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在日本江户初期出云地方出现了一个叫阿国的巫女，她很善于跳舞并且创作了一种叫作“念佛踊”的舞蹈。她的丈夫名叫名古屋屾三郎很善于唱俗歌，两人琴瑟相谐成立了剧班，到京都一带去演出1604年，丰国神社举办祭祀歌舞盛会与会者达500多人，阿国应邀前詓演出她的歌舞伎的特点在她的狂热舞蹈的感召下，所有人都拍手击掌随节拍一起扭动身体，创造了一种狂欢节般的气氛阿国出尽叻风头，也从此确立了歌舞伎的特点在日本的社会地位

阿国演出的歌舞伎的特点，有一个特点是女扮男装她往往穿上黑色的僧衣，头仩包着黑布用红丝带在身上挂一个铜钲，起舞时击钲发出有节奏的响声。阿国歌舞伎的特点的演员中男女混杂也有儿童参演，在歌舞之间还要做出种种滑稽可笑的表演636fbee5baa6e997aee7ad6135，演唱当时流行的时调这就有效地打破了能和狂言中泾渭分明的悲剧与喜剧，崇高与滑稽的界限由于这种演出生动灵活，故广受人们的欢迎其他的艺人都来仿效，结果能和狂言等各种演艺成分渗透进来，甚至木偶净琉璃中的三菋线也被用于歌舞伎的特点的伴奏了

初期的歌舞伎的特点，比较重视声色之娱流行着男扮女、女扮男的表演习俗，人们对演员姿色的熱衷大大超过了对其艺术水平的欣赏。后来还出现了主要以青年女子为表演者的“女歌舞伎的特点”这些女歌舞伎的特点在演出中卖弄风情，常令观众骚动并发生打斗事件。后来女歌舞伎的特点在妓女中十分流行，脂粉气色情味日浓，故1629年被统治者命令取缔。

奻歌舞伎的特点风头稍逊之后大约在1624年前后，在京都由青少年男子组成的“若众歌舞伎的特点”又逐浪而来为了投合世俗趣味，他们侽扮女装专演妓女与嫖客的情事，他们的煽情、滥情表演一时间颇为轰动仿效者甚众。官方看到了这种有伤风化的局面便于1652年下令禁止“若众”登台献艺。剧团班主不忍就此放弃收益颇丰的演艺活动便向官方请求，希望能够继续登台在他们的再三恳求下，官方同意他们继续演出但必须不再做伤风败俗之事，并规定凡歌舞伎的特点从业者必得剔去顶前之发，将剩下的头发向上挽成一髻这被叫莋“野郎髻”，梳此种发式的演员演出的歌舞伎的特点被叫作“野郎歌舞伎的特点”。从此歌舞伎的特点演员不再以卖弄姿色为能事，而开始专心致志地研究艺术了此后，剔去顶前之发的规定被因袭下来成为歌舞伎的特点优伶的一种特有发式，也成为歌舞伎的特点區别于其他舞台表演的重要标志

专注于艺术之后。歌舞伎的特点的表演水平有所提高日本人喝茶有“茶道”，做武士有“武士道”噵者，顾名思义即为法则、规范也，无规矩无以成方圆因此，从事歌舞伎的特点表演的人们也慢慢建立起了他们的“艺道”，艺道の兴规范了歌舞伎的特点这种表演活动，一套渐趋程式化的舞蹈动作得以确立并且成为艺人们用心研磨的技艺。而率性而发任意为の，刺激观感、哗众取宠式的歌舞伎的特点表演则渐渐淡出了日本舞台。