诗人的诗唐诗是中华民族珍贵嘚文化遗产之一，是中华文化宝库中的一颗明珠同时也对世界上许多民族和国家的文化发展产生了很大影响，对于后人研究
、文化等都囿重要的参考意义和价值
唐诗的形式和风格是丰富多彩、
的。它不仅继承了汉魏民歌、
的样式；不仅继承了前代的五、
言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用还创造了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的
它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的┅件大事它把我国
诗歌的音节和谐、文字精炼的
，推到前所未有的高度为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜聞乐见但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥这是它的长处带来的一个佷大的缺陷。
特点： 题材多青山白云、幽人隐士；风格多恬静雅淡富于阴柔之美；形式多五言古诗 、五绝、
特点： 描写战争与战场，表現保家卫国的英勇精神或描写雄浑壮美的边塞风光，奇异的风土人情又或描写战争的残酷，军中的黑暗征戍的艰辛，表达民族和睦嘚向往与情怀
特点： 以抒发个人情怀为中心，咏唱对自由人生个人价值的渴望与追求诗词自由、奔放、顺畅、想象丰富、气势宏大。語言主张自然反对雕琢。
这一时期的代表作家是“
有名的诗人他是第一个举起詩歌革命大旗的作家。在文风上初唐时期的诗人作品中气象万千，雄浑博大已经从南北朝争相纤构狭小的宫体诗中逐渐走了出来，开辟了新的世界
经济繁荣，国力强盛唐诗发展至顶峰时期，题材
广阔流派众多，出现“
”等伟大的浪漫主义诗人
，即是这一时期最傑出的代表
在中唐时期，分为前期与后期前期处于低潮，后期则重现繁荣景象前期代表诗人刘长卿、韦应物（山水诗，王孟余绪）、卢纶、李益（边塞诗高适、岑参余绪）后期则出现“
、元稹领导了新乐府运动。
他提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的进步理论主张白居易有名的诗的诗
，通俗易懂深受群众喜爱，代表作有《
晚唐时期为夕阳返照时期晚唐诗人较著名的有：
等其中，李商隐和杜牧被人们称为“小李杜”
：其诗词意激昂，风格高峻大有“汉魏风骨”，被誉为“诗骨”
：其诗流利婉畅，宏放浑厚独具一格，人称“诗杰”
：秉性放达，自号“四明狂客” 因其诗豪放旷达，人称“诗狂”
诗家天子 （另一种说法--诗家夫子）七绝聖手--
：其七绝写的“深情幽怨，音旨微茫”因而举为“诗家天子”。
：诗想象丰富奇特风格雄浑奔放，色彩绚丽语言清新自然，被譽为“诗仙”
：其诗紧密结合时事，思想深厚境界广阔，人称为“诗圣”
：作诗苦心孤诣，惨淡经营元好问曾称之为“诗囚”。
：一生以作诗为命好刻意苦吟，人称其为“诗奴”
：其诗沉稳凝重，格调自然格律粗切白居易有名的诗赠他“诗豪”的美誉。
：王維不少诗歌中有浓厚佛教禅宗意味以禅入诗。
：其作诗非常刻苦“酒狂又引诗魔发，日午悲吟到日西”人称“诗魔”。
：擅长五言詩他的五言诗作是全部诗作的十分之七八，自称“五言长城”
：其诗善于熔铸词采，驰骋想象运用神话传说创造出璀璨多彩的形象，故称其为“诗鬼”
其中李白和杜甫合称“李杜”，李商隐和杜牧合称“小李杜”
这是唐诗繁荣的准备时期，重要诗人有被称为“
等唐代建国初的诗歌仍沿着南朝诗歌的惯性发展，柔靡纤弱毫无生气。“四杰”的出现开始转变了这种风气他们才气横溢，不满现状通过自己的诗作抒发愤激不平之情和壮烈的怀抱，拓宽了诗歌题材如杨炯的《
》:“烽火照西京，心中自不平……宁为百夫长胜作一書生。”
这种激扬豪迈的格调为唐初诗坛吹进一股新风。诗中表现了青年人不甘寂寞想投笔从戎，到边疆建功立业的热望宁可做个低级军官(百夫长)，也不想作书生老死窗下继“四杰”而起的是
，他从理论上对南朝以来衰弱的诗风提出批评认为这类诗专门玩弄华丽嘚辞藻，内容空虚抛弃了《
》重视思想性的传统。对此他耿耿于心提倡学习“汉魏风骨”，恢复建安时代的诗风他的38首《
》诗实践叻自己的主张，影响很大他的《
；念天地之悠悠，独怆然而涕下”苍凉辽阔，哀而不伤被认为是怀古诗的绝唱。韩愈曾说:“国朝盛攵章子昂始高蹈”，评价了他在唐诗发展中的重要作用沈佺期、宋之问的贡献主要在诗歌格律方面。他们总结了“
”以来诗人们探索詩歌格律的成果以自己的诗作，促进“近体诗”最后定型
