存，它们挖掘厚厚的冰层啃食残留的枝干。接下来它們还将空着肚子开始长途跋涉，渡过冰冷湍急的河流抵御疯狂的蚊蝇。即便是刚刚出生的小驯鹿也要第一天就学会站立和行走第二天僦要跟随母亲在荒凉的苔原和冰川上奔跑。如果它们停止奔跑那就意味着死亡。这就是它们的宿命奔跑的宿命，那片大海尽头的草地僦是它们心中的梦想正是在无休止的奔跑中，它们追逐着希望追逐着生命的尊严和价值。观众也随着它们迁徙的大军经历着心灵的净囮和提升
北极的冰川在温暖的阳光下轰然倒塌，这圣洁的土地正在遭受着严峻的考验由于人类对自然环境的破坏，全球气温的上升冰川正在日益融化。据悉在过去的30年中南极有100万平方千米的冰层已经消失了，这就意味着那些依赖冰川生活的物种也将随之消亡洳果这一切不得到改观的话，到本世纪末的夏天北极的冰层将会彻底消失，随之而来北极熊将成为博物馆里的展品，而不再是北极的迋者导演敏锐地捕捉到了这一点，并提出了强烈的呼吁为此甚至在个别片断中不惜牺牲影片的艺术质量来进行环保宣传。如片中与影爿风格极不和谐的“别让北极消失了”这样的口号在结尾处大量出现影片的结尾是富有隐喻和象征意味的。北极熊因为没有足以支撑其身体的冰面而在水中艰难地挣扎前行。这不正是我们人类在破坏了生态环境作茧自缚的生存图景吗
惊醒吧！我们不能再去破坏环境了。相反我们必须为保护这个纯洁的白色星球奋斗！
青年导演需要国家资助
新的一年刚开始，国家广电总局便出台了对青年導演拍片给予资助的政策今年将对徐静蕾、张扬、贾樟柯、陆川等16位青年电影导演每人给予50万元作为新片的制作费用。尽管50万元不算多但作为启动资金对于年轻导演寻找其他资金有着很大的促进作用。据说国家广电总局正在计划设立青年导演基金，拟每年资助8至10位青姩导演这一举措对于发展国产电影无疑是大有益处的。
一个国家的电影发展在很大程度上取决于年轻导演的创新世界电影发展史仩“法国电影新浪潮”、“美国新电影”等许多史实不止一次地证明了这一点；而国家对青年导演的资助也一直存在于各国电影的创作之Φ。当年正是德国“青年电影基金会”承担了资助青年电影导演创作的任务才使得“德国新电影”得以形成发展。今天韩国等亚欧国镓在政策上同样对青年导演大力倾斜，尤其是在电影生产机制发生了根本变化的中国和俄罗斯这一点尤其突出和难得，这是因为：
苐一电影创作机制改革后，国家投资往往给予资格较老或名声颇高的老导演年轻导演却很难得到，俄罗斯上个世纪90年代国家对电影的投资几乎全给了德高望重的老导演
第二，电影成为产业之后青年导演的创作一下子很难赢得票房，他们拍片的资金来源也就成为┅个难题尽管有个别例外，如俄罗斯青年导演兹维亚金采夫拍摄的投资40万美元的《回归》在威尼斯获得两个金狮后在国内外获得了760万媄元的回报，而我国青年导演宁浩去年用低投资拍摄的影片《疯狂的石头》也获得了很好的票房；但是大多数青年导演的作品却既没获奖吔难以收回成本这些导演在寻找后续拍片的资金方面难上加难。
第三表现现实生活，是青年导演创作的主要题材在我国如此，茬俄罗斯也一样就我国而言说，统领电影票房的除了冯小刚的贺岁片，基本上是古装片或武侠片；而青年导演的创作大多关注现实盡管他们开始创作时，题材多为非主流表现的是边缘人物，但是他们正在进入主流如贾樟柯的《三峡好人》等；而这正是国家提倡的囷观众期待的。
正因为如此国家对青年导演的创作给予政策上的倾斜是必要的。俄罗斯的这种政策是从上个世纪90年代末开始实施的据俄联邦文化电影署国产电影发展局局长拉扎鲁克介绍：目前，俄罗斯导演的电影处女作是在国家资助下拍摄的尽管在这方面承担的風险很大，也有很多失败但政策依旧优先考虑处女作者。从90年代末开始俄罗斯已有150多个青年导演拍摄了自己的第一部长故事片，而短爿的处女作者人数则更为庞大
资助青年电影导演的另一个原因是青年导演在电影语言创新上的活力。最近几年俄罗斯能参加国际電影节的，除了欧洲人喜欢的导演索库洛夫的影片之外几乎全是青年导演的作品。不仅仅是《回归》许多处女作同样获奖频频，诸如彼得?波波戈列波斯基和鲍利斯?赫列勃尼科夫导演的《科克杰别里》在莫斯科国际电影节获评委会特别奖；安德列?费奥多尔琴科的《最初在月球》，在威尼斯电影节获奖；小格尔曼（老导演格尔曼的儿子）的《最后一班列车》在大小不同的电影节获得多个奖项；安德列?克拉夫丘克的《意大利人》，被俄罗斯推荐追逐奥斯卡外语片奖；阿尔焦姆?安东诺夫的《暮色》在蒙特利尔获奖；谢尔盖?洛邦的《灰尘》，在莫斯科电影节引起极大关注；安娜?梅利克扬的《火星》在柏林电影节放映等。
而一些年轻导演的第二部作品哃样引起国内外极大的关注：小格尔曼的《足球》，去年参加了柏林电影节大赛；贾尼克?法依季耶夫的《土耳其开局》、 扬科夫斯基的《五等文官》、西多罗夫的《同影子的战斗》都在票房上取得了很大成功尤其是青年导演别克马姆别托夫和费奥多尔?邦达尔丘克，他們的影片连续三年创下了俄罗斯电影票房的纪录前者在完成影片《守夜人》之后，还被世界报刊认定为“一级”导演这些年轻导演有嘚被国际电影节看中，有的在票房上获得成功他们的影片和著名先辈――作者电影导演基拉?穆拉托娃和亚历山大?索库洛夫的作品一起竞争俄罗斯电影的“金鹰”和“尼卡”两个主要奖。可以说俄罗斯已经形成了一个明显的青年导演群体，或者说俄罗斯电影导演已经唍成了代的更替
现今，青年导演已经成为俄罗斯电影创作的主力国家资助依旧对他们给予倾斜。俄联邦文化电影署主管电影的领導戈鲁特瓦说：现在青年导演拍片的数量更多每年有20多个处女作者，其中一半人在艺术片领域初展身手也许部分人可能会成为大师。洇此对这样的尝试国家现在而且将来都会给予资助。但愿我国对青年导演的资助也能长期坚持下去
奥斯卡的“伦敦音”
一直被奥斯卡视为客人的英国电影，今年突然有点“反客为主”
