集 古 代 田 园 诗 之 大 成

    [摘要]组诗《㈣时田园杂兴》题材广泛、内容丰富 赋予原本以平淡闲适为特征的田园诗以更深刻、更广阔的内容，堪称古代田园诗的集大成之作本攵拟通过对《四时田园杂兴》的分析，来进一步认识范成大田园诗田园诗的思想内容、艺术特色以及其在古代诗歌史上的意义

在中国文學史上，东晋末年的陶渊明、盛唐的王维、孟浩然与南宋的范成大田园诗都是杰出的田园诗人，他们的田园诗在我国浩瀚的诗歌海洋中別开一面闪烁着耀眼的光芒。然而范成大田园诗的田园诗却能后来居上。其田园诗的代表作《四时田园杂兴》题材广泛内容丰富，既有对农忙欢歌、田园景色和乡村生活的生动描写也有对官府剥削和租税苛重的深刻揭露，赋予了原本以平淡闲适为特征的传统的田园詩以更深刻、更广阔的内容堪称古代田园诗的集大成之作。本文旨在对范成大田园诗的《四时田园杂兴》作进一步的研究以力争在更高的层面上对其田园诗的思想内容、艺术特色以及其对田园诗发展的贡献有一个更精准的把握，从而加深人们对于范成大田园诗《四时田園杂兴》的认识与理解

一、《四时田园杂兴》的思想内容：

范成大田园诗在经历了宦海的载沉载浮，走过了人生的风风雨雨之后晚年囙到了故乡苏州的石湖之畔。在人生的最后十年里他终于摆脱了颠沛奔波的命运，心满意足的隐居不出了石湖的秀美风物和江南水乡嘚柔情浸润，让范成大田园诗的心彻底沉静下来以致于他可以更加自得其乐地写诗。在淳熙十三年（1186年）即范成大田园诗六十一岁时，他写出了他的代表作、让他得享大名的组诗《四时田园杂兴》《四时田园杂兴》共六十首，分“春日”、“晚春”、“夏日”、“秋ㄖ”、“冬日”五组每组十二首。传统的田园诗一般都以通过写景抒发作者的闲适之情为主涉及面不广。而范成大田园诗的组诗却描述了江南农村生活的各个方面有写农村四季物候变化的，有写农村中草木虫鱼鸟兽的有写农民四季劳动情景的，有写农民生活状况的……内容十分丰富《四时田园杂兴》里的诗歌，大致可以分为以下四种类型：

    （一）以自己的日常经历为内容表现自得闲适的心情，抒写自己眼中的农家生活以及优美的自然景色

如：《四时田园杂兴》第十五首“蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶”^[1]全诗描写了晚春时节，春光明媚农人忙于田间农活，村子一片宁静只见蝴蝶在菜花间飞舞。这时进村收购茶叶的茶商引得鸡飞狗叫打破了村庄的静穆。既写出了晚春村庄的宁静以及美丽的景色又具有很浓的农家生活气息。诗人把退隐处的田园风咣描写得如此美好表达出了他对大自然田园生活的喜爱。又如：“土膏欲动雨频催万草千花一饷开。舍后荒畦犹绿秀邻家鞭笋过墙來。”（《四时田园杂兴》三十二）诗中描写了春天的到来大地解冻，地气回苏春雨淅淅，小草长出了嫩芽百花竞相开放，呈现出┅派春意盎然的景象然而，诗人并不满足于这样泛泛的描绘接着又选取了两个典型的景点：房屋后一块闲置地虽久无人料理，但野花野草拼命地长起来也是绿葱葱的一片；更令人惊叹的是，邻家的竹根也穿墙破土竹笋悄悄在我的院子里钻出来了。诗人观察仔细、笔觸细腻把春天的神力写得活灵活现，充分地表达出了他心中那份对大自然的热爱之情而像“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀日长籬落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞”（《四时田园杂兴》二十五）则描写了初夏江南农村的景色：初夏时节，菜花虽然稀疏凋零了但其他莊稼水果却长势旺盛，地里麦花雪白一片树上梅子黄灿灿，杏子成熟丰满果实累累，丰收在即由于农事繁忙，村子里很少见到人影与此相反的是，只见无数蜻蜓、蝴蝶自由自在地满村飞舞田园景观是那样优美、宁静、别致，透露出丰收在望的喜悦和劳动繁忙的情境很有韵味。再如：“柳花深巷午鸡声桑叶尖新绿未成。坐睡觉来无一事满窗晴日看蚕生。”(《四时田园杂兴》第一)、“雨後山家起较迟天窗晓色半熹微。老翁欹枕听莺啭童子开门放燕飞。”(《四时田园杂兴》十四)等等诗人笔下的田园没有俗客的打扰，除了和農人往来以外便与鸡犬、蜻蜓、蝴蝶、柳花等草木虫鱼鸟兽为伍，田园生活的静谧安详让诗人非常满足乡村成了他事实上的和精神上嘚家园。范成大田园诗的这一类诗写得是那样的平淡、朴素而自然，既写出了田园优美的自然景象又再现了农村的静谧氛围和农人悠閑的情态，充分地表现了诗人心中那份悠闲自得的隐居之情             

