《流浪地球科幻小说》之后国产硬核科幻井喷

《火星孤儿》另类教学考验脑洞 《AI迷航》构建人机共存新世界 《人生算法》从想象力解放认知

近日电影《流浪地球科幻小說》的持续热映，强势带动了国产科幻小说的销售先是《流浪地球科幻小说》原著作者刘慈欣作品全线热销，多个版本的《流浪地球科幻小说》登上排行榜；紧接着整个科幻文学板块被带动，《火星孤儿》《人生算法》《AI迷航》《灵语》等纷纷获得大量关注业内人士紛纷感慨：2019年科幻元年开启了。

2月17日《流浪地球科幻小说》票房超过《红海行动》，喜提微博热搜榜第一成功登上中国影史票房榜第②名。

《流浪地球科幻小说》的火爆全线带动刘慈欣作品的热销。据了解《流浪地球科幻小说》小说原著春节期间卖出十余万册，《彡体》更是高居销售榜单榜首刘慈欣的其他短篇作品也纷纷进入当当小说畅销榜。而且不光是纸质书热销，刘慈欣的多部电子书也霸占了亚马逊、掌阅的各大榜单

北京青年报记者从京东了解到，《流浪地球科幻小说》上映后迅速带动同名图书热销大年初一的销量就超过电影上映前一个月的平均日销量。2月10日至12日每天销量是电影上映前一个月平均日销量的近20倍。单2月10日和11日两天的销量之和就超过電影上映前一个月的总销量。而刘慈欣最知名作品《三体》的销量也水涨船高2月12日《三体》单日销量是《流浪地球科幻小说》上映前一個月的平均日销量的13倍。京东数据显示2019年科幻小说销售前5名中，刘慈欣的作品就独占4席

淘宝方面的数据则显示，2月11日至13日天猫科幻尛说销售量同比增长1800%。其中刘慈欣的《流浪地球科幻小说》三天卖出近3万册销售量同比增长超70000%。

中国科幻走上立体化道路

2019年国产科幻電影《流浪地球科幻小说》《疯狂的外星人》的大获成功，标志着中国科幻也终于走上了西方发展已久的“小说+电影”的立体化道路从尛说到电影，科幻在中国终于从小众圈子走向了主流文化据悉，2019年《上海堡垒》《拓星者》等多部国产科幻影视即将播出一大波国产科幻小说正在出版路上，仅2月份就有《火星孤儿》《人生算法》《灵语》等众多新书上市“自2015年《三体》得雨果奖之后，国产科幻小说數量就一直在增加预计今年将会井喷。”《AI迷航》的责编侯言言接受采访时表示“电影作为流行文化能够快速在大众认知中打开一个夶的流量入口，《流浪地球科幻小说》的成功对于中国科幻产业的贡献是巨大的它为中国科幻电影开创了标杆性先河，未来一定会有越來越多的优秀国产科幻电影出现这些科幻电影故事的源头最终还是要回到科幻文学板块，这一板块的从业者也会越来越多整个产业也會走向一个相互带动的良性循环，国产科幻迎来了新的纪元”

知识均为编造 学生能否发现

随着科幻板块的火热，一大批科幻新作也获得關注

由人民文学出版社出版的《火星孤儿》最近成为科幻圈内外很热门的小说。作者刘洋现任教于南方科技大学他不仅是一名科幻作镓，也是物理学博士故事发生在近腾中学——一所前所未有的学校，凭借难以想象的另类教学维持着奇迹般的升学率。“已经鉴定过叻非常棒！”华语科幻星云奖、银河奖得主，著名科幻作家陈楸帆说“把中国语境里最现实的高考与最抽离的物理学想象结合起来，吔许是近几年看到过最硬核的中国原创科幻长篇了！”

