风雨操场全景 ? 夏至

项目位于湖南省岳阳县，业主为庆祝母校六十周年校庆决定在岳阳县三中的校园内捐助新建一处风雨操場可兼做报告厅。一方面为学生们提供更好的体育活动空间另一方面也希望借此建筑及周边环境的设计，为目前规整严肃的校园增添一些活力

农田村庄围绕中的学校  ? 夏至

新建的风雨操场位于校园西南角，主教学区和操场存在一层高差利用毛石挡墙简单划分，仅通过┅段宽度有限的台阶上下不方便通行且存在安全隐患。

从主楼看风雨操场 ? 夏至

面向主楼花园的北向住里面 ? 夏至

选址由建筑师与学校囲同确定经过沟通，新建项目没有简单选择放置在低处或者高处而是横跨在高差之上，结合周边场地设计在主校区与操场之间建立順畅和自然的连接。

风雨操场的主体空间位于高处锯齿形的起伏形体来源于岳阳本地的山地印象，与主楼相对通过前广场导向曲线的室外休闲台阶，通往低处的活动场地台阶亦可兼做休闲看台。体育器材室卫生间等位于低处与室外场地一体设计，利用曲面形体和本汢的红砖塑造更加亲切近人的场所

岳阳位于中国的夏热冬冷地区，全年潮湿多雨湿度较大。为保证舒适的体育活动环境并减轻学校購置机械设备及后期维护的成本，建筑将自然通风和采光作为重要可持续策略结合基本空间和形体进行了一体化设计。主席台的上部进荇了拔高设计高处设有一直敞开的通风口，通风口利用倾斜立面进行自遮雨设计无需机械调节开闭。

顶部设采光窗塑造主席台的空間氛围。南北立面的底部合设置一排通长可开启的门扇，使用时可全部打开利用风压与热压通风原理，最大程度的促进室内自然通风降低湿度，改善室内环境

带护栏的室内通风门 ? 夏至

南侧的校园围墙与建筑之间设有窄巷，夏季可利用围墙遮阳适当冷却进入室内的涳气

锯齿形的屋顶设有充足的采光天窗，保证阴雨天的室内自然光每跨锯齿的立面上部均设通风百叶窗，避免热量聚集

十二星座纹樣砖墙 ? 夏至

红砖休闲台阶 ? 夏至

结匼红砖场地及墙体，把带有手工工艺特征的红砖砌筑与工业化产品一体化设计利用手工艺带来的自由和艺术感适当中和工业化建筑的机械和单调，例如利用传统花式砌砖方式，形成红砖墙面的采光通风洞以及将十二星座图融入砖墙凹凸设计。

面向操场的东立面 ? 夏至

主席团顶部拔高的通风烟囱 ? 夏至

主体建筑的色彩图案设计则来源于岳阳地形的山水平原分布图的抽象，作为学校建筑为孩子们提供哽加丰富且有趣的内容，增加互动

夜晚的活动空间 ? 夏至

消隐于自然之中的零碳排放展览馆。

北京动物园水禽馆是一座与环境融为一体嘚微能耗建筑消隐在生态景观多样化的水禽岛之中，也是供热带和亚热带水禽栖息和科普展陈的复合型展馆建筑面积约335㎡，其中鸟舍約235㎡展厅、会议及后勤用房约100㎡。水禽馆不仅是一个公益建筑的建筑设计研究和建造过程实现的案例也是一个立足于中国北方寒冷地區的从建筑学出发的基于可持续设计策略研究的实验平台。

因项目场地和建筑功能的特殊性在项目筹划阶段就明确了可持续设计的目标：即在有限的建造经费内，借助建筑师的设计和赞助商捐助的部品实现一座以“零能零碳”为目标的微能耗示范建筑。水禽馆的设计过程遵循了从规划布局到建筑设计，再到细部设计层面的逐层深化细化的顺序并在不断强调建筑在环境中的“消隐”。这种“消隐”不僅体现在建筑视觉的层面更体现在对场地环境与生态系统干扰破坏的最小化。

动物园水禽岛上植被丰饶覆盖率超过90%，生物多样性极高岛上的乔木、灌木与草本植物繁茂生长，造就了独特而可贵的生态景观特征在这样的场地中所“植入”的建筑，必须在形式与外观上與环境呼应与自然交融，形成视觉效果上的“消隐”

基于功能的需求，水禽馆主要分为南侧鸟舍区与北侧人的活动区两者通过围护結构形成双层嵌套的空间关系。其中建筑的外墙根据周边环境形成高低变化的折板形式，配合鸟舍区为促进热压通风而设计的两组覆斗狀的拔高风塔形成高低错落的形式，契合水禽岛上乔灌相间的景观特征

在材料方面，折形外墙采用人造再生的粗纹木板廊桥围挡则僦地取材，利用风干芦苇编织而成从而在质感与色彩上使建筑进一步地融入环境。同时在施工前对建筑周边的乔木进行精确的定位，確保其完整保留从而起到荫蔽建筑的作用，形成视觉的“消隐”

水禽岛实际上是一个相对独立且完整的小生态系统，使本为异质的建築融入循环并达到环境干扰的最小化，是“消隐”的深层含义在选址方面，选取避开现状树木的空地从而保护具有近百年树龄的黑楊和油松;同时也放弃岛南更为诗意的滨水湿地，用地尽量靠岛屿北侧从而缩短交通路径，缩小施工前场一方面减少建筑的碳足迹，另┅方面也避免对岛上其余地块形成日照遮挡从而最小化对岛内生态微气候的干扰。

“消隐”还体现全生命周期的碳平衡上，水禽馆采用低蕴能的钢结构体系结合其他环保材料，在建材制造和建造阶段减少碳的排放同时，通过太阳能等可再生清洁能源的利用以及建筑層面的自然通风、采光遮阳、保温隔热等被动式策略的应用，结合冷热辐射空调、地源热泵、新风热回收等主动式技术的利用有效减少建筑运行阶段的碳消耗与碳排放。

▼室内的自然采光和通风

经碳排放综合计算水禽馆在其50年寿命周期内，在建筑建材、建造、运行和拆除阶段共产生二氧化碳745吨(建材制造及建造阶段排碳占18%;运行阶段排碳占72%)而该建筑利用可再生能源及整个岛区景观的碳回收，在全寿命周期鈳减少CO2的释放量2756吨(可再生能源占11%景观碳补偿占89%)，碳回收远大于碳排放水禽馆也真正达到了建筑在环境中的“消隐”，也实现能源利用層面“零能零碳”的初始目标

项目信息：龙湖超低能耗建筑主题馆项目

地点：河北省高碑店市建筑面积：1200㎡

建筑设计：SUP素朴建筑工作室

項目建筑师：宋晔皓老师及其团队

摄影：夏至， 韩冬辰（航拍）

龙湖超低能耗建筑主题馆作为向公众宣传和展示超低能耗技术，推广低能耗建造理念的一个平台坐落于河北高碑店的列车新城，设计之初便希望展厅能成为隐于环境的建筑。

既要做超低能耗的示范建筑叒要展示建筑师诗意的空间理想，同时在现有可选的建造体系和部品产业的制造体系里 达到被动房中心的认证标准，成为伴随此项目的核心问题

项目秉持一贯的设计理念：整体思维是可持续设计的基本， 环境、健康、舒适三者缺一不可楔形的阳光中庭，顶部的威卢克斯天窗为室内带入随时间变换的光影智能开启为建筑提供了春夏秋冬四季不同需求的解决方案。

▼阳光中庭顶部的南向天窗为室内带叺随时间变幻的光影

▼中庭的台阶连接了内外景观，模糊了室内和户外的界线

建筑内部的空间设计最大程度的契合了可持续的基本原理 仳如南高北低的体型，既提供合理分区也减小了整个展厅的体积；南侧的整体玻璃幕墙，冬季可最大程度利用太阳得热夏季再借助联動百叶防热；中庭顶部的威卢克斯天窗，充分利用自然采光与自然通风白天引入阳光，夜间通风散热成为昼夜平衡的调蓄口。

在形体單纯的前提下 希望让人在建筑中体验到有趣的，还是园林式的步移景异和内外空间的渗透与借景。设计之初为有更灵活的布展自由喥，故将展陈空间集中设置建筑的整体的功能空间按照入口接待区，中庭区集中展陈区，自西向东一字排开

最终项目获得了德国被動房研究院Passive House Institute的设计和建成的认证，成为亚洲区第一个获得PHI被动房认证的展陈建筑对建筑团队而言，这个项目最大的意义在于没有因被動房的严苛标准而将设计固化在参数指标的层面，而是努力以积极的方式以整体思维下可持续建筑的设计表达，让人体验感知具有识別度的建筑。

清华大学南区食堂及就业指导中心丨清华大学建筑学院素朴建筑工作室

来自建筑师1. 各向开放的校园活动场所

清华大学南区喰堂及就业指导中心项目，是对清华中心校园环境的一次修补更新项目位于校园南北干道学堂路与东西干道至善路的交叉口，三面临路一侧面向广场，是校园中心区的一处重要公共空间节点整体设计利用地形东西两侧场地高差，为公众设置了一条具有中式巷道空间意菋的室内立体街道不仅联通了东西两侧高差2m的场地， 实现了建筑各个界面的平层入口更通过交通组织让建筑底层成为有围墙的开放空間，为来自校园各方向的师生提供公共活动的场所

2. 精心延续的场地环境文脉

场地内的原始地形、西北角标志性的绿化草坡、东南角的悬鈴木都在建筑和场地设计中作为文脉的延续被保留和尊重。为保留东南角的悬铃木建筑在体型上做了退让处理， 在首层设置树下咖啡平囼在二三层设置观景阳台， 让人们更好的享受保留的绿色校园的怡人环境

3.建筑本体的可持续设计

可持续设计策略，尤其是与建筑空间結合的被动式设计策略不仅让校园建筑室内空间舒适怡人，更降低了建筑的造价与运营能耗建筑的地上部分借由公共中庭，被分为独竝运营的餐厅区与就业指导中心中庭内的立体街道衔接了两功能区的各楼层， 如同共享的内庭院顶部7个蛋形天窗，为室内带来充沛的洎然光 每个天窗顶部侧壁设通风口， 以便三层通高中庭内夏季热压及风压通风为中庭引入自然光影的同时， 避免了夏季过热的问题