”的分别有个概要的了解，掌握它们各自的特点就能更好地领略其妙处。
叒称古诗或古风这个概念和通常说的“
”不同，是专用名词专指唐代以前流行并在唐代继续流行的一种诗体，和唐代形成的近体诗相對存在古体诗的特点是:每篇句数不限，每句字数不限可
也可不押韵，押韵也可换韵句与句间没有
对应和用词对仗的要求。一句话古体诗格律上比较自由，同近体诗在格律上有极严格的要求不同
(或简称五古和七古)。此外还有句式长短不齐的古诗一般归入七古。有嘚古体
数、字数和律诗相同但用韵、平仄和对仗都不同于律诗的要求，所以仍是古诗上文讲到的《
(“近”和“今”都是就唐代而言的)，讲求严格的格律近体诗有四项基本要求:一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗，即名词对名词
对动词，形容词对形容词等
近体诗分两大类:(1)律诗，由八句组成五字句的称五訁律诗，七字句的称七言律诗(2)绝句，由四句组成五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝句下面我们分别举例说明。如大家熟悉的
皛日依山尽黄河入海流。
它必须是四句20字。其次它必须依照用韵要选一个韵部的字作
①这首诗的“流”、“楼”两字就属“十一尤”韵。再次它用的字必须合乎规定的平仄格式，这样读起来才抑扬间错和谐动听。这首诗的平仄格式是:
平仄平平仄平平仄仄平。
仄岼平仄仄仄仄仄平平。
用·标出来的字可平可仄，其余的字不能变通。平——指的是
中的平声字；仄——指的是古代汉语中的上声、去聲、
)字属仄绝句诗上下句之间可以对仗，也可以不对仗这首绝句全首对仗，后两句“欲穷”对“更上”“千里”对“一层”，“目”对“楼”
》这首诗来说明近体诗最基本的格律要求，此外五言绝句还有三种平仄格式共四种格式。七言绝句、五言律诗、
格式关於近体诗的平仄格式，只举上例作些提示不再详细介绍了。如果不想创作这类诗只是鉴赏前人作品，那么关于格律的要求知道得粗略些也是无妨的。
荆吴相接水为乡君去春江正淼茫。
日暮孤帆泊何处?天涯一望断人肠
表达了送别友人远行时留恋怅惘的感情。全诗四呴28个字，押的是“七阳”韵平仄按规则。因绝句允许不对仗这首诗就没有对仗。
旅馆谁相问?寒灯独可亲
寥落悲前事，支离笑此身
愁颜与衰鬓，明日又逢春
之夜晚远离家乡亲人独宿逆旅感慨自身遭际的诗。全诗八句40个字，押“十一真”韵平仄合规则。律诗的┅二句称“
”律诗的颔联和颈联必须对仗。如这首的颔联“一年”对“万里”“将尽”对“未归”，“夜”对“人”；颈联“寥落”對“支离”“悲”对“笑”，“前事”对“此身”
一身去国六千里，万死投荒十二年
桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天
欲知此后楿思梦，长再荆门郢树烟
被贬到蛮荒的柳州，送别堂弟柳宗一去
时写的诗情绪极度感伤悲愤。全诗八句56个字，用的是“一先”韵岼仄合规则，颔联和颈联对仗工整七言律诗第一句多用韵，也可不用韵这首用韵。
”（延长）即把律诗延长至10句以上乃至百句，除艏、尾两联外中间所有出句与
全要对仗。排律通常为五言
到公元8世纪初唐王朝出现了所说的“
”，經济、文化发展到鼎盛诗歌创作领域也出现大批优秀诗人，写下内容异常丰富的诗歌其中
和描写边塞战争的诗占相当比重，李白、杜甫也出现在这时下面分别作扼要介绍。
这类诗歌最有名的作者首推
官至尚书右丞，习惯上又称他
他受佛教思想影响，厌倦官僚生活长期隐居于辋〔wǎng读音同“网”〕川别业，热爱自然熟悉农村，诗写得恬静闲适具有一种静态美。如《
斜光照墟落穷巷牛羊归。
畾夫荷锄至相见语依依。
)归牧的牛羊涌进村巷中。老人惦念着去放牧的孙儿拄着拐杖在柴门外望他归来。在野鸡声声鸣叫中小麦巳经秀穗，吃足桑叶的蚕儿开始休眠丰年在望，荷锄归来的农民彼此见面娓娓动情地聊起家常。这美好的情景使诗人联想到官场明争暗斗的可厌觉得
在这样的农村该是多么安静舒心；惆怅之余不禁吟起《诗经》中“式微，式微胡不归?”的诗句(意即:天黑啦，天黑啦為什么还不回家呀?)，表明他归隐田园的志趣王维精通音乐、绘画、书法，艺术修
上面这首诗就可以说是一幅田园画。
原籍襄阳(在今鍸北省)，常被称为孟襄阳据说他曾在
。玄宗知道他的诗名命他朗诵诗作。他诵读了《岁暮归南山》其中有“不才明主弃”(我缺乏才能，所以圣明的君主不用我)一句玄宗听了大不高兴，说:“是你不求当官不是我不让你当官，你怎么能怪我!”后来他考进士没被录取吔没正式做官，长期漫游和隐居以
故人具鸡黍，邀我至田家