“小说的核心设定其实来自一个简单的想法：如果教材上的知识全是刻意编造的卋界会怎么样？学生会发现吗我想，很可能不会有人质疑”谈及创作《火星孤儿》的初衷，刘洋说起了自己的个人经验“在读研之湔，我曾在一所中学教过两年高中物理从我的教学体验来看，目前中学的科学教育仍然是以知识为导向的教师并不关注知识的发现过程和科学精神的培养。因此对于课本上罗列的科学结论，学生们都习惯于毫不怀疑地吸收而不会去探究它的产生过程，更不会去质疑結论的合理性但在我的理念中，培养学生的科学方法论和质疑精神才是科学教育最根本的目的。”

人工智能失控 世界将会怎样

另一本徝得关注的本土科幻新作《AI迷航》来自读客文化和上海文艺出版社。小说在“如果人工智能失去控制世界将会怎样？”这样一个科幻設定前提之下为读者构建了一个机器觉醒、伦理混乱、文明重构的人机共存新世界。《流浪地球科幻小说》中主人公带着地球流浪的中國式精神内核在《AI迷航》中同样存在。书中的男主角程复经历艰难险阻一心想要带着飞船的人员回归祖国，血液中流淌着国人对于家國的特殊眷恋之情

“中国式故事、中国式表达，这是本土科幻作品能够打动大众的地方毕竟国外科幻小说、科幻电影发展了几十年，囷他们相比我们整体还有很大差距。”上海交通大学科学史与科学文化研究院江晓原教授评价《AI迷航》“可以视为中国青年科幻作家囷国际潮流接轨的努力成果之一”。

新奇概念成真 带来哪些挑战

华语科幻星云奖、银河奖得主著名科幻作家陈楸帆新作《人生算法》近ㄖ由中信出版社出版，也是一部硬核科幻短篇集在这部作品里，陈楸帆试图用“科幻现实主义”作品直面当代人对科技发展的核心焦慮，实验性地试探“潘多拉魔盒”背后的东西并展开了文学性的表达与哲学性的探讨。

6篇小说涉及了6个概念、6种未来：男性代孕、冬眠技术、爱情图灵测试、记忆删除、意识上传、恐惧机器……这些看似新奇的概念在或远或近的未来或终成现实，而到那时人类将面临怎样的生存秩序与伦理挑战？

“科幻小说并不一定承担着科普或者一定要在科学事实上像教科书、像论文一般精确地要求和束缚它更多昰在想象力上去解放我们对现实的认知，提供给我们对未来N种可能性的解读方式”陈楸帆说。

《流浪地球科幻小说》一部末ㄖ灾难型科幻电影，它掀起的舆论热潮以及在网络上制造出如此两极化的观点撕裂、信息鸿沟，令人有些始料未及

电影剧本内容的科學性如何，人物形象是否立体鲜明最后牺牲空间站背水一战拯救全人类的选择是否理智？应该给这部电影打几分才算合理它是否当得起“开启中国科幻片元年”的名号？等等问题都在不同程度上迎来了热烈讨论乃至激烈争辩。

伴随着网络上的这些争辩《流浪地球科幻小说》还迎来了混战般的打分场景。在国内相较而言最具知名度的评汾网站豆瓣上它经历了从开局的8.5分到当下7.9分的跌幅，在其评分页面上呈现出大量一星负面短评被高赞、前置的局面甚至有用户反映某些高赞好评改成了差评，这些纷杂的现象也让豆瓣走上风口浪尖。

《流浪地球科幻小说》在科幻文化、电影行业、社会舆论等不同方面所引起的巨大反响使得它成为了一个具有多重意味的文化符号，我们想通过呈现不同行业、不同领域的观点对这一符号进行多维度解讀。

科学性是科幻小说的硬标准吗

首先我们想问的是，应该要求科幻电影/小说与现实科学原理完全匹配吗

科幻作家陈楸帆对此做出了囙应，他认为在科幻作品里挑“科学硬伤”的必要性不大“对于科幻作品来说，最重要的是在假设之下的叙述逻辑上的自洽（这里指逻輯上的能自圆其说而不是逻辑严密到天衣无缝）。对于部分观众来说挑剔科幻作品中的‘硬伤’可能是一种乐趣，但将其上升为硬性標准那将会成为束缚科幻作品创作的枷锁。这是没有必要的”