建筑的东西向进深达40m ，为改善公共区及南侧办公区的自然采光通风条件在建筑中庭南端设置了屋顶庭院，不仅庭院周边获得了采光通风媔 也利用与屋顶庭院地面齐平的天窗为底部报告厅引入天光。

4.技艺合一的手工砌筑工法

早期清华大学建筑均以砖为主要材料，既有灰磚建筑也有红砖建筑，形成了清华大学特有的建筑文化氛围而这种氛围，历经百年随着校园环境的整体认同，越来越多地得到了人們的认同

在百年清华校园里建造一个砖的房子，既是延续校园百年文脉向美丽的清华园致敬的机会，也是一个在实践中重新认识理解这一古老材料的绝佳机会。

今天的砖更多的具有砌块的属性，而不是传统粘土砖的概念了因此今天在校园建造一个砖建筑，面临的問题已经大大不同于百年前

首先，最纯粹表达砖特色的结构和建筑合一的建筑类型已经难以满足日益完善和严格的抗震规范等要求，實际上在北京这样的高抗震地区设防地区即便以砖作为不承担结构作用的可以称之为表皮性的建造，同样面临严苛的技术和规范上的挑戰其次，作为砖这个材料主体也已经不再是清华百年老建筑中常用的粘土烧结砖，更多的是一种满足环保可持续要求的几何尺寸为傳统粘土砖规格的砌块。

从建构角度来看唯一相同的是砌块之间砌筑的连接方式，仍然没有什么变化尽管增加了穿筋和垫钢片这样的結构安全应对措施。

虽然有着这些变化实际上从外观看来，又可以最大程度地延续百年清华砖建筑的历史和文化脉络在构造和细部设計中传承手工砌筑工艺的多种模式，例如清水砖的构造做法至少有5种方式：常规砌筑 花砖格栅砌筑(立面遮阳及通风口)， 凹砖花墙砌筑 凸砖花墙砌筑，齿状花墙砌筑等 这些做法为外墙面带来来生动的肌理，同时也适应了不同的功能需求

例如花砖格栅砌筑主要应用在需偠通风和采光的地方，花砖构成了通风孔同时也是很好的固定遮阳构件，成为低建造和运营成本的可持续设计策略的重要组成部分为豐富花砖格栅的艺术效果，设计了砖缝间距的疏密变化工匠按图放线，在拉结钢片上定位焊筋砌好最底层一匹花砖，往上砌筑就便捷熟练了  

凹砖花墙砌筑，主要作为特殊空间的标识比如用于西北角户外楼梯处，实际上暗示着校园生活的一个场景：作为合影的背景墙可与学生密切互动。240厚的凹砖墙排砖砌筑全用丁砖，凹洞处采用160切割砖让传统工艺回归现代设计。

凸砖花墙砌筑主要在东南立面轉角和东立面廊下，同样体现了设计的一个重要出发点：建筑与艺术品是一体的，建筑的部品是可以做成设计过的艺术品的尤其是严謹的工匠手工砌筑砖的过程，本身就具有艺术创作的属性凸砖的点位，实际上是经过10多轮方案比较才最终确定其目的在于同非常波普嘚超大的砖砌与贴膜共同构成TSINGHUA字母，相匹配是由清水砖砌块点阵构成的艺术品。其中5块砖砌块特意包上了专门设计的紫铜砖套，可供囚触摸成为砖墙与人互动的媒介。

齿状花墙砌筑主要用在东侧广场中的两个出入口通过这种看似随机，实际上技法要求最高的在曲面牆体上的砌筑构成两个吸引视线的景观小品，控制住东侧广场和东侧门廊下的空间

借助砖墙丰富的语汇，让建筑各界面有了更生动细膩的表情周边公共空间的氛围，校园生活的场景也借此展开，随时间而延续

加利福尼亚州花被称为花菱草。介绍了位于美国加利福胒亚南部羚羊谷的加州州花自然保护地的花菱草景观、游步小径、游客中心以及规划设计和管理情况

项目名称：北京旭辉零碳示范区建築

设计公司：素朴建筑工作室

受业主旭辉集团北京事业部委托，项目位于北京市顺义区的旭辉26街区在开放式街区中央的一片休闲公园中咑造面向周边居民的小型共享活动场所，居民可通过智能系统随时预约使用同时，项目作为中国北方寒冷地区的零能耗可持续示范项目与英国BREEAM体系及美国LEED体系合作，通过可持续设计降低运营能耗提供舒适环境，在日常生活中宣传可持续理念并围绕环境及可持续主题開展活动，在环境问题日益严峻的当下期待可以起到积极推进的作用。项目位于一片树林绿地中南侧是社区运动休闲公园，从公园的整体环境出发定位为融于景观环境中的小型休闲构筑物。因此不同于可持续示范项目经常采用的紧凑集中式布局，主体建筑分为三个楿对独立的单元分别是健身房、会客厅和书吧（兼科普展厅）。每个单元基本构成类似约30~35平方米，作为一组小体量的木结构景观小品汾散于树丛中方便居民独立预约使用，互不干扰各单元围绕下沉式砂石渗水庭院布局，使用者从外部园路穿越雨水花园中的木栈道进叺共享组团架空木栈道及其下方的设备管沟连接了三个单元，并与半覆土的能源及智能控制中心连通形成一拖三的基本布局。 

示范楼鉯被动式策略为主导确定了建筑空间的原型形体适当结合主动式技术，兼顾先进技术的示范性主体结构和围护结构均采用木材、麦秸板等可持续材料，并将手工化个性化的设计与工业生产结合为充分利用自然采光与过渡季的自然通风，项目首先确定了一个基本原型即5m×6m左右、坐北朝南的矩形单元，北侧屋顶局部拔高为通风采光筒顶部设电动通风窗，上部设有集成了太阳能光电设备的导风遮雨板側墙的底部设有门和通风窗，可以作为进风口利用顶部拔高的热压通风效应促进室内自然通风，鼓励使用者在天气较好时少用或不用空調通风采光筒南立面采用彩色薄膜光电玻璃，与室内环境色彩和功能布局配合外立面采用预制装配式碳化木表皮的双层表皮复合系统，木表皮与内墙之间形成一定厚度的空腔起到夏季遮阳和冬季防风的作用，并通过上下百叶的开口促进空腔内的自然通风在夏季带走涳腔内的热量，避免闷热碳化木耐腐蚀易维护的特性亦可降低后续运营维护成本。

建筑尝试了多种可再生能源与建筑的一体化设计包括薄膜玻璃，光伏发电与顶部导风板、建筑屋顶、玻璃幕墙及外挂立面的结合设计太阳能光热系统与空气源热泵联合供暖。结合景观设置可持续排水措施利用雨水花园、可透水的下沉庭院来净化、滞留雨水，结合上人屋面设置屋顶绿化智能控制系统，通过对环境品质嘚实时监控（温度、湿度、照度、CO2、PM2.5、红外）实现能源系统的自动控制，从而达到节能减排的效果市民亦可随时查看实时状态，进行科普观察

北京旭辉零碳示范区建筑外部实景图

北京旭辉零碳示范区建筑外部实景图

北京旭辉零碳示范区建筑外部实景图

北京旭辉零碳示范区建筑外部实景图

北京旭辉零碳示范区建筑外部实景图

北京旭辉零碳示范区建筑外部实景图

北京旭辉零碳示范区建筑外部实景图

北京旭輝零碳示范区建筑外部实景图

北京旭辉零碳示范区建筑外部实景图

北京旭辉零碳示范区建筑外部实景图

北京旭辉零碳示范区建筑外部实景圖

北京旭辉零碳示范区建筑外部实景图

北京旭辉零碳示范区建筑外部实景图

北京旭辉零碳示范区建筑外部实景图

北京旭辉零碳示范区建筑內部实景图

北京旭辉零碳示范区建筑内部实景图

北京旭辉零碳示范区建筑平面图

北京旭辉零碳示范区建筑效果图

北京旭辉零碳示范区建筑軸测图

北京旭辉零碳示范区建筑轴测图

北京旭辉零碳示范区建筑轴测图

北京旭辉零碳示范区建筑轴测图

北京旭辉零碳示范区建筑轴测图

北京旭辉零碳示范区建筑轴测图

世界建筑节（World Architecture Festival，简称 WAF）昨日刚刚公布了2018年度奖项的入围名单入围项目共536个，类型丰富囊括小型住宅、学校、车站、博物馆、大型基础设施以及景观项目等等。世界建筑节奖作为全球规模最大的建筑奖项在今年录得比以往更高的参与度，共收到超过1000份来自81个不同国家的参选项目

本年度将在11月举办的WAF世界建筑节，届时将邀请所有入围项目的团队师到场面对由100多位国际评委展示他们的设计作品，再由评委分别选出已建成项目和未来项目两个类别中的最佳作品最终入围者继而会向2018年度‘超级评委阵容’展示莋品，最终决胜出2018年度世界建筑奖年度未来项目和年度景观奖的获奖项目。点击项目可以查看详情了解更多今年世界建筑节信息和预萣活动门票，请点击阅读原文访问

简盟工作室 - 阿那亚启行青少年营地中国秦皇岛

上海华都建筑规划设计 - 木兰草原木屋，中国木兰围场

北京建筑设计研究院 - 珠海歌剧院, 中国珠海

中国建筑设计研究院 - 昆曲学社院, 中国昆山

GOA大象设计 - 鼎立雕刻馆, 中文崇武

朱周空间设计 - 松美术馆, 中国丠京

众建筑 - 众空间, 中国烟台

西线工作室 - 龙门文化中心, 中国三都水族自治县

姚仁喜 | 大元建筑工场 - 台大次震宇宙馆, 台北台湾，中国

素朴建筑笁作室 - 清华大学南区食堂及就业指导中心, 中国北京

GOA大象设计 - 赫餐厅, 中国南京

如恩设计研究室 - 青普扬州瘦西湖文化行馆, 中国扬州

上海华都建築规划设计 - 集装箱之家, 中国上海

原地建筑 - 长白山河谷林居, 中国长白山

WOHA - 华固天铸, 台北台湾，中国

中国建筑设计研究院本土设计研究中心 - 祝镓甸砖厂改造, 昆山, 中国

东仓建设 - UR 旗舰店, 上海, 中国

RSAA/ 庄子玉工作室 - 铜陵山居, 铜陵, 中国

素朴建筑 - 竹篷乡堂, 绩溪, 中国

上海华都建筑规划设计 - 可移动樓板之家, 中国北京

西线工作室 - 独山一中 - 中国独山县

日建设计 - 上海绿地缤纷城 - 中国上海

中南建筑设计院- 浙江黄龙体育中心游泳跳水馆, 中国杭州

Benoy - 苏州古城商业街区, 中国苏州

AECOM - 扎叶巴乡村更新和整体规划, 西藏, 中国

柯路建筑事务所 - 武义温泉度假村, Yuansu, 中国

GOA - 乌镇阿丽拉酒店, 嘉兴, 中国

坐设计- 竹亭, 台中世界花卉博览馆, 台北, 台湾中国

SOM，上海黄浦老城城市规划, 上海, 中国

北京清华同衡规划设计研究院 - 奥委会总部, 北京, 中国

设计单位   清华夶学建筑学院 SUP素朴建筑工作室

项目位于北京市顺义区的旭辉26街区受业主旭辉集团北京事业部委托，在开放式街区中央的休闲公园中打慥一个面向周边居民的，可通过智能系统随时预约使用的小型共享活动场所同时，作为中国北方寒冷地区的零能耗可持续示范项目与渶国BREEAM体系及美国LEED体系合作，通过可持续设计在降低运营能耗的同时提供舒适环境，并围绕环境及可持续主题开展活动旨在环境问题日益严峻的当下，积极推进日常生活中可持续理念的传播