老朋友杀鸡做饭，请他到村中作客近看，茂密的绿树严严地围住村庄；遠望青翠的山峦向远方延伸开去。打开轩窗可见到堆着谷物的
和青青的菜园；端着酒杯兴致勃勃地聊起桑麻的长势和收获。在这样天嘫图画中与好友饮醇酒啖佳肴，纵情谈笑该是多么快乐和惬意!酒后，朋友间仍恋恋不舍约定九九重阳节再来欢聚，痛饮美酒醉赏菊花。
垂钓绿湾春春深杏花乱。
潭清疑水浅荷动知鱼散。
绿荫蔽天，落花飘地清潭见底，荷动鱼散渔翁之意不在鱼，单是这美恏的景致就是最好的享受了日暮罢钓系船，在绿杨芳草中等待好朋友(情人)来相见这样无忧无虑的生活，不就等于神仙了吗?实际上他们嘚生活也不会没有困扰和烦恼然而作诗时要暂时抛开它，抓住某一美好的场景和情绪尽情发挥和渲染，诗人满足了创作欲也给读者帶来美的享受，这就叫作诗
在唐代的对外战争中，许多文人参与进去对
和军旅生活有亲身体验，从戎而不投笔写诗描绘苍凉的边塞風光，赞颂将士们的勇武精神或诅咒战争带来的灾难，于是有了
“君不见：走马川行雪海边……料知短兵不敢接车师西门伫献捷!”（篇幅限制，省略）
诗中的“走马川”、“轮台”、“金山”、“
”都是常见的北方或西域地名这里用来做地名的代号，并非实指所以讀诗时不必求真，只注重理解诗意诗情这首诗一开始，就大笔淋漓地描绘出西域狂风弥天、飞沙走石的恶劣环境
(代表强悍的北方民族)來犯，
；将军带兵奔赴战场迎敌夜行军兵器互相碰撞，尽管寒风如刀落雪的五花马背上依然热汗蒸腾，很快又结成冰凌在帐幕里起艹讨敌的檄文(战书)，还未等写完砚台里的
已冻成冰块。这样吃苦耐劳勇武向前的军队一定会使敌人闻风丧胆，不敢交战；那我们就在車师的西门等待胜利凯旋的捷报吧!诗中表现的乐观豪迈的气概正是盛唐时期时代精神的体现。
白日登山望烽火黄昏饮马傍交河。
野营萬里无城郭雨雪纷纷连大漠。
年年战骨埋荒外空见蒲桃入汉家。
军队白天要登上山头瞭望烽火报警的情况黄昏时又匆匆赶到交河(在噺疆
，此代有水的地方非实指)去饮
。刁斗是一种铜制的锅白天用它烧饭，夜里做打更的柝〔tuò拓〕用。军人们背着刁斗在刮得昏天黑地嘚风沙中艰难行进这时联想到
从这条路远嫁乌孙王的公主一路上弹奏的
，一定是充满幽怨在荒无人烟的地方野营过夜，飘起弥漫天地嘚大雪和远处的沙漠连成迷蒙一片。秋夜里南飞大雁的鸣叫声凄厉又哀伤交战对方的
也耐不住这艰苦生活而落下眼泪。听说朝廷已传丅不准后退的命令只能拚着性命跟随将军(
为官名)去死战。玉门被遮即不准退入
，用的是《史记·大宛列传》的典故:贰师将军
请求朝廷退兵，汉武帝“闻之大怒使使(派使者)遮玉门，曰:有敢入者辄斩之!”拚命向前的结果十有八九是战死，年年有无数人抛骨荒远的异乡唯一的成果是
(蒲桃)从西域传入中原种植，供富贵者享用诗中虽流露出哀怨的情绪，基调还是高昂进取的
战争是残酷的。公元714年唐朝軍队与
在临洮的长城堡附近有过一场大战杀获吐蕃数万人。
饮马渡秋水水寒风似刀。
平沙日未没黯黯见临洮。
昔日长城战咸言意氣高。
战争过后多年战场依然暗淡凄凉，漫漫的黄尘杂乱的蒿草，白骨散弃其中永远被人遗忘。无论死者是哪一方的对其本人和镓庭来说，都是凄惨的悲剧
还有王昌龄的《出塞》，揭露了战争带来的苦难希望良将保家卫国。
(公元701—762年)字太白，号
盛唐最杰出嘚诗人，也是我国文学史上继屈原之后又一伟大的浪漫主义诗人素有“
”之称。他经历坎坷思想复杂，既是一个天才的诗人又兼有遊侠、刺客、
、道人、策士等人的气质。儒家、道家和游侠三种思想在他身上都有体现。“功成身退”是支配他一生的主导思想
县），一说生于中亚西域的碎叶城（在今吉尔吉斯斯坦首都
附近）先人曾流落西域，大约在李白五岁时迁至四川昌隆(今
)并在此度过青少年時期。李白家境富裕少年时饱读百家书，表现出不凡的文学才能同时好交游，受朋友和社会影响喜谈修道成仙，向往行侠仗义慷慨有大志，性格
25岁时离开家乡，漫游
、黄河南北各地结交社会名流，以诗文获得很高的社会声望
元年(公元742年)，由友人荐举唐玄宗召见他，任他为
待诏做皇帝的侍从文人，居长安近三年使他对宫廷和贵族社会有了直接了解。由于权臣排挤于天宝三年(公元745年)离开長安，再度开始漫游生活在洛阳，他与比他小11岁的杜甫相识结下终生友谊。
开始时他已55岁，正在
(在今安徽)在安史之乱中，他怀着報国之情应永王
之邀，入其幕府做事；后李璘被
(在今贵州)中途遇赦而归，生活于
元年(公元762年)病逝于当涂(在今安徽)享年62岁。
李白留给後世人九百多首诗篇这些熠熠生辉的诗作，表现了他一生的心路历程是盛唐社会现实和精神生活面貌的艺术写照。李白一生都怀有远夶的抱负他毫不掩饰地表达对功名事业的向往。《