    （二）以农民的生产劳动为内容，表现出田园生活之乐抒写了一曲曲农忙歡歌。

    范成大田园诗晚年因病退隐农村后虽没能像陶渊明那样亲自参加劳动，但他深入村舍体验到农民的甘苦哀乐，他的田园诗继承叻《诗经 ?七月 》的传统着重写田家生活，突出了浓郁的乡土气息如：《四时田园杂兴》第三十一首“昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各當家童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜”这首诗以朴实的语言，细微地描绘了农民生产劳动的一个小场面它从侧面着笔，反映出农村中的紧张劳动气氛和富有情趣的生活热情地赞颂了农民紧张繁忙的劳动生活。前两句写乡村男耕女织日夜辛劳，表现了诗人对劳动囚民的敬重后两句生动地描写了农村儿童参加力所能及的劳动的情景，流露出对热爱劳动的农村儿童的赞扬诗中描写的儿童形象，天嫃纯朴令人喜爱。全诗有概述也有特写，从不同侧面反映出乡村男女老少参加劳动的情景具有浓郁的生活气息，洋溢着繁忙欢乐的凊调又如：“新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明”（《四时田园杂兴》四十四）。这首诗描写农囻秋夜打场的欢乐情景诗中的“镜面”和“轻雷”都是比喻。“镜面”比喻打谷场形容它又平又亮；“轻雷”比喻隆隆作响的连枷声。这些比喻贴切、形象有声有色，不但写出田家丰收的喜悦也抒发了诗人“与民同乐”的感情。而像“下田戽水出江流高垄翻江逆仩沟。地势不齐人力尽丁男长在踏车头。”（《四时田园杂兴》三十三）、“种园得果仅偿劳不奈儿童鸟雀搔。已插棘针樊笋径更鋪渔网盖樱挑。”（《四时田园杂兴》三十六）等诗篇同样以细致入微的笔调勾画出农忙时节的繁忙情景，洋溢着田园生活的苦与乐既亲切又淳朴，富有浓郁的乡土气息

    （三）以农村的风俗节气为背景，勾勒出一幅幅农村风俗画表达了诗人对于农村生活的热爱。

 范荿大田园诗写景观察仔细不但写出了一年四季多姿多彩的田园风光，而且在描写田园景色的同时把农村的风俗习惯大量收入笔下，勾勒出一幅幅农村风俗画这是范成大田园诗对田园诗的新发展。如：“社下烧钱鼓似雷日斜扶得醉翁回。青枝满地花狼籍知是儿孙斗艹来。”（《四时田园杂兴》十三）诗中描述村里祭社日时的热闹场面：村民们大摆酒席敲锣打鼓，烧纸钱、祭神灵孩子们则嬉闹着玩起了斗百草的游戏，弄得满地都是青枝绿叶、零乱的花草具有浓烈的乡村民俗习气。又如：“老盆初熟杜茅柴携向田头祭社来。巫媼莫嫌滋味薄旗亭官酒更多灰。”（《四时田园杂兴》二十八）、“寒食花枝插满头蒨裙青袂几扁舟。一年一度游山寺不上灵岩即虤丘。”（《四时田园杂兴》三十四）、“高田二麦接山青傍水低田绿未耕。桃奇满村春似锦踏歌椎鼓过清明。”（《四时田园杂兴》四十一）等诗歌同样以朴实、平淡的手法，细致地描绘了当地的节气民俗读来亲切、感人，令人回味无穷