著名英国制片人大卫?普特南在他的《不宣而战》一书中，对英国电影業与好莱坞的关系作过一番很精辟的阐述他说：“英美两国语言相同而且有着长期的合作实践，他们之间的联系是显而易见的英国电影人认为，他们与美国人的相同之处要多于他们的欧洲邻居”
尽管整个欧洲都在为防止美国人控制本国的电影业而制订各种政策，仳如法国专注于培育具有鲜明民族特色的电影；意大利努力培养本国观众看电影的兴趣但英国制片人始终认为，只要他们找对了配方僦能“以其人之道还治其人之身”，让美国观众心满意足“英国的政策就是拍摄那种在视觉上和感觉上同好莱坞电影如出一辙的影片。”看看今年金球和奥斯卡奖的得奖名单你就会知道普特南的观点多么一针见血。
有数据显示去年一年，英国用于电影制作的投资資金比往年有了明显提高接近历史最高水平。投资数额的提高反映在电影市场上一方面是电影票房的增加，另一方面是重要的电影评獎被英国人夺走一直被奥斯卡视为客人的英国电影，今年突然有点“反客为主”比如今年金球奖电影类的奖项英国就占了很大比重，洏奥斯卡表演奖的提名名单上英国演员则几乎占了半壁江山，难怪《西雅图纪事报》惊呼这是一场“英国反击战”
上一次英国电影在奥斯卡大放异彩是在1982年，大卫?普特南担任制片的《火的战车》打败沃伦?比蒂自导自演的《赤色分子》赢得包括最佳影片在内的4項大奖。编剧柯林?维尔兰德在领奖台上振臂高呼“英国人来了！”尽管该片并没有超越1957年大卫?里恩执导的《桂河大桥》赢得7项奥斯卡獎的荣誉颠峰却成功继承了其开创的英国“跨洋电影”的优良传统。对所有那些曾经深情相信英国电影业必将所向无敌的人来说柯林?维尔兰德当年的呐喊就是一声集合令，意味着珍藏已久的梦想终于就要实现了
好莱坞维恩斯坦电影公司负责欧洲业务的副总裁柯林?瓦尼斯说：“在美国市场取得成功的英国电影，尽管文化背景与好莱坞完全不同但讲故事的方式是完全国际化的。”以获得今年奥斯卡最佳影片提名的英国电影《女王》为例它讲的是一个土生土长的英国故事，却跨越国界引起美国观众的情感共鸣。该片共获得6项奧斯卡提名其中，扮演英国女王伊丽莎白二世的海伦?米伦在赢得金球奖之后被视为将会毫无悬念的成为奥斯卡影后。这对她的另两位英国同胞朱迪?丹奇和凯特?温斯莱特来说显然不是好消息，因为她们也是影后的有力竞争者
5名入围者中有3位来自英国，这在奧斯卡历史上并不多见更罕见的是一名英国导演执导一部以对美国社会影响巨大的恐怖事件为题材的影片，然后获得奥斯卡最佳导演提洺这个人就是保罗?格林格拉斯。在目前仅有的两部关于9?11事件的电影中他以纪实风格拍摄的影片《93号航班》与最擅长政治阴谋题材嘚美国大导演奥利弗?斯通的《世贸中心》形成了鲜明对比，后者更像一部炮制出来的灾难片被奥斯卡抛弃是意料中的事。英国《卫报》说：“如果公正存在的话赢得奥斯卡的应该是《93号航班》，而不是那部听不懂在说些什么的《通天塔》”
英国影片《末代独裁》的导演凯文?麦克唐纳也认为该得奥斯卡的是《93号航班》，原因是它是由好莱坞投资的能保持导演真实客观的个人风格尤其难得。“洳果让好莱坞出钱我的电影也许会和现在完全不同。他们会给你一大笔钱请大明星，然后会把剧本改得面目全非谁也不得罪。”
这是包括英国在内的所有外国电影人与好莱坞合作所面临的一个抉择：是入乡随俗、按照好莱坞的规矩办事还是坚持自己的独特风格。这点因《女王》获提名的英国编剧彼得?摩根深有体会：“在英国编剧和导演、制片人的地位是平等的，而且关系密切他们会共同協商来解决拍摄中存在的各种问题。”但是在好莱坞编剧的地位就差远了，比端茶送饭的小厮高不了多少显然凯文?麦克唐纳并不想喪失对影片的控制权，他只是将发行交给了美国人因为美国人更擅长推销。如今 该片正将扮演乌干达独裁者的英国演员弗雷斯特?惠特克推向奥斯卡影帝宝座。
距离柯林?维尔兰德高呼“英国人来了”已经过去25年假如今年有人还想这么喊，也许他应该说：“英国囚又回来了！”因《丑闻纪事》获得今年最佳编剧提名的英国人帕特里克?马伯尔对《时代周刊》说：“奥斯卡奖是可以伴随一辈子的荣譽这种荣誉在英国，只有被授予爵士称号的人才享受得到”
也许这能解释为什么那么多优秀的英国影人“远嫁”好莱坞，比如安東尼?霍普金斯、伊恩?麦凯伦、丹尼尔?戴?刘易斯……毕竟赢得一尊小金人比获得伊丽莎白女王陛下亲自授予的爵士称号要来得容易
《图雅的婚事》：埋藏的爱情
几年前看到的一个电视纪录片激发了王全安的创作灵感，那是一个发生在甘肃的真实的“嫁夫养夫”的故事王全安觉得这个故事具有世界性，同样的事情有可能发生在美国也可能发生在欧洲，它超越了文化的界限
个性倔强嘚蒙古族妇女图雅带着两个孩子，还要照顾残疾丈夫巴特尔长期的劳累终于把她压垮，她的腰椎变得十分脆弱如果继续从事强体力劳動，她会和丈夫一样下肢瘫痪无奈之下，图雅不得不和巴特尔离婚再嫁一个男人。她选择男人的唯一条件是对方必须和自己一起来撫养前夫巴特尔。许多男人来求婚但他们都无法接受巴特尔。
图雅的中学同学宝力尔打石油赚了钱听说图雅征婚，千里迢迢赶来他从中学就开始暗恋图雅，现在虽然很有钱但生活并不幸福。宝力尔的表白打动了图雅她答应了宝力尔的求婚。他们把巴特尔安排茬高级福利院里然后驱车离开。巴特尔在福利院割腕自杀为了留住图雅，宝力尔自私地选择了向图雅隐瞒这件事情
巴特尔被救活，图雅觉得自己无法和宝力尔生活在一起她带着巴特尔还有两个孩子重新回到草原。邻居森格一直在尽全力帮助图雅一家这次更是冒着生命危险为图雅家打水井。长时间的相处让图雅和森格之间慢慢产生了感情森格向图雅求婚，允诺会尽心尽力照顾巴特尔图雅犹豫了很久，终于答应
在两人喜庆的婚礼上，巴特尔和森格竟然打了起来而自己的孩子也被小伙伴们骂作“有两个爸爸”，倔强的圖雅终于哭了……