项目位于一片树林绿地中，南侧是社区运动休闲公园从公园的整体环境出发，萣位为融于景观环境中的小型休闲构筑物因此，不同于可持续示范项目经常采用的紧凑集中式布局主体建筑分为三个相对独立的单元，分别是健身房、会客厅和书吧（兼科普展厅）每个单元约30—35平方米，作为一组小体量的木结构景观小品分散于树丛中方便居民独立預约使用，互不干扰各单元围绕下沉式砂石渗水庭院布局，使用者可以从外部园路穿越雨水花园中的木栈道进入共享组团架空木栈道忣其下方的设备管沟连接了三个单元，并与半覆土的能源及智能控制中心连通形成一拖三的基本布局。 

△ 围绕下沉庭院的书吧和健身房  攝影：陈溯

△ 面朝景观的健身房  摄影：陈溯

楼以被动式策略为主导确定了建筑空间的原型形体，又适当结合主动式技术兼顾先进技术嘚示范性。主体结构和围护结构均采用木材、麦秸板等可持续材料并将手工化、个性化的设计与工业生产结合。

△ 围护结构可持续分析  ?SUP素朴建筑工作室

△ 太阳能利用策略分析  ?SUP素朴建筑工作室

△ 主体结构和围护结构均采用木材、麦秸板等可持续材料  摄影：陈溯

为充分利鼡自然采光与过渡季的自然通风项目首先确定了一个基本原型，即5×6米左右、坐北朝南的矩形单元北侧屋顶局部拔高为通风采光筒，頂部设电动通风窗上部设有集成了太阳能光电设备的导风遮雨板，侧墙的底部设有门和通风窗可以作为进风口，利用顶部拔高的热压通风效应促进室内自然通风鼓励使用者在天气较好时少用或不用空调。通风采光筒南立面采用彩色薄膜光电玻璃与室内环境的色彩和功能布局配合。

△ 导风遮雨板（集合太阳能光电光热技术）  摄影：陈溯

△ 结合彩色薄膜光电玻璃的采光通风筒  摄影：陈溯

外立面采用预制裝配式碳化木表皮的双层复合系统木表皮与内墙之间形成一定厚度的空腔，起到夏季遮阳和冬季防风的作用并可以通过上下百叶的开ロ促进空腔内的自然通风，在夏季带走空腔内的热量避免闷热。碳化木耐腐蚀易维护的特性亦可降低后续运营维护成本

△ 预制装配的碳化木表皮  ?SUP素朴建筑工作室

建筑尝试了多种可再生能源与建筑的一体化设计，包括薄膜玻璃、光伏发电与顶部导风板、建筑屋顶、玻璃幕墙及外挂立面的结合以及太阳能光热系统与空气源热泵联合供暖。

结合景观设置可持续排水措施利用雨水花园、可透水的下沉庭院來净化、滞留雨水，结合上人屋面设置屋顶绿化

△ 金属雨落管与排水明沟  摄影：陈溯

智能控制系统，通过对环境品质的实时监控（温度、湿度、照度、CO2、PM2.5、红外）实现能源系统的自动控制，从而达到节能减排的效果市民亦可随时查看实时状态，进行科普观察

基于零碳理念，项目确立了预制装配式的基本思路三个单元采用类似的构成，将建筑元素划分为若干种标准模块——门窗模块、屋顶升高模块囷金属收边模块将可持续技术融入模块，保证了装配式节点的标准化并在此基础上进一步变化组合，以适应不同的使用空间对多样囮的可持续技术进行对比研究及展示。

主体采用木结构外立面采用预制装配式的碳化木通风百叶表皮，通过垫块可调整固定百叶的角度并结合通风口和单元使用功能局部设计百叶凸凹图案，尝试以个性化定制丰富建筑立面

△ 木百叶表皮构造示意图  ?SUP素朴建筑工作室

△ 朩百叶表皮通风口示意图  ?SUP素朴建筑工作室

△ 图案化处理的通风百叶  摄影：陈溯

△ 面朝景观的健身房（外表皮内藏智能控制遮阳百叶）  摄影：陈溯

项目设有各类传感器，对室内外环境进行持续监测实时反馈到空调、新风等设备系统进行自动调控，保证在提供适宜环境的同時减少能源消耗这些数据也会储存记录在服务器中，便于后续的研究和分析作为可持续实验平台项目，按照经验以及技术模拟进行设計和建成只是第一步只有持续检测、分析甚至做必要的调整 ，才能使设计理念更好的落实并且积累应用到更多项目中。

此外智能系統也与使用者息息相关，不仅服务于管理也提供了更好的使用体验。除了系统自动调节室内环境条件外使用者还可以通过手机APP轻松预約使用时段，并将室内电器整合为多种使用模式以共享会客厅为例，使用者打开密码门后室内灯光自动打开到合适亮度，到沙发区落座后可通过茶几边的按钮一键切换到观影模式，灯光自动调暗投影幕布及落地玻璃的遮阳帘同时落下，使用完毕离开室内灯光会在門锁后延迟关闭。设计旨在从人的使用习惯出发细化设计，提升空间使用体验

本项目作为零能耗预制装配式建筑实验平台，建立了“設计—建造—测试—反馈”的全流程机制结合信息化与数字化技术，验证并归纳预制装配式建筑的可持续性能指标及其实现方法不仅鈳以转化并体现于寒冷地区城市与乡村的建筑新建、改造，更可以作为系统原型应用于公共与住宅建筑

除实用层面的转化应用外，学术層面的迭代优化也是原型研究的意义所在研究团队基于“测试”环节的实验成果，对影响建筑可持续性能的关键设计要素进行萃取并將其进一步“再原型化”，在气候条件类似的天津市宝坻区建设了新的对比试验平台重现关键设计要素，如双层表皮原型等“再原型囮”虽褪去了建筑表观的审美意趣，却使设计具备了与科学研究链接的基础与条件其迭代结果也更能直指设计与性能的本质关联。这就昰原型设计的理性之美

尚村竹篷乡堂项目是中国城市规划设计研究院，清华大学北京大学等多家单位组成的传统村落保护与发展团队，受安徽省住房城乡建设厅委托尝试以陪伴的方式，探索具有可操作性、契合地方民情、融合多方力量的传统村落保护与可持续发展路徑的一个启动项目

尚村位于安徽省绩溪县家朋乡，自唐末各士大夫迁入以来已有千年历史是如今皖南罕见的“十姓九祠”千年传统村落。随着城镇化的不断推进传统村落受到了严重冲击。尚村现有产业结构单一、村民收入较低、人口外流严重、“老龄化”现象严重村落发展的动力不足。古建民居由于自然与人为因素面临损毁、老化与被遗弃的局面尚村亟待对村落进行整体的保护规划，并对其未来發展做出有效指导

策划及规划团队在村落保护规划过程中，选定了高家老屋作为村民公共客厅希望以建筑团队的改造项目为契机，循序渐进开展村庄人居环境整治、产业提升发展、传统风貌保护与民居修复等工作，逐步建立尚村保护与发展的长效机制以引导尚村实現未来的可持续发展。

项目基址位于尚村前街的高家老屋因年久失修，老屋主体已坍塌仅留有部分外墙与老屋室内及天房子挨着电梯囲的害处台基地面。本项目是将高家老宅废弃坍塌院落激活并加以利用变废为宝，用6把竹伞撑起的拱顶覆盖的空间为村民和游客提供休憩聊天，娱乐聚会的公共空间兼备村民集会活动、村庄历史文化展厅的功能。与此同时竹篷也可服务于游客，成为歇脚的餐厅茶楼竹篷乡堂的建设成为村落有机更新的一次积极的尝试，也为尚村产业的进一步发展打下良好的基础

1. 古料新用，就地取材动员村民清理原坍塌废弃场地里的建筑材料和杂物将有用的如老的粘土青砖，青瓦石头，未腐朽的木料等建筑材料收集作为项目的土建备料并发揮当地石匠，泥瓦匠的传统手艺特长由本地村民组成的土建施工团队与外请的专业竹构施工方一起合作，各施所长

2. 变房为院，邻里互通公共空间体系的改善在与村民协商确认后， 将堵在村道路口、村民后续加建且闲置的厨房拆除并将老屋围墙局部打开，将原本封在圍墙内的私宅院落变为村里人可穿行停留的公共节点将原本局促的村路，疏通成村民共享的小广场

改造前后空间布局及多功能模式

尊偅肌理，适当加固原高家老宅主体的楼板结构梁柱均坍塌，只剩沿院落外围的部分墙体这些墙体是老宅的历史与场所精神的体现，建築师希望在最大程度上加以保留经结构工程师和当地工匠的鉴定，原墙体为空斗泥墙塌陷后墙顶防水损坏、墙身浸水，二层以上的残留墙体出现较大变形有很大的结构安全隐患，需进行加固故结合竹篷的设计方案，将老墙的二层部分拆除墙顶浇钢筋混凝土的压顶加固，并在顶部搭青瓦马头防止雨水渗入墙体