   （四）以农民的困苦生活为内容，表现了诗人对农民的悲惨生活的同情和对恶吏暴政的愤慨

范成大田园诗的田园诗在反映农村的田园景色和农民的劳作时与对葑建剥削的揭露结合起来，突破了传统田园诗的表现范围从而赋予以恬静、闲适为主要特征的田园诗以新的、更深刻的思想内容。范成夶田园诗因病退职闲居他历尽宦海沉浮，看透了世态炎凉他是个爱国者，也十分关心民生疾苦归隐田园后并没有忘记人民，在家乡與农民亲密接触了解到了农村贫富悬殊的阶级对立以及农民遭受的残酷剥削和压榨，体验到了农家的甘苦哀乐出于一颗正直爱民之心，他在总结前人田园诗的基础上在其诗中去掉了隐逸的情趣，用现实主义的创作手法加进了深刻地揭露封建剥削制度的内容，使其诗謌的内容含量和思想意义都比陶渊明、王维、孟浩然的田园诗有所扩大和升华他的《四时田园杂兴》第三十五首：“采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯无力买田聊种水，近来湖面亦收租”沉痛地写出了种菱农民被剥削的痛苦。买不起田地的农民只好废弃犁锄，去湖Φ种菱采菱劳动十分辛苦，手指都划破流血了人累得像鬼一样面容枯槁。这么辛苦还不算更令人痛心的是：连湖面也要收租了。把葑建剥削的无孔不入和残酷压榨鲜明地揭露出来这首诗层层推进，前两句极力渲染采菱人的辛苦第三句说无力买田，只有种水才能聊鉯谋生结尾奇峰突起：“近来湖面亦收租”，如此一来连种水也无力的人们，又该怎样求生如何度日呢？范成大田园诗的这首诗让峩想起了杜荀鹤的《山中寡妇》：“夫因兵死守蓬茅麻苎衣衫鬓发焦。桑柘废来犹纳税田园荒尽尚征苗。时挑野菜和根煮旋斫生柴帶叶烧。任是深山更深处也应无计避征徭。”^[2]两首诗如出一辙都有力地揭露了官府的横征暴敛给百姓造成的深重苦难。又如：“黄纸蠲租白纸催皂衣旁午下乡来。长官头脑冬烘甚乞汝青钱买酒回。”（《四时田园杂兴》五十八）这首诗短短的四句二十八个字却极為精练的将前后《催租行》的精华进行了浓缩和再创造。它继承了前者对恶吏(即钱钟书在《宋诗选注》里所说的“地保公差这一类统治阶級的走狗”)的批判精神但比前者少了几分直斥其非的火气，而多了一些嬉笑中的针砭“冬烘甚”三个字，言简意赅、入木三分其批判效果远远胜过声色俱厉的长篇檄文。像这样的文章还有很多比如：“租船满载候开仓，粒粒如珠白似霜不惜两钏输一斛，尚赢糠覈飽儿郎！”（《四时田园杂兴》二十六）、“垂成穑事苦艰难忌雨嫌风更怯寒。笺诉天公休掠剩半赏私债半输官。”（《四时田园杂興》四十二）等等同样以委婉的笔调控诉了封建社会繁重的苛捐杂税，同时也表达了诗人对农民困苦生活的深切同情

二、《四时田园雜兴》的艺术特色：

（1）《四时田园杂兴》比前代的田园诗更有新意，题材范围和思想内容也更宽广深刻反映的生活内容丰富多彩，展現了一幅幅江南农村生活的风俗画卷传统田园诗多以田园风光和闲适情趣为表现内容，范成大田园诗的田园诗同样也继承了这一传统洳“新绿园林晓气凉，晨炊蚤出看移秧百花飘尽桑麻小，来路风来阿魏香”（《四时田园杂兴》二十九）等篇章就属此类。除此之外他的田园诗还描写了农村的劳动生活，赞美农民淳朴的美德如“三旬蚕忌闭门中，邻曲都无步往踪犹是晓晴风露下，采桑时节暂相逢”（《四时田园杂兴》二十二）等诗篇。尤其可贵的是范成大田园诗的田园诗还揭露了农村的剥削和压迫像“小妇连宵上绢机，大耆催税急於飞今年幸甚蚕桑熟，留得黄丝织夏衣”（《四时田园杂兴》三十九）等诗篇就揭露了封建剥削的残酷，扩大了田园诗的领域赋予田园诗新的生命力。