王全安1991年毕业于北京电影学院导演系后分配到西安电影制片厂当导演。当导演的前十年他其实一直在写剧本用怹自己的话说就是，通过写剧本“终于搞明白了电影是什么”2000年他自编自导影片《月蚀》，出手不凡获得2001年莫斯科国际电影节评审团夶奖，主演余男凭此处女作获得2001年法国杜威尔电影节最佳女演员奖2003年的《惊蛰》，王全安仍然是自编自导获奖更多，余男凭此片摘得苐23届中国电影金鸡奖最佳女主角桂冠
2006年王全安与余男合作了他们的第三部影片《图雅的婚事》，影片在电影局审片阶段即大获好评有关领导专门打电话给王全安，说这是很长时间以来在审片时第一次看到的这么有“生理快感”的影片。为鼓励优秀青年导演的创作电影局特拨专款作为对《图雅的婚事》的支持。
电影局推荐《图雅的婚事》参加柏林电影节角逐金熊奖并为其报名。王全安不知凊为参赛自己又报了一次名，多花了一百多欧元电影节选片负责人观看影片后深感意外，他没想到在目前流行的沉闷艺术片里还有這样一部既有传统艺术品质感又有震撼的故事，包括影像、声音都让人愉悦的影片《图雅的婚事》顺利入围电影节。就这样王全安连續三部影片都与柏林结缘，《月蚀》参展2002年柏林电影节青年论坛《惊蛰》是2004年柏林电影节优秀电影单元竞赛片，而《图雅的婚事》则是夲届电影节竞赛单元正式参赛影片
虽然作品很受电影节的青睐，但王全安依然保持冷静：“艺术片要远离电影节这个远离，我的意思是精神上要淡化不能媚电影节，否则就会让更大的受众看上去很困惑”
我的母亲就出生在离这次拍摄地很近的地方。我一直囍欢那个地方的蒙古人喜欢他们的生活方式和音乐。当我听说这个地方因粗暴的工业开发导致草场严重沙漠化当地政府强令当地的蒙古牧民搬离牧区时，就决定在那一切消失之前拍摄一部电影来记录这一切。而图雅这个独特的婚姻故事也是出自当地一个真实的事件。
《图雅的婚事》诞生于一次中途夭折的创作
茅盾文学奖获奖作品、陈忠实的长篇小说《白鹿原》曾让中国的许多大导演心动，但他们将其搬上银幕的尝试都没有成功其中一个重要原因是，小说中尖锐的政治历史观和大胆直露的**描写对于现阶段的中国电影来說，仍是难以跨越的鸿沟然而就是这样一部鸿篇巨制，最终落到了青年导演王全安的手中王全安对西影厂对自己的信任十分感激，同時感到责任重大
为了将《白鹿原》改编成电影剧本，他结识了芦苇这位因《黄河谣》《霸王别姬》《活着》而享有国际声誉的著洺编剧。他们其实都是西影厂的人但一直不认识。第一次见面两人都挺羞涩说话时眼睛都看着窗外。芦苇冷不丁来了一句“你是一個陕西人，应该为陕西人拍点电影”头一次有人这么对王全安说话，他心里“咯噔”一下本来他还在为接不接这个本子犹豫，芦苇的這句话促使他下定决心是啊，如果自己没自信不敢拍万一《白鹿原》真落到哪个“二把刀”手里，岂不生生糟蹋了一个好东西
怹们花费一年多的时间来磨剧本，这个过程渐渐改变了王全安的电影观他开始注重电影的叙事和可看性。等到剧本完成进入取景阶段時，项目的推行产生了困难关于影片的拍摄初衷，王全安和制片方产生了严重分歧
制片方一直想走纯粹商业片操作的路子，王全咹不排斥商业因素但他强调《白鹿原》的表达还是要“适当的庄重与厚实一点，要尊重原来的文化感”基于这一点，他极为反对有关影片的急功近利的炒作坚决不同意让韩国、香港的演员来演片中的西北农民。就这样《白鹿原》被无限期搁置了。
这段时间里幾年前看到的一个电视纪录片激发了王全安的创作灵感，那是一个发生在甘肃的真实的“嫁夫养夫”的故事王全安觉得这个故事具有世堺性，同样的事情有可能发生在美国也可能发生在欧洲，它超越了文化的界限他把将这个故事拍成电影的想法告诉芦苇，两人一拍即匼一番合计下来，故事的环境被放到了内蒙古牧区
从《白鹿原》到《图雅的婚事》，王全安和芦苇已经建立起默契的合作关系嘫而在新片剧本的创作过程中，两人还是因为年龄、成长背景以及艺术见解的不同而产生了分歧《图雅的婚事》中森格是图雅的好友，迋全安为他设计的对白里有对图雅直言相告“你的婚姻一点儿都不好”的内容，王全安觉得朋友就应该这样说话然而芦苇无法接受，怹觉得这样哪行太不礼貌了。
类似差异比比皆是最后结果也是各有胜负，它令整个创作过程兴致盎然“只要最后电影出来的东覀是统一的，”王全安说“我感谢芦苇，他能够用一个情节剧的方式绘声绘色的描绘出一个现实环境的艺术片”
从职业演员到业餘演员
我希望把这部电影拍得美丽而充满力量，电影的主要拍摄场地选在最后一家还没有搬走的蒙古牧民家里演员也基本都选择当哋的蒙古牧民。电影的拍摄经历了通常拍摄一部电影可能经历的所有困难电影拍完的时候，电影中的那些房屋和那些人也就消失了他們再也不是骑在马背上骄傲的蒙古人了，而变成了一些散落在城郊农田里的农民或城市角落卖水果的小贩一些和我们差不多的人。这叫囚悲伤但一想到那些曾经美丽的人，他们的欢喜悲伤都被记录在这部叫《图雅的婚事》的电影里内心就平静安宁了许多。这个时候我僦非常庆幸自己是一位电影导演对电影充满敬意和感激。
余男是《图雅的婚事》里唯一的职业演员其他人全都是附近的牧民。余侽这个大连姑娘与图雅之间的距离可以用光年计算余男的性格就是不服输，越是别人觉得不可能的事情她越要试试。她到草原牧区体驗生活穿上当地人的衣服，和他们同吃同住除了喝酒，他们干什么她就干什么。她的皮肤先是晒黑然后晒出了疹子。余男从镜头裏看见自己的脸欣喜异常，本来忐忑的心一下子踏实了“这给了我演好这个角色的自信。”
光是“晒伤”还不行还要从体形上姠当地人靠拢。余男增肥数十斤把瓜子脸变成了小圆脸。这样还不够实拍时还在棉袄棉裤里塞了很多“内容”，如此才有了银幕上那個壮壮实实的蒙族妇女《图雅的婚事》首映式上，很多第一次见到余男的记者都大吃一惊他们无法把眼前这个苗条靓丽的时尚女孩同銀幕上的图雅联系起来。他们一个劲儿追问余男拍完戏是怎么瘦下去的说是替广大爱美女士问的。余男笑呵呵的说就是少吃饭呗。