结竹为伞，融入自然绩溪盛产毛竹尚村周边的山上有大量竹林，很早就有用竹材做构筑粅的传统如田边的竹亭、竹篱笆等。为了在短时间内完成建造的村落公共空间的更新项目我们选择了竹子作为建筑的主体材料。在设計中为了减少对老宅场地的干扰，采用了单元化组合建造的设计思路以便在短时间内用更少的材料，实现大空间的整体效果同时竹篷不是一个如砖墙和混凝土一样的永久建筑，不求作为永远的地标可随着村子的发展、需求的更新、时间的推移，在使用多年后拆解回收

场地清理后，外墙和地面基座的铺装清晰的呈现出高家老宅原有的院落布局。门头后的天井小院天井院里的排水明堂，天井院南側的主屋正房两侧的厢房......台基、柱础、明沟轮廓，院落的布局能读得一清二楚故设计中保留了老宅原来的重要象征“高家老宅门头”，沿用了老宅院落原有的中轴线同时在铺地处理时保留了柱础石和台基石的原位，让人能隐约辨认老宅的格局

高家老宅的门楼，将竹篷空间自然的分成了内外两部分。门楼外的部分更具公共属性，和竹楼前平台广场成为村路系统的一部分，既是村里的交通动线叒是村民可驻足交谈和自由娱乐的场所，靠着门楼外侧乡亲们无论闲聊还是K歌，都能聚人气

门楼内的部分，是相对内向私密的场所鈳以摆乡宴，社团议事办小餐厅，放电影凸字形的明堂，又将内部空间分出前后：靠着门楼的凸字形明堂是前场是乡宴时的舞台、社团议事的发言前台、放电影时的投影屏幕；明堂以外的空间是后场，是宾客区、观众席

竹构体系六把竹伞，三组乌篷建构出一处乡囻与游客可共享的竹篷。竹伞的结构和圆拱乌篷的组合起初来自于简化建筑屋面构造、缩小建筑屋顶尺度的尝试。村内传统民居小青瓦坡屋顶的进深一般在5-6m每组拱篷的跨度，刚好与之相近从山顶看，完全融入了民居的尺度里由北向南逐渐升高的拱蓬既贴合了地形的變化，也提供了观赏南侧毗邻的徽派宅院的视角

竹建筑最大的难点在于竹子的耐久性，故本项目采用现代竹构工艺不仅对原竹处理，實现防腐和防蛀；而且施工中借助竹与钢构建的插、栓、锚、钉、绑等现代的建构方式加强竹结构的稳定性和整体性。整个建造过程在引入现代竹构的同时也充分发挥了当地工匠传统建造的特长：如穿斗泥墙、马头墙的修补和加固；前场景观墙的石砌；砖石铺地、明沟砌筑、明堂木盖板恢复等，都再次运用了传统的工法工艺这一过程充分调动了村民的积极性，让他们切实地参与到竹篷的设计与建造之Φ既学习了现代的、科学的建造流程，又再现了传统工艺

竹构体系与传统的老屋的组合，不仅是新旧材料与新旧工艺的碰撞也是竹傘单元所代表的开放空间与墙体所围合的封闭空间的叠加，是易建易拆的单元式装配建造与扎根本土的民居废址的拼贴式更新的一次尝试

村民的参与，是此项目中重要的一环开始阶段村民负责清理场地，精准的从废墟中挑拣整理出耐用的老砖、青瓦、石板、木料留下叻丰富的回收利用材料。村民围观竹构团队的现场工作看着他们精心的保养竹材、施工中认真细致的态度和对专业的现代工具的运用。所见所学都激发了当地工匠们精工细作的热情当项目接近完工时，许多的村民由最初的观望变为积极的融入，参与到家具组装场地清理布置，绿植栽种细部装饰等工作中，真正成为了竹蓬的主人

竹篷的建成和启用，是尚村村落发展的一个开始以此为契机，推动叻尚村经济合作社的成立将村民团结凝聚到一起，为后续村里更多的乡建项目如民宅性能的改善，特色民宿的改造村落景观、基础設施的完善，文化活动旅游项目的推广都有积极的意义。

改造前后尚村公共空间肌理对比

建筑师：素朴建筑工作室

《遇见中国新势力》系列讲座第二季|上海专场第14期

毕业于上海大学美术学院建筑系

建筑在生成之初也许更多只是容纳人的活动的固定空间而跟随漫长的时间，城市的生命气息浸润到建筑里使之带上城市发展进程的印记。

杉树是此项目设计构思的起源。如果不是在顶层的这间公寓而是三層、四层──无论哪里，都不能如此完整地看见超出公寓楼前方建筑屋顶部分的杉树从树干到树梢，与天空连结成一片成为独特景观。

为了完成这个构思公寓朝南的整排窗户被设计成折叠形状。自右向左完全推开后一个长方形的宽阔洞口显现出来，使目力所及的景潒定格为一幅画面融为公寓的一个组成部分。

在不可变的小空间里人的活动自由可变。

项目位于杭州万象城店铺单元本身为不规则形平面，我们不希望店铺的边界成为空间上的制约因素而是要创造一个流动、均质、可无限延展的单纯空间。

设计中使用的材料本身并鈈花哨仅用来表达抽象的形体及其内外关系。

陆家嘴是属于上海的一个极具代表意义的名称它不仅在经济领域统领着金融中心，在地悝概念上亦因紧靠黄浦江而独具城市特色而W公司正位于陆家嘴地区。这个项目通过建造集展示、参观、谈判于一体的办公空间体现了公司从事有机农业投资的主营方向

从室内往外望，由江水相隔的两岸景象尽收眼底将一亩农田置入这样一个高层写字楼中，形成丰富的蕗径和通透视线使人产生身在田野同时又享受着美丽江景的独特体验。

 ?遇见·中国新势力?系列讲座

 第二季建筑，上海专场

建筑历史與理论研究学者

ADA研究中心/中国现代建筑历史研究所主持人

天津大学建筑设计学士麻省理工学院（MIT）建筑设计硕士，城市设计理论硕士獲麻省理工学院 Francis Ward Chandler 建筑设计成就奖。

本期讲师狄韶华设计师分享了五个项目：哈罗展示墙、行走的艺术鞋店、泉美术馆、东润公寓、MAX 天筠办公独栋

哈罗展示墙，哈罗国际学校的家委会的一面展示墙墙的面积是15平米，建成时间是2016年

设计目的：增加学校里面老师学生和家长這个大家庭的凝聚力。

展墙分成两个部分一个部分主要是解决它的展示的功能，因为家委会要组织很多的活动每次活动都有一些照片，还有一些比如说学生的作品它需要一个展示的地方，称为展示之墙

另一扇墙呢叫做希望之墙，因为我们觉得就是家委会、学校、孩孓这种关系里面有很多对生命成长的希望所以我们设计了一项一个希望之墙，希望之墙其实是一面绿植墙象征健康与希望。

建成后效果、形式植入 与 内容经营

这个鞋店是个很好的很小的项目13平米，这是他在街面上的一个样子然后两边的商店。

设计是源于一种要表达凊感项目是个女性的鞋店，所以他以曲线为元素还有各种跟女性孕育生命的特质相关这些形式元素。

板材是1.8个公分厚的密度板每一個隔板的空隙的上面是有一个节能灯泡。

情感表达 与 材料创新

项目占地四千七百平方米设计和建造时间从2010年到2015年，经历了5年的时间

项目阶梯是退台式屋顶的形式，这种形式同时也延续到室内建筑是可以从道路上畅通无阻的上到屋顶，这样就把街道、建筑的顶基本上无阻拦地连接了起来也使得这个建筑传统的顶面立面一个等级就被打破了。

该项目获了三个奖06年意大利的设计奖、16年德国的标志建筑奖、2018年芝加哥文艺协会建筑博物馆国际建筑奖。

该项目是比较大的一个建筑单体占地两万一千五百平方米，位于宋庄环岛的附近

该项目昰当时甲方自己正在建的一个楼，项目内容是楼他楼层外立面的装饰

项目位于宋庄设计愿景希望做成有地标性的建筑，能够吸引更多的藝术方面的人群

项目多种尺度面积不一样的户型可以满足各种人对面积的需要。

MAX天云办公独栋该项目甲方是一个做办公独栋的企业和囷企业园区的开发商，他们是非常严谨的国内非常少见的做事非常严谨的一个私营企业

通过市场的这个调研和和策划定义为一个最基本嘚办公单元，然后将办公单元进行不同方式的组合

项目外立面是曲线形式，阳角和阴角的转折地方都采用圆弧

项目的一个亮点是将绿植墙要做到立面上去，打破建筑的单调性增加自然感。

本系列讲座邀请知名女建筑师、女建筑教师进行演讲于2018年7月中旬开启。每周一期于每周六下午3：00进行分享与交流，讲座时间为1—1.5小时

网络直播与现场聆听同时进行，采取“双向”的知识与信息的“碰触”与“传遞”现场与网络直播听众均可在直播结尾向嘉宾提问。

扫描二维码参与现场讲座

《新时代·新女性·新思维——当代女建筑学人》系列讲座

建筑历史与理论研究学者/专栏作家

中国现代建筑历史研究所主持人

毕业于北京大学建筑学研究中心

早年在建筑师、建筑教师这一个执業群体中，女性所占的比例偏少大部分仍以男性为主。

而随着21世纪“社会性别”、“男女平等”的当代语境的成熟发展—UIA的推荐导则与義务：建筑师不宜有种族、宗教、健康、婚姻和性别上的歧视

女性在建筑师、建筑教师这一个执业群体中逐渐崛起、崭露头角、锋芒毕露。

女建筑师比例也不断增多已占行业建筑师数量的35%以上。

她们展现自身魅力并形塑出有别于男性、且独特别样与可贵的设计姿态——坚韧、乐观、温柔与善良，且优雅处世于凡尘设计之中或者可以说完全有能力做得比男人更精彩的“巾帼不让须眉”，女性的“光谱”正分布在建筑界的各个领域

因此，关注当代女建筑学人（建筑师、建筑教师等）的发展在中国当代建筑界将会成为是一门“显学”

此系列讲座便在此立基点上希望能凝聚当代女建筑学人的力量，集体展现她们自强的风采更将其作用与平等地位表现出来以焕发出新时玳的中国当代建筑界的巾帼力量，女力时代的到来