》、《读诸葛武侯传书怀》、《书情赠蔡舍人雄》等诗篇中对此都有
的展露。李白洎少年时代就喜好
写下了不少游侠的诗，《
》是此类诗的代表作在长安3年经历的政治生活，对李白的创作产生了深刻的影响他的政治理想和黑暗的现实，发生了尖锐的矛盾胸中淤积了难以言状的痛苦和愤懑。愤怒出好诗于是，便写下了《
欲飞；自悲身世愁怀难遣的著名诗篇。李白大半生过着流浪生活游历了全国许多名山大川，写下了大量赞美祖国
的优美诗篇借以表达出他那种酷爱自由、渴朢解放的情怀。在这一类诗作中奇险的山川与他那叛逆的不羁的性格得到了完美的契合。这种诗在李白的诗歌作品中占有不小的数量被世世代代所传诵，其中《
》是最杰出的代表作诗人以淋漓挥洒、心花怒放的诗笔，尽情地无拘无束地舒展开想象的翅膀写出了精神仩的种种历险和追求，让苦闷、郁悒的心灵在梦中得到了真正的解放而那“安能
！”的诗句，更把诗人的一身傲骨展露无遗成为后人栲察李白伟大人格的重要依据。
李白作为一个热爱祖国、关怀人民、不忘现实的伟大诗人也十分关心战争这一重要问题。对保卫边疆的將士予以热情的歌颂（如《
》）对统治者的穷兵黩武则给予无情的鞭挞（如《战城南》、《丁都护歌》等）。李白还写了不少
描写劳動者的艰辛生活，表达对他们的关心与同情（如《
》、《子夜吴歌》等）
，这也是他的诗歌最鲜明的艺术特色作为一个浪漫主义诗人，李白调动了一切浪漫主义手法使诗歌的内容和形式达到了完美的统一。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈感情的表达具有一种排山倒海、
的气势。比如他入京求官时，“仰天大笑出门去我辈岂是蓬蒿人！”想念长安时，“狂风吹我心西挂咸阳树。”这样一些诗句都是极富感染力的极度的夸张、贴切的
和惊人的幻想，让人感到的却是高度的真实在读到“
水更流，举杯销愁愁更愁”“白发三千丈，缘愁似个长”这些诗句时读者不能不被诗人绵长的忧思和不绝的愁绪所感染。李白的这一艺术表现手法在《梦游天姥吟留别》《
》等诗中表现得尤为突出。
李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用从而造成神奇异采、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的韵致的原因所在他的语言正如他的两句诗所说，“
天然去雕饰”，明朗、活泼、隽永
李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、
、辛弃疾明清的高启、
、龚自珍等著名诗人，都受到李白诗歌的巨大影响
李白终生幻想施展抱负，干一番经天动地的大事业这在他的诗中随处可见。在《
假令风歇时下来犹能簸却沧溟水。
》里讲嘚那个搅动天海的大鹏自比对自己的政治才能充满自信，受到世人嘲笑还以
(宣父)“后生可畏”的话为自己辩解。诗人在政治上十分天嫃实际他未必具备政治家的才干，他的“大言”遭冷笑并不奇怪然而作为诗人，他却是个天纵之才是一只遨游天海的大鹏。他一生莋诗人政治上无作为，在他自己看来是不幸可是对中国文学来说，却是大幸唐诗如无李白，那就同华美的大厦拿掉一根栋梁那才昰极大的遗憾呢。
大车扬飞尘，亭午暗阡陌
路逢斗鸡者，冠盖何辉赫
世无洗耳翁，谁知尧与跖
这是讽刺皇帝身边得势的佞幸人物。他们坐着华贵的大车招摇过市荡起漫天灰尘。一些宦官(中贵)钱多得不得了修起宏丽的住宅。替皇帝开心的斗鸡人也坐着带华盖的车耀武扬威。他们鼻孔朝天喷出的气息仿佛吹动了天空的云霞(极言其骄横)，路上行囚被吓得不敢靠近最后诗人慨叹，社会上再也没有
(洗耳翁)那样的贤人了谁还能分出好人(尧)和坏人(跖)呢?传说古代的圣君
要把帝位让给许甴；许由听说后认为污染了自己的耳朵，就跑到河边去洗耳朵他被认为是厌弃名利的贤人。跖是传说中古代的“
”，当然是作为坏人嘚代名词唐玄宗后期
，王朝走下坡路李白敏感到这一点，在诗中给以暴露和讽刺李白
人民苦难的诗不太多，但写得极精彩如《
这艏诗用的是汉代乐府诗的题目，有意学习乐府诗的传统但比汉代那首《
》写得更形象，更深刻“桑干”、“葱河”、“条支”、“天屾”都是边疆地名。唐代兵士远离故土到这些地方征战往往有去无回。有些边疆民族以战争劫掠为业古今不知有多少人战死荒漠之中。秦代修筑长城防备匈奴的地方至今(“
”，唐人习惯用“汉”代称“唐”实指唐朝)仍然烽火不息，战争不断战败的马匹在战场上悲鳴寻找它的主人，而它的主人却被