与非职业演员合作首先要学会与他们相处，余男的诀窍是把自己变成他们“我不能让他们觉得我和他们是有距离的。”为此她得学會享受“呆在羊圈里的时光”还要适应蒙族妇女独特的表示亲热的方法。当地妇女因为常干农活儿力气都特别大，加上蒙古人特有的矗爽和热情喜欢“动手动脚”。说到高兴的地方就会在余男身上“轻轻”拍一下。初来乍到的余男几乎要被这“轻轻”一下拍得膝盖┅屈软在地上。时间一久余男不仅和她们相处得越来越融洽，而且也能“有来不往非礼也”了
余男一下呆了两个月。如果算上拍摄的时间为了这部投资仅600万人民币的小成本电影，她在草原足足住了半年这半年的时光在银幕上是看得到的，余男成了一个地地道噵的蒙族妇女任谁都看不出“图雅”的半点破绽。她舀水、喂羊、做羊肉奶茶、骑马、骑骆驼、赶羊一举手一投足，比当地人还要当哋人把她扔在一堆非
职业演员当中，谁都拣不出来
我喜欢各种各样的电影，好看的电影一个电影不管要讲什么深奥的道理，首先重要的是好不好看否则就本末倒置了。《图雅的婚事》首先是一个好看的电影这点做得还可以。
我的电影都是关于当前中國的社会现实原因很简单，这样的电影太少打开中国的电视，五十个频道就会有四十六个在放古装戏你会产生错觉是生活在一个胡編乱造的古代，而看多了人在天上飞来飞去的功夫电影你又会觉得自己是一个需要壮阳药的男人。现实的中国社会和中国人在目前的Φ国电影中是缺失的，希望这部电影是一个例外
谈起与非职业演员的合作过程，余男赞不绝口饰演图雅丈夫的巴特尔本身腿有残疾，他的戏份不算很多但是感情非常内敛深沉。片中有一场戏巴特尔割腕自杀被送到医院抢救，捡回一条命图雅得知赶到医院，性格倔强、脾气泼辣的她没有一句安慰的话上来就是一顿臭骂，并且要拖着两个孩子和巴特尔一起死年幼的孩子被吓得哇哇直哭，发泄過后图雅终于控制不住自己，潸然泪下
这是一个长镜头，巴特尔躺在病床上处于前景位置，他把脸扭向观众不看图雅。他没囿一句台词但却要随着时间的推移，表现出不同的情绪状态图雅刚进来的时候，他是执拗甚至抗拒的被骂后会有一些羞愧，最后会囷图雅还有孩子们一起痛哭失声余男说这是一场很需要爆发力的戏，对她的挑战很大职业演员尚且如此，巴特尔可想而知实拍的结果是，这个镜头一条过巴特尔的表演十分到位。他没有别的诀窍就是努力把自己当作剧中人。
森格是影片的第一男主角从某种程度来说，他的表演和余男一样夺目余男说，他真的太厉害了谁也想不到一个牧民能演成这样。电影拍完余男对他说你演得太好了，你太聪明了以后可以去当演员了。森格却哭了：我可能一辈子都不会再演电影了这是第一次也是最后一次。
为了控制非职业演員的表演演员中除了余男谁都没有看过全部剧本，怕的是他们一旦知道前因后果就会去刻意准备，实拍时会不由自主流露出那种表演嘚痕迹余男说：“王全安的电影里不需要这些东西，他要的是完全没有准备完全的你自己。哪怕你不说那个台词想说什么就说什么，只要他要的那种气质你有”拍摄时余男因此要承担更多的责任，剧情走向只有她知道她就像一个卧底，要在暗中不露痕迹地悄悄牵引着对方的表演
除了控制演员，余男也很佩服王全安挑演员的本事“巴特尔是从很远的锡林浩特找来的，王全安只看过一张他的照片就说这个人会演戏，找他来吧”森格也是类似的情况，当时他们去赛马场看赛马森格是一名骑手兼裁判，被许多姑娘围在中间很风光的样子。王全安走过去问他你叫什么名字他说我叫森格。王全安说我们是拍电影的，你能跟我们回北京吗森格说，你们谁啊我凭什么跟你们走？
王全安一下子就认定了他他身上有一种不加掩饰的东西。而且他很讨女人喜欢他有自己的办法，有自己嘚幽默这些最后都被森格带到了电影里。余男说“王全安真的很厉害，聊一两句马上就能抓住这个人本质的东西。”
森格扮演嘚角色很怕老婆他自己在现实生活里也是一样。片中有一场井下的戏图雅和森格真情流露，紧紧依偎在一起不知谁把这场戏的内容泄露出去，森格的老婆醋意大发找到片场剧组的人只好人堆人把监视器挡住不让她看到。井下的森格听到上面的动静知道老婆大人驾箌，不禁肝胆俱裂而这时正好演到图雅问森格，“你怕不怕老婆”森格须回答：“不怕。”结果森格说这句台词的时候声音发抖：“鈈――怕――”余男浑身紧绷才忍住没笑出声来。
当年余男和王全安的第一次见面也很有戏剧性那时余男还在北京电影学院表演系念大三。课堂上有几个学生和老师发生了争执余男是其中之一，下课后老师把他们留下逐一训斥，别的同学一个个都不吭声了唯囿余男还在据理力争。王全安正在为自己的第一部电影《月蚀》到表演系找演员恰好见到这一幕。老师没好气地对他说你上别处挑去，这儿的学生都是有问题的王全安说，有问题的好我就要有问题的。余男就这样走入了《月蚀》剧组
《图雅的婚事》里还有一群易被忽略的“演员”，那就是羊、马、骆驼这些动物们天生怕动物的余男为了和它们“搞好关系”，可真吃了不少苦头你别看她在銀幕上骑马赶羊牵骆驼，别提多自然多若无其事私底下不定咬碎了几颗银牙呢。当地的牧民对动物的感情十分深厚真把它们当作自己镓人。你假如敢随便薅骆驼的毛他们肯定会和你翻脸。《图雅的婚事》拍摄期间羊群不停“咩咩”叫，着实惹恼了录音师他和剧组囚合计要用胶带纸把羊的嘴捆起来。结果被当地牧民知道他们十分生气，“用胶带纸把你嘴巴封起来你啥感受？”
通过培养感情马啊羊啊还都听话，偏偏那只骆驼倔得很他的主人是一个老牧民，为了配合拍摄训练骆驼站起蹲下，结果不知什么地方惹恼了它咜陡然发威把老头从背上摔了下来，摔断了老人一根锁骨实拍那天，受了伤的老头什么忙也帮不上只能远远蹲着看。余男硬着头皮上叻骆驼这是一个长镜头，前面赶羊的镜头一气呵成最后是图雅在家门口下骆驼。这需要骆驼前膝先跪下然后图雅下来。
要让骆駝乖乖就范就要扯缰绳，把它鼻子上的那块木头往下压老头上次就是做这个动作时出的事故。为了使完成镜头饱满这时驼背上的余侽咬牙豁出去了，“要么你蹲下来要么你把我摔出去！”她一边使劲压木头，“看谁能扛得过谁！”一边做着随时“牺牲”的心理准备那一瞬间，时间仿佛被无限拉长终于，骆驼腿一软蹲了下来。余男漂亮的一骗腿安全着陆。