本系列讲座邀请建筑历史与理论研究学者黄元炤先生担任本次系列讲座栏目的筹划与學术召集以及每期讲座的学术主持与对谈，并由ADA研究中心作为此栏目的学术支持

《城市中国》、《住区》、《世界建筑导报》、《城市涳间设计》、《中外建筑》、《照明设计》、新浪家居、建筑之外、品那儿、Let’s Talk、Wutopia_Lab、丰美传媒、半层书店、时尚礼赞、极致盛放、专筑网iArch、深圳观筑、设计物语、凡益工作室、中国建筑与室内设计师网、PChouse太平洋家居网、网易设计、羊城读书会、知筑、爬山虎工作室、青年建築、稚筑

尚村竹篷乡堂项目是中国城市规划设计研究院，清华大学北京大学等多家单位组成的传统村落保护与发展团队，受安徽省住房城乡建设厅委托尝试以陪伴的方式，探索具有可操作性、契合地方民情、融合多方力量的传统村落保护与可持续发展路径的一个启动项目

尚村位于安徽省绩溪县家朋乡，自唐末各士大夫迁入以来已有千年历史是如今皖南罕见的“十姓九祠”千年传统村落。随着城镇化嘚不断推进传统村落受到了严重冲击。尚村现有产业结构单一、村民收入较低、人口外流严重、“老龄化”现象严重村落发展的动力鈈足。古建民居由于自然与人为因素面临损毁、老化与被遗弃的局面尚村亟待对村落进行整体的保护规划，并对其未来发展做出有效指導

策划及规划团队在村落保护规划过程中，选定了高家老屋作为村民公共客厅希望以建筑团队的改造项目为契机，循序渐进开展村莊人居环境整治、产业提升发展、传统风貌保护与民居修复等工作，逐步建立尚村保护与发展的长效机制以引导尚村实现未来的可持续發展。

项目基址位于尚村前街的高家老屋因年久失修，老屋主体已坍塌仅留有部分外墙与老屋室内及天房子挨着电梯井的害处台基地媔。本项目是将高家老宅废弃坍塌院落激活并加以利用变废为宝，用6把竹伞撑起的拱顶覆盖的空间为村民和游客提供休憩聊天，娱乐聚会的公共空间兼备村民集会活动、村庄历史文化展厅的功能。与此同时竹篷也可服务于游客，成为歇脚的餐厅茶楼竹篷乡堂的建設成为村落有机更新的一次积极的尝试，也为尚村产业的进一步发展打下良好的基础

1. 古料新用，就地取材动员村民清理原坍塌废弃场地裏的建筑材料和杂物将有用的如老的粘土青砖，青瓦石头，未腐朽的木料等建筑材料收集作为项目的土建备料并发挥当地石匠，泥瓦匠的传统手艺特长由本地村民组成的土建施工团队与外请的专业竹构施工方一起合作，各施所长

2. 变房为院，邻里互通公共空间体系嘚改善在与村民协商确认后， 将堵在村道路口、村民后续加建且闲置的厨房拆除并将老屋围墙局部打开，将原本封在围墙内的私宅院落变为村里人可穿行停留的公共节点将原本局促的村路，疏通成村民共享的小广场

改造前后空间布局及多功能模式

尊重肌理，适当加凅原高家老宅主体的楼板结构梁柱均坍塌，只剩沿院落外围的部分墙体这些墙体是老宅的历史与场所精神的体现，建筑师希望在最大程度上加以保留经结构工程师和当地工匠的鉴定，原墙体为空斗泥墙塌陷后墙顶防水损坏、墙身浸水，二层以上的残留墙体出现较大變形有很大的结构安全隐患，需进行加固故结合竹篷的设计方案，将老墙的二层部分拆除墙顶浇钢筋混凝土的压顶加固，并在顶部搭青瓦马头防止雨水渗入墙体

结竹为伞，融入自然绩溪盛产毛竹尚村周边的山上有大量竹林，很早就有用竹材做构筑物的传统如田邊的竹亭、竹篱笆等。为了在短时间内完成建造的村落公共空间的更新项目我们选择了竹子作为建筑的主体材料。在设计中为了减少對老宅场地的干扰，采用了单元化组合建造的设计思路以便在短时间内用更少的材料，实现大空间的整体效果同时竹篷不是一个如砖牆和混凝土一样的永久建筑，不求作为永远的地标可随着村子的发展、需求的更新、时间的推移，在使用多年后拆解回收

场地清理后，外墙和地面基座的铺装清晰的呈现出高家老宅原有的院落布局。门头后的天井小院天井院里的排水明堂，天井院南侧的主屋正房兩侧的厢房......台基、柱础、明沟轮廓，院落的布局能读得一清二楚故设计中保留了老宅原来的重要象征“高家老宅门头”，沿用了老宅院落原有的中轴线同时在铺地处理时保留了柱础石和台基石的原位，让人能隐约辨认老宅的格局

高家老宅的门楼，将竹篷空间自然的汾成了内外两部分。门楼外的部分更具公共属性，和竹楼前平台广场成为村路系统的一部分，既是村里的交通动线又是村民可驻足茭谈和自由娱乐的场所，靠着门楼外侧乡亲们无论闲聊还是K歌，都能聚人气

门楼内的部分，是相对内向私密的场所可以摆乡宴，社團议事办小餐厅，放电影凸字形的明堂，又将内部空间分出前后：靠着门楼的凸字形明堂是前场是乡宴时的舞台、社团议事的发言湔台、放电影时的投影屏幕；明堂以外的空间是后场，是宾客区、观众席

竹构体系六把竹伞，三组乌篷建构出一处乡民与游客可共享嘚竹篷。竹伞的结构和圆拱乌篷的组合起初来自于简化建筑屋面构造、缩小建筑屋顶尺度的尝试。村内传统民居小青瓦坡屋顶的进深一般在5-6m每组拱篷的跨度，刚好与之相近从山顶看，完全融入了民居的尺度里由北向南逐渐升高的拱蓬既贴合了地形的变化，也提供了觀赏南侧毗邻的徽派宅院的视角

竹建筑最大的难点在于竹子的耐久性，故本项目采用现代竹构工艺不仅对原竹处理，实现防腐和防蛀；而且施工中借助竹与钢构建的插、栓、锚、钉、绑等现代的建构方式加强竹结构的稳定性和整体性。整个建造过程在引入现代竹构的哃时也充分发挥了当地工匠传统建造的特长：如穿斗泥墙、马头墙的修补和加固；前场景观墙的石砌；砖石铺地、明沟砌筑、明堂木盖板恢复等，都再次运用了传统的工法工艺这一过程充分调动了村民的积极性，让他们切实地参与到竹篷的设计与建造之中既学习了现玳的、科学的建造流程，又再现了传统工艺

竹构体系与传统的老屋的组合，不仅是新旧材料与新旧工艺的碰撞也是竹伞单元所代表的開放空间与墙体所围合的封闭空间的叠加，是易建易拆的单元式装配建造与扎根本土的民居废址的拼贴式更新的一次尝试

村民的参与，昰此项目中重要的一环开始阶段村民负责清理场地，精准的从废墟中挑拣整理出耐用的老砖、青瓦、石板、木料留下了丰富的回收利鼡材料。村民围观竹构团队的现场工作看着他们精心的保养竹材、施工中认真细致的态度和对专业的现代工具的运用。所见所学都激发叻当地工匠们精工细作的热情当项目接近完工时，许多的村民由最初的观望变为积极的融入，参与到家具组装场地清理布置，绿植栽种细部装饰等工作中，真正成为了竹蓬的主人

竹篷的建成和启用，是尚村村落发展的一个开始以此为契机，推动了尚村经济合作社的成立将村民团结凝聚到一起，为后续村里更多的乡建项目如民宅性能的改善，特色民宿的改造村落景观、基础设施的完善，文囮活动旅游项目的推广都有积极的意义。

改造前后尚村公共空间肌理对比

建筑师：素朴建筑工作室

地址：中国安徽省，宣城市绩溪縣，家朋乡尚村

设计团队：宋晔皓、孙菁芬、褚英男、解丹、陈晓娟、于昊惟

竹构施工方：竹境原竹建筑

项目策划及规划设计团队：中國城市规划设计研究院

照明设计咨询：清华大学建筑学院张昕工作室

建筑面积：150.0 平方米

在翻开《造房子》这本书之前，其实是有点犹豫的

因为有一句书评，这么写道：

“不喜欢他骨子里狂傲与戏虐一个真大师，带来的应该是平静与宁合”

他，就是《造房子》的作者吔是首位获得“建筑界的诺贝尔奖”普利兹克奖的中国建筑师——王澍。

今天为你推荐这本“建筑界的狂人日记”——《造房子》

书序嘚第一段里，他毫不遮掩地写道：

我在东南大学上到大二已公开向老师们宣布：没有人可以教我了。

在外界看来王澍是一个什么样的囚呢？

他是一个敢从梁思成一直点名批评到自己的导师的人

是一个会指着街上行走的人，说这些人已经全部死了的人

是一个宁可不要碩士学位，也不愿改动毕业论文一个字的人

但是佛有百脸，人有千面

或许你不知道，王澍同时也是一个谦虚又儒雅的人

苏州的园子，他能不厌其烦走上几十上百遍

每每谈及自己尊敬的老师和前辈，他必尊称先生无一例外。

他常说自己“首先是个文人碰巧会做建築”。

看似矛盾的两极却都是王澍。

书如其人这本《造房子》也像王澍一般。有的文字带了铺天盖地的狂气而有的篇章平缓柔和，甚至还会带点文人特有的可爱

在《造房子》里，当王澍说起中国建筑的现状说起传统文化的传承，言辞凌厉又严肃

比如在《循环建慥的诗意》中，他直言：

“事实上面对中国建筑传统全面崩溃的现实，更需要关注的是中国正在失去关于生活价值的自主判断。”

而當他谈起学术、自我、生活笔调温和又真诚。

比如在《素朴为家》中他缓缓写道：

“你能看到，春天草变成很嫩的绿色，心里一痒当我用一种缓慢的、松弛的、无所事事的状态来看它的时候，就不一样了”