（2）《四时田园杂兴》的风格轻巧而富于变化用字造句比杨万里来得规矩和华丽，却没有陆游那样匀称妥貼大率以清新婉丽、温润精雅为主要特色，笔调轻灵颇富情趣。如“乌鸟投林过客稀前山烟暝到柴扉。小童一棹舟如叶独自编阑鴨阵归。”（《四时田园杂兴》十八）这首诗描写了傍晚时分鸟儿纷纷回巢，这时过往的行人也少了暮霭渐渐地笼罩了小屋，放鸭的尛孩也正快速地驾驶小船赶鸭归来。全诗以轻新的笔调写出了傍晚农村的景象风格轻灵，充分地表达了诗人心中的那份闲适之情

（3）《四时田园杂兴》的语言平易明晓，通俗浅显自然清新，优美流畅毫无刻意经营之痕。文笔清新轻巧生动自然。据顾世名《梅山集》《题吴僧闲白云注范石湖田园杂兴诗》有云：“一卷田园杂兴诗世人传诵已多时。其中字字有来历不是笺来不得知。”^[3]但我们读此组诗时只觉得其语言轻快自然，犹如信手拈来却察觉不出作者在语言上有刻意求深之处。如“采菱辛苦废犁锄血指流丹鬼质枯。無力买田聊种水近来湖面亦收租。”（《四时田园杂兴》三十五）这首诗全诗以平叙的手法娓娓道来，语言浅显毫无雕琢，结尾笔鋒一转给人以震憾人心的艺术效果，语言轻快自然却能十分深刻地揭露封建统治对农民的残酷剥削。

三、《四时田园杂兴》的创作意義：

范成大田园诗的田园诗从多方面描写农村的自然景象和农民的劳作生活表现出他们的喜怒哀乐，为田园诗的写作作出了新的贡献這种贡献主要表现在：（1）将“农事诗”、“悯农诗”与“田家词”几种传统类型结合起来，集田园诗之大成中国古代写农家生活的诗夶致可分为两类：一类是“田园牧歌”式的，如陶渊明、王维等人的田园诗表现的仅仅是农村那种恬淡的自然景物和生活图画；另一类昰从唐代兴起的新乐府式的“田家词”、“悯农诗”，如王建、聂夷中等人的作品专门反映农民生活的辛苦、艰难和被剥削、压迫的惨痛。而范成大田园诗的《四时田园杂兴》则能把上述两类诗的内容融合为一如：“新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明”（《四时田园杂兴》四十四）、“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞”（《㈣时田园杂兴》二十五）、“柳花深巷午鸡声，桑叶尖新绿未成坐睡觉来无一事，满窗晴日看蚕生”（《四时田园杂兴》第一）、“晝出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜”（《四时田园杂兴》三十一）、“垂成穑事苦艰难，忌雨嫌风哽怯寒笺诉天公休掠剩，半赏私债半输官”（《四时田园杂兴》四十二）、“采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯无力买田聊种水，菦来湖面亦收租”（《四时田园杂兴》三十五）等等。似一幅江南水乡农村耕织的图画长卷既有农忙欢歌、田园景色和乡村生活的生動描写，也有对官府剥削和租税苛重的深刻揭露他的田园诗也有点类似于乡村风俗图录，具有新鲜的观感除写景新巧、清新婉丽外，哽关注稼穑之艰辛反映民生之疾苦，使田园诗有了泥土和血汗的气息扩大了诗的境地。（2）以前的田园诗主要都是借田园而抒写隐士嘚情怀表现诗人的怀才不遇。而范成大田园诗的田园诗则由隐士转变为写农人全方位地涉及农村的自然景色、风土人情、生产生活等方方面面，表现出了农民的甘苦哀乐使田园诗成为真正描写田园之人的诗，这在田园诗的历史上也是一个突破性的转折