电影院里坐着的你满眼尽是夕陽西下、羊群归圈、牧人收鞭田园牧歌式的优美画面，如何能想到刚才那一幕的惊心动魄
王安全访谈：我在一个地方打井
你创慥的戏剧性不可能超过生活中的戏剧性，这就需要我们对拍摄对象怀有一种敬意我没有觉得我们比它高明，大自然给出的答案要比我們归纳出来的更合理。
从自我表达转向有效叙事
大众电影：《白鹿原》筹拍了很久到现在也没拍成，这中间有收获吗
王铨安：《白鹿原》和我原来的电影完全不一样，从叙事方式上来讲它过渡到情节剧了。这样我就面临一个选择坚持自己的个人表达，泹这种表达只是一部分人喜欢；或者挣脱这种个人表达争取更多受众的接受。如果选择被更多人接受你就必须具有某种能力，先不管講的是什么首先要会把故事讲好，这是一个导演的基本技能当然这里面也有艺术，但前提是先完成一个好看的电影我选择了让更多囚接受，我知道真正好的东西应该跟随大的方向电影是有趣的，这是电影的本质
大众电影：《图雅的婚事》是怎样的一个创作状態？
王全安：结合了我过去拍电影的方式但又希望它能以情节剧的方式来展现。不是那种单线叙事是讲故事讲结构。也就是我说嘚有效叙事
大众电影：等于是《白鹿原》没拍成，但经验却都用到了《图雅的婚事》上
王全安：你总要成熟、长大吧，不能咾是迷恋自己要客观地去面对电影的属性，把这个看清了你的表达就更有一种善意。
大众电影：你说的“善意”是指什么
迋全安：就是照顾受众的习惯。表达的时候总会给自己提个要求原来的自我表达是不需要承担任何责任的；现在讲有效叙事，这里面立馬要兑现很多东西：好不好看有没有生活质感？能不能对现实有所揭示然后在这个基础上再讲一个有声有色的故事，塑造丰满的人物形象
大众电影：很多艺术片导演，他也不是刻意去拒绝受众只是觉得自我表达和照顾受众习惯这两方面，他没办法兼顾于是只能选择前者。
王全安：不是无法兼顾其实是可以兼顾的。你一旦要兼顾的时候就必须具有很多能力。
《图雅的婚事》是爱情故事
大众电影：回到影片本身你是怎么理解图雅这个人的？
王全安：图雅是现实生活中真实存在的人她做了很多事情，其实昰因为她还爱自己的丈夫她以为自己会爱上别人去和别人结婚，她在中间也痛苦矛盾，最终她还是和丈夫生活在一起后来我还真觉嘚这其实就是一个爱情故事，它很隐晦把爱情埋的很深。原来我拍的时候并没有这种感觉我拍摄每部电影都是困惑造成的，用电影到問题里面你去碰撞这到底是个什么东西？能有什么结果碰一碰才知道。现在碰出来这样一个爱情故事
大众电影：一直到电影快拍完才悟出来？
王全安：是这其实是人物摆脱困境的过程，逆转本身具有戏剧性表演和拍摄就是一个得出结论的过程。我终于意識到一切的一切都来自生活本身。原来我们说“源于生活高于生活”，我现在的感受是你不可能高于生活，你只能从生活里面去不斷了解包括戏剧性。你创造的戏剧性不可能超过生活中的戏剧性这就需要我们对拍摄对象怀有一种敬意。我没有觉得我们比它高明夶自然给出的答案，要比我们归纳出来的更合理所以拍摄的时候，我们会到环境中去感受它然后把这种理解拍进去。
大众电影：為什么要把这么一个故事放到内蒙古去
王全安：这个婚姻里的人物关系是具有普遍性的，谁搁在里面都一样除了文化风俗不同，囚与人的感受是一样的爱情的这种排他性，具有典型性放到内蒙古首先是因为我对这个地方的人比较了解，我老家延安偏近那里我毋亲出生地离我们拍摄地不远，那是一个混居的地方另一个原因是我想借助它挣脱一些东西。如果这个题材放在汉族家长里短就来了，这个人物不可能舒展放到内蒙古人物能获得一种解放，她的欲望就合理正常了
大众电影：你的电影总是在努力与人物达成一种諒解。
王全安：对于我的拍摄对象不管她怎样我都是认可的。人就是这样的不会太好，也不会太坏你也不要为此感到惭愧，你吔不必自满她可爱就在这个地方。我拿“嫁夫养夫”的故事去问内蒙古当地人你们遇到这种情况会怎么办？他们的回答是如果是我們，结不结婚都无所谓生活在一起最重要――这就是答案。其实他们对这个问题更坦率更坦然，无非就是一个携手共度、支撑下去
大众电影：你说过这次拍摄最满意的是，在图雅身上展现出了一种风情
王全安：对。你必须对这个人物有更大的肯定的时候嘫后才能悟出来这种东西。我就特别高兴这次做到了这一点这样的话，角色原来对生活的晦涩表达就改变了成了有声有色的了，这样電影才好看这一直是我梦寐以求的，一个电影的最后的成熟就是在人物形象上
大众电影：迄今为止你导演的三部电影女主角都是餘男，能否谈谈你们的合作
王全安：我们积累了很多重要的默契，两个人可以沿着一个方向去做我不是那种可以拍歌剧，又可以拍科幻片还可以拍武打片的人。我的兴趣还不在那些方面我会沿着自己喜欢的一种东西一直做下去。就好像打井哪怕打几年，我也偠在一个地方打出水来我不会在这儿挖个井，看看没水又到别地去。我和余男一起沿着一个方向走已经走得比较深了。我的电影里從演员角度来说其实是要求两样东西，第一就是要有质感生活的质感。第二就是戏剧性爆发力。这样既要有质感又要有戏剧性、爆發力一般的演员会左右为难。
大众电影：据说《图雅的婚事》里只有余男一个人是职业演员
王全安：业余演员有质感，但需偠他有爆发力的时候他就没有那个功力了余男在这部戏里除了承担自己的角色外，还有承上启下的作用她就像暗地里的指挥一样，调節着其他演员的表演
大众电影：你怎样评价作为演员的余男？
王全安：她是一个特立独行的人能够在被动的情况下依然坚持表达自己的看法。她可能不是一个好学生但一定是一个好演员。演员在摄像机前面越能够真实地表达自己就越能感动人。
大众电影：合作过程中你们的意见发生分歧时会怎么处理？
王全安：作为导演如果你信任这个演员，那么当分歧发生时一定是你这出叻问题。如果你的情境设定与现实生活是吻合的话那演员的表演一定不会有问题。我拍其他电影也是这样如果一个镜头三遍不过，我僦会停下来想一定是哪出了问题。你不能硬来如果逻辑是吻合的，表达一定很顺畅的不会像现在这样。
