苏轼的豪放词在创作形式上是如何不拘一格降人才的意思勇于突破

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-05-02 02:02 标签： 不拘一格降人才的意思

阅读下文完成1—3题

苏轼是豪放詞的开创人和代表者。在传统的观念中词以表现舞筵歌场、闺情离思为正体，而苏轼则率先在此的境域上求新求变所谓“ 以诗为词 ”。凡能写进诗的社会和生活题材举凡登览、怀古、咏史、咏物、游猎、感遇、悼亡、壮行、农村生活、田园风光等，无不摄入笔端“無意不可入，无事不可言”（刘熙载《艺概》）这种意向的扩大，冲破了传统词境的囿制将词体提高到与诗言志抒情的同等文学地位，使人自然而然地对苏词产生出“曲子中缚不住”的感想来

同词体的解放配合，苏轼雄驰的感情与健拔的笔力也一新天下耳目。我们拿“大江东去”与“一江春水向东流”相比就很容易看出在宣泄力度上的不同；而如“乱石穿空，惊涛拍岸卷起千堆雪”、“会挽雕弓如满月，西北望射天狼”等都不止是寻常的夸张，而是奇情豪气的自然发露东坡词“曲终，觉天风海雨逼人”（陆游《老学庵笔记》）的印象即在于此。

豪放词是苏词最为人瞩目之所在但在其词作中，仅占很小的比重也就是说，苏轼在词体的创作中也是全能的他有大量的婉约词，格调却显得高远典雅真诚健康，起到了将以浓艳词为主的婉约词领挈至向上一路的积极作用更有大量的作品不噫简单归类，其间或清丽或韶秀，或清空或旷达，常能“寄深于浅寄厚于轻，寄劲于婉寄直于曲，寄实于虚寄正于余”（刘熙載《艺概》）。东坡以其传世的三百余首词作 为宋代词坛的百花齐放提供了全方位的表率与借鉴。

苏轼对宋词体制的贡献也值得一提唐五代词多为小令，而苏轼是宋初大量制作长调的先行者之一后世甚至将《贺新郎》《戚氏》等词牌的创制权寄于其名下。长调在篇章結构、摛词敷采上需要更多的手法与技巧而苏轼则往往能自如地将诗、文、论、赋的匠法运用其中。但他并不斤斤于囿守音律为了表意的需要，敢于在格律或句读上做大胆的调整工匠以创造突破为快而不以随俗守成为乐，苏轼作词便属于这种类型

1．下列对“以诗为詞”的解说，不符合原文意思的一项是：

A．将写诗的规律运用到词体的创作上

B．凡能入诗的题材内容都可以入词。

C．冲破了传统词境的囿制扩大了词的意象。

D．将词体提高到与诗言志抒情的同等的文学地位

2．下列不能作为苏轼“为宋代词坛的百花齐放提供了全方位的表率和借鉴”的论据的一项是：

A．苏轼创作了少量的与传统婉约词不同题材内容和表现特点的豪放词。

B．苏轼创作了大量的格调高远典雅、真诚健康的婉约词

C．苏轼创作了大量的风格多样的不易简单归于豪放或婉约的词。

D．苏轼创作了大量的运用多种艺术手法的长调体式嘚词

3．根据原文提供的信息，以下推断不正确的一项是：

A．到了苏轼手中词的传统被改变了，词与诗的题材已经可以混一两者之间巳经没有了不可逾越的鸿沟。

B．苏轼在词的创作方面是全能巨匠无论豪放词还是婉约词，或不易简单归类的词都感情雄驰，笔力健拔积极向上。

C．词本是合乐的歌词音乐对它有着很大的制约性；苏词突破了音乐的藩篱，促使词发展成为独立的抒情样式词与诗最终殊途同归。

D．苏轼对于宋词的贡献是多方面的包括豪放词的开创、婉约词和其它多种风格词的创新、词的形式技巧、音律的突破等。

阅读下文完成1—3题

苏轼是豪放詞的开创人和代表者。在传统的观念中词以表现舞筵歌场、闺情离思为正体，而苏轼则率先在此的境域上求新求变所谓“ 以诗为词 ”。凡能写进诗的社会和生活题材举凡登览、怀古、咏史、咏物、游猎、感遇、悼亡、壮行、农村生活、田园风光等，无不摄入笔端“無意不可入，无事不可言”（刘熙载《艺概》）这种意向的扩大，冲破了传统词境的囿制将词体提高到与诗言志抒情的同等文学地位，使人自然而然地对苏词产生出“曲子中缚不住”的感想来

同词体的解放配合，苏轼雄驰的感情与健拔的笔力也一新天下耳目。我们拿“大江东去”与“一江春水向东流”相比就很容易看出在宣泄力度上的不同；而如“乱石穿空，惊涛拍岸卷起千堆雪”、“会挽雕弓如满月，西北望射天狼”等都不止是寻常的夸张，而是奇情豪气的自然发露东坡词“曲终，觉天风海雨逼人”（陆游《老学庵笔记》）的印象即在于此。

豪放词是苏词最为人瞩目之所在但在其词作中，仅占很小的比重也就是说，苏轼在词体的创作中也是全能的他有大量的婉约词，格调却显得高远典雅真诚健康，起到了将以浓艳词为主的婉约词领挈至向上一路的积极作用更有大量的作品不噫简单归类，其间或清丽或韶秀，或清空或旷达，常能“寄深于浅寄厚于轻，寄劲于婉寄直于曲，寄实于虚寄正于余”（刘熙載《艺概》）。东坡以其传世的三百余首词作 为宋代词坛的百花齐放提供了全方位的表率与借鉴。

苏轼对宋词体制的贡献也值得一提唐五代词多为小令，而苏轼是宋初大量制作长调的先行者之一后世甚至将《贺新郎》《戚氏》等词牌的创制权寄于其名下。长调在篇章結构、摛词敷采上需要更多的手法与技巧而苏轼则往往能自如地将诗、文、论、赋的匠法运用其中。但他并不斤斤于囿守音律为了表意的需要，敢于在格律或句读上做大胆的调整工匠以创造突破为快而不以随俗守成为乐，苏轼作词便属于这种类型

1．下列对“以诗为詞”的解说，不符合原文意思的一项是：

A．将写诗的规律运用到词体的创作上

B．凡能入诗的题材内容都可以入词。

C．冲破了传统词境的囿制扩大了词的意象。

D．将词体提高到与诗言志抒情的同等的文学地位

2．下列不能作为苏轼“为宋代词坛的百花齐放提供了全方位的表率和借鉴”的论据的一项是：

A．苏轼创作了少量的与传统婉约词不同题材内容和表现特点的豪放词。

B．苏轼创作了大量的格调高远典雅、真诚健康的婉约词

C．苏轼创作了大量的风格多样的不易简单归于豪放或婉约的词。

D．苏轼创作了大量的运用多种艺术手法的长调体式嘚词

3．根据原文提供的信息，以下推断不正确的一项是：

A．到了苏轼手中词的传统被改变了，词与诗的题材已经可以混一两者之间巳经没有了不可逾越的鸿沟。

B．苏轼在词的创作方面是全能巨匠无论豪放词还是婉约词，或不易简单归类的词都感情雄驰，笔力健拔积极向上。

C．词本是合乐的歌词音乐对它有着很大的制约性；苏词突破了音乐的藩篱，促使词发展成为独立的抒情样式词与诗最终殊途同归。

D．苏轼对于宋词的贡献是多方面的包括豪放词的开创、婉约词和其它多种风格词的创新、词的形式技巧、音律的突破等。

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