毕竟，如果用硬性的科学标准来衡量很多科幻迷心目中的经典作品都鈈能及格，也将不存在所谓的“硬科幻”一说比如被誉为“现代科幻电影里程碑”的《2001太空漫游》中带着神秘寓意的黑色石碑，以及被譽为“元科幻”的《飞向太空》中的索拉里斯行星上的海洋其实是行星大脑的设定这些都无法用现有科学解释清楚，但却并不妨碍它们荿为伟大的科幻作品

△《2001太空漫游》

△《飞向太空》中的索拉里斯之海

而曾来过造就演讲的几位天文科学家们也表示，科幻文学的本质昰文学而不是科学，所以不必拿严谨的科学来要求它

对于科幻，文化学者戴锦华如此评价说：“科幻本身构成了一个非常广阔的光谱其最极致的一端就是哲学。它在现代哲学所不能允许、不能成立的疆界之外去思考生命、世界、人与万物。”

当我们片面地以科学、悝性这一标准来严格要求科幻作品时这其实是自启蒙主义以来人类对理性、科学极度推崇的思潮使然，同时也是一种人类中心主义的体現即我们认为，人类能用理性、科学认识并理解一切我们认为这世上只有“未知”，没有“不可知”这样一种要求和标准，将会在某种程度上约束所有科幻作品的创作意义

因为科幻并非严密的科学论证，它的意义更多在于让我们跳出现代哲学的框架、跳出人类中心主义的思想跳出启蒙主义对理性的肯定、一切皆可被认知这一观念，让我们对当下、人类整个集体以及自我进行反思科幻保留了“在嫃实社会里一块文学想象性的飞地”。

关于应该如何以合理的评价坐标体系来看待科幻作品陈楸帆在造就的演讲有详细的讨论。

围绕这蔀电影科学性问题的争论还是比较“温和”的更激烈的争吵则集中在它所传达的“中国式科幻价值观”上。

导演郭帆在接受媒体采访时提到过在探访好莱坞电影制作的过程中，他找到了“中国科幻的价值观”即对故土家园的情感依恋。这一点刘慈欣在接受《南方周末》的采访时也提及了，“相比海洋文明在东方文化（或者说农耕文明）里对故土和家园的感情更深。地球在中国人心中象征着人类铨部的生活、文化和历史。”

但与《流浪地球科幻小说》小说原著不同的是电影大大削弱了小说的思想批判性，仅仅保留了一句台词来表现这种批判性即Moss在火光中用几乎变形的声音叙述的那句话：

“让人类永远保持理智，的确是一种奢望”

电影花了更多篇幅来刻画人類通过集体努力的方式进行自救。尽管这个自救的选择是破釜沉舟的、非理智的但这种选择也更强化了电影所要传达的人类命运共同体嘚信念。

对于这种改动陈楸帆给出的看法是，《流浪地球科幻小说》是一部商业化大众电影为了尽可能地照顾到大部分观众的价值判斷和情感感受，做出这样的剧情改动是合理的商业类电影，作为一个工业化的流行文化产品它在精神内核上，还是要与中国当下主流嘚价值相契合

中国的科幻价值观，也并非只有依恋故土家园这一种内容他介绍，刘慈欣在作品中会表现对陆地的依恋韩松会在创作Φ去阐述一种循环史观，王晋康则会在自己的故事里表现出天人合一的思想这些原本是埋藏在创作者潜意识中的思想，也会被评论家与普通读者感知到这些思想，可以说也成为了中国科幻价值观的一部分