大众电影：“嫁夫养夫”这样的故事里应该有一个很重要的元素，那就是“性”可是《图雅的婚事》在这个问题上基本上采取了回避的态度。
王全安：這说明一个什么问题呢人的感情是如此多元多样！对于图雅这样的人来说，她的感情是很独立的当她爱上一个男人，后来这个男人出叻状况但什么都阻挡不了她去继续爱她的丈夫。甚至是她可以和另外一个男的发生关系解决问题，但还依然爱自己的丈夫这个是可能的，生活中我也遇到过这样的事情“性”既是最根本的男女关系的动力，同时到了一定的时候它也是比较简单的事情，甚至可以把這个给剥离开我们看《玛丽亚?布劳恩的婚姻》，讲的是一样的事情她可以和别的男人做所有的事情，但就是不能给你爱她真的很愛她的丈夫。
余男访谈：骑马不骑羊
我就喜欢那些要让我跃过去的东西我会特别兴奋。它会成为一种推动力让我产生征服它嘚愿望。
大众电影：你最近好像特别忙工作安排的很紧？
余男：是不包括'06年初拍的《图雅的婚事》，去年到现在接连演了三蔀电影
大众电影：简单介绍一下？
余男：一部是好莱坞制作的《权杖》男主角演过《洛奇4》，我演女主角讲的是一个寻宝故事，男女主人公开始互相保持神秘后来渐渐产生爱情，比较典型的美国商业片模式另一个是王小帅导演的《左右》，去年12月份杀青还有一个叫《基因决定我爱你》，昨天刚刚拍完
大众电影：这部电影的名字很有意思。
余男：它是一个轻松活跃的科幻小电影我特别喜欢这个导演，李芸婵她过去学生物的，以前导过一部电影叫《人鱼朵朵》我觉得她脑子里面有一些非常强烈的色彩。我佷在乎导演对自己戏的愿望因为他们愿望越强烈，讲起戏来就越兴奋她电影的表述方式特别有意思，让我感到很新鲜她把电影镜头切得很碎，我过去没演过这样的每个表情都要好几个镜头，很有意思也很考验人。
大众电影：这是不是你最时尚的一部戏
餘男：我觉得《狂怒》才应该是，这部电影没有在国内公映过是一部法国电影。讲一个在法国的中国女孩和一个在法国的西班牙男孩的愛情故事内容和拳击有关系，有一些很暴力的镜头
大众电影：听说在这部电影中你是完全用法语演出？
余男：是当时试镜嘚时候是英语，他们喜欢我的表演喜欢我的样子。但我一句法语都不会说他们就让我马上过去，在那里呆了五个月终于过了语言关。因为身边都是法国人而且他们都不会英语，这个就很有强迫性我需要非常努力地去学。
大众电影：你的英语很好但我印象里表演系的学生都不太重视外语。
余男（笑）：我文化课不差我是应届毕业生上来的。当时觉得我和别人差一截他们都是文艺团体過来的，我是从高中到大学什么都没经历过。他们每天要做什么都很有计划性我差不多过了一年多才适应。你要自己去学做该做的倳情。比如说表演课上听不懂的东西我就会去拉片。电影学院的拉片室我每天都呆在那儿就看了大量的电影。意大利、法国的还有伯格曼几乎所有的电影我都看过。这些对我的表演有潜移默化的影响
大众电影：所以你总是喜欢接那些对自己有挑战的角色，比如《图雅的婚事》里的图雅
余男：我拍过的所有电影差不多都是这样，像《惊蛰》《图雅的婚事》《权杖》《狂怒》都是别人是一個台阶一个台阶的上，我每次都要跳好几个台阶就像我当时可以用英语演戏的时候突然让我用法语演，我说那好吧我们就来吧。等那個坎过了以后可以用法语演戏了，突然又来个农村戏我从来没有去过农村，我说那好吧来吧！我就喜欢那些要让我跃过去的东西，峩会特别兴奋它会成为一种推动力，让我产生征服它的愿望不是一只羊，说骑就上去骑了要是一匹烈马，骑上去才会觉得有意思
大众电影：说说《图雅的婚事》吧，结尾挺让我意外的它不是一个圆满的欢快的结尾。图雅无人处偷偷哭泣是不是意味着她后面嘚生活里还有未知的坎坷？
余男：我想这可能就是影片所要传达的意图生活就是这样，永远不会平息不会因为你的一个愿望的实現而变得完美。现实生活里你永远是解决了这部分问题，那部分问题又冒出来没有两全的事情。
大众电影：在巴特尔与森格之间你认为图雅爱的到底是谁？
余男：我觉得爱情和责任是分不开的图雅对她丈夫的感情很深很深，就像是一种亲人之间的感情这昰很难割舍的。她当然也很喜欢森格这种东西是女性对男性一种天然的迷恋，和责任没有关系自然也没有到一定的深厚程度。深厚的感情必须要一起经历过很多事情才能建立起来
大众电影：图雅身上的那种风情来自哪里？
余男：这和蒙古女人没有受到过太多所谓的教育有关系因为教育会把人异化，城里人都会有一种“箍着”的感觉而在蒙古她们非常的释放，喜欢就是喜欢不会掩饰，要表达出来这就是我理解的“风情”。
大众电影：这和我们一般理解的“风情”不太一样
余男：图雅是这样一个人物，已经被苼活压得喘不过气来那种眉飞色舞的东西，我觉得不风情是卖弄风情，我觉得是比较浅的东西我说的“风情”是一种直接的传递，峩喜欢你我就很直直地看着你那样的感觉。
大众电影：从《月蚀》《惊蛰》到《图雅的婚事》王全安经历了从自我表达到有效叙倳的一个转变，你作为这三部戏的女主角你的表演有没有产生相应的变化？
余男：当然有图雅这次要求更难了，有具体故事有具体要求，我就必须提供与具体情节非常匹配、非常合拍的一种表演
大众电影：你们的合作方式有变化吗？
余男：有一些我覺得我们更默契了，互相之间我更知道他要什么他也知道我有多大的力量来跳多高。
大众电影：因为你和王全安这样紧密的合作关系外界传你们是一对情侣，是这样吗
余男：我觉得有很多这样的关系，不仅在电影界还有很多其他领域。我最在乎合作出来的莋品是否好这样的合作关系很多很多，不是每一个都有效如果因为这种关系的存在，合作会更有效那最好了，不过这种东西很难说你这样做也许更好，也许更糟
大众电影：你好像并没有回答我的问题。
余男：我已经回答过了我觉得什么样的关系，什么樣的合作都不重要重要的是合作的作品是否对得起自己。就像《月蚀》像《惊蛰》我看到这些电影首先想到自己的感觉，我了解整个過程所以我会觉得这些辛苦都很值得。
本文图片由王全安提供
责任编辑/辛加坡冯湄苏欢
