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电子情书百度云资源 篇一:《电子情书赏析》完善版 西方影视批评 之《电子情书》赏析 姓名:苏金花 学号: 学院:外国语学院 班级:英语1201班 《电子情书》不同角度赏析 随着电影创作的发展,电影批评经历了从早期零散式的印象性批评到电影批评体系的建立过程。传统电影批评吸纳了美学、心理学、哲学本体论的概念和范畴,评论电影作品,指导电影创作实践。20世纪三四十年代中国左翼进步电影评论,四五十年代安德烈·巴赞的影评文章和法国《电影手册》杂志的影评活动,是电影批评引导电影创作的范例。电影批评的对象包括影片和电影现象。传统电影批评的四要素是: 1、作品的内容与形式。2、作者的创作意图。3、作品反映的现实。4、对读者的影响。 传统电影批评的类型可以区分为:确立电影一般艺术价值的理论批评和关注创作 方法的实用批评;关注社会价值的社会道德批评和关注欣赏价值的审美批评。反映论的电影批评则更加注重电影反映生活的“真实性”,甚至成为对生活的评论。传统的实用批评还可再分为印象式批评和判断式批评。印象式批评是从批评家的所思所感出发辨析作品价值;判断式批评是根据主题、结构、技巧、文体风格的一般标准来分析和解释作品的效果。20世纪60年代,结构主义成为西方现代文艺批评的主导理论和方法论。宣扬批评的“科学性”的现代电影批评应运而生。派生自结构主义的电影符号学理论为电影批评提供了文本批评的工具。文本批评颠覆了印象式批评的传统,力求为电影批评建立完整的概念体系和精确的含义。这种形式主义的批评强调作品的各种元素,区分作品的不同类型,重视作品的共性特点。考察将感情和观念有效传递给观众的表现手法的修辞学批评,考察不同类型影片特点的类型批评,考察人物或故事情节共通性的原型批评或神话学批评,也是借鉴文学批评范畴的形式主义 电影批评。在后结构主义的思潮中,精神分析学、意识形态、女权主义、叙事学、现象学、阐释学等渗入电影批评领域,造就了电影批评跨学科的新形态。在此文中,我将从形式结构主义、现实主义与浪漫主义、精神分析法、体裁与类型、象征主义、以及二元对立这六个不同的角度来分析电影《电子情书》 一.形式结构主义 1. 叙事模式 . 分析:研究叙事模式可以帮助我们理解影片展现的方式,不同叙事模式会产生不同的效果限制模式是指叙事者不在故事中出现,但却能够通过叙述展现出一个或多个角色的思想和动机。叙事者可以不断的移动地理位置来描写场景,叙述对话。 《电子情书》是限制模式,这一点如同西雅图夜未眠,在《电》中,电影全程都围绕着两个主角乔和凯瑟琳展开,叙事者没有在故事中出现,但却真实的描述出了乔和凯瑟琳的行为与心理活动。叙述者从乔与凯瑟琳两个角度分别叙事,两个角度之间不断转换。举例说明:电影开端场景凯瑟琳背着弗兰克读乔的电子邮件,到乔背着帕特里夏阅读凯瑟琳的电子邮件,到乔·福克斯在书店装修过程中视察,再转到凯瑟琳在“转角书店”与克里斯蒂娜讨论自己与“纽约152(”NY152 )网络生情的事情。 2.叙事途径 . 比如在《贫民窟的百万富翁》(2008),贾马尔,在贫民窟长大的孟买青少年,变成印度节目《谁想成为百万富翁》上的选手。在现场回答这些问题是一条叙事线索,而他的历史上的一些事件,去寻求一个女孩是另外一条线路。两条线绞在一起,使故事更加激烈 分析:《电子情书》是双线叙事,同《小公主》《贫民窟的百万富翁》双线叙事是指在影片中有两条叙事线索缠绕交结共同叙述一个故事。 影片中一条叙事线索为现实生活中乔和凯瑟琳的斗争与冲突,一条叙事线索为网络中乔和凯瑟琳电子邮件的交流。现实生活中,乔与凯瑟琳分别经营着不同模式的书店,而乔想要打败凯瑟琳的“转角书店”,将福克斯家族的书店发扬光大,因此两人水火不容,相互怨恨,争斗不停。而在网络中,乔与凯瑟琳互写邮件,心意相通,向对方抒发自己的内心情感,展现了在商场争斗之外的真实的自己,两人从而爱上了对方。 3.叙事主题 分析:《电子情书》为追寻主题,追寻的是情感同《西雅图夜未眠》、《小公主》. 《电子情书》中凯瑟琳与乔追寻的都是一种真实自然的、能够相互理解懂得、心意相通的互相尊重的爱。 二.现实主义与浪漫主义 判定标准: 1上层阶级的生活和下层,中层阶级的生活; 2异国情调与国内; 3白日梦与光天化日之下。 4多愁善感和普通感情 分析:《电子情书》是浪漫主义的手法,因为它表现的是上层阶级的生活,白日做梦,也是多情的、多愁善感的 (1) 上层阶级: a. 乔·福克斯福克斯家族书店的拥有者,他的父亲也是一个成功的商人。 b. 乔与他父亲、祖父在摩天大楼的办公室中讨论开书店的事情,当乔问他父亲办公室的沙发叫什么名字的时候,他父亲说:“钱,它的名字叫钱。”这说明乔和他父亲都很