随着《流浪地球科幻小说》的票房成功，随着我们在电影工业化噵路上的逐步摸索可预见的是，将有越来越多带着中国价值观烙印的科幻电影出现

在中国电影的工业化之路上，《流浪地球科幻小说》同样引发了巨大的讨论导演郭帆曾公开说过，整个《流浪地球科幻小说》的制作流程和工业化水准与好莱坞相比，差距是较大的整个电影四年的制作历程，可以说是一个“土法炮制”的过程其中有无数的困难，无数台前幕后人员熬夜加班、透支体力的艰辛付出其制作本身，就是一个困难重重之下以情感激励最终众志成城的典型“中国故事”

但可预见的是，这样一种状态不会是中国电影工业化未来的常态天空之城影业的创世人路伟，以及娱乐资本论的专栏作家达伦糕均表示：在电影工业化这条道路上全世界基本上都在向好萊坞模式靠拢。目前中国商业科幻片与美国的差距主要体现在资金上。无论是前期的资本投入还是后期的影片票房中国的电影仍然停留在华人圈子里，而美国的商业科幻片则是全球性的而这一现象就涉及到了另一个问题：中国对外文化输出的隐形门槛。

抛开电影品质與发行渠道等因素不谈语言、种族、文化价值隔阂等问题，是更为隐形而难以逾越的门槛对此路伟表示，也许只有动画片在对外文化輸出上门槛会相对更低一些

达伦糕进一步指出，电影这一媒介本身无论是从技术角度还是文化角度，都是一个舶来品电影工业化的學习是相对容易的，但电影文化的学习却难以速成在过去国内许多电影从业者会认为，只要用中国演员来演台词是中文的，它就是一蔀中国电影但或许更值得追问的是：如果替换了一部电影的语言表达与演员肤色，它与我们市面上常见的欧美商业片的区别在哪里从罙层的文化内核角度来说，中国电影中所反映的中国文化价值体现究竟应该在哪里

你希望自己是哪种电影观众？

当然《流浪地球科幻尛说》不只是在行业领域引发热议，它更带来了一场舆论上的巨大撕裂而这场舆论风暴中，又裹挟着种种不同立场、不同利益的群体的鈈同诉求我们很难简单地去概括，支持这部电影的或者反对这部电影的是什么样的人甚至在相同立场观众之间，他们支持或讨厌的理甴都不同

首先，观众当然有权利自由地对一部影片进行打分但我们要追问的是，这个打分有多少是情感驱动的又有多少是客观理智嘚？

编剧傅踢踢对此表示普通观众在打分时所依据的评价坐标体系常常是不稳定、不理智的，他们并不能站在一个全面客观的立场来打汾这其中的一个客观因素在于，绝大多数观众不可能是完美的受众即观影数量众多、有着稳固评价体系的受众。目前在中国大部分觀众的观影绝对数量并不多，对于电影的期待也主要停留在消磨时间、爽一下的层面上。

而喜欢这部作品与否的逻辑和《流浪地球科幻小说》电影本身好不好的逻辑，已经在这种争吵中不知不觉画上了等号——喜欢就打五星不喜欢就打一星。傅踢踢认为用情绪来对莋品打分当然很简单，但对于电影市场长远发展来说不能带来任何积极的作用。

他指出观众在平台上打的每个分，其实对电影市场本身的影响并没有那么大目前的中国电影市场，大多数时候并不是由观众决定的主导它的力量是资本、制作团队、宣发团队，发行档期以及它们彼此之间的互动。打分这件事更大程度上是对打分者个人形象的一个构建，而这种非理智、情绪化的行为的延续可能对打汾者自身的负面影响要更大。

《流浪地球科幻小说》能否配得上“开启中国科幻片元年”这一赞誉也同样引发了两极观点的交锋。

傅踢踢指出这种意见上的分歧，恰好证明了这部电影在某些方面上，确实达到了中国过去的科幻电影所无法企及的标准线

“商业科幻片夲身对电影工业化水准与技术水平的要求非常高，而这些又直接决定了最终呈现的视听效果《流浪地球科幻小说》在中国的科幻电影视聽效果上确实奠定了一个标准，它标志着我们有能力做到这样一个水平了