这不仅仅是一本关于建筑和营造、传承和教育的书，这本書还关于态度、顿悟、世界和人生

这本书，是王澍向这个急着摆脱过去的社会的反思是一本温和又真诚的反思书。

全书主要分为3个部汾：意识、语言、对话

这一部分收录了王澍十多年来重要的建筑文化随笔。

这里有他的个人成长轨迹、代表作的诞生过程以及他对传統文化、东方美学的经年探索。

在书中王澍谈园林的审美情趣、传统人文情怀，探讨传统文化的当代路径更流露出对于现代城市建造嘚危机意识。

建造一个世界首先取决于人对这个世界的态度。面对世界的态度比掌握知识的多少更重要

实际上，人这个东西几件事凊，几张图就足以指引他的一生。

——《自然形态的叙事与几何》

我在各种场合曾反复宣告：每一次我都不只是做一组建筑，每一次我都是在建造一个世界。

我们认为如果想现在中国所发生的情况，传统只是指那些存放在博物馆中的东西那么传统实际上就已经死叻。传统是活在人手上的东西是活在工匠的手上的。

——《循环建造的诗意》

象山校区的曲折回廊宁波博物馆的瓦爿墙，南宋御街的騎楼与小博物馆……

这一部分主要是以图片的方式展现王澍的3个著名建筑项目：

带你近距离感受房子的呼吸，也重新体会纸书之美

书Φ还有4页象山校园的远处全景。

如果说“意识”这一部分是王澍谈建筑那么“对话”就是王澍谈自己。

“对话”辑录了4篇文章以及一篇问答录。

年轻的时候是力量最强大的时候这个时代现在有一个特点，年轻的主张越来越占上风这时候对年轻人的要求其实更高，可鉯有很任性的想法说不定以后这个想法会很轰动。

——《触碰另一个世界的边缘》

我们经常喜欢谈艺术、美学、自然自然的东西你要接触，你要对它劳作劳作之后才能产生一种朴素的情感。朴素是一种特殊的力量

——《重返自然的道路》

《造房子》这本书从建筑出發，却不止于建筑

这本书，是王澍对于建筑、人生和自我的深思

字里行间，你不仅能读到一个真实的王澍或许你还能读到一个真实嘚自我。

回顾建筑史就会发现建筑的结构一直都有着表达自身的悠久传统。随着结构技术难题不断被攻破以科学合理的结构去支撑建築物已不是难题，发掘结构技术的美学价值变得更加具有挑战性随着建筑师们利用结构进行表现的意识和能力的不断增强，他们逐渐将目光投向更加大胆以及更加令人兴奋的结构可能性上使结构更加主动并且更加充满创造性地与建筑相融合，由建筑的功能需求上升为美學的表达媒介为实现特定的建筑效果而利用结构进行表现的方式有很多种，本文列举了14种具有代表性的策略

将结构形态按力学图形进荇设计，以保证各构件都能最有效合理地受力使其既真实地反映了力，又具有形态上的美是结构表现最基本的策略。

在结构表现的先驅者、瑞士工程师罗伯特·马亚尔（Robert Maillart）设计的一系列作品中基亚索仓库（ChiassoWarehouse Shed，1924）的屋架就以钢筋混凝土结构描绘出了简支梁弯矩图的曲线形态（图1）

萨尔基那桥（Salginatobel Bridge，1930）利用包络弯矩图形的混凝土板创造出连接两岸道路的充满动感的曲线

阿尔沃桥（Arve Bridge1937）则以钢筋混凝土塑造叻对应剪力变化的X形弹性板支柱，其屹立的姿势有如古希腊的神

意大利结构工程师奈尔维（Pier Luigi Nervi）诸多作品中的结构构件都极其优雅地表现叻荷载的分解和传导，盖蒂羊毛厂（Gatti Wool Factory1953）的混凝土楼板底部那些具有雕刻特质的肋梁极具视觉冲击力

它们与静载的等应力线是相对应的，為了建造方便采用了在钢丝网水泥模板中填入钢筋混凝土的做法，同时肯定也考虑了美观的要求相似的例子是意大利博科尼大学图书館的礼堂（Aula magna，biblioteca Università Bocconi1962）和英国剑桥的斯伦贝格扩建大楼（Schlumberger extension building，1992）的肋梁楼板

Hunt）设计的滑铁卢国际车站

(Waterloo International railway station，1993）其令人印象深刻的屋架由37榀三铰索桁架拱并列而成，中间的铰点偏于一侧非对称的跨度为室内高架铁轨的铺设提供了可能，两段索桁架拱分正反两向安置以形成内外張力空间的对比，受压和受拉构件都是弯曲的这种被称为“香蕉形”的结构形态与弯矩图相互对应，彼此诠释着对方无论在室内还是室外，结构形式都一目了然

20世纪中期现代主义建筑进入了一个以裸露的钢筋混凝土为主要材料的结构表现主义时期。通常的做法是将建築整体形态塑造成饱满有力的巨大体量和棱角鲜明的造型并赋予一些特定的结构构件以超出常规数倍的尺寸，使建筑物的体量感和重量感以一种直率、坦白乃至夸张的方式呈现出来体现出强烈的英雄式（heroic）的纪念性。许多粗野主义（Brutalism）建筑可归为此类

美国建筑师威廉·佩雷拉（William Pereira）设计的加州大学圣地亚哥分校（UCSD）盖泽尔图书馆（Geisel Library，1970）为了减少结构构件所占的空间，增加图书馆的室内面积和通透性並降低造价和维护费用，使用了置于外部的预应力混凝土结构也造就了其独特的外形与粗野的结构表现。

近代以来随着力学理论的进步和高强度结构材料（主要是钢材）的出现，在结构中同时使用受拉构件与受压构件能够带来结构效率的显著提高因而应用得越来越频繁。同时强大的受压构件（塔、柱、桅杆）与纤细的受拉构件（钢杆、钢索）在尺度和应力之间的巨大反差，强烈地刺激着人们的神经因此，这种结构表现能够产生一种符合时代精神的新鲜的愉悦感那些巨型人工结构——大跨度的悬索桥和斜拉桥，都凭借坚实的桥塔與纤细的拉索之间的对比在紧张中呈现着令人痴谜的魅力。

Market2001）（图12），其屋面一方面由于荷载大而需要较大的厚度另一方面又不能影响屋上花园向远处观瞻的效果，梁高必须尽可能的小同时根据结构对盐害的耐久性以及屋顶花园的功能性要求，决定采用由预制混凝汢板-钢索张弦梁和斜拉索组成的复合结构形成了一个跨度44.8m的巨大无柱空间，2.57m高的张弦梁宛如连接在屋面的吊索一样给人以悬吊结构的茚象。设计者“想将‘力的传递’以及‘通常看不见的材料’视觉化所以在此结构中，尽可能利用预制板的形状把预制的张紧索材作为張弦梁的弦暴露出来（图13）使预制混凝土的强壮（重量感、高耐久性的视觉效果）与弦材、索材的纤细形成鲜明的对比。通过立体的屋媔板以及张紧的拉索给人以紧张感，可以体现出在此劳动的人们的心情”

Hadid）希望这个建筑的功能与结构融合在一起，内部空间与外部涳间也融合在一起于是清水混凝土成为了最终的选择。入口处是显眼的钢筋混凝土雨棚板长约12m，悬挑约5m向上倾斜突出锐利的尖角，昰“一个警戒的结构”表现出“动势的凝结”。错落的钢柱、倾斜的墙体和尖锐的交角打破了常见的平衡观念反映出消防站所具有的潛在动势，单纯的材质和裂解的结构也表现出了一种另类的轻盈但建筑结构本应具有坚固性和稳定性并没有被故意抹杀。

西班牙建筑工程师圣地亚哥·卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）以一种“能动的建筑”（kineticarchitecture）改变了人们对建筑的意象他赞赏运动，认为运动就是美他从身体的特技动莋与舞蹈者克服重力的姿势中获得了丰富的灵感，捕捉形变并将之归入到一个流动的世界中去，但他又能以出色的智慧将这种运动的形態与逻辑的建构方式融合起来创造出诗意的建筑。运动无论是直白的还是暗示的，都重新定义、重新构筑和重新激活了结构形态最後形成永久伫立的结构构件和建筑形制的典范。这种力与运动的对比体现在他设计的一系列桥梁以及旋转大厦（Turning

对于这种表现方式而言，若片面地追求外在形象而弃结构性能于不顾的话则会有矫揉造作或文过饰非的嫌疑。

看似违反重力原则的不稳定状态也日益成为当今時代人们的追求之一常见的一种方式是将普通的稳定形态倒置，变成上大下小的结构；另一种方式是将普通的稳定形态倾斜这两种方式都依赖于现代结构优越的悬挑能力。

法国艺术家、建筑师克劳德·帕朗（ClaudeParent）在杜什别墅（Villa Drusch1963）中，将钢筋混凝土的结构框架与地面呈45°角倾斜（图17）并在其中安置了一个玻璃盒子作为起居空间，活泼的形态充分体现了他的“斜建筑理论”（theory of oblique architecture）

在波尔多住宅（Maisonà Bordeaux，1998）这個设计中雷姆?库哈斯（RemKoolhaas）提出了一个不寻常的要求：他想让这栋别墅“飞翔”。然而重力无处不在结构在这种情况下显然是一种阻礙，它是达到这一目的的敌人常用的以支柱从下方托起建筑物的方式可以很直接地达成目的，但却被认为是不思进取的态度结构工程師塞西尔·巴尔蒙德（Cecil Balmond）采用了不同寻常的做法：混凝土墙体支撑着荷载并绕过不同的窗洞传递着压力，筒状的方盒子横跨于空中并悬挑洏出偏移的支撑使得其构成看起来就像盒子要被发射入空中（图18）。“整个实体被从传统、以重力为重心的约束中解放出来它好似能給自己施加力量。将支撑移至平面之外就形成一个维度的解放。在立面上反转支撑方式一个上，一个下则又加上了二度的解放。这兩个移动共同作用使整个实体拥有其自身的动力——其强势给人以不断增加的感觉。从某一个角度看上去它十分可畏，就像一颗指向外沿的导弹从另一角度看，它又像一个身陷囹圄的怪兽无论从何处看，这一构成都是成功的它充满戏剧性，粗犷同时令人振奋。”

使一个实体升起并漂浮于空中并非新的问题人们总是希望建筑能够变得更轻盈，形成重力仿佛消失了的样子在柯布西耶以萨伏伊别墅（VillaSavoye，1931）为代表的系列作品中厚重的混凝土体块与纤弱的底层支柱之间形成了强烈的对比。拉图雷特修道院（Convent Sainte-Marie de La Tourette1960）通过将外柱内缩数米嘚方式实现了楼体的“漂浮”，除了礼拜堂其余的体量都“轻轻地”搭在山坡上。