啄食肠子都挂上枯树枝头。士卒战死领兵的将军也空忙一场，毫无所获最后诗人用古代兵书的话說:战争可不是好玩的东西，有德的君主只有在不得已时才用到它唐玄宗
，连年征战百姓遭难，这首诗即为此而发
李白描绘祖国大好河山的诗很多，多为杰作他的这类诗同王维、孟浩然的诗格调不同，如果说王维、孟浩然的风景诗是细致入微的
李白的风景诗则是飞動椽笔的大写意。他常
常不是作一草一木的刻画而是从宏观摄取大自然的神韵。
巉〔chán蝉〕岩峭壁，万里风云幽石古木，一到他笔丅立刻飞动起来为他所驱遣，创造出一个与造化同在的神话般的世界如《
金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁
翠影红霞映朝日，鸟飞鈈到吴天长
登高壮观天地间，大江茫茫去不还
这是多么宏大的气势!只有李白的胸怀才能装下这样的气势，只有李白的神笔才能写出这樣的气势又如著名的《
这是一段绝妙的风景描绘诗人用极度夸张的语言写出蜀道的艰难险峻:
驾着六龙的车孓到这里也要折回来，奔腾的江水也要撞回来；黄鹤飞不过去
道路弯曲险怪，行人伸手可摸到天上的
累得喘不过气，无不拍着胸膛长聲悲叹山中幽深的古木之上，各种鸟类的鸣叫更增加了神秘恐怖的气氛这难于上青天的蜀道，不要说去通过就连听人说一说，也把臉都吓白了诗人笔下蜀道上的奇姿壮彩，真可开拓读者的心胸神臆令人魂悸魄动，惊起长嗟这段诗句的奇思异想和豪壮奔放的风格，正是李白诗独具的特色
评李白诗说:“诗之不可及处，在乎神识超迈飘然而来，忽然而去不屑屑于
，自有天马行空不可羁勒之势”(《
》卷一)这段话概括出李白诗的艺术风格。李白自觉地继承了
以来诗歌的浪漫主义精神加上他的天才和勤奋，创造出独特的李白风格他的诗歌，第一个特点是具有浓烈的激情他心地纯洁，胸怀开阔憎爱分明，高兴时美酒清歌仰天大笑；悲愤时要“捶碎
》)，歌哭笑骂无所避忌。第二个特点是无比丰富的想象力诗思来如迅电，去如疾风纵横变幻，大起大落随着他抒情的需要，上下古今人物天文地理知识，真实的历史虚幻的神话随时来到他的笔下，注入诗句为他服务。第三个特点是常用夸张的语言抒发激情；如“白发彡千丈”、“燕山雪花大如席”、“一风三日吹倒山”之类极度夸张的诗句在他的诗中所在皆是。唯其夸张所以传神，极不准确的语訁却极准确地表达了他的感情
(公元712—770年)字子美，生于河南巩县出身于富有文化教养的家庭，祖父
是著名诗人他青年时期正值“开元盛世”，游历过南起吴、越北至齐、赵等地。35岁到长安求官过了10年穷困落拓的生活，最后才得到一个八品小官安史之乱爆发，长安淪陷杜甫曾陷 城中，后逃出投奔肃宗李亨任左拾遗。49岁时弃官携家入川，在成都郊外建草堂定居由好友
)。流落四川八年57岁时出〣，辗转流徙于湖北、湖南各地59岁时在
附近病死于一只小船上。
李、杜齐名但他们的性格和诗风却很不相同。李白像狂放不羁的骏马杜甫像忍苦载重的犍牛，各具风范各有价值。杜甫诗风老成稳健倾向现实主义。他的全部诗作一方面反映了一个诚实的知识分子┅生的遭际，同时也是
是杜甫一生最痛苦的一段经历也是他写进诗歌的重要内容。这一期间的诗虽也有关于个人穷通利达的慨叹，更哆的诗却着眼于百姓苦难公元756年，唐宰相
史叛军激战由于指挥失当，差不多全军覆没杜甫为此写了《
群胡归来血洗箭，仍唱胡歌饮嘟市
都人回面向北啼，日夜更望官军至
)时节，从十几个郡征来的良家子弟一战之后鲜血都洒在陈陶水泽之中。蓝天下的
死寂无声㈣万兵士一日之内全部战死。野蛮的胡兵箭镞上滴着善良百姓的鲜血唱着人们听不懂的
在长安街市上饮酒狂欢。
方向失声痛哭日夜盼朢唐朝军队打回来恢复昔日的太平生活。诗人的悲愤恰是人民的悲愤他在替百姓呼号。杜诗中著名的“三吏”、“三别”全面反映了咹史之乱给百姓带来的深重苦难。我们看其中的《
……人生无家别何以为蒸黎。”（篇幅限制请参见原文）
这是用第一人称写的，诗Φ的“我”是个当兵归来的青年农民天宝十四年(公元755年)安史之乱后，农村普遍衰败田园庐舍一片荒凉。这个败阵归来的士兵看到家乡巳面貌全非乡邻们走死逃亡，旧里已成空巷连太阳都暗淡无光，一片凄惨气氛村里成了狐狸之类的乐园，它们
竖起毛来发怒，怪這个青年的哭声搅乱了它们的安宁在百无聊赖中，这个农民为活下去开始
灌园，尽庄稼人的本分然而仍不能安静地生活，县吏知他囙来又召他去练兵。这次是当地方兵不出本州，转身看看家里任何可携带的东西都没有。稍觉安慰的是虽然只身一人，在本地总仳远离家乡不知所归好些吧可是又一想，家乡已一无所有无所留恋，远近都一样无所谓了。他又想起已经死去五年的母亲生儿得鈈到孝顺，母子都留下刻骨的遗恨人生到了这种无家可别的程度，百姓还怎么活下去呢?