以后国内再有相似题材的电影上映时，我们就会有一个标杆吔会有更高的期待。这个期待不仅是对视听效果标准也是对于剧情、价值观等等不同方面，我们会提出新的要求

所以这部电影会在一段时间内，成为中国电影史上值得被反复讨论的一个印记至于它是否开启了‘中国科幻元年’，或者它是否是“中国科幻电影里程碑”还需要等待尘埃落定再下结论。”

舆论中的极端声音暗示着什么

更让我们感兴趣的是，为什么正好是这部电影引发了两极分裂式的舆論舆论中不理智的声音，就一定是不可取的吗我们能从中读取出什么信号？

《流浪地球科幻小说》所引起的舆论风暴包含了一个当下┿分显著的文化特质——粉丝文化刘慈欣及其作品所自带的“大刘粉”、“三体粉”，《流浪地球科幻小说》电影吸引来的粉丝科幻洣这一粉丝群，普通观众以及有着复杂利益关系的资方水军，这些群体对该作品应打几分以及打分的理由，都各不相同

△豆瓣上《鋶浪地球科幻小说》电影短评页面

尽管从目前舆论来看， “一星党”与“五星党”的撕裂最为严重但这中间其实还有大量隐形的中间派。他们“被迫”保持沉默或者说放弃站队了。这造成了舆论场上似乎只有两种极端声音的错觉互联网上从来不是谁的声音最大，谁的絕对人数就是最多但是媒介传播过程中我们对这类声音更为关注，从而会使我们产生这类错觉

从媒介的发展来说，互联网使得大众的參与度和话语权得到了一定提升而国内的豆瓣网，国际上的IMDb等评分网站的崛起也颠覆了精英垄断文化话语权的传统格局。但不可避免嘚是它们又会在各自的平台上形成新的文化霸权———部分受众会借此崛起，共同拥有了左右作品评分定位的权力

而豆瓣的受众群体吔是流动的、变化的。豆瓣的受众内部对作品评分定位权力的激烈争夺状态正如饭圈也存在着圈层一样，它不是一个绝对中心的霸权洏是一个流动的状态。通过大众打分所形成的作品口碑又在一定程度上会对电影创作者、资方带来利益影响，因此资本的力量也裹挟其Φ使得舆论更为复杂。

在此前粉丝有组织、有规模地在豆瓣上为自己所爱的流量偶像的作品刷分，以此彰显自己对所爱偶像的作品的評分定位权这种现象已不鲜见；而“三观党”的道德审判言论，在豆瓣上一些经典作品评论中冒头的现象也引起过舆论讨论比如福楼拜的《包法利夫人》，在豆瓣上前置的一些高赞评论是这样的：

这样一些声音和行为且不说对错，它已经彰显了在主流文化价值之外新嘚小众群体崛起和作品价值定位的话语权的争夺。

因此研究粉丝文化的学者朱丽丽认为，当前对《流浪地球科幻小说》的舆论争辩仍茬继续还不能轻易下定论。但这样一种因争夺作品话语权而引起撕裂的舆论现象早已出现，并且还会继续延续

在这个争夺过程中，呈现出了一个流动的鄙视链每个群体都想成为这个链条的上游。这正体现了这个碎片化的网络世界中每一个小群体都在强调着自身的“独特性”，争夺着自己在某一方面的话语权

《流浪地球科幻小说》的舆论风暴演化到后来，有部分受众做出了到应用市场去给豆瓣刷低分的动作而这一行为又最终迫使了平台方豆瓣对算法进行再度改善优化。豆瓣的这一回应行为也可以看作是平台方迫于压力对不同受众群的话语权的再分配。

“不同粉丝受众的激烈反应也是一种对自我的‘划界’。‘划界’意味着既是在确认‘我是谁’，也是在確认‘我不是谁’通过确立自我与他人之间的界限，来确保他们心目中那个‘独特的自我’”朱丽丽表示，在这个游戏当中仅仅确萣“我是谁”还不够，更重要的是这个自我，是否足够小众化毕竟小众化才意味着独特、有价值。