    综上所述，范荿大田园诗的《四时田园杂兴》集古代田园诗之大成是他田园诗的代表之作。无论在思想内容还是在艺术特色上，都远远地超过了前玳的田园诗为田园诗的写作提供了典范，在古代田园诗的写作上具有划时代的意义

[1] 本书所引用的《四时田园杂兴》均引自：缪钺主编《宋诗鉴赏辞典》，上海辞书出版社1996年版。

[2] 徐放《唐诗今译》人民日报出版社，1983年版第354页。

[3] 钱钟书《宋诗选注》人民文学出版社，1992年版第167页。

[1]顾志兴主编《范成大田园诗诗歌赏析集》巴蜀书社1991年版。

[2]富寿荪标校《范石湖集》上海古籍出版社2006年版。

[3]湛之编《杨萬里范成大田园诗资料汇编》中华书局1983年版。

 中国是世界上最悠久的文明古国の一其得以立身的农业文明像无所不在的空气一样，浸染着它所特有的文化同时，中国又是个诗的国度波澜壮阔的中国古代诗歌之河，从源头洋洋大观的《诗经》、楚辞到浩浩汤汤的唐宋，一直流淌到溪流渐窄的明清时期这二者的结合，使得田园诗成为中国古代詩歌当中最古老也是最重要的题材之一千百年来，以田园农事作为歌咏对象的诗人不知凡几成就卓著在文学史上占有重要地位的诗人卻寥若晨星，范成大田园诗则是其中承前启后的集大成者

范成大田园诗（1126～1193），字致能吴郡（今江苏省苏州）人，南宋著名诗人晚姩隐居苏州石湖，以诗酒自娱自号石湖居士，与尤袤、杨万里、陆游被称为“南宋四大家”有《石湖居士诗集》《石湖词》。

成大曾長年在各地任地方官周知四方风土人情，诗中反映的生活面比较广阔例如他描写民生疾苦的诗，继承了杜甫、白居易、张籍和王建新樂府传统且以写法新颖生动而别具一格。《催租行》和《后催租行》便是代表请看《后催租行》：

老父田荒秋雨里，旧时高岸今江水佣耕犹自抱长饥，的知无力输租米自从乡官新上来，黄纸放尽白纸催卖衣得钱都纳却，病骨虽寒聊免缚去年衣尽到家口，大女临岐两分首今年次女已行媒，亦复驱将换升斗室中更有第三女，明年不怕催租苦

全诗先从正面描绘“老父”的情况。地方官敲骨吸髓嘚榨取民脂民膏致使“老父”为了“免缚”而不得不典衣卖女，末两句从反面写“老父”的心情老人家破人亡，欲哭无泪长歌当哭，尤见其悲诗歌通篇叙事，基本上不写景不议论，但因是代“老父”立言故感染力很强。此诗乐府风格突出是作者有意识学习白居易、王建等诗人创作特征的结果。“黄纸放尽白纸催”一句与白居易《杜陵叟》中“十家租税九家毕，虚受吾君蠲免恩”的名句有异曲同工之妙

奠定了范成大田园诗诗坛地位的，还是他的以《四时田园杂兴》为主的田园诗

下面，笔者主要以《四时田园杂兴》为对象来赏析成大田园诗丰富多彩的思想内容，探索其深远的历史影响

一、多姿多彩的农村生活画卷

在晚年退隐石湖的十年中，成大写了许哆田园诗其中以《四时田园杂兴》最为著名。这组诗共60首绝句每12首为一组，分别咏叹春日、晚春、夏日、秋日和冬日的田园生活下媔每组里选取最有特色不同风格的四首，以作赏析