中文:《简爱》的问世曾经轰动了十九世纪的文坛,它以一种不可抗拒的美感吸引了成千上万的读者,有一种抑制不住的冲动,驱使人拿起这本书,随之深深感动,心灵也为之震颤.这是一部带有自转色彩的长篇小说,是英国十九世纪著名三姐妹作家之一的夏洛蒂*勃朗特所著.这是一本用自己的心与强烈的精神追求铸炼成的一本书,含着作者无限的情感和个性

原标题:惊喜| 《美女与野兽》华丽服饰撑起半边天,幕后的功臣是她!

自上周五上映后,由艾玛·沃特森 (Emma Watson) 和“大表哥”丹·史蒂文斯 (Dan Stevens) 主演的迪士尼真人电影《美女与野兽》热度一路走高,开画三天便在北美斩获1.7亿美元票房,以碾压优势登上周末冠军宝座,甚至杀进北美影史最高开画周末榜Top 10。

不过,与爆炸的票房成绩相比,艾玛·沃特森 (Emma Watson) 的演技却惨遭批判,复刻动画版的剧情也毫无新意。

《美女与野兽》宣传剧照

槽点这么多却依然有大批观众涌入影院,除了华丽的演员阵容外,与这部电影高度还原91动画版的《美女与野兽》的场景、服装和特效密不可分。

毕竟,迪士尼童话拍真人电影本来就是一个造梦工程,光是“梦想成真”的服装和场景就足以让人心动,而这部电影在浪漫重现的投资上就有1.6亿,没得说,够下本钱!

屈臣氏小姐虽然演技欠佳,但作为一个衣架子却从来不会让人失望。作为开胃菜,我们先来看看艾玛·沃特森在《美女与野兽》宣传期的红毯着装。

艾玛·沃特森 (Emma Watson) 在《美女与野兽》宣传期着装

事实上,这位我们“从小看着长大”的英国明星甚至在Instagram专门开了一个名为@the_press_tour的“小号”来专门记录在电影《美女与野兽》宣传期期间的造型,每一套都美轮美奂。

艾玛·沃特森 (EmmaWatson) 在《美女与野兽》宣传期着装

艾玛·沃特森 (Emma Watson) 在《美女与野兽》宣传期着装

艾玛·沃特森 (Emma Watson) 在《美女与野兽》宣传期着装

艾玛·沃特森 (Emma Watson) 在《美女与野兽》宣传期着装

艾玛·沃特森 (Emma Watson) 在《美女与野兽》宣传期着装

玛·沃特森(Emma Watson) 在《美女与野兽》宣传期着装

艾玛·沃特森 (Emma Watson) 在《美女与野兽》宣传期着装

到了电影中,艾玛·沃特森 (Emma Watson) 又将一套又一套从动画中走出的华服穿上身,目不暇接的精美迷倒一众少女心。

不管是开始的蓝色连衣裙,

镶嵌了2160颗施华洛世奇水晶的黄色舞裙,

还是红斗篷……不仅完美还原原版,设计师还在真人版的服装上加上更多细节设计,更加丰富、生动、精致。

《美女与野兽》丹·史蒂文斯 (Dan Stevens) 人物海报

当然除了女主角之外,男人们的衣服同样精彩。比如全程没怎么露脸的“大表哥”充满巴洛克风格的繁复纹样装饰礼服。

《美女与野兽》丹·史蒂文斯 (Dan Stevens) 人物海报

最后华丽变身美呆的王子服。

“大反派”卢克·伊万斯 (Luke Evans) 的军装风红色长夹克。

《美女与野兽》女主角的三套Look手稿

不得不说,在服装的精良制作上,这部动画翻拍电影足见诚意,光是看衣服就值回了票价。而在这一套又一套直指奥斯卡的服装设计背后,站着的当然不是凡人,而是迪士尼重手请来的捧过奥斯卡小金人的服装设计师杰奎琳·杜兰 (Jacqueline Durran)。

杰奎琳·杜兰 (Jacqueline Durran)曾获3次奥斯卡提名,并凭借《安娜·卡列尼娜》拿下了2013年的最佳服装设计。而《赎罪》中凯拉·奈特利 (Keira Knightley) 那条著名的绿裙子更是成为无数影迷心中难以超越的经典,甚至因为三度非常成功的合作而被称为凯拉·奈特利 (Keira Knightley) 背后的女人!接下来,就随海豹君一起翻翻这三部由Jacqueline Durran担任造型师的经典电影,来重温这位服装设计师的魅力吧~

《安娜·卡列尼娜 》 (2012年)

《傲慢与偏见》 (2005年)

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