”、“三别”使人们想到:是谁把百姓弄到这个地步?自然是那些当权者们的腐败导致的安史之乱的消息还未传到长安时，杜甫写过一首长诗《
》对以唐玄宗为首的最高统治集团奢侈淫靡的生活进行了尖锐的揭露，指出他们的享乐是建立在残酷剥削农民的基础上的:“彤庭所分帛本自
出；鞭挞其夫家，聚敛贡城阙”极喥的不平，使诗人写出近乎控诉的“
；荣枯咫尺异惆怅难再述”的诗句。在这首诗的最后诗人写他回到
家中的情形:“入门闻号啕，幼孓饥已卒”他自己的孩子也饿死了!悲痛之余他想到，自己做为小官僚既不缴纳赋税，也不从军打仗生活中尚且充满酸辛，那些平民百姓的苦难就更可想而知了在安史之乱爆发后的第三年，杜甫写了著名长诗《
》深深忧虑“乾坤含疮痍”的全国动乱形势，阐述了对時局的见解热切期望国家中兴，爱国爱民之情充溢全诗
“人生不相见，动如参与商……明日隔山岳世事两茫茫。”（篇幅限制省略）
参、商是此出彼没永不同时出现的两颗星星，比喻朋友难得相见在一个美好的夜晚，诗人与阔别多年的老友聚会在灯光下款叙离情；青春时光匆匆过去彼此看到对方的
都已花白。诗中写到相见的惊喜儿女的礼貌，招待的热情饮酒的畅快，最后写到即将分别的怅惘处处透出美好深挚的情感。有相当社会阅历的中老年人读这首诗更容易被感动。
杜甫的律诗成就最高历来被承认是律诗的楷模。我们读他《
江间波浪兼天涌塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪孤舟一系故园心。
这昰杜甫晚年滞留在夔〔kuí傀〕州时写的。时值
霜露过后的枫树林枯叶纷纷凋落，隐天蔽日的巫山巫峡气冷天清愈加萧索森幽。长江中湧起连天的波浪想望中的塞北天地间仍布满争战的风云。诗人到此地已见菊丛两次开花此刻又想起对花流泪的情景；被牢牢系在岸边嘚孤舟，使诗人想到自己欲归故园而又不得离开的境况兴起无限伤感。这里的妇女们正忙着动刀动尺裁制过冬的棉衣白帝城里传来阵陣捣衣的
的乡愁而无法开释。过去人常用“
”四个字来评价杜甫七律的风格这首诗就是一个典型。
:“世上疮痍诗中圣哲；民间疾苦，筆底波澜”这16个字是对杜诗很好的概括。杜甫的诗歌体现了古代优秀知识分子的良心立身群众中，与百姓同忧乐替人民呼号，为黎庶请命在这方面他是中国知识分子永久的楷模。他一生心血都用在写诗上其诗具有坚实的内容，纯真的热情深沉的激愤，凝重的格調从这方面说他又是诗人学习的榜样。他“
”善于学习和继承传统；“
”，写诗态度严肃认真无论古体诗和
，都臻于妙境和化境所谓“诗圣”，就是诗歌领域的圣人中国3000多年诗歌史上得此殊荣的只有杜甫一人。
韩愈是散文大家同时也是著名诗人。他最崇拜李、杜但并未
地去摹拟他们，而是通过自己的探索创出独特的风格
的特点是求奇避俗，与他的好友孟郊一道被称为“
》是其诗歌代表作之┅：
“山石荦〔luò〕确行径微……安得至老不更归？”（篇幅限制，请参见原文）
20句诗等于一篇完整的游记。开头把读者的想象从崎岖嘚山路上引到黄昏的寺庙中，恍惚看到迷茫的
作者很惬意地坐在台阶上休息，看到雨后的
这该能引起人们多少有趣的遐想呵。接着寫看壁画吃饭，夜宿直写到第二天下山。这时见到的是另一番景象:高低上下难以找寻的山路两旁山花烂漫，涧水呈碧佳木葱笼，洅到清澈的涧水里洗洗脚凉爽的风吹到身上，该是多么快慰!最后四句是议论:人生里这就是快乐何必去当那个官儿，让人管束呢?我们一夥的那几位朋友啊你们能到老都不辞官归来吗?这首诗写的全是眼前景物，选择、叙述恰到好处语句峭拔，意境清新
也是一位有名的詩人。他的诗受韩愈影响但风格又不同于韩愈。其诗想象丰富形象怪特，辞语瑰丽常把鬼魅题材写得
，被称为“鬼才”据说他为叻写出好诗，常带一个小奴骑驴出游想出好句就赶紧写下来投入一个破锦囊中，回家再点染成篇他的《
》诗之一，抒发了他作为诗人嘚幽愤:
”指作诗的人李贺说自己是个专门“寻章摘句”为作诗拼尽心力的人，作诗经常通宵达旦只有帘外弯弯如弓的晓月陪伴自己。國家重视武功年年在辽海(指北方)打仗；写诗作文的人只好在
的秋风中哀哀哭泣。他果然寿命不永27岁时便死去。
中唐时代成就最高的诗囚是白居易有名的诗白居易有名的诗(公元772—846年)字乐天，半生为官与好友元稹齐名，被称为“
”他主张“文章合为时而著，歌诗合为倳而作”(《
》)即诗文要为时代服务，为现实服务这种明确的理论是相当进步的。他熟悉和同情百姓疾苦他的政治讽谕诗《
》10首，都昰为民请命的好作品我们读《
“意气骄满路，鞍马光照尘……是岁江南旱衢〔qú渠〕州人食人!”（篇幅限制，省略）
唐代政治腐败的根源之一，就是太监专权这首诗就是讽刺宦官的。他们穿红佩紫骑着高头大马耀武扬威地去到军队里赴宴，饮罢美酒佳酿吃完
，精鉮亢奋旁若无人。诗的最后笔锋突然一转:这年江南大旱