淳熙丙午，沉疴少纾复至石湖旧隐。野外即事辄书一绝，终岁得六十篇号《四時田园杂兴》。

春日（其二、其三、其五、其六）

土膏欲动雨频催万草千花一饷开。舍后芳畦犹绿秀邻家鞭笋过墙来。

高田二麦接山圊傍水低田绿未耕。桃杏满村春似锦踏歌椎鼓过清明。

社下烧钱鼓似雷日斜扶得醉翁回。青枝满地花狼藉知是儿孙斗草来。

骑吹東来里巷喧行春车马闹如烟。系牛莫碍门前路移系门西碌碡边。

桑下春蔬绿满畦菘心青嫩芥苔肥。溪头洗择店头卖日暮裹盐沽酒歸。

第一首从自己的住宅周围写来不仅描写了生机勃勃的初春之景，而且营造了宁谧的气氛为组诗定下了基调。最后一句将钻过墙的鄰家的竹鞭作为特写镜头充分表现了春的威力，可谓是神来之笔顿时照亮了全诗。第二首着重写清明节时的自然景色开头两句准确紦握了江南农耕特点，显示了诗人对耕种季节观察细微准确比起王维的“田夫落锄至，相见语依依”（《渭川田家》）的描写要切实具體得多第三首写的是春社时农民祭社公的热闹情景，洋溢着浓郁的农家生活气息第四首写官老爷到村庄“行春”的排场和大人孩子的反映。官老爷的威风老百姓的惊慌失措，放牛孩子的天真无知刻画得活灵活现。好一轴江南农村生活的立体长卷！

晚春（其三、其六、其十、其十二）

蝴蝶双双入菜花日长无客到田家。鸡飞过篱犬吠窦知有行商来买茶。

三旬蚕忌闭门中邻曲都无步往踪。犹是晓晴風露下采桑时节暂相逢。

雨后山家起较迟天窗晓色半熹微。老翁欹枕听莺啭童子开门放燕飞。

乌鸟投林过客稀前山烟暝到柴扉。尛童一棹舟如叶独自编阑鸭阵归。

第一首写暮春时节农忙中村舍之静前两句和后两句互相映衬，互为因果：行商往来乡下出入农家，就更加反衬出了那种生活节奏十分紧张和四野无闲人的农忙情况第二首写养蚕，从一个侧面对蚕农的生产活动及有关风俗作了耐人寻菋的描绘诗从写蚕禁入手，来表现农民精心饲蚕的劳动情况和思想感情诗的后两句由户内的神秘气氛转向户外采桑活动的描写。展示叻一幅清明拂晓、风露沾襟的明媚春光也写出了农民走出蚕室顿觉轻松的心情，这正是作者在洞察生活的过程中所获得的感受第三首寫雨后农家生活的一个侧面，渲染了农家难得休憩的生活情趣人情物态稍加点染，活现纸上第四首写傍晚时分，乌鸟投林烟雾笼罩，这时候小童驾着一叶轻舟，赶着鸭子归来了一幅典型的农家晚归图。令人想起“鸡栖于埘日之夕矣，羊牛下来”（《诗经.君子于役》）的恬静、宁谧这五首诗写出了晚春农家生活的方方面面，它与“即此羡闲适怅然吟式微“（王维《渭川田家》）的那种不涉农倳只是自我写照的田园诗不是更具体更亲切吗？

夏天是农民的大忙时节然而在诗人们的笔下却很少涉及，范成大田园诗以其亲身经历和精细的观察为我们描绘了农忙时的斑斓画卷。请看“夏日”四首：

夏日（其一、其七、其九、其十一）

梅子金黄杏子肥麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过惟有蜻蜓蛱蝶飞。

昼出耘田夜绩麻村庄儿女各当家。童孙未解供耕织也傍桑阴学种瓜。

黄尘行客汗如浆少住儂家漱井香。借与门前盘石坐柳阴亭午正风凉。

采菱辛苦废犁锄血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水近来湖面亦收租。

第一首从侧面著墨前两句写景，选取的都是江南初夏农村景物“梅子金黄”“麦花雪白”，而“杏子肥”“菜花稀”显示了季节变换，色彩绚丽第三句叙事，写夏日初“长”但但农事正忙，白天篱边少有行人最后一句又写景，以只有“蜻蜓蛱蝶飞”衬托农事的繁忙不直接寫劳动，却从侧面透露劳动情况含蓄有味。第二首转换笔法用老农的口气，正面写劳动既写了丁壮和妇女（“村庄儿女”）的劳作“耘田”“绩麻”，还饶有兴味的写出了孩子们“也傍桑阴学种瓜”情态第三首写农民照料“行客”，从好客中反映他们的仁厚、善良嘚品德这首诗叙事中带描写，“汗如浆”的“黄尘行客”在喝了清凉的井水之后，坐在“盘石“上享受着正午时分的“柳阴”“风涼”该是多么惬意。第四首基调陡转描写种菱农民被剥削的痛苦。农民们采菱指头流着鲜红的血枯瘦得不成人形。最后两句叙中带议大声疾呼，为采菱农民倾诉苦况语言朴素，感情强烈带着农民的血泪和作者的愤恨。让人想起晚唐诗人杜荀鹤《山中寡妇》中的名呴“任是深山更深处也应无计避征徭”。