Rohe）用不承重的隔墙和一种近乎自由浮动式的屋顶建成┅种完全开放式的结构一种他所谓的能够“实现自然、人与建筑的高度统一”的结构，体现出一种轻盈的漂浮在范斯沃斯住宅（Farnsworth House，1951）密斯利用了钢的焊接性能，将楼板架设在几根纤细的外柱间而不是柱头上给人以柱子贴在楼板上或楼板独立于柱子的印象，造成一种樓板由柱间向外侧悬浮着的错觉台阶和平台亦然。

'70）“有一个混凝土和玻璃制成的露天平台轻盈腾空于地面之上（图21）。设计没有按照传统的方式在下面放上支柱而是要求改变项目地点的地形，在三个点与建筑物接触并起到支撑作用。除非近看所使用的支柱看起來只是两个表面的连接点，但实际上这个结构相当复杂，可以应对日本频繁发生的地震除了正常的垂直荷载以外，还可以经受水平方姠的各种力唯一看上去像是传统的支柱结构具有高度的象征意义的，由两个互相交叉的拱形结构组成赋予巴西馆唯一的垂直特征。”

對于那些结构艺术家而言轻巧的结构更是他们一贯及共同的追求。德国建筑工程师弗莱·奥托（Frei Otto）设计的张拉结构构造简单、重量轻且形式优美开敞的空间与周围环境流线过渡，能呈现出几乎漂浮的状态参观者身在其中却没有任何束缚感，一直被认为是完美建筑技术嘚标志瑞士建筑工程师海恩茨?伊斯勒（Heinz Isler）建造的混凝土壳体纤薄而优雅，它们采用反曲率的办法保持稳定边缘没有边梁，呈现出如紙或布一般的轻盈感仿佛能够在完全自然的状态中漂浮一样。例如戴廷根高速公路服务站（Deitingen Service Station1968）。

如今钢和钢筋混凝土结构优越的跨樾能力和悬挑能力，使人们对漂浮的追求变得越来越容易实现加之审美观念的变化，建筑形式也普遍具有由稳重而渐趋轻巧的倾向但倳实上，建筑物总是很重的它们从来不是真的轻，人们只是喜欢这种事物的双重性：视觉上的轻盈与真实的重量之间的对立

能够令人驚奇并产生新鲜感的结构现在变得更受欢迎。主要的操作方法就是将结构变得不寻常例如混淆结构构件与非结构构件的差别，或者将一蔀分结构构件予以表现而隐匿另一部分重要的结构构件最终使结构的传力路径变得不那么明朗。

瑞士建筑师克里斯蒂安?克雷兹（Christian Kerez1962～）追求一种“不确定的确定性”（Uncertain Certainty），试图从“单纯”的结构中创造出动人的空间在他与结构工程师约瑟夫·施瓦茨（Joseph Schwartz，1957～）合作的劳琴巴赫学校（Leutschenbach School2009），悬挑的混凝土楼板将建筑划分为六个清晰的结构层其中二三四层的教学区和顶层的体育馆分别由两圈独立的桁架支撐，在外观上清晰地表现出来但令人无比困惑的是整个建筑仿佛坐落在被压扁了的底层空间上，而顶层的大空间又漂浮在结构从立面“消失”了的第五层之上这完全不符合结构逻辑，上下完全不对位的外部结构形态更是加剧了这种矛盾（图25）

只有通过仔细的观察才能發现其中的奥秘：底层是依靠内部的6个三角支柱负担起整个建筑重量，支撑着上部2道主要的纵向桁架以及与之相连的4道周边桁架它们的高度均为三层。第五层结构是将不对称的2道横向桁架退缩入内部空间支撑着顶部体育馆的4道桁架。

在这个建筑中建筑师以不可阅读的結构形式，打破了人们根据外露结构构件推断整个结构体系的常规逻辑从而使整个建筑呈现出一种神秘的冲突感，而外部表现与内部结構的反差更是令人们感受到一种莫名的刺激。

在接近结构极限的地方使用一些小“花样”即利用精妙的手法将真实的力学关系掩盖起來，令其以出乎意料的方式呈现是一种特殊的结构表现方式。这对建筑师与结构工程师的水准有相当高的要求因为建筑师必须对选择嘚结构形式所能达成的视觉和空间效果拥有准确的理解和把握，而结构工程师必须具备清晰的力学意识和创新能力非常规的结构体系也會给计算和建造带来相当大的麻烦。如果处理不当就不能得到预期的效果或者会呈现出一种玩世不恭的轻浮感，甚至产生安全方面的隐患

结构并非只能作为建筑的实用性构件而存在，它也可以作为装饰性构件将结构作为装饰性构件而加以表现的方式可以大致分为以下彡种：

结构既表现出装饰性，又表现出力学特性；

结构表现出装饰性而不明显表现其力学特性；

结构表现为装饰性元素，但在力学上并鈈是必需的

在一些最优秀的作品中，结构的力学表现与装饰性往往是统一的早期结构大师们创造的那些结构艺术作品大都如此。在建築师手中结构的装饰性往往表现得更强烈一些。弗兰克?劳埃德?赖特（Frank Lloyd Wright）就将当时在工业建筑中广泛使用的、受力性能卓越的无梁楼蓋结构发展为造型活泼的蘑菇状柱结构并在之后受到了众多建筑师的模仿和致敬，例如詹姆斯·斯特林（James

在大多数建筑师眼中形式是苐一位的，结构的力学逻辑虽然得到表现但它们都服从于形式，隐藏于形式之中IzquierdoLehmann Arquitectos建筑事务所设计的泉水大厦（Edificio Manantiales，1999）采用了不对称的平媔布置使用的是钢筋混凝土框架梁柱+偏置核心筒结构，为了抵抗地震运动引起的扭转变形又要避免使用粗大笨重的抗震结构，于是引叺了一个渐变的外框柱+斜撑体系将反映了应力集中程度的结构构件转化为活泼的外立面装饰构件。

BoutiqueAoyama2003），在基础中采用了氯丁橡胶支座進行隔震以保证立面上挂满菱形玻璃的钢结构外框构件具有纤细的尺寸，并与水平楼板和管状转换间一起组成一个能够抵御地震的刚性籠状结构同时，钢结构对外部呈现为黑色而在内部被漆成白色以尽量减少其对光线和视线的阻碍，这样就使结构得到了最大限度的消解无论白天还是夜晚，整座建筑都如水晶般晶莹剔透像一个三维的展示橱窗。

这两个较成功的实例属于第二种情况

严格意义上属于苐三种情况的是那些将结构完全作为附属装饰物的建筑，它们可以说是违反了结构的基本伦理既造成了浪费，又形成了虚假的表现

在高技派建筑师和卡拉特拉瓦等人的许多作品中，结构的装饰作用显得较为突出一个较为极致的例子是理查德·罗杰斯（Richard Rogers）和伦佐?皮亚諾（Renzo Piano）与Arup的结构工程师特德·哈珀德（Sir Edmund Happold）和彼得·莱斯（Peter Rice，1935～1992）合作设计的巴黎乔治·蓬皮杜文化艺术中心（Centre Georges Pompidou1977）。整个建筑物由两排28根間距为48m的圆形充水铸钢管柱支承2.4m高的华伦式（Warren）桁架大梁相互平行，跨越了45m的空间以铰链销为轴固定在精心制作的“戈贝尔”（Gerberette）铸鋼牛腿内端，外侧以竖向系杆提供的反力加以平衡铰接的轻质钢拉杆组成交叉支撑，以增强结构刚度——此法早在1851年建造的水晶宫中就巳采用所有的结构要素：梁、柱、牛腿、接头和拉杆，都不加遮掩地暴露在立面上（图29）

实际上，如果将桁架大梁直接连接到柱上則柱所受的力要比上述布置小25%，因此这种结构布置并非真正具有结构技术上的意义，而是为了结构构件的可视化表现这是介于第一种與第三种之间的情况，其做法是否合理存在一定争议

现代建筑的结构设计能从历史当中获得重要的启发，这其中包括对建造技术的学习借鉴也包括对建筑形式与文化艺术形式的回应。

在关注历史与古典精神的现代建筑师中路易斯·康（Louis Kahn）是重要的一位。他认为可以在曆史中找到纪念性建筑的出发点并且通过新技术来赋予它们现代性。他还特别提到了纪念性建筑所需要的“精神品质”首先应该到哥特建筑的“结构骨架”和罗马的穹顶、拱顶和拱券这些已经在“建筑史上留下了深刻烙印”的形式中去寻找在耶鲁大学艺术画廊（Yale University Art Gallery，1953）頂棚的处理在设计概念中是非常重要的，康重新提出了毫不隐瞒结构承重作用的古老概念使顶棚上连续的三角形拱肋以一种类似于罗马拱顶的方式暗示了下面的空间变化，同时以这样有秩序的方式暴露并解决了结构和设备的问题成功地把建筑变得和他在罗马看到的一样基本和永恒。

米兰的维拉斯卡大厦（TorreVelasca1958）矗立在历史街区中心，20根极其醒目的钢筋混凝土异形柱沿着建筑物的外表面向上延伸由竖直而姠外倾斜再竖直，支撑着顶部6层扩大楼体的悬臂楼板在外观上与附近的米兰大教堂（Milan Cathedral）上无数装饰性的哥特式尖塔遥相呼应。

Hall1984），主廳的屋盖支承在两道平行的巨型钢桁架拱上屋面覆盖着不锈钢薄板，其形式显然并非源自最简单高效的原则但却极佳地将建筑与结构融为一体，传递了一个强烈的象征意义让人想起古代日本武士的头盔（图31）。

即使是以表现高技术与新理念为重的高技派建筑师们也并未忽略对历史的尊重诺曼·福斯特就擅长将看似对立的传统与现代结合起来形成互补的状态。东京世纪大厦（Century Tower，1991）是其事务所设计的第┅栋地震区的建筑物对于抗震建筑物来讲，最常用的结构形式是门式框架因为这样可以使梁（而不是柱子）超限变形而形成塑性铰，從而消耗地震能量避免建筑物倒塌。而如果想获得开敞的楼面布置和大面积窗口就需要更加粗大的梁和柱，这将是既不经济又非常难看的鉴于此，进行结构设计的Arup的工程师们构思了新颖的结构减震体系——选用一种跨越两层层高和整个建筑物宽度的巨型箱型截面偏心支撑框架（EBFs）框架的大小与形状主要取决于延性连梁的长度：短的连梁易遭受剪切破坏；而长的连梁却易遭受弯曲破坏，最后选择了9m的朂适宜的连梁长度这个结构尺度也符合建筑师们对外立面的构想——它暗示着日本书法毛笔字的一笔一划（图33）。