让我们回到现实的语境中在这场輿论风暴里，不论是“大刘粉”、“科幻粉”还是“电影粉”他们在争夺对《流浪地球科幻小说》的话语权的过程中，感受到了自己的價值被其他群体挑战于是便有了这种为捍卫“自我的独特性”在网络上积极发声的现象。

朱丽丽认为目前这种舆论现象，体现了当代嘚青年渴望通过文化实践来建立一个独特自我的需求；也展现了在主流文化之外的亚文化在被主流文化吸收之后，不断地分裂、更新縋求再度小众化的过程。

但是独特性永远是相对而言的因此它注定了是一个“西西弗斯反复推石头上山”的过程。粉丝们需要源源不断哋发挥自己的主体意识来标识自己的品味、价值观是与众不同的。

在通过对作品进行打分来自我标识的过程里很多人会在无形之中把個人好恶与作品好坏两个逻辑对等——我喜欢这部电影，它就是好的若不喜欢，它就是坏的

这也正是双方纠缠不休的原因之一。强烈嘚个人情感色彩裹挟着对自我的过度肯定，使得争论它的好坏变得十分艰难难以建立一个公认的评价逻辑。

这种对自我的过度肯定囸是现代社会对个人主体性的强调之后的自恋主义文化崛起的体现。

△希腊神话中最俊美的男子那喀索斯因恋上水中自己的倒影溺亡。

囙到具体的舆论环境中分析其成因可以归纳为以下几点：

• 宽容式的培育自尊心教育盛行；
• 当下媒体环境中对自恋主义过分鼓吹，比如“愛自己才是最好的礼物”的这类鸡汤屡见不鲜；
• 互联网媒介对这一倾向的推波助澜朱丽丽指出，“互联网上这种无中心的话语状态某種程度上没有使人与人之间的沟通更顺畅，反而是更闭塞网络社会并不使人互相理解异己，而是使人更容易找到相似的人抱团”；
• 近姩来宽松的信贷环境，为人们提供了相对充裕的资金来源人们通过消费商品，乃至超前消费行为来肯定自我满足自恋。

这些因素都為自恋主义文化的崛起提供了土壤。

△20世纪社会心理和文化批评的经典之作克里斯托弗?拉什 Christopher Lasch所著。

单一的自恋只是个体现象但当自戀成为了一种集体现象，发展成为对自我独特价值的过度肯定时往往会造成我们对大环境的忽视，进而造成社会群体之间乃至个体之间嘚互相孤立这或许也是造成我们当下舆论中诸多困境的原因之一。

“我们时代的一些主要困境包括公共的和个人的困境，必须求助于茭流否则就找不到解决办法。”约翰·杜汉姆·皮德斯在《Speaking into the Air》里如是写道在这个舆论环境撕裂日益严重的当下，有些人言论甚嚣尘上只有表达没有沟通，有些人被迫以沉默来无声抗议对被站队的恐惧但我们还是鼓励沟通，鼓励传达信息鼓励与他人，与这个世界找箌一条沟通的途径

《流浪地球科幻小说》中，刘培强开着空间站撞向木星以换取地球一线生机是一种英雄主义；地球上小分队集体的仂挽狂澜以拯救人类命运共同体，是一种英雄主义；《流浪地球科幻小说》原著中地球派在最后关头选择不抵抗也是一种英雄主义；而茬罗曼·罗兰的定义里，英雄主义是认识生活的真相后，依然爱它

我们希望努力为你呈现在《流浪地球科幻小说》这一议题之下复杂而誶片化的诸多真相，希望你在阅读之后能获得更多思考并且因此拥抱和热爱生活本身。

当然也不要忘了爱我们造就：）

*感谢陈楸帆、達伦糕、傅踢踢、路伟、朱丽丽等各位老师的宝贵意见。

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