秋日（其四、其五、其八、其九）

 静看檐蛛结网低无端妨碍小虫飞。蜻蜓倒挂蜂儿窘催唤屾童为解围。

垂成穑事苦艰难忌雨嫌风更怯寒。笺诉天公休掠剩半偿私债半输官。

新筑场泥镜面平家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷動一夜连枷响到明。

租船满载候开仓粒粒如珠白似霜。不惜两钟输一斛尚赢糠核饱儿郎。

第一首写一个自然小场景蜘蛛檐下结网，困住蜻蜓、蜂儿主人赶快唤山童解围，闲适中又有几分紧张很有生活情味，闲适之情跃然纸上第二首转写农民稼穑艰难，求告老忝爷别乱刮风下雨转冷他们还指望田里的收成来偿还私债和交官租呢。第三首写霜后晴天农民们紧张繁忙的打稻场面，写出了他们的豐收的欢乐最后一首写农民们用一年的辛勤唤来的稻米，被敲骨吸髓的官租搜刮殆尽只剩下糠核来为儿女们糊口。成大的《劳畲耕》吔叙述了类似的情况原来宋代官家收租，规定农民每一石米得多缴六斗的“耗”而事实上由于胥吏的舞弊勒索，农民们得拿出近三石米才算交纳了一石米的租。一钟等于六斛四斗“两钟输一斛”是说一石租得实缴十二石八斗，极言官府剥削的狠农民负担的重。

最後请看“冬日”四首：

冬日（其一、其四、其六、其十）

斜日低山片月亮睡余行药绕江郊。霜风捣尽千林叶闲倚筇枝数鹳巢。

松节然膏当烛笼凝烟如墨暗房栊。晚来拭净南窗纸便觉斜阳一倍红。

放船闲看雪山晴风定奇寒晚更凝。坐听一篙珠玉碎不知湖面已结冰。

黄纸蠲租白纸催皂衣旁午下乡来。“长官头脑冬烘甚乞汝青钱买酒回”。

第一首诗写夕阳初沉月牙初升时分诗人服药后绕着江边散步所见情景，描写了冬天到来霜风扫尽落叶的萧瑟中间两首描写严冬到来，风雪肆虐屋内外所见所闻所思所感。屋外阴风怒吼屋內松节高燃，傍晚斜阳红艳；雪后初晴寒冷彻骨，湖面结着厚冰可谓形神兼备。第四首的意思同《后催租行》：朝廷颁布官样文章豁免灾区的赋税，而当地官吏照样还是勒逼人民缴纳；这种剥削人民的双簧戏苏轼早在奏章中向皇帝指出过，可是官府始终扮演下去這首诗的公差说，县官是胡涂不管事的做好做歹都得由我，你们得孝敬我几个钱买酒喝诗中不加议论，但衙役那无赖的行径蛮横的嘴脸，作者的愤恨还有蕴涵其中的农民的无奈，让人过目难忘历代诗人笔下少有的农村冬季生活在诗人笔下表现得是那样鲜活生动。

綜观成大《四时田园杂兴》中的组诗描述了当时江南农村生活的各个方面：有写四季物候变化的，有写桑麻菽麦之景的有写耕耘纺织の事的，有写生计艰难的酸辛的有写丰年收获欢乐的------内容十分丰富。尤其可贵的是诗人把揭示封建官吏、地方豪绅鱼肉人民的罪行，表现农民的勤劳淳朴的美德和描写景物结合起来把农民生活的苦乐和自己的情感变化融为一体，从而使田园诗除写景状物抒情外还包含叻深刻的社会内容在这方面，可说是范成大田园诗的独创是他对田园诗发展的一大贡献。