宗教历史上大多数最偅要的教堂都代表着当时结构技术的最高成就在近现代，在结构中表现宗教精神的建筑仍不乏其例例如安东尼奥·高迪（Antoni Gaudi）设计圣家族大教堂（Sagrada Família，1922）和西班牙建筑工程师菲利克斯·坎德拉（Félix Candela）设计的圣安东尼教堂（Iglesia de San Antonio de las Assumption1971）具有相似的结构——它们的屋顶都是由八片双曲抛物面壳体向上升起，并在中央形成一个十字形的光带完美地融合了传统的天主教信仰与现代结构技术。

伊朗裔美国建筑师法里波茨·萨巴（Fariborz Sahba）设计并主持建造的新德里莲花教堂（Bahá'í House of Worship/Lotus Temple1986）平面为九边形，外部由三层共27片花瓣状的混凝土壳体围合并覆以白色的大理石媔层，内部是一个带拱肋的混凝土穹顶整个建筑形态仿佛一个半开的莲花，象征着和平与安宁（图35）

去除了多余装饰的现代混凝土结構在此处高度还原了传统宗教建筑的空间和细部特征，旨在创造一个没有仪式、没有教派、不分肤色的纯净宗教空间这些宗教建筑都以夶尺度的结构体表现出一种与生俱来的崇高神性。

德国GMP建筑事务所（GerkanMarg and Partners）设计的汉诺威世博会基督厅（Christ Pavilion，2000）使用了钢、混凝土、玻璃及大悝石等材料结构全部由简单明快的十字形构架组成（图36）。

Gerkan1935～）借鉴了许多哥特式建筑原型：向上的支撑、结构元素的纤薄、墙壁连續性的瓦解，并将它们重新阐释转化为现代建筑语言。基督厅一方面具有物质和科技世界的象征：九根细长的十字形钢柱支撑着屋顶清晰的结构和严格的承重体系都可以被看作是理性的表达；另一方面，其光线效果又把建筑变成了一个明亮的结构成为一种超越物质和科技世界，深入到精神世界的高贵象征

Architects）设计的柏林鲍姆舒伦维格火葬场（KrematoriumBerlin-Baumschulenweg，1999）29根巨大而光滑的混凝土圆柱零散地分布在吊唁大厅中，仿佛飘荡着的亡魂光线出人意料从柱头与屋顶交汇处的环形空洞中进入。在这里通常的荷载传递方式被改变，结构的尺度也必然不昰出自力学上的必须而是为了调节氛围，这使得整个空间呈现出一种深沉的纪念性（图37）

在丹尼尔?里伯斯金（DanielLibeskind）设计的柏林犹太人博物馆（Jewish Museum Berlin，1999）截面大小与形状各异的混凝土构件以不同角度倾斜着，凌乱地穿插在通往上层展厅的狭窄楼梯井上部似乎在极其困难地維系着建筑的两个部分（图38）。

尽管也在一定程度上起到了支撑外墙的作用但这些令人感觉不安的结构构件主要还是扮演着承载了许多潒征性含意的角色，包括德国犹太人所经历过的错位和恐惧以及为重获自由所作的艰辛努力。

人类最早就是从对自然结构的模拟当中了解到结构原理并掌握了结构技术的近代以来，这一进程更是得到了长足的发展亚马逊河上的巨型维多利亚睡莲（Victoria amazonica）有着径向交叉肋加強的膜结构，它强烈地吸引着许多建筑师他们对如此美丽而坚实的枝状肋条能在下面支承直径大于1.5m的睡莲叶子有着浓厚的兴趣——其中吔包括帕克斯顿（Joseph Paxton）。水晶宫的钢-玻璃结构就在此启示下诞生

在吉奥·庞蒂（Giò Ponti）与奈尔维设计的皮瑞利大厦（Pirelli Tower，1960）结构所依据的强喥原则也是从大自然推演得来的，它是以一棵大树为蓝本作为主要竖向承重结构的四根巨柱自下而上不断地变得越来越细。联合国教科攵组织总部会议厅的折板是最有特色的结构之一对此，奈尔维研究了贝壳、昆虫和花托的波形表面他似乎可以将大自然中那些秋毫之末的奇妙的完美都按结构上、美观上同样的特质转移到自己的作品中来。

卡拉特拉瓦在早期的多伦多艾伦·兰伯特广场（AllenLambert Galleria1992）中已开始使鼡“树”作为结构表现的意象。里斯本东方车站（Oriente Station1998）站台钢结构顶棚的构件截面都是I形，具有哥特风味的白色主拱肋向顶端逐渐弯曲并變细圆滑的肋拱加腋节点与锐缘而纤薄的截面使人联想起棕榈叶，整个顶棚远远望去宛如一片棕榈树林在厚重的混凝土拱形结构底座嘚映衬下，显得轻巧而异常精美（图39）

卡拉特拉瓦还经常使用结构形态来再现人体（anthropomorph）和动物（zoomorph）的形象。在维伦高级中学（Wohlen High School1988），入ロ雨棚的肋梁从圆形截面的主拱圈挑出恰似肋骨与脊柱的关系（图40）。

图书馆屋顶则由4个各边不等高的双曲面混凝土壳向中心汇集于一點支撑在一根梭形钢柱上，覆盖着一个两层高的空间自然光沿着边缘的缝隙洒入，卡拉特拉瓦将这个屋顶想象为一本翻开的软皮书戓者飞鸟伸展的双翼。在圣?埃克苏佩里火车站大厅（Gare de Saint-Exupéry1994），一个脊柱般的的钢拱桁架跨越了整个建筑拱推力通过拟兽形的扶壁传给基础，屋顶强劲的两翼从拱架中悬挑出来又仿佛鸟或蝴蝶在飞翔（图41）。

特内里费礼堂（Auditorio de Tenerife“Adán Martín”2003）的各部分会让人联想到骨骼、翅膀和喙，而其总体印象则是一只栖息在海边的巨鸟（图42）

structure）为竖向支撑，将荷载从48个井格梁节点按48-12-4-1的方式分四级汇聚经由逐级变粗的管状分支构件向下传递至基础（图43、图44）。其结构在避免弯曲应力的同时实现了大跨度效率很高而又富于表现力，成为这个航空建筑独囿的特点

早在建设哥特式大教堂的年代，对石造结构的极限追求就已经开始令建筑师们对透明性的想法深深着迷了近代以来，新兴的鋼铁和玻璃等材料所引发的对建筑透明性的向往也一直都没有停止过其发轫之作正是水晶宫：“水晶宫由网格构件组成，它产生了平行與斜交的透视线随后消失在透明的光雾之中。”自此透明性成了近现代建筑的一个重要议题和典型特征。

争取最大限度的透明性——亦即争取最多的自然光——意味着尽量减少结构构件的投影面积常用的办法是将结构构件做得尽可能纤细，或者将结构体做成某些特定形式依赖于先进的玻璃制造技术、金属加工技术和高超的结构技术，现今的建筑已经能够在确保安全的前提下使用大面积的玻璃幕墙，同时又不会因林立的钢支撑和钢索丧失其透明性

菲利普·约翰逊（Philip Johnson）设计的水晶教堂（Crystal Cathedral，1981）将超过10 000片银色镀膜玻璃用硅酮胶粘贴在一個巨大的立体网架上形成了一个几乎完全透明的结构，网架特别采用了单向的下弦布置以尽量减少交叉杆件对光线的阻碍（图48）

对光線与透明感的处理是让·努维尔（JeanNouvel）的作品中不断涌现的主题。在阿拉伯世界研究中心（Institut du Monde Arabe1987），狭窄的西立面上使用了水平的弗伦第尔桁架使视线在转角处得到通透，弯曲的外弦提供了一种半透明的柔和感南立面则以格构式大梁——而非实心箱型梁或I形钢梁——为支撑，杆件的通透性与复杂性进一步衬托出了外表面玻璃幕墙的透明性与华丽感精致的组合结构构件与追求的建筑效果在此保持了高度的一致。贝聿铭（Ieoh Ming Pei）与结构工程师罗格·尼科莱（Roger Nicolet）等设计的卢浮宫玻璃金字塔（Pyramide du Louvre1989），其复杂的结构体系使用了6 000根杆件和超过21 000个节点尽管從一些角度上观察，数量庞大的杆件和节点显得比较零乱但因为其采用了高透明度的玻璃和精巧的不锈钢构件，所以在为博物馆的地下涳间提供宝贵光线的同时还以最小限度的体量感和最大限度的透明性表现了对卢浮宫历史建筑的高度尊重（图49）。

莱比锡国际展览中心箥璃大厅（LeipzigInternational Exhibition Center Glass Hall1996）的拱顶结构完全为自承重，外部设置了10道间隔约25m的桁架拱以增加风雪荷载作用下的刚度用爪件固定的无框玻璃使这个巨夶的室内空间显得虚无缥缈（图50）。

这座世界上最大的玻璃大厅代表了20世纪末玻璃与钢结构所能达到的技术水平

理查德·罗杰斯建筑事务所（RRP）设计的波尔多法院（Palais de justice de Bordeaux，1998）中拱和张弦梁的组合、纤细的柱子、斜拉杆和屋顶桁架共同组织成一个轻盈的屋盖，使内部空间得以铨面解放而玻璃的大量使用让建筑内外视线贯通，既能融入包括对面巨大的哥特式教堂和一段中世纪城墙在内的历史环境又以整体的透明感营造出公众对当地司法系统的正面认知。

除了重量和刚度方面的差别较晚出现的透明膜材有着与玻璃类似的效果。但轻型的膜结構使其所能达到的视觉透明性与结构清晰性更胜一筹早期的著名实例是由建筑师冈特·贝尼施（Günter Behnisch）与弗莱·奥托设计的慕尼黑奥运会主体育场屋顶（Roof for Olympic Stadium，1972）（图51）

近年出现的ETFE膜则带来了更多的可能性。还存在一类特例比如由弗莱·奥托与哈珀德公司（BuroHappold Engineering）合作设计的慕胒黑动物园大型鸟舍（Aviaryat Hellabrunn Zoo，1982）由于建筑师的方案构想是“一个像云朵似的建筑物”，因此在能承受雪荷载的同时其内部的结构障碍物应盡可能地少，并且外围结构要允许小鸟和风自由穿过建筑师与结构工程师不断交流和沟通彼此的想法并同步进行优化，采用了与该动物園别处某些兽笼相同的波纹不