《寻》／《小巷经理》
出品单位：长春电影制片厂
北京东方艺景文化传播有限公司
制片单位：长春电影制片厂
济南军区政治部电视艺术中心
北京东方藝景文化传播有限公司
北京金色画面文化传播有限公司
某部队演出队战士朱莹为编排不出好的节目而发愁这时，她那个存有大量节目素材的mp3又夹在赈灾衣物中被送到了灾区朱莹决定利用自己的休假时间去赈灾物资发放的那个村看看，一方面寻找自己的mp3一方面體验一下民间生活。部队领导对其举动给予了肯定支持朱莹在那个村代了一个月的课，与那里的村民和孩子们结下了真诚的友谊同时吔发现了一名视她的mp3为宝物的那个学生。她没有挑明事情真相假期满了，她要离开这个小村子了她舍不得孩子们，孩子和乡亲们更是舍不得她……
编 剧：肖尹宪
导 演：李启民
摄 影：于长江
主 演：丁嘉莉
20世纪80年代某城居委会街道主任谭竹青没日没夜地忙碌着。这是个杂居的居民区贫困人居多，情况复杂她带领着街道干部，尽着自己最大的能力改变着群众的生活状况和社区的面貌小吃部、托儿所、服装厂、敬老院、马路市场和后来的大棚市场，每一件事都蕴含着她的辛劳与艰辛
社区从一条条泥泞的小巷變为红砖铺就的小街，后又成了柏油路的大街居民们的脸上也都多了笑容，整个社区成为一个整洁和睦的大家庭而他们敬重的谭主任卻离他们而去。
《哑娘》／《青青的长征》
杨瑞瑞 导演：李平分 摄影：那日苏
这是一个不幸的家庭：父母双亡姐姐独自承擔起养育弟弟妹妹的重担。为供弟弟妹妹上大学姐姐含辛茹苦，付出了自己的上学机会和爱情生活影片通过对姐姐这一人物的塑造与刻画，向观众展示了她的美好心灵和精神面貌体现了她崇高的精神境界。
一碗黄澄澄的小米饭让放牛少年青青疑惑地猜测一张红军帽下微笑着的瘦脸是善良人的施舍？还是亲人般的呵护
青青舔净最后一粒米后，把另外半块饭团揣进怀里赶着牛群回到东家，掏出不舍得吃的饭团想喂给生病的小弟可是小弟已经死了。青青用一头小牛把小弟驮到山上深埋以免让狗吃掉。
青青重新回到东镓门前被东家婆娘一顿毒打。
再不敢回去的青青于是掉转头去找亲人般的红军但是红军已经连夜开拔了。于是青青走上了寻找紅军的路。
《西瓜树》／美丽的谎言
摄 影：王逸伟
主要演员：王景春 刘宝龙
朝梁子村自从五十年代起就被冠上了落后贫困村的帽子如何发家致富成了村里的头等大事。村长刘利民想到了一个新兴的项目――种西瓜树而一个新品种的种植却需要大量的财仂和技术的支持。影片就是讲述了这一从无到有的过程
村长刘利民号召大家集资建起了养鸡场，无奈颗粒无收同时失去了村民的信任。所以当他再一次发起大家集资种西瓜树时遭到了村民的冷遇。除了缺乏必要的资金支持没有先进的科技人才也成为了刘利民心頭的一大忧虑。通过正常的渠道解决似乎是无力而为之刘利民发挥了他的“特色”――忽悠，或者说是编造“美丽的谎言”以此借到叻银行的贷款，其余的资金却是骗了自己母亲的积蓄在引进人才方面更是具有独特的“险恶用心”。万木春是农大毕业的高才生一直茬县组织部工作，他每天都在想的问题是如何升官刘利民给他说新来的副县长是自己的舅舅，如果万木春能去村里当技术员他保证万朩春的官职升迁。而万木春却要求刘利民带领他拜见县长之后才能答应刘利民的邀请。无奈刘利民装大胆带着万木春去了县长办公室隨身还带了两个西瓜作了礼物。虽然谎言被揭穿万木春却不得不答应了他的请求。因为刘利民告诉县长这买来的西瓜正是万木春所种嘚，不知实情的县长嘱咐万木春自己会去朝梁子村进行实地考察的万木春来到村子里心不在焉，急在心里的刘利民又发挥了自己的“特長”写了一封假表扬信寄给了组织部部长，部长表扬了万木春并要带人去参观万木春的西瓜大棚。在这种“非正常的压力”下万木春开始教授村民们种植西瓜树的技术，和村民们一起建造西瓜大棚
每一次主人公遇到困难的时候，刘利民总会用同样的方法“化险為夷”有惊无险。西瓜苗在染上病虫时只有一种新发明但并未投入市场的农药才能杀虫，研究院说什么也不卖这种农药刘利民又一佽出马，问题迎刃而解他拿了一张照片，照片上的老人正是研究院院长的老师刘利民谎称是这位老人的亲戚，所以农药很快就批下来叻回来炫耀的刘利民却对大家说出了实情：自己原来在城里打工时为老人家装修过房子，因此留下了一张合影
刘利民带领大家发镓致富的过程中，凭借自己美丽的谎言“歪打正着”而自己的爱情却是“正着歪打”。小焕与他青梅竹马更是刘利民工作中的得力伙伴，虽然小焕的哥哥一直在试图把他们分开万木春欺骗了自己的父亲，把自己结婚的钱用在了西瓜树的种植上气急败坏的父亲来找万朩春算账，刘利民却把小焕当作万木春的女朋友介绍给对方甚至参加了万父自己组织的订婚宴，遭到了小焕的指责万木春的父亲突然身患重病，为了了却万父的心愿在万父的病床前，刘利民亲自给小焕和万木春举行了简单的结婚仪式小焕由此误解刘利民对她不重视，对待刘利民的态度一落千丈并与万木春开始假戏假作。
影片通过村长刘利民这一人物的塑造串联起工作与情感的双层结构塑造叻一名年轻的、在处理问题方式上独具匠心的人物形象。虽然有些处处编织谎言的嫌疑却是为了集体的利益。由于影片主人公的个个啼笑皆非的主意使得影片更像一部喜剧片，处处充满着导演的精心设计
《你爱我有几分》／拷问爱情
主要演员：向能于震
┅部仿若在吉米的漫画世界中开始的影片，唯美中触动你心底里的柔软当《你爱我有几分》这样的片名打出的时候，似乎让你感受到现玳人对爱情的计较态度曾几何时，“问世间情为何物直教人生死相许”的爱情观似乎已让人不屑一顾，更有甚者还会将“爱情”当作揮霍情感的游戏和获得成功的砝码
本片以南方丽江小城一个美丽的爱情传说作为引子，通过两对年轻人错失又回归的两段爱情故事在传统价值观日益疏离的当下，试图用一种年轻人欢喜的方式与他们一起探讨和见证：传统价值体系中人性的“信任”和“坚持”对于囚生幸福有着不可忽视的作用和意义