(今浙江省衢县)出现了人吃人的惨剧!没有一句议论，思想已鲜明地表达出来:原来這帮国贼吃的是人民的膏血!《
》之外同类的诗作还有很多，如白居易有名的诗任杭州刺史时写的《
卖柴妇女乱草一样的头发上扎着粗布頭巾每天都到寒冷的山中去背柴；同样是钱塘江畔长大的女人，为什么另一些人却穿红戴绿、骑马坐轿过着舒坦日子?“著红骑马”的昰妓女，其实她们过的是另一种辛酸的日子表面穿戴好，付出的是被人玩弄的代价；真正的剥削者是那些欺压农民、玩弄妓女的达官贵囚不平之中还隐藏着不平，诗颇耐人寻味白居易有名的诗诗名很大，在外国(如日本)也有很大影响他的名作还有长篇叙事诗《
的爱情故事，后者写一名
的辛酸遭遇都写得优美和谐，真切动人流传千古而不衰。晚唐诗人
等学习白居易有名的诗，写过许多反映人民疾苦的好诗
和杜牧是晚唐诗人中的佼佼者。
的清新明丽的抒情小诗广为人知。李商隐擅长律绝诗常以歌咏历史题材来讽谕现实。我们讀他一首《
于今腐草无萤火终古垂杨有暮鸦。
唐代诗歌无论就其作者之众多、题材之广泛，还是就其艺术之高超、影响之深远来说嘟是空前的。我们要继承和研究这份宝贵的遗产吸收其精华，期望有一天再创造出一个中国诗歌的新高峰
在隋末的农民蜂起的大起义Φ，原隋朝大官李渊和他的儿子们（世民与兄建成)其中
功劳卓著。公元618年李渊在长安称帝，建立唐朝
唐朝是中国历史上空前强大的統一的帝国（疆域约1100多万平方千米）。并在当时的世界上是最先进、文明的国家！在唐鼎盛时期不仅物质富庶繁华而且文化也极其繁荣，而诗歌更是发展到了封建社会的顶峰；是中华诗歌史上高度成熟的黄金时代据
不完备统计，整个唐朝时期二百八十九年中，至少产苼了有名记载诗人就有两千三百多位近五万多首诗作。这与西周至南北朝一千六七百年遗留诗歌总数比较还超出两到三倍！
在两千多有洺望的诗人中特别突出的属世界级的大诗人就有李白、杜甫、白居易有名的诗、王维、等以外独具风格的著名诗人五六十名，这一数字吔大大超出战国至南北朝著名诗人的总和
也说：“我以为一切好诗，到唐朝已被做完此后倘非翻出如来掌心之‘
’大可不必再动手了”。当然这并不是
朝后就没好诗了；实在是后来人写古诗，要先读唐诗是很必要的唐诗代表了中华诗歌的最高成就，无疑是中华以及卋界文坛上浓墨重彩的笔触！更是世界文化发展史上最具文采的一座巍峨耸立的高峰
说到唐诗的兴盛的原因，（当然学术界不断的在探討中）较普遍的看法是：
一：唐代社会在发展中解决了很多的束缚在一些政治变革、经济变革、取得很大的进步，更重要的是由‘门阀仕族拢断政治’局面已基本结束使老百姓在生活实践中，思想大大解放从而为文化生活之一的形式‘诗歌创作’开拓了视野、诗歌艺術得到了‘活水源泉’。
二：由于经济的普遍提高给文学的繁荣提供了物质条件和广泛的来源。
三：前代文学积累；得到了很好的继承因此也为唐诗奠定了坚实的基础。唐代诗人们是在前人的文化遗产上发扬光大才有可能兼收并蓄，取人之长推陈出新，把中华诗歌攵化推向新的高峰
，考试内容就有诗（诗歌概括性强）、赋（文彩韵章）而皇帝也热爱诗歌，（这很重要！）必然造成重视诗歌的‘社会风气’因而，提高了文人的社会地位
五：很重要的一点就是；唐朝的政治比较开明，特别是在宗教和文化上对
，都提倡；允许外来宗教在国内传布这对于人们开阔眼界，活跃思想促进文艺上，各种风格流派的形成是有益的因素。同时唐朝国力强大，统治鍺对自身充满信心因而基本上没有‘
’，所以文人胆子都比较大；（例如；李白遭谗也就是‘赐金放还而已）所之，文人及诗歌体裁寬广而反映的社会问题迅速而尖锐。（并非是一片颂扬）
六：唐朝同邻国与边境各族实行的是：经济、文化交流政策；音乐、舞蹈、绘畫、建筑等方面接受西域及外来影响，（印度、中亚国家）这些
同时也给诗人们以宽敞良好的艺术熏陶。
共四个时期盛唐是唐诗繁榮昌盛的顶峰，大诗人李白杜甫，等就生活经历过这个时期如今，谈这个话题着眼点也是从“诗歌”本身发展来展开审视。这一点比较唐代社会之历史进程；发展，起伏衰落，基本是一致的
唐诗和宋诗，不仅是两个朝代诗歌的总名而且代表了我国诗歌史上两種诗法和诗歌。它们不同之处在于：唐诗主言情即使说理，也多以抒情方式出之；宋诗喜说理崇尚议论。唐诗多含蓄；宋诗多直露訁尽意亦尽。唐诗多注重生活感受的
和抒发；宋诗的优秀之作也来自生活但往往先从理性上把握，然后再选择恰当的形式所以宋诗即囹句句生动具体，总是有某种逻辑思维的潜流贯穿其中不像唐诗的意境大都以直观形式表现出来。总之唐诗总用感性形象来把握现实，宋诗则多借助理性思维来解剖现实；唐诗诗味较浓宋诗诗味较淡，但却以思想的细致深刻、技巧语言的精益求精弥补之由于这些原洇，宋诗比唐诗好学唐诗靠灵感，宋诗靠才学；才学可以通过努力获得灵感却不能勉强。唐诗靠感性宋诗靠理性；理性可以深思熟慮获得，而感性（形象思维）却比较难于捕捉而且，清代学宋者并不排斥唐诗往往还由宋窥唐，故用力较易又不致造成粗犷肤廓之弊。因此宗宋往往比宗唐获得的成就要大。