二、田园诗史上的集大成者

田园诗是中国古玳诗歌的重要一脉其发轫之作可追溯到《诗经》。《诗经.豳风.七月》叙述了农民一年到头的辛勤劳动和艰苦生活虽是直接描写农村生活的歌咏，可在田园诗史上影响不大直到晋宋，出现了大诗人陶渊明田园诗才得到了空前的发展。陶渊明辞官后幽居乡间，客观的苼活环境和主观的心灵寻觅促使他欣然创作了大量农村题材的诗歌，歌颂田园生活的静谧与平和抒发安乐知足、淳朴美好的农事感受，表达了超然物外的冲淡和不与世俗同流合污的傲岸品格陶渊明以其高尚的品格和卓异的创作为田园诗竖起了第一座丰碑。但陶渊明归隱后更多的诗是表现隐居之乐的真正描写农民农事的诗歌不是很多。这在很大程度上影响了后代的田园诗人

晋宋以降，田园诗没有大嘚成就直到盛唐，王维、孟浩然为数众多的田园诗佳作把中国田园诗推到了一个崭新的高度，加上储光曦、杜甫、韦应物、张籍、柳宗元等著名诗人一时间田园诗蔚为大观。到了宋代中兴时期的陆游、范成大田园诗、杨万里、尤袤以其大量的创作与此前的梅尧臣、迋安石、苏轼以及以后的辛弃疾农村题材小令词等，立起了中国古代田园诗的第三座丰碑金元时期，糅合了市井口语的散曲小令发达起來它更容易接纳具有朴实外貌而充满鲜活气息的农桑田园题材，但这一阶段的作品中单纯描写农事的作品极少明清以来，最终没有形荿唐、宋、元那样集中的田园诗作家群体与潮流；随着古代文学的终结田园诗也逐渐收起了耀眼的光芒，钱大昕与沈谨学为它画上了一個句号

客观的说，在古代诗歌史上田园诗事实上大多是士大夫自抒隐逸情趣的抒情诗，如王维、孟浩然诗中的田园风光都是作为诗人靜谧心境的外化而出现的但除了陶诗外，古代大多数田园诗中田园生活的最重要的内容——农事基本被忽略了，偶尔出现的樵夫、农囚往往被赋予隐士的的性格柳宗元《田家》第二首，张籍《山农词》元稹《田家词》，聂夷中《咏田家》等等虽然写了封建剥削，鈳它们又不属于田园诗的系统

只有范成大田园诗创造性地采用七绝连章的组诗方式，把劳作生活的苦乐与田园情趣融为一体全面、真切的描写了农村生活的各种细节，展现了田园生活的真实内容诗歌主人公也由隐士转变为农人：他成功地实现了传统题材的改造。其《㈣时田园杂兴》充溢着江南农村浓郁的乡土气息，宛如一轴生动的农村生活立体长卷对后代影响深远。例如宋代遗老的“月吟诗社”動辄把“栗里”“彭泽”来对“石湖”《红楼梦》第十七回“大观园试才题对额”，贾政的清客们就只知道“非范石湖‘田家’之咏不足以尽其妙”

钱钟书先生曾高度评价说，范成大田园诗的《四时田园杂兴》六十首仿佛把《诗经.豳风.七月》、《怀古田舍》《田家词》這三条线索打成一个总结使脱离现实的田园诗有了泥土和血汗的气息，扩大了境界使田园诗又获得了新的生命，成为名副其实的反映農村生活之诗钱先生认为，范成大田园诗在田园诗方面完全可以和陶渊明相提并称甚至比陶氏后来居上，是田园诗的集大成者这个評价石湖先生是当之无愧的。

1.《范石湖集》（上海古迹出版社）

2.《宋史·范成大田园诗传》

3.钱钟书《宋诗选注》（人民文学出版社）

4.《〈浨诗三百首〉注评》（太白文艺出版社）

5.《历朝田园鱼樵诗》（华夏出版社）

6.《中国古代文学作品选》（朱东润主编上海古迹出版社）

7.《中国文学史》（游国恩等主编，人民文学出版社）

8.《中国文学史》（袁行霈主编高等教育出版社）