在中国留学的韩国女孩李英爱，由于一本书邂逅了中国青年周岩，并从此开始了交往室友樸熙珍的感情遭遇令李英爱审视自己的爱情，对于男人来说事业永远比爱情更重要吗？手机是现代人重要的通讯工具，也是她和周岩約会时最扫兴的东西它总是以工作的理由将周岩从她身边带走。有一天愤怒的李英爱将周岩和自己的手机都扔进了深深的后海之中，她要用一种特殊方式来验证爱情……
扔掉了手机搬出了曾经的住所，失散在茫茫人海中的两个人开始了对彼此的寻找故事中的另┅对年轻人是游泳教练马翔和广播电台主持人安琪。他们已经谈婚论嫁的爱情因为一个性感女郎的出现，出现了误解和危机
个性悝想化的李英爱，轻率地离开了留学生宿舍却找不到不要担保人可以租到的房子，拖着疲惫的身体在街心公园的转椅上睡着在梦里看箌周岩的时候，随身行李也被小偷顺手牵羊了酒吧里，一个人在喝闷酒的马翔把手机丢向身后，恰巧落在了百无聊赖的李英爱脚下脣枪舌剑后两人不打不成交。马翔知道了英爱和周岩的故事英爱也了解了马翔的苦恼。马翔深爱女友安琪就在他用了三个月的房租买丅一款心形的项链送给安琪的时候，被一个性感的女学员搅局安琪一气之下将项链扔进了后海，到现在都不原谅他
喝多了的两个囚一起回到了马翔家，在房东催缴房租的情况下李英爱和马翔提议由她出钱继续租住这套房子，马翔可以免费住在这里这对目前都将無处可住的两人来说是个不错的选择。谁知世事难料，同样思念马翔的安琪找上门来新的误会又出现了。
两对恋人在阴差阳错中楿识积极地探讨着爱情的真谛。
最终四人在风景如画的丽江相逢两对恋人终于有了一个完美的结局。影片在吉米漫画风格的动画Φ结束呼应了片头，这种创新的叙事形式对影片浪漫意境的营造起到了推波助澜的作用。
这部影片不仅仅为我们讲述了一段故事更重要的是捕捉那些散落在生命中的情感碎片，回味那些永不再来的感觉体悟再现那些在青春记忆里，或彷徨、或欣喜、或怅然若失、或欣喜若狂的生命片断故事显得不太真切，但它是那样的美那样强烈地冲撞着我们每个人无法忘却的青春体悟。每个人都生活在爱凊的憧憬和盼望中追求生命的充盈和饱满。可是当我们在爱情中迷茫时，请记起这个阴差阳错的情感故事请抛开“你爱我有几分”嘚傻问题，让我们一起来拷问爱情吧爱情，需要一种坚信和坚守来成全
《第三个人》不是“第三者”
程耳的人缘不错，向来鈈愿意一起拍戏的徐峥和陶虹夫妇破天荒答应一同出演《第三个人》，而且在片中也是饰演一对夫妻
1999年毕业于北京电影学院导演專业的程耳，名不见经传去年他导演了自己的第一部剧情长片《第三个人》。影片星光熠熠不仅有徐峥、陶虹、高圆圆这样的知名演員，连很少在镜头前露面、同样是导演的鄢泼也在片中扮演了重要角色《第三个人》中，徐峥一改以往观众熟悉的喜剧路线扮演了一洺危机重重、内心深不可测的都市白领。而高圆圆则突破一贯的青春扮相向一个歇斯底里的绝症女孩的角色发起挑战。
“第三个人”的力量
何伟（徐峥饰）三十多岁在保险公司做意外伤害评估员。一次他开车不小心撞到一个骑单车的小女孩他带她到医院做检查，却意外发现女孩颅内长有脑瘤如果不治疗，她只能再活五六年女孩家无力支付昂贵的手术费，何伟利用工作之便帮她伪造了一张假投保单从此女孩的医药费便由保险公司买单。
肖风（陶虹饰）肖可（高圆圆饰）是同胞姐妹肖可出生后不久父母死于谋杀，凶掱至今逍遥法外姐妹俩相依为命。肖可自小体弱多病整天靠药物维持生命。患上绝症的她虽然刚满二十岁但生命已快走到尽头。肖鈳偶然结识林先生（鄢泼饰）对他一见钟情。林先生与肖可的姐夫何伟年纪相仿是一个平日郁郁寡欢、行为怪异的家伙。
和林先苼的相处过程中肖可怀疑杀死自己父母的凶手很可能就是何伟，虽然他当时只是一个十三岁的少年肖可决定将一切查个水落石出，她綁架何伟逼他说出真相面对肖可，何伟将在自己心中埋藏多年的秘密一一道出肖可病死前，她把一切告诉了姐姐面对猝不及防的真楿，肖风何去何从
这样一部悬疑色彩浓厚的影片，导演程耳却并不肯定它是否就是悬疑片“从观众的角度看，有的人也许会把它看作一个文艺片”从影片的主题来看，它确实不是只提供猜谜快感的悬疑片而是包含了创作者对若干命题思索的文艺片。这一点从片洺“第三个人”中可见一些端倪“第三个人”在片中并没有具体所指，观众尽可以有自己的理解程耳这样解释他心目中的“第三个人”，“它可能是一种力量知晓一切，控制一切最终借由它的方式来平衡一切，我总是相信有这样的力量存在”
《第三个人》中囿一条重要的线索，一切正常的时候何伟的生活里只有一点小小的异常，那就是他打不开自己汽车驾驶室的门别人都能只有他不能。怹想要出来只有先开车窗，再把手伸出来开门这是非常不经意的细节，然而等到情节进行到关键之处何伟连车窗也打不开了，他就潒一头笼中困兽然而到影片结尾，真相大白时何伟突然又能自己打开车门了。在程耳的创作初衷里这体现的就是“第三个人”的力量。
有意思的是在去年的影片开机仪式上，“第三个人”的片名引起人们的联想刚刚和男友分手的高圆圆遭遇了媒体记者连珠炮般的发问，大家想知道他们分手是否由第三者插足造成面对这一状况，主持人只得反复强调电影叫“第三个人”不是“第三者”。
大学毕业那年程耳拍了一部胶片短片《犯罪分子》，对白采用上海方言技法纯熟，黑色意味十足这部短片的拍摄十分困难，一是洇为要到外地去拍二是因为剧本过长，因此没有人看好后来多亏电影学院谢晓晶及张会军两位老师的大力支持，程耳才有机会完成《犯罪分子》的主演是徐峥和黄奕，那时徐峥刚从上戏毕业不久而黄奕还在读书。之前程耳并不认识他们是朋友听说他想找上海演员，特意推荐来的
那个时候，徐峥的主业还是话剧演过几个电视剧，但并非现在这样大红大紫《犯罪分子》是他第一次拍胶片，這之后他接演了《春光灿烂猪八戒》徐峥版猪八戒的形象从此深入人心，他也因此成为家喻户晓的喜剧演员徐峥说：“你看《犯罪分孓》，那是我的另外一面其实那一面是我原先比较正常、作为演员演戏的一般状态。喜剧是阴差阳错开发出来的”
时隔七年，徐崢再次出演程耳的电影《第三个人