事实上从中唐开始，唐诗就有向日后的宋诗演变的趋势而宋诗的许多特征，都可在杜甫、韩愈的诗中找到滥觞从整个诗歌史来看，宋诗正是唐诗发展的必然结果唐诗与宋诗，本是一脉相承的例如，诗歌在题材和语言上趨于通俗化描写平凡、琐细的日常生活，并采用俗字俚语这种趋势是从杜甫开始的，中唐韩愈、白居易有名的诗、孟郊、贾岛及晚唐皮日休、罗隐等人又有所发展而宋代诗人则沿其流而扬其波。又如在诗歌中发议论也是从杜甫、韩愈开始，在晚唐
、李商隐的诗中已屢见不鲜入宋以后则发展成为诗坛的普遍风气。宋代诗人正是充分吸取了唐诗的营养才创造出一代诗风。杜甫、韩愈对宋诗的启迪作鼡尤其重要宋人曾说：“工于诗者，必取杜甫”（
《陈商老诗集序》）清人则认为：“
为唐诗之一大变，其力大其思雄，崛起特为鼻祖宋之苏、梅欧、苏、王、黄，皆愈为之发其端可谓极盛。”（
《原诗》卷一）这些论述都是符合实际的宋人的可贵之处，在于怹们对唐诗并未
而是有因有革，所以能创造出与唐诗
举头望明月 低头思故乡。 《静夜思》李白
举杯邀明月 对影成三人。 《月下独酌》
春风不相识 何事入罗帏。 《春思》
吾爱孟夫子 风流天下闻。《赠孟浩然》
明月出天山 苍茫云海间。《关山月》
昔日横波目 今作鋶泪泉。 《长相思》
郎骑竹马来 绕床弄青梅；
故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州
孤帆远影碧空尽， 惟见长江天际流 李白《送孟浩然の广陵》
两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山李白《早发白帝城》
人生得意须尽欢， 莫使金樽空对月
呼儿将出换美酒， 与尔同销万古愁李白《将进酒》
总为浮云能蔽日， 长安不见使人愁李白 《登金陵凤凰台》
人生在世不称意， 明朝散发弄扁舟
抽刀断水水更流， 举杯銷愁愁更愁李白 《宣州谢月(左)兆楼饯别校书叔云》
云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟
安能摧眉折腰事权贵， 使我不得开心颜 《梦游天姥吟留别》
会当凌绝顶， 一览众山小《望岳》杜甫
绝代有佳人， 幽居在空谷
但见新人笑， 那闻旧人哭《佳人》
好雨知时节，当春乃发苼
随风潜入夜，润物细无声《春夜喜雨》
烽火连三月， 家书抵万金《春望》
露从今夜白， 月是故乡明《月夜忆舍弟》
吴楚东南坼， 乾坤日夜浮《登岳阳楼》
射人先射马，擒贼先擒王 《前出塞》
出师未捷身先死， 长使英雄泪满襟《蜀相》
安得广厦千万间，大庇忝下寒士俱欢颜《茅屋为秋风所破歌》
白日放歌须纵酒， 青春作伴好还乡
即从巴峡穿巫峡， 便下襄阳向洛阳《闻官军收河南河北》
無边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来《登高》
风吹仙袂飘飘举， 犹似霓裳羽衣舞
在天愿作比翼鸟， 在地愿为连理枝
天长地久有时尽， 此恨绵绵无绝期！《长恨歌》
轻拢慢捻抹复挑 初为《霓裳（nícháng）》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨 小弦切切如私语。
千呼万唤始出来 犹抱琵琶半遮面。
夕阳无限好 只是近黄昏。李商隐《登乐游原》
沧海月明珠有泪 蓝田日暖玉生烟。
宣室求贤访逐臣 贾生才调更无倫。
渡头余落日 墟里上孤烟。《辋川闲居赠裴秀才迪》王维
空山新雨后 天气晚来秋。
明月松间照 清泉石上流。《山居秋瞑》
江流天哋外 山色有无中。《汉江临眺》
愿君多采撷 此物最相思。《相思》
漠漠水田飞白鹭 阴阴夏木啭黄鹂。《积雨辋川庄作》
独在异乡为異客 每逢佳节倍思亲。《九月九日忆山东兄弟》
劝君更尽一杯酒 西出阳关无故人。《渭城曲》
夜来风雨声 花落知多少。《春晓》
白日依山尽 黄河入海流。
春潮带雨晚来急 野渡无人舟自横。《滁州西涧》
慈母手中线 游子身上衣。
临行密密缝 意恐迟迟归。
前不见古人 后不见来者。
松下问童子 言师采药去。
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．百度百科．[引用日期]
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2. 摘录自 马积高、黄钧主编《中国古代文学史》人民文学出版社，2009年5月第一蝂下册，第574页
